![[作品小说]十年一品温如言](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
十八岁,郑微对阮阮说,我是谁,我是天下无敌的玉面小飞龙,有什么我得不到?二十二岁,她站在山顶上喊:美国,万恶的资本主义国家,我恨你,把我的男人还给我!二十六岁,微醺,她看着他,我不可能一次又一次相信你...
这什么名
能把一本书看五遍的，那它一定会给你带去点什么。汪曾祺老人家写的这本关于吃食的书，就深得吃货的心。里面容纳了很多天南地北的食物，“南甜北咸东辣西酸”。金庸就曾说过大陆“满,口噙香中国味的作家，当推汪曾祺和邓友梅”，可见汪老先生对吃的喜爱。
对食物的如数家珍，高邮咸鸭蛋、炒米、咸菜茨菇汤、荠菜春卷、汽锅鸡、金华火腿、马家牛肉馆，每每看得很有口腹之欲。书中整个吃的感受、吃的氛围，怎么个来历说得头头是道、烘托得恰到好处。看着看着总能感受到对于生活的无限热情，很有感染力。
自己尽可不吃，但不要反对旁人吃。不要以为自己不吃的东西，谁吃，就是岂有此理。一个人口味要宽一点，杂一点。对食物如此，对文化或者其他的东西也是一样。看到很多人推荐钱钟书先生的围城，但是他的夫人---杨绛先生的《我们仨》也非常值得阅读。
这本书我阅读过五六遍，音频听了3遍特别是每次遇到挫折的时候，我都会翻开此书。杨绛先生写这本书时已经92岁了，这时候她爱人钱钟书与爱女钱媛已经离她而去了，只剩下先生一人。这种打击很多年轻人都未必能承受，但是先生化悲痛为力量-,整理钱钟书先生遗留下来的笔记。
momo
余华的《许三观卖血记》，第一次看的时候才十三岁。说实话真的就是强迫自己读下去的，“卖血前一定要喝满八碗水。”“卖血后一定要吃一盘炒猪肝，喝二两黄酒，黄酒一定要温一温”或许是我太过愚钝，直到第三遍读才能勉强读懂。贫穷饥荒，一场革命。
一盘炒猪肝，二两温黄酒。正如余华书中写道“酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀乐是生活的味道”
小人物的一生穿插进大跃进、文化大革命等沉重的历史进程，许三观的故事不仅仅代表许三观，也代表张三李四王五，代表那个年代千千万万的中国人。
一个人的品质其实被无数人悄悄拥有着。
作者：韦恩夫人
恍惚的猫
印象最深的就是沈浪了，原著中的沈浪风流倜傥又智慧超群，不管对待何种敌人都会留一手，在《武林外传》中，虽然第一高手是快活王，但是沈浪却能在快活王的手里游刃有余，可见功夫之高。
圣西罗的球童
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Re'nee
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我看过《三重门》，它讲的是林雨翔这个文科极好的体育生逃课和初恋的故事，就像我们正在或曾经经历过的一样，比较贴近生活吧，文中他们的生活条件也不错。
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《小时代》这部小说很贴近现实。讲述了四个从小感情深厚、有着不同价值观和人生观的女生，先后所经历的友情、爱情，乃至亲情的巨大转变，是一部当下时尚年轻人生活的真实写照。
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古龙小说里的小李飞刀李寻欢让我印象深刻，焦恩俊那一版的小李飞刀，可以说是我心中的经典了，完美的塑造出小说中李寻欢风流倜傥，却又淡淡忧郁的气质。
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我自己平时比较喜欢读书，在我读书的经历当中，读了不下五遍以上的书，就是路遥的《平凡的世界》，而且至今还是非常喜欢读。
这部小说也是我人生当中第一次读的小说，至今记得当时拿到这部小说时候的激动心情，自己废寝忘食，恨不得一口气读完这部小说。当时第一次读这部小说的时候年龄还非常小，但是我被这部小说深深地吸引了。
孙少平，孙少安，田润叶，田晓霞等等这所有的人物，在时代变革中都经历了一系列的挫折、痛苦与无奈，但是他们每个人都对未来充满了期待，同时他们也用自己的力量改变着自己的命运。
看着小说会有一种温暖的情怀，他们每一个普通的人物的身上都可以折射出人性的光彩。而且，这中人性的光辉会使每一个读者都为之心动。
尤其是小说当中孙玉厚一家人的勤劳淳朴，忍辱负重，还有就是一家人的自强自立的精神，鼓舞着每一个读着，这种文字的力量是无法阻挡的。
读着这部小说，每次都是对于自己心灵的一次涤荡。
我爱皮皮宝贝
我叫小骏骏
（1）《吉檀迦利》，从小读到大的诗集，如今这个时代似乎没什么人读诗集了，而这一本我无论搬过多少家都会带在身边，无论在任何时候拿出来都会想要读出声来，它让我重获平静。
离你最近的地方，路途最远；最简单的音调，需要最艰苦的练习。
（2）《荒原狼》，黑塞的小说，同样的还有《悉达多》，黑塞本身也是个诗人，他都小说极具诗意和哲理，让我在漆黑的夜里，也能看清世界的真想。
你的要求太高了，你的渴望太多了，这个世界把你吐了出来，因为你与众不同。在当今世界上，谁要活着并且一辈子十分快活，不要低级娱乐而要真正的欢乐，
不要钱而要灵魂，不要忙碌钻营而要真正的工作，不要逢场作戏而要真正的激情，那么，这个漂亮的世界可不是这种人的家乡。
哔哔叭啵
我比较喜欢看官场类的相关书籍，我觉得里面描写的一些权力的斗争、为人处世的方式有很多值得学习的地方。很多官场小说言过其实，特意刻画主人公的不凡之处，很少能把官场描述得很到位。黄晓阳的《二号首长》是我看过的最经典的官场小说，这本书我看了不止五遍。
《二号首长》主要是以省委书记的秘书为视角，讲述了他在江南官场所经历的种种事情。书的主人公原本只是一个报社的主任，却由于官场的争斗因祸得福，成为了省委书记的秘书。这种身份的转变让主人公由开始的不适应，逐渐成为官场上善用权术的高手。
书中介绍了很多官场之道，这也非常贴合人的为人处世之道。官场是一个云谲波诡的地方，权术的斗阵不仅有阴谋还有阳谋，只有两种谋略都会运用的人才能在官场立于不败之地。这和我们日常生活中的为人处世是一个道理，对人有时候需要坦诚，有时候却需要保留。
官场就像爬楼梯比赛，最输不起的是时间。刚开始的时候你年轻力壮，爬起来会比较快，但是由于你缺乏经验，弯路走的就会很多。随着时间的推移，你的经验丰富了，但是年龄也越来越大了。在相应的阶梯如果你不能把握好时间，就很有可能会被后来居上。
笑笑的谁
回眸一笑JQ起
你笑不笑都倾城
盛世蔷薇网游文
专治闷骚
君子一诺
姗姗来迟
北大差生
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至此终年师生文
时擦暗恋
你的天涯，我的海角
你不入地狱谁入地狱
致我们单纯的小美好
那些回不去的年少时光
匆匆那年
最好的我们
你好旧时光
橘生淮南暗恋
天上红绯网游文
哪瓣洋葱不流泪
为何偏偏喜欢你
桐花朵朵开
始弃终乱
嗨，我的男人
喂，放开那姑娘
独家记忆师生文
黄沙城青梅竹马
诺森德网游文
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飘零小鸟怪
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摇篮Lullaby
