科幻小说家之父

凡尔纳是现代科幻小说的奠基人，被誉为“科学幻想小说的鼻祖”。

凡尔纳生于法国西部海港南特，父亲是位颇为成功的律师，一心希望子承父业。凡尔纳在市区一个小岛上的中学学习，面对海洋，他产生了无限的向往，渴望出航冒险。11岁时，凡尔纳背着家人，偷偷地溜上一艘开往印度的大船当见习水手，准备开始他梦寐以求的冒险生涯。但是家里及时发现了这一情况，父亲在下一个港口将他追了回来。极其严厉地惩罚了他，梦想被打碎的凡尔纳流着泪向父亲许下诺言：“以后保证只躺在床上在幻想中旅行。”这使他彻底丧失了成为冒险家的可能性。也许正是由于这一童年的经历，客观上促使凡尔纳一生驰骋于幻想之中，创作出如此众多的著名科幻作品。

18岁时，他遵从父亲的安排，去巴黎攻读法律，可是他对法律毫无兴趣，却爱上了文学和戏剧。一次意外的机会他结识了大仲马，开始了文学创作之路。

1856年凡尔纳在亚眠旅游，遇到一名带着两个孩子的漂亮寡妇，两人一见钟情并结婚。接着凡尔纳定居亚眠，从此开始认真创作。

凡尔纳的第一部著作《气球上的五星期》曾经投稿15家出版社都被退回，他失望地将稿件扔进了壁炉，如果不是他的妻子抢了出来，并且鼓励他，也许后来的人们就会失去阅读此部精彩小说的机会。凡尔纳的这部作品在第16家出版社才受到赏识。小说出版后成为一部最畅销的书，并被译成许多国文字。1862年，34岁的凡尔纳已是一位名作家了。他和出版商签订了一项合同，每年写出两部科幻小说。他的创作逐渐进入成熟期，随着声望的增高，凡尔纳的财富也在迅速增长。

他的科学幻想冒险小说，总名称为在已知和未知世界里的奇异漫游，代表作为三部曲《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》、《神秘岛》。主要作品还有《气球上的五星期》、《地心游记》、《机器岛》、《漂逝的半岛》、《八十天环游地球》等20多部长篇科幻历险小说。他的小说在世界各地广泛流传，家喻户晓，特别是《八十天环游地球》带有逼真的现实主义色彩，当它在时报上连载时曾一度轰动全世界，至今仍是一部受欢迎的作品。

作品缩写

斐利亚·福克是一位英国绅士，住在伦敦赛乐微街，他家境富有，是个温文尔雅的单身汉，生活悠闲而有规律。每天他都会去宝马街的改良俱乐部，在那里用过早饭后，就阅读泰晤士报、标准报、每日晨报等等。一天中午，改良俱乐部里，许多绅士都在谈论一桩刚刚发生的银行抢劫案。他们都是和福克一起玩纸牌的老伙伴。其中安得鲁·斯图阿特是工程师，约翰·苏里万和撒木耳·法郎丹是银行家，多玛斯·弗拉纳刚是啤酒商，高杰·若夫是英国国家银行董事会董事。这些人既有金钱，又有声望，在俱乐部的会员中，也都称得起是金融工商界拔尖儿的人物。

他们对发生在三天以前的案件各抒己见。那天是9月29日，一大叠钞票价值5万5千镑的巨款，竟从英国国家银行总出纳员的小柜台上被人偷走了。警察经过初步调查，肯定了作案者，绝非英国现有任何盗贼帮会的成员。而是一位衣冠楚楚、气派文雅的绅士，他曾经出现于付款大厅即盗窃案发生之现场，徘徊良久。一批最干练的警员和密探被派到了各个主要的港口。谁能破案谁就将获得2000英镑的奖金，而且还外加追回赃款的百分之五作为报酬。

绅士们讨论这个盗贼能不能迅速地从警察的监视中逃跑，并由此探讨到了环游地球的问题，对于环游地球一圈的时间，他们发生了激烈的争论，有人认为需要化三个月的时间。

这时，“只要80天。”福克说。

斯图阿特不同意80天能完成旅行，举例说印度的土人，或者美洲的印第安人会把铁路钢轨撬掉呢，他们会截住火车，抢劫行李，还要剥下旅客的头皮！在种种危险的旅途可能性中，福克仍然坚持不管发生什么事情，反正80天足够了。斯图阿特用4000英镑来打赌，福克同意了。

于是，这位勇敢的福克先生和他的法国仆人路路通一起上路了。他们一路向东，经历了许多事情，他在印度从焚身殉夫的柴堆上救出了一个夫人，名叫艾娥达，福克和她产生了爱情，并且为了她几乎耽误了旅程，他们一起度过剩下的路程；在穿过美国大陆时受到印第安人的袭击；更为糟糕的是，他被一个名叫费克斯的警察盯上了，这个警察坚定地认为福克就是偷了英国国家银行5万5千镑的小偷，因为他有钱，又是个绅士，而且还匆匆赶路。于是费克斯一路追来，并且在美国将福克投进了监狱。当一切真相大白时，可怜的费克斯不但没有拿到2000英镑的悬赏，还狠狠地挨了福克的一记勾拳。

当福克好容易赶到纽约时，他所要搭乘的那条驶往英国的轮船已是天边外的一个小黑点了。于是他自己租了一条船，这条船中途燃料用尽，靠着烧甲板木料和舱内家具完成了航程。但是他以为自己已经错过了最后的期限。

当他从失败的痛苦中振奋起来，决定和艾娥达结婚时，路路通发现这天的日期是12月21日。福克在他的旅程中“不自觉地”占了24小时的便宜。实际上，福克在向东走的路上一直是迎着太阳升起的方向前进，所以每当他这样走过一条经度线，他就会提前4分钟看见日出。整个地球一共分作360度，用四分钟乘360，结果正好等于24小时。这就是时差给他的幸运。当一直向东走的福克在旅途中看到第80次日出的时候，他那些住在伦敦的会友们才只看到第79次。

在最后的时刻，他跳上了一辆马车，许给马车夫100英镑的奖金，一路上轧死了两条狗，撞坏了5辆马车，才到了改良俱乐部。在第57秒时，客厅的门开了；就在钟摆摆动第60下之前，福克先生出现在面前，以沉着的声音说：“先生们，我回来了。”

斐利亚·福克就是这样赢了这一场打赌。他用80天的时间做了环游地球一周的旅行！他一路上利用了各种各样的交通工具：轮船、火车、马车、游艇、商船、雪橇和大象。这位性情古怪的绅士，在这次旅行中显示了他那种惊人的沉着和稳健的性格，并且赢得了爱情。

大师讲评

人们在凡尔纳的小说里，用80天环游了地球，在海底航行过数万里，并且向上跑到过月球，向下深入过地心探险，还曾经和非洲的土人、委内瑞拉的印第安人谈过话。读凡尔纳的小说，仿佛是在和他一起历险。从蛮荒奇特的非洲大沙漠到冷酷险恶的极地冰原，从幽邃神秘的地下迷宫到凄凉恐怖的大海孤岛，一切都感同身受，世界上几乎没有这位作家没有到过的地方。人们觉得他一定是一个了不起的旅行家，然而他的孙子让·儒勒·凡尔纳撰写的《凡尔纳传》却告诉人们，凡尔纳的小说完全是在家里挥笔写成的，尽管凡尔纳喜欢旅游，但他绝大部分关于自然环境的描述都来自于他令人难以置信的抽象能力，“这种能力使他通过想象能置身于他要展开人物的地点”，甚至一些小的细节都能在他丰富的想象中变得清晰可见，所以竟有探险家曾认为他的《哈特拉斯船长历险记》是一部“最出色的航海日志”，而他在《气球上的五星期》中关于尼罗河源头的精确描述也让一些学者迷惑不解，因为当这部小说发表的时候，欧洲的学者们才刚完成对这个地区的考察。

这个不出家门的作家，40年来他坐在亚眠的家里的小屋中年复一年地挥笔写作，每6个月写出一本书。他以浪漫而奇险的游记为题材、以娴熟的笔法描绘出既神奇又严谨的科学幻想奇迹。他写了大量科学幻想小说，其中许多在当时看来是奇思异想的情节和事物后来都幻想成真了。

他在无线电发明之前就已经想到了电视，他给它起了一个名字叫“有声传真”。他在莱特兄弟造出飞机半个世纪之前已经设想了直升飞机。在潜艇尚未诞生时，他就已经在小说中设计出了“舡鱼”号，详细描写了潜艇的构造与运动原理，双层外壳、电力推动，可以无限期地潜在水底。几乎没有一样20世纪的奇迹没有被这位维多利亚女王时代的人物预见到的：潜水艇、飞机、霓虹灯、导弹、坦克。他是一个对未来事物的伟大设想者。

