小说长中短篇字数界线

上

其一：

鬼吹灯

长篇小说就像电视剧，短篇小说就像电影。

樱空之雪

没写过小说，但是喜欢看小说。

长篇的话可以比作50集大型连续剧，短篇的话就是一部2小时左右的电影。

长篇需要布局和构思的框架更大、更长，可以有多个转折起伏，多个高潮，但容易出现注水的情况。

短篇则需要铺垫一个最核心的冲突，以达到最精彩的展现，但容易让人觉得铺垫不够，生硬。

其一： 1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。 2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。 其二： 中长篇小说一般没有明确的字数规定， ...

短篇：

《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒

中短篇:

《菲菲小姐》《项链》我的叔叔于勒一个农庄女工的故事、戴丽叶春楼、瞎子、《真实的故事》、小狗皮埃罗、一个诺曼底佬、在乡下、一次政变、绳子、《老人》、《洗礼》、穷鬼、小酒桶、归来、图瓦等

长篇:

《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等

长篇小说和短篇小说的区别主要在于字数和故事情节。长篇小说通常是几十万字到几百万字，情节复杂，人物关系错综复杂。像《红楼梦》。短篇小说通常是几万字以下，小至几百字。通常人物不多，故事情节简单。短篇小说通常包括小小说和微型小说。像《孔乙己》《药》等。中篇小说介于长篇小说和篇短小说之间。字数就是几万字到几十万字。情节及人物皆为中等复杂程度。当然，长中短篇小说，是没有严格界限的。不论是写短中长篇小说，主题都必须突出，人物形象都必须鲜明而有个性，要有一定的情节和人物活动的环境。语言力求生动有特色。还有，小说和其他作品一样，力求凝练，忌拖沓，忌形散神更散！能写中篇的，不要把它拖成长篇，能写短篇的不要把它拖成中篇。也就是说尽量做到语文精练。一般初学者适从短篇入手。回答供参考。

我要开讲的这个故事极其荒唐，而又极其平凡，我并不企求各位相信，就连我的心里都不相信这些亲身经历的事，若是指望人家相信，岂不是发疯了吗？但是我眼下并没有发疯，而且确实不是在做梦。不过明天我就死到临头了，我要趁今天把这事说出来好让灵魂安生。我迫切打算把这些纯粹的家常琐事一五一十，简洁明了，不加评语的公之于世。由于这些事的缘故，我饱尝惊慌，受尽折磨，终于毁了一生。但是我不想详细解释。这些事对我来说，只有恐怖，可对大多数人来说，这无非是奇谈，没有什么可怕。也许，后世一些有识之士会把这种无稽之谈看作寻常小事。某些有识之士头脑比我更加冷静，更加条理分明，不象我这样遇事慌张。我这样诚惶诚恐，细细叙述的事情，在他们看来一定是一串有其因必有其果的普通事罢了。

我从小就以心地善良温顺出名。我心肠软得初期，一时竟成为小朋友的笑柄。我特别喜欢动物，父母就百般纵容，给了我各种各样玩赏的小动物。我大半时间都泡早同这些小动物玩上面，每当我喂食和抚弄它们的时候，就感到无比高兴。我长大了，这个癖性也随之而发展，一直到我成人，这点还是我的主要乐趣。有人疼爱忠实伶俐的狗，对于他们来说，根本用不着多费口舌来说明个中乐趣其味无穷了吧。你若经常尝到人类那种寡情薄义的滋味，那么对于兽类那种自我牺牲的无私之爱，准会感到铭心镂骨。

我很早就结了婚，幸喜妻子跟我意气相投，她看到我偏爱饲养家禽，只要有机会物色到中意的玩物总不放过。我们养了小鸟、金鱼、良种狗、小兔子，一只小猴和一只猫。

这只猫个头特大，非常好看，浑身乌黑，而且伶俐绝顶。我妻子生来就好迷信，她一说到这猫的灵性，往往就要扯上古老传说，认为凡是黑猫都是巫婆变化的。我倒不是说我妻子对这点极为认真，我这里提到这事只是顺便想到而已。

这猫名叫普路托，原是我心爱的东西和玩伴。我亲自喂养它，我在屋里走到哪儿，它跟到哪儿。连我上街去，它都要跟，想尽法儿也赶它不掉。

我和猫的交情就这样维持了好几年。在这几年工夫中，说来不好意思，由于我喝酒上了瘾，脾气习性都彻底变坏了。我一天比一天喜怒无常，动不动就使性子，不顾人家受得了受不了。我竟任性恶言秽语的辱骂起妻子来了。最后，还对她拳打脚踢。我饲养的那些小动物当然也感到我脾气的变坏。我不仅不照顾它们，反而虐待它们。那些兔子，那只小猴，甚至那只狗，出于亲热，或是碰巧跑到我跟前来，我总是肆无忌惮的糟蹋它们。只有对待普路托，我还有所怜惜，未忍下手。不料我的病情日益严重——你想世上哪有比酗酒更厉害的病啊——这时普路托老了，脾气也倔了，于是我索性把普路托也当做出气筒了。

有一天晚上，我在城里一个常去的酒吧喝得酩酊大醉而归，我以为这猫躲着我，就一把抓住它，它看见我凶相毕露吓坏了，不由在我手上轻轻咬了一口，留下牙印。我顿时象恶魔附身，怒不可遏。我一时忘乎所以。原来那个善良的灵魂一下子飞出了我的躯壳，酒性大发，变得赛过凶神恶煞，浑身不知哪来的一股狠劲。我从背心口袋里掏出一把小刀，打开刀子，攥住那可怜畜生的喉咙，居心不良地把它眼珠剜了出来！写到这幕该死的暴行，我不禁面红耳赤，不寒而栗。

