四世同堂是剧本还是小说

剧本：《茶馆》‘《北京人》残雾、方珍珠、面子问题、《龙须沟》、《春华秋实》、青年突击队、《戏剧集》、柳树井、女店员、《全家福》、无名高地有了名，《月牙儿》、《我这一辈子》、《出口成章》，《赶集》、樱海集、《蛤藻集》、火车集、贫血集

小说：《骆驼祥子》、赵子日、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《小坡的生日》、《离婚》、《猫城记》、《正红旗下》

《骆驼祥子》是老舍的长篇小说，后被改编为话剧、电影等艺术形式的剧本。

当然是长篇小说了。

我个人感觉赘婿存在的五大谜团肯定是故意所为，为了下一部电视剧提前做的铺垫。

《老张的哲学》(长篇小说)1928，商务

《赵子曰》(长篇小说)1928，商务

《二马》(长篇小说)1931，商务

《文学概论讲义》(理论)1931，齐鲁大学文学院

《小坡的生日》(长篇小说)1934，生活

《猫城记》(长篇小说)1933，现代

《离婚》(长篇小说)1933、良友

《老舍幽默诗文集》1934，的代

《赶集》(短篇小说集)1934，良友

樱海集(短篇小说集)19Z9，人间

《蛤藻集》(短篇小说集)1936，开明

老牛破车(创作经验)1937，人间

三团一(曲艺集)1938，重庆独立出版公司

《骆驼祥子》(长篇小说)1939，人间；修改本，1955，人文

火车集(短篇小说集)1939，上杂

残雾(话剧)1940，商务

文博士(长篇小说，又名选民)1940，香港作者书社

《张自忠》(话剧)1941，华中图书公司

大地龙蛇(话剧)1941，国民图书出版社

剑北篇(诗集)1942，文艺奖金管理委员会出版部

《归去来兮》(话剧)1943，作家书屋

国家至上(话剧)与宋之的合著，1943，南方印书馆

谁先到了重庆(话剧)1943，重庆联友出版社

桃李春风(话剧，又名金声玉报)与赵清阁合著，l943，中西书局

贫血集(短篇小说集)1944．文聿出版社

火葬(长篇小说)1944，晨光

惶惑(长篇小说，又名《四世同堂》第1部)1944，良友

偷生(长篇小说，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光

东海巴山集(短篇小说集)1946，新丰出版社

《微神集》(短篇小说集)1947，晨光

《月牙集》(短篇小说集)l948，晨光

方珍珠(话剧)1950：晨光

《龙须沟》(话剧)1951，大众

《老舍选集》1951，开明

《春华秋实》(话剧)1953，人文

老舍短篇小说19567，人文

福星集(散文集)1958，北京

《茶馆》(话剧)1958，戏剧

上任(短篇小说)1958，作家

《四世同堂》(长篇小说，又名惶惑、偷生、饥荒三部曲)上下册，1959，百花；l—3部，四川人民

《正红旗下》(长篇小说)，人文

老舍小说集外集1982，北京

老舍文艺评论集1982，安徽人民

《老舍选集》(1—4卷)1982，四川人民

老舍戏剧全集(1一4卷)1982，戏剧

老舍新诗1983，花山

四世同堂补篇(长篇小说)1983，百花

《老舍散文》1984，百花

这部剧是根据小说改编的，整部剧跟小说是有一点点出入的，但是并不影响这部剧整体的精彩度，如果喜欢看小说的话，可以看一下原著。

长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、文博士、骆驼样子、火葬、《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完）

中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》

短篇小说集《赶集》、樱海集，《蛤藻集》、火车集、贫血集

剧本《龙须沟》、《茶馆》

另有《老舍剧作全集》，老舍散文集、老舍诗选、老舍文艺评论集和老舍文集等。

我觉得肯定是为了故意引起读者的注意才设置的，今后肯定会解开的。

剧本是一本小说，根据历史改编的，绝对的原创，而且还是一本神作，推荐去看。

宁毅完美地化解了两国间的危机，与苏檀儿以“双人情缘”再次举行婚礼，似乎就是在这一阶段最好的结局。

1，楼舒婉对哥哥楼书恒“变态”的感触

楼舒婉出场时，苏檀儿就渲染楼姐姐是霖安城中最会经商的女子，楼家的布行在她的打理下井然有序。

按道理来说，楼舒婉在家中的地位应该不低，至少是苏檀儿在苏家的地位。

但是当楼书恒兄弟出现的时候，我们才发现不是这样。

楼舒恒一点也不把自己的妹妹放在心上，而且还贪财好色，卑鄙无耻，可是楼舒婉却怕他。

而在宁毅教训楼书恒的时候，楼舒婉还在他的面前护着他，转头这位哥哥就对她动了手，拿她当下人。

观众纷纷质疑楼舒婉到底是不是他的亲妹妹，她是否暗恋着自己的哥哥。到了楼舒婉的“黑化”之前，更是无数次的维护哥哥，这种感情太“变态”了。不管是谁用热脸贴冷屁股20年，都会有脾气吧？这个妹妹还能忍得住吗？

