现实和小说是有区别的

《琉璃般若花》作者：果果

男女主就是大叔和小女生

还有另外一对也是大叔和小萝莉。

静在不言中作者：人海中

美丽的忘年恋，男主虽然四十岁了分外英俊潇洒。

云在晴天水在瓶差了11岁，很赞哦，很强势很深情

《大明江湖宅女记》（又名：与艳少同眠）

by

沈沧眉

男方37了，女主可能只有20岁

穿越时空之等你十年

现代穿越文

男主本来就比女主大

后来女主穿回去过后

更大了

男主真的是大叔了

跟女主爸爸差不多大

为了遥远的过去11岁

开始男主角捡了女主角回来养

《吟咏风歌》

摄政王和女帝（女帝当然年幼些啊）

《你是我学生又怎样》师生恋

9岁的差距啊

不过男主帅

把爱错给了你作者：叶落无心

主角

：杨岚航，白凌凌

师生

男主有既帅又有魅力

等我长大，好不好作者：叶落无心

主角：安诺寒，韩沫

《与狼共枕》主角：韩濯晨，韩芊芜

女主为男主收养

养父养女关系啊！

大约是爱差10岁

落雪琴音连九天

父女关系啊（无血缘）差距也挺大的

重生不做豪门梦的灰姑娘女主与男主年龄差距也不小。男主大约是40岁，女主大约是23岁左右吧！男主虽毁容，魅力一样不可小小觑。

仙剑奇缘花千骨一个是师父

一个是徒弟

距得很大

但师傅是仙人

所以看不出来

逍遥

罗利塔

古灵的《泡哥哥》

我靠

被潜了

听风《喜欢》知返

情浅

by

景行

江乡夜夜by

沉埃

记忆与现实交错

by

琴瑟琵琶

《我们都有秘密》

by

诺言

等我长大，好不好？《与狼共枕》

by

叶落无心

成长是一辈子的事

by

勿忘罗兰

白天&黑夜

曼哈顿爱情故事by

陈之遥

琼瑶小说里面不少，《窗外》，《一帘幽梦》，《金盏花》等。

亦舒小说里面也不少，《喜宝》、《圆舞》、假如苏西堕落等。

国外名著，《简爱》、《飘》、《荆棘鸟》等。

作者要赚钱，文学类的东西你只要付钱从作者手中买了他的书籍，那么你就有一份了，但是对于作者来讲人家写一部书就赚你一个人的钱能养活自己吗，所以正版就要收费，但是肯定有人不舍得买正版或者没钱，那个就有人想方设法拿到一个正版的书籍然后没经过作者的同意再转出来甚至复印N份出来给这些人阅读，这就是盗版

都有关联

它们除了作者是同一个，还有2个一样的，1是都是宋末，辽军进攻的时间。2是都是表现宋朝人民反抗的

这两者之间没有严格的界线,有时候作文就是要你写小说啊

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

小说最早出现在什么地方

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。)班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

作文

就是写文章,什么形式都可以,诗歌,散文,记叙,文言文.........

