文学作品的概念

文学是以语言文字为工具，比较形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等体裁，是文学的重要表现形式，以不同的形式即体裁，表现内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。作为学科门类理解的文学，包括中国语言文学、外国语言文学及新闻传播学。

按载体分为：口头文学、书面文学、网络文学三大类。

按地域分为：外国文学、中国文学等。

按读者年龄分为：儿童文学、成人文学等。

按读者群体及内容分为：严肃文学和通俗文学或大众文学、民间文学、少数民族文学、宗教文学等。

按内容分为：史传文学、纪实文学、奇幻文学、报道文学等。

按表达体裁分为：小说、散文、诗歌、报告文学、新韵文、戏剧、歌剧、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联和笑话等；其他如史传、哲理、赋、骈文、小品文、文学批评、有文字剧情架构的电脑游戏与动漫等。

扩展资料文学起源于人类的思维活动。最先出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、印度的《罗摩衍那》和古希腊的伊利昂纪等。

中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧四大类别。

参考资料来源：

一、关于女性文学的概念辨析

女性文学!这一概念的出现及广为流行, 标志着

女性文学在事实上的形成及被社会所认可的程度, 对

女性文学! 这一概念理解上的歧异, 表明对女性文学

的认识是一个不断地深化与明确的过程。

女性文学研究无疑是我国新时期以来当代文学研

究的热点之一。然而究竟什么是 女性文学!, 女性文

学!概念的内涵是什么, 当代文学批评理论界至今没有

一个公认的明确的界定。笔者也不企望给出一个定

义, 而是想从对 女性文学!及相关概念的梳理中, 提出

一些笔者的想法以供参考。

( 一) 女性文学相关概念

..女性文学: 目前对 女性文学! 的界定存在着广

义、狭义之分。广义的女性文学包含了历史上及现实

中女性文学的所有的类型与形态, 狭义的女性文学是

指五四之后以现代人文精神为其价值内核的女性文

学。其思想资源是现代人文精神, 其话语属于思想文

化的话语体系;

..女性主义文学: 女性主义文学在中国形成并发

展于1980 年代中期之后。它的重要思想资源是1980

年代中期以后陆续译介过来的西方女性主义文学理

论。在当代中国, 女性主义文学! 在思想内涵上与 女

性文学! 大体同构, 但其文化姿态常显得更为激进一

些;

..女性写作: 女性写作是一个具有西方背景的概

念, 它源自法国女性主义作家与学者埃莱娜.西苏的著

名论文#美杜莎的笑声.。1990 年代中期之后, 女性写

作!这一概念在我国被广泛使用, 但其内涵大大突破了

西苏所说 女性写作!这一概念的内涵与外延, 而基本

上等同于广义的女性文学。

女性文学是诞生于一定的社会历史条件下，以五四新文化运动为开端，具有现代人文精神内涵，以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体的文学。在这一界说之下，女性文学的视野是开放的、发展的系统，而不是封闭静止的，应该是女作家基于性别主体意识、生别视角表现的关注女性命运、女性情感、女性生命的文学，或者是基于超性别意识（隐含性别主体意识）、超性别视角（隐含性别视角）表现的包括女性生存在内的、具有人类普遍意义的文本。女性文学仍是一个有待探索和完善的命题。

女性文学是诞生于一定的社会历史条件下，以五四新文化运动为开端，具有现代人文精神内涵，以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体的文学。

女性文学虽然也称为女性解放文学、女性主义文学，但根据郑英子（韩国文学批评家）的看法，女性解放文学和女性主义文学都只是女性文学领域中的分支，女性文学一般指具有女性性质或由女性执笔写作的文学。