关于神奇的发明、发现和旅行的故事可以追溯到古代。但是这些早期的故事通常都是出于空想，而不是根据事实。凡尔纳是世界上第一个写一整套系列故事的作者，他的这些故事将一个时代的科学技术成就戏剧化了，还预言了那些成就在以后可能产生的结果。他使那些故事家喻户晓，从而创立了一种特殊品种的小说。毫无疑问，他是科学幻想之父，是现代科幻小说的奠基人。

凡尔纳对数学、物理学、地理学和天文学等一直都具有非常浓烈的爱好，最终促使他选择了科幻小说作为表达自己的最好工具。凡尔纳对他所处时代的科学成就特别敏感。在半个世纪中，“他求助科学以证实他的幻想，并将这种幻想升华到将来某一天必定能实现的方案高度”，他凭借其渊博的知识，发挥丰富的想象力，预见了50年后甚至100年后才实现的科学成果：穿越非洲变得轻而易举，人们也可以深入到海底和地壳深处，甚至登上月球也早已成为家喻户晓的现实。在科技高度发达的今天，凡尔纳的大部分幻想都已经实现。

凡尔纳的想象不是闭门造车，总是建立在充分搜集资料和科学考证的基础之上。比如，在写作《从地球到月球》之前，他曾经反复测算了发射太空船的弹道，甚至还向教授高等数学的堂兄请教。正是这样，他笔下的情节尽管非常的离奇，却总能给人以身临其境的真实与可信。

凡尔纳将日后出现的种种奇迹写得那样详细准确，活灵活现，以致许多学术团体对他所提出的设想进行讨论；数学家们对他举的数字用几个星期、几个星期的时间去推算；当他那本关于登月的书出版后，就有500人自愿要求参加下一次“登月”。

《八十天环游地球》是凡尔纳最有名的著作。这本书最初在巴黎时报上连续刊载。这篇小说如此轰动一时，以致纽约和伦敦的记者每天都要用电报报告虚构的福克先生的所在地。当时有许多人也在打赌福克会不会按时赶到伦敦。

当小说连载到福克先生错过了驶向英国的船时，每一家横渡大西洋的轮船公司都向凡尔纳提出，如果他把福克先生安排在他们那一家公司的船上，就送给作者一大笔钱。凡尔纳全都拒绝了，而让书中主人公自己租了一条船。

凡尔纳的作品形象夸张地反映了19世纪“机器时代”人们征服自然，改造世界的意志和幻想，并成为西方和日本现代科幻小说的先河，我国的科幻小说大多也受到他作品的启发和影响。凡尔纳小说的爱好者包括许多人，甚至有当时的美国总统西奥多·罗斯福（1901～1909年任美国总统），他的儿子克维特·罗斯福从白宫给凡尔纳寄来一封信说：“我父亲叫我转告你，你的书他都读过，并且极为欣赏。”

许多在科学领域里做出杰出贡献的人，都曾经是凡尔纳小说的爱好者，并声称他的小说开启了人们探索自然、学习科学知识的极大兴趣。海军上将伯德在飞越北极后回来说，凡尔纳是他的领路人。潜水艇的发明者西蒙·莱克在他的自传的第一句话是：“儒勒·凡尔纳是我一生事业的总指导。”气球及深海探险家奥古斯特·皮卡德、无线电的发明者马科尼和其他一些人，都一致认为凡尔纳是启发他们思想的人。甚至连宗教领袖、梵蒂冈的教皇都必须承认凡尔纳小说的巨大吸引力。1884年教皇在接见凡尔纳时说：“我并不是不知道您的作品的科学价值，但我最珍重的却是它们的纯洁、道德价值和精神力量。”

关键知识点

凡尔纳的作品情节惊险，生动幽默，妙语横生，熔知识性、趣味性、创造性于一炉，他提出自然科学方面的许多预言和假设，不断启发着人们的想象力。所以100多年来，一直受到世界各地读者的欢迎。他的作品被译成数十种语言在世界各地广为流传，深受数亿读者的喜爱。据联合国教科文组织的资料表明，凡尔纳是世界上被翻译的作品最多的十大名家之一。

成为一名科幻小说家，我认为最重要的就是拥有很强的想象力和文字描述能力。

中国科幻之父

我国著名科幻作家郑文光先生(1929-2003)，是我国最重要和最优秀的科幻作家之一，早在20世纪50年代他就开始创作发表科幻小说，成为当时著名的科幻作者。在20世纪80年代初的中国第二次科幻浪潮中他重返科幻文坛，发表了一系列优秀作品并创作了中国科幻史上里程碑式的长篇小说《飞向人马座》。郑文光于1998年获得中国科幻终身成就奖。

郑文光，1929年生于越南。1954年开始发表科幻小说。1983年因患脑血栓停止创作。主要作品有火星建设者、猴王乌呼鲁，中篇《飞向人马座》、《命运夜总会》，长篇《神翼》《战神的后裔》等。另有学术著作康德星云说的哲学意义、中国古天文学源流，翻译作品《宇宙》、《地球》等。曾任中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻小说协会会员。

郑文光是出生在越南海防的华侨，解放初回国。郑文光受过系统的天文学教育，象当时的很多科幻作者一样，学术研究是他的主业。郑文光自幼喜文，十一岁就在越南的侨光报上发表作品。这样的经历使郑文光具有超过一般自然科学家，甚至超过一般科普作家的功底。

郑文光走上科幻小说创作之路，是必然也是偶然。1954年，他作为专职科普工作者，发现少年对枯燥的科学知识不感兴趣，因此，他突发奇想，要把谜一样的天文学和诗一般的文学结合在一起。当时，国外新型的科幻小说还没有译进中国，甚至连科幻小说是什么，大家也不清楚。于是，就有了郑文光的第一篇科幻小说从地球到火星，这也是中国大陆的第一篇科幻小说。1954年，郑文光在 中国少年报上发表了新中国第一篇科幻小说从地球到火星，成为中国科幻第一次高潮到来的标志。从地球到火星是一个短篇。讲的是三个中国少年渴望宇航探险，偷开出一只飞船前往火星的故事。虽然篇幅不长，情节也不复杂，但却是新中国第一篇人物、情节俱全的科幻小说。郑文光也没想到，这篇作品在中国少年报刊出之后，竟引发了北京地区火星观测热潮，人们在建国门的古观象台上排起长龙看火星。郑文光被深深感动了，也被激励着。从此，创作科幻小说成了他生命的一部分，欲罢不能。

此后的一段时间里，郑文光又发表了几个短篇，以1957年发表的火星建设者为最成熟。该文曾获莫斯科世界青年联欢节大奖。是中国第一篇获国际大奖的科幻小说。火星建设者采用了当时科幻文学作品中少有的悲剧写法，讲的是在共产主义大同世界里，人类开始在火星上建设基地，虽经多般艰苦奋斗，仍然由于当地细菌的侵染而功亏一匮。

但郑文光的创作并非一帆风顺，在50年代，不少人认为写什么科幻小说是“不务正业”、“歪门邪道”，还有的指责郑文光没有坚持批判现实主义的文学立场，是搞“唯心主义”。郑文光的创作进入了艰难时期。直到今天，郑文光还心有余悸的认为，当时的不被理解是他创作中最感苦恼的事。

郑文光的艰难完全是一个拓荒者的艰难，但他坚持了下来，他坚信他的作品是有价值和意义的。不但坚持创作，他还开始了对科幻小说理论上的探讨。这其中，他经历了一个非常痛苦和复杂的漫长过程，他曾试图在作品中尽量多地“放入”科学知识，但最后，他越来越明确认识到，科幻小说也是小说，遵从小说（也即文学创作）的一切规律，它姓“文”不姓“科”，当然，也不能排除其中的科学内容。所以，郑文光对科幻小说总的看法是“洋为中用、幻为实用”；科幻是“舶来品”，有个民族化的问题；科幻又应该用科学的幻想（而不是神话）结合现实，反映现实。

值得注意的是，郑文光于1958年在读书日报上发表了一篇名为谈谈科幻小说的文章。该文几乎谈到了科幻文学的所有基本理论问题，如科幻小说的文学本质、科幻小说对古代神话的继承关系、科幻作品中的科学如何与真实的科学相区别，等等。自此以后四十多年，在这些基本理论问题上，中国科幻界竟再无大的突破，而只是一直就这些问题与不了解科幻艺术的外界舆论反复争辨。其理论探索的停滞颇为可叹。

一九七六年春，在文化大革命尚未结束的年月里，叶永烈发表了十年动乱后期第一篇科幻小说石油蛋白，标志着中国科幻在大陆掀起第二次高潮。这次科幻高潮实际上就是上一次高潮的延续。被称为“中国科幻小说之父”的郑文光在这次高潮中又创下了一个新纪录：1979年出版了新中国第一部长篇科幻小说《飞向人马座》。该作品延续了从地球到火星的“事故加冒险”的故事框架。但场面更为宏大，人物更多，刻划上也更出色。当然，作品里的宇航距离也更远。