小说的基础提纲结构

赠新作者-小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

都是金庸小说改编的电视剧亲

都是金庸的小说，还有雪山飞狐、碧血剑、笑傲江湖、鹿鼎记都是金庸的小说

《琉璃般若花》作者：果果 男女主就是大叔和小女生 还有另外一对也是大叔和小萝莉。

静在不言中作者：人海中 美丽的忘年恋，男主虽然四十岁了分外英俊潇洒。

云在晴天水在瓶差了11岁，很赞哦，很强势很深情

《大明江湖宅女记》（又名：与艳少同眠） by 沈沧眉 男方37了，女主可能只有20岁

穿越时空之等你十年 现代穿越文 男主本来就比女主大 后来女主穿回去过后 更大了 男主真的是大叔了 跟女主爸爸差不多大

为了遥远的过去11岁 开始男主角捡了女主角回来养

《吟咏风歌》 摄政王和女帝（女帝当然年幼些啊）

《你是我学生又怎样》师生恋 9岁的差距啊 不过男主帅

把爱错给了你作者：叶落无心 主角 ：杨岚航，白凌凌 师生 男主有既帅又有魅力

等我长大，好不好作者：叶落无心 主角：安诺寒，韩沫

《与狼共枕》主角：韩濯晨，韩芊芜 女主为男主收养 养父养女关系啊！

大约是爱差10岁 落雪琴音连九天 父女关系啊（无血缘）差距也挺大的

重生不做豪门梦的灰姑娘女主与男主年龄差距也不小。男主大约是40岁，女主大约是23岁左右吧！男主虽毁容，魅力一样不可小小觑。

仙剑奇缘花千骨一个是师父 一个是徒弟 距得很大 但师傅是仙人 所以看不出来

逍遥 罗利塔 古灵的《泡哥哥》 我靠 被潜了

听风《喜欢》知返 情浅 by 景行

江乡夜夜by 沉埃

记忆与现实交错 by 琴瑟琵琶

《我们都有秘密》 by 诺言

等我长大，好不好？《与狼共枕》 by 叶落无心

成长是一辈子的事 by 勿忘罗兰

白天&黑夜 曼哈顿爱情故事by 陈之遥

琼瑶小说里面不少，《窗外》，《一帘幽梦》，《金盏花》等。

亦舒小说里面也不少，《喜宝》、《圆舞》、假如苏西堕落等。

国外名著，《简爱》、《飘》、《荆棘鸟》等。

九命猫妖操纵师

都是根据金庸的小说的改编，这几本小说是按时间线写的，几本小说的世界是同一个世界背景。天龙八部最早，之后是射雕、神雕、倚天....

关于“有哪些小说是根据真实人物为原型创作的？”问题，我觉得太多了。

首先，历史人物的小说大都是以历史人物原型创作的。如《武则天》、《曾国藩》等等历史小说。四大名著的《红楼梦》是曹雪芹根据家族的历史变化来写的，他的祖父曹寅是康熙的亲信，祖孙三代担任江宁织造达60年之久，曹府盛况一如《红楼梦》中的贾府。雍正五年末，曹雪芹13岁，其家人因罪革职，家产抄没，曹雪芹随母迁回北京居住，曹府从此败落。

其次，反映战争年代英雄人物的事迹的小说也有些是根据原型创作的。如根据杨子荣事迹创作的《林海雪原》，根据王成原型改编的《英雄儿女》。

再是，一些震惊中外的案件类，大都也是以原型改编的。如特別刑事录之1.19碎尸案、刑侦实录等等。

另外，比较著名的小说，大都也是根据生活原型写成的。如金庸的部分作品也是有原型的。路遥写的《平凡的世界》应该也是参考了真人真事的写成的。至于孙少平，部分原型应该是路遥弟弟。《鲁滨逊漂流记》，以苏格兰水手亚历山大·塞尔柯克在荒岛4年4个月的生活为原型创作。

先介绍这几种吧，我们可以在阅读中去感悟。

谢邀。根据真实事迹和人物原型改编的小说数不胜数，中外小说作品都有，这并不希奇。

《西游记》中的唐僧取经，就是一个真实的历史事件。僧人玄奘私自越境到天竺(印度)取经，艰辛历时17年，取回佛经600部。

《安娜.卡列尼娜》(1873一1877)，是托尔斯泰取材俄国六、七十年代的现实生活，描写贵族妇人安娜要求个性解放，追求自由和幸福的爱情生活……而受到上流社会的侮辱和迫害的真实写照。

刚铁是怎样炼成的，就是前苏联乌格兰人，″奥斯特洛夫斯基″根据自己的革命经历，在双目失明、脊椎硬化的极度困难条件下创作成功的……

小说中的人物形象以生活中的具体的人作为原形，这样的小说还真不少。以作家亲身经历及所见所闻创作的小说，往往带有生动丰富的真实可感性！

象列夫托尔斯泰的伟大作品《战争与和平》许多重要人物都是有原型的，例如，老鲍尔康斯基公爵的原型是作者的外祖父。玛丽亚小姐的原型是作者的母亲。罗斯托夫伯爵的原型与作者的祖父相似。而老伯爵夫人原型是作者的祖母，在尼古拉的身上有作者父亲的特征。

