《庆余年》（修订版）
开篇基调，多有争议
首先要说，《庆余年》小说与电视剧的基调，区别很大，这也是为什么很多原著党对电视剧不满的原因之一。
小说基调，和文风有关，相较于大多网文，猫腻用词还算讲究，行文严谨，虽不失诙谐，也有爽文桥段，但总体上可称娓娓道来，不温不火地为读者将故事慢慢铺陈。前期多为世俗之事，但中后期发力，权谋诡谲，百样人性，深入读者之心。
其实，小说第一卷童年部分，早早便交代了不少世界观的内容，比如神庙、天脉者、叶轻眉、太平别院等，这些世界观设定，会让读者觉得小说不简单，架空感好，有想象空间。而电视剧中的世界观，呈现较慢，是通过初见司南伯、鉴查院石碑，甚至中期打开宝箱后才逐渐成型。道理也很简单，如果电视剧一开场就给观众讲世界观，需要大量旁白，观众难免乏味，还不如先以诙谐喜剧切入。
而且，原著中并没有叶轻眉写给范闲的那封长信，之所以增加这段文字，想必是难得的读信场景，可以为观众道出世界观设定，乘机多讲些。至于说电视剧世界观与小说是否一致，见仁见智。熟悉猫腻作品的读者都知道，《庆余年》的世界观，并非在这一部小说里，在《间客》中还有涉及，电视剧会否只取部分，还未可知。
剧中，范闲在读母亲叶轻眉留给他的信
可惜的是，电视剧开头几集，也奠定了整部剧的调性，不少人看了开头就弃剧，称这是一出没头没脑的喜剧，略显“网游风”的服化道，让想看好故事、想看正剧的观众失了兴趣：“看了头两集，搞笑归搞笑，没找到追下去的理由啊，为什么这么热？”
至于《庆余年》的原著粉，显然不愿意将这部作品当成喜剧来看，这部作品之所以难忘，与故事后期的宏大及惨烈有关，人情复杂，给人无限哀叹，过于搞笑，原著粉难免心生抵触，“我记忆中的《庆余年》，不是这样的故事。”
然而，IP改编，这种基调变化，并不少见。当年以悲剧动人的游戏《仙剑奇侠传》，被改编为电视剧时开篇也很欢乐，尤其是仙剑三的主角，原著本是温润的画风，剧中痞气十足，恶搞不断，令原著党很快弃剧，不料，却收获了一堆电视剧粉丝，还带红了好几位流量明星。可见，对于电视剧来说，欢乐向的剧情确实更容易“吸粉”，对于作品的传播，也未必没好处。
角色顺序，调整颇多
进入京都后，电视剧的精彩才开始。这里有两出好戏，将京都的各方势力及矛盾展现在了观众面前，一是靖王府诗会，二是范闲与郭保坤的官司，这两场戏中，编剧对原著角色的出场顺序，也做了较大调整。
小说中范闲到京都后，确实是打了场官司，也以剧中手法揍了郭保坤，起因是被郭保坤揶揄后不爽，想揍便揍了，顺便“看看范家势力如何”。区别则是范闲为了“打黑拳”，主动包下整个醉仙居宴请靖王世子做幌子，并无藤梓荆事件，官司的结局也是被范家势力轻而易举地摆平。此外，这场官司中还有两位状师出场，皆被删去，换成了原著后期与范闲有重要矛盾的贺宗纬，提前与观众混个脸熟。
而剧中的对峙公堂，一波三折，倒是让观众看了看“京都势力如何”。范家与郭家的矛盾，随着太子与二皇子的到来，升级为皇子间的对立，再到鉴查院与庆帝的立场，一场戏中，全京都的权力较量都得到了展示，各方交锋，很是过瘾。范闲、太子、二皇子三人的微妙关系，也为观众拉开了一条更令人兴奋的主线。
太子（右）与二皇子（左）公堂对峙
可是，小说中范闲、太子、二皇子的好戏，可没来得这么早。太子在书中第三卷才与范闲碰面，缘由是消暑的地方与范闲撞了个正着。太子所忌惮的，自然不是范闲这个初入京都的人物，只是担心内库被范闲接手后，从旧账里翻出不妥之处；二皇子出场则更晚，范闲大婚后，内库继承人的位子坐实，太子与二皇子纷纷以大婚为由，送礼拉拢范闲，第四卷才正式碰面。至于三人的交锋，就在更往后的剧情中了。