郑文光是我国著名的科幻作家，他自从撰写了新中国第一篇科幻小说以来，总共发表有100万字的科幻作品。 大家都知道，描写复活恐龙的《侏罗纪公园》是1993年美国最受欢迎的科幻影片，可郑文光先生不但也曾写有科幻短篇侏罗纪，而且早在1980年就写过一篇复活古生物的科幻小说——《史前世界》。史前世界：地球形成以前宇宙是怎么一个世界呢?人类还没出现的地球又是怎么样的呢?郑之光在这篇科幻中充分的想像，大胆的创新，把我们带入那浩如烟海的宇宙。其中，作者充分利用一些众所周知的典型，使得小说具有特色。

《海豚之神》是郑之光科幻小说的又一代表作。小说描绘了一场人兽奇像的景面。主人公兽石和胡云霸同海豚“阿聪”交上了朋友，借助阿聪，他们得以看到海 底世界的生活，他们更深深为海豚之神的精神所感动。看来动物的感情不比人少。

海姑娘洛丽(科幻小说)本书是中国儿童文学丛书中的《海姑娘洛丽》，是一种科幻小说，主要构思了太平洋人、海姑娘洛丽、地球的镜像、孔雀蓝色的蝴蝶等故事。 本书体裁新颖独特，故事情节生动曲折，构思巧妙，带你进入一个未知的境地。

《海龟传奇》本书是中国儿童文学名著系列丛书之一，由三个故事组成。根据儿童的阅读水平和思维能力，侧重本书的可读性和趣味性。全书力求情节连贯、流畅，生动有趣，寓教于乐。书中并配有精美的插图，标注拼音，让孩子在阅读时产生兴趣。

郑文光中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻协会会员等职务。

在“五四”白话文和文言文的尖锐对垒中，鲁迅是第一个以白话写小说的人。他以卓越的艺术语言，无以辩驳地证明了白话应该是民族文学的新语言。其小说中的语言简约而不失丰腴、冷峻，含蓄又透着幽默。文章就其小说语言中的模糊语言、追问、疯话作具体展开。一．模糊语言鲁迅小说语言的模糊主要体现于语义的模糊（一）语言磨棱两可《阿Q正传》中：“我们先前——比你阔的多啦！”这里“我们”指哪些人？“先前”是什么时候？是一年之前还是几年前？“阔的多”究竟有多阔？在此，阿Q用这种磨棱两可的（模糊）语言来为自己壮胆，威压别人，掩盖他的心虚，体现了阿Q在精神上常处优胜的特征。而鲁迅写阿Q这一人物形象正是为了暴露国民党的弱点。（二）语义的多义指向和暗示性小说《药》的结尾部分，“再往上仔细看时，却不觉得也吃一惊；——分明有一圈红白的花，围着那尖圆的坟顶”这句话从字义上看，是写了在王俞儿去逝以后，有人来祭拜他的坟墓。而实际上，小说在给人沉重之后，这一笔——革命者坟上的花环却“显出若干亮色”，透露了代表朝代性的革命的希望和力量。体现了模糊语言使文章含义比字面的表达更多，更丰富。（三）言外之意鲁迅先生在创造中常在语言中有意识地留下“空白”或“未定点”，带有“言外之意”，需要读者自己发挥想象力来填充。如《药》中，老栓在为独生子买药的路上冷不了地听到“哼，老头子。”“倒高兴……”随后“几个人从他面前过去了”。这高兴到底是为什么而高兴呢？是老栓为能买到可以“治好”小栓的病的药而高兴？还是反革命者为杀了革命者夏俞而高兴？而“那几个人”又是什么人呢？是凑巧而遇的路人？是革命者？是反革命者……（四）语言中的避讳避讳实际上是一种反映封建礼法的忌讳，主要分为国讳和家讳，它主要以改字法、空字法、缺笔法或改音法来回避。如《祝福》中，“刚才，四老爷和谁生气呢？”我问。“还不是和祥林嫂”那短工简捷地问。“祥林嫂？怎么了？”我又赶紧地问：“老了……死了？”这里的“老了”是“死了”的意思。作者这里用“老了”二字，就避免了触犯了某种忌讳。二．语言中的追问小说《故乡》中“闰土对我说：‘现在太冷，你夏天到我们这里来，我们日里到海边捡贝壳去……管贼么？……他不咬人么？……我素不知道天下有这么多……在水果店里出卖罢了。’”文中通过“我与少年闰土的对话”，以“只看到院子里高墙上的天空”的我的追问刻画了活泼、勇敢的少年闰土，渲染了童年生活的美丽。而文章的后部分“阿！闰土哥，——你来了？……”“老爷！……”被生活压迫了的闰土与回忆中海边西瓜地上手持银叉的小英雄的形象形成了强烈的对比，以追问的语言来刻画了中年闰土这个代表了当时千千万万被无情剥削的受苦农民的形象。语言中的追问，还运用于《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等。《孔乙己》中“他怎么会来？……他打折了腿了。”……“后来怎么样”……“后来呢？”……“怎样？”……“谁晓得？许是死了。”文章的主人公孔乙己是唯一的站着喝而又穿着长衫的人。他穷愁潦倒，却死守着“读书人”的身份，不肯脱下那件又脏又破的长衫，甚至流为窃贼，也还在声辩“窃书不能算偷“。他深度受封建科举制度的迫害。通过对孔乙己的悲剧性格的提示，抨击了封建科举制度对知识分子的戕害。三．语言中的疯话小说《狂人日记》中，“早上，我静坐了一会，陈老五送进饭来……吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人……我自己被人吃了。可依然是吃人的人的兄弟！”这些话是出自一“狂人”之口，狂人的话似乎每句都是疯话，但是狂人说的话里又包含着许多深刻的道理。这里，作者有意通过“迫害狂”患者的感受、言语，从某些人吃人的具体事实，进一步提示了精神领域内更加普通地存在着的“人吃人”的本质，从而对封建社会的历史现象作出惊心动魄的概括。借实引虚，以虚证实。《阿Q正传》中：鲁迅先生以辛亥革命前后闭塞的农村小镇未庆为背景，塑造了一个从物质到精神都受到严重戕害的农民的典型——阿Q。在帝国主义扩张浪潮不断冲击下，封建统治阶级日趋没落，现实环境使人们产生一种无可奈何的心情，“精神胜利法”正是这种病态心理的表现。而深受“精神胜利法”影响的阿Q也说了许多“疯话”。“这明未庄的一伙鸟男女才好笑嘿，跪下叫首，‘呵Q饶命！’……搬得不快打嘴巴。”他第二次进了栅栏，倒也并不十分懊恼，他以为人生天地之间，大约本来有时要抓进抓出，有时要在纸上画圆圈的，惟有圈而不圆，却是他“行状”上的一个污点。但不多时也就释然了，他想：孙子才画得很圆的圆圈呢。于是他睡着了。此时的阿Q，还是沉浸在精神胜利之中。鲁迅的语言简约而不失丰腴、冷峻、含蓄又透着幽默，而且讽刺之余，又批判现实社会的黑暗和残酷，善于调用各种比喻及其辛辣的笔调，总之，其文学作品正是通过其精练的艺术语言再现风格和韵味，实现作品的艺术价值的。

最出名的当然就是科幻三巨头：刘慈欣、王晋康和何宏伟（也就是何夕）啦。其他也有一些，凌晨、刘维佳、柳文杨、米一、潘海天、星河等等。水平良莠不齐，看个人喜好吧。国内看完了可以看国外的嘛，我看过几部长的，像数字堡垒，迟暮鸟语，光明王之类的。科幻世界译文版还是不错的。

千万不要多看别人的科幻小说，看多了你就写不出自己的科幻小说了。

小时候没有听过，看过实在遗憾。

克拉克是迄今为止最著名的太空题材科幻作家，于1986年荣获象征终身成就的星云科幻大师奖。他的作品主要讨论人类在宇宙中位置的主题，其《童年的终结》 (1950)、城市和星星(1956)、2001：太空探险(1968)、《与拉玛相会》(1973)、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、脍炙人口。克拉克的作品以其出色的科学预见、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称，此外克拉克还善于运用哲学的方式，使作品具有一定的哲理性，给读者以思考。

艾萨克·阿西莫夫，当代美国最著名的科幻大师、世界顶尖级科幻小说作家、，他也是位文学评论家，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他一生高产，著述颇丰，一生著述近500本，其中有100多部科幻小说，早已远远超过了“著作等身”的地步。是本世纪最顶尖的科幻小说家之一。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。以他的名字为号召的「阿西莫夫科幻杂志」，是美国当今数一数二的科幻文学重镇。他是一位生于俄罗斯的美籍犹太人。作品极其丰富，代表作有银河帝国衰亡史9包括机器人、帝国、基地三大系列）

