世界科幻三巨头

文无第一、武无第二。

个人观点，现代人生活节奏快，三体和球形闪电比较合适，七八十年前的《基地》那种每次都在会议室中解决战争的科幻鼻祖大部分人估计都看不下去。。。

在“五四”白话文和文言文的尖锐对垒中，鲁迅是第一个以白话写小说的人。他以卓越的艺术语言，无以辩驳地证明了白话应该是民族文学的新语言。其小说中的语言简约而不失丰腴、冷峻，含蓄又透着幽默。文章就其小说语言中的模糊语言、追问、疯话作具体展开。一．模糊语言鲁迅小说语言的模糊主要体现于语义的模糊（一）语言磨棱两可《阿Q正传》中：“我们先前——比你阔的多啦！”这里“我们”指哪些人？“先前”是什么时候？是一年之前还是几年前？“阔的多”究竟有多阔？在此，阿Q用这种磨棱两可的（模糊）语言来为自己壮胆，威压别人，掩盖他的心虚，体现了阿Q在精神上常处优胜的特征。而鲁迅写阿Q这一人物形象正是为了暴露国民党的弱点。（二）语义的多义指向和暗示性小说《药》的结尾部分，“再往上仔细看时，却不觉得也吃一惊；——分明有一圈红白的花，围着那尖圆的坟顶”这句话从字义上看，是写了在王俞儿去逝以后，有人来祭拜他的坟墓。而实际上，小说在给人沉重之后，这一笔——革命者坟上的花环却“显出若干亮色”，透露了代表朝代性的革命的希望和力量。体现了模糊语言使文章含义比字面的表达更多，更丰富。（三）言外之意鲁迅先生在创造中常在语言中有意识地留下“空白”或“未定点”，带有“言外之意”，需要读者自己发挥想象力来填充。如《药》中，老栓在为独生子买药的路上冷不了地听到“哼，老头子。”“倒高兴……”随后“几个人从他面前过去了”。这高兴到底是为什么而高兴呢？是老栓为能买到可以“治好”小栓的病的药而高兴？还是反革命者为杀了革命者夏俞而高兴？而“那几个人”又是什么人呢？是凑巧而遇的路人？是革命者？是反革命者……（四）语言中的避讳避讳实际上是一种反映封建礼法的忌讳，主要分为国讳和家讳，它主要以改字法、空字法、缺笔法或改音法来回避。如《祝福》中，“刚才，四老爷和谁生气呢？”我问。“还不是和祥林嫂”那短工简捷地问。“祥林嫂？怎么了？”我又赶紧地问：“老了……死了？”这里的“老了”是“死了”的意思。作者这里用“老了”二字，就避免了触犯了某种忌讳。二．语言中的追问小说《故乡》中“闰土对我说：‘现在太冷，你夏天到我们这里来，我们日里到海边捡贝壳去……管贼么？……他不咬人么？……我素不知道天下有这么多……在水果店里出卖罢了。’”文中通过“我与少年闰土的对话”，以“只看到院子里高墙上的天空”的我的追问刻画了活泼、勇敢的少年闰土，渲染了童年生活的美丽。而文章的后部分“阿！闰土哥，——你来了？……”“老爷！……”被生活压迫了的闰土与回忆中海边西瓜地上手持银叉的小英雄的形象形成了强烈的对比，以追问的语言来刻画了中年闰土这个代表了当时千千万万被无情剥削的受苦农民的形象。语言中的追问，还运用于《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等。《孔乙己》中“他怎么会来？……他打折了腿了。”……“后来怎么样”……“后来呢？”……“怎样？”……“谁晓得？许是死了。”文章的主人公孔乙己是唯一的站着喝而又穿着长衫的人。他穷愁潦倒，却死守着“读书人”的身份，不肯脱下那件又脏又破的长衫，甚至流为窃贼，也还在声辩“窃书不能算偷“。他深度受封建科举制度的迫害。通过对孔乙己的悲剧性格的提示，抨击了封建科举制度对知识分子的戕害。三．语言中的疯话小说《狂人日记》中，“早上，我静坐了一会，陈老五送进饭来……吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人……我自己被人吃了。可依然是吃人的人的兄弟！”这些话是出自一“狂人”之口，狂人的话似乎每句都是疯话，但是狂人说的话里又包含着许多深刻的道理。这里，作者有意通过“迫害狂”患者的感受、言语，从某些人吃人的具体事实，进一步提示了精神领域内更加普通地存在着的“人吃人”的本质，从而对封建社会的历史现象作出惊心动魄的概括。借实引虚，以虚证实。《阿Q正传》中：鲁迅先生以辛亥革命前后闭塞的农村小镇未庆为背景，塑造了一个从物质到精神都受到严重戕害的农民的典型——阿Q。在帝国主义扩张浪潮不断冲击下，封建统治阶级日趋没落，现实环境使人们产生一种无可奈何的心情，“精神胜利法”正是这种病态心理的表现。而深受“精神胜利法”影响的阿Q也说了许多“疯话”。“这明未庄的一伙鸟男女才好笑嘿，跪下叫首，‘呵Q饶命！’……搬得不快打嘴巴。”他第二次进了栅栏，倒也并不十分懊恼，他以为人生天地之间，大约本来有时要抓进抓出，有时要在纸上画圆圈的，惟有圈而不圆，却是他“行状”上的一个污点。但不多时也就释然了，他想：孙子才画得很圆的圆圈呢。于是他睡着了。此时的阿Q，还是沉浸在精神胜利之中。鲁迅的语言简约而不失丰腴、冷峻、含蓄又透着幽默，而且讽刺之余，又批判现实社会的黑暗和残酷，善于调用各种比喻及其辛辣的笔调，总之，其文学作品正是通过其精练的艺术语言再现风格和韵味，实现作品的艺术价值的。

克拉克是迄今为止最著名的太空题材科幻作家，于1986年荣获象征终身成就的星云科幻大师奖。他的作品主要讨论人类在宇宙中位置的主题，其《童年的终结》 (1950)、城市和星星(1956)、2001：太空探险(1968)、《与拉玛相会》(1973)、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、脍炙人口。克拉克的作品以其出色的科学预见、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称，此外克拉克还善于运用哲学的方式，使作品具有一定的哲理性，给读者以思考。

艾萨克·阿西莫夫，当代美国最著名的科幻大师、世界顶尖级科幻小说作家、，他也是位文学评论家，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他一生高产，著述颇丰，一生著述近500本，其中有100多部科幻小说，早已远远超过了“著作等身”的地步。是本世纪最顶尖的科幻小说家之一。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。以他的名字为号召的「阿西莫夫科幻杂志」，是美国当今数一数二的科幻文学重镇。他是一位生于俄罗斯的美籍犹太人。作品极其丰富，代表作有银河帝国衰亡史9包括机器人、帝国、基地三大系列）

罗伯特·安森·海因莱因（Robert Anson Heinlein）1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市，曾就读于密苏里大学，1925年进入安那波利斯海军学院学习，毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官在海军服役五年。1934年因病复员。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理。第二次世界大战期间，他在费城海军航空试验所任工程师。被誉为“美国现代科幻小说之父”、“美国科幻空前绝后的优秀作家”、“美国科幻黄金时代四大才子之一”。作品有《异乡异客》、《时间足够你爱》、《双星》等

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极星——其位置，就极星于银河历史中所居地位而言，可说甚为奇特；然多数论者未尝指出其命定之必然。位于银河螺旋极端尽头，一个孤立恒星的唯一行星，资源既少，经济价值更微不足道，被发现五世纪后仍无人定居，直到百科全书学者登陆……新一代成长后，无可避免地，极星脱离了川陀心灵历史学家附庸的地位。韩定的势力在安略南叛变期间兴起，他是极星历代伟人之中，第一个……

最出名的当然就是科幻三巨头：刘慈欣、王晋康和何宏伟（也就是何夕）啦。其他也有一些，凌晨、刘维佳、柳文杨、米一、潘海天、星河等等。水平良莠不齐，看个人喜好吧。国内看完了可以看国外的嘛，我看过几部长的，像数字堡垒，迟暮鸟语，光明王之类的。科幻世界译文版还是不错的。

科幻小说超过三体的没有呢

世界科幻作家排行榜

NO.1H.G.Wells

H.G.韦尔斯

他可能是有史以来最好而且最具影响力的科幻小说作家。H.G.韦尔斯的经典作品至今仍被人们阅读和喜爱。《时间机器》被许多人认为是迄今最好的科幻小说，《世界大战》和《隐形人》也几乎可以与此比肩。在它们成书一个世纪后，这些书仍然新鲜并极具吸引力，足以被摄制为好莱坞电影。韦尔斯为其他每一个人树立了标杆，为确保科幻小说在进入20世纪及以后仍然非常出色和具有生命力而奠定了基础。

NO.2Jules Verne

儒勒·凡尔纳

凡尔纳的作 品使他成为科幻小说先锋，以及最好的科幻作家之一。事实上，他早在H. G.韦尔斯出生前后就已经出版了他的第一部科幻小说。地心漫游记、《海底两万里》、《环游地球80天》是改变幻想文学作品的经典之作，并创立了后来被称为科幻小说的这一类体裁。早在大规模的太空航行和潜水艇付诸实际以前，凡尔纳就不可思议的对它们进行了详尽的细节描写，这为他被公认为史上最伟大的科幻小说作家奠定了基础。

NO.3Isaac Asimov

艾萨克·阿西莫夫

阿西莫夫或许是科幻三巨头里最有名气的，也是科幻史上最多产的作家之一。他出版和编辑了500多本书，90，000多封信件和名信片。他既出版小说也出版其它类作品，除了哲学以外,涵盖了杜威十进制分类系统(Dewey decimal system)的所有部类。他以科普和科幻小说作家而知名，他的机器人系列(Robot series)和基地系列(Foundation series)为多数现代科幻小说奠定了基础，在今天仍被广泛阅读。