睡了一夜，宿醉方醒。到第二天早上起来，神智恢复过来了，对自己犯县这个罪孽才悔惧莫及。但这至多不过是一种淡薄而模糊的感觉而已。我的灵魂还是毫无触动。我狂饮滥喝起来，一旦沉湎醉乡，自己所作所为早已统统忘光。

这时那猫伤势渐渐好转，眼珠剜掉的那只眼窠果真十分可怕，看来它再也不感到痛了。它照常在屋里走动，只是一见我走近，就不出所料地吓得拼命逃走。我毕竟天良未泯，因此最初看见过去如此热爱我的畜生竟这样嫌恶我，不免感到伤心。但是这股伤心之感一下子就变为恼怒了。到后来，那股邪念又上升了，终于害得我一发不可收拾。关于这种邪念，哲学上并没有重视。不过我深信不疑，这种邪念是人心本能的一股冲动，是一种微乎其微的原始功能，或者说是情绪，人类性格就由它来决定。谁没有在无意中多次干下坏事或蠢事呢？而且这样干时无缘无故，心里明知干不得而偏要干。哪怕我们明知这样干犯法，我们不是还会无视自己看到的后果，有股拼命想去以身试法的邪念吗？唉，就是这股邪念终于断送了我的一生。正是出于内心这股深奥难测的渴望，渴望自找烦恼，违背本性，为作恶而作恶，我竟然对那只无辜的畜生继续下起毒手来，最后害它送了命。有一天早晨，我心狠手辣，用跟套索勒住猫脖子，把它吊在树枝上，眼泪汪汪，心里痛悔不已，就此把猫吊死了。我出此下策，就因为我知道这猫爱过我，就因为我觉得这猫没冒犯过我，就因为我知道这样干是在犯罪——犯下该下地狱的大罪，罪大之极，足以害得我那永生的灵魂永世不得超生，如若有此可能，就连慈悲为怀，可敬可畏的上帝都无法赦免我的罪过。

2 （坡短篇小说）黑猫

就在我干下这个伤天害理的勾当的当天晚上，我在睡梦中忽听得喊叫失火，马上惊醒。床上的帐子已经着了火。整栋屋子都烧着了。我们夫妇和一个佣人好不容易才在这场火灾中逃出性命。这场火灾烧得真彻底。我的一切财物统统化为乌有，从此以后，我索性万念俱灰了。

我倒也不至于那么懦弱，会在自己所犯罪孽和这场火灾之间找因果关系。不过我要把事实的来龙去脉详细说一说，但愿别把任何环节拉下。失火的第二天，我去凭吊这堆废墟。墙壁都倒坍了，只有一道还没塌下来。一看原来是一堵墙壁，厚倒不大吼，正巧在屋子中间，我的床头就靠近这堵墙。墙上的灰泥大大挡住了火势，我把这件事看成是新近粉刷的缘故。墙根前密密麻麻聚集了一堆人，看来有不少人非常仔细和专心的在查看这堵墙，只听得大家连声喊着“奇怪”，以及诸如此类的话，我不由感到好奇，就走近一看，但见白壁上赫然有个浅浮雕，原来是只偌大的猫。这猫刻得惟妙惟肖，一丝不差，猫脖子还有一根绞索。

我一看到这个怪物，简直以为自己活见鬼了，不由惊恐万分。但是转念一想终于放了心。我记得，这猫明明吊在宅边花园里。火警一起，花园里就挤满了人，准是哪一个把猫从树上放下来，从开着的窗口扔进我的卧室。他这样做可能是打算唤醒我。另外几堵墙倒下来，正巧把受我残害而送命的猫压在新刷的泥灰壁上，壁间的石灰加上烈火和尸骸发出的氨气，三者起了某种作用，墙上才会出现我刚看到的浮雕像。

对于刚刚细细道来的这一令人惊心动魄的事实，即使良心上不能自圆其说，于理说来倒也稀松平常，但是在我心灵中，总留下一个深刻的印象。有好几个月我摆脱不了那猫幻象的纠缠。这时节，我心里有滋生一股说是悔恨又不是悔恨的模糊情绪。我甚至后悔害死这猫，因此就在经常出入的下等场所中，到处物色一只外貌多少相似的黑猫开做填补。

有一天晚上，我醉醺醺的坐在一个下等酒寮里，忽然间我注意到一只盛放金酒或朗姆酒的大酒桶，这是屋里主要一件家什，桶上有个黑糊糊的东西。我刚才一直目不转睛的盯着大酒桶好一会儿，奇怪的是竟然没有及早看出上面那东西。我走近它，用手摸摸。原来是只黑猫，长得偌大，个头跟普路托完全一样，除了一处之外，其他处处都极相象。普路托全身没有一根白毛，而这只猫几乎整个胸前都长满一片白斑，只是模糊不清而已。

我刚摸着它，它就表示立即跳了起来，咕噜咕噜直叫，身子在我手上一味蹭着，表示承蒙我注意而很高兴.这猫正是我梦寐以求的.我当场向店东情商要求买下，谁知店东一点都不晓得这猫的来历，而且也从没见到过，所以也没有开价.