罗伯特·安森·海因莱因（Robert Anson Heinlein）1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市，曾就读于密苏里大学，1925年进入安那波利斯海军学院学习，毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官在海军服役五年。1934年因病复员。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理。第二次世界大战期间，他在费城海军航空试验所任工程师。被誉为“美国现代科幻小说之父”、“美国科幻空前绝后的优秀作家”、“美国科幻黄金时代四大才子之一”。作品有《异乡异客》、《时间足够你爱》、《双星》等

男主是个皇帝长的很帅气也很强大这本书情节把握很好经典小说之一】雾隐天璇【经人推荐哒额最近下的一本看简介应该不会失望的】一缕幽魂闯异世【女主长得很漂亮】倾城修罗【不多说了同上】傲风【更不用说了这是我第一本最喜欢的小说第二本是邪瞳第三本是云狂给楼主推荐下云狂很好看的魅惑异世【结局很好。也很专一不花痴，女主强大长的很漂亮。

没有想象力，对科学不感兴趣的请不要写科幻小说，一堆披着科幻外衣的爱情小说，看了令人作呕。或者只有初中水平物理化学知识也来写小说，一堆的人物感情描写，科幻迷喜欢的是未知世界的描绘，不是喜欢目前的人类世界，不知道有没有科幻迷和我一样，很讨厌文章里有人类的爱情故事出现，甚至不要出现任何和人类感情有关的东西

我认为应该多去看一些科幻小说，然后多去发现，去想像一下，那样可能会成为

通常认为阿瑟克拉克，罗伯特海因莱因和艾萨克阿西莫夫是二十世纪最伟大的科幻作家。当然，世界上所有排名都是见仁见智的。还有一些作家比如菲利普迪克，威廉吉布森，弗雷德里克波尔，弗诺文奇的小说也很好。

世界三大科幻作家是：英国的阿瑟·克拉克、美国的罗伯特·海因莱因和艾萨克·阿西莫夫。

从20世纪40年代到60年代，世界范围内（以英国为代表）科幻小说的发展经历了所谓“黄金时代”，形成一个持续创作、出版的高峰。被称为世界科幻“三巨头”。

阿西莫夫一生著书近500本，基地系列、银河帝国三部曲和机器人系列三大系列被誉为“科幻圣经 ”，曾获7次雨果奖、3次星云奖，为后续众多的太空系列小说、电影铺平了道路。

海茵莱因代表作有《星船伞兵》、《星际迷航》、《严厉的月亮》、《双星》、《银河系公民》、银河行商等，4次获得雨果奖，被誉为硬科幻小说大师、美国现代科幻小说之父。

克拉克被誉为“太空时代的先知”，作品包括《童年的终结》、月尘飘落、来自天穹的声音，2001年太空漫游是其经典代表作。

克拉克的科幻电影和科幻小说开启了“太空史诗”的新类型，它启发了《星球大战》、《第三类接触》、甚至阿凡达。曾获3次雨果奖、3次星云奖，1986年，被美国科幻与奇幻协会（SFWA）授予终生成就奖——大师奖。

扩展资料：

西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：

1、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的兴起；

2、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；

3、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；

4、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从科幻作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。

参考资料来源：

首先，自己一定要对科学有非常深刻的了解。其次要有比较丰富的文笔。

科幻分为软科幻和硬科幻。

软科幻就是为了一时爽而进行创作，没有太多的物理依据，现在小说大部分就是这样的软科幻。

硬科幻就是根据现实物理法则为依据来进行的未来世界的猜想，经得起推敲和琢磨，更引人入胜。举个例子，火星救援就是硬科幻。

中国科幻之父__郑文光

我觉得应该有一个比较活跃的思维，然后可以想出来很多人都想象不到的事情，并且逻辑思维也要很强。

‍‍星新一，1926—1997，日本现当代著名作家，其文学创作主要在于精巧别致、引人入胜的微型小说，截至1993年达到1001篇，堪称世界记录创造者。星新一不仅在数量上硕果累累，在作品质量上也严格把关，文章语句优美、构思巧妙，被称为“小说中的俳句”，其本人被尊为“日本微型小说的鼻祖”，为日本微型小说和科幻小说的发展作出了巨大贡献。星新一出生于东京的一个科学世家，1945年考入东京大学攻读农业化学，毕业后在该大学研究院继续深造。1956年为逃避生意上的失败加入飞碟研究会，之后对科幻作品产生浓厚兴趣。第二年他与柴野拓美一起创办了日本最早的科幻小说同人杂志宇宙尘，直接推动了日本科幻文学的发展。同年，他发表处女作，被转载到当时由江户川乱步主编的推理小说杂志《宝石》，受到诸多日本文坛前辈的大力推崇。在这期间，他不仅创造了大量的科幻小说，还涉及了推理小说、幽默小说、散文和随笔，作品可谓庞杂。

1974年日本新潮社初版了星新一作品全集，截至1983年10月其发表作品已逾一千篇。在1993年他完成了第1001篇微型小说后，宣布封笔，才结束了他漫长而光辉的创作生涯。之后他病情迅速恶化，于1997年因间接性肺炎病逝，留下这恢宏博大又精巧细致的作品全集。说它恢宏博大，是指其微型小说的创作篇数超过一千多篇，堪称世界纪录创造者。无论男女老幼，不管学识背景，都能在星新一的小说中找到喜欢的类型，被日本读者誉为“超时代、超人气的大作家”。其作品的优质与他严肃的创作态度是密不可分的。星新一曾在创作的道路一文中标榜著名的“三不写原则”。“关于写作的题材，我主张不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则：第一、坚决不描写色情和凶杀场面；第二、不追赶时髦，不写时事风俗类的作品；第三、不使用现代派的手法。”在文学商品化日趋严重、色情凶杀题材充斥文坛的现代社会，星新一能坚守严肃的创作态度，对每篇微型小说殚精竭虑、苦心经营，实属不易。整体而言，星新一继承了微型小说最突出的特色——短小精悍。“麻雀虽小，五脏俱全”，这个，“五脏”不仅是小说中的人物、情节、环境、结构、语言等文学因素，同时是包含了星新一的品格、风度、才华、学识综合在作品中表现出来的创作风格。他虽总体保持了微型小说短小的篇幅，却也冲破了微型小说的限制，不拘泥于固定模式，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大增强了微型小说的灵活性和表现力。

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卫斯理的作者，笔名倪匡

医学研究、空间探索和机器人等领域都已经诞生了许多科技奇迹。但是想一想电影里令人畏惧的机器人，或许人们对于机器人并没有多少美好的憧憬吧。

空中飞车的吸引力也并没有那么大，倒不是因为金钱或能源的问题，而是我们已经制造出了遥控飞机——嘿，空中飞车也没那么狂炫酷吊炸天嘛。

究竟哪些科幻片中的高科技会成为现实呢？Reddit用户RobStone采访了Reddit的科学家们，邀请他们分享哪些最为不可思议的科技会走进人们的日常生活。科学家们没有回答明确的时间轴——这确实太难预测了，但是一些回答足够引起人们遐思。

成为一名科幻小说家，一定要有丰富的想象力，不要局限于传统的思维，要打破传统的思维。

首先要多看科幻小说，然后要看一些历史和哲学类的。历史是前人的经验教训，可以让你构建世界的时候有一个参考。

世界三是：英国的阿瑟·克、美国的罗伯特·海因莱因40年代到60年代，世界范围内(以英国为代表)科幻小说的发展经历了所谓“黄金时代”，形成一个持续创作、出版的高峰。被称为世界科幻“三巨头”。

阿西莫夫一生著书近500本，基地系列、银河帝国三部曲和机器人系列三大系列被誉为“科幻圣经”，曾获7次雨果奖、3次星云奖，为后续众多的太空系列小说、电影铺平了道路。

海茵莱因代表作有《星船伞兵》、《星际迷航》、《严厉的月亮》、《双星》、《银河系公民》、银河行商等，4次获得雨果奖，被誉为硬科幻小说大师、美国现代科幻小说之父。

克拉克被誉为“太空时代的先知”，作品包括《童年的终结》、月尘飘落、来自天穹的声音，2001年太空漫游是其经典代表作。

克拉克的科幻电影和科幻小说开启了“太空史诗”的新类型，它启发了《星球大战》、《第三类接触》、甚至阿凡达。曾获3次雨果奖、3次星云奖，1986年，被美国科幻与奇幻协会(SFWA)授予终生成就奖——大师奖。

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扩展资料：

西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：

1、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的兴起;