诚然，电视剧将几位政敌的出场改到前面，对观众极为友好，但需要注意的是，原著里太子和二皇子，初期与范闲可没有剧中那样密切，往来都是由手下亲信打点，密集的对手戏，还是在范闲和林婉儿成婚后，却要继承内库后才开始。从这一点来说，显然是原著更经得起推敲，范闲初入京都，虽被庆帝指婚，但诸事未定，就让太子和二皇子亲自出马，花样百出拉拢之、威胁之，恐怕算不上合理。
此外，剧中还有不少人物间的交往方式，被观众质疑，这一部分，原著更缜密，但电视剧更重冲突与观感，不等范闲坐上高位就先较量起来，大家才看得更过瘾。
重要场景及道具，串联巧妙
小说与电视剧，对创作者来说是截然不同的“语言”表达，小说使用的是文字，电视剧用的则是镜头语言，同一个故事，换了不同表达方式，难免需要调整。
小说中提及鉴查院和提司腰牌，只需要几段叙述文字即可，出现在文中何处，都不会太突兀。但电视剧中，旁白不宜多，通过镜头叙事，任何一个新场景、新道具的出现，都需要与正在上演的好戏相关，观众才明白它们是什么。
电视剧中，范闲进京途中就被言冰云要求亮出提司腰牌，到京都后，又拿着提司腰牌去鉴查院为藤梓荆取文件，阅读鉴查院门口的石碑后，与鉴查院的往来也不少，更有一场鉴查院之乱的戏，让观众对小说中后期极为重要的权力机关，从一开始就建立起了印象。只是，提司腰牌有时候看起来厉害，有时候又没那么有威望，稍显尴尬。
范闲亮出提司腰牌
而小说中范闲深入鉴查院的剧情，是在范闲婚后。当时他不仅小有名气，还有了“驸马”的身份，陈萍萍利用范闲在春闱事件中与刑部的大冲突，有意暴露范闲“鉴查院提司”的身份，“提司”之权力可以“暗操官吏生死”。共同与朝中势力一番厮斗后，京中百官才知范闲身居尊位，实力不可小觑。如此，范闲再顺理成章地进入鉴查院，结识八大处，受到各方关照，出使北齐前也获赠一堆三处冷师兄及同门的护身道具。
范闲与陈萍萍
相较之下，小说逻辑性更强，但鉴查院这样重要的场景，在剧中要是太晚出现，剧情高潮时，就会变成空降之兵。而且，要不是范闲早就拿着提司腰牌声明“看似厉害”的提司身份，前期在京都与众人的关系，会更加令人生疑。可见，小说与电视剧，在谋篇布局的思路上逻辑并不相同。
主角经历，大不相同
与主角经历有关的剧情，电视剧中调整很大，不仅有顺序调整，还有动机调整、参与度调整。这一部分，个人觉得是改得很好，目前来看，电视剧节奏更为紧凑。
一方面，电视剧中的人物，比小说更需要些道德行为动机，推动剧情时才能激起观众的共情。
小说中，范闲去京都诗会，是因为父亲安排自己出入京都社交场合，为名为利；打官司则是主角为了试探范家势力。牛栏街刺杀，藤子京只是受伤，程巨树被范闲当场击毙，事后范闲努力练功，为升级。追查司理理，全由鉴查院着手，范闲派了王启年跟踪，事后对司理理用刑审讯，为好奇。还有林珙这个人物，根本就是出场即“领便当”，因为欺负范闲被五竹“秒杀”，完全没人想到跟范闲有关。
这些情节，如果电视剧按照原著拍，主角的个人动机可能不合适。编剧改为主角为了寻找恋人参与诗会，为了兄弟之义暴打郭保坤、打官司，为了朋友之死追查司理理与林珙，并且所有事件都有范闲亲自高度参与，动机更明确，更能激发观众同理心，剧情也是一气呵成地被推动。
缉拿司理理
而夜宴斗诗、与长公主的内库之争、南庆和北齐两国谈判这几处主要情节，倒几乎是与原著一致。
尤其是精彩的夜宴，与王启年配合偷钥匙，撞见长公主和庄墨韩勾结，都是原著手笔，仅主人公的动机略有不同。虽然都是为了五竹去拿钥匙，小说中是范闲安于京都生活，被五竹教育“力量还不够”后，为拥有自己的力量完成任务；而剧中，不仅为了解母亲的过往，更是为了让一心为主的五竹找到自己的人生意义，动机更为利他。