女性文学的视野是开放的、发展的系统，而不是封闭静止的，应该是女作家基于性别主体意识、性别视角表现的关注女性命运、女性情感、女性生命的文学。

或者是基于超性别意识（隐含性别主体意识）、超性别视角（隐含性别视角）表现的包括女性生存在内的、具有人类普遍意义的文本。女性文学仍是一个有待探索和完善的命题。

女性文学充分表达独特的女性魅力和奇特理念，完善人性本身精华，展现各阶段女性充当的角色，挖掘出灵魂最深处的独白。可以清晰的感受到那些呐喊、那些彷徨、那些轻浮、那些坚强，体会着女性独有的信仰理念。

扩展资料：

女性是天然属于文学的。从美学的角度，如果把艺术的类型分为阴性和阳性，文学属于阴性艺术，它在向内挖掘的能力和表意的丰繁细致性上，是其他艺术形式望尘莫及的。

具有文学性的艺术如戏剧、影视也属于阴性艺术，而以表形为特征的舞蹈和绘画，则属于阳性艺术。

文学的阴性气质，与女性的情感方式、语言习惯、思维逻辑是协调的。希腊神话里掌管文艺的神祇是宙斯与记忆女神谟涅摩叙涅的女儿缪斯，寓意着文学是记忆艺术，是时间艺术，它用语言和文字曲折地描绘和暗示人类的命运，是记录和预言。

作为时间艺术的文学，被作家苏童形容为撒谎艺术。谎言要高级，人们才相信，也就是说，文学写作是用与生活极为相像的形式和逻辑，虚构形象和经历，供人们指认、发泄、抒怀，寄托“白日梦”。

随着生产方式的变化，从母系社会过渡到父系社会的女性，其政治和社会角色萎缩以后，文学成为她们表达自我、与他人和社会沟通的一种媒介。

参考资料来源：

参考资料来源：

启道考研提供：中国现当代文学必读书目：中西方理论类1.《坛经》2.《老子》3.《庄子》4.《韩非子》5.《论语》6.《孟子》7.《金刚经》8.《墨子》9.维科《新科学》10.康德《判断力批判》11.尼采《悲剧的诞生》12.丹纳《艺术哲学》13.亚里士多德《诗学》14.黑格尔《美学》15.海德格尔《存在与时间》16.列维·斯特劳斯《结构人类学》17.巴赫金《陀思妥耶夫斯基诗学问题》18.别尔嘉耶夫《自由的哲学》中国现当代文学必读书目：文学史论类王德威：想象中国的方法，三联书店2003年版。洪子诚：问题与方法：中国当代文学史研究讲稿，三联书店2003年版曹文轩：《20世纪末中国文学现象研究》，北京大学出版社2002年版程光炜：文学想像与文学国家——中国当代文学研究，河南大学出版社2005年版王晓明主编二十世纪中国文学史论(上下卷)(修订版)，东方出版中心，2003年版。谢冕主编百年中国文学总系，山东教育出版社1998年版陈平原：陈平原小说史论集，河北人民出版社1997年版陈思和：《中国当代文学关键词十讲》，复旦大学出版社夏志清：《中国现代小说史》，复旦大学出版社2005年版李欧梵：《中国现代文学与现代性十讲》，复旦大学出版社2002年版温儒敏：《新文学现实主义的流变》，北京大学出版社2007年1月版。顾彬：《二十世纪中国文学史》，华东师范大学出版社2008年版。中国现当代文学必读书目：作品类(以作品集为主，个别是单部作品)巴金《家》《春》《秋》《寒夜》《憩园》老舍《骆驼祥子》《断魂枪》《猫城记》《月牙儿》《我这一辈子》《四世同堂》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》沈从文《边城》《长河》八骏图钱谷融主编《中国现当代文学作品选》上下卷(包括被列为“存目”的书也要看)，华东师大出版社2008年版。鲁迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》《坟》《中国小说史略》郭沫若《女神》茅盾《子夜》《春蚕》《林家铺子》《腐蚀》郁达夫《沉沦》赵树理《小二黑结婚》孙犁《荷花淀》施蛰存春阳穆时英《上海的狐步舞》路翎饥饿的郭素娥《财主底儿女们》李劼人《死水微澜》萧军《八月的乡村》第三代艾芜山峡中张天翼包氏父子鹿桥《未央歌》夏衍《上海屋檐下》法西斯细菌周作人《自己的园地》《雨天的书》何其芳《画梦录》梁实秋雅舍钱钟书《围城》张爱玲《金锁记》封锁《倾城之恋》萧红《生死场》呼兰河传《小城三月》林语堂《吾国与吾民》许地山《缀网劳蛛》废名《桥》徐訏《风萧萧》《精神病患者的悲歌》《鬼恋》无名氏野兽野兽野兽师陀《果园城记》中国现当代文学必读书目：文学史经典论著茅盾：《夜读偶记》，百花文艺出版社，1958年8月第1版。王瑶：中国新文学史稿，见《王瑶全集》第三卷，河北教育出版社。胡适：五十年来中国之文学，见《胡适集》，河北教育出版社周作人：《中国新文学的源流》，北平人文书店1932年9月印行,记录邓恭三,讲校周作人。鲁迅：《中国小说史略》，见《鲁迅全集》第9集，人民文学出版社。中国现当代文学必读书目相关文章：1.文学院汉语言专业课外必读书目2.100本大学生必备的书籍