2、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴;

3、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣;

4、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从科幻作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。

参考资料来源：百度百科-科幻小说

软科幻

【概念】

软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于“硬科幻”，作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科，所以它被称为“软”科幻小说。

【举例】

例如，系列科幻小说《沙丘》中，弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界，抛弃了智能机器，而回到了封建社会。赫伯特借对当前社会政治现实的逼真模拟，以“沙丘”的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索社会对事件的反应，和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题（往往是灾难），主题往往是说明科学像一把“双刃剑”，需要人文关怀的引导（最常见的就是指责机器不能代替人伦情感）。

【软科幻在作品中的运用】

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。

有趣的是，关于软科幻定义的争议很少，或许这正是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。

科幻小说的软硬之分，这是就小说而言的，不能拿来套在日本动画上，而严格来说，日漫中也并不存在所谓硬科幻。我理解的软硬定义是：

硬科幻指以对科技进步的幻想本身作为故事的主线内容，典型的如克拉克、阿西莫夫、刘慈欣写的一堆东西；

软科幻指在科幻的背景下描写社会、人文、伦理……以表现人与人之间的关系为主要内容，比如赵海虹的作品。

另外，银英是架空历史小说，和SF没多大关系。

科幻小说的软与硬与剧情是没有关系，真正区分软硬的是小说中的科幻是否有理论基础，也就是从科学的角度上进行合理或者说比较合理的推论和想象的科幻作品，就可以称之为硬科幻，反之即为软科幻。

当然，以作品中描写的侧重点来区分软硬也并不是没有道理，不过其中的因果关系被弄反了而已，因为侧重于理论上的合理性，所以作品的艺术性占的比重就会比较少；同样的如果侧重于艺术性，那么理论所占的比重一样会减少。

至于以作品是否动人来决定软硬的说法，就有点太过牵强了，即使占的比重很少，但是很多硬科幻在剧情上也是强过很多一般的二流软科幻的；如果以这类方法来分类的话，岂不是越烂的作品越硬了？

硬科幻

[编辑本段]【硬科幻的定义】

硬科幻是以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础的、以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）——无论我们现在有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义

有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的

历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”——从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。

【硬科幻的代表人物】

硬科幻的代表人物就不能不提到儒勒·凡尔纳(Jules＆Verne，1828～1905)这位法国的作家。

凡尔纳的科幻作品中，所提及的各种事件在都是不可思议的。但是这些东西大都具有严密的科学根据，而且大多数都在后来出了实物。像大型潜水艇、飞机、直升机，通信用到的电报、电话甚至视像电话，还有像日光灯、电视机这些东西。在《从地球到月球》一书中，人类还实现了登录月球，直得一提的是，书中的发现地点与阿波罗十一号的发现地点仅相距4英里，可以看出来，这是经过严谨的计算与实地考察的。

谈到硬科幻，人们首先想到的是士郎正宗。的确，现在攻壳机动队实在是太有名了，SAC还有SAC 2nd GIG，不知道的人反而是异类了。攻壳的最初是士郎的漫画，那大概是我所知道的第二难懂的漫画了（第一难懂的是攻壳2——Man-machine Interface）。在这部漫画里，士郎用大量的栏外文字对攻壳的世界进行设定，这便是攻壳系列的基础。在攻壳2里，士郎对攻壳1的世界观做了补充和发展，并创造了一种将虚拟的网络世界视觉化的方法。攻壳1，攻壳2，再加上《苹果核战记》（或许还有攻壳1.5），这些士郎的漫画就成了SAC系列的原型素材（诚然，编剧的文学偏好，例如《麦田守望者》，也是SAC系列的催生剂）。很喜欢SAC系列，该动画的故事情节，人物刻画都是一流的，它所表达的思想更是复杂得超出想象。这可以说是近年来科幻动画的巅峰了。如果说神山的SAC系列是攻壳迷小心翼翼的同人作品的话，那么押井的剧场版则纯粹是披着攻壳的外皮表达自己的东西了。电影《Ghost in the Shell》还多少有原著的情节，《Innocence》则根本是赤裸裸地借着攻壳表达一些押井自己想要的意境。

“攻壳”的意思是“灵魂进入外壳”。“生死去来，棚头傀儡，一线落时，落落磊磊。”失去ghost的shell，就像断线的傀儡一样七零八落不成体统。然而，到底ghost是什么？在这个连义体人的性器官都设定好了的世界，这是唯一一个无解的问题。或许，这是该“硬科幻”的唯一软肋？我是超级攻壳迷，但是，我听不到ghost的呢喃。

《苹果核战记》是士郎的另一代表作。可以说，《苹果核战记》与攻壳的设定一脉相承。事实上，SAC 2nd GIG明显参考了那个“陨石把北京砸成一个大湖”的混帐苹果核编年史。这是一部设定之复杂丝毫不逊与攻壳的作品，看看那本厚厚的Apple Seed Data Book就知道了。在那本书里，苹果核编年史，Landmate，枪械甚至ESWAT的一些战术都有非常详细的介绍。在这些介绍里，给我印象最深刻的是作者对Landmate的评价——只是功能比较多的防弹衣而已。这么现实的设定，与某些动漫中厉害得离谱的人形决斗兵器对比强烈。

同样是机体秀，《战斗妖精雪风》要比Macross Zero高明得多。我没看过《战斗妖精雪风》的小说（据说是日本硬科幻的金字塔之作），动画的情节也没怎么看懂——这种只是摘录了小说几段的动画，能看懂反而奇怪吧；然而还是很喜欢这部作品。不仅仅是因为里面足以让武器爱好者目瞪口呆的场面，更因为动画里那静谧的情调。在流水般细碎清澈的钢琴声中起飞的雪风，在我心里划了一道无法磨灭的优美弧线。——顺便，第一百次鄙视战斗妖精少女。

在音像店里，看到了《蒸气男孩》的DVD，是跟其它儿童动画片在一起。不禁苦笑：这动画，小孩真的看得懂吗？说实话，这实在算不上科幻故事——如果倒退到蒸气时代，或许算是吧。然而，这却确确实实是讲科学和人类关系的动画。故事里父亲和祖父关于科学的两种观点，可以说是相当深入的讨论了。然而到底谁对谁错，有谁明白？就是大友克洋，也只能给一个父子同时失踪的结局。而happy ending之后的画面，更不仅仅是字幕间的插画而已。——这便是大友克洋的最新作品。谈到硬科幻，不能不提大友克洋。有人说大友克洋的作品是最硬的，硬到掉在地上可以砸一个坑。看过《Memories》大都市的我，总觉得这更多的是形容大友冷峻的现实主义风格吧。在世界观的设定和故事的背景知识上，大友不见得比士郎等人高明。不过，科幻故事是多种多样的，有谁规定它一定要像攻壳那样？举了这么多例子，无非是要说明科幻的“软”与“硬”之分。然而写到后来，我发觉这么做的自己真的很好笑：动画片只要喜欢就好，哪管什么“软”与“硬”，“浪漫”与“现实”！

[编辑本段]硬科幻与软科幻

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。

所谓软科幻就是以关注人文为重点的科幻作品,硬科幻是以科学技术为重点的科幻作品.

星际之门这种作品,其实是软科幻.它并不是长篇垒读地告诉你星际之门的工作原理,技术等等.而是告诉你星际之门可能为给我们带来些什么.

‍‍星新一小说的主人公多数是普通百姓，他们居于社会底层，没有发言权，繁重的生存压力使他们无暇关注内心自我，在现实中毫无幸福感可言。他们十分平庸，渴望能获得人们的尊重。星新一关注着他们的内心世界，描写他们自然的幸福感被压抑、摧残，给他们解决的机会，又无情地揭示一切都无法改变。思索时间的推销者能成功推销一系列产品给家庭主妇，正是对准家庭主妇内心的空虚，把“腾出更多时间来思考”作为诱饵。家庭主妇渴望拥有“思考时间”，不正是一种提升自我价值的需求吗？《面孔》的主角是星新一惯常描绘的形象，在普通的公司担任普通的职位，过着宁静而单调的生活。他不满足于这种平庸生活，就去做整形手术，手术结束后被周围人认成另一个人，他不习惯也不乐意，于是最后又重新去找工作回到平凡的生活。《自信》里某商业公司职员西岛正男回家后发现一位男人，他说他才是西岛正男，让他惊奇的是周遭的人竟然都说这个人是西岛正男，但不认识他。西岛正男不得不怀疑自己究竟是不是西岛正男，他看着镜子，自己的脸“是一张毫无特征、人人相似的平庸的脸”。西岛正男认为对方才是西岛正男，因为他“很有自信，有着存在的价值”。星新一认为民众关于幸福的概念不在于财富的积累和名声的显赫，而是首先要证明自己存在的价值，拥有生存的信心。在经济飞速发展的商业社会，人的价值多依附于财富名望，这使民众无法确认自我价值，幸福自然无从谈起。