然而，不得不提的是，不少原著粉丝，恰恰是喜欢范闲这种小人物逐渐变强，经历内心成长与洗礼的世俗动机，更真实、更有代入感，对于电视剧一味拔高范闲价值观的设定，并不适应，甚至还觉得剧中主角的行为有不少自相矛盾之处。这里只能说，猫腻写的人物，非常真实，那些世俗之处，才显得人物有血有肉；而电视剧，观众是看戏，要想戏里精彩，主角或许也不能太普通。
另一方面，小说能给读者代入感，剧情就可以按时间线推进，读者随着主角一同春去夏来，偶有章节平淡，不紧要。但电视剧不能数着日子过，没冲突观众就无聊，就会弃剧，所以剧情里激烈的冲突不仅不能少，还不能断，编剧在原著的不少日常情节中都设置了与故事主线有关的冲突。
以范闲与宰相林若甫的会面为例。小说中这是主角的日常行为，成婚前去拜访岳父，为了婚事周全，还特意买了鼻烟壶、送了字画讨好林若甫，相见一派和气。剧中，二人相见却是因为宰相之子林珙之死，而且所有人都在怀疑是范闲所为。这一处电视剧设置的情节，人物冲突非常激烈，气氛紧张，让观众都为这次会面捏了把汗。宰相在范闲面前烧掉林珙字画时，一切尽在不言中。相较之下，小说中这一段见岳父，实则平常了些，保留的桥段，是范闲与大宝真诚交往时那段童真的对话，以及林若甫因此而来的好感。
剧中，范闲与宰相林若甫初次见面
林珙之死的剧情，算是第一季的重要节点，与追查司理理事件相辅相成，让南庆与北齐的国家关系显露，大地图也随剧情展开，京都势力的斗争变成两国关系的较量，把故事推向新的高潮。
此外，原著里进入鉴查院、出使北齐、交往皇子，都是范闲婚后的事情，而小说中范闲的婚事、春闱主考官两处精彩章节，都被电视剧改为“北齐回来后再说”。如此设置后，范闲在第一季就周旋于家族、京都、宫闱、两国之冲突，节奏紧凑，矛盾步步升级，实则也是借主角经历，迅速为观众铺开了原著故事主线，让重要人物悉数登场。
北齐皇宫
总体来讲，电视剧将原著剧情重组，将小说中都较难呈现的世界观、人物关系在观众面前铺陈得明明白白，还能吸引大家追剧，是非常需要技巧的二次创作。
角色性格，略有变化
即使是“改编自小说”，编剧王倦的影视原创实力也十分惹眼，这一点，在电视剧的人物性格上体现得尤为明显。电视剧有些人物的性格与小说不同，原著党或有不满，但无疑个个人物都有些记忆点。
首先，范闲性格区别很大。剧中范闲不拘小节、略带狂妄、胸怀坦荡，与随性的二皇子相见，十分投机。而小说中，范闲心思缜密，颇有“心机”，见到神庙，诚心跪拜。二皇子初见他的评价是：“这位妹夫太过小心谨慎了，哪有半点儿庆国人骨子里数十年间养成的骄傲狂纵……”前期费介也与范闲说：“你不像小姐当年那么……嚣张？”
而另一关键人物五竹，目前看来电视剧和原著设定是一致的，伏笔已经埋了不少。但小说中的五竹性格冷淡威严，人格更为独立，对范闲虽有护短，更多是鞭策，与剧中忠心护主、偶尔情感饱满的五竹，区别还是很大的。
王启年、柳氏这两位角色，电视剧与原著的观感有差距。小说中这两位人物都相对循规蹈矩，即使王启年曾经做过些投机生意，柳氏早期一直是侧室身份，但行事都相对正派，言语庄重，甚至在不少情节中，可见风骨。电视剧里两位角色更富喜剧感，性格立体，人物在关键时刻的行为反差，反而更能凸显起品格上的珍贵。尤其王启年这个角色，在原著基础上，原创度很高。
范闲与王启年
另一位争议很大的人物长公主，相对比较特殊。电视剧中有一句台词，“长公主向来以柔弱示人……”观众可能会觉得有些突兀，明明剧里长公主一直都是很有谋算的样子，身份也很尊贵，太子都畏惧她几分。其实，小说中的长公主，的确经常嘤嘤哭泣，柔弱姿态，描写颇多，显得威严、有权势。并且，与之一同筹谋的皇后这一角色几乎被删去。
