优秀小小说作品

金满楼，原名金松，生于七十年代，江西峡江人，现居上海，作家，近代史研究者。2007年后陆续出版辛亥残梦：帝国崩溃的前夜、门槛上的民国、退潮的革命：宋教仁的1913、1900：北京的春天有点乱、北洋往事、民国原来是这样、晚清原来是这样、向康熙学习（新版为夺位战争：康熙和他的儿子们）、帝国的凋零：晚清的最后十年、女人当国、这才是晚清（大陆、台湾双出版）、北洋水师的最后一百天等十余部作品。

弦上的梦获1978年全国优秀短篇小说奖，

《三生石》获1977—1980年全国优秀中篇小说奖，

散文集《丁香结》获全国优秀散文(集)奖。

她的作品多写知识阶层，文字优雅，富于学养，含蓄蕴藉。“文革”后的创作追求现代主义技巧的探索，注重心理描写，具有超现实的荒诞和象征，比如《我是谁》、《蜗居》、泥沼中的头颅等，受到批评界的注意。

巴金-----《家》 《春》 《秋》，个人很喜欢的3部，希望是你也喜欢。

简介：

巴金，（1904年11月25日-2005年10月17日)，原名李尧棠，四川成都人，祖籍浙江嘉兴，汉族。

代表作有“激流三部曲”：《家》《春》《秋》。

“爱情三部曲”：《雾》《雨》《电》。散文集《随想录》。

现代文学家，翻译家，出版家，“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，中国现代文坛的巨匠。

巴金1927年完成第一部中篇小说《灭亡》，1929年在《小说月报》发表后引起强烈反响。

主要作品有死去的太阳《新生》砂丁《萌芽》和著名的激流三部曲1931年在时报上连载著名的长篇小说《爱情三部曲》。

其中《家》是作者的代表作，也是我国现代文学史上最卓越的作品之一。

1、优秀代表作品：《商州》、《浮躁》、《废都》、《白夜》、《秦腔》、《古炉》等。

2、人物简介

贾平凹，1952年2月21日生于陕西省商洛市丹凤县棣花镇，当代作家。

1974年开始发表作品。1975年毕业于西北大学中文系。1982年发表作品《鬼城》二月杏。1992年创刊《美文》。1993年创作《废都》。1997年凭借满月儿，获得首届全国优秀短篇小说奖。2003年，先后担任西安建筑科技大学人文学院院长、文学院院长。2008年凭借《秦腔》，获得第七届茅盾文学奖。

2011年凭借《古炉》 ，获得施耐庵文学奖 。

3、人物评价

贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学奇才，被誉为“鬼才”。他是当代中国一位最具叛逆性、创造精神和广泛影响的作家，也是当代中国可以进入世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。（光明网评）

贾平凹这人说话时陕西味十足，他的眼睛非常亮，很有观察力，事实上，他的农民模样掩盖了他的精明、智慧。他是个聪明、善于不露痕迹搞幽默的作家。（作家王蒙评）

1、“中国儿童文学第一人”陈伯吹,这位“东方安徒生”有335本著作译稿和70多件实物...各类作品265种,不包括首部作品以及新中国第一部论述儿童文学的专著《儿童文学简论》...

2、20世纪八九十年代文思泉涌、风靡一时的儿童文学家郑渊洁。他是《东方少年》杂志编辑，中国盲童文学主编，《大灰狼画报》、《童话大王》撰稿人，中国作家协会北京分会合同制作家。1985年创刊至今的《童话大王》和皮皮鲁半月刊是全部刊登郑渊洁一人作品的杂志，创刊22年总印数逾亿册。其作品字数超过一千万字。皮皮鲁、鲁西西、罗克、舒克和贝塔是他笔下的人物。代表作郑渊洁童话全集是郑渊洁童话作品的总汇，共33卷，每卷20万字。郑渊洁童话全集囊括了郑渊洁从1978-2000年所有精彩童话作品，并且收录了他的所有随笔。

3、当代著名作家、北京大学教授曹文轩，代表作：《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《红瓦》、《根鸟》、《阿雏》再见了，我的星星等。

4、个人觉得最值得尊敬、怀念的，中国最好的儿童文学作家——冰心。原名谢婉莹，现代著名女作家，儿童文学作家，诗人，“世纪老人”。代表作：《繁星》（诗集）、春水（诗集）、《寄小读者》（散文集）、冬儿姑娘（小说集）、还乡杂记（散文集）、归来以后（散文集）、再寄小读者（散文集）、我们把春天吵醒了（散文集）、《小桔灯》（小说、散文、诗歌合集）、《三寄小读者》（散文集）。

du知道君，你真是无处不在，楼主不必信这个人，这个好像是系统还是怎么的。

目前来说，最好的武侠作品，当然指目前的，现代的，当属台湾作家孙晓的《英雄志》。

金庸古龙梁羽生温瑞安黄易等都是老一辈。

一般大部分都是70后作家，鲜有60后，他们写作的时候大概是21世纪新叶，也就是大概十多年前的作品。

除了孙晓的《英雄志》，还有凤歌的山海经三部曲《昆仑》《沧海》《灵飞经》，说明一下，《昆仑》是模仿金庸模仿的很严重的一部作品，喜欢金庸风格的可以，《沧海》变化比较大，可能不适应，《灵飞经》个人觉得一般，凤歌已经江郎才尽。

马舸的以待天倾，文笔非常古朴，有些人可能不爱看。

王晴川的《雁飞残月天》，也算上很传统的武侠，与金庸、梁羽生风格类似，但文笔不如《昆仑》。

时未寒的明将军系列，有好多部，《偷天弓》《换日箭》一大堆，我记不清，好像总共有八部，较武侠内容而言比较创新，但实质不如《英雄志》，《英雄志》是质的创新。

小椴的《杯雪》，他的文字是散文化，诗化，但不是古龙那种文字，个人不喜欢

这些我都喜欢。

苍穹神剑 1960 第一 古龙处女作

月异星邪 1960 第一 万盛1970.11.1三版

剑气书香 1960 真善美 后半部由墨余生代笔

剑毒梅香 1960 清华 大部分由上官鼎代笔，续集长干行(南琪于1979年再版，25册)

孤星传 1960 真善美 南琪1974年再版改名风云男儿

游侠录 1960 海光 

湘妃剑 1960 真善美 又称金剑残骨令，上海日报于1960.10.1至1961.2.24连载10-26集

失魂引 1961 万盛 

残金缺玉 1961 第一 在古龙早期作品中，《残金缺玉》本为第三部。因其先在香港南洋日报连载，拖到1961年春，方由第一出版社印行。

护花铃 1962 春秋 又称诸神岛

彩环曲 1962 春秋 自立晚报于1961.10.16至1962.9.18完集

剑客行 1962 明祥 

剑玄录 1963 清华 

大旗英雄传 1963 真善美 1，公论报于1963.5.26至1963.12.20连载1-194集

2，1976年修订，出汉麟版，改名铁血大旗

3，中华日报于1978.4.13至1979.10.21连载全集

飘香剑雨 1963 华源 六福影业公司将之拍成电影

情人箭 1964 真善美 1976年修订，出汉麟版，改名怒剑并在大华晚报于1979.5.29至1981.2.16连载全

浣花洗剑录 1965 真善美 1964年6月民族晚报上连载，全书共六十章。1976年修订，出汉麟版，改名浣花洗剑

名剑风流 1965 春秋 两年后由乔奇续完（约3万字），万盛78年再版（40册）

武林外史 1966 春秋 1966年春先在香港华侨日报连载，全书共有四十四章

绝代双骄 1966 春秋 公论报于1966.5.31连载79集，连载于武侠春秋274-339期

血海飘香 1967 真善美 1，先经由香港武侠世界周刊连载，而后交付台湾两家出版社结集成书

2，《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》三部曲收入铁血传奇(1967年)，由真善美出版

3，《蝙蝠传奇》、《桃花传奇》后两部曲收入侠名留香(1968年)，由春秋出版

4，蝙蝠传奇曾在武侠春秋29-47期连载

大沙漠 1967 真善美

画眉鸟 1967 真善美

蝙蝠传奇 1968 春秋

桃花传奇 1968 春秋

多情剑客无情剑 1969 春秋 最初连载时分为《多情剑客无情剑》与续集铁胆大侠魂等两部，后结集出书时合并为《多情剑客无情剑》。

鬼恋侠情 1970 春秋 《楚留香传奇》续集，又名《借尸还魂》

萧十一郎 1970 春秋 由电影剧本改写成书，1969/12/5连载于武侠春秋香港创刊号-28期

流星·蝴蝶·剑 1971 春秋 

欢乐英雄 1971 春秋 1971/2/17连载于武侠春秋46-97期

大人物 1971 春秋 1971/3/17连载于武侠春秋50-82期。另，据说此书的序新与变写于1969年12月21日，由此似可推断本书的创作时间从69年就开始了。