我继续撸着这猫，正准备动身回家，这猫却流露出要跟我走的样子.我就让它跟着，一面走一面常常弯下身子去摸摸它.这猫一到我家马上很乖，一下子就博得我妻子的欢心.

至于我嘛，不久就对这猫厌恶起来了。这正出乎我的意料，我也不知道是这是怎么回事，也不知道是什么道理.它对我的眷恋如此明显，我见了反而又讨厌又生气.渐渐的，这些情绪竟变位深恶痛绝了.我尽量避开这猫，正因心里感到羞愧，再加回想起早先犯下的残暴行为，我才不敢动手欺凌它.我有好几个星期一直没有去打它，也没粗暴虐待它.但是久而久之，我就渐渐对这猫说不出的厌恶了，一见到它那副丑相，我就象躲避瘟疫一样，悄悄溜之大吉.

不消说，使我更加痛恨这畜生的原因，就是我把它带回家的第二天早晨，看到它竟同普路托一个样儿，眼珠也被剜掉一个.可是，我妻子见此情形，反而格外喜欢它了.我在上面说过，我妻子是个富有同情心的人.我原先身上也具有这种出色的美德，它曾使我感到无比纯正的乐趣.

尽管我对这猫这般嫌恶，它对我反而越来越亲热.它跟我寸步不离，这鼓拧劲儿读者确实难以理解.只要我一坐下，它就会蹲在我椅子脚边，或是跳到我膝上，在我身上到处撒娇，实在讨厌.我一站起来走路，它就缠在我脚边，差点把我绊倒；再不，就用又长又尖的爪子钩住我衣服，顺势爬上我胸口.我虽然恨不得一拳把它揍死，可是这时候，我还是不敢动手，一则是因为我想起自己早先犯下的罪过，而主要的原因还在于——索性让我说明吧——我对这畜生害怕极了.

3 （坡短篇小说）黑猫

这层害怕倒不是生怕皮肉受苦，可是要想说个清楚倒也为难.我简直羞于承认——唉，即使如今身在死牢，我也简直羞于承认，这猫引起我的恐惧竟由于可以想象到的纯粹幻觉而更加厉害了.我妻子不止一次要我留神看这片白毛的斑记.想必各位还记得，我上面提过，这只怪猫跟我杀掉的那只猫，唯一明显的不同地方就是这片斑记.想必各位还记得，我说过这斑记大虽大，原来倒是很模糊的，可是逐渐逐渐的，不知不觉中竟明显了，终于现出一个一清二楚的轮廓来了.好久以来我的理智一直不肯承认，竭力把这当成幻觉.这时那斑记竟成了一样东西，我一提起这东西的名称就不由浑身发毛.正因如此，我对这怪物特别厌恶和惧怕，要是我有胆量的话，早把它干掉了.我说呀，原来这东西是个吓人的幻象，是个恐怖东西的幻象——一个绞刑台！哎呀，这是多么可悲，多么可怕的刑具啊！这是恐怖的刑具，正法的刑具！这是叫人受罪的刑具，送人死命的刑具呀！

这时我真落到要多倒霉有多倒霉的地步了.我行若无事的杀害了一只没有理性的畜生.它的同类，一只没有理性的畜生竟对我——一个按照上帝形象创造出来的人，带来那么多不堪忍受的灾祸！哎呀！无论白天，还是黑夜，我再也不得安宁了！在白天里，这畜生片刻都不让我单独太太平平的；到了黑夜，我时时刻刻都从说不出有多可怕的噩梦中惊醒，一看总见这东西在我脸上喷着热气，我心头永远压着这东西的千钧棒，丝毫也摆脱不了这一个具体的梦魇！

我身受这般痛苦的煎熬，心里仅剩的一点善性也丧失了.邪念竟成了我唯一的内心活动，转来转去都是极为卑鄙龌龊的邪恶念头.我脾气向来就喜怒无常，如今发展到痛恨一切事，痛恨一切人了.我盲目放任自己，往往动不动就突然发火，管也管不住.哎呀！经常遭殃，逆来顺受的就数我那毫无怨言的妻子了.

由于家里穷，我们只好住在一栋老房子里.有一天，为了点家务事，她陪着我到这栋老房子的地窖里去.这猫也跟着我走下那陡峭的梯阶，差点儿害得我摔了个倒栽葱，气得我直发疯.我抡起斧头，盛怒中忘了自己对这猫还怀有幼稚的恐惧，对准这猫一斧砍下去，要是当时真按我心意砍下去，不消说，这猫当场就完蛋了.谁知，我妻子伸出手来一把攥住我.我正在火头上，给她这一拦，格外暴跳如雷，趁势挣脱胳膊，对准她脑壳就砍了一斧.可怜她哼也没哼一声就当场送了命.

干完了这件伤天害理的杀人勾当，我就索性细细盘算藏匿尸首的事了.我知道无论白天，还是黑夜，要把尸首搬出去，难免要给左邻右舍撞见，我心里想起了不少计划.一会儿我想把尸首剁成小块烧掉，来个毁尸灭迹.一会儿我到院子中的井里去.还打算把尸首当作货物装箱，按照常规，雇个脚夫把它搬出去.末了，我忽然想出一条自忖的万全良策.我打定主意把尸首砌进地窖的墙里，据传说，中世纪的僧侣就是这样把殉道者砌进墙里的.

这个地窖派这个用处真是再合适也没有了.墙壁结构很松，新近刚用粗灰泥全部刷新过，因为地窖里潮湿，灰泥至今还没有干燥.而且有堵墙因为有个假壁炉而矗出一块，已经填没了，做得跟地窖别的部分一模一样.我可以不费什么手脚的把这地方的墙砖挖开，将尸首塞进去，再照旧把墙完全砌上，这样包管什么人都看不出破绽来.