而娜塔莎的形象是根据作者的小姨子的原型塑造的。軍官杰尼索夫的原型是诗人和游击队员达维多夫。

可见《战争与和平》中的主要人物均不是凭空虚构的，都是作者根据具体人物的事迹进行的再创作！

就拿在读书界曾引起轰幼的《牛虻》这部小说来说:作者伏尼契曾亲自参加过波兰革命，並与意大利民主革命战士有过亲密的交往。她笔下《牛虻》及意大利英雄战士的原型是意大利民族英雄加里波第和玛志尼等革命志士。

我国著名作家巴金的激流三部曲《家春秋》中的三兄弟的生活道路及家庭变迁，其原型是巴金大哥，趴1二哥，和自已的生活经历，还包括他的姑姨表的兄弟姐妹们的生活命运和遭遇。巴金先生自已也表述过，他的创作来自亲历过的血和泪！

鲁迅先生的阿Q正传中的阿Q，祝福中的祥林嫂，故乡中的闰土，等等形象均有着各自的原型人物。

应该明确地认识到，文学作品是作家对生活进行艺术加工后的产物，原型人物一旦进入作品，就不再是原来的具体人物了，作家筆下的人物再也不是单一的普通人，而是汇集众多人物的优缺点，经提练而成为生动丰富的典型形象，出现在读者的视野中。文学人物来自生活，但形象人物高于一般的普通生活中的人。这就是文学作品的优越处

注:轰幼x

应为:轰动

注②巴金的大哥，二哥，趴1x

《红日》《红岩》《林海雪原》这几部十七年风卷红旗发行量巨大的红色传记小说，都是作者参加过当时的惊心动魄的大革命，以自己的经历和战友的经历说法写的经过艺术加工的红色革命叙事诗。

红日的作者吴强老师是第三野战军某纵队的政治部主任。他亲身经历了苏南苏中”七战七捷’和国民党重点进攻苏北老抗战根据地和淮南谁北根据地的历史，就是张灵甫领导着好几千上万的地主武装”还乡团”，回山东鲁南鲁中地方大砍大杀，可以参考莫言的历史小说丰乳肥肾〉写还乡团杀共产党村干部埋地下，不全埋，留下来脑袋瓜在外面，脖子以下全埋，人体压力大，血压上涌，刽子手再用铁掀一把过去的人头脑就飞出去了！

山东省的红色政权是建立的最早的，地主恶霸早早的就流落它乡了这个是以前的高级中学课本上就有的△峻青的小说他写的很详细，有点文学兴趣的可以止网搜索。

所以说涟水战役和孟良崮之战不光是两个军事集团的军人之间的对峙角力。还有穿布鞋和穿草鞋的人之间的角力，山东民兵支前是全国各地最多的，长影七十年代专门去拍了《车轮滾滚写的就是山东民工民兵支前。共产党人的军事给养全部是各区的支前干部领导群众一把炒面一口水的推到前线的。

涟水战役张灵甫声东击西，我军误判了74师的主要突击方向，总部对74师的战斗力也是轻敌了。增援军力调动晚了。最后被动的退出了淮阴，涟水苏中抗日老根据地，也是孟良崮战役六纵为什么想参加最后的决战突击孟良崮主峰的任务。

第三野战军在国民党重兵集团滚动抱团攻势下，从苏北退到蒙阴垛庄埤埠一线。是最被动的时候了，也是张灵甫敢冒险中路突破的思维导图，他以为有飞机头上天天轰炸，三野的战士也像国军一个样，也是士气纸落。开小差成风？

最后搞得成了一个大笑话！少了∥伸出手来，拉兄弟我一把，军迷们几十年怎么办？

许多小说都是根据社会生活的真实事迹和人物原型改编的，尤其是那些名著，比如《三国演义》是根据《三国志》的历史人物改编的等等，今天我先谈谈路遥的《平凡的世界》。

作为获中国第三届茅盾文学奖皇冠上的明珠《平凡的世界》，这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说，全书共三部。这本名著激励千万青年的不朽经典，最受老师和学生喜爱的新课标必读书。路遥获也得了这个世界里数以亿计的普通人的尊敬和崇拜，他沟通了这个世界的人们和地球人类的情感。