【儿童文学的概念】

儿童文学 （literature for children）,是专为少年儿童创作的文学作品.儿童文学特别要求通俗易懂,生动活泼.

儿童文学通常由成人所编著,深层动机可以说是重造童年或教育儿童,许多儿童文学也会改编自成人文学作品作.由儿童自行创作也虽可广泛包含在内,但因儿童创作常流于鸭涂或不合艺术,仍须由成人鉴定是否为具文学价值.

不同年龄阶段的读者对象,儿童文学又分为婴儿文学、幼年文学、童年文学少年文学,体裁有儿歌、儿童诗、童话、寓言、儿童故事、儿童小说、儿童散文、儿童曲艺、儿童戏剧、儿童影视和儿童科学文艺等.偏于文学,适合9至99岁阅读,老少均可品味.

【儿童文学的分类】

现时出版界普遍根据年龄划分儿童文学的类别,这个分类亦与皮亚杰有关儿童成长发展的理论相吻合.这几个类别分别如下：

0-5 岁的学前儿童

5-8 岁的初年级小学读者

8-11 岁的高年级小学读者

11-13 岁的初中读者 (英语称之为“Pre-teen”)

13-15 岁的青春期读者

对于学前儿童,图画故事书对他们非常适合,因为故事的每一页都有小量文字配衬著图画,使儿童不用明白文字的内容亦可以理解.在西方,图画故事书是课室里导读课的好帮手.

另外,儿歌和儿童戏曲、少年小说都可广义的列入儿童文学的范围,但单纯的儿歌旋律(如：婴儿催眠曲)或表演舞蹈不在文学范畴.

16至19岁的读者一般被称呼作“年青的成人”(Young Adult),他们的年岁已超越了儿童文学的范畴.然而,这个年纪的青成人的特有问题,在今时今日的社会已慢慢开始在青春期读者群的生活里出现：恋爱、欺凌、滥用药物、自杀、身份认同等问题现在也成为了以青春期读者为对象的儿童文学题材.香港作家君比的叛逆岁月系列户品就是这类型作品当中很受学生欢迎的一种.而日本以似漫画包装的轻小说,又是一类试图把习惯了图像思考的青少年读者,拉回成年人抽象思考的作品.

【儿童文学的内容】

儿童文学包括：童话故事、寓言故事、神话故事、成语故事、谜语大全、民间故事、儿童故事、格林故事、幽默故事、儿童诗歌、儿童笑话、上下五千年

司徒秀薇在怎样指导初小学生的阅读一书里指出：儿童的行为均以“追寻快乐,减少痛苦”为原则.如果在他的经验中,觉得看书或听故事是一件享受的事,他会将它们与积极的感受连成一片.因此,儿童文学的最基本原则,在于可以导引儿童享受阅读的过程,否则,一本书的内容不管怎样好,如果不能引起儿童的阅读兴趣,也是失败之作.