这个主意果然不错.我用了一根铁撬，一下子就撬掉砖墙，再仔仔细细把尸首贴着里边的夹墙放好，让它撑着不掉下来，然后没费半点事就把墙照原样砌上.我弄来了石灰，黄沙和乱发，做好一切准备，我就配调了一种跟旧灰泥分别不出的新灰泥，小心翼翼的把它涂抹在新砌的砖墙上.等我完了事，看到一切顺当才放了心.这堵墙居然一点都看不出动过土的痕迹来.地上落下的垃圾也仔仔细细的收拾干净了.我得意洋洋的朝四下看看，不由暗自说，"这下子到底没有白忙啊！”

接下来我就要寻找替我招来那么些灾害的祸根；我终于横下一条心来.不料我刚才大发雷霆的时候，那个鬼精灵见势不妙就溜了，眼下当着我这股火性，自然不敢露脸.这只讨厌的畜生终于不在了.我心头压着的这块大石头也终于放下了，这股深深的乐劲儿实在无法形容，也无法想象.到了夜里，这猫还没露脸，这样，自从这猫上我家以来，我至少终于太太平平的酣睡了一夜.哎呀，尽管我心灵上压着杀人害命的重担，我还是睡着了.

4 （坡短篇小说）黑猫

过了第二天，又过了第三天，这只折磨人的猫还没来.我才重新象个自由人那样呼吸.这只鬼猫吓得从屋里逃走了，一去不回了！眼不见为净，这份乐趣就甭提有多大了！尽管我犯下滔天大罪，但心里竟没有什么不安.官府来调查过几次，我三言两语就把他们搪塞过去了.甚至还来抄过一次家，可当然查不出半点线索来.我就此认为前途安然无忧了.

到了我杀妻的第四天，不料屋里突然闯来了一帮警察，又动手严密的搜查了一番.不过，我自恃藏尸地方隐蔽，他们绝对料不到，所以一点也不感到慌张.那些警察命我陪同他们搜查.他们连一个角落也不放过.搜到第三遍第四遍，他们终于走下地窖.我泰然自若，毫不动容.平生不做亏心事，半夜敲门心不惊，我一颗心如此平静.我在地窖里从这头走到那头.胸前抱着双臂，若无其事的走来走去.警察完全放了心，正准备要走.我心花怒放，乐不可支.为了表示得意，我恨不得开口说话，哪怕说一句也好，这样就更可以叫他们放心的相信我无罪了.

这些人刚走上梯阶，我终于开了口。”诸位先生，承蒙你们脱了我的嫌疑，我感激不尽.谨向你们请安了，还望多多关照.诸位先生，顺便说一句，这屋子结构很牢固。”我一时头脑发昏，随心所欲的信口胡说，简直连自己都不知道说了些什么。”这栋屋子可以说结构好得不得了.这几堵墙——诸位先生，想走了吗？——-这几堵墙砌得很牢固。”说到这里，我一时昏了头，故做姿态，竟然拿起手里一根棒，使劲敲着竖放我爱妻遗骸的那堵砖墙.

哎吆，求主保佑，把我从恶魔虎口中拯救出来吧！我敲墙的回响余音未寂，就听得墓冢里发出一下声音！——一下哭声，开头瓮声瓮气，断断续续，象个小孩在抽泣，随即一下子变成连续不断的高声长啸，声音异常，惨绝人寰——这是一声哀号——一声悲鸣，半似恐怖，半似得意，，只有堕入地狱的受罪冤魂痛苦的惨叫，和魔鬼见了冤魂遭受天罚的欢呼打成一片，才跟这声音差不离.

要说说我当时的想法未免荒唐可笑.我昏头昏脑，踉踉跄跄的走到那堵墙边.梯阶上那些警察大惊失色，吓得要命，一时呆若木鸡.过了一会儿，就见十来条粗壮的胳膊忙着拆墙.那堵墙整个倒下来.那具尸体已经腐烂不堪，凝满血块，赫然直立在大家眼前.尸体头部上就坐着那只可怕的畜生，张开血盆大口，独眼里冒着火.它捣了鬼，诱使我杀了妻子，如今又用唤声报了警，把我送到刽子手的手里.原来我把这怪物砌进墓墙里去了！

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数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

长篇小说：它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的 重大题材，能正 反面地、纵向地反映整整一个历史时期；其次是，它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层， 各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演；其三，它可以以一个主 要 矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多侧面、 多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界；其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可 以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。众所周知的古典小说三 国演义、《红楼梦》，俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中国当代作家古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》，均属此类。长篇小说，一般在10万字以上。�

中篇小说：它的特点是，反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短篇小说要多，介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛， 用来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题 ，它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。如果长篇 是海，它就是内陆的江河，尽管它不能象海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮 观 的。如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。中篇小说 ，一般在两万字以上。�

短篇小说：它的特点是生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，情节比中篇单纯，主题也较单一，但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地揭示现实中的本质，如果戈里的《装在套子里的人》、马烽的三年早知道、何士光的种包谷的老人，均属此类。短篇小说，一般在2万字以下。

分类: 人文学科 >> 中国文学

问题描述:

如题

解析:

