剧本像小说，各有各的写法，
有的剧本还会加上注解，
这段主要表现什么什么，比如影武者就有大量这种注解。
但是一般来说，不会写得那么细致，
不会每一个动作每一个细节都写出来，
那样不仅不合理，更不科学，
实操中也必定限制编导和演员的发挥而被摈弃。
有谁需要写剧本
灰宝
根据根据著作权法实施条例第六条的规定：著作权自作品创作完成之日起产生。 著作权自动产生。我国的著作权都是根据自愿登记为原则，所以登记不是必须的，但是做了登记之后对自己作品的操作更有力。
原贴：剧本也需要做版权登记吗？
别闹
贾明亮--21岁大学生 兰 兰--20岁大学生贾明亮女朋友 父 亲--50岁左右农民贾明亮爹 大 军--21岁大学生贾明亮老乡 同学甲--21岁大学生贾明亮哥们儿 第幕 场景:学校操场(舞台间偏右有石凳) [画外音]亮:兰兰快下来书还我呢 兰:哎~我马上下来~先去篮球场等我吧~ 亮[从舞台右侧倒退出场]:快点~ [亮走石凳前]哎~我说传球啊~投投好球 [亮坐下看表兰上] 兰:呢(兰坐下)等我等着急了吧 亮:没有啊 兰:没有干嘛老看表啊 亮:我……我看今天几号了 兰:今天几号了啊 亮:4月25号啊 兰:再过六天呢 亮:五劳动节啊~ 兰:除了五呢 亮:除了五还五啊~ [兰似生气站起来假装要走] 亮[站起来去拉兰兰]:生气啦逗玩呢生日礼物我会忘呢 兰:讨厌~(破涕笑)打算送我生日礼物啊 亮:我送束玫瑰花吧 兰:[生气坐回凳子上]只会送花啊 亮:(哄兰兰)说想要啊 兰:我想要上次我们逛街时看上条裙子我穿上好看嘛上次忘了带钱 亮:二百多条 兰:恩 [亮面露难色] 兰:啦爸大老板问老人家再要点吧(拿出口香糖) 亮:我……哎行给买(低声)再给买生日蛋糕 兰:太棒了咱要好利来新出水晶恋人太浪漫了 亮:得多少前啊 兰:也二百多吧~ 亮:啊 兰:啦 亮:没没 兰:说定了啊~我知道对我好了(看表)我得上课去了拜拜(下场) [亮坐石凳上发愁同学甲边打电边从舞台左侧上场] 甲:刘哥我手头紧嘛过两天给……贾明亮小子欠我四百块钱现也还…… 我知道我知道再等等等还了我我准还~……定定没问题好谢谢刘哥再见 [亮发现甲准备溜] 甲:贾明亮嘿真小子 亮[抢]:王哥我有点急事得先走回见~[欲走] 甲:[抓住亮]小子给我站住我都找好几天了说吧欠我四百块钱时候还 亮:王哥真对住我前两天刚还了胖子三百小五子又问我要了两百我现也没办法啊~ 甲:得少给我来套今给我准信时候换我 亮:看……下月成 甲:[耐烦]下月下月妈跟我说了多少下月了 亮:我也没办法啊 甲:念咱们哥们场五月号时候再还了钱别怪我客气了啊 亮:成没问题[甲下] 亮:慢走哎~兰兰生日我还发愁呢又来要债我都欠了屁股债了谁还肯借给我啊办啊 [想]看来也只能样了(亮从右下) 第二幕 [亮拿出纸、笔坐下写信爹从左上显高兴] [画外音]大叔干啥去啊 爹:哦二婶啊今天亮子来信了我得赶紧回家看看去 [画外音]瞧把乐 [爹笑继续走走台阶处坐下点烟锅看信] 亮:爹您身体还好吧 爹:好好好只要学校好好学爹啥都好 亮:五我打算回家了 爹:[站起来]咋又回来了学校出啥事了 亮:爹用担心有家电视台叫我去实习 爹:[转忧喜]好事啊出息了出息了 亮:人家说……要交千块钱实习费我…… 爹:哎现供大学生咋难啊钱再想想办法吧~ 第三幕 [兰兰拉着贾明亮从右上] 兰:亲爱有东西要给我啊 亮:东西啊 兰:[生气]讨厌又给忘了答应我生日礼物呢 亮:哦两天忙嘛~过两天买好 兰:我现要 亮:听咱明天去买好 [兰满脸高兴] [大军上场] 军:贾明亮贾明亮 亮:[耐烦]事 军:给我过来 [亮点烟] 军:亮子看现都成样了 亮:我了 军:看看现样子来大学年抽烟喝酒打架旷课…… 亮:关事啊 军:好好关我事[生气要走又转了回来]爹托我带给钱给…… [亮接过钱看大军下场] 兰:咱们现去上街吧~ 亮:走吧~ 第四幕 [早晨,操场角,兰穿着新裙子,手拿镜子练声] 兰:嘿,哈,……八百标兵笨北坡 [大军上场] 大军:兰兰 兰:哎大军上课去呀 大军:没我来找 兰:有事哦快看明亮给我买裙子好看(转圈) 大军:[面无表情] 