火并萧十一郎 1973 南琪 萧十一郎续集

九月鹰飞 1973 南琪 《风云第一刀》后传，大华晚报于1981.2.17至82.1.15连载1-233

长生剑 1974 汉麟 《七种武器》系列（仅完成六种，“拳头”并非一种武器）连载于武侠春秋340-343期(共4期)

碧玉刀 1974 汉麟 

孔雀翎 1974 汉麟 于武侠春秋344期开始连载

多情环 1974 南琪 

霸王枪 1975 汉麟 

离别钩 1978 春秋 联合报于1978.6.16至1978.9.3连载全集

陆小凤传奇 1973 南琪 原名《大游侠》1977年起拆为《陆小凤传奇》等五部曲，改成25开大本由春秋发行。

绣花大盗 1973 南琪

决战前后 1973 南琪

银钩赌坊 1973 南琪

幽灵山庄 1973 南琪

凤舞九天 1978 春秋 陆小凤系列，民生报于1978.9.19至1979.6.18连载全集

天涯·明月·刀 1974 南琪 1，南琪出版社印行，共39集。但傅红雪的故事仅至13集，以后则下落不明，此与今传本略有出入；

2，据1978年万盛版(25开大本，分上下册，），416页的结尾是："明月何处有？只要你的心还未死，明月就在你的心里。"---正进行到原书13集37章的五分之四。以后则写小马被绑架之事～略。内地流传的版本多是万盛这37章。

3，中国时报于1974.4.25至1974.6.8连载1-45集。武侠春秋则于第208—231期(从74年6月至75年1月)将此书全部105期连载完毕。

剑·花·烟雨江南 1975 汉麟 南琪出版社于1972年5月预告此新书

大地飞鹰 1976 南琪 联合报于1976.10.5至1977.11.11连载完集

拳头 1976 南琪 又称愤怒的小马、狼山，曾被误收入《七种武器》

边城浪子 1976 南琪 《天涯·明月·刀》后传。据林、叶台湾武侠小说发展史所述：1972年在香港武侠春秋连载，原名《风云第一刀》。1976年台湾南琪结集出书。

血鹦鹉 1976 汉麟 惊魂六记之一

白玉老虎 1976 南琪 

碧血洗银枪 1976 桂冠 中国时报于1976.9.2至77.2.17连载全集

三少爷的剑 1977 桂冠 江湖人系列之一，连载于武侠春秋246-273期

圆月弯刀 1978 汉麟 大部分由司马紫烟代笔

绝不低头 1978 汉麟 唯一的一部动作小说

七星龙王 1978 春秋 民生报于1978.5.25至1978.9.18连载全集

新月传奇 1978 汉麟 《楚留香传奇》续集

英雄无泪 1979 万盛 联合报于1978.10.1至1979.4.24连载完集，并在武侠春秋372-390期连载

七杀手 1979 万盛 大华晚报于1979.1.31至1979.5.28连载全；武侠春秋?-381期连载

午夜兰花 1982 汉麟 《楚留香传奇》续集，中国时报于1982.9.16至1983.3.26共连载175全集

风铃中的刀声 1981 万盛 结尾由于东楼代笔，联合报于1981年10月22日至1982.5.21连载1-199

飞刀，又见飞刀 1981 汉麟 联合报于1981.2.14至1981.5.25共连载93全集，古龙口述，他人代笔

剑神一笑 1981 万盛 陆小凤系列

白玉雕龙 1981 万盛 《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔

怒剑狂花 1982 万盛 大部分由丁情代笔

那一剑的风情 1982 万盛 大部分由丁情代笔

边城刀声 1983 万盛 大部分由丁情代笔

猎鹰·赌局 1984 万盛 最后遗作，短篇

当今社会越来越难读到有感情的小说了。

粗制滥造的各类小说里，里边只有太多的感觉。即使是在所谓精美的小说里，这些精心描绘的文体也大多没有灵魂，作者以其说是在写小说，还不如说是在写小说指南，“大料”放多少合宜？“花椒”应该在出锅的时候再放云云。这样的小说，外表上和结构上都无可挑剔，但是他们偏偏忘记了放盐，所以这样的小说尽管好看，下角料也全，却没有味道！

而铺天盖地言情小说里，留给读者的只有刺激，诺大个世界似乎只剩下了狂饮烂醉的酒吧和单身女子的双人床，在这些小说世界里，人们长着一样的面孔，说着一样的话，作着一样的动作，那就是无时无刻、无处无所地性交着，没有了工作、学习、也没有了吃饭、休息，一天到晚所有的一切都是为了性交，都是在进行着性交，为了性交，人们已经由情人出轨发展到了必须乱伦的地步，老男人和小女孩大小伙子配大姐姐都成了天经地义的事，你如果想问问什么是爱情，恐怕十有八九得让人去查字典，恐怕还有南郭先生会说——其实那就是做爱。

好象我们周围的一切都必须围绕着屁股、乳房和肛门来进行似的。

这些小说的语言不能说不流利不顺当，这些小说的细节细得恐怕不能再细下去了。这些人说，小说的开篇艺术非常重要，第一句就应该写：“谁谁和谁谁上床了！”抓眼球吧？是男人你最好写做鸭子的感觉，因为男人们似乎没有什么好玩的了。是女生你就写破处吧，最好是用第一人称，最好是你自己的心得体会，最好是亲临现场一样具体地描绘，玩得就是心跳，要得就是这种刺激。

我不知道我们的评论家们是不是都患了老年痴呆症，或许是孤陋寡闻的媒体还没有看到这些，但是我却看到了有的所谓编辑、有的所谓网络版主们在不遗余力地鼓动这些狗男女们更狗男女些。

在这些小说里，看不到人类高尚的东西，也没有小说的灵与肉，从这些流水线上下来的东西，不仅长不大，其实一落地就已经死了！

所以说看一篇小说的好与差，不能象解数学方程式一样，这个“构成”哪个“要件”的，缺一不可。

衡量一部小说好与差的基本尺度其实就是“感情”！小说作品有没有感情？这个“感情”能不能感动读者？我们知道没有感情的东西可以降低一个人的文学品位的，而有感情的小说可以上升一个人的思想品格。

只有有了感情的小说才有了灵魂有了思想的力度，有了这些东西才构成了小说的张力，从而使干巴巴的文字成了活灵活现的文学作品，也只有具备了这些内涵的小说才是真正的好小说。李小舟于2006年正月初八之夜

长篇小说有死去的太阳、海底梦、砂丁、《春天里的秋天》、《雪》（即《萌芽》）、《新生》、“爱情三部曲”（《雾》、《雨》、《电》）、“激流三部曲”（《家》、《春》、《秋》）等。在这些作品中，“激流三部曲”代表了他此时创作的最高成就。巴金还创作了大量的短篇小说，其中短篇小说集有《复仇》、光明、电椅、抹布、《将军》、《沉默》、神·鬼·人、沉落、发的故事等。巴金的短篇小说题材非常广泛，涉及的生活面也很宽。它反映了当时的社会现实，倾诉了民众的呼声；有些作品表现了外国人民的生活。