我国的小说中文网站有:起点中文网，17K，纵横中文网，这三个可以说是小说行业的BAT。除了以上还有:免费小说集，宜搜小说大全，书旗小说，无限小说网，开卷小说，奇热小说，咪咕阅读，快看小说，逐浪小说网，百度阅读，潇湘书院，创世文学网，飞卢小说网等。
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听雨声
雪中悍刀行，为数不多的江湖类小说，剧情，包括人物塑造，伏笔，情节等方面都很不错，好几个桥段我都看哭了，强推
邪气凛然，跳舞的一本都市小说，虽说是都市异能但是异能的描写不是很多，基本上都是主角靠着自己的努力一步步前进，题材新颖，我看了一半多了，很不错
万古神帝，未完结，虽然也是重生到一个身子弱的落魄少爷身上，但是接着看下去一定能给你不一样的感觉，反正同题材小说我看了也不少了，这一本所写的我没见过，剧情流畅，就是未完结有点难受
树下野狐的搜神记，蛮荒记，不周记三部曲。这个作者的小说大多是根据中国古代故事改写的，这个三部曲就取自上古时期蚩尤那个时代的故事。当然大部分还是自己想像的啊，但是读起来感觉很不错，人物的情感线很动人，结局。。。算了，不剧透
恶魔法则。怎么说呢，这部小说最开始看前几章有点提不起兴趣，看下去就好点了。这部小说还有著名的绿帽舞的梗（百度自行搜索绿帽子跳舞吧啊，我就不普及了）我也看了一点，感觉还可以，毕竟好看的后宫小说我看的真差不多了，就还剩几个没看了，这一本算一个
原贴：哪一些小说好看，推荐一些
林无知
有很多··例如晋江原创、潇湘书院、起点中文网、新浪读书、搜狐读书、腾讯读书、网易读书、红袖添香、连城读书、小说阅读网、幻剑书盟、凤鸣轩、玄幻书殿、还有一些书刊的官网都可以的……
不过,很多都是要充值VIP才能继续阅读,特别是一些原创网
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yyw2699
傲气少主妙千金、《仲夏夜之恋》、名侦探pk怪盗殿、《裴多菲的罗曼史》、丘比特的恋爱法则、百合殿下的秘密、仙度瑞拉的泪光倾城，推荐本杂志：天使.com，最后一本小说有点恶心人神魔妖四角恋。
最好的---炫舞青春
迷糊公主虏获0℃恶魔王子
冰山恶魔亲吻狂
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原来我一直都不孤单手心里的爱琴海如果那天没有遇见你
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2回答者： 兔兔LYi - 一级 2009-12-1 17:50
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会有天使替我爱你
泡沫之夏1、2、3
天使街23号
太多了，你去 晋江原创 或者去 红袖添香 上看看，多的是
回答者： 新年日历 - 二级 2009-12-1 17:48
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2、《校服的裙摆》
3、《左耳》
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7、《沙漏II》
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9、《甜酸》
10、离歌I
青春疗伤：《十年》
青春逃亡：临暗
--------饶雪漫
听雪楼系列:《血薇》（已出漫画版,新版含《指间砂》）、《护花铃》（又名拜月教之战）、《荒原雪》、《指间砂》（已出漫画版），《忘川》（未完）。
镜系列:双城、《破军》、《龙战》、辟天、《归墟》、《神寂》，前传《神之右手》、外传《东风破》讲武堂织梦者(新版含《海的女儿》)织梦者之海的女儿。（原由新世界出版社出版，现已由天津人民出版社重新出版，其中《破军》包含《神之右手》《东风破》，辟天包含《归墟》）。
白螺系列悬念小说：《花镜》
武之魂系列（武侠散篇）：《大漠荒颜·帝都赋》、《曼珠沙华》、《飞天》、《沧海》（新版含《雪满天山》、《夕颜》、《乱世》）、《幻世》 、《曼青》、《夕颜》、《乱世》、《星坠》、《仰望苍穹》、《剑歌》、雷雨夜乱坟岗、《碧城》、《夜船吹笛雨潇潇》（新版含《幻世》）、《雪满天山》、《七夜雪》
长篇科幻：《星空》
言情散文：风花·雪月、一只叫美狄亚的猫、夏日的白花
------------沧月
郭妮：麻雀要革命1～4；天使街23号1～5；恶魔的法则1～4； 壁花小姐奇遇记1～3；再见，苏菲斯1～7；《1王9帅12宫》；《心跳恋爱社》
胡伟红：一年三班恶男军团①②；淘气公主求爱记①②；麻雀要革命番外篇（星月圆舞曲）；潘多拉的眼泪①②史上最强恋人1；《爱情魔法变变变》
北北（原“朵朵”）：《丑小鸭王子》；《亲亲我的野猪王子》；HELLO王子殿下
朵朵①:《我的恶魔罗密欧》；NO.1第一恋人；壁花小姐奇遇记番外篇（野蛮侏罗纪）
朵朵②:《见习丘比特》
米朵拉：《恋上桃乐丝》；恋曲哆来咪①②；1/2专属恋人①②；天使街23号番外篇（星空下的约定）；魔法花学园①②③;daling来自未来
美娜：《甜蜜近邻》；《校园大魔咒》；麻雀要革命番外篇（再见记忆海）
灵希：夏天夏， 星星辰；香薰恋人①②；折翼天使之城①②镜栀雪1、2、3
轻寒：《美少年之恋》；《爱情甜甜圈》；《屠龙公主甘巴嗲》；《恋恋爱之神》；满分恋人大改造①②；蝴蝶的皇冠①②
颜晓夕：《冬至之雪》；《时光倒流的童话》（出版用“杨千紫”的名字出版）
易拉罐：遵命，女王陛下①②；101号宠物恋人①②；OK，主人阁下①②；拉菲草恋之夏季
沫沫：《化作天使来爱你》
二月流萤：第99只萤火虫①②
12乖乖：《幸运草》；《荔樱学园》;《蜜恋精灵树》;《白马啸清风》
哇卡卡：《泡泡出击》;《脱线天使的恋爱魔咒》；《九尾狐的准新娘》；《追爱抛物线》；噩梦禁止令①②；《月光十二殿》
凌九九：《流离马》
猫猫丫：《达令百分百》；塔罗牌恋人
半个灵魂：我的灵魂在古代①②
迪迪儿：《一光年之恋》
花舞陌轩（原“朵拉”）：胡桃夹子夜未眠①②；《消失的天琴座》
若水：《爱的路上我和你》;59分安琪拉;《桂味情弦》;《乌龙罗曼史》
风念南：倦夜千羽①②;《冥殇》
格田：《第一千零一次心跳》
白发三千：《倾城》
天使雪：《野猫王子变身记》;怪盗KING和QUEEN①②（出版时用“夏悠然”的笔名出版）；金色德兰岛①②
乔夕：《楼兰塔顶的歌声》
桃乐丝:《GS学园迷侠日记》
左小望尘:我是SUPER STAR①②
惊煞人香：《栗子公主的夏天》;十二殿之封印
冷水月：异世界情缘①②
如小絮：杂草向前冲（暂名）
糖不甜:《红色轮舞曲》
卡洛洛:《女帝娉兰》
小愁斋:王子养成计划C
薄荷薇安：召唤爱
璃雪：权倾天下①②
却三三：《碎玉倾杯》
王晓虹（涅吉拉）：《柠静夏恋》
缘非月：《红尘劫》
苏凝：《朱雀》（书名暂定）
9月1日晴:见习女王日记①②
夜问卿：四物国传说
潼舞:《触不到的恋人》 1.《微微一笑很倾城》顾漫写的，很不错的网游加校园爱情的小说。
2.《美人殇》《美人劫》《笑倾三国》是梦三生写的，是杯具，但是还不错。
3.《平安京之宋姬物语》恨相逢战国之恋骑士幻想夜都是vivibear的
4.《穿越与反穿越》午门囧事这两个都很轻松搞笑。
5。《佳期如梦》《寂静流年遍开花》《淡云来往月疏疏》这3个是现代的，后两个我也没看，但是人气好像不错。
