小说分类以及分析

历史军事、都市言情、玄幻仙侠、游戏竞技、重生穿越等。。。

很多啊 网游的 玄幻的 恐怖的 言情的 都市的 重生的 穿越的 。。。。。。数不甚数

????问题呢？

绝大部分是作者回顾历史写的，没有多少是古代遗留下来的！

…

好看的，不好看的

小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、浪漫青春、游戏竞技等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说简介

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说与诗歌、散文、剧本，并称“四大文学体裁”。

玄幻小说

网文中的玄幻，是东西方幻想文学的杂糅，它是以中国的东方幻想元素为基础，主要融合西方魔幻、科幻、动漫、武侠等元素，从而形成的一种所谓的玄幻小说。玄幻小说中可以随意融合多种幻想元素，并且具有明显的升级体系，篇幅较长。

仙侠小说

所谓仙侠，也就是在传统武侠的基础上加入道教的仙术元素，往往会有神、仙、人、妖、魔、冥(鬼)六界芸芸众生出现，角色往往会有各类法宝、仙器等。

微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。 《镜花缘》

短篇小说 一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。 中篇小说 一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。 长篇小说 一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

历史小说是指作者根据一定的史实改编写的具有部分真实性。

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穿越，都市，异世，架空，异能，科幻，恐怖，

从小说的篇幅长短，可分为：小小说（微型小说）（0——3000字）、短篇小说（3000——字）、中篇小说（——字）、长篇小说（及以上）。

从小说的派别来说，可分为：现实主义小说、批判现实主义小说、浪漫主义小说、自然主义小说、意识流小说。

从小说的题材和内容来说，可分为：科幻小说、魔幻小说、爱情小说、恐怖小说、武侠小说、悬疑推理小说。

主线：主线是指在小说故事情节发展中起主要作用的线索。

支线：支线是指在小说故事情节发展中起补充作用的线索。

光有主线的小说是显得单调的，不丰满的，然而对于本身内容少的小说来说，过多的支线也会起反作用，抢了主线的风采。

明线：明线就是在小说中被直接展现的，直接呈现出来的线索。

暗线：暗线是指在小说中未直接描述而间接呈现出来的线索。

在小说中，暗线依附明线而存在，它们都以共同的事件为基础，表示着事件之间的关系。

明线展现了情节的发展，暗线则揭示了事件之中隐藏的深层意义。明线和暗线的结合使得小说更具有可读性，更具有思想性，也更加的充实和丰满。

【小说的分类】

小说的体系异常庞大,以不同方式分类都可以分出不同而且众多的类别.

（1）按篇幅分类

微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯.几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义,例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等,族繁不及备载,连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义,一般人更容易混淆,故总论之.一般认为小小说的篇幅应在两千字以下.因为题材常是生活经验的片段,因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾.高潮放在结尾,高潮一出马上完结,营造余音绕梁的意境.由于比短篇更短,字句也需要更加精练,题材能见微知著者为佳.一个意外的结局虽然能吸引眼球,但文章短还是要有伏笔呼应,甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动.

短篇小说 平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说.在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时,也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间.另外,虽然它们时常惜墨如金,但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划,绝非长篇故事的节略或纲要.

中篇小说 平均字数三至四万字的小说,一般认为是较容易成功的小说.因为对初涉创作领域的人而言,写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境,而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤.这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议.

长篇小说 字数在六万字以上会被划归长篇小说.如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系,则必须使用这么大的篇幅.通常就算是笔调轻松的长篇小说,也会有一个内里的严肃主题,否则很容易陷入无组织或是零乱.初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏.

