《中篇小说选刊》txt

初和离

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短中篇小说合集

作者：刘止少

一小时的航线（上）

更新时间2011-8-22 3:13:40 字数：3316

一小时的航线（上）

刘止少

题：送给我的。你的。我们的那段。未完成的航线。

前传.光阴的起点

起风的日子是陆地消失前最后的印象。天水一线的航行已经持续了一天多的光阴。久久散不去的大雾在刚刚度过的夜晚中悄然包围了我所乘坐的这条已经航行了几十年巨大的老游轮。

老游轮里有一个老船长。老船长身边却缺少了一个老女人。许多年单一的漂流生涯未曾赋予老船长一个即使不美好也可以轻松陷入的爱情小屋。如此与海浪及海鸥相伴一生的光阴。还有这条忠诚的老游轮。

此时的我站在穿梭于太平洋航行至连云港的这条老游轮上的212号船舱门口。清晨的太平洋里的甲板上。正望着大海抽烟的老船长背影在清晨的雾气中如此苍老。昨天的彻夜长谈使我对这位一生未婚的暮年船长年轻时在船上曾邂逅的爱情传奇所著迷。更为重要的是有了些可下笔的数据。如你所看到的。我是一个记者。

记者分很多类。有一类很关心政客。有一类很关心娱乐。有一类很关心民生。我是最独特的一类。很关心政客的女人。娱乐圈的女人。民间所有可挖掘焦点的女人。如此一来。我便是一份八卦小报的记者。但事实并非如此。如果你读过陈巨来的安持人物琐记或宋代繁盛的笔记小说就会得知八卦这个行业对于记录时代的变迁与最真实的一面是何等的重要。我毕业于南京大学历史系。我的梦想是搞历……

《儿童文学》上就有，或者买精华版。

季栋梁的上庄记《教育诗》

野娘们作者忘了

乔叶的《失语症》

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短中篇小说合集

作者：刘止少

一小时的航线（上）

更新时间2011-8-22 3:13:40 字数：3316

一小时的航线（上）

刘止少

题：送给我的。你的。我们的那段。未完成的航线。

前传.光阴的起点

起风的日子是陆地消失前最后的印象。天水一线的航行已经持续了一天多的光阴。久久散不去的大雾在刚刚度过的夜晚中悄然包围了我所乘坐的这条已经航行了几十年巨大的老游轮。

老游轮里有一个老船长。老船长身边却缺少了一个老女人。许多年单一的漂流生涯未曾赋予老船长一个即使不美好也可以轻松陷入的爱情小屋。如此与海浪及海鸥相伴一生的光阴。还有这条忠诚的老游轮。

此时的我站在穿梭于太平洋航行至连云港的这条老游轮上的212号船舱门口。清晨的太平洋里的甲板上。正望着大海抽烟的老船长背影在清晨的雾气中如此苍老。昨天的彻夜长谈使我对这位一生未婚的暮年船长年轻时在船上曾邂逅的爱情传奇所著迷。更为重要的是有了些可下笔的数据。如你所看到的。我是一个记者。

记者分很多类。有一类很关心政客。有一类很关心娱乐。有一类很关心民生。我是最独特的一类。很关心政客的女人。娱乐圈的女人。民间所有可挖掘焦点的女人。如此一来。我便是一份八卦小报的记者。但事实并非如此。如果你读过陈巨来的安持人物琐记或宋代繁盛的笔记小说就会得知八卦这个行业对于记录时代的变迁与最真实的一面是何等的重要。我毕业于南京大学历史系。我的梦想是搞历……

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铁木前传

孙犁

一

在人们的童年里，什么事物，留下的印象最深刻？如果是在农村里长大的，那时候，农村里的物质生活是穷苦的，文化生活是贫乏的，几年的时间，才能看到一次大戏，一年中间，也许听不到一次到村里来卖艺的锣鼓声音。于是，除去村外的田野、坟堆、破窑和柳杆子地，孩子们就没有多少可以留恋的地方了。

在谁家院里,丁丁当当的斧凿声音，吸引了他们。他们成群结队跑了进去，那一家正在请一位木匠打造新车，或是安装门户，在院子里放着一条长长的板凳，板凳的一头，突出一截木楔，木匠把要刨平的木材，放在上面，然后弯着腰，那像绸条一样的木花，就在他那不断推进的刨子上面飞卷出来，落到板凳下面。孩子们跑了过去，刚捡到手，就被监工的主人吆喝跑了：

“小孩子们，滚出去玩。”