2，苏檀儿被染了两次？

情节中，苏檀儿受到了两个渣男的侮辱。

有一次是被乌启豪骗到布料库，正欲得手时，宁毅赶到救人。与楼书恒相比，乌启豪是个弟弟。

第二次就过了头了，檀儿被楼书恒关在楼家，还骗她说宁毅已死。

檀儿万念俱灰，还被绑在椅子上，被楼书恒占尽了便宜，宁毅赶来救她，正好遇到檀儿受辱的情景。

苏檀儿这一次显然被吓坏了，这种反应也让观众怀疑，在省略的情节中，楼书恒是否已经得手。

故事情节与原书大不相同。原书中，楼书恒直接得到了匪徒的支持，在街上强抢民女，劫掠苏檀儿、檀儿的丫鬟通风报信后，宁毅直接过去解决了苏檀儿的问题。

因此剧里的真相，我们无法得知，只是心疼我们单纯的檀儿，同样的招数，为何两度被糟蹋。

三、宁毅对刘西瓜到底是情投意合还是情投意合？

尽管宁毅为了国家大义，娶刘西瓜只是权宜之计，借此攻占霖安城，但在离别西瓜时，宁毅的眼神却已不再单纯地充满兄弟情谊。

尤其在西瓜想要解救义父，入武都劫狱，宁毅设计保西瓜的时候，两人背对着离去的眼神，宁毅的表情也颇有动情。

可是这若真的动心也说不过去，比较在与苏檀儿团聚后，两人一直是小别胜新婚，日日夜夜粘在一起，甚至与刘西瓜大婚前夜，宁毅也与檀儿在一起。

大婚当夜难不成，宁毅和西瓜在一夜长谈后爱上了西瓜？爱是来的那么突然吗？那么，宁毅对刘西瓜是真爱还是手足情？

4，楼舒婉到底是不是穿越而来？

整个剧中，楼舒婉这个角色是最难解开的谜。当她一出场，宁毅就根据她划车位、卖车位等各种现代动作，怀疑她也是在穿越。

就连宁毅也用了许多广告词、流行歌曲和她的对暗号，希望能套出她是现代来的同类人，但是楼舒婉并没有回应。

但随着后期情节的推进，楼舒婉不再是现代人。

例如楼舒婉的黑化复仇，如果她真的是现代人的话，应该会有更聪明的方法来摆脱复仇，而不是陷入泥潭，用肉体来换取自己的公平。

不管她是否穿越而来，以她已有自己可以调遣的人马，还拿了不少的钱，依着她的手腕，如日后与宁毅对峙，宁毅还真不一定是她的对手。毕竟楼舒婉是没有底线的，而且宁毅也曾经把她当作棋子，用刀杀了楼家，说明这个女人可不简单。

5，皇帝到底是好人还是坏人？

前戏中，武朝皇帝很少受到弹幕的责骂，说他懦弱无能，胆小怕事，说他是傀儡皇帝，甚至有人怀疑武朝皇帝是敌国派来的卧底。可以在大结局中，武皇帝居然崛起了，跟着宁毅以身犯险去了靖国和谈。

若由此而论，他愿意放下身段，冒险到敌国去谈判，说明他对,国家人民还是有责任感的，不是胆小怕事者。

为夺回青云六州，皇帝还将世子留在敌国做人质五年，心中有了大计，有了民族大义。感到这位皇帝突然间脱胎换骨，变了个人。真反派奸臣，也没想到死得这样唐突，还以为会有什么大动作，火速领了盒饭。

《长安十二时辰》是由曹盾执导，雷佳音、易烊千玺领衔主演的古装悬疑剧 。该剧改编自马伯庸的同名小说，讲述了唐朝上元节前夕，长安城陷入危局，长安死囚张小敬临危受命，与李必携手在十二时辰内拯救长安的故事 。