简单摘录：

关于中篇小说的字数界定

baidu中搜到两个答案：

其一：

1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。

2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。

其二：

中长篇小说一般没有明确的字数规定，

但作为严格的出版部门，一般以字数在8万以上，作为长篇小说，

2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。

微型小说，指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。

另附，中华在线词典：

小说 ：

xiǎo shuō

文学的一大样式。一般通过情节描写，表现人物的心理状态和行动，塑造人物性格。现代西方“新小说派”则主张小说可不要情节或淡化情节。叙事角度灵活多样，描写、叙述、抒情、议论等各种手法兼收并蓄。按篇幅长短，常分为长篇小说、中篇小说、短篇小说。

短篇小说 ：

duǎn piān xiǎo shuō

比较简短的小说，人物不多，结构紧凑。

中篇小说 ：

zhōnɡ piān xiǎo shuō

1.篇幅介乎长篇和短篇小说之间的小说。通常是撷取主人公某个阶段生活的典型事件塑造形象，反映社会生活的某些方面。故事情节完整，线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物也较少。一般在十五万字左右。

另附，详细请参考：

baike.baidu/view/

微型小说

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

写短篇得精辟， 不然就成就不了短篇的精髓， 作者必须用最少的文字把故事发生的时间、 地点、 人物关系、 故事内容写清楚； 而写长篇呢， 作者首先要制定一个写作大纲， 要勾画一个人物关系图， 要清楚所有人物的出场顺序和各人物之间的交集点， 要明白所有人物不同故事发生的场景， 要有主时代、 主基调、 主人物来统摄次要的东西。 作者下笔之前， 要做到脑海里已经有一个框架， 有一群人物， 有一些故事存储在那里。

长篇和短篇最本质的区别是就是是否注重细节的描写。 短篇呢就是粗枝大叶， 你只要把主要人物的身份交代清楚， 故事情节总结概括清楚， 让读者看到共同关心的东西就行了； 而长篇呢， 就要把每一个人物的不同， 每一个场景的不同， 每一个故事情节的不同往细里写， 要给读者呈现不一样的面孔， 不一样的命运， 不一样的生存状态， 不一样的人生感悟。

好的文学作品， 无论是短篇还是长篇， 如果能让读者产生身临其境的错觉、 感同身受的情感共鸣、 文化认同和灵魂归属， 就算是好的文学作品了。

舞伶·错[武侠小说]

作者：雀啼

独愿与君策马西风，拍遍阑干。却无奈天弄愚人。傲然起舞，一曲落定，曲终人依在，无曲自翩跹，独为等君君不知；听你家家箫管，户户弦歌，合音自娉婷，荷衣欲动，靥笑春桃，心伤何处自不知；看你剑花朵朵，颦蹙眉梢，独依阑干浅笑兮，心悦君兮君不知...

各位GGJJ注意啦:本文仅仿大话西游3红蔷主角故事创作，本白菜年纪尚小(14..) 不当之处多请理解..(>_

爱情是伤，甜到忧伤《何以笙箫默》许我心扉当沧海已成桑田终是自在《棋逢对手》年年有余挽回奢侈

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

万以下当然是短篇,3万5到7万算中篇,8万以上算长篇

美男十二宫

难耐相公狂野

独爱杀手夫君

独爱玉琳仙子

笑拥江山美男

醉拥江山美男

坐拥江山美男

冥王的小妖后

九岁妖后乱天下

那就写中篇小说。介于短篇长篇之间。

不过话说回来，如果没有写小说的素质，那随便什么篇幅都是白搭！

何以笙箫默。。

长短篇应没有本质区别，写作目的是一个，

婴

灵缠身

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极恶梅关系

武动乾坤

写东西就是一股气，短片长篇都如是。和字数无关。气要贯通，这样，全篇才能融为一体。很多小说戏剧电影气势不通，断断续续，不知所云。堆砌了不少故事情节细节，哪儿和哪儿都不挨着。一些著名的导演作家的作品都存在这个问题。能写得气韵贯通的不多。写小说就是练气。短篇要精致，短篇没写好，还是不要写长篇。写了长篇，味同嚼蜡，扔又不舍，骑虎难下。

结合文学史和文学理论谈下浅见[笑哭]

长短篇区别

一、长短——结构

短篇和长篇表面上看是字数的分别，但实则更重要的是结构的区别。1918年，胡适先生在《新青年》发表了一篇重要文章论短篇小说，指出中国以往将不成长篇的东西，如笔记杂撰、或传统的“某生者”体，称为短篇小说。西方的短篇小说，是用“最经济的文学手段”，表现“事实中最精彩的一段或一方面”，强调“横切面”的写法、“经济的手段”和事实中“最精彩的片段”。

中国传统小说叙事基本是以时间为线索，按时间顺序对故事从头到尾叙述，首尾衔接，历时性结构，结局往往是大团圆。中国传统小说长短篇的分别仅仅在于长短，短篇小说不过是一种压缩了的长篇。而西方的短篇小说则是一种横截面，是一个片段。

二、情节——心灵

中国传统小说重在表现情节，较忽略对人心灵的表现，不免有“戏”很热闹、故事很好看，但缺少更多足以令人感动和回味的东西的情况。而西方小说尤其短篇小说则更为注重对人心灵的表现，就如托尔斯泰运用的心灵辩证法。

托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是这种心理过程本身，是这种过程的形态和规律；它能描述出一些感情和心理怎样转变成另外一些感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。心灵辩证法最突出的表现是在《复活》中，聂赫留朵夫在法庭上与马斯洛娃相遇时，那种复杂的情感与思绪的变化就写得精细入微，丝丝入扣。