许多读者都说孙少平就是路遥，路遥在写作的时候也把自己当成孙少平了。读者们的这种说法不是没有道理的，甚至还举出许多孙少平与路遥经历的对比例子。但其实孙少平这个角色的原型并不只有路遥，还有这一位，很多读者都不知道，这次我们只谈孙少平的生活原型。

在路遥的早上从中午开始一书中，他写到：“我得要专门谈谈我的弟弟王天乐。在很大程度上，如果没有他，我就很难顺利完成《平凡的世界》。

他王天乐一直在农村生活到近二十岁，经历了那个天地的无比丰富的生活，因此能够给我提供许多十分重大的情节线索。尤其是他当五年煤矿工人，对这个我最薄弱的生活环境提供了特别具体的素材。实际上，《平凡的世界》中的孙少平等于是直接取材于他本人的经历。”对于许多不熟悉路遥的人生的读者来说，王天乐这个名字或许很陌生。

王天乐是路遥的三弟，他高中毕业后在陕西清涧老家教过一年农村小学。他是一位心气很高的农村青年，既不愿意扔下兄弟姐妹众多却一贫如洗的大家庭，也不愿意在山村里熬一辈子。最终，他和孙少平的选择一样，选择了出走农村，辞掉民办教师的工作，跑到延安县城揽工。

就是王天乐不甘平凡的精神深深地触动到了路遥的内心世界和艺术灵感，也是路遥作为大哥的责任感，他在1980年竭力帮助王天乐，去到铜川矿务局鸭口煤矿采煤四区当一名采煤工人，王天乐也真正从“黄土时代”跨越到了“黑金时代”。在创作小说之前，路遥又尽力把王天乐调入延安报当记者，给王天乐一次走入大城市的机会。

而王天乐的“黄土时代”、“黑金时代”、“大城市新时代”又何尝不是《平凡的世界》里面孙家四个孩子的三种人生选择呢？

谢谢邀请!

这要分开来说吧?

外国文学作品，即使是小说，我读的也少，不敢妄言。但前苏联奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》里的主角保尔·柯察金是不是就是根据作者自己的经历创作的呢?但如果泛说，个人以为，每一部小说肯定都是有创作原型的，外国比较明显的，比如雨果的《九三年》，托尔斯泰的《复活》，高尔基的福玛·高尔捷耶夫、自传三部曲，包括一位英国女作家，叫伏尼契吧?其描写意大利烧炭党人的《牛虻》……等等等等，都是有实际人物为创作原型的。

中国古典文学小说，当然要首推《三国演义》。众所周知，它是在陈寿《三国志》和裴松之三国志注的基础上，进行“七实三虚”的艺术加工而成的。近代的晚清“四大谴责小说”，其中《孽海花》，据说是以当时清朝驻英公使洪钧和晚清名妓赛金花为原型铺陈的。近代钱钟书先生的《围城》，应该是以其身边的一些熟人知识分子为原型写成的。巴金的《家》《春》《秋》是不是以他自己的家庭为背景和素材?我说不太好。

当代建国后十七年，许多革命题材小说，比如《林海雪原》《青春之歌》《红岩》……等等都应该是真人真事的艺术再现。

当代，改革开放之后的小说，是否应该首推张贤亮的《灵与肉》?其次，后来王跃文的官场小说，如《国画》梅茨故事《朝夕之间》苍黄等，应该与作者曾经供职的环境密切相关。贾平凹的《废都》，也应该不是空穴来风，不是老贾的亲身经历，也是他的自我——说“意淫”太难听，也是对一位文学大家的不敬，所以就用——“想像”吧……其次，其次?莫言虽然得了诺奖，名气很大，但说他小说的“人物原型”，外人不好推断！上官鲁氏?西门闹?“姑姑”万心?陈忠实《白鹿原》里的朱先生，小说书后作者的创作手记里，作者倒是明确地说了，是以陕西关中大儒牛兆濂为原型的。

