一、名称
关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。
1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不正，则言不顺。
目前这一文体的名称五花八门，不胜枚举。有的叫小小说，有的叫微型小说，有的叫精短小说；有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说；有的叫千字小说、电报小说、摄影小说；有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说；有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说，等等，各呼其名，各行其事。这一现象，反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。
但是，名称多，带来的混乱多，麻烦多，不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。
时至今日，我认为，这一文体应该有一个统一的名称，以便形成一面旗帜，在这面旗帜下，集结更多的力量，把这一类型小说的创作搞得更红火，把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜，明晰起来，鲜亮起来，进一步促进实际创作和理论研讨。
在诸多名称中，我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然，这是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是写在旗帜上的。同时，不排斥它各种小名存在，从不同的角度称呼它什么名字，悉听尊便。xiaoyan.com
把这一类型的小说，称为微篇小说，与小说四大家族的其他三大家族—长篇小说、中篇小说、短篇小说，和谐配套，天衣无缝，岂不妙哉!
把这一类型的小说，称为其它名称，尽管有某种可取之处，但是，终归不能尽如人意。比如叫小小说，在小说之前，加个小字，这是按个头儿来分，分为大、中、小。既然有小小说，与此对应的，那么就应该有大小说、中小说；正像木瓜一样，既然有小木瓜，与此对应的，那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说，这是按型号来分，型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹，机关枪有轻、重机关枪；关于小说，就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的，有长篇小说、中篇小说、短篇小说，再加上微篇小说，就是小说的四大家族。打个比方，这四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文长篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟独老四，不叫文微篇，叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的，就不顺当，还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?
二、字数
作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说，与长篇小说、中篇小说、短篇小说，在篇幅上是应该有明显区别的。目前，微篇小说—"微篇不微"的问题，时有出现。一本高校文科教材，竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右，这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限，"由俭入奢"。
作为微篇小说，从文字的浓缩这个角度讲，当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长，十几字、几十字、几百字均可，下限不限，能"微"到什么程度，就"微"到什么程度，将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是，作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短，篇微小说的上限应该有限，不然的话，短篇长作，将微篇拉成短篇，微篇就不成其为微篇了。
日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一，25年间，发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇，共篇幅的上限，大多数都在1500字左右，其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇，篇幅较长，像短篇小说，是个例外。星新一说，"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。"
苏联作家阿·托尔斯泰说，微篇小说是文学中的"小鸟"，是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟"，就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特，认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的，他给微篇小说下了个定义，"不超过1500字，却要具备小说的一切要素。"
我研读了清代文言小说《聊斋志异》，全书503篇，大部分是微篇小说，最长的4000多字，最短的100来字，平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书，选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。
我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等；我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品，在这些刊物上发表的作品，一般没有超过1500字。我自己20年来，发表了微篇小说数百篇，已出版微篇小说专著十余本，每篇作品，一般也都在1500字以内。
综上所述，我赞成将微篇小说的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言，并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题
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长短小说区别
提到的作品
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zhangshuang
原贴：小说与小小说的区别
喷嚏
对于小说．同学们是不陌生的，它是一种叙事性的文学体裁，它通过人物的塑造和情节、环境的描述来反映社会生活。小说按照篇幅的长短，又分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说。大家熟悉的《红楼梦》、《水浒》、《三国演义》、《西游记》四部名著就是长篇小说；《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《阿Q正传》等，就是优秀的中篇小说；短篇小说和小小说就更多了，我国目前成人文学刊物就有上百种．少儿报刊也有一百多种，上面刊有大批的短篇小说和小小说。
这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的．但在具体的字数上没有统一的规定。，一般认为，长篇小说字数都在二十万以上，有的甚至上百万。它的篇幅长、容量六、故事曲折，情节复杂；人物众多．能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字，它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中．它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘，及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题，揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间，它的篇幅通常在三五万字到十万字之间，它的内容既不具备写成长篇的规模．而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映，仍然可以是比较广阔的。
对于小小说．有人说它属于短篇小说的一个分支；有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出气个道理。
原贴：小说与小小说的区别
Cecela
诗歌通常分节,有时有长短句之分,每节第1,2,4,5,6,8等句通常求压韵整首诗歌有意思的连贯性,延展性,升华主题,需要用到大量的修辞手法.
小说通常趋于叙事性，要求整个故事完整,连贯.通常一篇小说会出现一个理想上的主题.具有人物,情节,环境三要素.着重表现人物,衬托人物感情,理想等.借人物表达作者内心的想法与愿望.