兰:说吧找我事 大军:[思索会]我说了别怪明亮好 兰:事啊严肃快说了 大军:其实明亮爸根本大老板和我样都从农村来 兰:[激动]能昨天还给我买裙子还有蛋糕我们还去了公园 大军:贾明亮贾明亮茂都爸卖血钱呀 兰:能 大军:[拿出信]自己看吧 兰:[接过信迫急待撇开快速看下去]能能绝对能(跑下) 第五幕 兰:[面无表情拿着信呆立] [亮跟上场]事着急 兰:亮子我再问次爸底大老板 贾:兰兰 兰[大声]回答我 贾:[犹豫]早跟说了 兰:[苦笑]还要骗我从头尾都骗我了虚荣心要骗我时候 贾:[打算上去拉兰兰]兰兰 兰:[甩开]要碰我 贾:兰兰听我解释好 兰[哭了]衣服都爸卖血换回来呀还要解释准备解释(拿信给亮)看吧 亮:[震惊接过信打开兰跑下] 灯光渐暗追光下亮和爹 爹:亮子信爹收了家里切都好甭挂念今年咱家收成错爹开了豆腐坊十里八村乡亲们都来买爹豆腐 大伙都说有出息爹甭提有多高兴了 亮:爹~ 爹:亮子要珍惜上学几年啊~好好学别辜负了父老乡亲对期望啊~ 亮:[动作] 爹:亮子外面比家里千万别委屈自己想吃啥喝啥买……娘死早跟上爹没少吃苦爹心里…… 亮:爹我知道家里也容易啊~ 爹:容易有啥容易只要好好学爹砸锅卖铁也要把给供出来 亮:爹~ 爹:亮子还记得上高年考了咱全县第名爹高兴晚上没睡咱家穷爹没钱给买啥礼物只给包了顿饺子 亮:顿饺子真香啊~我现都忘了味道您了供我上大学整天起早贪黑忙里忙外头发全白了我对起您我给您丢脸了 爹……[跪] [爹冲亮方向伸出手眼望远方]。 。
原贴：有谁知道感人的小品剧本
shayla623
剧本分为文学剧本、导演剧本，文学剧本就是我们通常意义上说的剧本，是导演分镜头剧本的根据。导演剧本一般是指分镜头剧本、按照导演意向修改过的拍摄剧本。但本子自导演剧本之后，就不是编剧的事了。
本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分，有些还列出了这一场的人物。
电影本子，由文字的角度讲，至少要在到字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲，四号字的打印本，原则是一页一分钟。
至于区别，我个人认为电影比较侧重于讲述一种情感感觉，电视剧本比较侧重于情节故事。电影剧本的要求比电视剧本严格的多。
这里找到了一个比较早的剧本的片段，应该是咱们很久前学过的课文，你可以看看：
时间：第二次世界大战时期
地点：法国一平民家
人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人
杰克：伯诺德夫人的儿子
杰奎琳：伯诺德夫人的女儿
甲 ：德国少校军官
乙：德国中尉军官甲
丙：德国中尉军官乙
[幕启]
[伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]
夫 人： （手拿藏有情报的金属盒上） 孩子们，你们快过来（顺手关上门）。
（杰克、杰奎琳上）
夫 人： 这里是3号的情报。杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。
杰奎琳： 好的，妈妈。（小跑下）
夫 人： 该把这个重要的情报藏在哪儿呢？
杰 克： 藏在枕头底下吧！
夫 人： 不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。
杰 克： （犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！
夫 人： （摇头）不保险。咦，对了！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！
杰 克： （跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！
（夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上）