6.《银色十字梦》奇妙糖果屋这两个是有关吸血鬼的爱情故事，《银色十字梦》是第一部，奇妙糖果屋是第二部。
7《薄荷荼靡梨花白》作者是电线，也不错的。
8.《不负如来不负卿》 有一定的知识性，我觉得很不错的。
9.《史上第一混乱》 作者张小花，很长呀，不过还不错。
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楚留香，智慧过人，英俊潇洒，风流飘逸，人所仰慕，武功绝世，从不杀人，思想超前，古龙笔下的楚留香是一个完人，古龙做了一个梦，然后写了一本书。梦里翩翩蝴蝶舞，醒时笔下楚留香！
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战国时代的鬼怪书主要有：
《归藏》
黄帝说（40篇）
汲家琐语
穆天子传
《山海经》（郭璞注）
禹本纪
伊尹说（27篇）
……
两汉时期的鬼怪书主要有：
汉武洞冥记（郭宪著，四卷六十则）
汉武故事（班固著，存一卷）
汉武内传（班固著，存一卷）
括地志
《列仙传》
神仙记
神异经（东方朔著，一卷）
十洲记（东方朔著，一卷）
蜀王本纪
徐偃王志
玄黄经
虞初周说（943篇）
异闻记
……
六朝时期的鬼怪书日益增多，主要有：
《博物志》（张华著，400卷）
集灵记（颜之推著）
旌异记（侯白著）
列异传（魏文帝著，3卷）
灵鬼志（荀氏著）
灵异记
冥祥记（王琰著，10卷）
齐谐记（东阳无疑著，7卷）
《神仙传》
神异记（王浮著）
《拾遗记》（王嘉著，10卷）
述异记（祖冲之著，2卷）
《搜神后记》（陶潜著，10卷）
《搜神记》（干宝著，20卷）
续齐谐记（吴均著，1卷）
宣验记（刘义庆著）
研神记
异林（陆氏著）
异苑（刘敬叔著，存10卷）
《幽明录》（刘义庆著，30卷）
冤魂志
甄异传（戴祚著）
志怪（祖台之著）
……
唐代的鬼怪小说得以发展，主要有：
博异志
补江总白猿传（1卷）
《传奇》（裴铏著）
独异志
古镜记（王度著）
河东记
集异记
秦梦记（沈亚之著）
湘中怨（沈亚之著）
续玄怪录（李复言著，10卷）
宣室志
玄怪录（牛僧孺著，10卷）
异梦录（沈亚之著）
《游仙窟》（张文成著，1卷）
《酉阳杂俎》（段成式著，20卷）
酉阳杂俎续集（段成式著，10卷）
枕中记（沈既济著，1篇）
周泰行记（韦瓘著）
……
宋代的鬼怪故事主要有：
《太平广记》（344种，含鬼40卷）
稽神录（徐铉著，6卷150事）
江淮异人录（吴淑著，3卷）
乘异记（张君房著）
括异志（张师正著）
洛中纪异（秦再思著）
幕府燕闲录（毕仲询著）
睽车志（郭彖著，5卷）
《夷坚志》（洪迈著，420卷）
唐太宗入冥记
金元时期的鬼怪作品有：
潮海新闻夷坚续志
诚斋杂记
续夷坚志
《子不语》
……
明代神魔小说等作品盛行，主要有：
汴京勼异记
《封神传》（许仲琳著，100回）
《后西游记》（6卷40回）
剪灯新语
剪灯余话
《三宝太监西洋记》（罗懋登著，100回）
涉异志
《四游记》（吴元泰上洞八仙东游记传、余象斗五显灵官大帝华光天王传、北方真武玄天上帝出身志传、杨志和西游记传）
松窗梦话
《西游补》（董说著，16回）
《西游记》（吴承恩著，100回）
《续西游记》
庚巳编
《语林》
……
清代鬼怪小说则主要有：
池上草堂笔记（梁恭辰著，24卷）
遁窟谰言（王韬著，12卷）
《耳食录》（乐均著，12卷，二录8卷）
耳邮（俞樾著，4卷）
后聊斋志（王韬著）
蕉轩摭录
客窗偶笔（金捧阊著，4卷）
《聊斋志异》（蒲松龄著，8卷431篇）
《里乘》（许奉恩著，10卷）
六合内外琐言（黍食余裔孙，20卷）
觅灯因话
平妖记
三异笔谈（许元仲著，4卷）
《淞滨琐话》（王韬著，12卷）
《淞隐漫录》（王韬著，12卷）
挑灯新录
闻见异辞（许秋垞著，2卷）
昔柳摭谈（冯起凤著，8卷）
洗愁集（邹徶?卷）
《谐铎》（沈起凤著，10卷）
《新齐谐》（袁枚著，24卷，续10卷）
《夜谭随录》（和邦额著，12卷）
《夜雨秋灯录》（宣鼎著，16卷）
翼驹稗编（汤用中著，8卷）
《蟫史》（屠绅著）
印雪轩随笔（俞鸿渐著，4卷）
《萤窗异草》（浩歌子著，3编12卷）
影谈（管世灏著，4卷）
右合仙馆笔记（俞樾著，16卷）
阅微草堂笔记五种（纪昀著，滦阳消夏录6卷、《如是我闻》4卷、槐西杂志4卷、姑妄听之4卷、滦阳续录6卷）
唐杜青荑奇鬼传，唐郑哲的才鬼记，无名氏的灵怪志，宋无名氏的鬼董，李清的鬼母传，还有述异志等等。
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很高兴回答你提出“小说中的爽点有哪些？”的问题。所谓小说的爽点，名为点，实为线。
首先，小说的爽点要有一个完整的故事叙述。这也是爽点的写作核心，是小说的最基础的东西。如果一篇小说没有完整的故事，也就根本谈不上爽点了。小说的一个完整的故事，必然拥有‘起、承、转、合’。小说的爽点大都是在“转”、“合”的部门，也可以理解为转折与高潮部分是爽点最集中的区域。
其次，但从小说的创作来讲爽点从起与承的部分就已经开始了。小说的爽点要有感染人、震撼人的动力，从中有吸引人、鼓舞人继续阅读下去的力量所在。
再是，小说的爽点要有起伏，在时起时伏中出现爽点。小说的每个爽点，都必须要写出力量，写出感觉，写出作者的喜怒哀乐、赞成与反对什么，为了写好小说的爽点，必须要有合情合理的铺垫与伏笔。要通过铺垫与伏笔，在关键的地方开足马力去冲刺，达到高潮，命中读者的靶心。
简单谈这些，如果喜欢可以关注我的平台再做探讨。
原贴：小说中的爽点都有哪一些？
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爽点就是爆点，情节叙述高潮阶段，把故事矛盾化发挥到极致。通常的爽点都是转折，出乎意料的情节发生，预示着爽点来临，在爽点到来之前，铺垫极为重要，没有前戏的故事爽点是不可能出现的，就算出现爽点，读者也觉得很突兀，毫无逻辑可言，觉得无味，甚至失去了阅读的乐趣。
男频小说爽点通俗的讲的是主角遇到挫折后反败为胜，主角被女子抛弃失意后重新邂逅红颜知己，女主在遇到困难时，出现贵人相助，帮助她处理危机，才知道这位贵人其实是另一位和她有关系的人物，一直暗中保护她。
还有一种爽点就是虐恋式的，苦难也是爽点之一，是一种铺垫，因读者想去看到故事最后发展的走向，比如悬疑故事，主角因为爱管闲事被陷害，陷入困境，被各种人物落井下石，随之来的情人的不理解，朋友的背叛，主角甚至怀疑自己的所作所为时。把故事情节展开，制造疑点，让读者思考也是一种爽点。
大脑风暴，舆论焦点也是爽点，作者在故事情节掌控上只是叙述者，不是点评者，就像说书人讲一段评书，故事核心不是说书人能掌控的，他只是叙述故事的传播媒介而已，作者也只是传播者。
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你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：
最主要的爽点大概有五类。下面详细讲。
讲爽点之前，先讲讲制造爽点的一个关键手法：先取后予、先死后生、先抑后扬。
说得通俗点，就是先踹你一脚，再给你按摩。
在知乎上经常看到有人说“延迟满足感”，其实这也是欲扬先抑爽点的一种使用表征。就是先不能让自己很快舒服了，要熬一熬，吃点苦头，后面迎接快乐的时候幸福感会更加强烈。
用在小说里，比方说有部小说比较偏男频，男主身边围绕着几十位美女，但刚开始他一个都吃不到，就只能眼看着这些女孩在身边晃悠，流口水，到最后才一个个吃掉。这算是比较上道的爽文了。