简单而言,好的儿童文学该符合以下概念:

1)有大量高潮吸引儿童阅读,避免过长的描述

2)人物角色鲜明,并有突出的故事骨干

3)有教育意义

【儿童文学的特点】

教育性

儿童文学与成人文学有很大的不同,即它对教育性特别强调.儿童的可塑性很大,古人曾用素丝来作譬喻,说它：“染于苍则苍,染于黄则黄”.由于儿童的年龄特征,使其易受周围环境的影响,所以儿童文学特别注意教育性.

形象性

抽象的说教是儿童不容易也不乐意接受的.对儿童进行教育要借助各种各样的生动形象；儿童年龄越小,越依赖于形象化的手段.儿童小说要求和戏剧一样富于动作性,更多的以动作来表现人物的性格和心理活动.儿童诗需要更多的“比”、“兴”,以加强形象性.儿童文学作品的语言要有声有色,娓娓动听.儿童文学应调动一切艺术手段,创造出千姿百态的艺术形象来.

趣味性

儿童知识、生活经验不丰富,理解力薄弱,对那些复杂的整理不易理解,对成人的生活经验和某些思想感情也难以体会.他们对于自己没有兴趣的内容就不喜欢看,甚至不看.优秀的儿童文学作品,就是在轻松愉快地说笑中,在有趣的故事情节中,潜移默化地给孩子们讲述一个深刻的道理或做一些有益的启示.

故事性

儿童文学的故事情节,要求结构单纯,情节紧凑、生动.强调故事性,并不是单纯追求情节离奇,不从生活出发,不写人,只写事.儿童文学主要是写人,刻画人物的性格、心理、思想.它的主人公不一定都是人,也可以使其他动物、植物,甚至无生物.这些在作品中都是人格化了的.不论写人还是写其他东西,他们的思想、性格都要着重借助故事情节表现出来,不宜多用静止的冗长的环境描写和心理描写.

知识性

儿童文学作品中应巧妙地穿插一些知识性的东西,以增加作品的艺术魅力,满足少年儿童的好奇心和求知欲.

现代散文与古代散文不是同个概念。虽然她们都叫散文，古代散文主要以文言文为主，大多凝练，简洁，但也有不可避免的深涩，不易为广大人民群众学习与掌握；于是在胡适等人的倡导下，白话文开始兴起，而现代散文的词汇和语法大都遵循白话文的特点，这样在大众中比较喜闻乐见。

问：散文是相对于韵文而言才成其为散文的吗？

答：如果你指的散文是指古代散文（特别是诸子散文与历史散文），其主要是与诗歌相对应的，而韵文也是散文的一种，比如两汉时期的赋文（司马相如，贾谊的作品），以及三国两晋南北朝时期的骈文都是一种带有押韵性质的格式严谨的文体。

如果你指的散文是作为一种文学体裁，她是与诗歌，小说，话剧，报告文学等相对应的一种文体。

希望可以让楼主对散文有些更深的了解！

文学

开放分类： 文化、文学、艺术、学科、意识形态

目录• 文学类别

• 文学理论

• 文学体裁

• 四大文学体裁

• 文学人物

• 不同语言或国家的文学

• 文学的不同含义

• 现代文学期刊

• 文学的精神性价值

• 历年诺贝尔文学奖获得者

• 文学的精神性价值

• 历年诺贝尔文学奖获得者

文学是语言文字的艺术(文学是由语言文字组构而成的，开拓无言之境)，往往是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心和再现一定时期，一定地域的社会生活.

