个人经历和故事作为剧本侵权吗

作为一个演员怎样更懂剧本儿？你想牛对弹琴吗？你觉得对牛弹琴能够提高技艺吗？只不过是孤芳自赏罢了！

对演员来说有专业院校，能够进行系统培训，做出各种专业评价。他们会以更加专业系统的方式方法去提高专业演员的各种技能，这些都不是我们这些观众所能够评价的。

就像军迷们评价各种武器，我们都是凭感觉，不是很专业，有时候的评价相差千万里。比如军迷们整天说实战，说这种话的人几乎都没有参加过实战，甚至没有当过兵，正所谓无知者无畏，就像一个青少年面对人生的评价。

古人讲，二十而冠，三十而立，四十不惑，50知天命都是有道理的。所以军迷谈军事只是谈，观众谈表演也是谈，都可以泛泛而谈。观众就是观众，永远都是旁观者，只有极少数的人才能成为演员。

就像从前有一个唱歌比赛，非得让我去当评委，可是我真的不懂音乐！最后推却不得，只得去滥竽充数了。结果他们唱歌还让我做评价，又不得不说，怎么说呢？我只得另辟蹊径和人家讲了讲唱歌中的吐字归音，人家还报以热烈掌声，自己的脸都红了，得亏灯光在舞台上，哈哈……

所以社会是个大家庭，有360行，跨行是很难的。不要看着很容易，中国古话讲的好，隔行如隔山，做好自己的本职工作就已经很好了，你说是吗？

从电影导演的创作过程来看，首先接触的就是剧本。而电影剧本在文学的门类中是最新形成的一种文学样式，它比电影本身还年轻。

在电影的发展初期，导演根本没有剧本，只是在布景前即兴地处理每一场戏，剧情或故事只是装在导演脑海里的梗概或者写在导演的袖口上的简要提纲。后来慢慢发展成了一种类似导演计划的场面或镜头表似的剧本，它仅仅标明画面上应该有什么，顺序如何排列，只起到一些技术性的辅助作用。

没有直接关系。

编剧的最终的作品是剧本，而剧本，一剧之本，自然是最重要的。剧本是基础，是核心，是骨架。导演是在剧本的基础上，二次创作，重新焕发生机的艺术处理。

分类

按照应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本，小说剧本，相声剧本，小品剧本等。

按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够。被成为案头剧、书斋剧。

没关系的，你就拍吧！！没人会说的，不过你们在学校做公映的时候要说清楚是改编自哪部小说的，也算是尊重作者吧。。

我们原来经常拍DV的。没事！

回答：毫无疑问演员更容易读懂剧本，才能进入角色，那叫演技派。其实现实生活就是一部戏，跟着在领导台前幕后的，左右逢源的，很容易读懂领导的想法和意图，易得到领导的赏识，是可以提抜的好苗子！别错过机会哦！

麻醉医师让病人没有感觉，创作要唤起读者的感觉，这是最大的差别。至于现实上的冲突，好像只有时间……

这个问题有意思，要看你借鉴多少内容了。首先肯定的是若原封不动，法律上是构成抄袭或侵权的，但估计没人去起诉你。

抄袭的定义

1、抄袭，指窃取他人的作品当作自己的，完全照抄他人作品和在一定程度上改变其形式或内容的行为。是一种严重侵犯他人著作权的行为。

2、剽窃，指抄袭（别人的思想或言词），采用（创作出的产品）而不说出其来源。

如何算抄袭侵权

1、被剽窃(抄袭)的作品是否依法受著作权法保护；

2、剽窃(抄袭)者使用他人作品是否超出了适当引用的范围。这里的范围不仅从量上来把握，主要还要从质上来确定；

关于第一条，著作权法明确规定保护文学、艺术和科学作品作者的著作权，以及与著作权有关的权益，若作者死亡，依照继承法的规定转移。也就是说《桃花源记》的著作权归属于陶渊明的后人，但如今谁能证明自己是陶渊明的后人呢，所以这是个悖论，即使抄袭，也没人起诉你，只不过可能会受到舆论的压力。