单从讲故事方面，马亲王的能力就是一流水平。花了几个晚上的时间，甚至有一个晚上看到凌晨1点半，躺下后脑子里还是亲王勾勒出的长安夜景，很长时间才平息心境。长安，有点像九州里的下唐国，姬野和羽然、吕归尘撒野耍泼的下唐国，一群少年的青春和热血在一个侠义的背景下肆意展开。而张小敬十年西域兵的背景，也能读出金额铁马和西域风沙的苦涩味道。

通俗易懂用现在的话说，长安十二时辰讲的是一个大城市要被恐怖分子用一种厉害的炸弹毁掉，FBI发现没有人能够搞定，无奈从死牢里启用一个十恶不赦的恶人来解决这个大麻烦的过程。当然，这个恶人必须要有绝然的正义感，历经千难万险将这个城市保住后悄声身退的故事。当然，整个故事在设计的时候还有将大反派的一号打手设置为主人公当年的战友、大反派竟是出场次数不多弱不禁风，同时在一连串巧合下被FBI头头搞死的贺监这种让人没有多大惊讶的桥段。

这部电视剧让人看起来就很舒服，舒服在剧中有一种放大的个人英雄主义。当然也是小说写得好的功劳，这在小说动笔时就已经赢了一半了，因为很符合年轻人看电影需要的看点，理解起来也不费劲。同时在细节的处理上，作者通过研究和翻看查阅各种论文，尽量保证故事设定的背景经得起推敲。这也能看做是作者的诚意。

因此《长安十二时辰》是一部适合拍成电视剧或电影的小说，故事讲的精彩，却也仅限于此。作者在设计情节讲故事的时候，能不能做到让你无法分辨谁是好人谁是坏人”（印象是许子东老师讲的），小说要体现人物内心的挣扎和人性在面临选择时的无奈，除了黑白人性的描写，更要看到看深介于黑白之间灰色的部分。灰色，才更像人生。但对于小说，总有千种色彩，看到灰色是一种体验，看到年轻的彩色也是一种体验。在对灰色的要求外，偶尔有一抹亮彩色，也是一种惊喜。《长安十二时辰》让读者看到了彩色，开了脑洞爽到了，也可以了。

是长篇小说，后来被改为剧本

是由小说改编的吧，但是也是历史中真实存在的，为了艺术性相信在人物设计和剧情发展上还是做了一些艺术处理，应该是有点不同的吧。

我个人觉得阿絮这部电视剧存在的五大谜团是故意所为，并不是基本传杀漏洞，因为从剧情来看，这些集团都与剧情有着千丝万缕的联系，不可能是漏洞。

中国著名作家老舍（原名：舒庆春）所创作的长篇中文小说

这部电视剧是根据马伯庸的同名小说改编的，编剧是爪子工作室，从现在的播放内容来看可以说是改编的相当成功了，你感兴趣的话可以去找原著小说看一下。

看导演厉害还是演员厉害！

上来就给框死了，时代强于个体，一定是剧本决定了角色。当角色达到一定数量时，剧本必然让重写。[呲牙]

剧本决定角色。一部电影或电视剧，第一是剧本，第二是导演，第三是角色（演员）。这是雷打不动的三大关系。现在可能出现了角色决定剧本的怪现象，这是颠倒性的错误。

我创作过剧本，这个问题需要看剧本的类型啦。

由于播出方式的差别，电影和电视剧剧本的驱动力是不同的。

1.电影呢，是事件驱动，也就是你所说的剧本决定角色。剧本来自故事，随着故事的发展，加入需要的人物或需要的性格来推动故事。

2.电视剧是人物驱动，也就是你所说的人物决定剧本。比如你看《爱情公寓》你可能不记得这些人经历了什么事件，但是你会记得这些人和他们的性格特点。

电影更注重本身故事、结构、画面，而电视剧更注重人物，但目前有一些电视剧也开始趋向电影，更注重事件驱动，比如近期的就有我是余欢水。

创作一个好的剧本:人物、事件、主题。这三大要素必不可少，保证你故事的完整性，增加曲折;丰富人物的形象，为他设定核心问题;还有很重要的一点:共情，代入角色，走进人物、事件。

最后讲讲为剧本积累素材的训练方法。

1.生活素材，身边自己亲历或听闻的真实素材，这样的素材更能感同身受，写起来得心应手噢。

2.大量阅优质片，好的作品就是好的范本，多向他人学习，也从中发现更多样的内容，扩散自己的思维。

应该还是剧本决定角色多吧

严格的说，是剧本决定角色…当然你也可以为谁谁量身定做。总体来说，是剧本决定人物造型。是剧本的类别决定什么的人塑造什么样的人物……违反了什么后果'''有个典型的列子…上海堡垒里的主角…娘炮味十足~非常失败的人物塑造。