科幻小说之父的代表作是什么

目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。

西式奇幻根源最深，从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword & Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如魔戒之王），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。

日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。

日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

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玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。

为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。

中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。

玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。

论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。

玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。

玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。

在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。

玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。

玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。

我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。

玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。

对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

迟卉，原《科幻世界》编辑，她的很多短篇都很耐看，伪人2075·意识重组获得第六届全球华语科幻星云奖最佳长篇小说银奖，不过这部作品不算单纯的软科幻了。

何夕的《伤心者》《六道众生》十亿年后的来客等等都很好看，多次获得银河奖。

这两个是我比较喜欢的作者，其他还有很多，华裔作家特德·姜，刘宇昆等等。小松左京的《日本沉没》也可以算软科幻吧。

刘慈欣也有写过一些软科幻作品。厄休拉 勒古恩的《黑暗的左手》强烈推荐。

国内其实科幻的软硬之分目前尚无结论，也有一些人不赞成这个分类，貌似何夕还是谁在某期《科幻世界》上提出了一个新的分类概念，当时觉得挺让人耳目一新又十分恰当的，怎么也想不起来了 π__π

中国科幻之父

我国著名科幻作家郑文光先生(1929-2003)，是我国最重要和最优秀的科幻作家之一，早在20世纪50年代他就开始创作发表科幻小说，成为当时著名的科幻作者。在20世纪80年代初的中国第二次科幻浪潮中他重返科幻文坛，发表了一系列优秀作品并创作了中国科幻史上里程碑式的长篇小说《飞向人马座》。郑文光于1998年获得中国科幻终身成就奖。

郑文光，1929年生于越南。1954年开始发表科幻小说。1983年因患脑血栓停止创作。主要作品有火星建设者、猴王乌呼鲁，中篇《飞向人马座》、《命运夜总会》，长篇《神翼》《战神的后裔》等。另有学术著作康德星云说的哲学意义、中国古天文学源流，翻译作品《宇宙》、《地球》等。曾任中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻小说协会会员。

郑文光是出生在越南海防的华侨，解放初回国。郑文光受过系统的天文学教育，象当时的很多科幻作者一样，学术研究是他的主业。郑文光自幼喜文，十一岁就在越南的侨光报上发表作品。这样的经历使郑文光具有超过一般自然科学家，甚至超过一般科普作家的功底。

郑文光走上科幻小说创作之路，是必然也是偶然。1954年，他作为专职科普工作者，发现少年对枯燥的科学知识不感兴趣，因此，他突发奇想，要把谜一样的天文学和诗一般的文学结合在一起。当时，国外新型的科幻小说还没有译进中国，甚至连科幻小说是什么，大家也不清楚。于是，就有了郑文光的第一篇科幻小说从地球到火星，这也是中国大陆的第一篇科幻小说。1954年，郑文光在 中国少年报上发表了新中国第一篇科幻小说从地球到火星，成为中国科幻第一次高潮到来的标志。从地球到火星是一个短篇。讲的是三个中国少年渴望宇航探险，偷开出一只飞船前往火星的故事。虽然篇幅不长，情节也不复杂，但却是新中国第一篇人物、情节俱全的科幻小说。郑文光也没想到，这篇作品在中国少年报刊出之后，竟引发了北京地区火星观测热潮，人们在建国门的古观象台上排起长龙看火星。郑文光被深深感动了，也被激励着。从此，创作科幻小说成了他生命的一部分，欲罢不能。

此后的一段时间里，郑文光又发表了几个短篇，以1957年发表的火星建设者为最成熟。该文曾获莫斯科世界青年联欢节大奖。是中国第一篇获国际大奖的科幻小说。火星建设者采用了当时科幻文学作品中少有的悲剧写法，讲的是在共产主义大同世界里，人类开始在火星上建设基地，虽经多般艰苦奋斗，仍然由于当地细菌的侵染而功亏一匮。

但郑文光的创作并非一帆风顺，在50年代，不少人认为写什么科幻小说是“不务正业”、“歪门邪道”，还有的指责郑文光没有坚持批判现实主义的文学立场，是搞“唯心主义”。郑文光的创作进入了艰难时期。直到今天，郑文光还心有余悸的认为，当时的不被理解是他创作中最感苦恼的事。