NO.4Arthur C. Clarke

阿瑟·C·克拉克

被认为是科幻三巨头之一，阿 瑟·C·克拉克因他的太空奥德赛系列(Space Odyssey)而知名，特别是小说2001：太空奥德赛（2001: A Space Odyssey），成为有史以来最具影响的科幻小说，也是一部广受欢迎的电影。这部小说把科幻体裁带入了文化主流。这一系列还有其它几部书，他的短篇小说系列以及他对新进科幻小说作者的提携也为他加分不少。他还是H.G.韦尔斯协会的长期会员。

NO.5Frank Herbert

弗兰克·赫伯特

在 《沙丘》(Dune)系列被科幻频道改编为电视短剧之前，该系列就已经拥有了大批虔诚的追随者，堪与魔戒传奇（The Lord of the Rings）相比肩。这部伟大系列作品中发生的故事跨越了数千年，该系列最初是由《沙丘》和它的五部续集组成，此后另外那些相关的小说则由他的儿子出版。这一系列作品内容涵盖非常广泛，涉及的主题有人类的生存、进化和生态，还有宗教冲突、政治、权势等。《沙丘》被认为是唯一的一部史上最畅销的科幻小说。

NO.6Ray Bradbury

雷·布莱德伯瑞

因撰写了轰动性的小说《华氏451度》 (Fahrenheit 451)而广为知名，这是一本反乌托邦科幻小说，如果算不上史上最伟大的至少也是最伟大之一。布莱德伯瑞撰写了大量科幻和空想小说，对后来的数千名科幻小说作者深具影响。除了经典的《华氏451度》之外，他的魔法当家(Something Wicked This Way Comes)、蒲公英酒(Dandelion Wine)以及《火星编年史》(The Martian Chronicles)，其中的任何一部都足以使它的作者功成名就。你会很奇怪为什么他仅名列第六，因为科幻大师实在是太多了。

NO.7William Gibson

威廉·吉布森

威廉·吉布森是一位极受欢迎又极富争议的科幻小说作家，他被认为是现代赛博朋克（Cyber-punk）小说之父。尽管世人和科幻迷仍在争论吉布森对科幻小说体裁施加了何种影响，但无可辩驳的是它们已经被打上了他的印记。正如一位匿名批评家所说：“只有时间才能证明他到底是拯救了抑或是毁灭了这种体裁。”虽有一点极端，但是清楚的表达出了做为捍卫机密(Johnny Mnemonic)和《神经漫游者》(Neuromancers)的作者所具有的影响力。

NO.8Robert Heinlein

罗伯特·海因莱因

罗伯特·海因莱因是一位极具影响力的科幻小说作家，也许他终究会被艾萨克·阿西莫夫(No.3)的光芒所掩盖，但他为广泛的科幻迷所熟知和热爱。他既受欢迎又富有争议，他主要写硬科幻小说——对科学知识要求很严格的科幻小说类型。他的小说曾四度获得HUGO奖，海因莱因、阿西莫夫（No.3）和克拉克（No.4）被称为科幻三巨头。何止是具有影响力！

NO.9Orson Scott Card

奥森·斯科特·卡特

奥森·斯科特·卡特是史上最 受欢迎的科幻系列小说作家之一。《安德的游戏》(Ender’s Game)英雄故事系列堪与一直以来最受欢迎的系列丛书之一《沙丘》媲美，当然是现代最受欢迎的了。如果说威廉·吉布森(No.7)是赛博朋克科幻小说之父的话，那么奥森·斯科特·卡特则是现代的发言人，他引领着现代科幻小说的走向。

NO.10Douglas Adams道格拉斯·亚当斯

道格拉斯·亚当斯或许算得上是这个名单里最受 大众欢迎的作家之一，他的作品首次问世，就非常特别。亚当斯因他的《银河系漫游指南》 (Hitchhiker’s Guide to the Galaxy)系列丛书而知名，这绝对是一部颠覆之作。这些作品为科幻小说引入了喜剧和怪诞（或许是超现实）的元素，至今仍为他的科幻迷所崇拜有加。

没有了，《三体》就是巅峰。其他的科幻小说，多是无逻辑的臆想。以后不知道，反正到现在为止，从各方面能达到《三体》水准的，还真没有。

和日本动画差太多了太空堡垒看看比大刘的宏大多了

克拉克是迄今为止最著名的太空题材科幻作家，于1986年荣获象征终身成就的星云科幻大师奖。他的作品主要讨论人类在宇宙中位置的主题，其《童年的终结》 (1950)、城市和星星(1956)、2001：太空探险(1968)、《与拉玛相会》(1973)、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、脍炙人口。克拉克的作品以其出色的科学预见、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称，此外克拉克还善于运用哲学的方式，使作品具有一定的哲理性，给读者以思考。

艾萨克·阿西莫夫，当代美国最著名的科幻大师、世界顶尖级科幻小说作家、，他也是位文学评论家，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他一生高产，著述颇丰，一生著述近500本，其中有100多部科幻小说，早已远远超过了“著作等身”的地步。是本世纪最顶尖的科幻小说家之一。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。以他的名字为号召的「阿西莫夫科幻杂志」，是美国当今数一数二的科幻文学重镇。他是一位生于俄罗斯的美籍犹太人。作品极其丰富，代表作有银河帝国衰亡史9包括机器人、帝国、基地三大系列）

罗伯特·安森·海因莱因（Robert Anson Heinlein）1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市，曾就读于密苏里大学，1925年进入安那波利斯海军学院学习，毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官在海军服役五年。1934年因病复员。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理。第二次世界大战期间，他在费城海军航空试验所任工程师。被誉为“美国现代科幻小说之父”、“美国科幻空前绝后的优秀作家”、“美国科幻黄金时代四大才子之一”。作品有《异乡异客》、《时间足够你爱》、《双星》等

您好，我在这里推荐两本我看过的科幻小说，肯定不会让您失望。请尽情的在这两本书上挥霍时光吧！

一·老舍的《猫城记》

老舍写于1932年的《猫城记》以第一人称叙述了作者到火星探险，坠落到"猫国"的经历。猫国历史长达两万年，但最近服用"迷叶"导致文明极度退化，最终被邻国所灭。（是不是看着很熟悉）老舍于1932 年撰写的小说《猫城记》，是一篇具有独特风格的恶托邦小说。主人公因为厌恶国内政治毅然来到火星，但在以猫人为主体的火星城市中，他看到的仍然是颓废、保守、冲突和不求进取。在小说的结尾，主人公忍无可忍再度出逃，回到了他曾经认为是腐败丛生的地球。

二·倪匡的卫斯理传奇

卫斯理，是香港著名作家倪匡所编写之科幻小说卫斯理系列中的主角，小说以他第一人称叙述。据倪匡自己所说，他是乘车经过香港湾仔区大坑道时，望见了卫斯理村的门牌，因此得到主角名称的灵感。在《原振侠系列》中，卫斯理被称为“那位先生”。从1985年许冠杰主演的卫斯理传奇开始，近20年的时间里，倪匡的卫斯理小说系列被改编成近无数部电影电视，其中不少就直接冠名“卫斯理”。

三·王晋康的《逃出母宇宙》

曾经有人说这本书的水准远超三体系列，个人认为各有千秋，都是优秀的作品。《逃出母宇宙》由四川科学技术出版社在2014年2月出版的，讲述的是一场全新的宇宙级别的灾难，不过它并非清晰明朗地矗立在人类面前；人类智者透过重重迷雾，依据蛛丝马迹确认了它的存在，便带领人类开始了义无反顾的抗争和逃亡；在此过程中，人类逐渐了解了灾难的本质 ；从绝望到峰回路转，再到新的绝望，灾难促使人类智慧之花绚烂开放，在短短百年间取得了令人目眩的成就；但在上帝眼中，人类最为卓绝的努力不过是盲人摸象；只有一条脉络是清晰可辨的，那就是：活着；最后，代表人类努力成果的一艘化学动力飞船、一艘“智慧保鲜”飞船和九艘亿马赫飞船驶向茫茫宇宙，它们的结局如何？

王晋康，著名科幻作家，中国民主同盟盟员，中国作家协会会员暨中国科普作协会员，河南省作协会员，高级工程师。

希望对你有帮助，谢谢！

男主是个皇帝长的很帅气也很强大这本书情节把握很好经典小说之一】雾隐天璇【经人推荐哒额最近下的一本看简介应该不会失望的】一缕幽魂闯异世【女主长得很漂亮】倾城修罗【不多说了同上】傲风【更不用说了这是我第一本最喜欢的小说第二本是邪瞳第三本是云狂给楼主推荐下云狂很好看的魅惑异世【结局很好。也很专一不花痴，女主强大长的很漂亮。

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世界三大科幻作家是：英国的阿瑟·克拉克、美国的罗伯特·海因莱因和艾萨克·阿西莫夫。

从20世纪40年代到60年代，世界范围内（以英国为代表）科幻小说的发展经历了所谓“黄金时代”，形成一个持续创作、出版的高峰。被称为世界科幻“三巨头”。

阿西莫夫一生著书近500本，基地系列、银河帝国三部曲和机器人系列三大系列被誉为“科幻圣经 ”，曾获7次雨果奖、3次星云奖，为后续众多的太空系列小说、电影铺平了道路。

海茵莱因代表作有《星船伞兵》、《星际迷航》、《严厉的月亮》、《双星》、《银河系公民》、银河行商等，4次获得雨果奖，被誉为硬科幻小说大师、美国现代科幻小说之父。

克拉克被誉为“太空时代的先知”，作品包括《童年的终结》、月尘飘落、来自天穹的声音，2001年太空漫游是其经典代表作。

克拉克的科幻电影和科幻小说开启了“太空史诗”的新类型，它启发了《星球大战》、《第三类接触》、甚至阿凡达。曾获3次雨果奖、3次星云奖，1986年，被美国科幻与奇幻协会（SFWA）授予终生成就奖——大师奖。