什么可以炒什么不能抄

天下文章一大抄，所有的剧本都是站在前人的肩膀上完成的，什么能抄什么不能抄可谓是所有创作类行业密切关注的问题。

1.首先组织推演属于表达，独创的表达是著作权重点保护的对象，其具有非思想性、非公共性的特点，是绝对不能被抄袭的对象。

作品的表达元素，包括足够具体的人物设置、人物关系、情节事件、情节发展串联、人物与情节的交互关系、矛盾冲突等，通常会融入作者的独创性智慧创作，凝结着整部作品最为闪光的独创表达，应当受著作权法保护。

2.思想上的借鉴并未涉及侵害原创作者的独创成果，通常不涉及侵害著作权的情形。但需要考量借鉴内容所占的比例，这包括借鉴内容在原创作者作品中的所占比例，及借鉴部分内容在新作品中的所占比例。

在作品表达层面，在先作品与在后作品间是否存在着创作来源与再创作的关系。同时，就受众的欣赏体验而言，如果构成改编，则往往能够产生‘两部作品近似或在后作品来源于在先作品’的感知。

结论

如果只是在思想上的借鉴《桃花源记》，人物设置、人物关系、情节事件等都与原著不同，那么久不构成抄袭。比如同样是宫斗剧：“跳崖失忆的女子在宫中争宠”与“因宫中争宠跳崖失忆”，这就不算抄袭....

以《桃花源记》为背景编写剧本，不算抄袭，也不算侵权。原因主要有：

1.《桃花源记》是东晋陶渊明的作品，陶渊明是历史人物，已然作古，使用其作品的权利属于后世全人类。即便东晋文人有版权意识，距今久远，按现在的法律，版权早已过期。

2.以《桃花源记》为背景，编写故事剧本，属于文学作品再加工、再创作，首先你得完善东晋渔人，误入桃花源的前因后果，再创作其中的人物故事细节吧。本人很喜欢桃花源记，也很期待其剧本和影视剧。

目前，好几个省都宣称，《桃花源记》中描写的世外桃源都在自己省某地，也作了些考证，争执不下，倒是大大的促进了地方旅游经济发展。权且将原文录于下：

晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。复前行，欲穷其林。

林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。

见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。”

既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。

南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。

沉浸式主要是线下那些带装扮带场景的剧本杀，之前玩过一个，几十平的房间，还有密室和隔层，布置的非常漂亮，每个人还有专属于角色的服装，那是体验感满满呀～不过价格就很喜感咯～ 普通剧本杀一般叫做盒装本，没有上面那些花里胡哨的，有一些辅助道具，其他和圆桌狼人杀差不多，每个人有自己的本，其他正常玩就好啦，比较便宜，没啥大的氛围感（恐怖本除外啧），所以注意力都在本上了～价格自然划算许多咯～ 线上剧本杀则几乎介于两者之间，像百变大侦探上面的各类剧本都有对应的场景、画面，甚至BGM的设置，属于在盒装基础上增加了许多体验感，玩起来也是很不错的哟～

大家好我是浪人 桃花源记 大家可能都熟悉了 不熟悉的可以看一下在外国拿过奖的一个中式山水画 皮影风格的动画非常有深度 今天讨论剧本杀算不算侵权 个人观点侵权是一定的 但是作者身处古代他没有注册版权 所以任何改动都是可以接受的 以尊重作者表达的内容尽可能不改变故事结构 尊重作者尊重作品 可还原 谨修改 以上纯属个人观点 不对之处评各位批评

任何创作都要有基础，只要是形式上接近，内容有所突破都不算抄袭。

退一步讲，版权也只有五十年期限，到期后第三方都可使用。

只要有增补，就不算抄袭。中国文学就是这样精益求精地传承下来的。比如中国历史，谁不参照古人历史呢？否则，谁也写不出中国历史。

只是玩儿过一次剧本杀，有一点点的小分享，不知道是否会有用。

上次去南澳玩的时候，同事女朋友带着我们一起玩一次，第一次接触剧本杀的时候，也是雾里雾外的，一头懵，不知道干什么。后来先看了剧本，跟着简单玩了一次，还觉得挺好玩儿的。由于是第一次玩剧本杀，还有很多流程、规则不懂。不过慢慢的就渐入佳境，上手了。