（2）按题材分类

武侠小说

推理小说

历史小说

言情小说

科幻小说

奇幻小说

玄幻小说

探险小说

恐怖小说

冶艳小说

讽刺小说

神怪小说

电影小说

架空历史小说

网游小说

轻小说

军事小说

色情小说

（3）按载体分类

手机小说

网络小说

（4）按写作手法分类

第一人称

第二人称

第三人称

书信体小说

日记体小说

意识流小说

（5）按流派分类

古典主义小说

现实主义小说

浪漫主义小说

形式主义小说

表现主义小说

存在主义小说

意识流小说

黑色幽默

新小说派

魔幻现实主义

（6）按年代分类

古代小说

现代小说

后现代小说

本人看该版关于金庸的帖子挺多，关于古龙的却比较少。因此我索性来提一下古龙作品的分类，不过只是我个人的看法。 古龙他自己称其作品按不同创作时间分三个阶段，步步走向成熟。 我简单的从我个人在阅读其一部分作品后的感受将其分为上、中、下三品。 上品： 铁血传奇又名《楚留香传奇》、《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》、《借尸还魂》、《蝙蝠传奇》、挑花传奇、《新月传奇》、《午夜兰花》——这是专写楚留香这个人物的。 《陆小凤传奇》、《绣花大盗》、《决战前后》、《银钩赌坊》、《幽灵山庄》、《凤舞九天》、《剑神一笑》——是专写陆小凤这个人物的。 《风云第一刀》又称《多情剑客无情剑》、《九月鹰飞》、《天涯·明月·刀》、《边城浪子》、《飞刀，又见飞刀》、《风铃中的刀声》（结尾由于东楼代笔）——这是写李寻欢、傅红血和叶开等人的。 长生剑、《碧玉刀》、孔雀翎、《多情环》、霸王枪、离别钩、拳头——这是写七种武器这个系列。（拳头其实不算武器，且创作于1976年，与其他几部的创作时间比较分离。但我个人认为单从武器这个概念上来讲，拳头应该算的武器，他是天生的武器，也是最根本的武器。每个人都有。） 还有《绝代双骄》、《萧十一郎》、《欢乐英雄》、《流星·蝴蝶·剑》等。 中品：《白玉老虎》、《大地飞鹰》、《大人物》、《三少爷的剑》、《大旗英雄传》、《武林外史》、《英雄无泪》、《碧血洗银枪》、剑·花·烟雨·江南等。 下品：《苍穹神剑》、《湘妃剑》、《浣花洗剑录》、《情人剑》、《剑客行》等。 古龙相当一部分作品是由他人代笔的，如《名剑风流》结尾由乔奇代笔，《圆月弯刀》大部分由司马紫烟代笔等。因此这些不归为此分类。 象《七杀手》、《七星龙王》等一些作品，本人没看过就无法分类了。

玄幻·奇幻 ┊

武侠·仙侠 ┊

都市·言情 ┊

历史·军事 ┊

游戏·竞技 ┊

科幻·灵异 ┊

美文·同人 ┊

剧本·全本

历史小说 就跟历史书一样 是现代人 写古代人 现代小说 就是自己写自己。

个人认为应该是回顾历史写出来的

小说分类：

玄幻：东方玄幻、王朝争霸、异世大陆、异术超能、远古神话、转世重生、猥琐升级

武侠：传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖

仙侠：现代修真、洪荒小说、古典仙侠、奇幻修真、远古神话

（这两种是玄幻的延伸，也可以另当一种）

奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族

科幻：机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭、末世危机

（下面的种类是可以和上面的同处一本书）

都市：都市生活、恩怨情仇、青春校园、都市异能、都市重生、耽美小说、BL小说、

合租情缘、娱乐明星、谍战特工、爱情婚姻、乡土小说、国术武技、总裁虐恋

言情：冒险推理、纯爱唯美、品味人生、爱在职场、菁菁校园、浪漫言情、千千心结、古代言情、宫廷争斗

历史：架空历史、历史传记、穿越古代、外国历史

军事：战争幻想、特种军旅、现代战争、穿越战争

游戏：虚拟网游、游戏生涯、电子竞技、游戏异界

体育：弈林生涯、篮球运动、足球运动、网球运动

灵异：推理侦探、恐怖惊悚、灵异神怪、悬疑探险

同人：小说同人、动漫同人、影视同人、武侠同人

红楼梦是清代文人曹雪芹­所写的，高谔续后四十回，全书以前八十回成就最高 可谓封建小说最高峰，毛泽东此书有很高评价，不读红楼梦五遍 不算中国人

红楼梦以作者的生活为蓝本加以艺术化手法描写，这部在资本主义萌芽 兴起，封建社会走向败落的背景完成的巨作给我们留下了宝贵财富，

红楼梦以宝黛的爱情为线索描写了贾史王薛四大家族的兴衰以致对封建社会的败落 都有深刻的认识，体现了一种新的精神 ，小说对女子 有着深刻描写 以金陵十二钗为代表的封建社会的女子 在此都有描写，全书以白描得手法塑造了四百多个人物形象 且各具性格活灵活现

小说以一块顽石为开篇讲其化为通灵宝玉体验红尘百态，宝黛的木石前盟，一场爱情悲剧体现了封建社会的百态人生，其中反叛精神有重大体现 ，一本西厢记的阅读，少男少女的爱情观有了体现 追求自由恋爱终不被封建社会所容忍，

书中以贾家为主线说明了封建家族的关系 一荣俱荣一损俱损，终落个白茫茫空一场的结局

书中的大观园亦是封建社会的缩影，大观园里是非多 ， 红楼梦的 主要故事都在此发生 ，书以宝黛的爱情觉醒和其发展一步步深入的揭露了封建社会的本质所在，它所保护 的是地主阶级的利益一切损害其利益的东西 都要被扼杀，贾母是这个封建家族的族长有绝对权威，坚决维护封建利益 ，为了四家族的利益不惜牺牲宝黛的爱情和她对他们的慈爱，但这个实质是社会蛀虫的家长也终救不了家族的败落，终落个白茫茫好干净。