创作的有重要影响的小说有“抗战三部曲”《火》及《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等，另外还有70多篇短篇小说。其中《寒夜》是巴金创作的最有成就的作品。

《汤姆叔叔的小屋》吧，挺好看的，《基督山伯爵》我很喜欢，巴金只读过他的《家》《春》《秋》还不错，其他的就不知道了，额……班里有些同学看了《明朝的那些事儿》觉得挺好看的，你可以蛮去看看，如果不介意侦探方面的小说，我推荐东野圭吾先生的作品，还是挺有思考价值的。就这些吧。

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小小说，又称为微型小说。

小小说体现出“以小见大”特征。

它“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中,篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。

①较之短篇小说篇幅更短的一种小说文体，始于上世纪50年代初，兴起于上世纪80年代后期。一般2000字左右，以简短的篇幅写出一个故事，一个场景或一个片断，但与长篇小说、中篇小说、短篇小说具有同样的文学审美价值，这是其与故事、速写的本质区别。讲究以小见大，其简约、含蓄、隽永具有独特的艺术魅力。当代小小说代表作家有芦芙荭、刘国芳、王海椿、秦德龙、于德北等。

②又称微型小说，在当代文学体裁分类中尚无完全统一的说法。《现代汉语词典》“小说”词条也没有提及，百度百科“小说”词条增补了“小小说”。

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一一 分钟小说选）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的保 修。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出 人意料。

2087年的一天，我出去办事，在路口看到一个飞碟来到我面前，从里面跳出了一个八条腿的“怪物”，吓了我一跳。

这时“怪物”说话了：“地球人别怕，我是木星人，听说地球好，我特意来看看。带我到你家转转，行吗？”我害怕他，便答应了。

慢慢地我不怕他了。我给他喝饮料，他谢绝了。他说：“我们星球上的人，早就不吃东西了。”我想，他们那里可真发达！外星人说：“听说你们这里夜景不错，能带我去吗？”“好是好可你得样子别人会吓着的。”我有些担心。外星人却满不在乎的说：“没关系，我会变。”啊！我顿时目瞪口呆。

打开电视机，正好演新闻，镜头上出现了美国总统克林顿，我不管三七二十一便对外星人说；“你就变成美国总统克林顿吧。”只见他摇身一变真成了克林顿，真把我吓了一跳。

来到夜市上，我们尽情地欣赏着这些美景，突然人群中有人叫了一声：“这不是美国总统克林顿吗？”人们顿时拥了过来。我说；“美国总统已经来了，我们送他一些礼物吧。”人们纷纷把巧克力、鲜花等东西放在了“总统”面前，堆的像小山一样高，“谢谢大家！谢谢......”外星人看起来很激动。

回到家中，外星人对我说：“没想到你们地球人这么好，这么热情，我现在就来报答你。”说着，他象天空挥舞了一翻，这里立刻变的高楼林立，草木茂盛，一切弄好后，他和飞船都不见了。

外星人走后，我们都快乐的生活着，这就是好心有好报吧。

冯骥才的《雕花烟斗》获得1979年全国优秀短篇小说奖

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第一:创作技巧的研究。这是很重要的一个角度。一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题小小说课堂也颇有些这种色彩。他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得心应手。“技巧”中到底还有多少风景，还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的。侯德云持一套自己的“技巧”观，他用自己的工具(术语)来写小小说，因此，他的“小小说课堂”里，关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很强的个人标志。这是“技巧无穷”的具体体现。我自己也曾“发明”过一些写作“技巧”，但我觉得那些“术语”并没有真正切入小小说体内，带有很强的摹仿或者试探的色彩。当然，我个人还有另外几个问题要问:技巧如何来?一个作者光看“技巧研究”，能不能从根本上解决“怎样写好小小说”?事实上，对于小小说作者来说，入门之后还有更重要的任务。这时的“技巧”研究对于小小说来说，过于静态了。好的小小说，除了技巧，还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响。无视技巧的存在当然不客观，但如果片面强调“技巧”，也属于“只见树木，不见森林”。 第二，小小说事件的研究。小小说世界里经常发生很多事件，这些事件到底具备什么样的意义?它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展，不管是个体的，还是小小说整体的?这虽然与具体的作品关系稍微远了点，但并不是对作品没有一点影响。事件的研究既包括具有普遍意义的“大事件”，也包括许多具有私人意义的“小事件”。通常的情况是，透过种种事件，我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密。譬如，几年前名不见经传的天池杂志编辑邹丽杨辞职，另谋生路;一些小小说作者改弦易张，或离或归;当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家，然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的，而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的。我确信这些事件研究出来之后，对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义。可惜，目前对此作深入研究的人不多，甚至上还是空白--那些散文式的愤慨算不上研究。 第三，小小说现象的研究。之所以提出“小小说现象的研究”这么个角度，是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱。“现象”不是“事件”。“现象”比“事件”大一些、宏观一些，带有潮流、趋势的色彩。这个角度的研究可以分解为这么一些“子”问题:小小说为什么会在80年代的中国突然崛起?是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺，创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地?小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义?小小说的未来走向?它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧?小小说在繁荣和促进文体建设方面，对于其他文体是否具备启示意义?如果有，是什么?记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道。前一段时间，在首届小小说节上，中国作协也终地注意到了这一情况，吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义。我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后，来一番“深入研究”，填补这一空白。这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展。 如果这个问题可以称之为“小小说必然性研究”，那么，“小小说事件的研究”也可以称之为“小小说偶然性研究”。 第四，小小说评论的研究。小小说评论不能光看别人--也就是俗语所云:乌鸦落在猪身上--看见别人黑，看不见自己黑--这个工作滞后了。有两个原因:一是早期评论太少，还形不成被关注的气候;二是很少有人想到这也是一个问题。按照我个人的资料，雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人，是他提醒我们还存在着这样一个角度--我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来。这么多年来，评论小小说的文字不少了，那么，这些评论的方法是什么?这些评论有什么特点?方法本身的客观和不足体现在哪些方面?我想，有关小小说评论的研究如果多起来了，小小说评论才算得上步入到一个真正成熟的阶段。那个时候，也许就不会有人说我们“太缺少小小说评论”了。因为，“裁判员”也有了裁判。 第五，小小说作品的研究。这个不用多说，大量的小小说评论几乎都是选用了这个角度。一些评论家的入门评论也是“作品研究”。没有认真研究作品，没有阅读足够数量的作品，就敢于指手划脚--对这样的评论者，我只能惊叹其“胆子实在太大了”。 第六，小小说作家的研究。作家研究当然离不开作品。但这二者并不完全一致。作家研究是把作家除作品之外的思想感情轨迹、成长经历、学识等综合起来进行研究，这种袱发递菏郛孤店酞锭喀研究是对“作品”本质的研究，是对作品根基的研究 。现在对作家的研究风气很盛。早先有侯德云写过一大“堆”的“小小说的XX”，把作品特性、主题走向、作家性情等研究了个遍，然后，马新亭又写了“百家争鸣之XX篇”，等等。这些努力是有意义的，将会使我们更关注作家、更关注作品深层次的东西--它的影响力，将会超过对“技巧”的研究。 这六个角度只是比较浮在表面上的角度，也可能还有更丰富的角度可供我们切入小小说。如果真的找到了那样的角度，小小说研究、小小说评论必定会别有一番天地--我们一直在说“小小说的百花园”，也许，新的研究角度诞生的那一天，我们再说这句话时，心里才不会发虚，才真正觉得“腰身壮、胆气豪”。

优秀的文学作品能将自己的个性亮在前台而不是借大一统的语调将自我隐在幕后。

《大淖记事》曾获的1981年全国优秀短篇小说奖。

作品简介：

《大淖记事》是著名作家汪曾祺的作品。该书描写小锡匠十一子同挑夫的女儿巧云的爱情故事，挺拔厮称的十一子和心灵手巧的巧云在劳动和日常生活中产生了感情，作品同时以散文的笔调，细腻的描写了大淖的风光、世俗和人情。

作者简介：

汪曾祺（1920.3.5～1997.5.16），江苏高邮人，中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。早年毕业于西南联大，历任中学教师、北京市文联干部、北京文艺编辑、北京京剧院编辑。