原贴：诗歌与小说的区别
小朋友&大朋友
对于小说．同学们是不陌生的，它是一种叙事性的文学体裁，它通过人物的塑造和情节、环境的描述来反映社会生活。小说按照篇幅的长短，又分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说。大家熟悉的《红楼梦》、《水浒》、《三国演义》、《西游记》四部名著就是长篇小说；《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《阿Q正传》等，就是优秀的中篇小说；短篇小说和小小说就更多了，我国目前成人文学刊物就有上百种．少儿报刊也有一百多种，上面刊有大批的短篇小说和小小说。
这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的．但在具体的字数上没有统一的规定。，一般认为，长篇小说字数都在二十万以上，有的甚至上百万。它的篇幅长、容量六、故事曲折，情节复杂；人物众多．能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字，它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中．它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘，及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题，揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间，它的篇幅通常在三五万字到十万字之间，它的内容既不具备写成长篇的规模．而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映，仍然可以是比较广阔的。
对于小小说．有人说它属于短篇小说的一个分支；有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出气个道理。
这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的．但在具体的字数上没有统一的规定。，一般认为，长篇小说字数都在二十万以上，有的甚至上百万。它的篇幅长、容量六、故事曲折，情节复杂；人物众多．能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字，它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中．它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘，及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题，揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间，它的篇幅通常在三五万字到十万字之间，它的内容既不具备写成长篇的规模．而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映，仍然可以是比较广阔的。
对于小小说．有人说它属于短篇小说的一个分支；有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出气个道理。
原贴：小说与小小说的区别
liqiang7
小说:表现手法以叙述为主
剧本:表现手法以对白为主
表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的醉话,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。结合半个月亮掉下来小说和《暗宅之谜》剧本试举一例,一看便知。
小说叙述:
几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。”
剧本人物对白:
王一斗大叫一声,醒了:啊———
满囤妈:又做你那发财梦了吧?
王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧!
王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。对此,作为《贫嘴张大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石!
如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。写有康熙微服私访《琉璃厂传奇》《五月槐花香》《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。苦啊!
小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
小说:塑造人物可以调动一切手段
剧本:塑造人物只有靠台词和动作
无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。对此,老舍先生早有教导。写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫。磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
原贴：剧本和小说的区别
二楼的小濑
异世之绝世无双（更新到第七卷）
这个经典了.. 玄幻父子 温馨宠溺 ..很好看 前几卷完结了..但是还在连载
文案：一个灭魔家族的十六岁男孩，与血魔同归于尽后，在异界重生的故事。(父子文) 这篇小说将以温馨为基调，幸福为结尾。
紫鸢这个也父子 .. 很好看 但是貌似还没完结
文案
【异世重生，宫廷，魔法玄幻，1V1】
他，嗜毒的冷宫皇子，医术超群。
他，月耀帝国的月帝，俊逸威仪。
紫色的魅惑，黑暗的深渊，谁予同享？
帝皇与皇子的对决，谁比谁更霸道？
可爱的鸩鸩言：抢月帝者，毒死灭尸！
淡漠的月帝言：觊鸩儿者，五马分尸！
紫鸩的关键字：紫鸩，濮阳凛月，异世重生，宫廷，父皇，皇儿，魔法玄幻，紫鸩，夕鱼
颠倒众生 穿越父子 .. 很经典了，温馨年上 ..~~
文案
“哪怕我闯了很大很大的祸？”
“父皇会摆平。”
“如果我跟别人打架了呢？”
“打赢了父皇有赏。”
“说不定我会毁了山海城。”
“父皇赔偿即可。”
“如果我把天捅了一个窟窿呢？”
？”“父皇补上就是。”
初七戳戳他的胳膊，提醒道：“父皇，我看你很快就会把我宠坏的。”
风云无垠一脸期待：“父皇一直在朝那个方向努力。”
黄金羽翼经典父子文啊 .. 貌似有讲到天界天使什么的 ..
黄金羽翼的内容简介……
黄金羽翼的古老传说揭开了故事的帷幕，唯一二字，承诺了对方，定下了那生与同巢，死与同穴的誓言。当空空如也的胸怀渐渐被爱填满，当金色的羽翼再次展开，黄金羽翼的祝福便是爱洒人间……
【侦探、玄幻、神兽、鬼怪、吸血鬼、天使，亲情、友情、爱情，当一切从你眼中闪过，你会发现已经沉入其中】
紫竹尘心田螺的文 .. 慢热 ..~ 紫竹攻.受竟然是个特工..开头有点无厘头.. 貌似是洗衣服的时候看到一兔精跟神仙打起来..结果被时空裂缝怎么滴穿到另一个世界去了..但是整篇文看下来还是蛮舒服的 ..
这是一个关于穿越者与一株紫竹的相遇故事!! 一个刚刚完成一项任务的职业特工，在放松的时候被一个兔子精连累，穿越到了魔法与剑的世界，在这个实力为尊的世界，如何打造出一片属于自己的自由天地…………
琉璃恋君 狐妖受啊 .. 淡雅攻.. 很好看的 ..