机关算尽反误了卿卿性命的王熙凤。封建浪子的代表贾琏，具有反抗精神的晴雯和鸳鸯，封建的奴仆袭人 ，等等 所有的形象共同成就了这部伟大的红楼梦 。

红楼梦在各个方面皆有成就，为研究红楼梦有专门的红学可见其成就之高，红楼梦再诗词方面有很重要的发展，他根据不同的人物和不同的场景配以适合人物的诗词。

红楼梦甚至再医药学都有重要的作用，书中的药方皆为真实可用之方，再有对建筑，文艺，古代礼仪，甚至古代女子的闺房布置等的研究有重要作用

红楼梦对今世人有重要作用，它开拓视野丰富人的精神。给人以美感享受和精神上的启迪。

红楼梦可谓封建正史的补充本，不同的是它体现的是人的自由精神 和追求自由展现的唯美。美的长存，红楼永生。

小说的体系异常庞大，以不同方式分类都可以分出不同而且众多的类别。

（1）按篇幅分类

微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

短篇小说 平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说 平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说 字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

（2）按题材分类

武侠小说

推理小说

历史小说

言情小说

科幻小说

奇幻小说

玄幻小说

探险小说

恐怖小说

冶艳小说

讽刺小说

神怪小说

电影小说

架空历史小说

网游小说

轻小说

军事小说

色情小说

（3）按载体分类

手机小说

网络小说

（4）按写作手法分类

第一人称

第二人称

第三人称

书信体小说

日记体小说

意识流小说

（5）按流派分类

古典主义小说

现实主义小说

浪漫主义小说

形式主义小说

表现主义小说

存在主义小说

意识流小说

黑色幽默

新小说派

魔幻现实主义

（6）按年代分类

古代小说

现代小说

后现代小说

(7)按进程分类

连载小说 全本小说

根据艺术结构和表现形式的不同，又可分为话本小说、章回小说、日记体小说、书信体小说、新体小说、现代派小说等等。但最常见的分类方法，是根据容量大小和篇幅长短，分为长篇小说、中篇小说和短篇小说这样三大类。长篇小说容量大、篇幅长，包含着复杂曲折的情节和数量众多的人物形象，可以反映广阔复杂的生活画面；短篇小说容量小、人物少，情节和环境相对集中，往往通过人物的一段经历或生活的一个片断，从某个特定的角度或侧面来再现生活的局部；中篇小说，顾名思义则介乎于以上二者之间。

“历史小说”是一个偏正词组，它的主体是“小说”，“历史”则是对主体的限制和修饰，也就是说，“历史小说”是以历史为主题的小说。

它以历史人物和事件为题材，反映一定历史时期的生活面貌；长篇作品则可以展示某一时期的生活面貌和历史发展的趋势。这类作品所描写的主要人物和事件都有历史根据，但容许适当的虚构。因此，它虽然可以给读者提供一些历史知识，但它的主要目的在于给读者以启示和教育。《三国演义》、《李自成》就是历史小说。

玄幻：东方玄幻、远古神话、异术超能、变身情缘、王朝争霸、转世重生、异世大陆

奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族

武侠：传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖

仙侠：现代修真、洪荒小说、古典仙侠、奇幻修真、远古神话

都市：都市生活、恩怨情仇、青春校园、都市异能、都市重生、耽美小说、同人小说、BL小说、合租情缘、娱乐明星、谍战特工、爱情婚姻、乡土小说、国术技击

言情：冒险推理、纯爱唯美、品味人生、爱在职场、菁菁校园、浪漫言情、千千心结

历史：架空历史、历史传记、穿越古代、外国历史

军事：战争幻想、特种军旅、现代战争、穿越战争

游戏：虚拟网游、游戏生涯、电子竞技、游戏异界

体育：弈林生涯、篮球运动、足球运动、网球运动

科幻：机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭

灵异：推理侦探、恐怖惊悚、灵异神怪、悬疑探险

（终于整理好了，大约就这么多了）

历史小说是作者回顾历史写出的。

现代小说是现代人写的符合潮流的小说。

前妻乖乖回来

一起混过的日子

哥几个走着

我们是兄弟

斩龙

摄政王的冷妃

杀手十二岁

嚣张宝宝总裁妈

偷个宝宝雇个爹

金喻良言

冥王的小妖后

第一野蔷薇

穿越古代做祸水

大侠，别怕

恶魔之宠

极品宝贝无敌妻

绝色

美人殇

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托多洛夫的"叙事转化"理论认为,动词谓语的转化使小说的情节由平衡到不平衡再到新的平衡。在沈从文的《萧萧》中,"现实秩序"层面的叙事转化过程揭露了人生的悲剧性和世界的残酷性;在"精神层面"的叙事转化的过程中,萧萧只是命运的顺从者,她对生活没有追求;她的精神世界毫无主体性,是现实世界被动的客体。小说中的两个叙事转化层面,共同完成了一个循环过程。