女频反之。
爽点一、控制欲
这是任何人都难以逃出生天的人类本源欲望之一。
适当的未知感能激发兴趣、产生悬念，但过度的未知恐惧容易使读者陷入不安，此时就需要进行安抚，增强主角对全局的控制感。
作者可以不断地向读者释放信息，主角得到了什么线索，获得了什么提示，然后通过该线索寻到了什么宝物，其中有一个宝物超级有用。
会有很多对手来抢这个宝物，用尽各种手段，如果被敌人抢去了，主角可能就会万劫不复。
于是读者就会很在意这个宝物的归属，急于掌握和控制它，此时第一类爽点即产生。
注意，爽点基本上只适合网文，其他文学作品千万不要随意套用。
爽点二、获得感
获得感属于满足收集癖好中的一种。
和控制欲不同，获得感体现在“作为成年人我全都要”。什么法宝装备到处获得，通过天上掉馅饼、参与寻宝、抢他人的货等等，只要是对主角有用的，有一个算一个。
在男频，不同类型的极品美女也属于；在女频，不同风格的优秀男伴也属于。
制造爽点的前期需要尽可能渲染某类宝物、信念、人、功法的好处，并说明其稀缺性，这样爽起来的程度更深。
爽点三、养成流
养成基本上在各大网文都有体现。
主要特征就是主人公不断升级打怪，从弱小开始，一步一步壮大起来。
每一个瓶颈突破口会集中释放一次爽感，多次升级就多次释放，所以养成是贯穿网络小说始终的，可以让读者爽上很久。
特别是在逆境中升级，最能制造爽感。
比如主角已经连续多次突破未果了，今天不得不出来寻找机缘，恰好此时遭遇魔头袭击，魔头比他强，他在快被虐惨的时候突然领悟，在战斗中升了级，然后局势反转，吊打魔头。这爽感套路几乎占据了90%的网文市场。
要注意养成是循序渐进的，不能一开始就多么牛逼，不然后期你完全没有发挥空间。
很多网文后期场景都会写崩，就是场景跟不上升级了。
刚开始还好，结果才升了几级，大boss就能煮海融山了，等到主角成了仙，完了，反而变成了两个世间真仙用刀枪肉搏，比普通人还普通人，这就是调子起高的结果。
分清剧情预热、发展、高潮，能把养成写得更漂亮些。
爽点四、优越感
不仅是网文，现在的电视剧里也有不少这种玩法。
举个例子，老同学聚会，曾经的学校风云人物，两个哥们互吹，说自己公司老总认识当地某知名集团的区域经理，说这个区域经理是直接向他们集团副总经理汇报工作的，然后全场的妹子们哗然，好厉害好厉害云云，一时风头无两。
男主角待在一个边角不出声，男主角的女朋友（原班花）和老同学们随意敷衍了几句。这两男性风云人物看男主不出声，以为他自卑，开始挖苦他，李某某现在是什么工作呢？别憋着，说出来大伙给你出出主意，过去不是挺牛逼吗？在嘲讽眼神越来越多的情况下，大酒店老总突然亲自推门进来了，看见男主就说，李总，不好意思不知道你在这儿，今天全场免单，怠慢不周多见谅。那两哥们还神经质地问上一句，谁是李总？酒店老总顺利接话，我们某集团总经理李总啊，李总年少有为，希望多多合作，语气极为客气诚恳。
最后，男主装逼成功，淡淡客气一句，某总你忙吧，我只是和老同学吃个饭，不用招呼我们。酒店老总点头哈腰走了。
问你爽不爽？
秀优越感真的爽爆了。
一些很低俗的桥段其实同样有用，上面这个虽然也无脑，但都已经是比较有剧情设置的。
比较low的比如直接丢钞票，开兰博基尼，戴超级贵的名表等等，一些素养较高的读者可能不太喜欢这种情节，但对于大多数来讲，效果还是杠杠的。
注意先抑后扬会更有用些，比如先被别人看不起，再丢钞票，比你一上来就丢钞票，那读者接受度完全不在一个层级上。
爽点五、送人头
送人头是主角光环最突出的一种模式。
主角完全可以喊出“我是主角我怕谁？我的就是我的，你的也是我的”口号。
具体表现就是给出另一个非主角角色，这一角色的各种特质可以完虐主角，比如比主角等级更高，装备更好，人脉更广，后台更硬。跟主角一比，活脱脱一个白马王子级人物。
但再牛逼又有什么用？他的命就是来送人头的。
主角会在对方风光一阵子之后，通过竞技、对抗、角斗、暗杀等一系列手段，吃掉对方的所有存货，把一切据为己有。
包括曾经爱慕过他的那些漂亮异性。
于是该角色任务完成，等待下一个送人头的继续来补货。
我是主角，什么都是我的，你再牛能有我主角光环牛？读到这，读者的爽感再没有也得有了。
【内容转发自网络，侵删】
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浅(^o^)浅
欢喜事记，虽也然是穿文越，却把一土个匪家宠庭溺女的儿情节得写清新俗脱，同时有也满满爱的。尤其大是丫鬟次每对王陈爷述，土匪爷老对小的姐教导，间接告的诉爷王，小姐是以可得全到世的界宠爱的。此文改变我了的世观界。
总有人带想坏我孙徒，第一次到看尤前书的，一下子被就吸引了眼球。此书定设的情与节环境，都很是清奇展的现在读眼者前，仙是侠小说的里一股流清。
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Suzanna0112
mpdkiller
八股文是明清科举制度的一种考试文体，段落就有相当严格的规定，每篇由破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股等构成，从起股到束股的四部分，其中都有两股互排比的文字，共为八股。八股文也称“时文”、“时艺”、“制艺”、“制义”、“八比文”、“四书文”，八股文专讲形式、没有内容、文章的每个段落都死守在固定的格式里面，连字数都有一定的限制，考生们只能按照题目字义敷衍成文，内容空泛，形式死板，束缚人的思想，极大的影响了当时社会的发展。
嘟嘟最近肥惨啦
你好，针对您的问题，我认为是这样的：
八股文又叫制艺、制义、时艺、时文 (相对于古文而言）、八比文等，是明清科 举考试所采用的一种专门文体。它要求文 章必须有四段对偶排比的文字，共有八 股，所以称为八股文。“股”是对偶的 意思。
它的特点主要有：1.题目必须用 “五经”、“四书”中的原文。2.内容必须 以程朱学派的注释为准。3.体裁结构有 固定的格式，全文分为破题、承题、起 讲、人题、起股、中股、后股、束股和大 结八部分。另外，八股文的字数也有规 定。明初制度：乡试、会试，要求用“五 经”义一道，字数500; “四书”义一道， 字数300。清朝康熙时要求550字，乾隆 要求700字。八股文通常禁用诗赋中夸张 华丽的词语，不许引证古史，不许比喻。
八股文的产生经过漫长的历史过程。历代学者多数认为，它滥觞于北宋的经义。经义是宋代科举考试的一种文体，以经书中的文句命题，应试者作文阐明其中义理。宋代的经义虽无固定的格式，但在代圣人立言这点上，已奠定了八股文的雏形。经义后来吸收了南宋以后的散文和元曲的一些成份，到明初被确定为一种独立的八股文体，成化以后逐渐形成比较严格的程式，遂演变成为一种僵死的官僚式文体。
由此，可看出八股文的难度是极大的。痛苦的不仅是考生，还有出题的老师。
朱熹曾经给四书写过注，也就是标注他自己的理解，然而这些理解被统治者看上，要求所有的学子，必须按照朱圣人，当年的思维来答题。圣人是什么意思，“你的答案就应该是什么意思，绝对不能有，自己的意思，有了自己的意思，那你就没意思了，彻底凉凉”。
在明清两代，八股文成为所有官私学校的 必修课。不会写八股文，就无法通过科举考试，也就无法做官。明清时期许多有识 之士对八股文深恶痛绝，所以八股文最终被废弃，也是历史的必然。