郑文光的艰难完全是一个拓荒者的艰难，但他坚持了下来，他坚信他的作品是有价值和意义的。不但坚持创作，他还开始了对科幻小说理论上的探讨。这其中，他经历了一个非常痛苦和复杂的漫长过程，他曾试图在作品中尽量多地“放入”科学知识，但最后，他越来越明确认识到，科幻小说也是小说，遵从小说（也即文学创作）的一切规律，它姓“文”不姓“科”，当然，也不能排除其中的科学内容。所以，郑文光对科幻小说总的看法是“洋为中用、幻为实用”；科幻是“舶来品”，有个民族化的问题；科幻又应该用科学的幻想（而不是神话）结合现实，反映现实。

值得注意的是，郑文光于1958年在读书日报上发表了一篇名为谈谈科幻小说的文章。该文几乎谈到了科幻文学的所有基本理论问题，如科幻小说的文学本质、科幻小说对古代神话的继承关系、科幻作品中的科学如何与真实的科学相区别，等等。自此以后四十多年，在这些基本理论问题上，中国科幻界竟再无大的突破，而只是一直就这些问题与不了解科幻艺术的外界舆论反复争辨。其理论探索的停滞颇为可叹。

一九七六年春，在文化大革命尚未结束的年月里，叶永烈发表了十年动乱后期第一篇科幻小说石油蛋白，标志着中国科幻在大陆掀起第二次高潮。这次科幻高潮实际上就是上一次高潮的延续。被称为“中国科幻小说之父”的郑文光在这次高潮中又创下了一个新纪录：1979年出版了新中国第一部长篇科幻小说《飞向人马座》。该作品延续了从地球到火星的“事故加冒险”的故事框架。但场面更为宏大，人物更多，刻划上也更出色。当然，作品里的宇航距离也更远。

郑文光是我国著名的科幻作家，他自从撰写了新中国第一篇科幻小说以来，总共发表有100万字的科幻作品。 大家都知道，描写复活恐龙的《侏罗纪公园》是1993年美国最受欢迎的科幻影片，可郑文光先生不但也曾写有科幻短篇侏罗纪，而且早在1980年就写过一篇复活古生物的科幻小说——《史前世界》。史前世界：地球形成以前宇宙是怎么一个世界呢?人类还没出现的地球又是怎么样的呢?郑之光在这篇科幻中充分的想像，大胆的创新，把我们带入那浩如烟海的宇宙。其中，作者充分利用一些众所周知的典型，使得小说具有特色。

《海豚之神》是郑之光科幻小说的又一代表作。小说描绘了一场人兽奇像的景面。主人公兽石和胡云霸同海豚“阿聪”交上了朋友，借助阿聪，他们得以看到海 底世界的生活，他们更深深为海豚之神的精神所感动。看来动物的感情不比人少。

海姑娘洛丽(科幻小说)本书是中国儿童文学丛书中的《海姑娘洛丽》，是一种科幻小说，主要构思了太平洋人、海姑娘洛丽、地球的镜像、孔雀蓝色的蝴蝶等故事。 本书体裁新颖独特，故事情节生动曲折，构思巧妙，带你进入一个未知的境地。

《海龟传奇》本书是中国儿童文学名著系列丛书之一，由三个故事组成。根据儿童的阅读水平和思维能力，侧重本书的可读性和趣味性。全书力求情节连贯、流畅，生动有趣，寓教于乐。书中并配有精美的插图，标注拼音，让孩子在阅读时产生兴趣。

郑文光中国科学院北京天文台研究员、中国作家协会会员、世界科幻协会会员等职务。

应该是前几年科幻世界译文版上面的《深渊上的火》，弗诺 文奇著，后来的单行本好像更出名一些，但是的确之前是在译文版上刊登过，分上下两期，你说的是一个外星人的种族，就是几条狗儿用心灵感应的方式组成一个整体，数量越多智力就越高，好像哪个的飞船掉到他们那个星球上去了，我也是很久之前看的了，但是可以确定你说的就是这个。。