文案：
安君越：一个因师傅师伯斗法产生空间裂缝而被卷到异世的现代修行者。
琉璃：一个为寻找失踪的姐姐而游历于世的千年狐妖。
一个是外表温文如玉，实则性情淡漠的俊雅青年；一个是相貌妖媚惑人，实则火暴直率的倾城狐妖。
本来毫无交集的两人却因一个一岁多的小小孩童而相遇同行。
迂腐的和尚，虚伪道士，风流的王爷，善良的兔精……
一次次意外使两人相知相助，纠缠不清。
且看痴情琉璃是如何将安君越这个温吞的直男变弯的……
文章类型：耽美－穿越时空
作品风格：轻松路线的正剧
晟爱一世 貌似是还可以 .. 还未看
温馨宠溺 治愈系父子文 HE 1V1文
他，为救父母背叛组织死在好友的枪下…他，在宫廷中磨去一切的孤独冷情帝王…
他，错杀所爱后被遗弃处理的棋子…他，张扬艳丽的异世杀手头目…
四人在这片魔法大陆中相遇，纠缠…究竟是注定，还是偿还？
擎天萱颜 父子 .. 后面蛮好看的
内容简介：世界神祗般的存在，他是孤独而高傲的，
病痛中死去却在睁开眼的瞬间认定了那清冷孤傲的人，他知道这一生都会与之纠缠，
为了将他禁固在身边，他可以做尽一切，为了能够陪在他身边，他可以疯，可以狂。
“萱儿，这个世界，你只能和我在一起。”
“爹地，我只愿和你在一起。”
前路荆棘，诡异多变的局势，阴谋层出的对手，迷雾重重中
倾世·天下唯双 啊啊啊啊 ..超喜欢这篇文.. 强强玄幻 两妖孽啊啊啊 ..！！
作 者：似水骄阳
作品关键字：强强，弄月，孤雪，妖孽美男，邪恶，腹黑，HE，1V1（已完结）
他，傲神宫宫主，嗜血魔头，绝色倾城蛊毒天下，却没有一颗爱人的心。他，日月教教主，圣手毒仙，妖娆邪魅一笑颠生，却无人能解他心寂寥。
两个盖世妖魔，他们争江湖腥风血雨，他们争乱世浮华天下，争来争去，有一天，他们争到了床上……
“你要是敢上我，我就灭了你的日月教！”
“你要是不让我上，我就掀了你的傲神宫！”
【强强】+【邪恶】+【妖孽美男】+【倾世绝恋】=天下唯双
《韶华舞流年》（父子） 火狸的文啊.. 强强+父子+玄幻 文笔很好 .. 华丽丽的啊..
【内容简介】
“真想尝尝看啊......”慵懒的靠在龙床上，男人舔了舔唇，指尖在看来可口的美食上流连不去。
“当然可以，”他面不改色的回答，“如果你想看我流血而死的话，父...皇...”悠然的吐出最后两个字，六岁的祁溟月拨开腰间的那双手，无视男人脸上的表情起身离开......
在身为牛郎店NO.1的时候，他死于枪下，不料醒来已成了苍赫的皇子，遇到了那个人。狡猾善变，花心薄情，对自己却细心呵护，百般宠溺，如此......虽是父子又怎样？
关键字：穿越架空，父子年上，强强，苍赫皇朝，祁溟月，祁诩天，韶华舞流年（父子），火狸
一醉许风流 还是火狸的文 .. 这篇主仆+强强+玄幻 .. 仍然华丽丽
类别:耽美小说-玄幻奇幻
下颚被抬起，他挑起了眉，目光扫过，带着几分邪气，几分笑意，“喂，我是宗主，是你的主子！” “当然，但你也是我的人……”覆上了他勾起的唇，仿若不沾尘世的男人把他按倒在怀里，不容他有丝毫躲避……
他是绯闻不断的巨星，被硬生生扯到了另一个古怪的世界，成了所谓的宗主，宗族的复兴，救世的歌谣，这些与他有什么关系？他要的是这个穿着祭司白袍的男人只在他面前显露的深情，为他而失去冷静……
身为祭司，他断情绝爱，一切以宗族利益优先，却对这位宗主无可奈何，魅色轻佻，如火难驯，那双蛊惑世人的眼眸，也蛊惑了他，虽是主仆之分，但他不会允许那双眼再望着别人…… 作品关键字：玄幻灵能，强强温馨，年上，主仆，主受文
巫色靡醉 火狸 .. 我最喜欢这篇了.. 都市+强强+玄幻 啊啊.. 火狸的文都很赞啊
巫色靡醉的内容简介……
“我不上男人。”他微笑，镜片后的眼神高傲冷冽，吧台前的男人勾了勾唇，不屑的挑眉，“我也是。”砰，下一秒，他撞上吧台，号称对男人没有兴趣的摇滚歌手在所有人面前，以一个热吻开始了他们的孽缘。
巫维浅，酒吧里一道最神秘难解的风景线；黎凯烈，脾气最暴烈古怪的巨星；当酒吧老板与摇滚巨星的秘密被人挖掘，没有人知道其中有多少迷离诡谲，血的祭礼，遥久的回忆，在这场诅咒下的血爱深情里，他先沦陷，他跟着坠落……
巫色靡醉的关键字：强强温馨，现代都市，诅咒，魔幻，巫色靡醉，火狸
倾辰落九霄 继续火狸的文.. 这篇是兄弟+强强+江湖 .. 最经典的一篇了 ..