扩展资料：

西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：

1、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的兴起；

2、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；

3、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；

4、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从科幻作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。

参考资料来源：

只说作者，上世纪能达到这水准的只有亚瑟克拉克，本世纪只有弗诺文奇算是接近三体水准

今年上映的由丹尼斯·维伦纽瓦执导的科幻史诗《沙丘》，其同名原著据说就是一部神作。原著我没看过，电影通过资源看了但没看完。电影应该是多部曲的系列电影，今年上映的是第一部。电影没看完主要是沉不下心，这个导演的作品极具个人风格，比起那种当下流行的商业大片，叙事节奏没那么明快。因为它也属于大制作，画面、科幻质感、视效把控得相当好，配乐方面也很棒。喜欢科幻的朋友不要错过。如果介意作为第一部，剧情戛然而止，会留下重重悬念的小伙伴，慎入~

很多人对刘慈欣大刘这个人熟知，是源于《三体》获得雨果奖，然而其实喜欢科幻的人应该对刘慈欣并不陌生，从科幻世界开始，很多人就开始喜欢上了刘慈欣，那么小编下面推荐一下刘慈欣的其他经典作品，激起你对科幻的狂热！

‘时间移民’是中国科幻文学之王刘慈欣的中短篇小说集，其中包括‘时间移民’‘镜子’‘吞食者’‘西洋’等刘慈欣经典获奖作品，是近年来刘慈欣作品的最好版本。未来，迫于环境恶化和人口压力，地球政府决定派出远征队伍，选取25岁以下的人类成员向未来移民。旅行队伍进行了多次停留，但每一次的地球环境都不再适合人类居住，最后一次航程，“大使”把时间定在未来11000年。在这未来的这个时代，地球基本恢复了原始生态，人类开始了新文明的起点。

刘慈欣的作品不但关注现实，而且直面人类的未来。“末日边缘――刘慈欣佳作选”精选了“天使时代”、“2018年4月1日”、“微纪元”、“赡养上帝”、“命运”5篇佳作。在这些佳作中，刘慈欣描写了光怪陆离的未来社会中人类所面临的困境。造成社会危机的原因一部分是因为人性的贪婪，一部分是因为不合理的发展方式，刘慈欣提出的种种匪夷所思的解决方案中，隐含着对道德、责任、情感诸多问题的反思。

在2018年，人类社会拥有了可以改变基因延长寿命的技术，通过延基，人类寿命可达300年。同时，网络虚拟社会已经及其庞大，实体货币逐渐废除，虚拟货币正在兴起。不但如此，虚拟的网络国家还在提出申请加入联合国。在这种风云变幻的大背景下，人心动荡，前途未卜，男主角盗用公款准备延基，而正当他打算向女朋友坦白自己只筹集到一个人延基费用的时候，却发现女朋友早已打算利用另一项技术――冷冻，休眠到100年以后??

地核中的奇特生物，经过十万年的文明探索，终于突破了宇宙的屏障，却发现身处另一个更大的宇宙！天文学家研究出星星的运行规律，却发现星空与人类大脑的运行方式惊人一致！人类科学家即将发现宇宙的终极秘密，却被外星生命告知宇宙的真理必须用自己的生命来交换！本书蕴藏了作者对宇宙运行规律的许多奇思妙想，并向人类中那些孜孜不倦追求真理的人们表达了深深敬意。

本书立于想象之巅，在繁星之上，在三体之前。书中精选了刘慈欣的11篇经典短篇作品。这11篇作品中有7篇获得了中国科幻银河奖，本产品可谓是“最璀璨的银河”。正是这11部精彩的作品，给【三体】的诞生奠定了基础，这些作品，像一群璀璨的星星照亮了【三体】的前夜。没有这11部作品的“厚积”就没有【三体】的“薄发”。这11篇作品恢弘大气、想象绚丽，既注意极端空灵与厚重现实的结合，也讲求科学的内涵与人文的美感，具有浓郁的中国特色和鲜明的个人风格，为中国科幻确立了一个新高度。

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从脑洞上讲，看了三体之后再看基地呀，沙丘呀之类会很尴尬，有黄山归来不看岳之感。从我阅读经历中，唯一脑洞与三体不相上下的是《索拉里斯星》。

故事汇

亚特兰蒂斯

管他什么地位，反正在我心中科幻领域里排第一。

国内第一水平，国际一线

世界三是：英国的阿瑟·克、美国的罗伯特·海因莱因40年代到60年代，世界范围内(以英国为代表)科幻小说的发展经历了所谓“黄金时代”，形成一个持续创作、出版的高峰。被称为世界科幻“三巨头”。

阿西莫夫一生著书近500本，基地系列、银河帝国三部曲和机器人系列三大系列被誉为“科幻圣经”，曾获7次雨果奖、3次星云奖，为后续众多的太空系列小说、电影铺平了道路。

海茵莱因代表作有《星船伞兵》、《星际迷航》、《严厉的月亮》、《双星》、《银河系公民》、银河行商等，4次获得雨果奖，被誉为硬科幻小说大师、美国现代科幻小说之父。

克拉克被誉为“太空时代的先知”，作品包括《童年的终结》、月尘飘落、来自天穹的声音，2001年太空漫游是其经典代表作。

克拉克的科幻电影和科幻小说开启了“太空史诗”的新类型，它启发了《星球大战》、《第三类接触》、甚至阿凡达。曾获3次雨果奖、3次星云奖，1986年，被美国科幻与奇幻协会(SFWA)授予终生成就奖——大师奖。

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扩展资料：

西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：

1、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的兴起;

2、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴;

3、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣;

4、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从科幻作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。

参考资料来源：百度百科-科幻小说

软科幻

【概念】

软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于“硬科幻”，作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科，所以它被称为“软”科幻小说。

【举例】

例如，系列科幻小说《沙丘》中，弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界，抛弃了智能机器，而回到了封建社会。赫伯特借对当前社会政治现实的逼真模拟，以“沙丘”的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索社会对事件的反应，和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题（往往是灾难），主题往往是说明科学像一把“双刃剑”，需要人文关怀的引导（最常见的就是指责机器不能代替人伦情感）。

【软科幻在作品中的运用】

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。

有趣的是，关于软科幻定义的争议很少，或许这正是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。

科幻小说的软硬之分，这是就小说而言的，不能拿来套在日本动画上，而严格来说，日漫中也并不存在所谓硬科幻。我理解的软硬定义是：

硬科幻指以对科技进步的幻想本身作为故事的主线内容，典型的如克拉克、阿西莫夫、刘慈欣写的一堆东西；

软科幻指在科幻的背景下描写社会、人文、伦理……以表现人与人之间的关系为主要内容，比如赵海虹的作品。

另外，银英是架空历史小说，和SF没多大关系。

科幻小说的软与硬与剧情是没有关系，真正区分软硬的是小说中的科幻是否有理论基础，也就是从科学的角度上进行合理或者说比较合理的推论和想象的科幻作品，就可以称之为硬科幻，反之即为软科幻。

当然，以作品中描写的侧重点来区分软硬也并不是没有道理，不过其中的因果关系被弄反了而已，因为侧重于理论上的合理性，所以作品的艺术性占的比重就会比较少；同样的如果侧重于艺术性，那么理论所占的比重一样会减少。

至于以作品是否动人来决定软硬的说法，就有点太过牵强了，即使占的比重很少，但是很多硬科幻在剧情上也是强过很多一般的二流软科幻的；如果以这类方法来分类的话，岂不是越烂的作品越硬了？

硬科幻

[编辑本段]【硬科幻的定义】

硬科幻是以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础的、以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）——无论我们现在有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义

有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的

历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”——从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。

【硬科幻的代表人物】

硬科幻的代表人物就不能不提到儒勒·凡尔纳(Jules＆Verne，1828～1905)这位法国的作家。

凡尔纳的科幻作品中，所提及的各种事件在都是不可思议的。但是这些东西大都具有严密的科学根据，而且大多数都在后来出了实物。像大型潜水艇、飞机、直升机，通信用到的电报、电话甚至视像电话，还有像日光灯、电视机这些东西。在《从地球到月球》一书中，人类还实现了登录月球，直得一提的是，书中的发现地点与阿波罗十一号的发现地点仅相距4英里，可以看出来，这是经过严谨的计算与实地考察的。

谈到硬科幻，人们首先想到的是士郎正宗。的确，现在攻壳机动队实在是太有名了，SAC还有SAC 2nd GIG，不知道的人反而是异类了。攻壳的最初是士郎的漫画，那大概是我所知道的第二难懂的漫画了（第一难懂的是攻壳2——Man-machine Interface）。在这部漫画里，士郎用大量的栏外文字对攻壳的世界进行设定，这便是攻壳系列的基础。在攻壳2里，士郎对攻壳1的世界观做了补充和发展，并创造了一种将虚拟的网络世界视觉化的方法。攻壳1，攻壳2，再加上《苹果核战记》（或许还有攻壳1.5），这些士郎的漫画就成了SAC系列的原型素材（诚然，编剧的文学偏好，例如《麦田守望者》，也是SAC系列的催生剂）。很喜欢SAC系列，该动画的故事情节，人物刻画都是一流的，它所表达的思想更是复杂得超出想象。这可以说是近年来科幻动画的巅峰了。如果说神山的SAC系列是攻壳迷小心翼翼的同人作品的话，那么押井的剧场版则纯粹是披着攻壳的外皮表达自己的东西了。电影《Ghost in the Shell》还多少有原著的情节，《Innocence》则根本是赤裸裸地借着攻壳表达一些押井自己想要的意境。

“攻壳”的意思是“灵魂进入外壳”。“生死去来，棚头傀儡，一线落时，落落磊磊。”失去ghost的shell，就像断线的傀儡一样七零八落不成体统。然而，到底ghost是什么？在这个连义体人的性器官都设定好了的世界，这是唯一一个无解的问题。或许，这是该“硬科幻”的唯一软肋？我是超级攻壳迷，但是，我听不到ghost的呢喃。