小时候没有听过，看过实在遗憾。

当然是大刘（刘慈欣）的科幻小说系列了，最好的就是三体三部曲

情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。

言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文等不同题材

刘慈欣，中国当代新生代科幻的主要代表作家，代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》“地球往事”系列（《三体》三体II：黑暗森林及刚刚出版的三体Ⅲ：死神永生）等，中短篇《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》《全频带阻塞干扰》等。曾多次获得中国科幻银河奖。

中国科幻之父__郑文光

应该是前几年科幻世界译文版上面的《深渊上的火》，弗诺 文奇著，后来的单行本好像更出名一些，但是的确之前是在译文版上刊登过，分上下两期，你说的是一个外星人的种族，就是几条狗儿用心灵感应的方式组成一个整体，数量越多智力就越高，好像哪个的飞船掉到他们那个星球上去了，我也是很久之前看的了，但是可以确定你说的就是这个。。

也许因为现实太饱满，中国很少科幻题材的音乐，外国当然是有的。尤其六十年代的英国，在美苏太空竞赛、美国登月等消息的刺激下，文艺的英国人以艺术的形式加入这一伟大的人类理想主义实验中。大导演寇比力克拍摄《2001太空漫游》则把这一科幻热潮推向顶峰，先是许多英国年青诗人写作科幻题材的诗，他们被称为“火星派”，同时流行音乐中的迷幻音乐流派迅速向科幻题材靠拢，本来它们就有神秘主义倾向。

结果是诞生了所谓“太空摇滚”一脉，代表音乐人有大卫. 鲍伊David Bowie和平克.佛洛依德Pink Floyd乐队。平克.佛洛依德的《月之暗面》(The Dark Side of the Moon，1973)和迷墙(The Wall，1979)是深刻的反乌托邦科幻作品，而大卫. 鲍伊更是对大众和时尚都有广泛的影响，因为他呼应的是当代的心理。

大卫. 鲍伊的科幻名曲，除了《Starman》，更著名的是Space Oddity，貌似是搭宇宙热顺风车的时尚作品，深处却呼应了冷战时代个人为集体所摆弄的孤独感。直到1976年，鲍伊在作品中“杀死”了自己最有名的分身：外星人“Ziggy”，他的科幻时代才暂停。

中国当代也有一支临时的科幻乐队，叫做“火星纪事乐队”阵容都是怪兽级别的音乐天才：魔岩三杰之张楚，摇滚古筝圣手王勇丶实验大师王凡等中国音乐传说人物，主脑则是香港音乐家李劲松，这支概念乐队只在香港艺术节演出过一次。

我知道刘慈欣代表作有长篇小说《超新星纪元》、《球状闪电》、《三体》三部曲等，中短篇小说《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》、不能共存的节日、[7]《全频带阻塞干扰》等。其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作。

刘慈欣1999年“出道”，走上文坛。而此前的十年间，他沉潜科幻文学，不仅阅读、研究，同时构思、试笔，形成了自己的思想体系和创作理念。而这一切，都是在“业余”“地下”完成的。他只是山西娘子关电厂一个普通的计算机工程师，过着与大多数工人相似的生活；他喜欢科幻文学，十年面壁之后，他厚积薄发，成就了自己也成就了一种边缘文学。刘慈欣是一个十分低调、不事张扬的人。

无论反对者怎样批评乃至谩骂，人民群众喜欢，《流浪地球》创造了10天30亿的票房纪录。很快，反对者们把矛头对准了刘慈欣，但发现……黑不动。刚开始他们想黑科学设定不严谨。结果，大刘的老粉铁粉相当一部分都是理工科博士，而他们则大都从事文化传媒等工作，搞得就像崔永元说复旦生科院不懂转基因，柴静说丁仲礼院士不懂环境保护。

刘慈欣2015年获雨果奖，也已三年时间还没有新作。他怎样重建自己的思想和理念，超越自己的过去，确实是一个严峻的挑战。我们都期待着。

经济学科幻的确是一个很好的创意，我也一直在寻求与此有关的（包括所有以社会科学及交叉学科为基础的）科幻构想.