倾辰落九霄的内容简介……
“霄……别忘了我和你是兄弟。”透着些许无奈，他掩起散下的衣袍，面前的男人有一双冰冷嗜血的眼，在他耳边留下无比危险的轻语，“是，我们是兄弟，是手足，还是半个敌人，除此之外你敢不敢再多点其他？”
巫医谷血魔医冷酷如冰，千机阁檀伊公子却清雅似莲，这两人竟是亲兄弟，兄弟相争引来江湖干戈，九霄显赫，天下倾辰，风云间鏖战四起纷争难停，却不知，他丢了心，他多了情，不为人知处，他和他之间情意牵扯早已纠缠不清……
倾辰落九霄的关键字：强强温馨，兄弟年上，江湖恩怨，倾辰落九霄，火狸
暗夜之族貌似是父子文 .. 讲吸血鬼的 .. 经典了
好吃!小年糕 看到这名字的第一眼我就囧了 .. 但是蛮好看的 父子 温馨宠溺
文案
“父皇，你是我的！”小人儿挑起男人的下巴，酷酷地宣布着自己的所有权；
“天下都是我的，包括你！”帝皇望着被他拎在空中，手脚乱动的婴儿；
某宝宝睡得天昏地暗，口水流了一地；某帝皇望着湿漉漉的龙袍，忍住想要暴打某人的冲动。
诡异的对决，腹黑宝宝VS狐狸帝皇，到底是谁属于谁？！
《魔武大陆行记》这个是人兽文... 穿越受 攻是狼王貌似 挺好看的 ..h那个是相当激烈啊 --.
文案
白行穿越到传说中的魔法大陆，没有参与争霸的心思，只想能过上安心的生活。
当然，要是能随心所欲就更好了。
可惜，他遇上了某只野性未消的野兽，从此与平静生活说再见了
七月乱世九日为鸦..这个是关于鸟的，准确地说也是关于乌鸦的...妖孽诱惑受..强攻..HE
文案
世上唯一的天命师，死后一醒来，发现自己在一个蛋里..................
这棵树很高~这个巢很舒服~~但是~我不要吃虫子，我要喝牛奶~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
基本上都在这里了 ..
希望对LZ有帮助~~..
mornlunar
一、名称
关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。
1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不正，则言不顺。
目前这一文体的名称五花八门，不胜枚举。有的叫小小说，有的叫微型小说，有的叫精短小说；有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说；有的叫千字小说、电报小说、摄影小说；有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说；有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说，等等，各呼其名，各行其事。这一现象，反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。
但是，名称多，带来的混乱多，麻烦多，不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。
时至今日，我认为，这一文体应该有一个统一的名称，以便形成一面旗帜，在这面旗帜下，集结更多的力量，把这一类型小说的创作搞得更红火，把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜，明晰起来，鲜亮起来，进一步促进实际创作和理论研讨。
在诸多名称中，我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然，这是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是写在旗帜上的。同时，不排斥它各种小名存在，从不同的角度称呼它什么名字，悉听尊便。xiaoyan.com
把这一类型的小说，称为微篇小说，与小说四大家族的其他三大家族—长篇小说、中篇小说、短篇小说，和谐配套，天衣无缝，岂不妙哉!
把这一类型的小说，称为其它名称，尽管有某种可取之处，但是，终归不能尽如人意。比如叫小小说，在小说之前，加个小字，这是按个头儿来分，分为大、中、小。既然有小小说，与此对应的，那么就应该有大小说、中小说；正像木瓜一样，既然有小木瓜，与此对应的，那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说，这是按型号来分，型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹，机关枪有轻、重机关枪；关于小说，就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的，有长篇小说、中篇小说、短篇小说，再加上微篇小说，就是小说的四大家族。打个比方，这四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文长篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟独老四，不叫文微篇，叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的，就不顺当，还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?