其实，我的所知和这方面知识储备太少，是回答不好这个提问的……勉为其难，抱歉！只能到此打住了。

这里分享几部由真实事迹或人物改编的小说：

1、毛姆的小说--《月亮和六便士》就是根据法国画家高更为原型写的，说起画家那时的梵高也同样特立独行，但最后毛姆还是选择了高更，原因是在毛姆看来高更的一生够野、够狂，走得够远。而高更的画作我们从何处来？我们是谁？我们往何处去？也是毛姆最终决定以他为小说原型的原因。

2、韩国的小说--《熔炉》也是真实事件改编的，以发生在韩国光州仁华学校的教师性侵残疾学生的暴力事件为蓝本创作的小说。2011年，小说同名电影上映后在韩国引发震动，相关涉事人员得到了应有的刑事处罚。在2005年案发当时未被起诉的学校行政室长金某于2012年重新接受审判，获得8年有期徒刑、信息公开10年以及位置追踪追加10年的刑罚。不得不说这是一部非常有影响力的小说。

3、斯蒂芬·茨威格的短篇小说《一个陌生女人的来信》，据悉，作者在生活中也收到过两封“陌生女人”的来信，正是这两封来信让他有了灵感。因此，这本书也可以看成是茨威格的“自传”。小说讲述的是一个女人在生命的最后时刻，饱蘸着一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。从年少的十三岁到成熟的少妇，她的生命因作家的出现而变得绚丽多姿，但终究难逃“一见杨过误终身”的结局。

不论是电影，还是电视剧，它脱离不了现实生活，主要是作家和编剧，在现实生活中，寻找，挖掘，切实，丰富生动的素材，加以弘扬正能量的先进事迹。

一个优秀的作品，是否能给读者和影迷，留下深刻的影响，那要看它的生命里，是否在读者，影迷，心底深深的扎进了根。

让读者回味，让影迷留恋，经常时不时的让人过目不忘，溶入那宏大雄壮的作品之中，犹如身临其境之感。

那它的生命里，如一棵长青树似的，会长的根深叶茂，生机蓬勃，繁荣昌盛……

如路遥的<平凡的世界><人生>。陈忠实的<白鹿原>。柳青的<创业史﹥里的<金光大道>。浩然的<艳阳天>。杜鹏程的<保卫延安>等等的著名作家之作品……

这样的小说有很多，有些甚至是作者的亲身体验，由于作者身临其境，有切身体会，写出来的作品更能打动人，激起读者阅读兴趣。如杨沫的《青春之歌》。它以"九.一八"到"一二.九"运动这一历史时期党所领导的北平学生运动为背景，真实地反映了这一时期复杂多变的政治风貌，形象地揭示了在民族矛盾空前激烈的年代，青年知识分子的觉醒与分化。其中有坚贞不屈的卢嘉川，视死如归的林红，机智沉着的江华，有背叛自己的家庭、积极要求进步的罗大方、徐辉;有由动摇走向坚定的许宁，有走向堕落的白莉萍，有自私自利、投靠反动派的余永泽、戴瑜等。而小说着重描写的是根据本人为原型的林道静，写她由一个小资阶级知识分子转变为无产阶级先锋战士的成长过程。罗广斌、杨益言创作的《红岩》也是根据自己的亲身经历写的。它描写的故事发生一九四八至一九四九年全国解放前后黎明前最黑暗的时刻。作品以"中美合作所"里的敌我斗争为主线，再现了当时的斗争形势与时代风貌，揭露了敌人的残暴罪行和色厉内荏、外强中干的反动本质，歌颂了以许云峰、江姐、成岗、齐晓轩、华子良等共产党人的大义凛然、英勇顽强、视死如归的崇高品质。

林海雪原算一个！

小说和散文有那些严格的区分点？其实小说和散文的界限并没有那么明朗。都是常用的文体。长一点的小说里面，都常会夹带一两段散文。小说是记叙文中的一种，记叙文在语文课本里就有三要素，时间，地点，人物不可或缺。致于散文，这个三要素就体现得较散了，时间可以是一天，也可以是一段时期，地点上一节是在北京，下一节就到了海南，人物也可以有名有性，也可以是一群人。只要体现各自的【散】字工夫。