像是阿西莫夫的《基地》于帝国三部曲中的《星空暗流》都或多或少地提到了经济学，而海因莱因的《银河系公民》也渗透了这一点，

但这些都比较肤浅，只体现了市场经济或经济对社会的作用这些比较浅显的议题。

而以经济学中的概率论为主体的科幻小说可就多了，如橱窗里的荷兰赌徒等等，但都不能算是真正的经济学科幻。

虽然我不能肯定是否世界上还没有真正以经济学为主体的科幻面市，但我相信这是一个一定会被写到的主题，我们也可以发挥想象，自己提出一些构想嘛。

PS：很高兴有人能对科幻的创新作这么有创见性的思考，我再回到你的问题本原说一说吧。我想你应该十分关注科幻的“预见”这一功能吧。如果说预见金融危机，太多的书都或多或少地提到过（反乌托邦小说中设想的各类社会，特别是资本主义社会的经济崩溃；各类经济学书籍中对未来经济危机的预测），不过“预见”只是科幻的一个功能，而非特征，往往也不是目的。科幻中的“预见”都不是针对于某一事件的，只是按其对未来社会走向的构想自然推理而成的产物，而后真正发生危机时，人们将小说中的描写一套，发现很像，不过是证明了小说在科学推理上的严谨性于在幻想上的切实性罢了。预见的真正目的在于警示，所以我相信近几年一定会有以科幻小说为形式的描写金融危机的书问世，因为此时的人们，太需要警示。

《超新星纪元》、《球状闪电》、《三体》

如果你真的想看中国的好科幻，推荐你看创造宇宙说明书，这本书前身是宇宙通鉴。好科幻不一定出名，现在不出名不代表以后不出名。好科幻要看内容，看内涵，看思想，系统的去看。看这本书在系统地讲什么，看他的世界观，而不是人云亦云。现在很多喷子，没有看完全书就开喷的，多得是。只有通读完全书，才有资格评论。

那当然！

和足球、电影等等一样，科幻的意义不是生而即有，也是需要我们来赋予的。

就我而言，科幻是唯一能把读者们的思维动辄就投射到亿万年前后、亿万光年以外的文学体裁，当学会用一种来自于宇宙的视角，重新去“俯瞰”发生在地球之上的、你我身边的事情，许多难事也就没那么难了。

解决困难，首先是学会在心理上藐视困难。

刘慈欣，以前知道他是科幻作家，看了流浪地球他的话题也就多了起来。

中国科幻毕竟是小众文学就这火热了一下好像后继乏力，即小破球之后就没怎么让人期待的科幻电影，期待会把作品美化。也许中国还是发展中国家，整天柴米油盐，没这闲功夫科幻。

他的作品《赡养人类》有浓烈的现实意义，揭示了资本主义的残酷。

科幻作品的意义在一枫看来可以为未来的科学产品发展提供参考方向，带来启迪。

在科幻作品中，无论出现什么，都应该是为了使种族的生活更加方便，是为了种族的发展，那种纯粹为了毁灭，破坏制造出来的东西是不存在的，即使是各种武器，也都是为了争取更大更多的资源和生存空间而存在，从另外一个角度说，也是为了生存发展。

这里之所以说种族，是因为部分科幻作品中会出现其他星球的生物，也就是我们所说的外星人。

我看过的科幻小说不多，但确实已经有很多科幻小说中的描述变成了现实，并且改变了我们的生活。

儒勒凡尔纳曾在他的作品中详细描述过电视，直升飞机，潜水艇等等，现在不都已经成为了现实吗。

还有1977年乔治卢卡斯的《星球大战》中，提到的3d全息投影，现在也已经变成了现实，阿凡达中也有所提现。

还有人们所熟知的人工智能，在作品A.I,《她》中也有所提及，也许在不久的将来，会逐渐普及到家家户户。

除了上面提及的一些，其实还有很多科技产品，像是无人驾驶汽车，智能眼镜等等，都已经变成了现实。

所以一枫才说，很多优秀的科幻作品可以引导科学家思路，从而将想象变成现实，也让我们的生活更加美好。

黄易《星际浪子》！下面我向大家介绍一下黄易：黄易原名黄祖强，1952年出生于香港，毕业于香港中文大学，中国香港作家。求学期间专攻传统中国绘画，1989年辞去工作，隐居大屿山专心从事创作！1991年成立黄易出版社有限公司，作品有：《覆雨翻云》、《大剑师传奇》、《时空浪族》、《星际浪子》、《寻秦记》、《破碎虚空》、《超级战士》、《大唐双龙传》等。