二、字数
作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说，与长篇小说、中篇小说、短篇小说，在篇幅上是应该有明显区别的。目前，微篇小说—"微篇不微"的问题，时有出现。一本高校文科教材，竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右，这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限，"由俭入奢"。
作为微篇小说，从文字的浓缩这个角度讲，当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长，十几字、几十字、几百字均可，下限不限，能"微"到什么程度，就"微"到什么程度，将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是，作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短，篇微小说的上限应该有限，不然的话，短篇长作，将微篇拉成短篇，微篇就不成其为微篇了。
日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一，25年间，发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇，共篇幅的上限，大多数都在1500字左右，其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇，篇幅较长，像短篇小说，是个例外。星新一说，"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。"
苏联作家阿·托尔斯泰说，微篇小说是文学中的"小鸟"，是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟"，就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特，认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的，他给微篇小说下了个定义，"不超过1500字，却要具备小说的一切要素。"
我研读了清代文言小说《聊斋志异》，全书503篇，大部分是微篇小说，最长的4000多字，最短的100来字，平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书，选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。
我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等；我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品，在这些刊物上发表的作品，一般没有超过1500字。我自己20年来，发表了微篇小说数百篇，已出版微篇小说专著十余本，每篇作品，一般也都在1500字以内。
综上所述，我赞成将微篇小说的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言，并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题
http://cache.baidu.com/c?word=%D0%A1%CB%B5%3B%D3%EB%3B%D0%A1%3B%D0%A1%CB%B5%3B%B5%C4%3B%C7%F8%B1%F0&url=http%3A//www%2Exiaoyan%2Ecom/title/title%5Fdisp%5Fprint%2Ecfm%3Ftn%3D3980&b=0&a=49&user=baidu
关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。
1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不正，则言不顺。
目前这一文体的名称五花八门，不胜枚举。有的叫小小说，有的叫微型小说，有的叫精短小说；有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说；有的叫千字小说、电报小说、摄影小说；有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说；有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说，等等，各呼其名，各行其事。这一现象，反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。
但是，名称多，带来的混乱多，麻烦多，不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。
时至今日，我认为，这一文体应该有一个统一的名称，以便形成一面旗帜，在这面旗帜下，集结更多的力量，把这一类型小说的创作搞得更红火，把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜，明晰起来，鲜亮起来，进一步促进实际创作和理论研讨。
在诸多名称中，我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然，这是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是写在旗帜上的。同时，不排斥它各种小名存在，从不同的角度称呼它什么名字，悉听尊便。xiaoyan.com
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把这一类型的小说，称为其它名称，尽管有某种可取之处，但是，终归不能尽如人意。比如叫小小说，在小说之前，加个小字，这是按个头儿来分，分为大、中、小。既然有小小说，与此对应的，那么就应该有大小说、中小说；正像木瓜一样，既然有小木瓜，与此对应的，那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说，这是按型号来分，型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹，机关枪有轻、重机关枪；关于小说，就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的，有长篇小说、中篇小说、短篇小说，再加上微篇小说，就是小说的四大家族。打个比方，这四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文长篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟独老四，不叫文微篇，叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的，就不顺当，还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?
二、字数
作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说，与长篇小说、中篇小说、短篇小说，在篇幅上是应该有明显区别的。目前，微篇小说—"微篇不微"的问题，时有出现。一本高校文科教材，竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右，这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限，"由俭入奢"。