由于出版和教育的进步以及社会的全面发展，已经失去其垄断地位成为大众文化的一支。产生了所谓的严肃文学和通俗文学或大众文学之分。

文学类别

[编辑本段]

1、按载体分为：口头文学、书面文学、网络文学三大类；

2、按作者所在的时代分为：古代文学，近代文学，现代文学和当代文学。他们的范围都是随着读者而不断迁移的；

3、按产生地域分为：欧美文学，中国文学，日本文学，拉美文学等。

4、按读者分为：

a、按受众身份/年龄有儿童文学，成人文学等；

b、按读者群体及内容分为严肃文学和通俗文学或大众文学、民间文学、少数民族文学、宗教文学等。

5、按内容分为：史传文学、纪实文学、奇幻文学、报道文学等。

6、按表达体裁分为：小说、散文、诗歌、报告文学、戏剧、歌剧、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联和笑话等；其他如史传、哲理、赋、骈文、小品文、文学批评、有文字剧情架构的电脑游戏(含游戏主机)等

7、按创作理念分为：浪漫主义文学、现实主义文学等

以上类别仅仅是一种概括，作为分类的示例，并非全面分类。

注意剧本种类，视剧本种类，在文字改写的时候，基于便于理解阅读，与充分发挥剧种的功能的文字描述与目的型的删减，最后注意，文字的量的变化。

文化是人类社会特有的现象,没有文化就没有社会.文化人类学家和一些社会学家认为,文化和社会是统一的,文化就是社会.人类社会的发展史也是一部文化史.本节将向读者扼要地介绍文化的概念、性质和特征,文化的要素,文化的功能和文化交流与社会发展,以期对通信文化的研究在理论和立意上有所帮助. 文化的概念 当今社会,"文化"已经成为一个极普遍的词汇,无论在口头上还是在书面上,到处都可以听到和看到"文化"这个词.例如："中国拥有五千年的古国文化","他这个人真有文化","经济文化已经成为财富的主潮之一".

同样是"文化"一词,在不同的场合其涵义是各不相同的."中国拥有五千年的古国文化",是指中华民族在整个历史过程中所创造出来的一切物质和非物质财富的总和."他这个人真有文化",是指某个人因为丰富的学识所透射出来的某种卓然不群的文化品味."经济文化已经成为财富的主潮之一",则指在市场经济环境下,由商品和服务的生产、分配、交换和消费所构成的商品活动的整体.可见,"文化"概念的内涵和外延是相当不确定的.

《周易》有所谓："观乎天文以观时变；观乎人文,以化成天下".这大概是中国人论述"文化"之始.在中国人此时的观念中文化的含义是,通过了解人类社会的各种现象,用教育感化的方法治理天下.到汉朝,"文化"一词正式出现,其含义也与现在人们通常理解的不一样.刘向说苑·指武篇中说："凡武之兴,为不服也,文化不改,然后加诛",晋人束皙也讲"文化内辑,武功外悠",这些都是指与国家军事手段相对的一个概念,即国家的文教治理手段.到唐代大学问家孔颖达则别有见地的解释《周易》中的"文化"一词,认为"圣人观察人文,则诗书礼乐之谓",这实际上是说"文化"主要是指文学礼仪风俗等属于上层建筑的东西.古人对文化的这种定性从汉唐时起一直影响到清代,因此明末清初的大学问家顾炎武在《日知录》中说"自身而至于家国天下,制之为度数,发之为音容,莫非文也",即人自身的行为表现和国家的各种制度,都属于"文化"的范畴.