《苹果核战记》是士郎的另一代表作。可以说，《苹果核战记》与攻壳的设定一脉相承。事实上，SAC 2nd GIG明显参考了那个“陨石把北京砸成一个大湖”的混帐苹果核编年史。这是一部设定之复杂丝毫不逊与攻壳的作品，看看那本厚厚的Apple Seed Data Book就知道了。在那本书里，苹果核编年史，Landmate，枪械甚至ESWAT的一些战术都有非常详细的介绍。在这些介绍里，给我印象最深刻的是作者对Landmate的评价——只是功能比较多的防弹衣而已。这么现实的设定，与某些动漫中厉害得离谱的人形决斗兵器对比强烈。

同样是机体秀，《战斗妖精雪风》要比Macross Zero高明得多。我没看过《战斗妖精雪风》的小说（据说是日本硬科幻的金字塔之作），动画的情节也没怎么看懂——这种只是摘录了小说几段的动画，能看懂反而奇怪吧；然而还是很喜欢这部作品。不仅仅是因为里面足以让武器爱好者目瞪口呆的场面，更因为动画里那静谧的情调。在流水般细碎清澈的钢琴声中起飞的雪风，在我心里划了一道无法磨灭的优美弧线。——顺便，第一百次鄙视战斗妖精少女。

在音像店里，看到了《蒸气男孩》的DVD，是跟其它儿童动画片在一起。不禁苦笑：这动画，小孩真的看得懂吗？说实话，这实在算不上科幻故事——如果倒退到蒸气时代，或许算是吧。然而，这却确确实实是讲科学和人类关系的动画。故事里父亲和祖父关于科学的两种观点，可以说是相当深入的讨论了。然而到底谁对谁错，有谁明白？就是大友克洋，也只能给一个父子同时失踪的结局。而happy ending之后的画面，更不仅仅是字幕间的插画而已。——这便是大友克洋的最新作品。谈到硬科幻，不能不提大友克洋。有人说大友克洋的作品是最硬的，硬到掉在地上可以砸一个坑。看过《Memories》大都市的我，总觉得这更多的是形容大友冷峻的现实主义风格吧。在世界观的设定和故事的背景知识上，大友不见得比士郎等人高明。不过，科幻故事是多种多样的，有谁规定它一定要像攻壳那样？举了这么多例子，无非是要说明科幻的“软”与“硬”之分。然而写到后来，我发觉这么做的自己真的很好笑：动画片只要喜欢就好，哪管什么“软”与“硬”，“浪漫”与“现实”！

[编辑本段]硬科幻与软科幻

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。

所谓软科幻就是以关注人文为重点的科幻作品,硬科幻是以科学技术为重点的科幻作品.

星际之门这种作品,其实是软科幻.它并不是长篇垒读地告诉你星际之门的工作原理,技术等等.而是告诉你星际之门可能为给我们带来些什么.

还没有。别的科幻作品格局都太小。

看过绝大多数经典科幻小说，可以说，目前为止，没有能超越三体的科幻小说。

文无第一，武无第二。《三体》无疑是足够伟大的作品，一定可以进去世界科幻史排名的，但具体第几，肯定是仁者见仁，智者见智了。

但《三体》最可贵，最大的价值是它不仅仅是一部科幻作品。最高级的文学作品最终都是在写人性的，《三体》其实是披着科幻外皮的历史书，写的是人性。

我感觉没有。

没有

科幻本就西方强项，比三体强的太多了，海因莱因，克拉克，厄修拉，阿西莫夫的作品无一不是。

阿西莫夫和克拉克的科幻小说都很经典也很有前瞻性，至今都不过时。

看怎么比较，从故事时间跨度和宇宙尺度上看，比三体更宏大的有很多。基地系列，天渊，深渊上的火，我觉得都很不错。

但如果从宇宙角度讨论人性，社会伦理，以及文明之间的碰撞，我觉得没有比三体更好的。

感觉这些回答的民族自豪情绪有点过了，单说阿西莫夫的基地系列，从文学性，故事性，宇宙描写宏大同时又细腻。三体第三部虽然同样宏大，但是对比基地系列的宏大总感觉有点儿戏了，虽然三体第三部经历了许多光年许多时间甚至宇宙的尽头，但是全程只有两个人物，对比基地系列人物群像构成的历史厚重感，穿越千年的史诗级叙事，还是欠缺了点的感觉。举个例子，三体我们记得罗辑，章北海等描写非常成功的人物，其他人物的描写就感觉很单薄甚至脸谱化。但是基地系列的众多人物就给人感觉有血有肉的多，像是每个人物走上历史的舞台的聚光灯下，表演出精彩的一生，然后谢幕，下面的人物又登场。感觉像是读着由众多人物的精彩的一生构成的银河帝国这部史诗。当然三体是我读过最优秀科幻作品之一。但说实话，在世界上登峰造极并且无出其右还毫无缺陷，这有点过了。

当年三体还在网上连载的时候，我就关注了这部小说。当三体完结的时候，网上已经有人为三体谱写了主题曲，另外各种续写层出不穷。中国的网友为什么这么追捧这部小说，我认为是因为三个原因。

一、小说体现了国人普世的价值观

我记得小时候一本《星球大战》被家属院里的孩子，借来借去最后翻成烂纸。这就是我人生读到的第一部科幻题材的小说，这种充满幻想色彩的小说成了我最爱读的书。可是在以后读到的科幻小说大都是外国的作品，这些作品中充满着城邦文化和骑士精神，还带有一些大航海成功所取得的优越感。

这些内容中国的读者理解并不容易，需要加上些想象力才行。于是我幻想什么时候可以看到一部中国的科幻小说，这不，三体就来了。三体中这些西方的价值观完全不存在，取而代之的是中国传统的价值观。这对中国的读者来说，非常容易理解书中的情节。

二、科幻的壳描摹是中国人的民族性格

三体中用到的科学概念在刘慈欣之前的作品地球三部曲也有所提及。多维空间、光速飞船、降维打击等。但是三体不是科普作品，科学在三体中只是交代人物的工具，归根结底，作为一部小说，三体主要描写的是人。

三体中的人物都很中国化，无论是其中的中国人还是外国人，在西方读者的眼中都很中国化的。这感觉就像是我们看西方的文学作品一样，其中人物的文化底蕴是基于他们民族的传承。对于中国读者来说，更容易接受故事里的角色。

三、把视角提升到了全人类角度

这是三体被国际上被追捧的重要原因，三体被翻译成30多种语言在全世界发行，成为中国首部走出去的科幻小说。这是因为在三体中，描写的是当人类遇到了来自外星生死存亡的挑战，民族之间的矛盾将变得不值一提。

这种题材在国际上科幻小说领域是非常稀有的。人类是一个命运共同体，如何认识这个问题，三体给人们l思考这一问题的全新角度。

图片来之互联网

综上所述，可以和三体相提并论的小说非常多，中国科幻起步较晚，但国外科幻已经接近200年历史。在历史的长河里，外国诞生了许多部伟大的科幻作品。在外国人眼里三体是一部很中国化的科幻小说，他们不会认为三体比他们的经典科幻小说更好。但是在中国人眼中，三体比他们任何一部科幻小说都要好。

外国的科幻小说我这里就不推荐了，讲真，国外近些年来并没有什么让人眼前一亮的新作。

最后推荐给读者一部堪比三体但被低估的中国科幻小说。江波写的科幻小说银河之心，有兴趣的读者可以找来读读，一定不会失望的。

说实话，基本没有，可以看下我写的三体长评价。

不想为了文字字数啰里啰嗦。看了这么多科幻作品。论太空史诗般的宏大，三体真是无出其右者。那些经典的作品如基地啊银河帝国什么的，只是科幻类政治小说，沙丘偏奇幻。

那么类似三体的有没有？个人感觉《海伯利安》四部曲接近，深渊系列勉强。老人的战争系列凑合，后期有点拉胯。

说实话，从另一个角度来说，我有点恨大刘。我是科幻迷，但是三体三部曲真的把硬科幻小说给写死了！我想在有生之年可能看不到能超越的硬科幻太空类小说了！大刘自己也做不到。除非再出个奇才。

自从玛丽雪莱在1818年创作了文学史上的第一部科幻小说弗因肯斯坦以来，科幻在国外己经发展了两个世纪多，可以说一步步由青涩迈向了成熟，在这期间，产生了很多的优秀的科幻作家，早期的有玛丽雪莱、乔治威尔斯与凡尔纳等，中后期的黄金时代则人才辈出，有三巨头阿西莫夫、阿瑟克拉克、海因莱恩及赫伯特等，在他们之后，新生代作家也源源不绝的涌现~

要说超越与比肩三体的科幻作品有多少，数目可能会吓到某些童鞋，换一个说法，就是三体论影响力大至会进入到前30名,要论文笔的话那勉强会是百名之内（当然，以上纯属个人观点，不服来辩）

用早期科幻作品来比较大刘的作品似乎有些关公战秦琼之嫌，但事实上是，早期思想性超越那个时代的作品比比皆是，有弗因肯斯坦、《隐身人》、《海底两万里》《美丽新世界》等等，可见论前瞻性并非三体所独有~

中后期的更多，有《基地》、太空漫游、《沙丘》、索拉利斯、《高堡奇人》、《火星编年史》、银河漫游指南《环形世界》等等~

《三体》在一些读者眼中或许像太阳般伟大，但千万别被它遮住了眼睛，进而模糊了视野~换个角度，它不过是在银河系西某悬臂未端上黯淡的区域的一个小小斑点~你从来不注意它相邻恒星的亮度吗？也许，我说是也许，你说不定会有不一样的发现！