降低了情就是爱

按篇幅长短分类分微型小说，短篇小说，中篇小说，长篇小说。

分武侠小说，言情小说，爱情传奇小说，推理小说，悬疑小说，历史小说，军事小说，科幻小说，网游小说，玄幻小说，架空历史小说，穿越小说，魔幻小说，YY小说，耽美小说，黑道小说，同人小说，轻小说。

按艺术表现分类

文艺小说 类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等）

按写作语言分类

纯文学小说 通俗小说

按作品内容分类

现实小说 超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）

按写作风格分类

传统小说 （包括笔记小说、传奇小说、平话小说、章回小说） 网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）

按文字语言分类

古白话小说 当代古白话小说（再扶汉室） 文言小说（《聊斋》） 白话小说 地方语言小说

按作品载体分类

平面小说 电子小说 关于电子小说，包括手机小说 即是由手机作为载体来完成小说的创作或者阅读的形式，具有可传播性；以手机作为创作方式，即是指那些拇指文化的引领者通过手机键盘进行小说的创作形式，也称为手机小说。

按写作人称分类

第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说

按主义流派分类

古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义

按年代分类

古典小说 现代小说 当代小说

按进程分类

连载小说 全本小说

小说的分类 随着社会的进步，文学艺术的发展，小说形式也在不断变化着。 当前，就流派来分，有现实主义小说、浪漫主义小说、表现主义小说、存在主义小说、新新闻主义小说、“垮掉的一代”小说等等。 就表现的方法分，有叙述体小说、散文体小说、诗体小说、生活意识流小说、纪实体小说，等等。 就题材分，有儿童小说、武侠小说、侦探小说、历史小说、神话小说、言情小说、科幻小说，等等。 就雅俗分，有通俗小说、严肃小说等。 但不管怎么分，总的讲，这些类别可划归为长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说(又称微型小说)四大类。

小说的分类

随着社会的进步，文学艺术的发展，小说形式也在不断变化着。

当前，就流派来分，有现实主义小说、浪漫主义小说、表现主义小说、存在主义小说、新新闻主义小说、“垮掉的一代”小说等等。

就表现的方法分，有叙述体小说、散文体小说、诗体小说、生活意识流小说、纪实体小说，等等。

就题材分，有儿童小说、武侠小说、侦探小说、历史小说、神话小说、言情小说、科幻小说，等等。

就雅俗分，有通俗小说、严肃小说等。

但不管怎么分，总的讲，这些类别可划归为长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说(又称微型小说)四大类。

按篇幅长短分类：微型小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说。按作品类型分类：武打小说、武侠小说、推理小说、悬疑小说、历史小说、军事小说、言情小说、科幻小说、网游小说、玄幻小说、穿越小说、魔幻小说等。

“名门正派”代表着一个武林的正面，他们自古流传或是先辈创建，门阀之间又互为建交，但各自为政。

正派当中自然规矩众多，条款限制，就如同旧时代的枷锁，封建这整个武林（小说里的男主角往往是打破这种枷锁的存在，除郭靖外）。

“魔教” 所谓的魔教并非打家劫舍、奸杀掳掠之辈，他们不过是些我行我素，不关乎别人的感受。

当然如果说“名门正派”没有害群之马 那是不可能的，“魔教”中人没有心存善念之人 也是不可能的，但多半“魔教”中行事直截了当，目的性明确，且不为“名门正派”所廉耻。

他们往往组织庞大，且以壮大门楣为己任。

“三教九流”，此类人群没有名望、没有人脉、没有家世、更没有目标，行事作风如同墙头草随风倒。

在金庸武林中这样的人群如同观众，他们见证一代又一代英雄的诞生，又见证一世又一世的正邪之争。他们兴许投靠“名门正派”去观看，又兴许在“魔教”中去欣赏，即为马前卒又是观赏者。往往他们只想潇洒快活度过武林的一生，但又被作者充当见证人。

综上：何为“名门正派”？思想陈旧，顽固不化之门派。何为“魔教”？一心独大，最强王者之教会。何为“三教九流”？看似自由自在，实则每段故事的见证者。

首先，“名门正派”的界定，大致有三种情况。

第一，官方认定，如少林和武当。第二，得到少林武当认可，和少林武当等利益相关，交往密切的门派，如青城派，崆峒派，五岳剑派等。第三，本身所作所为，是为国家利益、遵循侠义精神而为，如丐帮、峨眉派（郭襄光凭借郭靖名义即可）。