三、外部言语——内部言语

西方小说如意识流小说表现心理轨迹的流动，托尔斯泰小说注重写内部言语，即将主观心理内蕴到外部语言表现中间的环节直截了当地倾吐于纸上，惟恐句子华丽和平顺，更希望达到句子的“天然无饰”“句子的朴素”，具有本初性的“内部言语”更适合于文学创作。

外部言语是一种经过反复修饰润色的，语法逻辑都符合规范的言语，因其只具有一般化和概括化的品格，使世界本相“变形”，与人的情感、欲望、情绪更加疏离，未能保持审美体验的本初面貌。

不论长篇小说还是短篇小说都应该高度重视语言问题，汪曾祺说“写小说就是写语言”，所以在写短篇小说时我们也应该注重内部言语的表达。

写小说建议

以个人浅见，相较于长篇小说，短篇会更难写一点，因为短篇小说在结构、情节、语言上要求更高，很多情况是短篇写长了再删改，这样就很可能缺少一以贯之的文气，而显得断层和拼凑。此外，故事和短篇小说是不同的，故事很容易讲得引人入胜，但变成小说尤其精彩的小说，情节外就更需要语言表达技巧的高超，这需要极高的语言素养。因此，写小说可以先从中长篇练习。

一、大纲

写任何小说之前都可以先列一个大纲，缕清事件的开端、发展、高潮、结局，明确人物关系，人物性格及其关键节点引起的性格变化，每个人物最后的结局及动因等，大纲越细，成文时则越容易。

二、框架结构

长篇中也可以练习短篇，例如《一千零一夜》《十日谈》等，都是大故事套小故事的框架式结构，网文中最明显的就是快穿小说，都是一个契机要求主人公穿越不同世界，每个小世界都是一个短篇小故事。所以想练短篇小说，但又达不到那么高要求时，可以从框架式中长篇小说练起。

三、语言

写短篇小说最重要的就是语言，要提高语言表达的简洁性和准确性，可以从古代文学中汲取精华，如《史记》《世说新语》等，也可以向现当代作家学习，如鲁迅、郁达夫、张爱玲、钱锺书等，还可以模仿品读西方文学作家，如爱伦坡、海明威等。或者，就找自己喜欢的作家去读，开卷有益，正如蘅塘退士所说“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”。语言积累得多了，自然可以表达更精确简洁。

当然，写小说最重要的就是要去表达，不要急于求成，要保持每天写一点的手感，经过一段时间，会感觉到所写能更准确地表达所想，这就是最明显的进步。

希望所答能有所补益。

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1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。

2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则

猫眼，第七个读者，画像，天机，人间，神在看着你

不刻意的凑字数，狗尾续貂就好。有立意和深意，写的生动，长短篇并没绝对的限制。个人感觉，中篇就能把自己要表达的干的风生水起，照样出精品。再者说，大家很忙，哪有耐心看长篇大论，时代变了，获取资讯的渠道太丰富了。

本质区别就是。

短篇是因为编不下去了。

长篇字数多给钱多。

短小说就像棵小树，枝杈较少。长篇就像棵大树，枝杈较多而皆有枝干。树有多种多样，小说亦然。

才华允许的话，可以写长篇叙事诗。

我也是这个毛病，写短篇，有人评价我写的道理太过浅显了。写长篇，人家一上来就夯五六十万字，我又写不出来。我给你的意见是，无论想写长篇还是短篇。先多看书多看影视作品。当你已经憋不住了，一定想要写点什么的时候，你就动笔去写。当写作不是公立的想要赚钱跟成功挂钩完结挂钩的时候，你就能享受到其中的乐趣。

为什么要纠结那些所谓的字数多少呢？能多写就多写，不能多写就少写，练笔多了就一定能从各方面有一个大的提高，这才是写作的王道。我认为。

那就写个中篇吧，心若在梦就在。

下如此结论难不成是个“大家”？想有一篇外国短篇蛇的花环，当看到（本人看）最后一个段落——缓缓向森林深处游去…下意识的“拍案而起”绝啦！想写“长篇”？作文都不好何谈长篇？短篇你写写写着，到了不足以全面表达你的写作目的的时候，就是你筹划长篇之时。

字数无所谓，不要勉强。

正所谓:平铺直叙，娓娓道来。

把事情说清楚，把道理讲明白，就结束。

狗尾续貂，画蛇添足，反而臃肿拖沓。

这才有了短篇中篇长篇之区别。

读书罢

翻译成英文字数差不多就够了。

不管什么文章，首先要有构思。文章结构已经搭建，然后根据主题找题材。想写长篇，多加例子，曲折一些。

您强调的是——写，那么我从自己写短篇和长篇的感受以及阅读名家的角度来谈谈这个问题。

短篇小说的创作，往往是截取生活中或者虚构世界一件独特的小事甚至一个细节，来突出人物某一方面特质。因此重点是截取和突出。

也就是说，短篇小说不追求人物的复杂性，指突出人物某一方面，让人觉得可怜、可悲、可叹。如何突出某一方面？是通过一件小事，甚至一个细节。

例如：契诃夫小职员之死。

故事就是：一个小职员在看戏时，不小心打了个喷嚏，溅到坐在前位的长官身上了。这是作者在生活中发现的一件小事，一个细节。而主人公的死，是小说艺术所在。

为何如此说，我们看看作者是怎么写的。

契诃夫直接就把主人公扔到剧场，描述他看这剧觉得很幸福。而后不经意打了喷嚏，觉得人人都打喷嚏，无所谓；可是当发现前排是一位高级长官时，他担心起来了，想着给长官道歉；然后所有的细节、心里描写都是在为这种担心酝酿爆发，直到长官一句：滚。主人公觉得完了，自己完了，得罪了大人物，郁郁而终。