此外，原著中范闲对长公主并无恨意，还想着此人是自己丈母娘，要好好拜见，直到长公主暴露本性，突然“发疯”，告知范闲自己对他的敌意，才生间隙。夜宴后范闲撞见长公主和庄墨韩对话时，是因为一直对言冰云孤身入敌国心存敬佩，也逐渐将自己当作庆国人，有了些爱国情绪，才对“卖国”的长公主感到“恶心”。之后的刺客身份和传单战，原著中没有人猜到是范闲为之。而剧中，范闲和长公主早就因为藤梓荆结下梁子，较原著前期要剑拔弩张得多。至于长公主与林若甫的旧事，其实是一段特别复杂的纠葛，并非台词中的“毫无感情”。
长公主
不过，长公主最受争议的造型，“自然散落的顺直黑发“，包括面容青春，看起来与林婉儿年龄相仿甚至眉眼更动人，还真是原著所写。而剧中长公主“疯”的性格，与原著里也算相近。
其他人物，都可谓神似。庆帝和陈萍萍的重头戏还未开演，目前剧情中所表现出的已然令人期待，太子与二皇子，表演也十分到位。而林婉儿、范若若、叶灵儿、司理理、海棠朵朵，几位女性角色，都与原著十分接近。总体来讲，剧中没出现太违和的人物。
人物塑造，各有长短
其实，人物性格诸多区别，与小说和影视两种不同载体有关，小说和电视剧可谓各有优势，也各有遗憾。
小说描写人物的方法有很多种，叙述人物生平就是其一。人物登场，道出背景和经历，读者就会对此人性格有个大致想象，比如宰相林若甫，书中一开始便让读者知晓，此人“千古第一奸相”、“出生贫寒”、“官位屡有起伏”、“表面清明、内里阴险毒辣”，是否比剧中的宰相看起来复杂很多？
电视剧讲述人物生平，台词可无法如小说文字那般到位，林若甫虽说自己“三起三落”，观众听过便罢了，不会多想。其实，影视中体现人物性格，若非演员演技高超，更多要通过对手戏才行。
剧中塑造人物的典范，当属北齐的沈重，沈重出场在第一季后期，甫一出现，在城门口与范闲、老嬷嬷、肖恩、上杉虎等多个角色持续不断的对手戏，就将这个人物聪明、奸猾、多疑、狠辣的性格体现得淋漓尽致，成为范闲新的劲敌。
沈重
反观南庆的宰相林若甫，与庆帝的对手戏，仅能表现为人臣的一个小小侧面，丧子后与范闲的对手戏，又再体现一个为人父的侧面，与长公主的对手戏，不痛不痒。要说，小说中长公主与宰相间的情感纠葛，几处旁白，几番对话，两个心路崎岖的人物立马跃然纸上，电视剧中这两位人物，实则不如小说中饱满。
不过，小说对任何一个人物，都可多着笔墨，读者看得也快，猫腻的作品又以配角见长，配角这方面，很多剧中对手戏较少的配角，都有遗憾。但影视剧也有长处，演员的神态、动作、语气，摄像及导演的拍摄手法，都会使人物更深入人心。
庆帝和陈萍萍，得益于两位经验丰富的演员，自不必多说。太子和二皇子，也是很有趣味。夜宴前增加的戏份，一位担心宴会上吃不饱提前狼吞虎咽，一位担心衣服起褶子常立门前，人物特点立竿见影。
范思辙是一大亮点，剧中的人物塑造基本符合原著，但比小说中还要可爱。
最后，对手戏的精彩，与剧本台词也分不开。其实，剧中不少台词，都是出自猫腻原文之手，可见原著遣词造句之精良，而演员的诠释，又为其增添了光彩。
爱情戏耐看，可圈可点
说到原著与电视剧的爱情戏，区别很大。小说中的言情桥段，与大多数网文无异，只是男频文中的女主角，通常有多个，角色性格相对也没那么突出，但电视剧的林婉儿还是非常动人的。
林婉儿
剧中，林婉儿的出场，不论是台词上，还是“白衣”、“鸡腿”、“吐舌头”等细节，都对原著作了高度还原。而之后退婚、司理理之交、林珙之死、长公主阴谋、出使北齐等事件生出的枝节，又为小说中相对顺利的林范成婚，增加了波折，让二人的爱情发展更有悬念。
至于范闲和林婉儿的婚事，小说中，范闲一直是心心念念，更有对结姻后的财权利益抱有期待，与剧中“真心相待，与财权无关”可不一样。至于范闲和长公主、林珙的矛盾，在原著中是范闲一个人的事情，为了成婚也心安理得地决意要瞒着林婉儿，仅在婚后角色成长后，提起“像根刺一样扎在范闲心中”。