第二，“三教九流”的界定，是不被名门正派认可，不屑与之交往的“逍遥散仙”。

但这些各帮各派，各岛各洞的人物，并不危害名门正派的利益。

第三，“魔教”的界定。

它首先第一个特征是反朝廷，被官方拉入黑名单，明文通缉的组织，如《倚天屠龙记》里的明教。

值得一提的是，明教更多的是反朝廷，教中不乏许多为人光明磊落、武功高强的精英阶层。

第二个特征，危害武林，滥杀无辜，违背侠义精神，尤其是危害名门正派、欲把名门正派吞并消灭的组织，如《笑傲江湖》里的日月神教。

日月神教和明教比起来，那就差得远了。日月神教充斥更多的是“阴谋”和“斗争”。

“艺术来源于生活，高于生活”，金庸的武侠小说也不例外。

在金庸的武侠小说世界里，江湖是浓缩了的社会，“名门正派”代表朝廷，是统治阶级，他们拥有绝对的话语权，谁正谁邪，都由他们说了算。

“名门正派”和“三教九流”和“魔教”，分别代表着封建朝代里的两个阶级、两种意识形态。

这些“名门正派”们制定的标准，都是针对别的门派的，是借以打压、排斥异已的借口，所谓“邪教、魔道”等多是污蔑、黑化对手的口号而矣。

这种现象在我国历史上比比皆是，如李自成、洪秀全、张献忠被清王朝称之为“妖”、“贼”等。

福威镖局林家上下百多口人被余沧海、木高峰血洗残杀时，那些以维护江湖正道为己任的所谓正派人士们，无一人拔刀相助，施以援手。

反观“三教九流”、“魔教”中人，却不乏重情重义、一诺千金的好汉，正所谓“仗义每多屠狗辈”。

总之，“名门正派”的标签，是作为统治阶级的“名门正派”们自封的，划分“正派与魔教”的权力，掌握在他们自己手里。“魔教”们要想翻身，唯一的出路就是自己掌握话语权。

这也正是江湖从来不平静，时时处处充满了血雨腥风的根本原因。

西部总决赛为洛杉矶双雄，最终快船胜出，东部总决赛为猛龙与雄鹿，最终猛龙胜出，总决赛在快船和猛龙之间，总冠军为快船！

东部冠军如果不出意外那就是雄鹿，西部双雄之争我认为湖人可以胜出，詹眉连手加上火花麦基等人实力足够强大，最近还加盟了大莫里斯，进一步补强。反观快船这边，一直在补强，可是战绩最近不太理想，队员之间没有磨合好，小卡与队友还发生了争执，所以西部应该是湖人。

总冠军不太好说，就像去年，所有人都认为勇士能够拿到总冠军，可还是被猛龙捧起总冠军奖杯。按战绩和阵容来看，两队旗鼓相当，再从经验来看，湖人更胜一筹，可湖人打强队的战绩没有雄鹿好。

这样看来，今年的总冠军还说不准。

西部我觉得会是湖人,在暂停前他们状态火热,接连战胜了西部第二的快船和联盟第一的雄鹿.在西强东弱的西部排名第一是非常困难的.而且冲击季后赛很重要的一点就是经验,像詹姆斯格林霍华德隆多甚至总决赛经验丰富,加上正值巅峰的浓眉,真的很看好今年的湖人.而东部属于一家独大,雄鹿战绩联盟第一,字母哥和他的一众射手群磨合的越来越好,而且字母哥又是MVP的最大竞争者.东部原本能对雄鹿造成压力的猛龙虽然常规赛依然强势,但到了季后赛需要超级球星站出来的时候可能就比较乏力了,所以我觉得雄鹿会突围.最后的冠军我觉得湖人更有机会,希望NBA早点开始吧.

我是海逛子，很高兴回答你的问题。随着美国疫情被感染人数达到了惊人的143万，死亡8.5万，所以直接导致NBA联赛的回归变得遥遥无期，闲来无事预测一下今年NBA东、西部哪两支队伍会冲出突围，并最终获得总冠军：

湖人：今年他们的阵容可以用豪华来形容，詹姆斯+戴维斯+布拉德利+霍华德+隆多，板凳阵容也深不见底。虽然成绩没有预测的好，赛季过了大半只取得了49胜14负的成绩，并不能让我满意，但是从他们各方面的数据上也找不出太多可以挑剔的地方，如果比赛继续西部第一的位置应该不会改变。

湖人队：100%的机会进入西部决赛

掘金队：本赛季掘金队10次进攻有3次都是在选择底角三分，特别波特、克雷格等替补球员，非常喜欢投底角三分，便是命中率并不理想，对手已经熟悉了他们的进攻方式，会故意制造一些适合他们的投篮机会，以此来减少他们的内线的冲击，弱化约基奇的作用。如果他们第一轮遇到火箭和雷霆这样的队伍，过第一轮都很难！