汪曾祺在短篇小说创作上颇有成就，对戏剧与民间文艺也有深入钻研。著有小说集邂逅集，小说《受戒》《沙家浜》《大淖记事》，散文集《蒲桥集》，还写了他的父亲，大部分作品收录在汪曾祺全集中。其散文端午的鸭蛋和胡同文化被选入中学语文课本。被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。”

当代最优秀的唐诗是李白在他100周岁生日庆典活动中的一首新作。这首诗道尽了人生的真谛和感悟，当时轰动了全世界，淘宝纸贵，京东空巷，顺风阻塞，滴滴哀嚎，连美国总统特朗普以及联合国安理会总督耶鲁先生都发表谈话，表示赞赏。现录制如下：《人生》人生太匆匆，宛如水流东，风吹花萧瑟，枯荣皆梦中。而当代最优秀的宋词是现代魔幻主义诗人比尔神马的作品春之夜。录制如下，先睹为快：春之夜那是风，从月亮的裙摆下吹来/唤醒了满世界，滋滋的叮咚声/闭上眼睛，心跳中斟满了缱绻/这猎猎的痛，在大地上漫漫开。希望大家能够喜欢和传唱。

唐诗是唐代的诗词，宋词是宋代的诗词，具有明显的时代特点和文学体裁的特殊性。说唐诗是因为唐代是诗的巅峰期，并不意味着唐代的词牌作品水平不高，只是唐诗相对而言不但作品浩若烟海更为突兀奇葩，而宋词依然，只是到了宋代词牌更臻化境，达到巅峰期而己。唐代诗人多的不可胜数，而出于各自不同的生活经历文化素养道德情趣的差异，偶像诗人和作品也各不相同，唐代更喜欢李白，白居易，杜甫，李商隐、李煜等的偏多一点，而宋代更喜欢苏轼、辛弃疾，李清照等，就个人情趣而言，个人比较偏爱后唐的李煜和宋代的李清照。 这个题目提的有些逻辑紊乱，当代的唐诗宋词令人无法解答。

《雕花烟斗》

《大淖记事》获1981年全国优秀短篇小说奖

《受戒》、《大淖记事》

汪曾祺主要作品有散文集（《蒲桥集》），短篇小说（《大淖记事》）获得1981年全国优秀短篇小说奖

看一下南派山叔的《盗墓笔记》了。

苍月的作品 镜系列（双城、破军、龙战、辟天、神寂）+外传（神之右手、东风破、织梦者，好像还有个讲武堂，貌似是个坑） 听雪楼系列（血薇、护花铃，又名拜月教之战、荒原雪、指间砂、风雨、病、神兵阁、火焰鸢尾、铸剑师） 其他短篇 香蝶的烟波江南也不怎么长 一度君华，冷面楼主和尚妻不虐男 《废后将军》都短都不虐男

黑侠

呜呜v

小小说网

小说阅读网阿、豆豆小说、腾讯读书阿、潇湘读书网阿、大夏读书网阿。。 在百度找就可以了

1. 起点中文网 2. 17k小说网 3. 纵横中文网4. 晋江文学城 5. 小说阅读网 6. 笔趣阁 7. 潇湘书院 8. 豆瓣读书 9. 新浪读书 10. 顶点小说

http://www.hao123.com/book.htm 里面有很多，本人推荐潇湘和小说阅读网，普降经常抽，看不到。

废都讲个笑话，厕所门坏了，蹲在那里，正在方便，碰见熟人，水落声，然后笑。打酱油

废都和浮躁评价比较高。还有秦腔。

贾平凹的长篇小说《商州》、《白夜》、《废都》、《浮躁》、《秦腔》，自传体长篇《我是农民》等。 莫言的《红高粱》、《酒国》、《丰乳肥臀》等。

作者:古龙

凤歌的昆仑、沧海，小椴的杯雪、洛阳女儿行都很好看。

不必要非常好看，甚至文笔可以很low，但是一定要有个深刻的主题，让人印象深刻，或者能让人启发到什么，亦或能让人看我一遍，回味无穷，还想在看一遍的感觉，剧情可以俗套，但必须深刻，

弦上的梦获1978年全国优秀短篇小说奖， 《三生石》获1977—1980年全国优秀中篇小说奖， 散文集《丁香结》获全国优秀散文(集)奖。 她的作品多写知识阶层，文字优雅，富于学养，含蓄蕴藉。“文革”后的创作追求现代主义技巧的探索，注重心理描写，具有超现实的荒诞和象征，比如《我是谁》、《蜗居》、泥沼中的头颅等，受到批评界的注意。

第一:创作技巧的研究。这是很重要的一个角度。一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题小小说课堂也颇有些这种色彩。他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得

这里的电影、连续剧更新的很快，

太简单了，网上到处是小小说，要多少有多少

就在故事会上面抄一个吧

上面有很多呢~!

把名字什么的都改了...

反正老师作文的...随便打发便是了

去看看吧．好多的．

好多呢？

1、天鹰文学：

2、

3、

………………

可以去"榕树下"看看.

有发布小小说的

字数少于1000字的小说

就是微型小说

哥特小说中比较典型的角色是吸血鬼，例如布来恩·斯托克的德古拉伯爵(Dracula)，还有埃德加·艾伦(Edgar Allan)诗集中的描写。斯托克笔下对吸血鬼化身的描述同以往比较走入了对立的角度。  (当代作家安妮·莱斯(Anne Rice)的《夜访吸血鬼》(Interview with the Vampire)和布莱特(Poppy Z。     Brite)的勾魂时分(Lost Souls)等作品也是斯托克式的延续。    ) 还有最新的作家上官午夜的 《天劫》 ，采用了哥特式写法。夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是十九世纪英国杰出的浪漫主义作家，她们在各自的代表作《简爱》和呼啸山庄中都使用了哥特式艺术手法来烘托主题。

【最新出版：显微镜下的晚清、铁血博弈：康熙和他的大臣们，文末推广中，敬请关注！】

无意中看到这个问答，作为本主，觉得十分有趣而有些受宠若惊。不过，看了其他人的回答后，觉得都是百度百科或者豆瓣上摘录而来的，和真实的作者其实差别挺大。

既然这样，不如本主自己来答一答，金满楼究竟是谁？他又是如何走上写作的道路？他在现实生活中，又是怎样的一个人呢？

先把常用的个人简介贴在下面吧，毕竟每次出版新书时，读者都会看到这个的：

金满楼，原名金松，作家、近代史研究者。江西峡江人，现居上海。目前已出版辛亥残梦、北洋往事、女人当国、天命所终、门槛上的民国、退潮的革命等二十余部作品。2010年受邀担任湖南教育电视台湖湘讲堂十七集北洋军阀秘史电视讲座主讲人。2016年、2017年蝉联今日头条“年度历史头条号”。

当然，以上简介太正式，太官方了，和百度百科看到的，差别不大。

倒是2011年时，江西晨报有一个江西社会志：外省江西人栏目的专访，里面有一些有趣的东西，姑且贴在这里吧！

金满楼：在沪12年，塑成新式历史作家

晨报记者:胡琳菁

对历史“忠心不二”

1995年，金松从峡江县峡江中学考入江西师范大学历史系，和其他同班同学不一样的是，他是以第一志愿入读的。在他看来，这可能是因为他从小就对历史感兴趣，而且中学历史成绩一直非常优秀，其他文科也很好，但在理科方面非常不“灵光”。

金松说：“我本人出生于医生家庭，上大学前一直生活在一个小县城，小县城相对还是比较闭塞的。中学期间实则平淡无奇，并没有太多可记的东西。至于高考，那是每个人都要过的一道坎，考前当然颇为忐忑，常想万一考不上，前途一片暗淡。当时因为并未扩招，考大学还是有一定难度的，我的一些高中同学补习两三年尚不能考上。就中学时代而言，我的写作还是不错，作文经常作为范文在课堂上宣读，这大概是我之所以喜欢历史，但最终未能走上学术研究的道路而是成为了一名历史作家的原因吧。”