然而那咝咝的声音，多么引诱人！木匠的手艺，多么可爱啊！还有升在墙角的那一堆木柴火，是用来熬鳔胶和烤直木材的，那噼剥噼剥的声音，也实在使人难以割舍。而木匠的……

有问题再找我

中篇小说，大家都知道有时间、地点、人物三要素，这是基本常识。而中篇小说，在这三要素的基础上，最重要的，是故事的结构。

写小说，在现代文学类的文章中，时间、地点的安排上，可以模糊范围，不具体指明是某年某月某日或者某城市，但是，要交代出一定的背景范围，也就是说，在你的文章中要让读者去感知你所描述的故事的大概时间范围和地点。而在人物刻画上，尤其重要。

现在很多人写小说，人物身上都是自己的影子，故事结构也基本上围绕某一件事情展开，给人的感觉是非常单一，而且都似曾相识。这是最要不得的。

小说不同于日记，它是在描述一个故事，并去要通过作者所描述的故事，告诉大家一些什么。那么，这个故事，就要生动，要有真实感。而故事的生动感，来自于作者对文章的把握能力和对故事情节的驾驭能力。

首先，在故事开篇，你要以最简洁的方式，渲染出一个氛围，所谓龙头豹尾--中篇小说的开头至关重要。如果你不在最短的字数内，引起读者的兴趣，而把文字浪费在景色描写或者煽情独白上，那么，在这个快节奏的时代中，你的文章怕是无人感兴趣。[很有道理]

其次，写中篇，最忌讳的就是情节单一，翻来覆去地在一两个人物的身上打转，你可以有一个主角儿或者两个主角，但是一定要安排好配角儿，并且要让配角发挥出色，这样，才能增加故事的悬念和可读性。中篇小说，在结构上，就不能仅仅是一件事情，而是通过一个或者几个角色交织缠绕的故事线索，展开描写，这样，故事才充实，人物才丰满。

在人物的塑造上，绝对不能脸谱化或者影子化。脸谱化就是善恶分明，完全按照作者的个人感受去描写人物。

影子化就是把作者自己的性格强加在角色身上，造成人物性格和语言大同小异。如果这样写下去，无论故事多精彩，在人物刻画上，也注定是要失败的。

刻画人物，一定要跳出自我的圈子，客观地去描写。让人物生动起来，立体起来。通过语言和行为，体现出人物的独特个性。

再者，故事的结构、情节，要新颖，不能流水帐一本，要有人物角度变换和时空变换。

很多写中篇小说的，从开始到结尾都围绕一个“我”，或者一个所谓的第三人称的名字，其实是“我”的影子，那么，很快你就会发现你的小说写不下去了，而且觉得头绪太纷乱。为什么呢？因为你线索太单一了。如果把故事展开，变换人物角度，则这个问题会迎刃而解----在你描写完主角后，再花点时间和文字去客观地描写其他角色，那么，故事情节才会相对完整。而在小说中，时空场景需要随时变换。因为故事情节的发展，很多情节是在同一时间展开的，在甲做一件事情的同时，可能乙正在做着对付甲地事情。这样去描写，整个故事才紧凑，才引人入胜。

另外，在故事情节的安排上，更要灵活，千万不能让人看了前三段，就大概知道后三段。看了开头，知道结尾。那绝对是失败的。

编筐编篓，全在收口。中篇小说的结尾部分是非常重要的，既要在情理之中，又要在意料之外，而且让人余味未尽。

因此，在写中篇小说前，你自己最好先有一个构架，包括故事的主要人物，故事情节，发展线路等。不能先开了头，边写边编故事，那样写下去，最后准乱套，往往收不住闸，而且更可能因为开始的时候打的伏笔太多而造成故事的整体布局混乱。当然，也有这样的情况，就是作者想写的故事本身已经很清晰了，开始、结局都已经定下来，只是考虑在中间过程中如何添加情节和引人入胜的因素而已，那么，这又容易造成另外一种现象：那就是，写着写着，你发现自己随着你笔下的人物去了，完全偏离了轨道，收不回来了。所以，在中篇小说的创作上，一定要把握好主线，在一个固定的大范围内，创造属于这个特定环境、背景下的故事

首先恭祝你学习愉快，我的学历较低，恐怕没有回答文学话题的资格，但说几句闲话还是可以的。如今的杂文只是文学的一个微末的分支，似乎很多地方已经看不到真正的杂文了。学校的环境以及年轻学生喜欢吹捧文字激扬、批判入骨的鲁迅杂文，作为文学理论的发展，读一读也无仿。但要真正地步入社会，没有几个人喜欢批评的声音，包括你的同事、上司、官员、客户，大家都喜欢恭维的声音。所以《杂文选刊》也好，《杂文月刊》也罢，我想应该没有多少选择的必要，都读一读为好，但要想真正地想在杂文天地里写出什么名篇来，我想还是打消这种念头的好。因为我曾经读过鲁迅先生的很多杂文。

杂文选刊显然比月刊质量更高，只是这两种刊物都没有见过，不过是想当然而已。