初和离
国内经典的中篇小说
提到的作品
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[言情]致我们终将腐朽的青春
十八岁,郑微对阮阮说,我是谁,我是天下无敌的玉面小飞龙,有什么我得不到?二十二岁,她站在山顶上喊:美国,万恶的资本主义国家,我恨你,把我的男人还给我!二十六岁,微醺,她看着他,我不可能一次又一次相信你...
janelizzy
有《他来了，请闭眼》、《无声的证词》、《心理罪》、《第十一根手指》、《偷窥者》等。
1、《他来了，请闭眼》
《他来了，请闭眼》是2014年7月由百花洲文艺出版社出版的图书，作者是丁墨。
本文男主全球著名犯罪心理学家薄靳言身为副教授，聪明、傲娇、忠犬、高智商低情商，女主简瑶甜美温柔、敏锐聪慧。
智商无上限、情商无下限的单细胞生物掉落爱情陷阱。两人相处情景欢乐爆笑，在一起又一起案件中日久生情，从平静平凡的生活，携手走向刺激又肆意人生。
2、《无声的证词》
《无声的证词》是2013年漓江出版社出版的图书，作者是秦明。本书根据真实案例改编，还原16个最重口味的案发现场：人皮兽笼、林中尸箱、无脸少女、白骨沼泽、站台碎尸……将人性的阴暗与复杂层层剖开。
3、《心理罪》
《心理罪》是一部2007年由重庆出版社出版的图书，作者是雷米。《心理罪》以小说的形式，为犯罪心理画像技术的实践意义提供了有力佐证。
4、《第十一根手指》
《第十一根手指》是2014年湖南文艺出版社出版的书籍，由秦明编写。本书是“法医秦明”系列的第三部作品。
在这个以法医为主角的系列中，年轻的法医秦明与痕迹勘查员林涛、法医助理赵大宝一起，从蛛丝马迹开始追逐真相，破获了一个又一个案子，惩恶扬善，弘扬正气。
5、《偷窥者》
《偷窥者》是秦明“法医秦明”系列第六季。
主要内容：
年轻女子连环离奇失踪，是谁在黑暗中窥探迷失的灵魂？
每个人都有不为人知的秘密，黑暗和光明只在一念之差……
身临其境的破案现场，置身专业法医的第一视角。与法医秦明一同剖开真相，揭穿人性的真实与谎言。
淸嗏深淡ㄣ
有《他来了，请闭眼》、《无声的证词》、《心理罪》、《第十一根手指》、《偷窥者》等。
1、《他来了，请闭眼》
《他来了，请闭眼》是2014年7月由百花洲文艺出版社出版的图书，作者是丁墨。
本文男主全球著名犯罪心理学家薄靳言身为副教授，聪明、傲娇、忠犬、高智商低情商，女主简瑶甜美温柔、敏锐聪慧。
智商无上限、情商无下限的单细胞生物掉落爱情陷阱。两人相处情景欢乐爆笑，在一起又一起案件中日久生情，从平静平凡的生活，携手走向刺激又肆意人生。
2、《无声的证词》
《无声的证词》是2013年漓江出版社出版的图书，作者是秦明。本书根据真实案例改编，还原16个最重口味的案发现场：人皮兽笼、林中尸箱、无脸少女、白骨沼泽、站台碎尸……将人性的阴暗与复杂层层剖开。
3、《心理罪》
《心理罪》是一部2007年由重庆出版社出版的图书，作者是雷米。《心理罪》以小说的形式，为犯罪心理画像技术的实践意义提供了有力佐证。
4、《第十一根手指》
《第十一根手指》是2014年湖南文艺出版社出版的书籍，由秦明编写。本书是“法医秦明”系列的第三部作品。
在这个以法医为主角的系列中，年轻的法医秦明与痕迹勘查员林涛、法医助理赵大宝一起，从蛛丝马迹开始追逐真相，破获了一个又一个案子，惩恶扬善，弘扬正气。
5、《偷窥者》
《偷窥者》是秦明“法医秦明”系列第六季。
主要内容：
年轻女子连环离奇失踪，是谁在黑暗中窥探迷失的灵魂？
每个人都有不为人知的秘密，黑暗和光明只在一念之差……
身临其境的破案现场，置身专业法医的第一视角。与法医秦明一同剖开真相，揭穿人性的真实与谎言。
Meet - nice
我们该为“经典”做点什么?(吴义勤) 在当今时代，对经共的追怀和崇拜正在演变为一种象征性的精神行为， 人们幻想着通过对经典的回忆与抚摸来抵抗日益世俗和商业化的物质潮流。
沁清
英国作家约翰·高尔斯华绥创作的中篇小说《苹果树》，作者以荡气回肠的抒情笔触与细腻真切的心理刻画，抒写出一个令人动情的爱情悲剧：大学生艾舍斯特在旅行中遇到天真纯朴的农村姑娘梅根，与她在苹果树下定情，答应和她一起去伦敦结婚。后来他到托尔基取钱、为梅根选购衣服时，遇到了门当户对的女孩斯苔拉，艾舍斯特逐渐对自己和梅根的感情怀疑甚至后悔。在经历了一番激烈的思想斗争后，他终于抛弃了梅根，和斯苔拉结了婚。令艾舍斯特没有想到的是，梅根却因此而殉情。
那个谁
帝妃至尊：逆天大小姐作者：万里君临【文案】她是来自异世的一抹魂魄，本该是嗜血的杀人者，再次睁眼，命运扭转。捕神宠，造神器，建神殿，俘美男。只要她想得到的，没有她做不到的！他，一双紫眸深邃魅惑，抬手间取日月精华，夺天地造化，世人皆称‘君临天下’！“只要找对人，永远不迟。”某妖孽勾唇一笑。“身高是个距离，年龄是个问题！”她一脸抗拒的后退。“我会等你长大。”
Q妹
短篇小说平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
中篇小说平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。
小白198466
中篇小说：小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整.线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三到十万字左右。 长篇小说：小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等，从字数上，一般超过十万字的篇幅就是长篇小说。 应该还可靠吧！http://bai
注寐