发现了没有，契诃夫没有一句废话，全部都是选择为主人公死，作出合理的心理铺垫。这就是截取一个细节，我们想想自己如果碰到这种事，打喷嚏溅到领导，水洒到领导，是不是也多多少少有主人公那种担心，领导会不会觉得自己毛毛糙糙，而升职加薪无望？而契诃夫就是充分抓住这一点，艺术夸大了，近而来讽刺沙俄官僚黑暗。

因此短篇小说，一定是选了一件小事，而突出这件小事其中一方面内涵，来达到让读者共鸣。

长篇小说的创作，一般分故事偏向型和人物偏向型，故事偏向型网文小说都是属于这类；人物偏向型一般都是传统文学经典。

故事偏向型作者，一般是想写一个自己觉得非常棒的故事，而要完成这个故事需要诸多人参与共同推进，因此需要构思这个事，怎么发生，由哪些人去导致发生；中间经历了什么曲折，哪些人做了哪些事，导致这些曲折；结尾是什么样的。

这种作者一般不太关注人物，即这个人会干这个事不？

人物偏向型作者，一般都是比较有文学包袱的，想通过一个人的改变来反应一种精神或揭露一些问题。他们作品里的人物一定是成长的，这里成长不是网文那种打怪升级，而是思想上的成长，即从一开始一个状态，变得最终成为另一个人。

而这种间发生了什么事，让他变成另外一人呢？又回到了故事的推进上面了。

因此长篇小说，所有的复杂性，其实都是人物和故事，逻辑合理推进过程中，作者需要各种配角推动人物转变或故事发展的合理掉配过程。

有了这些，还要考虑节奏和故事的可读性。

因此短篇小说更多的是敏锐的洞察力和精悍的表达；而长篇小说更多的是构思和作者对于人物和故事的把控能力。

我们看一些习惯写长篇的大作家写的短篇（托尔斯泰）；与习惯写短篇的作家写的长篇（例如莫泊桑），比较下还是很有意思。

继续阅读，调查研究。

写作是我们中华民族的文华底蕴和精髓。

自从有了文字，就有了写作。其实，我们在上小学一年级的时候就已经开始写作了，随着年级的增加，写作量也在增加，短篇小说不知不觉就在我们的生活中。

短篇小说要点就是短小精悍，比如，龙一的短篇小说《潜伏》，只有一万多字，最后改编成了三十集了电视连续剧，这就是成功。

长篇小说是一个叙事形式，是一个人物故事的叙述过程，相对来讲写长篇小说更难一些，作者陈忠实用了七年时间才完成《白鹿原》，这个一个漫长的过程。

长篇小说和短篇小说的区别很大，长篇小说人物多，年代跨度大，需要作者有深厚的文化底蕴。

短篇小说，短小精悍，思想性强，契科夫的《变色龙》，马克-吐温的《百万英镑》都是短篇小说的精典作品！所以说，无论长篇小说还是短篇小说，有读者就是好作品！！

没有故事资料，没有构思的典本，写作水平有限，就不要谋划写长篇小说，先从短篇小说开始！[赞][加油]

长篇和短篇的本质区别当然是字数。字数多的是长篇，字数少的是短篇。
写短篇不够精辟、写长篇不够字数，就写中篇。
长、短、中篇的区分没有严格界限，都是相对而言。如果追求字数去写小说，那就称不上“小说”，是“胡诌”了。

先写出成本来再说，感觉意犹未尽可以扩展，感觉太长了可以缩短，这都是对文字的把控能力。本质上都是小说。

我写剧本，也写小说，我简单谈一下小说长篇和短篇的区别。

你发现没有，大凡是长篇，它能涉及到的人物一般都是几十上百甚至好几百个。你看看《红楼梦》里面的人物，高达721人。

人物多了，矛盾自然多了，作者可以写的部分也就多了。主角和主角的矛盾，主角和配角的矛盾，配角和配角的矛盾。这样算下来是不是增加了不少篇幅？

通常来说，短篇小说一般是讲述在较短时间内发生的事件。比如《警察与赞美诗》，就是讲一晚上的事。但中长篇或长篇小说往往涉及的时间线就很长了，比如《悲惨世界》，几乎就写了冉阿让从出狱到病故的一生，比如《平凡的世界》《白鹿原》，基本都是十年以上的时间跨度。

一般短篇小说背景设定都很简单，就是简单的时间地点人物，最多提一下简单的社会背景。比如《孔乙己》里，我们大概知道是清朝末年，那个年代比较封建。但是长篇小说的背景是非常复杂的，比如安娜卡列尼娜里，作者几乎介绍了当时社会的方方面面，小到衣食住行，大到宫廷礼仪，每一样都需要交待清楚。

包括小说中的历史和重要事件，这些都足以影响整个小说的走向。

以上是我的答案，希望你满意。

文章写长容易，写短难

本人不是小说作家，也没有知名作品发表，但愿意看小说，经常看小说。特别是六、七十年代，那时没电视、广播，在上学和工作期间看了不少小说，对小说的兴致一直保留至今。对于有吸引力的小说爱不失手，有时经常挑灯夜战看到深夜。而对于有些小说看上几页，便放入案头也就如此了不再翻篇，因为它没有继续阅读下去的欲望，不想无为地耗费时间。