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‍‍在星新一的科幻小说中，他对“科幻”化的未来表达了自己的忧虑和反思。在星新一的科幻小说中最常出现的身份是博士和商人，科技发明不是为了提高人民的生活水平，而是沦为商人攫取利润或者满足个人私利的工具。如不景气中S博士为企业培植出一种能使人对物质欲望提高一倍的细菌，以促进人民消费的欲望，他原想利用奖金向未婚妻求婚，未婚妻却说他一个人无法满足她，所以已经跟其他人先订过一次婚了。当科技发明有利于人类进步却不利于利益集团时，则会受到压迫。如成问题的装置里，发明出能迅速处理案件的新式电子计算机的发明家，被法院判为神经病不得在社会露面。因为当这种装置得到普及的话，所有的检察官、法官、律师就用不着了。另一方面，星新一表达了随着科技发展人类对科技过度依赖的忧虑。感情化了的电视机和香味接收机从科技对人类视觉和味觉的操控，使人类逐渐习惯被制造的声色、香味的刺激，一旦机器发生故障，人类无法忍受就会造成社会混乱。身处信息时代的我们又怎会对这种情况不了解？再者，星新一还表达了对未知未来的恐慌。艾尔先生的临终讲述了对当今社会绝望的艾尔先生跟随机器人来到没有贫困、堕落和痛苦的理想和美好的未来社会。然而，这是一个全是机器人的社会。星新一对人类能否创造美好的未来表示怀疑。在《无微不至》中机器人为特鲁先生全方位自动化服务，却不知其实特鲁已经死去。这里的“无微不至”是程序化的、冷冰冰的，而我们的未来会不会就消亡了人与人相处间的温暖呢？

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叶永烈

科幻分为软科幻和硬科幻。软科幻就是为了一时爽而进行创作，没有太多的物理依据，现在小说大部分就是这样的软科幻。硬科幻就是根据现实物理法则为依据来进行的未来世界的猜想，经得起推敲和琢磨，更引人入胜。举个例子，火星救援就是硬科幻。

没有想象力，对科学不感兴趣的请不要写科幻小说，一堆披着科幻外衣的爱情小说，看了令人作呕。或者只有初中水平物理化学知识也来写小说，一堆的人物感情描写，科幻迷喜欢的是未知世界的描绘，不是喜欢目前的人类世界，不知道有没有科幻迷和我一样，很讨厌文章里有人类的爱情故事出现，甚至不要出现任何和人类感情有关的东西

我们首先来聊聊星新一是谁。星新一，1926—1997，日本现当代著名作家，其文学创作主要在于精巧别致、引人入胜的微型小说，截至1993年达到1001篇，堪称世界记录创造者。星新一不仅在数量上硕果累累，在作品质量上也严格把关，文章语句优美、构思巧妙，被称为“小说中的俳句”，其本人被尊为“日本微型小说的鼻祖”，为日本微型小说和科幻小说的发展作出了巨大贡献。目前，国内只出版了数本星新一的翻译文集，但在学术期刊上却很少有关星新一的学术研究，甚至在其他方面也未有对星新一其人其作的介绍和推荐，只有寥寥几篇翻译家的阅读感想，颇为可惜。通过网络的一些相关资料，以及我对星新一的阅读，做个简单的介绍和评价吧。掌握的资料不多，研究也不够深入，若有错误，还望指正。（2）星新一出生于东京的一个科学世家，1945年考入东京大学攻读农业化学，毕业后在该大学研究院继续深造。1956年为逃避生意上的失败加入飞碟研究会，之后对科幻作品产生浓厚兴趣。第二年他与柴野拓美一起创办了日本最早的科幻小说同人杂志宇宙尘，直接推动了日本科幻文学的发展。同年，他发表处女作，被转载到当时由江户川乱步主编的推理小说杂志《宝石》，受到诸多日本文坛前辈的大力推崇。在这期间，他不仅创造了大量的科幻小说，还涉及了推理小说、幽默小说、散文和随笔，作品可谓庞杂。1974年日本新潮社初版了星新一作品全集，截至1983年10月其发表作品已逾一千篇。在1993年他完成了第1001篇微型小说后，宣布封笔，才结束了他漫长而光辉的创作生涯。之后他病情迅速恶化，于1997年因间接性肺炎病逝，留下这恢宏博大又精巧细致的作品全集。说它恢宏博大，是指其微型小说的创作篇数超过一千多篇，堪称世界纪录创造者。1974年出版的星新一作品全集达十八卷之多，却阻挡不了日本读者的热情，作品销量突破3000万册。这当然归功于作品的可读性。星新一几乎将微型小说的题材拓宽到人类生活的方方面面，把笔触深入到生活中的每个角落，简直创建出一部人类社会的百科全书。他对微型小说的创作技巧进行了极大的突破和创新，树立典型的“星新一风格”。无论男女老幼，不管学识背景，都能在星新一的小说中找到喜欢的类型，被日本读者誉为“超时代、超人气的大作家”。其作品的优质与他严肃的创作态度是密不可分的。星新一曾在创作的道路一文中标榜著名的“三不写原则”。“关于写作的题材，我主张不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则：第一、坚决不描写色情和凶杀场面；第二、不追赶时髦，不写时事风俗类的作品；第三、不使用现代派的手法。”在文学商品化日趋严重、色情凶杀题材充斥文坛的现代社会，星新一能坚守严肃的创作态度，对每篇微型小说殚精竭虑、苦心经营，实属不易。（3）整体而言，星新一继承了微型小说最突出的特色——短小精悍。“麻雀虽小，五脏俱全”，这个 “五脏”不仅是小说中的人物、情节、环境、结构、语言等文学因素，同时是包含了星新一的品格、风度、才华、学识综合在作品中表现出来的创作风格。他虽总体保持了微型小说短小的篇幅，却也冲破了微型小说的限制，不拘泥于固定模式，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大增强了微型小说的灵活性和表现力。例如：生存维持部只有短短百来字，却能讲述出一个完整的故事：作为政府职能部门之一的生存维持部工作人员，按照计算机选择的顺序四处杀人，以维持没有生存竞争的安乐社会。在杀完一位年轻母亲后，接下来轮到的恰是这位工作人员。短小的篇幅无碍我们对人口增长、竞争压力所引发的社会问题的深深反思：难道只能靠计划制杀人才能维持社会的安定发展吗？叫人捉摸不透的社会足足有七千多字，可谓是星新一微型小说中的巨制。小说经由一个人的视角引出大大小小各色人物达二十来个，牵出十余件表面正常的社会事件，其背后故事却不可思议，然而又在情理之中，简直让人捉摸不透！比如街头乞丐其实是富有的强盗，慈善家其实是精明的投资人，嚣张的中年妇女其实才是第三者，警卫其实奉行的是不抵抗主义等等。星新一旨在描绘出一幅光怪陆离的社会众生相，所以才不吝篇幅，最终让我们沉思“在这个社会中什么是可以信赖的呢？”（4）在结构设计方面，星新一堪称大师。他对小说结构的安排是从全局考虑的，无论篇幅长短，总能在有限的文字里创造出一个全新而丰富的空间。他的微型小说中，鲜有与主题不相关的旁枝末节，甚至连利用议论来解说主题的方式也不多见，完全地为情节发展服务。所以阅读星新一作品，只要认真体会，都能感悟到作者设计结构的良苦用心，比如埋下伏笔、首尾呼应、前后对比等。例如：试制品讲述有个强盗威胁M博士交出研究的试制品，翻遍了整个研究所却什么也找不到。强盗将博士关在除了桌椅什么也没有的地下室，企图令博士投降。哪知十天过去，博士依旧神采奕奕，反倒是强盗撑不住，灰溜溜地离开了。原来，博士的试制品正是可食用的桌椅。星新一首先描绘出博士一个人身处树林丛中的研究所，加强了博士孤立无援的羸弱感，这与博士后来的顽强抵抗形成强烈的反差。文中只是一带而过提及的桌椅，为小说后面的情节发展埋下重大伏笔。直至结尾，我们才明白原来恰恰是这些一闪而过的环境描写，成为解开谜底的密钥。《宿命》开篇就为我们描写了一个全部都是机器人的星球，整个星球上找不到任何有生命的动植物，只有机器人在不知疲倦地、本能地制造出新的机器人。一旦达到某个数目之后，机器人们就全力以赴转入制造宇宙飞船的工作。星新一用了大量文字描述工作的艰难困苦和机器人的兢兢业业、永不放弃。机器人不知道做这些事情的目的是什么，只是认为这或许就是他们的宿命。经过长期的艰苦奋斗，大家推选出伤势最轻的机器人乘上宇宙飞船，向茫茫太空直奔而去，机器人的电子脑指使他经过漫长的星际旅行抵达了地球。地球上的主持人兴奋地揭开了最后的谜底：原来，一切只是场大赌博。他们向每个星球派遣一个机器人，按照不同号码向大家发布彩票，看哪个机器人最先返回，如果号码与该机器人号码相同，就是中了头彩！而此时，机器人已经粉身碎骨，不能思考了。如果能听懂的，也不能产生任何感想，“因为所有的一切都是按照事先设计好的程序进行的，并没有发生丝毫差错”。就这篇而言，星新一掌控了全局的节奏，事件有条不紊地进行，开场的谜团不断延续，吊足了读者的胃口，直到最后才恍然揭开，让读者对科技时代下的机器人顿生怜悯之情。（5）他的绝大多数小说具有推理的元素。谜女就是这方面的代表作。小说由一阵敲门声开始，屋内睡觉的铃木邦男被吵醒了。他觉得自己的头疼得要命，估计是昨晚喝酒喝多了，可当他竭力回想时却一点儿也想不起来。他打开门发现是一位二十五岁的素不相识的美丽女性，当他问她是谁时，她却呈现复杂的笑容答道：“请别说这样的话啦，亲爱的。”之后，这位女性在他家里极为自然地脱衣、洗澡和喝东西。铃木邦男偷偷翻看对方的手提包，没有发现什么线索，不禁愈发纳闷起来。她是“跑到男方家硬要出价的姑娘”，还是 “演技高明的演员”，或者是“来做模特的志愿者”？但任何一种假设都站不住脚，这位女性又不说出她的真实身份，难道她患了幻想症？一切都是谜团，铃木邦男无法对这怪异现象作出解释，就叫女人去看看医生。女人果然听话出去了，邦男想或许这只是个幻觉吧。过了一会儿，女人带着医生回来了，她向医生解释了一切。原来女人是他的老婆，邦男昨晚喝得酩酊大醉回来，她一时生气推了他一下，就回娘家去了。结果邦男撞到了烟灰缸上，得到轻度的记忆丧失症。在这篇小说里，星新一采用心理活动的推理方式，使读者情不自禁代入邦男身份，怀疑并揣测这个谜一样的女子。他惯用逻辑性强的语言进行推理，推动情节出乎意料、情理之中的发展。较多采用“开局设下迷题——文中埋下伏笔——结尾揭开谜团”的模式，层层推进，引人入胜。星新一推理小说造诣极高、影响极大，出道时就受“日本侦探推理小说之父”江户川乱步欣赏，后来以其在推理小说的成就获得1976年日本推理小说家协会大奖。日本漫画家青山刚昌在其轰动全球的漫画《名侦探柯南》中，将男主角命名为工藤新一，借以致敬星新一在推理小说的影响力。