并没有。《三体》广播剧，我的三体动画陪伴了一年，它中间的任何一个人，一个章节都可以被展开解读，且精准预测未来和具备讽刺意义！特别是新人，最好看我的三体：章北海传入坑，因为跳过了第一部小说，讲科学的枯燥部分。直接进入对三体的对抗高潮。这部动画B站评分9.9，豆瓣9.5，打破了三体曾经没有办法电影化的魔咒！

阿西莫夫的 “银河帝国”，了解一下。

对于哪些高于《三体》的科幻作品，历来是仁者见，仁智者见智。

目前，国际上公认的难以超越的科幻经典小说有三大高峰：

一是英国阿瑟•克拉克的《2001太空漫游》。

二是罗伯特•海因莱因的《星船伞兵》、《星际迷航》。

三是艾萨克•阿西莫夫的基地系列。

中国的科幻《三体》绝对是问鼎之作,无人望其项背,即使在国际也绝对跻身一流。不知道你是否看过刘慈欣的另一部作品《球状闪电》，如果还没的话建议可以看看这一部，想象力绝对不输三体。

另外推荐几部国际上比较知名的科幻佳作可以做参考。

《永恒的终结》（The End of Eternity），是美国科幻作家艾萨克·阿西莫夫1955年出版的一部以时间旅行为题材的科幻小说。问世60年来，这部作品被全球科幻迷们一致奉为阿西莫夫的最高杰作，也是20世纪科幻文学史上的一座丰碑。

作者艾萨克·阿西莫夫，俄裔美籍作家，全知全能，被全世界读者誉为“神一样的人”。美国政府授予他“国家的资源和大自然的奇迹”这个独一无二的称号，以表彰他在“拓展人类想象力”上做出的杰出贡献。

阿西莫夫创作力丰沛，一生之中著作近500 本，涉及杜威图书分类法的每一个范畴，涵盖人类生活的每一个层面，上天下海、古往今来、从恐龙到亚原子到全宇宙无所不包，从通俗小说到罗马帝国史，从科普读物到远东千年历史，从圣经指南，到科学指南，到两性生活指南，每一部著作都朴实、严谨而又充满幽默风趣的格调。

《2001：太空漫游》是英国科幻小说家亚瑟·查理斯·克拉克为斯坦利·库布里克1968年的电影剧本所做的小说。这个故事是根据克拉克不同的短篇故事所拼凑的，其中短片作品“前哨”（The Sentinel）里的某个概念，可看做本书基础架构 。库布利克和克拉克最初一起合作，小说和电影同步进行，到后期库布利克还投入编剧本的工作。

刘慈欣曾说过：我所有的作品都是对太空漫游的拙劣模仿。

还没看过《2001：太空漫游》的地球人要抓紧恶补一下了。这非常有助于你为即将快速到来的全民太空时代做好最基础的准备。 ——姬十三（果壳网CEO）

我的所有作品都是对《2001：太空漫游》的拙劣模仿。——刘慈欣（《三体》系列作者）

克拉克是世界上最好的科幻小说家。——艾萨克·阿西莫夫（《基地》系列作者）

克拉克让我们看到，人类从地球摇篮向自己在星海间的未来伸出了双手。

——斯坦利·库布里克（《2001：太空漫游》大开眼戒导演）

《2001：太空漫游》这部作品我总是看不够。——汤姆·汉克斯（奥斯卡影帝）

是克拉克为我们的登月提供了最重要的知识动力。——美国宇航局（NASA）

书中有一些内容居然成功的预言未来：

1970年，“阿波罗13号”遭遇意外，向任务中心报告的第一句话是：“休斯顿，我们出问题了。”几乎和本书所言一模一样。

1977年，“旅行者号”探测器应用了本书中所预言的利用行星引力加速的技术，并于2013年9月13日代表全人类首次成功飞出太阳系。

1981年，“旅行者号”探测器传回第一批土卫八图片，其景象与本书中所描述的竟然完全一样。

《沙丘》 是美国科幻巨匠弗兰克·赫伯特的一部著名科幻小说。

每个“一生必读”的书单上都有《沙丘》，它是科幻小说史上的必读经典。《沙丘》入选了美国亚马逊“一生必读的100本书” 、BBC“英国最受欢迎的100本书” 、美国国家公共电台“科幻·奇幻小说TOP100” 等多项榜单，更是首部同时获得雨果奖与星云奖的作品，摘得《轨迹》杂志“20世纪最佳科幻小说”桂冠。

这本书也是我个人非常推崇的一本。

看看媒体怎么评价：

《沙丘》在科幻文学中的地位就如同《魔戒》在奇幻文学中的地位。 ——图书馆杂志

科幻小说史上的里程碑。 ——芝加哥论坛报

这部作品所描绘的外星星球比其他科幻作家所描绘的更完整、更细腻，完美地平衡了技术描写和心理描写。 ——华盛顿邮报

随着气候变化、中东局势、能源危机层出不穷，《沙丘》比50年前更具现实意义。如果你还没看过，的确该找来读读。 ——《纽约时报》

赫伯特对于这个星球的创造，包含了复杂的情节发展，以及对生态、宗教、政治和哲学，是科幻史上一个伟大而又影响深远的成就。——路易斯维尔时报

极强的感染力，情节令人信服，绝对天才的创意。 ——《星船伞兵》作者罗伯特·A·海因莱因

《沙丘》在故事的生动复杂方面，《沙丘》同金庸的小说有的一比。《沙丘》又不仅仅是一部科幻小说，这里面有政治，经济，军事，宗教，生态学，未来学等等，更把人性、人的本质、人的目的放在一个宇宙的尺度上进行思考，这个规模恐怕又是金庸所不及的了。——复旦大学中文系教授严锋

独领风骚。只有《指环王》可以与之媲美。——英国著名科幻作家阿瑟·C·克拉克

如果你只读过这部杰作的外延或改编作品，你都不算真的了解《沙丘》是怎么回事。这是一次“必须通过阅读才能完全领略的全沉浸式的体验”。——合成人作者帕特·卡蒂根

现代科幻史上的标杆之一，想象力创造上的丰碑。——美国科幻作家P·斯凯勒·米勒

《海伯利安》是美国作家丹·西蒙斯所著科幻小说。书名取自英国诗人约翰·济慈的同名长诗《Hyperion》。这是一部著名的太空歌剧经典、一部浩瀚壮美的星际史诗，充满着真实可信、面临艰难道德抉择的故事人物：末日将临，宇宙中烽烟四起，七位一同前往海伯利安的光阴冢（Time tombs）的朝圣者，在路上分享彼此过去的故事。全书由六篇故事组成，分别叙述了朝圣者与伯劳（Shrike）的联系，透露了地球七个世纪以来的历史，并展露了伯劳与人类未来的关系。作品用神似英国古典文学大师乔叟的《坎特伯雷故事》的铺陈手法，传颂亿万年的宇宙绝唱。该书出版后横扫重量级科幻奖项：雨果奖、轨迹奖、西班牙科幻小说奖、日本星云奖、日本雨果奖、法国宇宙奖，并入围阿瑟·克拉克奖、英伦科幻奖、科幻纪事奖，被轨迹杂志票选为1990年前十大科幻小说，1997年和2006年两次入选“推荐100部科幻奇幻作品榜”。

丹·西蒙斯的英文版

《海伯利安》系列包括四部长篇小说：海伯利安 / Hyperion（1989）、海伯利安的陨落 / The Fall of Hyperion（1990）、安迪密恩 / Endymion（1996）、安迪密恩的觉醒/ The Rise of Endymion（1997）；及三部短篇小说忆希莉 / Remembering Siri（1983）、半人马之死 / The Death of the Centaur（1990）、螺旋的遗孤 / Orphans of the Helix（1999）。

对于著作的评价如下：

“构思宏大，文笔雄健……不落窠臼，堪比伊萨克·阿西莫夫的基地系列，弗兰克·赫伯特的《沙丘》和吉恩·沃尔夫的新日之书等经典之作。”

——纽约时报·书评

“丹·西蒙斯用一支生花妙笔，描绘了700年之后的未来。小说见解独到，故事错综复杂，可以与伊萨克·阿西莫夫和詹姆斯·布利什的作品相匹敌。”

——华盛顿邮报·图书世界

“主题和风格的华丽结合。”

——丹佛邮报

“《海伯利安》（包括《海伯利安的陨落》）是代表最尖端水平的科幻小说……我觉得这部作品将会成为准绳，未来作品都会拿这部作品作比较，就好比阿西莫夫的基地系列和勒古因的《黑暗的左手》在彼时以同样方式树立了新标准一样。一言以蔽之，这是一部里程碑式的作品。”

——伊萨克·阿西莫夫科幻小说杂志

“西蒙斯以精湛之技挖掘了科幻的潜能。”

——《轨迹》

“这部小说，作为文笔最优美的科幻小说之一，模仿了《坎特伯雷故事集》，构画了一个遥远未来的宇宙，一个名为海伯利安的星球，那正是以约翰·济慈的诗命名的。”

——落基山新闻报

新日之书(The Book of the New Sun)是由美国小说家吉恩·沃尔夫（Gene Wolfe）所著的科学奇幻小说，构思来自杰克·万斯的《濒死的地球》。故事背景设置在万古之后的地球，日光暗淡、文明衰微，人类重回蒙昧时代，主人公肩负召唤新日的重任踏上冒险之旅。 全书共四卷，于1980至1983年间陆续出版，曾摘得星云奖、轨迹奖、坎贝尔奖、世界奇幻奖、英国科幻协会奖、奥古斯特德莱斯奇幻奖等许多世界级幻想文学奖项。

对于作者和作品的评价：

你很难找到哪个当代奇幻作家是没有直接受到沃尔夫影响的。

——约翰·斯卡尔齐，《星际迷航：红衫》作者

有史以来最伟大的科学奇幻之一。这套书就像一个宝库，其中装满了奇迹，装满了珠宝般的画面和令人沉醉的字句，装满了在记忆中挥之不去的角色和场景。在未来的许多年里，我们将会看到许多模仿新日之书的粗劣之作，这些书的封面上会印着“沿袭了沃尔夫的传统”这样的话语，因为所有伟大的原创作品都会无法回避地得到此类“致敬”。