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能讲清讲透明清八股文这一文体体例的，依我看非刘禺生所作的《世载堂杂忆》一书莫属。
八股应指文体体例的形式，它们是破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股组成。
《世载堂杂忆》云：八股举业，先习破题两句，次作承题、起讲，次加作颔下两股，亦曰两比，加习四股，再加作两股，合为六股，于是合破、承、起讲六比文，是为举业完篇。时文原用八股，后多减用六股，皆合考试程式。
诗习试贴，先习一韵，加至六韵，即为合格。因童生及秀才科，岁考皆用六韵，科场则用八韵。学生完篇，其父母延宴先生，送礼敬，曰完篇酒，谓从此我家子弟可出考矣。
通例，凡应考者皆称童生，入学则称秀才。秀才科、岁试及其他考试，皆出大题。大题者，于四书文中，两章三章，或一节一句为题目，不得割裂。应童生府、县、院或其他考试，则用小题。小题者，于四书文中，任择一句为题。咸同以来，小题以路德之小题正鹄为正宗，凡小题之格式皆备。其中有所谓截搭题者，就原文上句与下句，各截取数字，几于不成文，至为可哂，当时却习为风尚。
最为搞笑的是，在同治年间，河南有个学政叫俞樾，当年在他手里出过这么一题让童生们晋考秀才，其题如：王速出令反（此题截取《孟子》王速出令反其旄倪上下两句），君夫人阳货欲（此题截搭《论语》季氏章未句邦人称之，亦曰君夫人，紧接下章首句阳货欲见孔子）。
杀人呐，有这么出题的？人家莘莘学子，青灯熬夜，苦学八股，欲考功名？被你这杀千刀的题一出，让人家怎么活，于是学子们投诉，呐喊，终于惊动了御史，御史参奏，开什么玩笑，你把国家考试当儿戏了！拟加重处罪。后经其恩师曾国藩帮助，说这人有心脏毛病，宜革职回原籍，永不叙用，乃得免于严谴。不过这个俞樾在考题上乱来，但他的书法成就甚高，当今在苏州寒山寺有他书写的枫桥夜泊。他还有个曾孙子，也是个教授级人物，叫俞平伯（照片为左为俞樾与右为俞平伯），也是在1954年被山东大学的两个学生搞得七荤八素，原因是两个小人物用阶级观批判了他的《红楼梦研究》和关于红楼梦简论及其他这两本书，得到了毛主席的肯定，因而其曾孙日子也不好过，不过当时并没影响他的生活待遇，教授照当，工资照拿，一点都不影响生活质量。
Ewa﹏☆
写文章本来是为了表达某个意思，但是八股文可不是为了表达。一篇八股文的好坏，根本不看你到底写了什么意思，因为所有的意思都不能超过古人圣贤已经说过的范围。重要的是形式，也就是破题、承题、起讲、入题、起股、中股、后股、束股这八个部分，所以叫八股文。
还有，每个部分要讲究对仗，讲究音韵，甚至字数都规定好了。
蔡元培曾说过八股文的训练程序：“八股文的作法，先作破题，共两句，把题目的大意说一说，破题作得及格了，乃试作承题，约四五句，承题作得合格，乃试作起讲，大约十余句，起讲作得合格，乃作全篇。全篇的作法，是起讲后，先作领题，其后分作八股（六股亦可）。每两股都是相对的。最后作一结论。由简而繁和，乃是一种学文的方法。”这是蔡元培在我在教育界的经验总结的。
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八股文是明清科举考试的一种文体，有固定格式：由破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股八部分组成，题目一律出自四书五经中的原文。后四部分是文章议论的中心，各有两股对偶文字，共八股，故名。
八股文是明清科举考试的一种文体，也称制义、制艺、时文、八比文。八股文章就四书五经取题，内容必须用古人的语气，绝对不允许自由发挥，而句子的长短、字的繁简、声调高低等也都要相对成文，字数也有限制。
八股文由破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股八部分组成，题目一律出自四书五经中的原文。后四个部分每部分有两股排比对偶的文字，合起来共八股。旧时科举，八股文要用孔子、孟子的口气说话，四副对子平仄对仗，不能用风花雪月的典故亵渎圣人，每篇文章包括从起股到束股四个部分。
开始先揭示题旨，为“破题”。接着承上文而加以阐发，叫“承题”。然后开始议论，称“起讲”。再后为“入手”，作为起讲后引出正文的突破口。以下再分“起股”“中股”“后股”和“束股”四个段落，而每个段落中，都有两股排比对偶的文字，合共八股，故称八股文。其所论内容，都要根据宋代朱熹《四书集注》等书“代圣人立说”。参阅明史•选举志二，示例：清•阮元四书文话、梁章钜制义丛话。《儒林外史》第一回：“此一条之后，便是礼部议定取士之法：三年一科，用五经《四书》八股文。
Loodzi
明清科举考试制度所归定的文体。每篇由破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股八部分组成。 明清科举考试制度所归定的文体。每篇由破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股八部分组成。 “破题”是用两句话说破题目的要义。“承题”是承接破题的意义而阐明之。“起讲”为议论的开始。“入手”为起讲入手之处。下自“起股”至“束股”才是正式议论，以“中股”为全篇中心。在这四段中，都有两股排比对偶的文字，共八股，故叫“八股文”，也称“八比”。题目主要摘自《四书》，所论内容也要根据朱熹的四书集经等书，不许自由发挥 。这种固定的内容，呆板的形式。束缚人民的思想和表达的内容。明清之际著名思想家顾炎武沉痛地说：“八股文的毁灭文化，等于秦始皇的焚书，八股文的败坏人，却才比秦始皇在咸阳郊外的坑儒还厉害”。
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八股文是明清时代科举考试的文章结构，之所以有八股是整个文章都要清楚划分成八个段落：
1.破题：就是首先要将题目的字面义思破解
2.承题：一定要将破题之后的意义道出，再转入议论
3.起讲：开始议论的题目
4.起股：开始议论
5.中股：要展开正反论点，是整篇文章的重点，就是应对题目给出正反论点及观点
6.后股：要把题目中未论及的地方做一些后补
7.束股：总结整篇论文的论点
8.大结：全文结束语，唯一不用圣贤语的地方
其实八股文只是一种文体，跟我们现在的论文要起承转合差不多，但明清科举制度最大的文题是八股文只可引用四书五经，而且所有论点都要仿圣贤之言，不可有自己意见， 所以对思想有很大的限制，才会受到批评，做为一种论文体，八股文严谨，算是一种成熟的论文文体。
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在清初遗民对八股文的批判潮流中，王夫之是一员主将，在反思中他极为认真地分析研究了八股文的特质、功用与写作手法，形成了较为系统的八股文观，其独到之见在八股文史上具有重要地位。
王夫之
王夫之（1619—1692），字而农，号薑斋，又号夕堂，或曰一瓢道人、双髻外史。晚居衡阳石船山观生居，自署船山病叟，学者称船山先生。湖广衡阳（今湖南衡阳）人。
王夫之出生于中小地主之家，自小即攻读经史，且热衷于科举功名。据他自述，“身本经生，十岁授之父。弱冠，有司录以呈之君”（王夫之王薑斋四书文自序，清光绪刻本。），可知他二十岁时考中了秀才。崇祯十五年，二十四岁的他在武汉考中湖广壬午（1642）科举人。次年，欲入京会试，恰逢李自成争夺河南，中途遥阻，未能成行。一生心愿被毁，又吃过张献忠部掳掠之害，故终生痛恨李自成、张献忠之流。