剧本杀游戏其实是比较耗时的，要想吸引人，在分配角色时需要了解到新人的性格。对于新人来讲，流程和规则尽可能的简化，简单易懂，不繁琐。剧本也尽量不要复杂，要不然，一个游戏搞了几个小时，新人的耐性就没有了。最后，可以设置一些激励的小奖品，激励一下最后的胜利者或者游戏过程中的表现比较好的伙伴们，这样可以激励大家提供参与游戏的参与度和集中力。

第一，剧本杀行业现象。

剧本杀行业现阶段主要是发行店家作者以及玩家，各个层次之间信息是不通畅的，特别是玩家，除了美团上面可以获取信息之外，很多关于作品的真实信息其实没有一个类似于电影垂直行业的评分平台的“豆瓣”、“IMDB”一样的好的平台能够展示出来。所以发行就利用了这样一个状况，通过互相的吹捧，可能这个作品并没有真实的吹捧的那样，用户（店家、玩家）也没办法分辨信息的真实性，只能获得的一些信息渠道，比如说朋友的体验，店家的推荐，来分辨这个事情。当然店家如果是因为信息的不真实性购买了产品，也会有很多店家迫于无奈又会将这些不是完全真实的信息传递给玩家，就是因为这样的现象，所以我们现在很多的剧本市面上都吹得不错，其实真的玩起来之后也不会那么好，核心还是因为信息不通畅或者信息交流不充分所造成的。

第二，剧本杀用户价值评判的标尺。

每个用户针对于每个作品的感受不一样，那它包含评价的因素会有很多，包括了比如DM的水平，剧本吧环境氛围，同车人员玩家他们之间知识水平以及认识熟悉度，大家玩本的经验等等，都会影响一个剧本最终的体验。所以也很难去评价这个作品好与不好，所有人都说好，但有可能你感觉不好，因为这有可能不是你喜欢的类型，因此每一玩家的价值评判尺度是不一样的。

第三，剧本杀借鉴电影的评分机制

因为每个剧本杀玩家的价值评判尺度不一样的，那我觉得目前来说行业内最适合目前的情况是借鉴电影评分机制，一部电影它始终是拍出来给观众欣赏和消费的，那剧本杀也是做出来给玩家体验和消费的，那当很多用户能从中去感受到愉悦或者是其他正面感受的，就像电影一样，那我相信像我们一样的玩家和电影观众们对这个作品的评价也一定是正面的，当有大量的玩家体验者对该作品发表自己的意见时，这些意见和评分来作为玩家的参考必定是有非常大的价值的。

谢谢邀请，不知道什么是剧本杀主持人！没有办法回答你的问题！

拍摄脚本就像是你在上路漂泊时随身带着的地图。旅途中你会遇见各种障碍，也会有意外之喜，你会在人迹罕至处发现精彩又未知之地。你可以决定是沿着一个方向而去，或是旁逸斜出，一而再再而三，地图总能帮你找到路，以免走失。

你能让他最大限度的提高参与度，他就会慢慢喜欢上了。

新人出现的剧本杀的局最怕的就是气场完全被老玩家给盖过，导致自己参与度不低。所以兴致也会减慢很多。

最好的话，我觉得还是新人玩家的话，可以尝试跟自己的好朋友从二人本开始玩起，这样会比较容易入门，而且代入感会比较强。

桌面剧本杀和实景剧本杀是线下剧本杀的两种类型。 桌面剧本上有可以称为是圆桌形式的剧本杀。参与的玩家坐在一起，看自己的剧本，线索与卡片的形式分发，然后就一起盘逻辑，找凶手，做任务。 而实景剧本杀往往会有置景，服装，道具，有的比较好的还会有NPC。实景剧本杀可以让玩家有更好的代入感，在沉静体验方面比较好。 桌面剧本杀的优势就在于他们省去了实景搜证和以及和NPC互动的时间，更适合于大体量盘硬性逻辑的剧本。桌面剧本杀和线上剧本杀就比较类似了，如果受限于时间或者经济，可以考虑玩一玩线上剧本杀。像是百变大侦探就有很多线下的高质量本。