四年历史系的大学生活为如今的写作奠定了良好的基础，谈及当年的事情，金松依然记忆犹新：“方志远老师的明清史、梁洪生老师的地方史、曹珂平老师的考古学，我依然记得十分清晰。大四的时候，曹老师还与我们的班主任谢兆源一起陪我们去抚州金溪县实习，印象很深刻。而方志远老师的课是唯一有旁听生的，记得詹义康老师当时的板书都是竖写的（民国风范），吴永明老师会给我们带来不少的新东西。那段时期的确值得怀念，老师们的一举一动、一言一行，至今都记得非常清楚。”

（2019年，毕业二十周年时回母校）

辞国企工作转至自由写作

1999年大学毕业后，抱着对大都市的向往，金松和班上其他5名同学前去上海，因为是师范大学毕业，所以当时进上海还是比较容易的。不过，“中学老师的收入不高，所司之职也颇有些无味”，2003年，金松还是弃职而去，并考入上海社会科学院亚太研究所，专业是国际关系。

“国际关系虽然和历史比较搭边，但也是空有高深的学问，实用性不强。2006年研究生毕业后我入职一家上市公司，从事管理工作，因为是国有公司，所以平日里事情也不是很多，空闲时间即上网写写东西、发发帖子，孰料一发而不可收拾，很快接到数份出版合同，因为写作多在夜间，白天又要上班，未免有些应付不来。”金松说。

于是，金松第二次离职，毅然地辞去公司的工作，从事专业写作，至今已有四个年头。“其实在体制外的写作生活，并无其它好处，无非是时间可以自由安排，做自己喜欢做的事情而已。从这个意义上说，我骨子里可能是纯粹的自由主义者，无法忍受过多的约束。”

“资深宅男”每年写五十万字

上海是个国际化大都市，吸引了很多人，同时，它的快节奏以及高额的生活费用，也让很多年轻人“望沪兴叹”。谈及在上海的生活，金松告诉记者：“理论上来说，搞文化最好去北京，因为中国的文化中心在北京。相对而言，上海更注重的应该是经济发展，上海也从来没有提出要建设文化中心。但就生活的环境、便捷性、社会治安与开放性等而言，上海是一个相当不错的城市。当然，上海的房价很高，不过一旦安家，压力也没有想象中那么大。我把房子买在上海的郊区，离上海市中心相对较远，之所以如此选择，也是为了避开城市的喧嚣，同时也可以有更大的空间。”

作为一名职业作家，金松说他是一个足不出户的“资深宅男”，除了必须的应酬或事务，一个月难得出去几次。据金松介绍，他写作一般放在晚上，经常工作到凌晨两三点。“或许因为我是一个喜欢熬夜、喜欢睡懒觉的人，对朝九晚五的生活无法适应，上班时常迟到，所以才会选择这样一个职业吧。至少我个人觉得，这个职业比较适合我这样的人。”

金松告诉记者，他一般上午休息，吃完中饭后看看书、上上网、回回邮件，天气好的话，会带着女儿去公园或小区走走。“书房对面的露台上，我种了一些菜，工作之余也会去浇浇水，或在露台上坐坐。生活大体是平淡有序的，一年大概要完成五十万字的工作量。”金松说。

在金松看来，虽然这样的工作量有些大，但他喜欢这个职业，他说：“我觉得，一个人最大的幸福莫过于自由地从事自己喜欢的工作，而且这份工作能够养家糊口。不求富贵，唯求闲达而已。生活中，最让我开心的是我两岁的女儿，尽管她时常跑到书房捣乱，但她永远是我最心爱的宝贝。”

身在上海心念江西

“既然是金松，为何又取名金满楼？”面对记者的疑惑，金松回答说：“取笔名‘金满楼’是因为我本姓金，‘满楼’取意于‘山雨欲来风满楼’，大概是因为‘金’和‘满’的缘故，一些读者和网友误以为我是满族人甚至是爱新觉罗的一支，实则风牛马不相及。”

对于未来的工作和生活，金松有他自己的打算。“2010年7月，在湖南人民出版社出版辛亥残梦：帝国崩溃的前夜后，反馈的信息很不错，读者很认可。现在手头一部名为民国元年：站在民主的门槛上的新书即将完成，仍交由湖南人民出版社出版。第三部作品是关于宋教仁的，作为‘鼎革三部曲’中的最后一部。之后的一段时期，可能主要以民国时期的历史写作为主。”

关于江西，金松说：“从1999年到现在，我已在上海成家立业，而江西是我的家乡，我是江西培养的大学生，当然不会也不能忘记自己的家乡和父老！”（完）

当然，以上是2011年的采访，现在已经8年过去了。当时夸下海口，说自己一年能写50万字，现在是退化了，又要用很多时间做自媒体，能写个二三十万已经很不错。

以前呢，一年出两三本书稀松平常，现在只能保证一年一本，两本都算超额完成任务。毕竟不是出道之初啊。现在写得少了，质量也好不少。

其他的，也没有什么太多可说的，正如采访中说的，就是一个资深宅男，作家嘛，不坐在家里研究写作，还能做什么呢？

最后再附录一个个人出版年表，也好让自己看看，这些年究竟干了些什么。

金满楼作品年表：

1、 历史的转弯处：晚清帝国回忆录（署名西门送客），广西师范大学出版社2007年。

2、 向康熙学习：历史不曾心软，河南文艺出版社2008年。

3、 帝国的凋零：晚清的最后十年，江西教育出版社2008年。

4、 大清野史之谜：传闻逸事中的王朝真相，北京工业大学出版社2009年。

5、 女人当国，中国友谊出版公司2009年（磨铁文化）。

6、 这才是晚清：帝国崩溃的三十二个细节，中国三峡出版社2009年。

7、 北洋野史：乱世军阀这么干，中国友谊出版公司2010年（时代华语）。

8、 北洋往事：那些军阀那些人，现代教育出版社2010年。

9、 历史中国：民国原来是这样，现代出版社2010年。

10、辛亥残梦：帝国崩溃的前夜，湖南人民出版社2011年。

11、北洋水师的最后一百天，商务印书馆国际有限公司2011年（永正图书）。

12、北洋军阀秘史，中国旅游出版社2012年。

13、历史中国：晚清原来是这样，现代出版社2012年。

14、1900：北京的春天有点乱，中国文史出版社2012年（世典文化）。

15、门槛上的民国，新星出版社2013年。

16、退潮的革命：宋教仁的1913，山西人民出版社2013年。

17、夺位战争：康熙和他的儿子们，山西人民出版社2014年（原向康熙学习）。

18、重读甲午：中日国运大对决，人民日报出版社2014年（世典文化）。

19、治官手册：雍正和他的大臣们，山西人民出版社2015年。

20、 天命所终：晚清皇朝的崩溃，江苏人民出版社2015年（紫云文心）。

21、 武夫治国：北洋枭雄的发达往事，山西人民出版社2015年（原北洋野史）。

22、女人当国：慈禧太后与晚清五十年（新版），中国工人出版社2015年。

23、皇城秘史：乾隆和他的妃子们，山西人民出版社2016年。

24、天命所终：晚清皇朝的崩溃（新版），江苏人民出版社2016年。

25、历史中国：晚清原来是这样（新版），现代出版社2017年。

26、 漏网之鱼：1840-1949中国小历史，江苏人民出版社2017年（紫云文心）。

27、 历史深处的叹息：晚近人事的故往苍茫，山东画报出版社2018年。

其中，要说我最满意的，还是“鼎革三部曲”之辛亥残梦、门槛上的民国、退潮的革命：宋教仁的1913，这是分别围绕1911、1912、1913三年来写的，比较微观。

其他如康雍乾三部曲、北洋往事、天命所终、女人当国等也不错，也写过几本野史，随便看看吧！

最新出版：

28、显微镜下的晚清，天津人民出版社2020年（紫云文心）

从奏折、日记、书信、国外文献等数百万字资料中，挖掘出锋利到让人顿足叹息的“真历史”。精心抽取了74个历史片段，或人或事或物，以多角度、全方位的方式展示了一个古老帝国在新旧之际不断挣扎与沉沦的沧桑历程。这段历史比宫斗戏更好看。全网74万读者热赞！#全民荐书人#