杰奎琳： （气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！
在剧本之前，要先写剧本大纲来确定你这个本子的方向和大致结构。然后再动笔写剧本。我本人就是编导专业的，在学校，老师教我们的格式是这样的：
1、内景 画室 夜
渐显。画布局部特写。有温馨优美的钢琴声。画布上一片凌乱的色彩。一个年轻的女性坐在画架旁发呆。
2 外景 街道 日 （字幕：西安）
叠现西安标志性景观大雁塔远景。近景是广场喧哗的人群在观看喷泉。在众多人中一个显得落寞的女性十分显眼。（画外音：我不知道我怎么了，我一直找不到我的方向，我想死掉大概会是我最好的归宿）
以上是我以前写的剧本的片段，你可以参考。所谓1、2，就是你写的剧情的场次，记得每换一个场景就要重写编号，每一个编号只能描写一个场景。所谓内外景就是你描写的场景是室内还是室外，所谓街道等就是你要写的地点，所谓日夜，就是你描写的场景的时间是白天还是晚上还是黄昏什么的。
原贴：我要写剧本~~~
PiLLoWpILl
转载：
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
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相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
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所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」
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原贴：我要写剧本~~~
syrinx
转载： 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象
原贴：我要写剧本~~~
beyondclouds
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木子为您解答： 根据根据著作权法实施条例第六条的规定：著作权自作品创作完成之日起产生。 著作权自动产生。我国的著作权都是根据自愿登记为原则，所以登记不是必须的，但是做了登记之后对自己作品的操作更有力。
原贴：剧本也需要做版权登记吗？
六号皮筋
短片拍摄都需要提前写好剧本，我在大学开始接触视频拍摄课程，老师就曾说过，不管多长的视频，大到七八十集的电视连续剧，小到几秒几十秒的电视广告，都是先写好剧本，做好一切准备再开始。
首先您拍摄一部短片基本流程得提前知晓
前期调查策划好之后，就要写一个剧本，我比较建议您按照正规标准格式来写剧本，养成一个好的习惯，对您是百利而无一害
其次您提前写好剧本，经过多次商议修改，整部短片才会思路清晰，我们平时拍视频，哪怕是抖音短视频，也要详细写好每一个镜头每一个画面。
只有你写出来了，才会发现里面的逻辑结构，帮助你逐步完善短片内容。
剧本包括什么？
不要想太复杂，最基本的结构就是：
什么人在什么时候干什么事
再分细一点就是：
镜头号 这是第几个镜头，也就是之后你制作短片时第几个画面；
景别 用什么景别去拍这个人，（近景，中景还是中全景等）；
地点 这个人具体在哪（室内还是室外等）；
时间 上午还是下午，晴天还是雨天；
内容 这个人在干嘛，身边有人吗，有什么肢体动作等等，把你觉得重要的信息简短写出来；
运动 摄像机怎么运动的？人物怎么运动的等等；
声音 他们有没有说话，说了什么，有音乐吗，比如鸟叫声，车流声等等；
玉娇龙
我研究所念的是戏剧创作所，毕业又交过剧场剧本，年轻时也为了谋生写过几个电影剧本，但都失败了，都是没钱的想拍艺术片的年轻导演找过来的，可能我的创作习惯和电影剧本的工作方式不太合，我的小说是我独裁统摄的，剧本其实是导演想法的整理。
原贴：请问有没有想过要写剧本？
selika