通常现实生活中，我们的理念和感情、理智和激情都是缠绵纠葛成球的。在电影中，你看见一具死尸，会立马觉得同情，也可能会感叹生命易逝，人生苍茫；但是如果我们在路边看见死尸，你会觉得震惊，甚至是恶心。现实生活中，人生经历因为时间的映像而隽永，并在发生的那一刻意味深长。好的电影剧本就是你用来随心谱写感情和灵光之章的乐器，这也是为什么写剧本是整个电影当中最重要的一环。

现在的剧本杀更多的是那种包厢形式的，局限性比较大，相比于密室逃脱的话，差距就很大了，特别是对比迷斯伍德这种超大型的密室，劣势就更明显了，密室内的各种剧情以及场景道具真的是能让人沉浸在其中，那种感觉是剧本杀的解密给不了的，就体验感而言，密室全胜。

没关系的，你就拍吧！！没人会说的，不过你们在学校做公映的时候要说清楚是改编自哪部小说的，也算是尊重作者吧。。 我们原来经常拍DV的。没事！

不盈利可以

汐溟话娱-第57期-剧本的故事背景相同，是否构成侵权呢？

（几间农家屋舍。岳飞携妻子刘氏、子岳云及岳雷匆匆上。岳雷被抱在刘氏之手。进家门。岳母在屋） 岳飞：母亲，母亲。 岳母：孩子，你回来了。 岳飞：我回来了。我现在是回到我的家中来了。  我见到母亲平安的样子真的感到很高兴。 岳母：孩子，你们都回来了？我真高兴。兵荒马乱的岁月又来了。  前一阵子金兵还到过我们这里呢。幸好我躲在屋子里，没有惹祸。外面的人们却有许多人被杀死了，还有许多的人被抓走了。   岳飞：哦，母亲。 岳母：孩子，你不是在外面当兵打仗的吗？怎么跑回来了？国家有难，你不在外面报效国家，怎么跑回家来了？ 岳飞：母亲，孩儿外出从军，以身许国，本不敢贪生怕死，回家躲避。  我已参加过许多次的战斗，立下一些功劳。  只是金人的兵力太过强大，他们攻破了我们河东的防线。攻陷了太原等地，使京城失去了屏障。孩儿在平定军坚守，殊死苦斗，终于寡不敌众。城池被敌人攻破。孩儿不得已才携妻儿奔回家乡。 岳母：哦，原来如此。  那金兵真是非常地厉害。我们这里的人都说他们大都骑着高头大马，手持利刀，心性又极残忍。  几乎见人就砍，见活物就杀。唉，也不知有多少大宋的臣民被他们杀死了。可是孩子，我们不用怕。  我虽只是一个农妇，而且年已六十，我自不能走上战场去与敌人厮杀，但是，我却也有着一股勇气，这勇气叫我向世界传达出这样的信息：人应当勇敢。我不能上阵杀敌，孩子，你却能。因此，我只有寄希望于你。  我要你尽忠报国。  既然，你生就一个武人，就应当在战场上为国效力。 岳飞：孩儿明白。孩儿打算将妻儿留在家里，陪伴母亲。孩儿自去上阵杀敌，不达目的，决不回来。 岳母：孩子，你打算达到什么目的呢？ 岳飞：现在我大宋朝的京城已被金人攻破，徽宗、钦宗二位皇帝及众多大臣百姓被掳走。    钦宗的九弟康王赵构已接钦宗皇帝的蜡书，在相州城中开设大元帅府，就任河北兵马大元帅。我意欲前往大元帅府投奔到康王麾下效力。直到把金人赶出中原，恢复我故土故疆。 岳母：好，好，这才是有志的男儿。  为母要你尽忠报国，就怕你意志不坚，情绪不稳，做不成大事。你能否做到赤心为国为民？ 