29、铁血博弈：康熙和他的大臣们，文化发展出版社社2020（紫云文心）。

康熙统治中国60多年，并成为17世纪的伟大人物。同时康熙又是一位卓越的军事家，一位精细的管理者，一位渊博的学者。金满楼新作铁血博弈：康熙和他的大臣们，尽看康熙的铁血与柔情。#全民荐书人#

30、细读晚清七十年，华文出版社2020年，即将面世，敬请期待！

金满楼在现代生活里，他可是相当著名的一位历史作家。金满楼有哪些优秀的作品呢？小编对金满楼是有一些了解的，那么就大家说一下他的一些优秀作品吧。

第一部作品，门槛上的民国。这部作品写了中华民国时期的一些历史状况，写了袁世凯称帝，还写了北洋军阀的一些变化。张杰写的都很不错，而且具有历史的厚重感。

第二部作品，天命所终 : 晚清皇朝的崩溃.这部作品写了，清代晚期时候的一些情况，写了溥仪的无奈，还把当时悲苦的社会现状给写出来了。

第三部作品，北洋军阀秘史。北洋军阀在我们的近代可是中国最强大的一代军阀体系啊，这本书写了北洋军阀从建立再到巅峰再到破灭的一个过程，打动了我们大多数读者的心。

以上三部作品就是小编了解到了金满楼的优秀作品，希望对大家有用。

金满楼，原名金松，属七零后，是近代史研究者，于零七年以后陆续发表了自已的历史研究与探讨的著作，主要的有，辛亥残梦，帝国崩溃的前夜，门槛上的民国。在湖南电视台开讲了北洋军阀秘史。

因为自已也喜欢历史书所,以读来颇感有史学风范。

作家:金满楼，现居上海，近代史研究者。2007年后陆续出版巜辛亥残梦帝国崩溃的前夜》、门槛上的民国、巜退潮的革命宋教仁的1913》、巜1900北京的春天有点乱》、北洋往事、民国原来是这样、巜晚清原来是这样》、向康熙学习、帝国的凋零晚清的最后十年、女人当国、巜这才是晚清》等十余部作品。

就是反映一定的社会的现实生活的电影 浪漫主义题材的电影 后现代主义题材的电影 超现实主义题材的电影 现代主义题材的电影 1,故事片 故事片是电影中一个很大的类别。是由职业或非职业演员扮演，具有一定故事情节的艺术影片。一部优秀的故事片具有鲜明的主题思想及生动的人物形象，有完整的故事情节内容。 故事片的样式有许多种，这里介绍深受小学生喜爱的几种。 1、 历史片 取材于历史上曾发生过的重大事件、重要历史人物、重要历史背景为内容的影片。如：《林则徐》、《开天辟地》、《开国大典》等电影。 2 ,战争片 以描绘战争为主要内容的故事片。影片着重于人们在战争中的命运描绘，常以军事首领或英雄人物为主人公。如：冲出亚马逊、《平原游击队》、《大决战》等。 3, 喜剧片 以夸张幽默的艺术手法让观众发笑的艺术影片。影片以喜剧式的人物或事件来表达故事情节或内容。如：二子开店、《家有喜事》、少林足球等。 4、 科幻片 以科学与幻想为内容的影片。表现人类对未来的想象，以今天的科学原理成就为背景，具有一定的科学哲理性。如哈里波特、《蜘蛛侠》、《星球大战》等影片。 2,美术片 美术片是动画片、木偶片、剪纸片、折纸片的总称，是电影四大片种之一。它以绘画或其它造型艺术运用夸张变形手法进行创作。 动画片亦称“卡通片”，是美术电影中的一个主要片种。动画片具有夸张性、象征性等特殊的艺术特征。 水墨动画片是中国所独创的一个动画片品种。把中国水墨画的技法运用于动画片的人物造型和环境空间造型。 剪纸片是美术电影的品质之一。是在借鉴皮影戏和民间剪纸等传统艺术的基础上发展起来的一种美术电影样式。 木偶片是在借鉴木偶戏的基础上发展起来的一种样式，富于立体感。 折纸片源于幼儿园和小学校的折纸工艺。用硬纸片折叠、粘贴，制成各种立体人物或动物形象。折纸在造型和场景设计上，色彩鲜丽、明快，具有浓厚的装饰风格。 3、 新闻记录片 新闻记录片是新闻片和记录片的统称，也是电影四大类别之一。其特点是以真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实生活本身的形象中选取典型，提炼主题，直接反映生活。 新闻片报道最近发生的新闻事件。记录片一般不受新闻性的限制，可以记录当前的现实，也可以重现过去的历史；可以反映举世瞩目的重大事件，也可以揭示日常生活中不被人注意的某个侧面。 4、 科学教育片 科学教育片简称科教片，它以传播科学知识、推广新技术经验为基本目的，也是电影的四大类别之一。

对我而言，这部样板人生所述说的就是每个人都是自己的导演，因为人的本性是不满足，不满足导致了人们的渴求，渴求获得了满足，人们就获得了幸福。幸福的感觉都是暂时的，随着时间的流逝，每一个幸福的感觉都是会消失的，又因为不满足是人的本性，所以，人们会继续寻求新的渴求，寻找新的幸福。如此循环往复，就是一个人的“样本人生”。同样也可以说是一个人从生到死的过程。样板人生正是上演了一幕由喜人至悲，满足和不满足交替的展现。观看了这部舞剧后，你就应该明白其实人生就如同戏剧一般，三十年河东三十年河西，所以做人一定要保持好的心态这才是最为重要的！

其实，超现实主义题材的影视作品正在慢慢走进观众的视野，笔者也盘点了下近期以超现实主义为题材的一系列影视剧。

阿凡达想必很多人都已经看过，这部由卡梅隆历时多年执导完成的巨作，一出现便风靡了全世界，甚至“撞沉”了不可一世的《泰坦尼克号》，缔造了全球票房第一的宝座。它所反映了人类内心共通的对美好和浪漫的期许和好奇，这样的超现实主义成就了这部电影的高票房。

《爱丽丝梦游仙境》的上映很多人是一出童话，但在专家看来它更像是一部超现实主义的完美写实。在梦境里，杯子会自己倒茶、毛毛虫会吐烟圈也会说话、睡鼠喜欢恃强凌弱，还有可怕的扑克牌王国……可惜，梦……典型的超现实主义、视觉想象力带给观众极强的吸引力。

魂飞魔路作为内地第一部超现实主义写实题材的电影，讲述了一个中学基建办主任手握重建教学楼的大权，在一次聚会上有人暗示给他300万来获得建筑权，他在利益与规范招标眼前开始摇摆和模糊……通过超现实的技术手段，剖析了人性中关于贪婪，关于欲望，关于灵魂的救赎，和对幸福的追求。本片通过“一人双像”的特技手段，将为观众呈现出完全不同风格的电影。

诸如以上超现实的影视作品还需要进入影院才能观赏到，而像能在世博会这么举世关注的盛会上，如此距离就能看到的超现实主义的舞剧确实不多见，像以色列馆带给观众的舞剧样板人生注定是会给世博会带来一幅新的人生画卷。

附：150部超现实主义题材的电影，值得网友一看：

001>安娜•卡拉曼佐夫（1991，RustamKhamdamov，苏联）002>《我的二十世纪》（1989，Ildiko Enyedi，匈牙利）003>银色星球（1987，Andrzej Zulawski，波兰）004>凡多与丽丝（1968，Alejandro Jodorowsky，墨西哥）005>死者田园祭（1974，Shuji Terayama 寺山修司，日本）006>幻术师（1984，Jos Stelling，荷兰）007>欲念浮动（1974，Alain Robbe-Grillet，法国）008>尤丽迪茜2037（1975，Nikos Nikolaidis，希腊）009>双簧管的回音（1998，Claudio MacDowell，巴西）010>陌生人的旅馆（1967，AntoninMasa，捷克）