作为微篇小说，从文字的浓缩这个角度讲，当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长，十几字、几十字、几百字均可，下限不限，能"微"到什么程度，就"微"到什么程度，将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是，作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短，篇微小说的上限应该有限，不然的话，短篇长作，将微篇拉成短篇，微篇就不成其为微篇了。
日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一，25年间，发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇，共篇幅的上限，大多数都在1500字左右，其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇，篇幅较长，像短篇小说，是个例外。星新一说，"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。"
苏联作家阿·托尔斯泰说，微篇小说是文学中的"小鸟"，是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟"，就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特，认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的，他给微篇小说下了个定义，"不超过1500字，却要具备小说的一切要素。"
我研读了清代文言小说《聊斋志异》，全书503篇，大部分是微篇小说，最长的4000多字，最短的100来字，平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书，选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。
我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等；我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品，在这些刊物上发表的作品，一般没有超过1500字。我自己20年来，发表了微篇小说数百篇，已出版微篇小说专著十余本，每篇作品，一般也都在1500字以内。
综上所述，我赞成将微篇小说的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言，并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题
http://cache.baidu.com/c?word=%D0%A1%CB%B5%3B%D3%EB%3B%D0%A1%3B%D0%A1%CB%B5%3B%B5%C4%3B%C7%F8%B1%F0&url=http%3A//www%2Exiaoyan%2Ecom/title/title%5Fdisp%5Fprint%2Ecfm%3Ftn%3D3980&b=0&a=49&user=baidu
原贴：小说与小小说的区别
jason_yeo
小说与散文，诗歌和戏剧的区别：
本回答由文化艺术分类达人 裴林峰推荐
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4 11
doubleganer | 学生向TA咨询
擅长： 数学
其他回答
一、先从整体方面区别：诗歌、小说、散文，是文学艺术；戏剧是表演艺术。
原贴：散文,戏剧,小说的区别
龙猫
小说和诗歌的相同点大家都可以说出一二，但不同呢？不知什么原因，我突然开始思考这个问题。想来想去，竟让我想出了一个本质的区别，而且很浅显。那就是，小说和诗歌是向相反方向发展的：小说就是罗嗦，诗歌就是简练。
为表达一件事情，如果你说得罗嗦，那就是小说表达。而且能说得越是罗嗦，说明你写小说的水平越高。君不见，小说家，都是从写故事写起，然后是微型小说，其次是短篇，再次是中篇，最后就是长篇……。大部头的长篇多了，你就是好小说家了。也难怪有人质疑鲁迅的文学家地位（其实，我们这种无名小辈，是没有资格评价鲁迅这样的大家的。但真要让我说鲁迅，我认为奠定他地位的有三点很重要：一是实力派，二是毛主席喜欢他，三是他死的早），理由就是竟没有一篇长篇小说。
为表达一件事情，如果你说得简洁，那就是诗表达。而且能说得越简洁，你写诗的水平越高。浮浅的诗人写诗用的是平民话语言，高水平诗人用的是抽象语言。诗歌讲究思想的跳跃性，越牛气的诗人跳跃的跨度越大。所以高水平的诗人的作品就变成了阳春白雪，只有受过一定训练的人才可以看得懂。另一方面，诗人因其思想跨度不断变宽，越来越难于和别人交流，所以诗人越活越孤独。这也是诗人自杀者多的原因之一。因为诗人的最高境地就是用最少的语言表达最多的感受，甚至最后连语言都显多余。在诗人看来，最优秀的诗篇就是一张白纸。
了解这个区别很重要。一则你可以根据自己是罗嗦人还是简洁人来选择自己是适合当诗人还是当小说家；二则有利于你学会欣赏，对小说，你跳跃着看不会影响情节；对诗，你要充分展开想象填充一些情节才可能揣摩出作者可能要表达的梗概。
其实，电视剧和会议，一些领导的讲话也属于小说的表达；而音乐和绘画属于诗的表达。其实你听多了就会发现，鸟叫比音乐好听，纯音乐比唱歌好听，唱歌比领导讲话好听。
原贴：诗歌与小说的区别
刘小茴
从叙事学的角度，以人类语言为交际媒介的信息传播活动，从形态上看，可以区分为书面语和口头语两种形式。而在表达形式上，又可以区分为独白与对话。其中，戏剧是对话的艺术，诗歌与小说是独白的艺术。诗歌与小说的区别是，诗歌是纯粹的独白，小说是非纯粹的独白。诗歌注重心理事件，是对这些事件的各种情绪的反映，是抒情主人公的独白，是一种倾诉与宣泄，无须一位接受者的存在。小说则必须借助于一位叙述者，它的表现形式是一种谈论，离开了倾听的对象，小说便无法有效地进行。因此，从这个意义讲，小说并不是纯粹的独白，而是叙述散文则介乎诗歌与小说之间。散文也是独白艺术，散文倾向于叙述的时候，散文便以叙述为主体。但是，与小说不同的是，小说的作者不能够直接进入文本，只能通过叙述进入文本，散文则否，可以作者直接进入文本，因此，从这个角度讲，散文不是叙述，而是自述，是作者的自我叙述；散文侧重抒情的时候，散文便与诗歌接近，从这个角度说，散文又是作者的自白。
无论是自述还是自白，都说明了散文的一个侧面，我们只有把二者结合起来，才能够完整地揭示散文的本质，这个本质便是，散文：一种包孕情感的自述。从这个意义说，散文又是小说与诗歌结合以后的产物了。当然，我们在认知散文这个特点的时候也不应该忘记它们之间的区别，这个区别便是自述与叙述的区别。
从创作学的角度，在创作过程中，散文作者应该保持真实的创作情感与心理路程，不应该采取一种虚假的态度，也就是说，虚构与散文无关。理由很简单，散文是作者直接进入文本，自然应该以真面目对人，这既是文体的需要，也是阅读与审美的需要。但是，当文本产生以后，文本便独立于作者了。由于散文往往以第一人称的形式进行叙述，而且情节淡化，于是出现了一种有意思的现象，无论是读者，还是编辑，往往把情节淡化，以第一人称进行叙述的小说划归到散文的范畴里面，不明白这个道理的人于是便倒置过来，认为散文是可以虚构的，这其实是文本异化，与创作过程是不应该混为一谈的。
这就提示我们，表现在文体上，散文呈现出的某些要素，比如，第一人称、自述、内容的轻松、形式的活泼与随意性，是散文区别于其他文体的特点。这些元素往往为其他文体所不具备，可望而不可及，是不应该轻易从散文之中取消的。
原贴：诗歌与小说的区别
irtron
王蒙的《春之声》在当时看来，的确有横空出世的惊人效果。其现代小说技法——意识流的运用也还算学得有模有样。而真正的“意识流”，是一种精神气质和存在观点，这是王蒙学西方小说画虎样猫得不来的。
而真正的中国传统小说，应该是自四大名著而来的章回体小说。当然，闵泉认为楼主并没想这么远，楼主所谓的“传统小说”应该只是普通的现实主义小说吧。
因此，意识流与现实主义小说的区别可认为有以下三点：