掘金队：5%的机会进入西部决赛

爵士的实力也是不可小觑的，第一轮最可能遇到雷霆和火箭，够爵士喝一壶的；雷霆这样赛季在保罗的带领下很强势，疯狂上演18场惊天逆转，幸运的话可能会过第一轮，但不会走得太远；火箭的双子星这个赛季很让人失望，特别是球队改成”死亡五小“的阵容很让人看不懂，但是登哥和威少实力在那摆着呢，半决赛有可能，西部决赛可能性不大。

快船队：在今年得到了卡哇伊和泡椒之后球队重新起航，已经展示出了非凡的竞争力，在一些强强对话中展现了他们的实力，本赛季快船与湖人交手的3场比赛他们2胜1负占据上风，而在去年东部决赛上，伦纳德也证明了自己能够限制字母哥。

大胆预测：西部决赛湖人VS快船七场大战，快船晋级总决赛！

雄鹿队：本赛季雄鹿以场均118.6分的砍分能力雄踞联盟第一，25.9的助攻位列联盟第6，场均51.7个篮板联盟第一，场均6个封盖联盟第三，如此出色的数据很大的原因是球员能力太强了。

雄鹿：100%的机会进入东部决赛

猛龙：虽然小卡离开了猛龙队，但是他们的比赛仍然好看，他们讲究团队进攻和整体防守，各个位置的均衡和体能很持久，虽然这个赛季球队的伤病不断，但有理由相信北境之王能够与雄鹿会师东决。

猛龙：100%的机会进入东部决赛。

大胆预测：缺少了小卡的猛龙队应该无法限制字母哥的发挥，雄鹿会在6局内4-2解决掉猛龙，雄鹿进入总决赛！

近日美媒预测了季后赛阵容对决，西决快船战胜湖人，东决雄鹿战胜76人（跟我预测的不一样，但不影响大局），总决赛快船战胜雄鹿，快船拿下冠军。

重点分析一下快船能战胜雄鹿的原因：

1、强大的防守能力。这个赛季快船队让人无限期待，很多人只看中了快船队的进攻上面的天赋却忽略了他们的防守端的威胁，他们拥有三大最佳防守阵容的球员，贝弗利、泡椒和卡哇伊。这三个人堪称快船队的外线三个大闸，完全可以限制住雄鹿队的快攻，压制他们组织不起有效的进攻。

2、具备单防字母哥的球员。小卡在猛龙与雄鹿的比赛中可以证明（可以查证录像），伦纳德具备限制字母哥的防守能力，字母哥的最强点也正是他的弱点（持球进入禁区），他的中距离投篮的能力不高，只要把他尽量防在三秒区以外，会大大削弱他的得分能力。

3、板凳阵容：两队的替补阵容都很强大，但在得分能力上我感觉快船更强一点（芦荟和野兽）。

大胆预测：2019年-2020赛季总决赛快船4-3雄鹿，快船赢得总冠军！

以上仅为个人观点，如有不同观点请留言，谢谢！

我是詹小妹，这个问题我来回答。东部冠军雄鹿队，西部冠军湖人队。总冠军湖人队。下面具体分析下：东部冠军雄鹿队

目前战绩48胜8负，位居联盟第一，提前26场锁定季后赛，超越16年73胜勇士位列历史第一。他们能够提前锁定季后赛席位，证明了他们的统治力。在众多数据分析中，雄鹿显得更加强大和难以击败。根据媒体StatMuse的统计，本赛季雄鹿已经拿到了以下9项联盟第一的数据。攻防效率排名前二，此前做到的两支球队均夺冠，分别是：1996-97赛季的公牛，2014-15赛季以及2016-17赛季的勇士。

雄鹿队目前联盟第一的数据：、每百回合净胜分（11.8），净胜分（12.4），场均得分（119.7），场均篮板（51.9），防守效率（101.6），命中率（48.2%），有效命中率（55.7%），限制对手有效命中率（48.5%），真实命中率。

无论是基础数据还是高阶命中率，无论是进攻还是防守，雄鹿的强大覆盖了每一个角落，他们的阵容深度极为均衡。具体到球员，本赛季球员累计正负值联盟前8，有6个是雄鹿球员：字母哥、米德尔顿、大洛、詹姆斯、布莱德索、塔图姆、迪文岑佐、马修斯。而且雄鹿领袖扬尼斯-阿德托昆博本赛季，在场均出场30.9分钟的情况下，得到30.0分13.5篮板5.8助攻，效率值高达32.3。这使得他超越篮球神兽张伯伦成为NBA历史最高的效率值 。

这样一支球队在今年东部算是没有对手了，76人不稳定，凯尔特人太年轻，可能会在季后赛中纠缠，但胜出的还是雄鹿。

目前战绩43胜12负，位居西部第一，联盟第二。湖人能在西部独占鳌头，一个主要的优势是他们的内线十分强大——据统计，湖人内线本赛季场均可以得到53.6分，排联盟第2；内线的命中率高达61.3%，排名联盟第一。进攻效率113.1，排名联盟第4。场均得分114分，排名联盟第6。投篮命中率48.6%，排名联盟第1。场均助攻26.1次，联盟第5。