011>鸟，孤儿和愚人（1969，JurajJakubisko，捷克）012>为年轻刽子手的辩护（1970，Pavel Juracek，捷克）013>《恐怖故事》（1992，Jaroslav Brabec，捷克）014>狂喜（1980，Ivan Zulueta，西班牙）015>莉坦（1982，Jean-Pierre Mocky，法国）016>古宅幽魂（1985，Andrzej Kotkowski，波兰）017>尼科洛波利斯（1970，Franco Brocani，意大利）018>太阳国里的上帝与魔鬼（1964，Glauber Rocha，巴西）019>古皮与班吉哈的冒险（1968，Satyajit Ray，印度）020>石榴的颜色（1968，SergeiParajanov，亚美尼亚）

021>那么远，那么近（1972，TadeuszKonwicki，波兰）022>《野花》（2000，F.A. Brabec，捷克）023>甜蜜电影（1974，Dusan Makavejev，南斯拉夫）024>布拉格狂想曲（2005，Tomas Vorel，捷克）025>植物园的狂欢（1969，Elo Havetta，斯洛伐克）026>食人族（1988，Manoel de Oliveira，葡萄牙）027>白日梦81年版（1981，Tetsuji Takechi武铁智二，日本）028>野雏菊（1966，Vera Chytilova，捷克）029>《天线》（2007，Esteban Sapir，阿根廷）030>火星火星冲冲冲（1964，RaimondasVabalas，立陶宛）

031>伊朗电影往事（1992，MohsenMakhmalbaf，伊朗）032>鬼怪屋（1977，Nobuhiko Obayashi 大林宣彦，日本）033>春醒（1963，Nikos Koundouros，希腊）034>多萝西娅的复仇（1974，Peter Fleischmann，西德）035>《天下无敌》（1999，Benoit Mariage，比利时）036>巴巴奥（2000，Manuel Cusso-Ferrer，西班牙）037>快乐的结局（1966，Oldrich Lipsky，捷克）038>瓦莱莉和她的奇迹一周（1970，Jaromil Jires，捷克）039>《莫雷尔的发明》（1974，Emidio Greco，意大利）040>美杜莎之筏（1980，KarpoAcimovic-Godina，南斯拉夫）

041>天使报喜（1984，Andras Jeles，匈牙利）042>焚尸人（1968，Juraj Herz，捷克）043>砂镜下的疗养院（1973，Wojciech Has，波兰）044>玻璃笼（1987，Agusti Villaronga，西班牙）045>蒙多坎迪多（1975，G. Jacopetti F.Prosperi，意大利）046>坐卧两用室（1969，Richard Lester，英国）047>栅栏（1966，Jerzy Skolimowski，波兰）048>傻瓜的火焰（1992，Julie Taymor，美国）049>再见二十世纪（1998，D. Mitrevski A.Popovski，马其顿）050>古怪的人（1973，EldarShengelaya，格鲁吉亚）

051>《美女与野兽》（1946，Jean Cocteau，法国）052>神秘的旅行（1947，Pierre Prevert，法国）053>钱能买到的梦（1947，Hans Richter，美国）054>黑色王冠（1951，Luis Saslavsky，西班牙）055>歌声欢唱的树（1957，Francesco Stefani，东德）056>《地狱》（1960，Nobuo Nakagawa 中川信夫，日本）057>去年在马伦巴（1961，Alain Resnais，法国）058>全世界最伟大的罪人（1962，Timothy Carey，美国）059>泯灭天使（1962，Luis Bunuel，墨西哥）060>区别（1962，Luis MariaDelgado，西班牙）

061>八部半（1963，Federico Fellini，意大利）062>砂之女（1964，Hiroshi Teshigahara敕使河原宏，日本）063>你是谁，波莉•玛古？（1966，William Klein，法国）064>《爱丽丝梦游仙境》（1966，Jonathan Miller，英国）065>谁杀了杰茜？（1966，Vaclav Vorlicek，捷克）066>《周末》（1967，Jean-Luc Godard，法国）067>一夜，列车（1968，Andre Delvaux，比利时）068>土耳其人的圣母（1968，Carmelo Bene，意大利）069>豺狼时刻（1968，Ingmar Bergman，瑞典）070>绞死刑（1968，Nagisa Oshima大岛渚，日本）

071>伊凡娜•库帕拉之夜（1968，YuriIlyenko，乌克兰）072>神圣的仪式（1968，Pierre-Alain Jolivet，法国）073>猪圈（1969，Pier Paolo Pasolini，意大利）074>倚靠（1969，Leonardo Favio，阿根廷）075>浮士德医生的奇异事件（1969，GonzaloSuarez，西班牙）076>《天堂与地狱》（1969，Oyvind Vennerod，挪威）077>丛林怪兽（1969，Joaquim Pedro de Andrade，巴西）078>暴力处女（1969，Koji Wakamatsu 若松孝二，日本）079>蔷薇的葬列（1969，Toshio Matsumoto松本俊夫，日本）080>通向遗忘的液体显微隧道（1970，RobertoLoyola，意大利）

081>《嚎叫》（1970，Tinto Brass，意大利）082>《发条橙》（1971，Stanley Kubrick，英国）083>死亡万岁（1971，Fernando Arrabal，法国）084>内心的伤痕（1972，Philippe Garrel，法国）085>路域二世安魂曲（1972，Hans-JurgenSyberberg，西德）086>《悉达多》（1972，Conrad Rooks，美国）087>《能量》（1972，Augusto Tretti，意大利）088>墨西哥人的宫殿（1972，Robert Downey Sr，美国）089>突降法（1973，Gelsen Gas，墨西哥）090>极乐大餐（1973，MarcoFerreri，法国）

091>啊，幸运儿！（1973，LindsayAnderson，英国）092>哲姆洛克（1973，Claude Faraldo，法国）093>塞琳和朱莉出航记（1974，Jacques Rivette，法国）094>《荒原狼》（1974，Fred Haines，瑞士）095>太空即地点（1974，John Coney，美国）096>布拉提诺历险记（1975，Leonid Nechayev，苏联）097>惊天雷（1975，Curt Mcdowell，美国）098>李斯特狂（1975，Ken Russell，英国）099>致命的女性（1976，Bertrand Blier，法国）100>魔镜之旅（1976，JonasMiddleton，美国）

101>《爱的故事》（1976，IonPopescu-Gopo，罗马尼亚）102>乔西姆•斯蒂勒的到达（1976，Harry Kumel，比利时）103>橡皮头（1977，David Lynch，美国）104>三女性（1977，Robert Altman，美国）105>零度动物园（1979，Alain Fleischer，法国）106>黑鸟与地心居民（1980，Viktor Gres，乌克兰）107>亨利先生在罗林森路口（1980，Steve Roberts，英国）108>豚鸡心中（1981，Yoshihiko Matsui 松井良彦，日本）109>怪诞的奥兰多（1981，Ulrike Ottinger，西德）110>《魔》（1983，Chih-Hung Kwei桂治洪，中国香港）

111>吸血鬼乐团（1983，Nikos Zervos，希腊）112>水手的三枚硬币（1983，Raoul Ruiz，法国）113>魔幻奇谈（1984，Jose Maria MartinSarmiento，西班牙）114>撞击石（1985，Franci Slak，斯洛文尼亚）115>伤害案件（1987，Slobodan D. Pesic，南斯拉夫）116>吉姆利医院的故事（1988，Guy Maddin，加拿大）117>逐个淹死（1988，Peter Greenaway，英国）118>爱丽丝（1988，Jan Svankmajer，捷克）119>空气之魂，云之精灵（1989，Alex Proyas，澳大利亚）120>卡里古拉博士（1989，StephenSayadian，美国）