——乔治·R.R.马丁，《冰与火之歌》作者

二十世纪最棒的科幻小说。

——尼尔·盖曼，《美国众神》《星尘》作者

新日之书创造力的深度鲜有作家可企及。沃尔夫把语言打磨得如此精巧，他的小说本身就可以当成写作教科书。

——奥森·斯科特·卡德，《安德的游戏》作者

吉恩·沃尔夫是一位巫师、一位拷刑吏，既愉悦又骇人。当心！这是魔法一般的东西！

——厄休拉·勒古恩，地海传奇《黑暗的左手》作者

不认可吉恩·沃尔夫是主流文学永恒的羞耻。

——柴纳·米耶维，地疤《鼠王》作者、“新怪谭”代表人物

吉恩告诉我们，文学可以是一切：一场游戏、一道谜题、一种宗教或坠入最深处的纵身一跃。

——金·斯坦利·罗宾森，“火星”三部曲作者

吉恩·沃尔始终是我眼中的泰坦巨神。

——特德·姜，《你一生的故事》作者

阅读沃尔夫的小说，乐趣之一就是苦苦思索以推敲谜题的答案，乐趣之二就是欣赏他的文字，你确信自己已落入了一个讲故事大师的手中。

——迈克尔·德达，著名文学评论家、普利策奖得主

科学奇幻小说的一大名作，其重要性堪与托尔金、刘易斯的主要作品相较。

——出版人周刊

二十世纪美国文学的一部重要作品。新日之书有斯宾塞般的寓言、斯威夫特般的讽刺、狄更斯般的社会意识和瓦格纳般的神话。沃尔夫创造了一套真实而奇异的社会秩序，读者的体验来自其内部……一旦进入故事，就不忍释卷。

——纽约时报书评周刊

二十世纪幻想小说中最具野心的一部。

——奇幻与科幻杂志

请参考，如有疑问欢迎交流。

用“前无古人，后无来者”来形容了《三体》并不为过。不说别的，单是书中的一个“宇宙社会学”就够碾压一切了，更别说动辄百亿光年的时间跨越和二向箔的降维打击。

说实在话，恐怕就连大刘本人也无法再超越这部作品。

金庸之后无江湖，大刘之后科幻。有缘得见，三生有幸。

这么说吧，比三体更深刻、描写更细腻、更社会哲学的作品有很多，就是那些上古科幻大神们的系列作品在此不列举了，但“像三体”一样给读者带来直观震撼的作品还真没有，至少我没读到过；原因在于脑洞对于科幻作家来说也是弥足珍贵的，一个脑洞单独成书，围绕一点建立大量情节人物细细讲故事，才是科幻小说常态，但大刘恰恰是反其道而行之，在一部系列作品中塞进去无数脑洞，却每一个都没有去完全展开细节，以至于几乎所有人物都扁平化，成了推动情节的“工具人”；其实三体中的每个脑洞或者每个重要人物都可以单独成书，然后连成一套十部以上的系列！

万幸有三体，一部近百万字的科幻盛宴，一场脑洞爆炸的洗礼，再看看大刘那些短篇：流浪地球，同样跨越四百年，同样全人类拯救家园的辉宏史诗，一共写了两三万字！一个项目报告都不止这点吧！还有吞食者和诗云，赡养上帝两部，都可以展开写成百万字的长篇。

大刘太狠了，热衷于拿脑洞洗地！

各花入各眼，这种评论本没有对错。不过就怕有些人看过一朵大红花，就觉得世界上没有更好看的花了，其实可能是眼界不够，看得太少而已。

基地

银河漫游指南，非常有意思，想象力扯淡一样丰富[呲牙]，强烈推荐

难，三体贵在整体的恢宏，想象力爆炸的几个点，高潮的二向箔，最后还浪漫了一把

星球大战，星际迷航，高达[泪奔]

这个要看你说的“高”或者“低”的标准是什么了。

深渊上的火

看完三体，根本对其他科幻小说没有兴趣了，大刘的脑洞太大了，犹如浩瀚的宇宙！！！！

拉玛系列，基地系列，沙丘系列，光环系列也可以看看

时间之墟（不停跳楼，太疼苦了）

三体X（评分较高的三体作品，你们都是虫子，原来他们才是真虫子）

计算中的上帝（很早读的国外作品，重温了一遍，为什么科学的尽头是宗教？看，上帝出来了）

王晋康“活着”三部曲，逃出母宇宙、天父地母、宇宙晶卵（人类脑残抗争史诗）

这些是我读过三体后还能读下去的科幻作品

推荐你看《海伯利安》，总共四部，不会让你失望的。

还有《火星崛起》也不错。

阅读其实是个很私人的事，同样的作品每个人感受不同。

科幻这个概念有点乱，国外的科幻大约还包括了一些魔幻玄幻传奇的成分，从《哈利波特》得过科幻大奖就可以看出英美人的科幻定义和我们有点不同。

我对科幻作品的要求——

第一文学性不能太差，

第二要有纯正科幻基因，不要套着科幻的皮写情情爱爱或者传奇爽文。

我心中纯正的科幻，是结合科学思想描绘人类未来的文学种类。

其它文学作品，主题或许是人性，是已经发生和会继续发生的故事，而一部好的科幻，主题应该加上人类的命运，是张开想象的翅膀，探讨我们未来可能面对的一切。

大刘的作品在想象力和格局方面是毋庸置疑的，但是说到文学性，个人感觉和传统文学领域的一流作品还有点差距，当然在科幻领域已经可以登顶了。

我个人觉得可以和《三体》媲美的科幻作品有：

2001太空奥德赛

亚瑟•克拉克 1968年

鸿蒙之初，人类与其他猿类并无不同。

一天早晨，在一群猿类聚集地出现了一块长板状黑石。

在黑石的影响下，这群猿类学会了使用工具，取得了进化的特权……

时光飞逝，2001年，人类在月球挖出一块黑石，黑石的材质难以辨别，但是被挖掘出土那一刻，它似乎被唤醒了，发出一束电波直指木星。

于是，两名船长和三名休眠中的科学家驾驶一艘由电脑哈尔控制的飞船向木星进发了。

不料电脑哈尔中途出现问题，它认为人类是妨碍它完成任务的障碍，关闭了休眠科学家的维生系统，还让在舱外维修的副船长独自飘向太空。

船长鲍曼排除万难关闭了哈尔的系统，独自一人飘向木星。

在木星的卫星轨道上有一块两公里长的黑石，鲍曼进入了黑石之中，得到了外星人的力量，进化成更高级的生命体星童。

在绚烂的星海中，他朝着地球飞去……

亚瑟•克拉克

黄金一代的代表作家，他的作品以宏大的想象和对人类命运的思考著称，特别喜爱进化为新人类的主题。

我个人更偏爱他描写外星人的《与拉玛相会》，全篇外星人未现身，但巨大星际飞船中似乎处处有他们的身影，人类为外星人的踪迹激动紧张，最终却发现自己根本被无视，外星飞船不过是个匆匆过客，不知从何处来，向何处去。

但是显然，2001太空奥德赛的影响力更甚一筹，美国2001年的火星探测器命名为火星奥德赛，摆明向科幻大师致敬。

克拉克爵士的写作功力自然是出色的，在黄金时代的巨头中，他和阿西莫夫曾经互相调侃，评价阿西莫夫是世界上最伟大的科普作家，而克拉克是世上最伟大的科幻作家。

姑且不论究竟是否全球最佳，我认为他们俩对自己最擅长的领域有着清醒的认识。

2001太空奥德赛堪称克拉克的巅峰之作，这部作品和同名电影一起诞生于1968年，对于外星生命、人工智能、人类进化方向的思考和探讨熔为一炉，电影和文学作品充分展现了各自的表现优势。

克拉克的文字，细腻又充满想象力，逻辑严密，节奏得当，充分展现了无边宇宙的神奇。

而库布里克，则是把视听手段用到极致。片头长达五分钟的黑色片段，胫骨与太空站的蒙太奇镜头，浩渺星空和古典交响乐的完美辉映，让影片充满了库布里克式的张力与冲击。

有意思的是，这部电影试映时一片恶评，有人走出电影院第一句话感叹：“这家伙完了！”

多年之后，它却成为影史经典。

应该说，电影和小说互相成就，欣赏这部作品，一定不要忘记看看同名电影。

《永恒的终结》和《基地》系列

说到欧美科幻，绕不过去的一个人物，就是伊萨克•阿西莫夫。

虽然不是我最喜爱的科幻作者，但我不得不承认，他是最会说故事的科幻大师。

除了深刻的思考，他的作品，永远不缺乏引人入胜的情节。

把深刻枯燥的科学原理，转化为浅显易懂的绝妙设定和冲突，是他的看家本领。

机器人三大定律几乎家喻户晓，稍微对科幻有点兴趣的人，也不会不知道基地系列里的心理史学和谜题。

《永恒的终结》是这位大师最受推崇的单部作品。

《永恒的终结》

伊萨克 阿西莫夫 1955年

永恒时空这种东西本身就很烧脑，和时间维度相关的因果律很难理解。

阿西莫夫构建了一个时空旅行的时代，人类可以利用时空壶穿梭时空，然后通过精确计算的结果发动现实变革，从而保护各个时间段的人类。

这些时空彼此串起来，前者影响后者。但是有一个时空不受影响，那就是永恒时空。

永恒时空里有一群人负责现实变革，保护人类。时间段以世纪为单位，大约11000世纪左右，处于这个时空中的普通人在永恒之人尚未观测到他们的时候就发现了永恒时空，而且通过对下时的观测，发现了永恒时空的弊端，那就是让人类中庸，让人类选择安逸，然后不思进取，走向灭绝。