内线优势，凭借戴维斯，霍华德，麦基的高度、轻松吃饼和精准内切，湖人内线场均能得53.8分，联盟第2，。内线命中率61%，联盟第一，二次进攻得分联盟第5。快攻犀利，防守反击，浓眉带头快下，老詹远程制导，湖人快攻场均能得18.1分，联盟第2，仅次。利用失误得分联盟第4。外有格林，布拉德利，波普3个3D球员，湖人的阵容搭配完美，无懈可击。

在西部，快船算是湖人的最大对手，但阵容豪华的快船并没有发挥出相应的实力，球队问题重重，而且最近还深陷球队内讧中，所以西部还是湖人冠军。

阵容比对：

雄鹿除字母哥外，米德尔顿、布莱德索、伊尔亚索瓦、迪文森佐、科沃尔、马修斯、乔治希尔等都是能投三分的球员，中锋大洛佩兹也拉到三分线外。雄鹿在配置上存在硬伤是：二当家米德尔顿和三当家布莱德索在遇到强队时容易掉链子；三位当家球星都能控球，但都不是顶尖的控球手，导致球队战术略为单一。

湖人队双核为詹姆斯和浓眉，两人内外结合，季后詹更是另一个级别的存在。两控场者詹姆斯和朗多，球队三分射手，丹尼格林、波普、卡鲁索、库兹马、布拉德利。还有强援莫里斯。湖人配置上存在硬伤是：球队三分的爆发力不足，锋线缺人，缺少詹姆斯和浓眉外的三号得分手。

湖人阵容更为均衡，季后赛经验更为丰富，拥有双星，关键时刻选择性多。

综合比对：湖人总冠军。

一级分类：即所谓的‘小说品类’，可以包含众多不同的流派、潮流。目前网文中的小说品类有修真仙侠、科幻未来、都市职场、奇幻魔法、历史架空、悬疑灵异、军事战争、游戏竞技、同人综漫、武侠动作、玄幻神话，这几种。

二级分类：即所谓的‘亚类型’，比如修真仙侠类小说之下，有以星际修真或异界修真为背景的奇幻修真，有以古典神话或历史王朝为背景的古典仙侠，有以都市为背景的都市修真，有以封神为核心重建古代神话的洪荒封神，每一种亚类型，也都有其独立的符码和程式，这些程式不为同等级分类的符码与程式所包含，却被更高一级分类的符码与程式所包含。目前网文中的亚类型有大约数十种。

文学研究会

“五四”新文学运动中最早成立的文学社团。它“以研究介绍世界文学、整理中国旧文学、创造新文学为宗旨”(文学研究会简章)，文学主张和创作实践均倾向於现实主义。

五四运动以后，一些经受新思潮冲击并且怀著美好希望觉醒过来的小资产阶级知识分子，渴望通过文艺来表述自己的政治苦闷和人生理想；文学革命的发展也要求在创作实绩上有新的突破。新的文学社团於是应运\而生。文学研究会不但是成立最早的文学社团，而且因其成员多、影响大，在流派发展上具有鲜明突出的特色，成为新文学运动中最为重要的一个文学社团。它的发起者与参加者后来有许多成为对中国新文学运\动有卓越贡献的人物。

文学研究会於1921年1月4日在北京正式成立，发起人为：郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照、耿济之、郭绍虞、周作人、孙伏园、朱希祖、瞿世英、蒋百里。后来陆续发展的会员有谢婉莹(冰心)、黄庐隐、朱自清、王鲁彦、夏丏尊、老舍、胡愈之、刘半农、刘大白、朱湘、徐志摩、彭家煌等，共达170馀人。成立时发表有文学研究会宣言及文学研究会简章。会址设在北京。

文学研究会成立初期，除出版刊物、编辑丛书外，还组织成立了“读书会”。“读书会”设中国文学组、英国文学组、俄国文学组、日本文学组(以上按国别分组)、小说组、诗歌组、戏剧文学组、批评文学组(以上按文学类别分组)。规定凡文学研究会会员均须加入读书会。这对提高会员文学素养和创作及研究水平起了积极的作用。

文学研究会的会刊，最主要的是上海商务印书馆出版的、经过革新由沈雁冰接编后由郑振铎等人相继主编的《小说月报》(自第12卷第 1号起至1931年12月第12卷第12号止，不计号外，共出132期)；此外还陆续出刊了文学旬刊(文学旬刊有北京和上海各自编辑的两种，上海文学旬刊自1921年5月作为时事新报副刊出刊，到1929年第9卷第5期止，共出380期；第81期改名《文学》，每周一期，第172期又改名文学周报，始脱离时事新报单独发行。北京文学旬刊自1923年出刊到1925年共出82期)、《诗》月刊(1922至1923年，共 7期)等刊物。出版了以介绍外国文学作品为主同时也注重本国新文学创作的文学研究会丛书。