黄易其作品《寻秦记》，《大唐双龙传》，《覆雨翻云》相继被TVB搬上银幕，均获好评。

谢谢邀请，大师很多，作为了解流派，汲取营养个人认为应博览群书，了解诸家特色。不过人精力有限，而且各有所好，那就按照自己的感受聊聊。

个人认为黄金时代的几位大师作品都很不错，儒勒.凡尔纳、

H.G

此外，个人最喜欢《侏罗纪公园》的作者迈克尔.克莱顿的作品，本身作为生物学家的克莱顿不仅想象力丰富而且学术功底扎实。观其作品概念、理论、数据、相关学科研究报告一应俱全，而且思路清晰，逻辑严谨，给人很强的信任感和真实感。让人对“硬科幻”的标准有了最直观的认识。

国内的几位主要的科幻干将实力也相当厉害，其中就包括刘慈欣、何夕、韩松、姚海军、王晋康等，其中也不乏著名的科学家本人，比如潘家铮院士。中国作家用东方人特有的细腻和深邃洞悉人类文明本身，同时对人性解读得更加犀利，这也是为什么大刘的《三体》在世界上有那么大的影响力的原因。

好的作品还有很多，建议大家广开眼界，博采众长，无论对自己创作还是阅读欣赏都大有裨益。

凌萧飞雪宇宙大事记

我最喜欢我国科幻作家叶永烈的作品。还是小学生的时候，他的作品《小灵通漫游未来》就给我留下了深刻印象，收音机听了好几遍。自己好想成为小灵通，可以上天入海，和万里之外的人们通话聊天，还能在汽车里看电影………

到了中学时代，叶永烈科幻悬疑小说秘密部队又让我牵肠挂肚。无论是刑警队长的机智勇敢，还是犯罪分子的狡猾猖狂，一环扣一环的悬疑情节让读者始终提心吊胆牵肠挂肚！印象最深的情节是犯罪分子为了打开宝库的指纹锁，将看门人的双手砍下……

从《小灵通漫游未来》到秘密部队，叶永烈创作的科幻小说都抓住了读者的好奇心理，人们在步步惊心的故事情节中体会到了真善美和罪恶丑。特别是他作品里好多幻想的东西现在都变成了现实。比如移动电话，汽车电影，还有指纹锁………叶永烈的名字也成了科幻小说都代名词！

黑暗血时代，一部真正的科幻神作。是可以指导我们人类未来走入太空作为一个参考思想的。1宇宙为家 星球为站的宇宙观，比如说星空种族是没有固定的星球生存，永远生存在飞船里面探索宇宙，而他们永远是以得到更多信息为目的，所以只有信息聚集地。2生命和思维层次的变化，打个比方原始人打仗和我们现代人打仗肯定想法不一样的，同样的生活在星球上的人类与已经生活在太空里的星空种族打仗肯定也不一样的，这个不仅仅体现在科技层次上，也还体现在思维层次上的，原始人和现代人同样是人类，但原始人思维只能相互对打，但现代人就会讲究谋略了。3高级生命其实没有什么固定的形态，但是有一点他们本身身体的全部就是一部超级信息处理器 而不仅仅是脑部，就算那一天意识消失已经死了，但本身生命体还会继续工作。4高级别的太空飞船一定得匹配相应的高等生命才能发挥它的最大威力，就像一群原始人来开着航母去打仗根本不可能发挥出多少战力。5星空种族生命最重要的就是要适应太空环境，比如有一次人类发起了砍腿运动，认为腿在太空里根本没用是多余的器官，比如高等星空种族里面飞船不可能存在电灯这类东西照明的 这种完全是在浪费能源。

蒲松龄，哈哈

金庸武侠全集，卫斯理系列

最喜欢特德蒋，他真是一个了不起的作家，名气不够大，但他的作品一定不必级人物差，

最喜欢刘慈欣的科幻小说《三体》