于是新人类与永恒之人展开了对决，最后时空技师哈伦选择了毁灭永恒时空，让人类经受一轮轮考验，最终迈向星际。

阿西莫夫智商160，博闻强记，知识极其渊博，他笔下的未来世界有个非常强大的地方，就是逻辑的自洽和完备，这也是硬科幻特别需要的素质。

像倪匡那种编故事能把北极熊送到南极的，就是纯粹的伪科幻，当个传奇故事看看挺好的，但是科幻独特的思考和探讨都没有。

因果链的构建和“改变过去”的命题是时间旅行中很难处理的矛盾，书中却毫不避讳，甚至拿来作为了核心情节，作者功力可见一斑。

当然，1955年的作品，对于未来的想象有一部分今天看来有些落伍了，比如对于计算机技术的描述。

但是，无论是逻辑体系，人物情节，还是伦理反思，这本书绝对值得一读。

顺便推荐一下《基地》系列，其实想明白为什么阿西莫夫被许多人捧上神坛，仅仅了解一部作品远远不够，他的机器人系列，基地系列，以至于他的科普作品，构建在一起才是一个完整的阿西莫夫宇宙。

如果一定要选择一个系列来推荐，那还是《基地》吧，我个人不喜欢这种宏大构架的系列故事，但是也不得不承认《基地》系列是令人折服的。

《异乡异客》

罗伯特•海因莱因

首次登陆火星的地球探险家全部遇难，只在火星上留下一个孤儿。当这个孤儿回到母星地球，却仿佛来到了一个异世界，面对着文化的隔阂。

按照地球法律，瓦伦丁·迈克尔·史密斯成为火星的拥有者。于是，从返回地球的那一刻起，他立即成为各大势力争夺的对象……

一部真正优秀的作品，是很难用故事梗概来说明的。

设想一下《红楼梦》，一句话表述成，发生在未知朝代的封建大家庭中的故事,以贵族青年贾宝玉和林黛玉、薛宝钗三个人之间的感情纠葛为主线,通过对日常事件的描述,体现了贾府大观园中以金陵十二钗为主体的众女子的人生悲剧。

啥感觉？[呲牙][呲牙][呲牙]

其实这部作品我个人阅读感受不是太好，前半部的设定和书名真的太打动我了，但是全书后半段我是用WTF的表情读完的，那些关于性解放，宗教，社会解构的东西，不是作者夹带私货？最后那个耶稣受难是啥？

然而，事实是，这部作品为海因莱因在西方社会赢得巨大声望，被许多读者认为是他创作生涯的里程碑。

或许对于我们难以接受的，恰恰是这部作品想要的：

它的魅力，并不在于过硬的技术细节描写，也不在于文笔如何流畅优美，故事情节如何爽快，而是海因莱因从根本上摧毁了当时的伦理道德观，将传统思想踩在脚下，并在此之上建立了一个完全违反了常识的新兴文化现象。

借助瓦伦丁这位“异乡异客”的视角，读者能够从一个崭新的角度，去审视人类文明，重新理解当今社会的种种思想观念。

如果对科幻小说黄金时代感兴趣，建议还是不要错过这部作品。

如今的国际社会，正如亨廷顿的预言一般，爆发文明的冲突，那么想要了解西方现代文明，这本被许多美国年轻人奉为经典，好几十年后还有人将其改编为电视剧的作品，也不失为一扇窗口。

我个人对于文化差异的体会，是在安森•斯科特•卡德的《安德的游戏》系列中。

读这套书时正好去纽约出差，在地铁中，面对形形色色，不同肤色，不同语言的乘客，突然觉得，安德系列中对于书中对于 生人、异乡人、异族、异种的探讨和构思，产生于美国作家的笔下，并非偶然的灵光一现，而是种族和文化大熔炉的背景，文化冲突与和解的现实造就的。

从这个意义上说，《异乡异客》无愧于它的书名，虽然没有按照我所期望的方向展开。

多说两句，海因莱因是个人偏爱的科幻作家，虽然很多人因为《星船伞兵》这样的作品骂他，说他意识形态绝对论，反民主，军国主义。但是他确实是一个有着独特思考和表达的作家。

或许可以试着先从不那么富有争议的作品去了解他。

能引起思考和争议的作品，往往都是值得一读的，不是吗？

银河系搭便车指南

道格拉斯 •亚当斯

如果有一部作品，能够把科幻世界的奇思妙想和传统文学的妙语如珠结合得天衣无缝，那就是银河系搭便车指南。

亚当斯属于那种才华横溢却游戏人间的英国作家。他毕业于剑桥英语文学系，却做过很多匪夷所思的职业，比如阿拉伯王公的保镖、鸡场清洁工，还有平克·弗洛伊德的吉他手。

据说他是在欧洲徒步旅行时，眼望星空，突然想到了银河系搭便车指南这么个题目。

最初并没想写成科幻，但既然地球一开始就被宇宙拆迁队给灭了，只好一路“科幻”下去。从BBC的广播剧一路发展成五部系列小说。

如果按作者的本意，把它当成一本“搭车指南”来读，会别有一番乐趣。你一边听着亚当斯一本正经地说瞎话，一边欣赏银河系各个星系的风土人情，会发现到处是英国的影子——下午茶、小点心、Which杂志、外星人在伯尼茅斯看球度假……

书的内容就不介绍了，一来不想剧透，二来觉得这书和其它科幻巨著不同，看起来设定很大，读的趣味全在于细节，在于那些英式幽默，这也是有人攻击它全书在抖搂小聪明的原因吧。

几件事证明它的影响力：

一是特斯拉创始人埃隆•马斯克在采访中推荐这本书，称它是自己最爱的科幻作品，最近几年中国大陆这书的销量估计有一半得归功于马斯克。

二是在科技界，尤其IT界，书中那句“别惊慌”（Do not panic）已经成为黑话切口般的存在。

马斯克发射到地球—火星转移轨道的跑车里，放着一本银河系搭便车指南，车载屏幕上打印出DON'T PANIC

三是芬兰有个科幻组织名字就叫42，为啥？看完这本书就知道了。

四是天空中有颗小行星，用了书中主人公邓特的名字。

总之，它和星球大战一样，已经成为欧美现代流行文化的一部分。

最后提醒一下，同名电影让我很失望，和《安德的游戏》电影版一起高居我科幻电影避雷榜前三。

据说小说中译版也被吐槽得厉害，庆幸我看了英文原版。

其实当年《科幻世界》上有个开头翻译得相当不错，不知为啥最后是上海译文出版社搞了个备受诟病的版本。

《1984》

乔治 奥威尔 1948年

其实把这本书放进来有点犹豫，因为作者本人似乎并不把它归为科幻，有大量评论把它作为反乌托邦文学的经典之作，并不当作科幻。

它的文字和人物刻画水准，远远超过一般科幻作品。

但是左看右看它都符合我对科幻的定义——思考人类未来的文学。

书中对无所不在，控制着人们思想的老大哥的刻画，实在太深入人心了。《1984》已经成为西方社会一个人人都知道的文化符号，文化常识。

苹果1984年的电脑广告，就是模拟1984中的情节，砸碎老大哥，影射微软的垄断和对市场的控制。

风水轮流转，如今是堡垒之夜游戏公司不满苹果的抽成政策，在2020年的广告里把苹果比喻成IT界的“老大哥”。

瞧，没看过这部作品，连广告都可能看不懂。

所以，即使不从科幻作品的角度评价，也是不可错过的作品。

以上是个人推荐，还有一些非常值得一读的科幻作品，可能更多源自个人偏好，就不在这里罗列了。

另外，喜欢科幻的人，应该也会喜欢卡尔萨根吧？《宇宙》系列片是科普神作，至今没有第二部能撼动它在我心中的地位，因为他讲授的不是知识，而是人类的智慧如何探索宇宙。所以，顺手推荐一下。

一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，各人的口味不同，对作品的理解也不同。不敢说高于或者说与《三体》相当，作为一个看了二十几年科幻小说的幻迷，我倒是可以推荐几部感觉比较不错的。

一、拉玛系列

这个系列总共四本：《与拉玛相会》、《拉玛2号》、《拉玛迷境》、《拉玛真相》，第一本作者是阿瑟·克拉克，后三本是克拉克与美国金特里·李合著。硬科幻的经典。

二、《沙丘》系列

这个系列总共三本：《沙丘》、《沙丘之子》、《沙丘救世主》，作者是弗兰克·赫伯特。

三、《重力使命》

作者是美国作家哈尔·克莱蒙特，硬邦邦的一部科幻巨著，也是我最喜欢的科幻小说之一，跟着克莱蒙特的脚步，你将领略到异星完全不一样的风土人情，细腻的笔风、奇特的构思，还有基于科学基本定律之下的超乎常人的大胆想象，阅罢合书，真能体会到什么叫帕金森。

四、《热夜之梦》

作者是美国大名鼎鼎的乔治·马丁，非常出色的吸血鬼题材小说，全书风格较为沉郁，部分情节较为毛骨悚然，请广大读者陪同孩子共同阅读！

三体的最伟大之处不是他对未来科学的想象，而是描写了未来科学环境下，人类可能的政治体制和人类应对外界刺激可能产生的反应。这一点，古今中外无人超过三体！阿西莫夫的银河帝国系列对未来科学的想象也有独到之处，但对未来政治的想象还不如一个婴孩！永恒的终结确实奇妙，但永恒时空的专家们的行为很是奇怪：为了守护人类，按理来说，他们应该鼓动人类发生战争，以此促进科技和体制进步，但他们选择杜绝一切变量，给人类那种世外桃源般的宁静。这就产生了一个矛盾点，当人类社会没有社会矛盾，没有天灾人祸的时候，人类社会根本不会发生任何改变（参照我国古代社会体制进步极慢，那还是年年大灾的情况下），因为统治者没有改变的意愿，更不会有促进政治进步的决心。只能说，特定历史环境下造就了独特的作品，但也受到了它的限制。