岳飞：孩儿能够做到。   岳母：这些天来，为母一直在想着你，念着你，既为你一家挂牵，又怕你不能做一个为国为民的好汉。  你自小就热爱武艺，刻苦习练，终于练成了一身好的武功。为母就是希望着你能够用你的武艺去为国家守疆护土，或者去争疆夺土，以使百姓能够安稳地生活。如果你没有坚定的意念，恐怕无法达成目的。  于是，为母想到一个主意。  现在的人们都流行刺字。有的在脸上刺字，有的在臂上刺字，以坚心志。为母的要在你的背上刺上“尽忠报国”四个大字，以使你如负重担，念念不忘。你愿意吗？ 岳飞：孩儿愿意。孩儿谨记母亲的教导，一定不忘国耻，竭尽全力去驱逐敌人、恢复故土，以报效国家。     （强烈的音乐声起，岳母在岳飞背上刺字。刺字毕） 岳飞：母亲已在孩儿的背上刺上了字，这字的笔墨已渗进了孩儿的肌肉血液，孩儿当永不会忘记。从此，孩儿会一心向着杀敌报国的路上疾奔，就象一只凶鹰一样。  只有性情强悍的人才能担当起国家武力复兴的任务。从此，我不会再那样地文质彬彬，尽管我的举止并不会过度地失去文明。   岳飞：母亲，我就要走了。目前国家正在苦难的波浪之中颠簸，我不能安心在家休息，我要立即前去杀敌。  希望母亲很好地保重身体，尽可能地保持愉快的心情。等到战事平息，故土光复，我自会回来陪伴母亲。 岳母：孩子，你放心前去。不要因为担心家里而影响你的进取精神。要鼓足勇气，去完成大业。   （岳飞对刘氏作吩咐） 岳飞：在家好好地陪伴母亲，照看孩子。  二个孩子尚小，你要多费心了。 岳云：父亲，我要跟你去杀金兵。 岳飞：孩子，你还太小，还不到上阵杀敌的时候。好好地在家里呆着。平常习练武功，不能松懈，还要认真识字作文，要做一个文武双全的人材。 岳云：等我长大了，我就要去跟父亲一起上阵杀敌，让金兵永不能再踏上我们的国土一步。     岳飞：好孩子，有志气。如此有志的孩子快快长大吧。国家需要的正是这样的人民，勇敢坚定，有志而无畏。再见了，母亲，再见了，娘子，再见了，孩子。

在你没有把这个剧本给任何人看过或发过时 有以下三种方式 第一种方式 只需要你把你的剧本打印出来 然后 拿着这个剧本 给你自己寄一封EMS就好 收到的时候记得不要拆封 保存着 等到需要拿出证据时 这就是证据 第二种方式 把这个剧本的电子版 发到你自己的邮箱里 打开不打开都无所谓 因为电脑上自动有时间记录 第三种方式 这个比较麻烦 你要跑到所在省的版权局申请即可

不同，至于到底怎么写得看具体情况！请给补充！

将心比心是第一步，触类旁通是第二步。在成为好演员之前，先别自恋。成为了好演员，也要一边自恋一边爱这个世界。

从电影导演的创作过程来看，首先接触的就是剧本。而电影剧本在文学的门类中是最新形成的一种文学样式，它比电影本身还年轻。 在电影的发展初期，导演根本没有剧本，只是在布景前即兴地处理每一场戏，剧情或故事只是装在导演脑海里的梗概或者写在导演的袖口上的简要提纲。后来慢慢发展成了一种类似导演计划的场面或镜头表似的剧本，它仅仅标明画面上应该有什么，顺序如何排列，只起到一些技术性的辅助作用。