贾明亮--21岁，大学生兰兰——20岁，大学生，贾明亮的女朋友父亲——50岁左右，农民，贾明亮的爹大军——21岁，大学生，贾明亮的老乡同学甲——21岁，大学生，贾明亮的哥们儿第一幕场景：学校操场（舞台中间偏右有一石凳）[画外音]亮：兰兰，快下来，你的书还在我这呢！兰：哎~！我马上就下来~！，你先去篮球场等我吧~！亮[从舞台右侧倒退出场]：那你快点~！[亮走到石凳前]哎~！我说你传球啊~！投！投！好球！[亮坐下，看表，兰上]兰：在这呢！（兰坐下）等我等着急了吧？亮：没有啊！兰：没有？那你干嘛老看表啊？亮：我……我看今天几号了。 兰：那今天几号了啊？亮：4月25号啊！兰：那再过六天呢？亮：五一劳动节啊~！兰：除了五一呢？亮：除了五一还是五一啊~！[兰似生气，站起来假装要走]亮[站起来去拉兰兰]：生气啦？逗你玩呢！你的生日礼物我怎么会忘呢？兰：讨厌~！（破涕为笑）那你打算送我什么生日礼物啊？亮：我就送你一束玫瑰花吧！兰：[生气，坐回凳子上]你只会送花啊？亮：（哄兰兰）那你说你想要什么啊？兰：我想要上次我们逛街时看上的那条裙子。 我穿上不是很好看嘛？可是你上次忘了带钱！亮：就二百多那条？兰：恩！[亮面露难色]兰：怎么啦？你爸不是大老板吗？问他老人家再要点吧！（拿出口香糖）亮：我……哎！行，给你买！（低声）再给你买个生日蛋糕。 兰：太棒了！咱就要好利来新出的水晶恋人。 太浪漫了！亮：那得多少前啊？兰：也就二百多吧~！亮：啊？兰：怎么啦？亮：没什么！没什么！兰：那就说定了啊~！我就知道你对我最好了！（看表）我得上课去了！拜拜！（下场）[亮坐石凳上发愁同学甲边打电话边从舞台左侧上场]甲：刘哥，我这不是手头紧嘛！过两天就给你！……不是！贾明亮那小子欠我四百块钱，到现在也不还……我知道！我知道！你再等等，等他还了我，我一准还你~！……一定！一定！没问题！好！谢谢刘哥，那再见！[亮发现甲准备溜]甲：贾明亮！嘿！果真是你小子！亮[抢话]：王哥，我有点急事得先走，回见~！[欲走]甲：[抓住亮]你小子给我站住！我都找你好几天了！说吧！你欠我的那四百块钱什么时候还？亮：王哥，真对不住你，我前两天刚还了胖子三百，这小五子又问我要了两百，我现在也没办法啊~！甲：得！你少给我来这套！今你给我个准信，什么时候换我？亮：你看……下个月成吗？甲：[不耐烦]下个月！下个月！你他妈跟我说了多少下个月了？亮：我这也是没办法啊！甲：念在咱们哥们一场，五月一号！到时候再还不了钱，你可别怪我不客气了啊！亮：成！没问题！[甲下]亮：你慢走！哎~！兰兰的生日我还发愁呢！这又来一要债的！我都欠了一屁股债了，谁还肯借给我啊？这可怎么办啊？[想]看来，也只能这样了。 （亮从右下）第二幕[亮拿出纸、笔，坐下写信，爹从左上，显的很高兴][画外音]他大叔，干啥去啊？爹：哦！他二婶啊！今天亮子来信了，我得赶紧回家看看去！[画外音]瞧把你乐的！[爹笑，继续走，走到台阶处坐下，点烟锅，看信]亮：爹，您身体还好吧？爹：好，好，好，只要你在学校好好学，爹啥都好！亮：这个五一我不打算回家了爹：[站起来]咋又不回来了？是不是在学校出啥事了？亮：爹你不用担心，有家电视台叫我去实习爹：[转忧为喜]好事啊！出息了！出息了！亮：可人家说……要交一千块钱实习费，我……爹：哎！现在供个大学生咋就这么难啊？这钱？再想想办法吧~！第三幕[兰兰拉着贾明亮从右上]兰：亲爱的，是不是有东西要给我啊？亮：什么东西啊？兰：[生气]讨厌！你又给忘了？你答应我的生日礼物呢？亮：哦！这两天不是忙嘛~！过两天买好吗？兰：不！我现在就要！亮：听话！那咱明天去买好吗？[兰满脸的不高兴][大军上场]军：贾明亮！贾明亮！亮：[不耐烦]什么事？军：你给我过来！[亮点烟]军：亮子，你看你现在都成什么样了？亮：我怎么了？军：看看你现在的样子，来大学不到一年，抽烟，喝酒，打架，旷课，你……亮：这关你什么事啊？军：好，好，不关我的事。 [生气要走，又转了回来]这是你爹托我带给你的钱，给你！……[亮接过钱，看大军下场]兰：咱们现在就去上街吧~！亮：走吧~！