其一、叙事以主人公的意识流动来展现，而非故事情节的描述；
其二、叙事节奏跟随的是潜意识的发展脉动，而非情节细节的交待；
其三、意识流打破了人与世界的固有关联，一些无意识、异化、突变和非常规的联想，主宰了作品的走向。这恰恰还原了人对生活、对世界、对社会的认识本能。而现实主义小说，即使是最客观的小说家，也更多地加入了作家个人的选择、安排、计划和情感色彩。
veve
字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它
心晴
厄...... 暗夜之族（吸血鬼的，超强的文笔和情节场面啊，华丽丽的......） 怪诞不经的求学路（虽然没有完结但说实话，绝对的看了不会后悔的文啊！！） 仙魔劫（才找到的....据说是蛮不错的一篇） ...... 话说玄幻耽美咱看的还真不多~~就这些是绝对的经典啊~~
ShineJean
新浪上有一个《第三种爱情》，不知道是不是你想要的 我觉得很好看，这是链接 http://book.sina.com.cn/nzt/novel/lit/y/disanzaq/index.shtml “世界上浪漫的爱情只有两种，一种是电视剧里的爱情，不论多么肉麻，都可以让你看得掉眼泪，另一种是自己正在经历的爱情，即使对方是只猪，你也可以痛苦到彻夜不眠。但是你要知道，别人看你为爱痛苦的样子，只会暗地里笑你是个傻瓜，没有人同情你，更没有人祝福你，大家只是站在旁边看好戏，包括那个不爱你的男人。”
xm5Lee
《简爱》《傲慢与偏见》《理智与情感》是英国的。 《苔丝》是法国的。 要说美国小说，我推荐《纯真年代》作者伊迪丝华顿，作者生动再现了十九世纪初美国纽约上流社会的浮世百态。讲的是纽兰阿切尔和离婚女子奥伦的婚外情，以作者和读者的角度来说，他俩的感情是受到同情和赞许的，也揭露上层社会的不堪，可是可能由于受到电影的影响，我更同情纽兰的妻子梅韦兰，扮演者是薇诺娜赖德，我是看了电影之后看的书，所以总不明白：纽兰阿切尔有了梅那么好德妻子，怎么还能又外遇呢，而且怎么能把责任退到社会和妻子的身上呢。但我很可能是受的电影中薇诺娜赖德扮演的梅韦兰的影响。 不论如何，这都是一本不错的书，有些很不错的句子和意境，值得一读
寻路
简单地说：故事主要是写事的，小说主要是写人的。故事中的人物是平面化、类型化的，就像中国的旧戏中的花脸、白脸；小说中的人物则应是典型化的，比如孙悟空不会是关云长。故事是只见森林，不见树木；小说既见森林也见树木。故事的情节简单化处理，一般经不起推敲；小说的情节则严谨。故事的情节只讲求“出乎意料之外”；小说则“出乎意料之外”，更要“合乎情理之中”。
原贴：故事和小说的区别
junfng2013
故事：故事是典故的加长版；是张三李四们的口头禅：“想当年。。。。。”；是老前辈们的传说：“很久以前。。。。”；是办公室里的糜闻；是街头小巷里的传闻。
小说：是贫乏的故事加上超现实的想像（西游记），是真实的故事加上莫须有的杜诣（三国演义，看看三国志就知道，错的太多），是无聊的故事加上性的描写（上海宝贝），是自己的故事加上英雄的色彩（克林顿自传），是别人的故事加上悲哀的结局（红楼梦）；总之，小说是作家以自己的思想改变事实的一种手段。
小说：是贫乏的故事加上超现实的想像（西游记），是真实的故事加上莫须有的杜诣（三国演义，看看三国志就知道，错的太多），是无聊的故事加上性的描写（上海宝贝），是自己的故事加上英雄的色彩（克林顿自传），是别人的故事加上悲哀的结局（红楼梦）；总之，小说是作家以自己的思想改变事实的一种手段。
原贴：故事和小说的区别
冰雪物语
故事没有文学上的要求,只要把事讲出来就行;小说有文学上的要求,比方说结构,叙事方式等.
我的初中语文老师就非常讨厌故事会,她认为读太多故事会使学生的作文水平降低.(当然指的是文学水平,不是编故事的水平)
我的初中语文老师就非常讨厌故事会,她认为读太多故事会使学生的作文水平降低.(当然指的是文学水平,不是编故事的水平)
原贴：故事和小说的区别
disney2548
小说按其篇幅长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说 长篇小说：它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的 重大题材，能正 反面地、纵向地反映整整一个历史时期；其次是，它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层， 各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演；其三，它可以以一个主 要 矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多侧面、 多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界；其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可 以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。众所周知的古典小说三 国演义、《红楼梦》，俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争
八月蓝蓝
短篇小说：平均篇幅在万言左右的小说 中篇小说：一般在三到十万字左右 长篇小说：在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等
S_叽哩咕噜_S
修真、武侠、仙侠仙侠小说又称古典仙侠或者正统仙侠小说，因为网络文化兴起，许多仙侠小说参杂着更神奇的玄幻内容，由此而诞生了仙侠小说的亲兄弟“修真小说”。有些少量的题材甚至无法区别究竟是仙侠小说还是修真小说，也导致常常被互相串称。毕竟世上本无绝对，心中了然就行。近代，仙侠小说的开山之作是还珠楼主的《蜀山剑侠传》，书中剑仙驭剑腾空，瞬息千里，影响了一代又一代的才子们。其中就有古龙、金庸这样的宗师。就内容来讲武侠与仙侠区别就在一个“仙”字，他们在侠义的体现上可以说就是同一类书籍。但是武侠小说又分为写实的，拳法、枪法、棍法等传统的十八般武艺的武术类型提倡侠义精神。仙侠小说则比较虚幻的加上剑仙、武功、神仙
原贴：修真小说的区别
清馨
和小说相比小小说更短，多取材于生活中具有典型意义的一个小片断或一两个小“镜头”，以近似速写的笔法，勾画出人物的轮廓或性格的某一侧面，短小精悍，活泼犀利。我国古典文学中，三国魏晋时的小说，大都可算是小小说。现代生活的节奏比较快，小小说比较流行。
原贴：小说与小小说的区别
瞎玩
一、名称 关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。 1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不
原贴：小说与小小说的区别
阳光小道
从叙事学的角度，以人类语言为交际媒介的信息传播活动，从形态上看，可以区分为书面语和口头语两种形式。而在表达形式上，又可以区分为独白与对话。其中，戏剧是对话的艺术，诗歌与小说是独白的艺术。诗歌与小说的区别是，诗歌是纯粹的独白，小说是非纯粹的独白。诗歌注重心理事件，是对这些事件的各种情绪的反映，是抒情主人公的独白，是一种倾诉与宣泄，无须一位接受者的存在。小说则必须借助于一位叙述者，它的表现形式是一种谈论，离开了倾听的对象，小说便无法有效地进行。因此，从这个意义讲，小说并不是纯粹的独白，而是叙述散文则介乎诗歌与小说之间。散文也是独白艺术，散文倾向于叙述的时候，散文便以叙述为主体。但是，与小说不同的是
原贴：诗歌与小说的区别
糊糊
诗歌通常分节,有时有长短句之分,每节第1,2,4,5,6,8等句通常求压韵整首诗歌有意思的连贯性,延展性,升华主题,需要用到大量的修辞手法. 小说通常趋于叙事性，要求整个故事完整,连贯.通常一篇小说会出现一个理想上的主题.具有人物,情节,环境三要素.着重表现人物,衬托人物感情,理想等.借人物表达作者内心的想法与愿望.