小说如鲁迅先生所写的《祝福》，就是记叙文中的小说体，时间地点人物就交待得很详细，对于人物的刻划如祥林嫂：脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。小说里面的描述，必须使读者与作者所理解的人物形象，几乎是同一类人。小说是要把人物事件，呈现在读者面前，不须要太多的引申。

散文又形散神不散。主要是通过对环境的描写，哄托出人物在当时的心情。如朱自清的《荷塘月色》：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。这一段在写景象意，写出作者既要在热闹中谋生，又想要在清静中生活，荷塘的月色是那么美好，只是在忙碌的工作中一个点辍罢了。

小说与散文的主要区别，就是小说如国画里的素描，要一笔一划地刻，要三素齐全，内容详尽充实，人物或事件贯穿全文，读罢使人身临其境。

散文如国画里面的水彩画，浓淡几笔，传神达意，远看象云，近看似山，是一种诗情话意，用环境哄托心态的文体，写境是境，抒情是真，把境写好了，心态自然就出来了。

小说是文学体裁的一种。其有本身的特点。小说的要素是典型人物，典型环境，典型情节。小说有短篇，中篇，长篇之分。散文亦是文学体裁的一种。其特点是形散而神不散。有叙事散文和抒情散文及散文诗等。

小说与其他文学体相比较是最为自由的一种叙事性的文形式。它既不受真人真事限制，时间地点，空间人物的约束，既能在文中直述作者的感情与感受和见解，又能在文中根据剧情的发展描写大段落的场景和心里活动。小说更是多种艺术，写作手法，多层角度体现人物所在的历史背景，表达自己对时代的看法。就是眼花缭乱的花花世界一种体现方式。

散文中的形象比较明显，常用第一人称的写作手法叙述，正如“巴金所说：我的任何散文里都有我自己。”总之来说就是可以大胆想象。

散文就应像鲁迅所说“任意而谈，无需顾忌。”

正如刘半农所说：散文要“赤裸裸地表达。还如一些人所说，我是怎么样的人就是怎么样的人。”！“心口相应，信口直说。”写最真实的自己就是散文的核心特征和生命意义。

个人直观认为散文与小说最大的区别在于散文写出真实自我。小说借人物抒发自己的遭遇心中对事或物的不满。

我就说最主要的吧。

小说要有代入感，阅读起来如同身临其境，这一点是散文一般不会具备的。

散文多以描写为主，这一点小说也可以有，但散文只是描写叙述事物，而小说则是一个世界。

散文是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁，指不讲究韵律的散体文章，包括杂文、随笔、游记等。是最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制，也是中国最早出现的行文体例。通常一篇散文具有一个或多个中心思想，以抒情、记叙、论理等方式表达。

小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。

一、小说中或有故事，或无故事，但必有中心人物;散文中或有故事，或无故事，却不必一定有中心人物。二、小说适宜客观的描写，即使是第一人称的小说，那写法也还是比较客观的;散文则适宜于作主观的抒写，即使是写客观的事物，也每每带有主观的看法。三、小说以人物行动为主，其人物的思想、情感、性格等，都是在行动中表现出来的，即使偶然描写一些自然景物，也还是为了人物的行动;散文则不必以人物行动为主，只写一个情节，一段心情，一片风景，也可以成为一篇很好的散文。四、小说须作具体描写，即使是议论，是感想，或是一种观念的陈述，也必须纳入具体的描写之中;散文则可以作抽象的言论，如说明一种思想，一种感情，一种论断。

小说要有完整的故事情节，人物、故事情节和环境。一般都有开始、高潮和结束。它表现出天马行空吸引力强，故事承上启下情节紧凑，有一定观赏性。

散文抒写个人的人生体验，讲究形散而神不散，注重于抒情、描写环境等。一般为生活纪实，小记随笔，人生感悟、传记等。