第四幕[早晨,操场一角,兰穿着新裙子,手拿镜子练声]兰:嘿,哈,……八百标兵笨北坡[大军上场]大军：兰兰！兰：哎，大军上课去呀？大军：没，我是来找你的。 兰：有事吗？哦。快看，明亮给我买的裙子。好看吗？（转圈）大军：[面无表情]兰：说吧，找我什么事？大军：[思索一会]那我说了你可别怪明亮，好吗？兰：什么事啊，这么严肃快说了。 大军：其实，明亮他爸根本就不是什么大老板。他和我一样，都是从农村来的。 兰：[激动]不可能！他昨天还给我买裙子，还有蛋糕，我们还去了公园。。。。。。大军：贾明亮，贾明亮你茂的可都是你爸卖血的钱呀！兰：什么？什么？这，这，这怎么可能？！大军：[拿出信]你自己看吧！兰：[接过信，迫不急待撇开，快速看下去]不可能，不可能，绝对不可能（跑下）第五幕兰：[面无表情，拿着信，呆立在那][亮跟上场]。 什么事，这么着急？兰：亮子，我再问你一次，你爸到底是不是大老板？贾：兰兰，你怎么？兰[大声]你回答我！贾：[犹豫]不是早跟你说了吗？兰：[苦笑]你还要骗我，你从头到尾都在骗我，为了你的虚荣心，你要骗我到什么时候？！贾：[打算上去拉兰兰]兰兰兰：[甩开]不要碰我！贾：兰兰，你听我解释好吗？兰[哭了]这衣服可都是你爸卖血换回来的呀。 你还要解释，你准备解释什么？（拿信给亮）你看吧亮：[震惊，接过信打开，兰跑下]灯光渐暗，追光下亮和爹爹：亮子，你的信爹收到了，家里一切都好，你甭挂念。今年咱家收成不错，爹开了个豆腐坊，十里八村的乡亲们都来买爹的豆腐大伙都说你有出息，爹甭提有多高兴了。 亮：爹~！爹：亮子，你可要珍惜上学的这几年啊~！好好学，别辜负了父老乡亲对你的期望啊~！亮：[动作]爹：亮子，在外面不比家里，千万别委屈自己，想吃啥喝啥你就买……你娘死的早，跟上爹你没少吃苦，爹这心里……亮：爹！我知道，你在家里也不容易啊~！爹：不容易？有啥不容易的？只要你好好学，爹就是砸锅卖铁也要把你给供出来！亮：爹~！爹：亮子，还记得你上高中的那年，你考了咱全县的第一名，爹高兴的一晚上没睡，可是咱家穷，爹没钱给你买啥礼物，只给你包了一顿饺子。 亮：那顿饺子可真香啊~！我到现在都忘不了那个味道。您为了供我上大学，整天起早贪黑忙里忙外，头发全白了，是我对不起您，我给您丢脸了，爹……[跪][爹冲这亮的方向伸出手，眼望远方]。
原贴：有谁知道感人的小品剧本
jixian33
你好 一般来说有两种写法 一种是编剧或导演的写法 只有场景和内容 如 盘山公路 上午 1 中 镜头从一辆飞驰的汽车后方向上抬 一架直升飞机上的枪手正在向汽车扫射 子弹打在汽车后面的道路上 2 近景 镜头向下落的时候 已经落到了汽车的正前方 可以看出这是一辆宝马的两座敞篷跑车 车上的人暂时看不清楚 子弹落在跑车的两旁道路上 跑车在努力的躲避着子弹 3 中景 镜头再次抬到直升机 直升飞机上的人继续扫射 直升机向前飞出画面 一个男人的画外音“一个人生命的价值是什么” 小型飞机场 早晨 4 远景 一个穿着白色西装带着眼镜的黑人男子拎着一个蓝色手提箱向镜头走来 远处是一架停止白色的小型飞机 5 近景 黑
原贴：分镜头剧本主要写什么？
xywycn
分镜头剧本又称故事板，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。 剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，画成分镜头剧本或故事板。 分镜剧本理论 一， 分镜头剧本/故事板（story board）绘制要求： 1， 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。 2， 分镜头运用必须流畅自然。 3， 画面形象须简洁易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 4， 分镜头间的连接须明确。（
原贴：分镜头剧本主要写什么？
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