《黑暗血时代》看过的来举个手，个人觉得比三体，有看劲。。。也许我们是在太阳系里被豢养着。。。等着某一天被无情的收割。。。

看看沧月的镜系列。

我只说“好看”这一个标准，一共有三部作品和《三体》系列在一个水平线上：《天渊》系列、《基地》系列、《海伯利安》系列。我个人称之为科幻四大名著。另外，太空漫游、安德的游戏、沙丘、拉玛这几个系列也不错。虽然大刘自己说克拉克启发了他，但是我个人认为三体系列真真的要比太空漫游系列好看。

推荐一部接近的作品《计算中的上帝》不敢说和《三体》相当。但比《基地》系列强的多。

准确的定义应该是一部接近于大刘写的中短篇小说的作品。

作品一开始外星人就来到了地球，投了一个三维仿真投影在地球上。和一位古生物学家，一起讨论生命进化的问题。

讨论的内容非常有趣，涉及各种生物还哲学问题。

结局还是比较震撼的。已经进化到计算机芯片中的生命，怕被其他发展了宇航技术的人骚扰。隐蔽了一颗超新星，在超新星光锥范围内的所有碳基生命都将被摧毁。关键时刻一个类似手掌形的力场挡住了致命的辐射。

引出了主题 计算中的上帝。

初看《三体》时对黑暗森林理论，佩服到极点。随着阅历和年龄的增长，发觉在宇宙黑暗森林理论的缝隙里。一样可以有不错的科幻故事。心血来潮在番茄小说里写了一本科幻作品。介于网文与传统科幻之间。欢迎大家批评指正。黑暗森林，星海灯火

三体对于所有科幻小说都是降维打击

《银河系漫游指南》马斯克发射到太空的特斯拉的副驾驶上就放着这本书。

上升到整个宇宙的 就只有三体了

铃木光司的环界

阿西莫夫的＂最后的问题＂了解下，只需十分钟就能看完。个人认为是神作。

看了一个14分钟的视频简介、没有啥灵魂类触动的感觉、到像是个科技、历史、已有科幻大杂汇似的。

除了最后一本，其余都看过，不及三体。

目前没有超越三体的科幻

依我看除了三星堆了[捂脸]

马克阿西莫夫的基地系列，最经典的机器人三定律，极具现实意义，超越文学本身的意义

没有。《三体》是巅峰。千年内无可超越。

阿基莫夫的《基地》系列三部曲，阿瑟·克拉克的与魔罗相会，弗兰克·赫伯特的《沙丘》这些都是我读过的，别的应该还有很多。

《基地》系列。伊甸之西。还有很多吧，有些是奇幻，非常细腻的笔触。精魂火祭，科幻译文版刊载介绍过很多很棒的作品。眼里只有《三体》，只能说一是眼界还不够广，二是，想象力的接受度还在受一种狭隘的观点束缚。

名气大。

第一是因为《三体》太强了，雨果奖首位中国获奖作品，全球销量突破2100万册，奥巴马动用总统特权提前拿到译版，种种光环足够证明《三体》是世界一流的科幻小说。业界评论《三体》是靠着一己之力，把中国科幻抬到了世界的高度。

第二是因为同行太弱。在科幻题材，除了《三体》之外你想不到其它还有什么优秀的作品。一枝独秀不是春，百花齐放才是春满园，当下中国确实再无拿得出手的优秀作品，人们一提到科幻就只说《三体》，也是无奈之选。

因为中国科幻本来不多，获得星云奖的独树一帜。就好像提到文学绕不开莫言一样。也仅是绕不开而已。

不知你听说过卫斯理没有，当初被金庸影子挡住的一个作家，据说是写中文最快的人。如今小制作电影电视剧也有用这个名字。虽然科幻体系并不庞大，但是能把科幻和玄幻很好的结合在一起。因为小说不仅提到外星人，还提到了鬼神之类的，要是有好的动作指导的话，小说里面动作戏也不少。

其次后来起来的作家，后起之秀很多都是受到金庸影响，衍生出玄幻小说，盗墓小说也迎合中国人对自己悠久历史文化，出了好几部不错的，而科幻，不是我说，我感觉身边大部分人压根不喜欢科幻，别说写出好的，看的人都那么少，怎么能学会怎么写。不过经过三体大概很多人会感兴趣了吧。

要是真喜欢科幻的，告诉你怎么分辨吧，至少能搬出鼎鼎大名的凡尔纳吧。至少在小学初中老师推荐钢铁是怎样炼成的时候自己会看一下海底两万里，地心历险记吧。

其实我也看过剧本国内科幻，但不怎么样，不值一提，学生时期看的。而大刘的其他小说，也是不错，但并没有惊艳到我。

当代作家，和明星差不多，出书像年货，本本畅销，粉丝一堆那些都是靠砸钱买流量宣传。包括我在内，三体拿星云将之前我还真不知道。后来一看发现，惊为天人

三体的魔力就在于，书中描写的不少情节，之壮丽、之细节，是现在电影技术还无法表现出来的！三体也是广大书迷在现有条件即渴望有影视作品、有怕有影视作品的的一部小说。而且，能读懂这部小说，不仅要有科幻底子，还需要历史、政治、人文、地理、天文等方面的知识，最起码有一定的了解。否则真的就看不懂、看不透。但第三部死神永生的后半部，个人认为，处理的似乎有些草率了，但这也不影响我对整个三体三部曲的批价：就目前，在科幻作品领域，还无出其右者！

最主要的原因还是中国的科幻太薄弱了。

对于很多非科幻迷来说，《三体》恐怕就是他们看的第一本科幻著作，而对于一些人可能也是唯一的。《三体》对很多人来说是认识中国科幻、认识世界科幻的唯一窗口。

从叶永烈、韩松到王晋康，科幻文学在中国似乎一直是“不愠不火”的状态，甚至是刘慈欣获得雨果奖之前，绝大多数人也根本就没有阅读过科幻作品。

《三体》获得雨果奖，在国内成为了一个很大的新闻。很多人即使之前没有听说过雨果奖，但只要听说“雨果奖”是科幻界的诺贝尔，就知道它的分量。再加上那句“刘慈欣单将匹马将中国科幻提升到世界级水平”这句话，很多人也都慕名而来，读起了《三体》。

不得不承认，《三体》写的的确非常优秀，很多老科幻迷第一次读都被彻底震撼，更不用说第一次接触科幻题材的读者了。他们看了之后，一提起科幻自然就想到《三体》。

中国科幻力量本就一直薄弱，再加上中国阅读率一直不高，突然出现了一个现象级的《三体》，受到狂热追捧也不难理解。

因为很多人只看过三体

因为三体确实是中国最近20年的科幻代表作啊，还有比三体更出色的科幻作品吗？

作为最出色的代表作被人们广泛提起不是很正常吗？

不过，从另一个层面来讲，中国的科幻作品整体上却没有什么发展，这就让大刘的作品更显得鹤立鸡群，一枝独秀了，真希望咱们能有更多优秀的科幻作品，百花齐放

最强大硬核科幻小说，最宏大的背景，最多的最新最前沿的科技和天文知识，这么说吧，如果让每个人想想一下我们这个世界一百年或者五百年以后的事，三体是最合理最全面，也是最有可能发生的预想。。

那电影《星际迷航》跟三体比，就像是村里的。。

但是《三体》一般人真拍不出来效果。

因为四体还未推出

三体确实可以称做是中国最近20年的科幻代表作！作为出色的代表作被人广泛提起是很正常的

从另一个层面来讲，中国的科幻作品整体上没有什么太大竞争和创新。这就让张导的作品更显得鹤立鸡群，一枝独秀了。真希望咱们中国能有更多更好的优秀科幻作品，给中国科幻片带来更好的未来。

二十世纪六十年代的时候美苏争霸，中国参与其中并提出了红岸计划，军方探寻外星文明的绝密计划“红岸工程”取得了突破性进展，一位名叫叶文洁的天体物理学家以太阳为天线向宇宙发出了信号，信息以光速向宇宙深处飞驰，但历经劫难的叶文洁没有意识到，她彻底改变了人类的命运。三颗无规则运行的太阳主导下的百余次毁灭与重生逼迫三体文明逃离母星，这时他们收到了地球的信息。叶文洁在8年后收到了来自三体人的回复，她回复了三体人并引来了三体人对地球的侵略。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，一场未来的浩劫摆在人类面前。

第一，很多所谓“科幻迷”只看过《三体》，个别人会因此接触到刘慈欣的其他作品，但也可能止步于此。

至于为什么不看题主提到的，可能是当年的科幻现在看来已经算是写实的。也有可能是国外的作品翻译过来难免会损失一部分意境，而且建立在西方价值观基础上的作品到了国内，可能会“水土不服”。

第二，《三体》在国内科幻界俨然是扛把子的存在。美国前总统奥巴马催更，华语星云奖，雨果奖……逼格够高；大量对宇宙、先进科技的描绘，内容够硬核。聊天的时候谈起来会显得自己很“高端”。

第三，中国本土作品，又有多项“第一”的光环加持，在国内的受众肯定比国外作品广泛。那么，我和别人聊科幻时，关于《三体》有共同话语的可能性更高，也就更容易谈到一起去——干嘛要聊一个外国的作品，让没读过的一方尴尬呢？

因为圈子

科幻本来是一个很小众的圈子，其他科幻小说基本只有圈内才能聊到，圈外基本不了解，但三体的受众已经突破了科幻圈，因此看起来很繁荣。但这个繁荣并不是科幻的繁荣而只是三体的繁荣。就和聊武侠的言必称金庸一样，因为武侠小说中也基本只有金庸的受众突破了武侠这个圈子，很多人（比如我）严格的说都只能说是金庸迷而不是武侠迷，除了金庸我没看过别的武侠小说。如果你想聊昆仑，英雄志什么的，圈子太小了，没那么容易碰得到