字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。 这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描
lvcpdan
初和离 片段一： “我，我真的不是抄的，我，真的是，自己写的。”男孩抬起头来，想要极力挽回自己的尊严，可自己的懦弱也只能够让他说那么点话。 “你还狡。。。”狡辩的辩还没出口就被一声打断了。 “你们有完没完！一大早就在这吵！人家写出来了你们没写出来就说别人是抄的，你们跟狐狸有什么两样，吃不到葡萄说葡萄酸，你们是嫉妒人家吧!有本事你们也写出来再去冤枉别人啊!”叶初和拍桌站起来一口气说完了这些，坐下的时候还念着“吵吵吵烦死人了，不欠骂真的是不行。” 片段二： “对了，这个送你，谢谢你今天早上帮我。” 男孩递了一个小蛋糕给叶初和。 “呃……谢谢你啊!”真想告诉他她不是想要帮她，是自己睡得好好的却被
原贴：五千字中篇小说
谁把谁当真°
哪方面的阿？ 关于部队题材的狼牙、最后一颗子弹留给我、冰是睡着的水（写国安战士的） 关于刑侦题材的 海岩的可以考虑一下 关于婚姻家庭的 王海鸰的可以考虑一下 关于青春小说的 明晓溪的 韩寒 郭敬明 校园文学 毕业那天我们一起失恋 粉红四年 理工大往事等等 关于惊恐的 蔡俊的 一些获奖的好看的比如 尘埃落定 穆斯林的葬礼 长恨歌 白鹿原 平凡的世界 狼图腾等等
独孤洋
沈从文中篇小说排名《边城》、《神巫之爱》、《阿黑小史》、阿秀与冬生、冬的空间、《山鬼》
沈从文(1902－1988），原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文。湖南凤凰县人，祖母刘氏是苗族，其母黄素英是土家族，祖父沈宏富是汉族。沈从文是现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物。14岁时，他投身行伍，浪迹湘川黔边境地区。1924年开始文学创作，抗战爆发后到西南联大任教，1931年－1933年在山东大学任教。1946年回到北京大学任教，建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从事中国古代历史的研究。1988年病逝于北京。 代表作品： 《边城》，中国丝绸图案，唐宋铜镜，《龙凤艺术》
原贴：沈从文的中篇小说排名？
oldcab
《透明的红萝卜》是莫言的成名作。1985年在中国作家第二期发表的中篇小说。这里是指他以这篇小说命名的一部作品集。讲述的是一个顶着大脑袋的黑孩 ，从小受继母虐待， 因为沉默寡言，经常对着事物发呆 ，并对大自然有着超强的触觉 、听觉等奇异功能的故事。1967年，莫言十二岁，在家乡山东高密县生活，那时的生活条件很差，莫言也要帮着爸妈挣钱。他在水利工地旁劳作之余，因饥饿难耐，偷拔了生产队一根红萝卜，被押送到工地后专门为其召开了一次批斗会，回家后遭到父亲的毒打。
木子李
我们该为“经典”做点什么?(吴义勤) 在当今时代，对经共的追怀和崇拜正在演变为一种象征性的精神行为， 人们幻想着通过对经典的回忆与抚摸来抵抗日益世俗和商业化的物质潮流。在这一过程中，一方面，经典作为人类文学史和文明史的基石与本源，其价值得到了充分的认同与阐扬；另一方面，经典的神圣化与神秘化又构成了对 于当下文学不自觉的遮蔽和否定。可以说，如何面对和正确理解“经典”， 正是当代中国文学必须正视的一个问题。什么是经典呢?就人类的文学史而言，“经典”似乎是一个约定俗成的 概念，它是人类历史上那些杰出、伟大、震撼人心的文学作品的指称。通常 的意义上，经典常常是后代“追认”的，它意味着后人对前代文学作品
tgqzxf
中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。
写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。
现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。
小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。
首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]
其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。
在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。
影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。
刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。
再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。
很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。
另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。
编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。
因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事
原贴：中篇小说三要素？
小豆豆
何以仅排第4，第1越看越上瘾！4、何以笙箫默，由唐嫣和钟汉良主演的，主要讲述何以琛和赵默笙一段年少时的爱恋牵出一生的纠缠，一个执着于等待和相爱的故事。
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