清兵入关占据北京，又大举南下。顺治五年（1648），读圣贤书，牢固树立了夷夏之防理念的他在家乡招募义兵，奋起抗清。兵败退至广东肇庆，投桂王，受瞿式耜的推荐，任南明永历政府行人司行人。因反对内讧，曾三次上疏，揭露大学士王化澄等“误国”，并警告永历帝不要“重辱国而灰天下之心”。王化澄恨之入骨，几次陷害，阴谋杀害他。他被迫辞官。桂林陷落，瞿式耜殉难，他返回湖南。
为避难，他遁迹民间，往返于永州浯溪、郴州、耒阳、晋宁、涟邵一带，目睹了晚明因腐败所造成的各种尖锐社会矛盾，决心探寻明朝迅速败亡的原因，总结其经验教训，便隐居衡阳石船山麓四十八年。在穷困乏食之下，以“六经责我开生面”自诩，耐着饥寒疾病，锲而不舍地埋头著述，不闻外事。据他儿子王敔大行府君行述中所记：他“启翁牖，秉孤灯，读《十三经》二十一史，及张、朱《遗书》，玩索研究，虽饥寒交迫、生死当前而不变。迄于暮年，体羸多病，腕不胜砚，指不胜笔，犹时置楮墨于卧榻之旁，力疾而纂注。颜于堂曰：六经责我开生面，七尺从天乞活埋。”（船山全书第十六册传记之部，岳麓书社，1996年，第73页。）以这样艰苦卓绝之精神，终于写下一百多种、四百多卷发前人之未曾发，创见叠出的著作。在湘贤邓湘皋、欧阳兆熊的鼓吹努力下，终于编成船山全书三百二十四卷，于晚清时刊刻出版。
王夫之讲求气节，“素恶东林、复社驰骛声气标榜之习，与中原人士、江介遗老，不相往来。”（欧阳兆熊水窗春呓·王船山先生轶事，中华书局，1984年，第7至8页。）清朝建立后，剃发之令极严，有“留发不留头，留头不留发”之说。但他至死未曾剃发毁服。剃发令初下时，他正在楼上著书，“檄至，府县会营将草堂围定，郡守朱某先登楼，见先生出座拱立，不自觉其五体之投地也。亦可想见盛德之容令人钦敬，有不知其然而然者矣”。其学识、精神和人格折服了许多代人，陶澍为其撰联云：“天下士非一乡之士；人伦师亦百世之师。”推崇备至，但非过谀。湖湘学人志士，都奉其为精神导师，曾国藩、左宗棠、谭嗣同、黄兴，无不如此。
王夫之自小聪明，多闻博学，为明末清初著名的思想家、学者。博通群籍，无所不学，于经史百家研究皆有心得，精于哲理，长于思辨。论学以汉儒为门户。死前，他自己题《碑铭》说：
“抱刘越石之孤愤，而命无从致；希张横渠之正学，而力不能企；幸全归于兹丘，固衔恤以永世。”（潘宗洛船山先生传，载衡阳县志，清嘉庆刻本。）
这里所披露的心迹是：自己抱有与东晋刘琨一样的爱国忠忱与义愤，可惜不能战死以报国；有志继承张载的正学，自愧能力达不到。寥寥数语，倾吐出他有刘琨式的爱国之心，又奉张载为正学，希图承继张载之学的心声，也勾勒出他一生的追求轨迹。
王夫之强调学问要经世致用，要格物致知，批判晚明的空谈误国，强调实学。他儿子说他“自少喜从人问四方事，至于江山险要，士马食货、典制沿革，皆极意研究”（王敔薑斋公行述，船山全书第十六册，岳麓书社，1995年，第84页。），文章乃其馀事。然而，他并不排斥文学。他工诗善文。论文反对明代的因袭模拟之风。论诗特别重视其抒情性。无论诗文，都重内容，重对现实的反映，主张以言情为主，但又反对情夺其性。即便对于当时许多人加以痛斥的八股文，他也因它是用以选拔人才的工具，有其实用性，非但不加鄙薄，还对其传输孔孟之道的功能大加肯定，并欲纠其弊、扬其正，使其成为阐发理学的利器。
他十岁受经于父，曾致力于八股文的揣摩与写作。凭藉一手出色的八股文二十岁时取得了生员名头，二十四岁以第五名考中举人。本想一鼓作气夺得进士功名，理想却被李自成打碎，成了一个遥远的梦。但对八股文仍一往情深。康熙二十二年（1683），他已入老年，在总结了明代八股文的得失之后，也对自己的少作做出反省，说“弱冠，有司录以呈之君，自不敢曰此聊以入时，壮夫不为。尝于九经有所撰述，而此艺缺然，亦缘早岁雕虫之陋，深自惭忸”（王夫之王薑斋四书文自序，清光绪刻本。）。然而对八股文实难以忘怀，便“略作数十首以补早年雕虫之悔，稍有发明及劝戒，不必圣贤之言如此，期不叛而已”。这便王夫之现存的八股文。
湘西草堂刻本夕堂永日绪论后之曾载阳、曾载述二人所作附识则将王夫之老来所作八股文的原因及其价值揭示得更为明白：
年六十一，各书著述将竣，于观生居授四书讲义，时洒笔作经书文，随手而就，亦随授所问者，而稿本不存。年七十时，自定四十篇，今存三十八篇，皆发五经奥蕴，当与思问录内外篇并传。今刊刻与绪论相比次，以绪论下卷仅详论制义之法，而经文一编，则先生日月江河天人性命之文也。（王夫之船山全书第十三册夕堂永日绪论附识，岳麓书社，1996年，第698页。）
这篇附识指出现存王夫之的八股文是他六十一岁在将写完各种著作，给门徒讲授《四书》时写就的范文，“亦随授所问者”。七十岁时，他从中选定四十篇留存。它们“皆发五经之奥蕴”，当与思问录内外篇这种精深简明的著作并传，是“先生日月江河天人性命之文”，即深刻阐扬了孔孟之道之作。评价可谓高矣。
从王薑斋四书文自序及夕堂永日绪论附识及王夫之老来所作，精心挑选而留传至今的八股文来看，王夫之将其少时所作，即为求科举功名而作的八股文视为“雕虫之陋，深自惭忸”，只有在其晚年，在精研了儒家经典，能“发五经奥蕴”即深刻阐发了《四书》五经内在精义，能指导人们践行而作的八股文才是真正的八股文。分析王夫之现存的三十八篇八股文，可以看出它们有几个特点：
一是对题旨把握精确，这与他的经学功底精湛有关。他的经说考核精详，又实事求是，这种精深功力施之于同为说经的八股文，就显出高于一般学者的水准。
其二是说理透辟，时有创新，即他自己说的“稍有发明及劝戒”。这与他在哲学与史学方面的造诣有关。作为明清之际的大哲学家与史学家，自然会运用哲学的思想方法和史识去解经说经，其结果当然会有所发现有所发明，却又不违背孔孟的大旨。
其三，他的八股文皆平实自然，层层阐述，不刻意讲求技巧，而文皆清通可读。
古代八股文试卷
上述特点，只要分析一篇题目出自论语·为政之文即可说明。
或谓孔子曰子奚不为政 一章
圣人之所答为政之请，绎《书》而遇之也。（破题）
盖孝友者圣人之天，故曰是亦为政也。君陈之篇能及此乎？而理则在是矣。（承题）
且圣人之大行也，德盛化神，覃及于天下，其大用昭垂而其藏固未易测也。非有不可测之藏也，天理之流行无土不安，而性之不容己者肫然独至。盖亦昭然于日用之间，而由之者不知耳。（起讲）
或以为政勉夫子，于夫子亡当也，而有触于夫子之心，乃求所以形似其行藏合一之理，示天下以无隐。爰取《书》而咏叹之曰：《书》云孝乎？《书》其有以体孝之诚乎？《书》其有以极孝之量乎？《书》其达孝于政而推行之乎？《书》其该政于孝而包举之乎？今取而绎之，又从而涵泳之，惟孝友于兄弟，人无不可尽而何弗尽也。以是而施于有政，无待于施而无不施也。由此思之，吾将有以自信矣。（入题）
循《书》之言而苟为之矣，无有不顺也。晨而定，昏而省，恂恂而率子弟之恒乎！无形无声而乐遇其天，以翕以和而因于其性，盖将终日于斯而无有斁也，行焉而无所阻也。（前比之出股）
奉《书》之言而固为之邪？无容不慎也。不苟訾，不苟笑，夔夔而无一念之违乎！我日斯迈而喜与惧并，我月斯征而心与力诎，盖亦企及于此而有不遑也，勉焉而固无馀也。（前比之对股）
诚如是邪，以为政焉可耳。世将授我以为，勿容谢焉。天下之亲亲长长与我均焉，而只以无惭于孺慕。言有政也，斯有施也，推而准之，无所于增，奚为其汲汲哉？（后比之出股）
惟如是也，不为焉抑可矣。我既有所以为，胡他求焉！吾心之不怨不尤有其乐焉，而无可以易吾至性。业有为也，何非政也，近而取之，无有不足，抑可以逌然矣。（后比之对股）