文革文学中的一部分。所谓的地下文学就是暗文学，在当时环境之下，是一种手抄文本为依托的重要表达形式，是和官方主流文学相抗争的，这种抗争实质上就是歌颂人类的质朴、爱情的伟大，但是文革是禁欲主义的，严禁所有的爱情友情，一切都是以革命的名义行事。所以所谓的地下文学就是反主流反文革的传统文学的非传统表达，是和五四精神一脉相传的。

地下文学往往被忽视的重要原因是，文学与政治的不清不白的关系。这种关系是挣脱不了所谓的文学为纯粹的概念的。我老爹就是研究地下文学的，他回忆说，当时文革中流传诗歌，小说都很精彩。他读过手抄本一本小说，精彩程度很一般，不过在毛选当道的年代，这也算是好宝贝。后来那本小说成为了地下文学的重要文献，名字叫《第二次握手》。

地下文学的文学性究竟如何，暂且不论，就这种现象而言是深层次的。也就是说，这种现象的出现往往比文本的文学性更重要。我们要看清楚政治与文学的关系也是地下文学最重要的启迪。

上述都是兴致发挥，全手打。因为受到老爹的影响所以知道一些，希望对你有帮助。

1.剧本要有人物,人物有鲜明的个性; 一般要用人物对话的方式来表达人物个性;

2.跌宕起伏的情节,通过情节贯穿任人物.

大多数小说的情节较为淡雅缓和,好的文学作品对于人物的心理描写以及心理活动较为突出给予人一言未尽的感觉,而电视剧的情节则一浪高过一浪,给予人视觉以及心理上的连续冲击,对于人物更重要的则是怎样表达人物的心理,将人物思想以及心理境界毫不保留的呈现出来,这则是小说和电视剧以及电影的不同.

剧本更加注重镜头性,,所以剧本不要写得跟文学作品差不多.要交代环境\地点\人物语言动作神态对话等.

注意适当增减人物 ,理清脉络.要有矛盾冲突,情节要紧凑.

概念，指对于一种既定事实的概括和总结。而在文学创作领域，总有一些比较明显的创作倾向、创作理念、写作技巧、价值观念等，由于达到了一定规模，造成了一定影响，从而被大多数人认可，赋予其一个比较确切的定义，成为一个"文学概念"。

文学概念，过去是经过很多作家的创作实践，逐渐被评论家和读者认识到，且被后者总结而成的，即先有作品，后有概念。如今，随着对作品包装和炒作的日渐深入，文学概念和文学作品的出现顺序发生了根本性变化--在作品还未进入读者视野之前，已经出现了完整的策划方案，先打出该书体现（具有）某某文学概念的旗号，然后借此吸引读者，购买而后阅读。

从1976年文化大革命结束至今，时光已经流逝近三十年，文学创作经由稀稀落落的小草终于成长为今天郁郁葱葱的丛林，所经历的文学概念，恒河沙数，正好从另一个侧面描绘了我国文学的发展轨迹。

文学概念三义

1.广义文学的概念；

一切口头或书面语言行为和作品的统称.即凡是用语言文字写成的作品以及书写作品的活动均包括在内.广义的文学是人类用语言写成的一切作品,既包括文学也包括文学以外的其他文化形态,此处的文学等同于文化.

2.狭义文学的概念；

包含了情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为及其作品的统称.特指诗歌、散文、小说、报告文学等.既是语言的又是艺术的.广义文学中的政治论文等不包括在内,它们同音乐、戏剧、绘画等并称“美的艺术”.

3.折中义文学的概念：

介乎前两者之间而又难以归类的口头或书面语言作品的统称,如诸子散文,史传文学、现代杂文等等.具有侠义文学的某些特点但又超出了侠义文学的范畴,同时还具有广义文学的一些特点,

文学是语言文字的艺术(文学是由语言文字组构而成的，开拓无言之境)，往往是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心和再现一定时期，一定地域的社会生活.

由于出版和教育的进步以及社会的全面发展，已经失去其垄断地位成为大众文化的一支。产生了所谓的严肃文学和通俗文学或大众文学之分。

文学类别

1、按体裁分为：口头文学、书面文学、网络文学三大类；

2、按时间分为：古代文学，近代文学，现代文学和当代文学。他们的范围都是随着读者而不断迁移的；

3、按地域分为：外国文学，中国文学、台湾文学……

4、按读者分为：

a、 按年龄有儿童文学，成人文学等；

b、按读者群体及内容分为严肃文学和通俗文学或大众文学、民间文学、少数民族文学、宗教文学...