现代医学技术或许很快就能够孕育出人类，从胚胎到出生。人类也在寻找银河系孪生兄弟的道路上走得越来越顺利。 设想人类能够通过自我复制的纳米机器人将人类DNA输送到与地球相似的星球，并通过宇宙飞船将全人类知识进行运送。一旦实现，纳米机器人就能够启动程序，开始建立文明。如果银河系中有成千上万的星球完成这一切，那么人类统治银河系的计划就大功告成啦。

真棒~真棒！！

科幻小说除了带给人们阅读乐趣，其构想出的一些未来科技也激发了许多工程师与科学家的灵感，让他们能开发出改善人类日常生活的新技术。大多数科幻小说家只是靠想象来描述社会可能会需要的东西，但有的时候他们的预测与所开发出的技术非常接近，甚至直接被实现。下面就介绍六位对科技研发颇具贡献的科幻小说家…… 一、克拉克 催生了人造卫星 英国科幻小说家克拉克最著名的作品应该是哨兵，这部短篇小说后来被改编成电影2011太空漫游。 除了写小说，他还能构想出能够成为现实的发明，其中最有名的是一篇1945年发表的报告中描述了人造卫星的概念。现在那些人造卫星所运行的轨道就被命名为“克拉克轨道”。 二、凡尔纳 激发了

克拉克是迄今为止最著名的太空题材科幻作家，于1986年荣获象征终身成就的星云科幻大师奖。他的作品主要讨论人类在宇宙中位置的主题，其《童年的终结》 (1950)、城市和星星(1956)、2001：太空探险(1968)、《与拉玛相会》(1973)、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、脍炙人口。克拉克的作品以其出色的科学预见、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称，此外克拉克还善于运用哲学的方式，使作品具有一定的哲理性，给读者以思考。 艾萨克·阿西莫夫，当代美国最著名的科幻大师、世界顶尖级科幻小说作家、，他也是位文学评论家，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他一生高产，

希望星科幻小说，科幻巨制作者：老母！未来高等文明科技，比肩漫威，中国元素色彩，真正的中国科幻小说！未来宇宙，列强争霸，科技升级，人类以科技一次次突破，追求创世主的境界！每次科技升级，人性膨胀，必然带来毁灭的战争！希望星！人类最后的救赎！人造希望星计划，一群努力的人，一个伟大的国度，共创辉煌！开启人类最后的救赎，也是模拟追寻创世主的科技！本书不是穿越小说！本书不过多码字，不追求过多字数。写给看的懂的人！欢迎留言评论！喜欢看打怪升级无脑小说的人，请不要来！

楼主大概说的是20世纪科幻三巨头把，他们是英国阿瑟克拉克，美国的阿西莫夫，海因莱因。还有一位科幻大师与凡尔纳齐名，他是英国的乔治、威尔斯。 以下是三巨头的简介，转自其相应的百科词条。 祝好运！ 克拉克是迄今为止最著名的太空题材科幻作家，于1986年荣获象征终身成就的星云科幻大师奖。他的作品主要讨论人类在宇宙中位置的主题，其《童年的终结》 (1950)、城市和星星(1956)、2001：太空探险(1968)、《与拉玛相会》(1973)、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、脍炙人口。克拉克的作品以其出色的科学预见、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称，此外克拉克还

世界三大科幻小说家分别是：美国的罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫和英国的阿瑟·克拉克 罗伯特·安森·海因莱因（Robert Anson Heinlein）1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称，其中有100多部科幻小说，一生著述近500本。第二次世界大战期间、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、2001、《城市和星星(1956)。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理、《与拉玛相会》(1973)，他也是位文学评论家。作品极其丰富，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。作品有《异乡异客》，毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官在海军

从20世纪40年代到60年代，世界范围内（以美国为代表）科幻小说的发展经历了所谓“黄金时代”，形成一个持续创作、出版的高峰。美国的罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫和英国的阿瑟·克拉克被称为世界科幻“三巨头”。 海因莱因的作品对美国的历史和文化进行科幻化阐释，以隐喻探讨人类对死亡和异化的态度。克拉克的作品充满出色的科学预言、东方式的神秘情调，探讨人类在宇宙中的地位及其与其他智慧生物接触后所产生的影响。 阿西莫夫最早以科幻小说奠定其大师地位。1957年，前苏联成功发射第一颗人造地球卫星，这深深地触动了阿西莫夫。他痛感美国社会公众的科学素养落后于由卫星上天所标志的当代科技水平，于是放下科幻创作，潜

正如伤人不是商学院培养出来的一样

作家也不是文学系培养出来的

是不是？

看一看阿西莫夫

刘慈欣 王晋康

科幻小说预言家，科幻小说之父，领先时代一个世纪的人！

中国科幻之父 我国著名科幻作家郑文光先生(1929-2003)，是我国最重要和最优秀的科幻作家之一，早在20世纪50年代他就开始创作发表科幻小说，成为当时著名的科幻作者。在20世纪80年代初的中国第二次科幻浪潮中他重返科幻文坛，发表了一系列优秀作品并创作了中国科幻史上里程碑式的长篇小说《飞向人马座》。郑文光于1998年获得中国科幻终身成就奖。 郑文光，1929年生于越南。1954年开始发表科幻小说。1983年因患脑血栓停止创作。主要作品有火星建设者、猴王乌呼鲁，中篇《飞向人马座》、《命运夜总会》，长篇《神翼》《战神的后裔》等。另有学术著作康德星云说的哲学意义、中国古天文学源流，

中国科幻之父郑文光

儒勒.凡尔纳是法国19世纪的作家，被誉为“科幻小说的鼻祖”，是世界上最著名的科幻小说家。1863年，他出版了第一部科幻小说《气球上的星期五》，十分畅销。其主要代表作品是《八十天环游地球》《机器岛》等。凡尔纳在生前获得世界性声誉，去世后，他的作品被译成世界各国语言，流传甚广。