夫安得谓我曰：自奚不为政乎？呜呼！圣人之安，圣人之诚也，漆雕开有其志，而量未充；曾皙有其量，而诚未致。善学夫子者，其颜闵乎！不改之乐，行藏之与孝哉之称，汶上之辞，所谓殆庶者也。（大结）
该文题目全文为：
“或谓孔子曰：子奚不为政？子曰：《书》云，‘孝乎惟孝，友于兄弟，施于有政。’是亦为政，奚其为为政？”
按照程朱传注，这一章书应作这样的理解：
鲁定公时季氏擅权，阳虎作乱，孔子不肯出仕理国政。有人就问孔子：“夫子有这等抱负，正当乘时有为，为何不肯出仕呢？”孔子不肯正面回答，就借《周书》上的话说：“你不知《书》所言之孝吗？《书》言君陈能孝顺父母，友爱兄弟，又能推此孝友之心，以为一家之政，使长幼尊卑都欢然和睦，肃然整齐，没有不归于正的。《书》之所言如此。这样看来，人处家庭之间，能帅人以正，就是为政了。为何一定要去当官任职，才叫为政呢？”
这个题目的要旨在于要阐发孔子难以明言的不仕之意，只能以周书·君陈篇中的话做托词来回答别人的问答。因为他是鲁定公时的臣民，按礼法他不能直接批判鲁定公初年时的乱政。所以对《周书》中为孝即为政的奥蕴一定要揭示明白，因按理学的说法，所谓政者，只是正人之不正而已。施之于国，使一国的人服从教化，固然是为政，修之于家，使一家之人遵守礼法，也是为政。把为孝即为政的道理揭示出来，就是完整、准确地将题旨复制出来了。
王夫之在这篇八股文中的破题与承题就直接将为政与孝友相链接，指出做到《书》中的孝友即是为政，因为“孝友者圣人之天”，孔子最重视也能最好地践行孝友之道，而理由就在君陈之中。
起讲分两层，第一层指出孔子是以德行来泽及天下，但其行藏之机“未易测也”。第二层指出行藏即出仕与否也并非不可测，因“性之不容己者肫然独至”，“昭然于日用之间”，只是一般人不知而已。
入题的第一层实际上就是原题，即点明孔子为何要在别人问他怎么不出仕时要以君陈之篇的言论来作答的道理，一连用了五个疑问句，一层层深入地将《书》中关于孝及孝与政的关系阐发出来。第二层点明孔子取君陈篇关于孝的言论而解释为何不出仕并“涵泳之”的原因，即“惟孝友于兄弟，人无不可尽而何弗尽也。以是而施于有政，无待于施而无不施也。由此思之，吾将有以自信矣”。
正文分四股。前比两股具体阐发只要按《书》中的教言去践行孝道即可使全家遵行礼法，也就是使一家人“正”了。后比两股分用“诚如是邪”、“惟如是也”的口气肯定践行孝友之道即是在“为政”，且是“近而取之，无有不足”，暗示在季氏擅权、阳虎作乱、不能尊信孔子的情况下，使一家遵行礼法比出仕是更好的为政。
在充分阐发了行孝即为政的道理之后，作者在大结开头以孔子的口吻来反问提问者作答：“夫安得谓我曰：自奚不为政乎？”真正是理足气雄。并在大结中，作者以孔子之弟子来衬托孔子，高度点赞了孔夫子在天下无道即藏、有道即行所表现出的诚之德意来收结全文。
从以上分析可以看出王夫之对《四书》五经研究之精深，对每一句话中的微言大义都能确切领悟，故能以代言的方式将题目的奥旨意蕴一丝不差地复制出来，且处处以经典为本来体察圣贤立言之真心，故能将孔子的心意生动准确地再现出来，又从人性的角度加以引申从而有了新意，即他自己所说的“稍有发明及劝戒”，其中的艰难之处和良苦用心，从王夫之对此文的自评中即可看出：
窃意夫子之言甚大甚至，兢兢一字不敢妄设，犹恐毫厘千里。旧说为定公戊辰之故而云，恐不相当。且夫子之仕，固定公季斯也。（王夫之王薑斋四书文该文自评，清光绪刻本。）
既要将孔子“甚大甚至”之言的奥旨大义阐发出来，又“兢兢一字不敢妄设，犹恐毫厘千里”，其难度之大可想而知。而王夫之认为过去认定孔子不仕是因鲁定公时之无道，这种说法“恐不相当”，因“夫子之仕，固定公季斯也”，且他认为“作经义者，非取鲁、卫、齐、梁之君臣痛骂以泄其忿，则悲歌流涕若无以自容，其丑甚矣”，（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第855页。）所以在文中回避前人传注之解，全力去阐发君陈中行孝道即为政的道理，而只将鲁定公时的无道加以暗示，不加直接论述，故与前人所作同题文相比显得立意高远，更符合孔子原意。这就是王夫之晚年八股文的独到之处，也体现出其经学水平之高。难怪曾载阳、曾载述要称这些八股文为“先生日月江河天人性命之文也”。
王夫之在八股文史上的贡献，更多的体现在他对明代八股文的经验总结和理论探讨上。抗清五年，流亡三年，刀兵血火，艰苦备尝，九死一生。从生不如死的亲身经历中，他痛感要对明亡的惨痛教训进行总结。他选择了八股文这个明朝用以选士的工具进行了研究，看它对明代人才培养选拔到底产生过什么影响，其利弊何在。于是，他大量阅读评点八股文。到康熙二十九年（1690），他“阅古今人所作诗不下万首，经义亦数万首。既乘山中孤寂之暇，有所点定”（王夫之船山全书第十三册夕堂永日绪论自序，岳麓书社，1995年，第694页。），并写下了五十四条札记，即夕堂永日绪论外编，全面阐述了他对明代八股文的研究心得，对八股文的本质、功能与价值作出全盘肯定，对那种为图功名而偏离甚至破坏八股文本质与功能的种种做法进行无情的批判，从而在八股文史上第一次建立了比较完整的八股文观，在八股文史上占有重要地位。
首先，王夫之正确地揭示了八股文为说经文体，即阐发、复制《四书》五经中的微言大义这一本质特征，并反复强调“经义之设，本以扬榷大义，剔发微言”“经义体圣贤之言而绎之”“经义以引申圣贤意立言”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年。）。以此为基础，用简练的语言阐明自己对八股文的本体、功用、价值、作法、发展变化等一系列观点。
作为一个对儒家正统思想的推崇者，凭借对八股文是阐发、复制《四书》五经这一本质特征的认识，王夫之对八股文的功用作了肯定：“先儒言科举业非不可学，况经义本以引申圣言，非诗赋比者”（王薑斋四书文自序，清光绪刻本。）。然而，他又强调，仅为科举功名而写作的八股文是低劣的，这是他凭自己的亲身体验和阅评了几万篇八股文后得出的结论。他说，对自己考科举取录之文，“自不敢曰此聊以入时，壮夫不为。尝于九经有所撰述，而此艺缺然，亦缘早岁雕虫之陋，深自惭忸”（王薑斋四书文自序，清光绪刻本。）；“科场文字之蹇劣，无足深责者。名利热中，神不清、气不昌，莫能引心气以入理而快出之，固也。况法制严酷，几如罪人之待鞠乎？汉、晋以上，惟不以文字为仕进之羔雉，故各随所至，而卓然为一家言”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年。第869页。）。相反，在落榜者的八股文中多佳作：“为一代文人而不遇者多矣，则胶庠之下，自应有伟人杰作，睥睨今古”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第870页。）。他们与自己晚年所作的四十篇八股文一样，非为功利而作，超越了功名之心，“皆发五经奥蕴”，是“日月江河天人性命之文也”（王夫之船山全书第十三册夕堂永日绪论自序附识，岳麓书社，1995年，第698页。）
王夫之从八股文说经的本质出发，提出了八股文写作是进行文化复制的观点，他认为，“程子与学者说《诗经》，止添数字，就本文吟咏再三，而精义自现。作经义者能尔，洵为最上一乘文字”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第843页。）。故他认为，只有三类以文化复制的方法写出的八股文才是真八股文：