5、按内容分为：史传文学、纪实文学、奇幻文学、报道文学...

6、按表达体裁分为：小说、散文、诗歌、报告文学、戏剧、歌剧、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联和笑话等；其他如史传、哲理、赋、骈文、小品文、文学批评、有文字剧情架构的电脑游戏(含游戏主机)与动漫...

7、按创作理念分为：浪漫主义文学、现实主义文学...

文学流派，是指在一定的历史时期内，美学观点、文学见解、创作方法、艺术风格相近或相似的作家，自觉或不自觉地组成的文学派别。

在中外文学史上，都曾出现过各种不同性质的文学流派。如欧洲文学史的“古典派”、“浪漫派”、“感伤派”、“象征派”、“未来派”以及其他种种现代流派等等。我国文学史上的“王孟诗派”、“花间词派”、“江西诗派”、“桐城派”以及“五四”以后的“文学研究会”、“创造社”、“新月派”、“鸳鸯蝴蝶派”等等。

在文学史上，文学流派呈现出来的情况是十分复杂的。有的文学流派，是由一些有威户的作家提出某种文学主张，为大家所接受，共同实践，在创作上逐步形成共同的思想倾向和相似的艺术风格。例如唐代的白居易，曾经在与元九书、新乐府序等纲领性文章中，提出“文章合为时而著，诗歌合为事而作”、“为君、为臣、为民、为事而作，不为文而作”的主张，反对“嘲风雪，弄花草”的创作倾向。在这种文学主张的号召下，元稹等一些诗人创作了大量反映现实生活，揭露黑暗政治，同情人民疾苦的作品。这些作品。语言通俗易懂，妇孺皆解，在民间得到广为流传。这就是中国文学史上的元白诗派和以元白为首的新乐府运动。

有的文学注派虽然没有提出过明确的文学主张，但是属于这个派别的作家，生活经历、思想倾向、艺术风格相似，因而不自觉地在创作上形成了共同的特色。他们被称为某某文学流派，往往是同时代人或后人加在他们头上的，如晚唐的花间词派，宋代的豪放、婉约词派等。在十九世纪中叶，德国曾出现过一个“真正的社会主义”文学派别，这个名称是恩格斯给他们加上的，因为这个派别的作家都热衷于通过他们的文学创作宣传“真正社会主义”的哲学、社会学思想。

文学史上，还有一些文学流派，不仅明确地提出了文学主张，而且结成文学团体，出版刊物。这种自觉地结合成的文学流派，往往出现在社会动荡、政治思想斗争异常激烈的年代。我国“五四”以后出现的许多文学流派，就是如此。“文学研究会”是以茅盾、叶圣陶、郑振铎等于一九二一年组成的文学团体，出版《创造》季刊、创造周刊、创造月刊、《洪水》等刊物，提出“为艺术而艺术”，实质上是主张个性解放、反对封建束缚，坚持用积极浪漫 主义创作方法进行创作。

在文学史上，各种文学流派的创作倾向是不同的。我们既不能把它们同政治上的党派、宗派等同，也不能把它们同学术上的学派、宗派相混。文学流派，是在文学创作领域里形成的派别，区分不同的文学流派，固然要联系他们的阶级立场、政治倾向甚至哲学思想等等，但作为依据的，却主要是他们共同的美学观点、文学主张，特别是通过他们的创作表现出来的相近或相似的创作方法和文学风格。创作方法和文学风格，是形成流派的基础，文学史上对各种不同的流派的区别，往往是以此为依据的。如前面曾提到的宋代豪放、婉约两个词派，就主要是根据他们的文学风格来划分的。豪放派以苏轼、辛弃疾为首，因此亦称苏辛词派。但苏为北宋人，而辛则为南宋人；把他们归为一派，只是因为两人风格相近。所谓婉约派，也是以它们词的风格而定的。这一派以女作家李清照为代表，但在她之前的秦观，人们也往往看作是婉约派词人。在文学史上依据不同创作方法来区分文学流派更为常见。同一流派往往采取相同的创作方法，有些文学流派就是以其创作方法来命名的，如“古典派”、“浪漫派”以及现代、当代的一些文学流派。