文学研究会奉行的原则是:“反对把文学作为消遣品，也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具，主张文学为人生。”(沈雁冰关於文学研究会)从“为人生”出发，他们主张“文学应该反映社会的现象，表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，反对唯美派脱离人生的“以文学为纯艺术”的观点。他们的创作大都以现实人生问题为题材，产生了一批所谓“问题小说”。

文学研究会在反对封建主义、反对鸳鸯蝴蝶派的游戏文学方面采取了一致的态度，不仅反对旧礼教，也反对旧文学，对礼拜六、游戏杂志一类刊物进行了有力斗争。但会员们在建设新文学的具体主张上意见并不一致。如有部分成员抽象犟调“善”和“真”；有的虽然提倡“血和泪的文学”，但在反对藉文学“阐道翼教”封建观念的同时，却又承认“作者无所为而作，读者无所为而读”的“非功利”的观点。另一些成员则比较明确地鼓吹进步文学的主张，提出“表现社会生活的文学是真文学”，“在被迫害的国度里”，作家应该注意观察和描写社会的黑暗、人们生活的痛苦及新旧两代思想上的冲突。

在创作方法上，文学研究会继《新青年》之后，进一步高举现实主义的旗帜，犟调“新文学上的写实主义，於材料上最注重精密严肃，描写一定要忠实”。由於当时的时代限制和理论局限，他们分不清现实主义和自然主义的界限，理论主张中常夹杂著自然主义的成分。

文学研究会十分重视外国文学的研究介绍。他们的目的一半是为了介绍外国的文艺以促进中国新文学的发展，一半是为了介绍世界的现代思想(茅盾新文学研究者的责任与努力)，他们著重翻译俄国(包括后来的苏联)、法国、北欧及东欧诸国、日本、印度等国的现实主义名著，介绍了普希金、托尔斯泰、屠格涅夫、契诃夫、高尔基、莫泊桑、罗曼‧罗兰、易卜生、显克维奇、阿尔志跋绥夫、安特莱夫、拜伦、泰戈尔、安徒生、萧伯纳、王尔德等人的作品。该会会刊《小说月报》出过“俄国文学研究”、“法国文学研究”等特号和“被损害民族的文学”专号，出过“泰戈尔号”、“拜伦号”、“安徒生号”等专辑，在介绍外国进步的现实主义文学方面作出了很大努力。

文学研究会成立宣言带有著作工会色彩，它宣称，文学研究会的成立“是建立著作工会的基础”，希望“著作同业的联合”，以“谋文学工作的发达与巩固”。由於主客观方面的原因，他们后来的活动未能完全按计画进行，组织相当松散。1932年初《小说月报》停刊后，该会活动即基本停顿。

创造社

中国现代文学团体。1921年6月由留学日本归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在上海发起成立。前期的创造社反对封建文化、复古思想，崇尚天才，主张自我表现和个性解放，强调文学应该忠实于自己“内心的要求”，是其文艺思想的核心命题，表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。郭沫若的诗集《女神》，郁达夫的小说《沉沦》及郭沫若的译作《少年维特之烦恼》（歌德），是该社最有影响的作品。以其独特的文学主张和锋芒毕露的文学活动，成为五四以后新文学一支生力军，特别在文学青年中激起强烈共鸣。第一次国内革命战争时期，创造社主要成员大部分倾向革命或从事革命实际工作。随后，表现出“转换方向”的态势，并有新从日本回国的李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我等思想激进的年轻一代参加，遂发展而为后期创造社。后期创造社与太阳社一起大力倡导无产阶级革命文学。1928年初，郭沫若的英雄树、成仿吾的从文学革命到革命文学、冯乃超的艺术与社会生活、李初梨的怎样地建设革命文学等文章，要求文学适应革命形势的需要，面向工农大众，作家要获得无产阶级意识；对五四以后的文学和鲁迅等作家，却作为资产阶级小资产阶级意识代表进行偏激的批判。由此引起关于“革命文学”的论争。1929年2月，创造社为国民党政府封闭。

创造社前期主办的刊物有《创造》季刊、创造周报、创造日（中华新报副刊）、《洪水》半月刊；后期的刊物主要有创造月刊、文化批判、《流沙》半月刊、《思想》月刊、《新思潮》月刊等。除文学外，后期创造社刊物更注意马克思主义理论和社会科学问题的研究和宣传。创造社成立后即编辑和出版创造社丛书，出版的主要是该社成员的诗歌、小说、戏剧、散文、理论及译作，在近十年的时间里，共出版60余种。

好吧！！！我没看懂！！！！！