王晋康 刘慈欣 长狭 江波 凯云 黄易 倪匡 拉拉

阿特·布奇沃德 埃德加·赖斯·巴勒斯 阿西莫夫 安东尼·吉尔伯特 彼埃尔·伽马拉 别利亚耶夫 布瑞恩·斯坦伯利福 陈勇 程东 崔西·西克曼 达世新 大卫·赫尔 德·比连金 杜渐 弗雷德里克·波尔 弗雷德里克·布朗 弗里茨·莱伯 冯尼古特 冯尼格特 哈里·哈里森 韩松 郝晓波 赫·齐·威尔斯 霍炬 基·布雷切夫 江渐离 杰恩·沃尔夫 杰克·芬尼 景星 空门 宽齐 克拉克 雷·布拉德伯雷 雷·布雷德伯里 凌晨 刘兴诗 柳文杨 鲁卫 绿杨 罗伯特·海因莱因 罗伯特·希克莱 罗尔夫·豪夫曼 罗森 罗琳 洛夫克拉夫特 莫仁 倪匡 怒加 帕莫拉·萨根 潘海天 Q乔治·卢卡斯 RR·A·萨尔瓦多 儒勒·凡尔纳 施彤宇 斯蒂芬·金 苏珊·西瓦兹 苏学军 苏逸平 随心玫 谭剑 特利·比松 田中芳树 童恩正 托尔金 王晋康 威尔斯 威廉·厄普森 无极 威尔斯 萧建亨 萧志勇 星河 星新一 宣昌发 西马克 亚历山大·别利亚耶夫 杨平 英子 尤异 宇无名 约翰·瓦利 詹姆斯·冈恩 詹姆斯·考西 张系国 赵海虹 郑军 郑文光 周宇坤。    。

就是科幻作家，因为他总是出很多科幻的点子，例如党发明了终结者，例如黑社会大战外星人，但最后他跑去写奇幻小说，所以他是个很科幻的作家（同样的例子还有）。就是科幻小说家，因为他老老实实地写科幻小说——虽然写得不多。

和《科幻世界》的人联系一下看看，他们可能会给你联系一位国内的科幻名家

简单来说，硬科幻就是着重描写未来科技，知识深度比较高的科幻。 相反，软科幻就是着重描写人类情感，多表达未来社会人类精神思想或哲学思辨的科幻（小说）。 具体说来，"硬幻想"是指幻想以物理,化学,生物学,天文学等这些自然科学为基础的,是"坚硬"的科学;"软幻想"则是指幻想以社会学,历史学,哲学以及心理学等"柔软"的科学为基础的,这与中国的关于以"文"为主,以"科"为主的科学幻想小说的说法是不同的概念. 台湾著名科幻研究家叶李华先生曾对此定义说:"因为具有理工背景的科幻作家,通常比较注重科学根据,对科幻因素的描述与解释也较为详尽,令读者不禁信以为真,这便是所谓硬科幻一派,而其中最硬的则非'机关布景派

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。 所谓软科幻就是以关注人文为重点的科幻作品,硬科幻是以科学技术为重点的科幻作品. 星际之门这种作品,其实是软科幻.它并不是长篇垒读地告诉你星际之门的工作原理,技术等等.而是告诉你星际之门可能为给我们带来些什么.

软科幻是指偏重文学性故事性的科幻文章，一般文中不会有过多的技术性内容的描写， 硬科幻是在注重文学性故事性的基础上，有涉及很多专业性，技术性的描写内容，对这类文章，一般要求其技术性内容至少和目前的科学常识不矛盾，不能有过多明显违背科学体系的东西，就算和目前的科学的观点不同，至少都会给出一个比较让人信服的科学解释

硬科幻指以对科技进步的幻想本身作为故事的主线内容，典型的如克拉克、阿西莫夫、刘慈欣写的一堆东西； 软科幻指在科幻的背景下描写社会、人文、伦理……以表现人与人之间的关系为主要内容，比如赵海虹的作品。

一共145本最后是直线老友

000 少年卫斯理 060 密码 001 钻石花 061 血统 002 地底奇人 062 谜踪 003 卫斯理与白素 063 瘟神 004 妖火 064 招魂 005 真菌之毁灭 065 背叛 006 蓝血人 066 鬼混 007 回归悲剧 067 报应 008 蜂云 068 错手 009 奇门 069 真相 010 透明光 070 毒誓 011 真空密室之谜 071 拼命 012 沉船 072 怪物 013 地心洪炉 073 探险 014 地图 074 继续探险 015 丛林之神 风水 075 圈套 016 不死药 076 烈火女 017 规律 多了一个 077 大秘密 018 支离人 07

高士其，(1905-1988)1925年毕业于清华大学，1927年获美国芝加哥大学化学学士学位。1930年又毕业于美国芝加哥大学医学研究院。1931年回国历任中央医院检验科主任，桂林盟军服务处技术顾问、食品研究所所长，《自然科学》副主编，一级研究员。  全国第一、二、三、四、五届人大代表，中国科协顾问、常委，中国科普创作家协会名誉会长，全国文联委员，中国作家协会理事，中国人民保护儿童全国委员会委员。  1934年开始发表作品。  1952年加入中国作家协会。1988年去世。 高士其的科学小品，语言生动、活泼、形象、清新。 个人作品 例如，高士其在科学小品听打花鼓的姑娘谈蚊子一文中，巧妙地用凤阳花鼓调，写了蚊子的危害，写出了劳动人民在旧社会的痛苦，具有很强的艺术感染力: 说弄堂，话弄堂，弄堂本是好地方，自从出了疟蚊子，十人倒有九人慌; 大户人家挂纱帐，小户人家点蚊香，奴家没有蚊香点，身带疟疾跑四方。     说弄堂，话弄堂，弄堂年年遭灾殃，沟壑不修污水涨，孑孓变成蚊娘娘; 多少人家给她咬，多少人家得病亡，卫生不把疟蚊灭，到处寒热到处昏。 说弄堂，话弄堂，弄堂年年遭灾殃，从前苍蝇争饭碗，如今蚊子动刀枪， 大街死去劳力汉，小弄哭着讨饭娘，肚子还欠七分饱，哪有银钱买金霜? 书名:高士其科普创作选集(上、下集) 作(译)者:高士其 出版单位:科学普及出版社 出版时间:1980-04 内容介绍:我国著名科普作家高士其同志，自三十年代以来写了大量科学文艺和科普作品，深受广大读者特别是青少年的欢迎。    上集收载作者解放前的作品，主要选自“菌儿自传”、“细菌与人”、“抗战与防疫”和“活捉小魔王”等书。下集收载作者建国以后的作品，分科普作品和科学小品两部分。这些作品，形式多样，通俗易懂，读来引人入胜，既普及了科学知识，又给读者以思想启发。   书名:高士其全集 作(译)者:高士其 出版单位:安徽少年儿童出版社 出版时间:1991-08 获奖情况:1994年第三届全国优秀科普作品奖荣誉奖 内容介绍:高士其同志是中国当代的细菌学家和著名科普作家。    他的科普作品，尤其以细菌生活为题材的作品，脍炙人口，成为科学内容和文学形式融洽结合的典范。自30年代以来，高士其创作了大量的科普作品和科学诗，并在科普创作理论和推动我国科学普及事业上做出杰出的贡献。   高士其全集共四卷。第一卷为1949年以前的科普创作;第二卷为1949年以后的科普创作;第三卷为高士其一生创作的诗歌;第四卷为高士其一生的论文、讲话、题词和本人晚年撰写的回忆录。   高士其全集的大部分作品，在过去曾发表过;第四卷的回忆录，是高士其在1981年至1985年期间亲笔撰写的，从未公诸于报刊，这次经整理，在全集中首次发表。   高士其一生著作繁多，有些在不同报刊发表的内容相近或雷同的作品，我们就不一一收入了。为了尽量保持高士其创作的原貌，收入全集的作品，大部分选用最早版本或原稿，参考以后各种版本编辑而成。   高士其全集的编辑和出版，得到社会各界人士的关心和大力支持。  冰心同志亲自撰写了序言。康克清同志为本书出版题词，经方毅同志和周培源先生的同意，将方毅在“庆祝高士其同志从事科普与文学创作五十周年暨八十诞辰”大会上的讲话和周培源追忆高士其的文章中国知识分子的楷模收入全集。    全集的整理出版工作，由中国科普研究所副所长郭正谊研究员主持，编辑工作由副编审郑百朋同志和高志其同志完成。

女体

喂喂喂!刘慈欣是个业余写写儿童文学的电工啊!!科幻作家这样的大帽子扣上，不觉得很过分么?

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电厂奇缘

两瓶茅台

好可怕

Culture China science fiction novelist English composition.And they go to the Flower Fairs to buy some flowers.During Spring Festival ,the adults usually give lucky money to children.People often get together and have a big meal.Some people eat dumpling for dinner.