121>侯爵（1989，Henri Xhonneux，比利时）122>邦克大饭店（1989，Enki Bilal，法国）123>博物馆的来访者（1989，KonstantinLopushansky，苏联）124>《花园》（1990，Derek Jarman，英国）125>魔鬼与我同生（1990，Philip Ridley，英国）126>华沙的桥（1990，Pere Portabella，西班牙）127>汤姆和罗拉（1990，Bertrand Arthuys，法国）128>告别秋天（1990，Mariusz Trelinski，波兰）129>小英雄杜杜（1991，Jaco van Dormael，比利时）130>受生/作孽（1991，E. EliasMerhige，美国）

131>寻梦之旅（1991，Barry Shils，美国）132>黑店狂想曲（1991，M. Caro J.P.Jeunet，法国）133>北方小镇奇谈（1992，Alex van Warmerdam，荷兰）134>猪之日（1992，Sergio Pacelli，意大利）135>坏小子巴比（1993，Rolf de Heer，澳大利亚）136>蓝行星（1995，Gur Bentvich，以色列）137>从布鲁克林来的叔叔（1995，D. Cipri F.Maresco，意大利）138>在陆地与海洋间旋转月球（1997，GiuseppeGaudino，意大利）139>银色头颅（1998，Yevgeny Yufit，俄罗斯）140>《鞋子》（1998，LailaPakalnina，拉脱维亚）

141>《交通》（1998，Joao Botelho，葡萄牙）142>双生儿（1999，Shinya Tsukamoto 冢本晋也，日本）143>下意识的残忍（1999，Karim Hussain，加拿大）144>二楼传来的歌声（2000，Roy Andersson，瑞典）145>暴行展览（2000，Jonathan Weiss，美国）146>美国宇航员（2001，Cory McAbee，美国）147>每个上帝都在嘴唇亲吻（2001，SinisaDragin，罗马尼亚）148>维拉（2003，Francisco Athie，墨西哥）149>《木头人》（2003，Florian Habicht，新西兰）150>《婚纱》（2006，Joffre Rodrigues，巴西）

《活着》

张艺谋最好的作品并非今时令人眼花缭乱的各色大片，而就在于往昔那隶属大时代背景下小人物的《活着》，质朴简单的镜头却营造了最好的剧情张力，沧海一粟契合命运的种种呈现，一场为了能活着五味杂陈的演绎，悲凉的宿命是为人共鸣的动容。

《霸王别姬》

这或是陈凯歌一生最好的导演作品，电影以京戏为媒介，将中国上世纪的那人那事以最为鲜活的影像予以了呈现，时代的变迁与小人物的宿命，每一个镜头细节的刻画都几近完美，张国荣饰演的程蝶衣电影中是“不疯魔不成活”的戏痴名角，亦然也是做到了本色出演，这本就是一部“不疯魔不成活”的电影。

背靠背，脸对脸

作为一部现实主义电影，背靠背，脸对脸即便在今日看来依旧有着极强的社会写照，这部作品以一场基层干部间微妙的权利斗争为展开，将中国现代社会中人与人间所谓的处事哲学展现的淋漓尽致，并辛辣的嘲讽以中国官场那尔虞我诈的丑态。

《盲山》

《盲山》是一部为人震惊的力作，电影透过一个女大学生被拐卖到山村的写实，营造出令人绝望的压抑，将一个沉重的“盲”人世界真实的呈现在观众面前，愚昧的无知成为了电影对人性丑恶所诠释的盲点，而以此中电影里每一个人的心盲都构成了其沉重的奠基。

盲井

电影以形式纪录片的手法，呈现出了最为写实的基色，一个令人不寒而栗的骗局，人性的黑暗与残酷在镜头之下是如此凌厉，盲井由井见心，在那黑暗的矿井中最可怕的是心盲，贪婪与淳朴形成了其最为鲜明的比照，于此之中对现实社会的隐喻更值得沉思。

可可西里

难为人惊艳的画质，也未有何般值得称道的转折，在可可西里中电影却以最为粗犷真实的镜头，令人仿若亲历般的经历着在这片美丽净土上残忍的杀戮，因贪婪而起对生命与信仰的追问、对生存与环境的探寻，生死间的残酷所奉献的是一场可可西里人与自然可歌可泣的传奇。

《嘉年华》

对儿童性侵犯罪的聚焦，导演文晏却并没有将这一过程作为《嘉年华》的核心，而是透过这一性侵事件后的发酵，用克制冷静的视角去带领观众真正走进了这个由此引发的漩涡之中，令人所为之一窥的也不仅是一起单独的个案，在一幅众生相中其所展露的是中国女性在成长中的社会问题和心灵困境。

钢的琴

隶属于小人物的故事中，深谙以大时代的变迁，钢的琴以钢琴为媒介，将现实主义的压抑与浪漫主义的文艺，巧融于一体，荒诞的黑色幽默中呼之欲出的是关乎梦想的坚韧，而与之中电影所寄予的情怀不仅饱涵以友情的羁绊，更令人动容于那父爱的伟岸。

秋菊打官司

秋菊打官司个人认为是巩俐演技得以最为出色发挥的一部电影，她整个人无论还是从外貌还是神态，都俨然将一个农村妇女演绎的生动传神，而秋菊为了“要个说法”在情与法间的展开，其实正是对中国社会中乡土人情与法律关系的矛盾，当秋菊执于告状，她讨要的是一个理，而当村长救了她时，前者想要的理其实已然被后者的情所冲淡，但这时法律却并不会因为村长的情，而宣告村长的无罪，这一耐人寻味的故事，构筑了电影平时质朴的镜头下出色的内在纵深。

《一个都不能少》

《一个都不能少》将镜头聚焦于贫瘠的农村，揭露的则是中国农村难掩的隐痛辍学，而一个自己尚还是女孩的小老师面对一群孩子“一个都不能少”的执念，魏敏芝毫无扭捏作态的本色出演，成为了电影最为淳朴的情愫，如此方才使其对农村教育问题的落足如此真挚动人。

文/梦里诗书

电影我不是药神改编自发生在慢粒白血病患者陆勇帮助上千名病友购买印度仿制抗癌药“格列卫”，被以“销售假药罪”起诉，又在493名白血病患者联名写信请求下，最后无罪释放的真实事件。

影片凭借它的现实性和社会意义打动了无数人，但我们要知道现实往往比电影更加感人也更加可怕。今天给大家推荐几部推荐几部不同主题的，同样是值得深思的现实主义题材的国产电影。

第一部，《嘉年华》，去年爆出的红黄蓝事件让人震撼，引起了社会的广泛关注，在这期间上映的一部电影《嘉年华》讲述的便是一个关于性侵儿童的故事。但是这部影片特殊的是主要刻画了事件发生后相关的人对这件事情的态度，当小文确认被性侵后，妈妈在医院当场给了女儿一个耳光，回家后还撕烂女儿“不三不四的衣服”和剪掉女儿的“披头散发”。

而被侵犯的孩子他们什么都不懂，懵懂的问着“什么是处女膜”。另一对父母为了孩子的学业，想要接受大额的赔偿金放弃上诉，只有律师一直在坚持找着证据。现实就是这样，并不是所有家长都会为了孩子坚持要一个公道，但是还是有努力的人不会放弃，希望也永远不会消失。

我认为是七种武器，既有武侠风范，又有对生活的深刻理解，很好。

我认为是 其实他的优秀作品实在是太多了!

不同人有不同看法，我喜欢 流星蝴蝶剑

流星蝴蝶剑好短哦!刚看了,梁韩伟和黎明陈慧琳在里面

乐多多，儿童文学作家，千万童书“胡小闹日记”系列图书作者。 因其作品都含有对孩子们的成长有益的励志主题，故被孩子们亲切地称为“正能量姐姐”，也被家长们亲切地称为“暖心老师”。作品一经出版，即在小读者群及家长群中倍受欢迎。 已出版200多万字的儿童文学作品，其作品多以校园成长的某些关键问题为主题，关心小朋友的校园生活和心灵成长，被众多媒体誉为“新时期少年儿童的心灵之作”。 代表作品有：胡小闹日记系列、女生心事簿系列、胡小闹上学记系列、小学生一看就懂一学就会的窍门书系列等多部作品。