“钩略点缀以达微言，上也。其次则疏通条达，使立言之旨晓然易见，俾学者有所从入。又其次则搜索幽隐，启人思致，或旁辑古今，用征定理。三者之外，无经义矣。”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第845—846页。）
从这一观念出发，他提出要写好八股文，让其“精义自见”，就要“与圣经贤传融液吻合，如自胸中流出”方可。他强调八股文先要博览，“不博极古今四部书，则虽有思致，为俗软活套所淹杀，止可求售于俗吏，而牵带泥水，不堪挹取”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第858页。）。他强调作八股文必须遵经守注，但也要有所发明，“经义固必以章句集注为备，但不可背戾以浸淫于异端。若注所未备，补为发明，正先儒所乐得者”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第854页。）。他反对“以酸寒嚣竟之心说孔孟行藏”，认为“言之无怍，且矜快笔，世教焉得而不陵夷哉”。从这些认识出发，他反对王阳明的“良知说”，斥责“李贽以佞舌惑天下”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第859页。），认为他们的学说一侵入八股文，便偏离了八股文载道之旨，使得内容变味，世教陵夷。他也反对割裂经文出那些截搭题，这是使人“侮圣言而莫敢违之，经义之不足传，非此等使然与”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第868页。）？
由八股文说经的本质特征出发，王夫之坚持八股文只能进行文化复制，反对由王鏊开创的所谓“成弘法脉”和钩锁呼应、代字、填砌浓词虚字、反起正倒、模仿唐宋八大家之种种文章作法。他认为八股文“自王介甫至天顺以前皆自以意传圣贤之意，钱鹤滩、王守溪者起，始为开合起结排比之桎梏。嘉靖中叶周莱峰、王荆石以来，又剿袭古人文字，其变不一，乃不知人间何用此物”（王夫之王薑斋四书文自序，清光绪刻本。）。他认为，八股文写作只有“钩略点缀以达微言”，“疏通条达，使立言之旨晓然易见，俾学者有所从入”，才能原汁原味地复制出经旨和传注的奥旨微言，方是正道。“经义竖两义以引申经文，发其立言之旨，岂容以史与序记法搀入”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第848页。）。因大讲作法，使得成化、弘治以后的八股文“一变而愈之于弱靡”。他特别反对明代王鏊、钱福、唐顺之、瞿景淳“四大家”“各有蹊径，强经文以就己规格”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第843页。）的做法，因为这就有曲解圣贤旨意的可能。从八股文的本质出发，他认为“经义固受法于题，故必以法从题，不可以题从法。以法从题者，如因情因理，得其平允。以题从法者，预拟一法，截割题理而入其中，如舞文之吏，俾民手足无措”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第845页。），这是应批判的，因它违背了八股文是解说经文即题目这一本质特性，会导引八股文走上以法“害道”之邪路。
在批判明代八股文的种种错误理念与做法时，王夫之指出了它们产生的时间及其代表人物，从而勾勒出了明代八股文发展变化的轨迹。
如他指出
八股文“自王介甫至天顺以前皆自以意传圣贤之意，钱鹤滩（福）、王守溪（鏊）者起，始为开合起结排比之桎梏。嘉靖中叶周莱峰、王荆石（锡爵）以来，又剿袭古人文字，其变不一，乃不知人间何用此物，法虽屡变，要皆皎然诗式之类耳。”（王夫之王薑斋四书文自序，清光绪刻本。）
这段话及“国初人文字止用平淡点缀”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第844页。）一句，就以简洁的语言，把八股文自宋代王安石起，至明代天顺以前的作法，及成化、弘治至嘉靖中叶时的变化情况勾勒出来。
又如，他指出：
“四大家未立门庭以前，作者不无滞拙，而词旨温厚，不徇词以失意。守溪起，既标格局，抑专以遒劲为雄，怒张之气，由此而滥觞矣。及文钞盛行，周莱峰，王荆石始一以苏、曾为衣被，成片抄袭，有文字无意义，至陈（栋）傅（夏器）而极矣。隆、万之际，一变而愈之于弱靡，以语录代古文、以填词为实讲，以杜撰为清新，以俚语为调度，以挑撮为工巧。”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第849页。）
这段话就将“以古文为时文”的发展变化过程勾勒出来，并指出了“以古文为时文”运动中所产生的种种问题。
对于割裂经文所出之小题，特别是所谓的截搭题中之“巧搭”题，王夫之是深恶痛绝的，他指出：
“经义之设，本以扬搉大义，剔发微言；或且推广事理，以宣昭实用。小题无当于此数者，斯不足以传世。其有截头缩脚，以善巧脱卸吸引为工，要亦就文句上求语气，于理固无多也。守溪作此，以剪裁尺幅为式，义味亦复索然，特不似后人作诨语耳。若荆川（唐顺之）则已开诨语一路。”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第867页。）
“横截数语乃至数十语，不顾问答条理，甚则割裂上章，连下章极不相蒙之文，但取字迹相似者以命题，谓之‘巧搭’，万历以前无此文字。自新学横行，以挑剔字影、弄机锋、下转语为妙悟，以破句断章，随拈即是为宗风，于科场命题亦不成章句……以功令束人，使相效以趋于卑陋，侮圣言而莫敢违之，经义之不足传，非此等使然与？”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第868页。）
这两段话，将小题、巧搭题之产生时间、原因及发展过程都指了出来，并对其负面作用给予了严厉的指斥。这样的言论还有不少。凡此种种，将其连缀，便形成了明代八股文的发展变化略图。
为说好经，王夫之既反对离开题目大讲作法，也反对用华词丽藻来作文，主张八股文用词要简洁，以准确为上。他认为那些“忧愤填胸，一寓之经义，抒其忠悃”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第850页。），如黄淳耀真情毕露的文章，是能“传之异代，论世者必不能废”的好文章。而汤显祖、赵南星、王思任、刘侗的小题文，“以灵隽之思致，写令生活”，“洁净中含静光远致，聊拟其笔意以骀宕心灵”（王夫之船山全书第十五册夕堂永日绪论外编，岳麓书社，1995年，第867页。），也是值得称道的。可见王夫之主张在八股文保持其经学性的同时，并不反对八股文写真性情，不反对八股文的文学化倾向，其标准是要写得好，在大的框架上不违背孔孟之道。
王夫之是第一个对明代八股文作出系统审视及评判的人。他的这些见解，代表了当时一批人的心声，是值得重视的八股文理论。但王夫之站在卫道士的立场，又为明朝灭亡而痛心疾首，故在总结明代八股文的利弊得失时有不少偏激之论，如对“以时文为古文”，对隆庆、万历时八股文的变化情况都痛加鞭挞便有失公正，但从大处看，他的八股文观还是有其独到之处，不少话是一语中的，给后人以很大启迪，这就充分显示出这些论述的价值。
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