文学流派的形成

文学流派，是一个时代的文学达到成熟阶段的表现。在文学的发展过程中，出现了一定数量在创作上有高度成就、有独创性的作家，成为一个时代文学上的旗帜，产生很大的影响，吸引着许多在思想倾向和创作倾向上或多或少具有一致性的作家，竞相仿效。这样，经过相当长时期的共同努力，就逐渐形成了某种文学流派。因此，文学流派的形成，往往同一定时期的文学运动相联系，并且伴随着一种文学思潮。

那末，形成文学流派的原因是什么呢？直接的原因，是作家在思想倾向、文学见解、创作方法和作品风格上的一致。应该从它们赖以产生的特定时代的社会历史条件中去找。

首先，流派的形成，需要有一定的社会物质条件。文学史上，可以见到这样一种现象，即各种文学流派竞相出现的时代，往往是经济繁荣发展的时期。

其次，流派的形成，出与社会阶级斗争有关。我国“五四”以后的许多文学流派，就是在当时社会阶级斗争的形势下出现的。象“文学研究会”、“创造社”等，他们的主要成员，都接受过十月革命和马克思主义的影响，适应着反帝、反封建的新民主主义革命的需要；而“新月派”、“鸳鸯蝴蝶派”、“民族主义文学”、“第三种人”等派别，却适应了地主买办阶级和民族投降主义的需要。这种情况，在西方文学史上，也是常见的。

再次，流派的形成，也与社会、哲学思潮有着密切的关系。前面谈到，一个文学流派的出现，往往伴随着一种文学思潮。而这种文学思潮，又往往与社会思潮相联系。有一些文学流派，甚至是在某种社会思潮、哲学思潮的影响下形成的。例如，欧洲文艺复兴时期的“人文主义”思潮，不仅在哲学和自然科学领域里表现出来，而且在文艺领域里表现出来。“意识流”小说的出现，就与十九世纪末二十世纪初的反理性哲学和心理学思想分不开；而萨特的存在主义哲学，曾对“荒诞派”等许多流派起不定期推波助澜的作用。

总之，文学流派虽然是在文学创作这个特殊的领域里形成的，但有其社会经济根源，而且同社会发展中各种因素的相互作用有关。分析文学流派的形成，必须考虑到这些复杂的因素。

文革文学中的一部分。所谓的地下文学就是暗文学，在当时环境之下，是一种手抄文本为依托的重要表达形式，是和官方主流文学相抗争的，这种抗争实质上就是歌颂人类的质朴、爱情的伟大，但是文革是禁欲主义的，严禁所有的爱情友情，一切都是以革命的名义行事。所以所谓的地下文学就是反主流反文革的传统文学的非传统表达，是和五四精神一脉相传的。

地下文学往往被忽视的重要原因是，文学与政治的不清不白的关系。这种关系是挣脱不了所谓的文学为纯粹的概念的。我老爹就是研究地下文学的，他回忆说，当时文革中流传诗歌，小说都很精彩。他读过手抄本一本小说，精彩程度很一般，不过在毛选当道的年代，这也算是好宝贝。后来那本小说成为了地下文学的重要文献，名字叫《第二次握手》。

地下文学的文学性究竟如何，暂且不论，就这种现象而言是深层次的。也就是说，这种现象的出现往往比文本的文学性更重要。我们要看清楚政治与文学的关系也是地下文学最重要的启迪。

上述都是兴致发挥，全手打。因为受到老爹的影响所以知道一些，希望对你有帮助。