而电视剧中范闲对林婉儿的情感，非常纯粹，不仅因此对长公主有所忌惮，甚至被掣肘，更与范若若认真沟通了爱人的相处之道，“不道全无秘密，偶尔也需要善意隐瞒”，多次陷入沉思。在对林婉儿的欺瞒上，范闲心生愧疚、五味杂陈，之后二人互诉衷肠，一句“以后再也不骗你了”，能看出感情的升华。总体来说，甜度高又不失分寸，算是耐看的爱情戏。
剧情增删，紧扣立意
最后，《庆余年》原著之立意，每个读者都有不一样的体会，猫腻用范闲的故事，写了叶轻眉的价值观，写了人类的成长与老去，写了理想与现实，也写了世人最深的情感纠葛。
目前来看，编剧是围绕原小说的部分立意去设置剧情的，但对主旨是否会有阉割，还无法知晓，毕竟第一季的剧情还远未及小说的精彩之处。同时，电视剧对小说剧情有明显增删，尤其是藤梓荆这个人物所增加的部分，引起了较大争议。
藤梓荆，书中名为藤子京，说实话其实没什么特色，本身是司南伯的人，因有回澹州接范闲的任务而与范闲熟络，为人也是毕恭毕敬，时时尊称范闲“少爷”，完全没有剧中桀骜不驯的感觉。牛栏街刺杀一事后，藤子京大腿受伤，归家养伤从此戏份就少了许多。而范闲经过牛栏街一役，只觉自己身手不如他人，需要更多自己的势力、亲信，以及提升自己的能力。
剧中的改编可谓亮点频出，藤梓荆第13集离世，观众中掀起波澜，剧迷骂编剧不该让此人“领便当”，书迷大呼：“原著中没死！改得也太多了！”可见这个人物塑造得成功，观众颇有不舍。
其实，藤梓荆这个人物，在电视剧初期大大发挥了塑造主角的作用，通过与藤梓荆的交往，观众基本可以对范闲建立不畏强权、重情重义的印象。可惜，范闲的人物性格建立起来后，藤梓荆这个原著里的“普通角色”也要死掉了。除了塑造主角外，角色还要通过死亡的剧情，完成其它更重要的任务：点明立意、推动新剧情。
范闲与藤梓荆
而原著第二卷中，范闲先以京都诗会小有名气，再以牛栏街刺杀扬名立万，刺杀一事后，坊间传闻“文能七步成诗，武能七步杀人，是谓范公子是也”。从此，范闲在京都名声大震，也没人再讲他的“私生子”身份。至于后来的事情，可以通过范闲的一步步成长徐徐展开。于是，书中的范闲，在第二卷结束后，开心地“给澹州的奶奶写了一封信“，在夏至期待着秋天大婚，第三卷的开头，悠闲地去探望受伤的藤子京。
然而，电视剧可不能如此。剧中，藤梓荆的家人问题得到解决后，范闲得马上为自己找点新的事情干。所以，藤梓荆之死，为他下一步行动带来的动机特别重要，追查司理理、林珙、长公主，甚至要改变世界。
更重要的是，通过藤梓荆的剧情，编剧拉开了京都权力这张网，将京都的各派势力展现在了观众面前，与此同时，道出了该剧的立意：人无贵贱。范闲也“只想好好活着”，理解了叶轻眉“想要改变世界”的愿望，希望能在一个不公平的世界，依然保持道德的高尚，惩恶扬善。
鉴查院石碑，碑文较原著有所修改，原文被不少读者看作文眼，猫腻曾声明此段文字引用自十二国记
总之，对于原著中藤子京的改编，可见整部电视剧改编的原则：人物、剧情即使因故事主线而调整，但立意还是尽量与原著保持一致。而这部分，其实应该是原著党最希望电视剧能够保留呈现的。
相较于过去网文IP的改编，这次《庆余年》电视剧还是从多方面发挥了影视的长处，也保留了小说的精华。虽然原著中有些地方还是难以体现，有些遗憾，但这或许就是小说比之电视剧的魅力所在。
这季电视剧播放过程中，不少观众疲惫，去选择小说追剧情，却发现观感相去甚远。其实，小说和电视剧都能彰显各自领域的原创水准，又能相互促进传播，是非常好的开始。
![[作品小说]琅琊榜](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