针对提问，自己以一个读者的身份谈点肤浅的看法，首先谈谈写作的原则。

一，就是尽量接近社会生活，写老百姓能够体验到的生活情节，因为他们对发生在身边的事最关心，最感兴趣。从社会中搜集素材，然后提炼加工整理。好小说比如浩然的《艳阳天》，比如路遥的《平凡的世界》。当时有一大批短篇小说家如王蒙、刘心武等等的短篇小说很有收引力。

二，就是要有故事情节，能足够抓住读者阅读的吸引力。比如有悬念，比如出人意料情节铺排和感人至深的场景描述。平铺直叙是引导人们进入的必要手法。但跌宕起伏的故事情节更容易抓住读者的心里。比如曲波的《林海雪原》，比如陈忠世的《白鹿原》，比如曹禺的《日出》虽不是小说，但故事情节的发展过程，足以引人入胜。

再就是写作方法，小说不一定就是还原社会现实发生的某一事件，真要那样就是报告文学了。也不能脱离现实，这里你会说科幻小说就是非现实的，我告诉你虽是科幻，但处处存在现实的影子。

写小说可以像视频那样採取剪接，可以合并，也可以把发生在不同人身上的故事，由一个主人公去实现，这一切我想都是允许的，这叫精炼。

写作技巧，在这里就是要说一说写作能力和水平的问题了。凡要想写小说，就必须掌握基础知识，有一定的写作基础这是前提。还要有文学功底，会讲故事，这很重要，能把读者吸引到你的故事情节中一探究竟，是需要技巧的，这是我的感觉。

根据你的问题，我可以看出来你不是专业作家，你写短篇不精辟，是你的写作能力不够，水平不高。你写长篇不够字数，那有你这样的写作者，难道长篇都是用字数凑起来的吗？长短篇有什么本质区别也不应该这么笼统的提问，只要是小说就没有本质的区别，都属一类的文学范畴，只不过一个篇幅长一个篇幅短罢了。

自参与头条以来，作为一个局外人，逐渐喜欢上了头条，因为它的门槛低，面向大众，加入容易。将近一年了，大部分参与问答，也写了点散文，当然水平有限，引不起网友的重视，头条对本人也懒的推荐，大部分作品都是自嗨，泥牛入海掀不起什么浪花。但我还是会坚持下去，为的是向专业人士学习，向文友们学习，取长补短不断丰富自己，也算是一种晚年的修养吧。

送给写书的人。多去感受生活。能去旅行就去 旅行。让自己在路上。不要在封闭空间独享。时间长了会疲劳会孤独。多出去。去发现有趣的事 有特点的人，美妙的景。带入到你的笔下。不会空虚。好的书有这么几个特点。那就是有爽点，有泪点，有笑点，有尿点。最好还能学到些什么 例如人情事故 做事方式 沟通方式 幽默方式。加油如果你这么做了记得告诉我书名。

朋友，容我直言，你这种风格，啥也写不了，还是不要写了。写短篇，怕自己不够精辟；写长篇，字数又不够；写中篇，难道就精辟，又够字数了？既然决定写作，就拿出“一往无前”的勇气，怕东怕西，这不行、那不行，最终，什么都不会行。

所以，建议你做好写作规划，看看下面这2个方法，说不定适合你。

（3）写作难度不同。并不是短篇小说短就好写。也不是长篇小说就难写，要看你对情节、故事、写作技巧等方面的熟练程度。

（3）列出你的写作颗粒度。你是打算以大颗粒、大开大合的方式去写，还是以小颗粒、细节描述的形式去屑。

你在玩文字游戏吧。

不管短篇长篇，那是创作，不是去规划，让你在做城市布局吧。

我发现你挺幽默的，写相声吧，要不写小品也行。

作家无论写长篇还是短篇，都游刃有余，限制他的不是作品体裁形式，而跟他要表达的内容有关。想写一个事件，人物就写短篇，想写一段时间的社会变迁，一群人就写长篇，内容要大于形式。如果为了形式去限制内容，就有点本末倒置了。叫“为赋新词强说愁”，如果觉得处理不了这个问题，还是别写了，能力所限，去做力所能及的事情吧，否则就是写了也没人喜欢看，徒增烦恼而已。

我没有写过小说。以我的看法，打个比方说呗。一粒米如果是短片小说的话，如果把这粒米放大一千倍一万倍就是长篇小说呗。

一个成熟的作家，哪一个不是先以短篇开始的？短的不精，长的稀松。哪有读者？

主要看你自己的意思去计划！！！

这样说明自己没那本事，还是干点别的吧

抛开写作水平不说，写短篇不够精辟有一个原因可能是因为你积累太少，因为没有大量的素材供你从中提炼精华。长篇字数不够也许还是积累太少，使你没有足够的素材去扩展你文章内容的发展和延伸。

棉裤衩，冬天穿下面冷，夏天穿上面热。等红灯，快结束了懒得等，刚开始不想等[捂脸][捂脸][捂脸][捂脸]你先写，写完了再说

写小说，短篇的不够精练，长篇的又是字数不够。这两种情况说明这个人没有文字功底，或者叫没有文学基础，看书太少。大凡搞写作的，都是博览群书、文笔勤奋的人，而且他们还善于动脑子，善于驾驭文字，精于构思。而那些平时眼高手低所谓的舞文弄墨之人，想要写出好的作品来，岂不是笑话！