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蜡笔小童
三生三世十里桃花，犹记惊鸿照影，宸宫，帝锦，扶摇皇后，千金笑，帝凰，凰权，祸国，华胥引，大漠谣，绾青丝，云中歌，且试天下，将嫁，月沉吟，江山如画，红颜乱，帝王业，大明相思引，东宫。。。。。。这些我都看过，个人觉得比较好，望采纳。
slim瘦瘦的
小说与剧本的明显区别就是 小说语言所指可以意念 亦可细致入微 且行云流水般娓娓动听 运用修辞手法多变生动 生涩和不连续的语言叙述都不是好的小说里的东西 剧本却要求每一处都有画面感 同时还得添加上必要的其他声画效果的提示 段落与镜头相对应 对白单独列示 以方便提示演员工作 那种所指不明朗的、对未来电影画面实现指示含混的句子是应该被删掉或改变的。 剧本 注重人物的心理变化，以及语言神态等等的描写，因为，剧本写出来是要演员演绎出来的，所以灵活性和塑造性更强，不能太过主角化，要兼并其他人物。当然，剧本也有很不多形式，最大不同就是多了演绎一方面 。 小说 小说相对剧本而言就不太拘谨，类型多种多样，可以用
原贴：剧本和小说的区别
cxfwzh
没有什么严格的区别,通过修改,小说和剧本之间可以很容易的转化。 “剧本”是小说艺术为了适应舞台剧或者电影艺术而产生的变种。 舞台剧或者电影，可以通过演员的表演或者镜头画面的特殊处理，达到心理表达的效果，这么一来，小说中的大量抽象化的描写就要删除，依赖舞台剧或者电影特有的表达方式来取代。 小说的表达方式极其随意，那取决与作者讲故事的风格，看小说的人不太容易产生具体的画面感，而是一种强烈的回忆感。比如小说中一个游侠浪迹到一个气势磅礴但又令人不安的地方，期间大量的现实描写有可能穿插十分细腻的心理和表情描写，有些地方可能用主人公特有的动作和语言取代，甚至加上一些议论，他使得读者在阅读中产生自己的联想，
原贴：剧本和小说的区别
wang70s
小说是用文字来叙述，它的文字和语言运用可以比较自由，可以用心理，神态等多种描写方式来完善作品，但剧本是用画面来叙述故事，这就要求它的文字描写应该形象，应该叙述出一副画面，方便导演去拍摄，所以剧本一般都不用心理描写等主观性和抽象性的语言，它的要求就是尽量直观，让导演一读就可以想象出影视画面。剧本还分为文学剧本和分镜头剧本，文学剧本更注重文学性，而分镜头剧本完全是分好场面来拍，写作还需要影视学方面的知识。
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HARPEROH
写剧本有它自己固定的格式。写小说没有固定的格式。 有的人认为把小说直接简单的改成剧本的格式就可以了。其实是一个误区；剧本不是文学形式，它是服务于影视拍摄的。而小说不服务于任何其它形式，它独立存在。 所以，如果真要从小说该成剧本，直接套进格式只是第一步，后面还有很多要调节修改的步骤呢。比如剧本讲究画面性，而且只有画面内容；所以比如什么意识流啊的，作者分析的内容啊，就不需要。而小说则不然。
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loretta
想走出版路线，一般7-8W左右一般，上下两部一般不超过16W 虽然说长篇入V后容易赚钱，但是你要构思好，你自己能不能驾驭你的情节，很多好文刚开始很好，后来越拖越长，导致烂尾，或者断更 所以文的字数主要还是看作者自己！把故事写圆满，不在乎字数多少！
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