你的人生专属剧本是什么

剧本 play-script

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点．

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。

剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。

著名剧本

国内：曹禺的《雷雨》、《北京人》、《卧薪尝胆》（后改名为《胆剑篇》），《王昭君》、《原野》

老舍的《龙须沟》、《茶馆》

郭沫若的《棠棣之花》、《屈原》、《蔡文姬》、《武则天》

国外：易卜生 《玩偶之家》

剧本，一剧之本．剧本分为文学剧本和分镜头剧本两大类．其中文学剧本是编剧要写的，分镜头剧本是导演要完成的．作为一个编剧，只需要提供文学剧本．

而文学剧本可以说是导演的素材，有了文学剧本，导演才能根据它来完成分镜头剧本，拍摄电视剧或者电影．

文学剧本的主要构成是有对白和动作．对白不用说了，动作是指人物要完成的事件．这里要注意一点，无论对白或者动作只有两个目的，一是推动事件的发展，一是要表现人物性格．

电视剧剧本也有分类，比较正剧，情景喜剧．如果是45分钟，剧本的字数大约1万5，如果30分钟，则有8千就可以．

关于剧本的格式，我建议你去看看真正的剧本，这里没办法说清楚的．

你可以去电驴上搜索”电影剧本”会有一个合集，都是经典的电影剧本．又或者你可以加我，q：27370182，注明：要剧本．我发给你几个电影剧本。你一看就明白了．

什么是剧本？

剧本是演出的规定情景和角色台词的总和,是演员表演的基础!

剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言，是一门为舞台表演服务的艺术样式，区别于戏剧和其他文学样式。

剧本主要由台词和舞台指示组成。

剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。文学剧本是比较突出文学性的剧本，摄影感偏低，包含话剧剧本（或称戏剧剧本）、小说剧本（或称剧小说）、小品剧本、相声剧本等；摄影剧本是比较突出拍摄感的剧本，文学艺术性可高可低（根据影片题材、市场、投资金等综合情况决定），包含分景剧本、分镜剧本（分镜脚本或电影剧本）、台本等。

某种意义上说，两者很有多相似的地方，都是在说故事！但小说要自由很多，笔下可以信马由缰，诸多流派，比如意识流……很任性！

但是你说剧本，在这方面就限制了很多，电影剧本还好，胆子大一点的导演或者实验派作者照样敢这么干。

而说到戏剧，舞台就那么大，这方面就要弱势一点，而且三一律还是挺必要的，要不然没法折腾。

而且写小说，可以心里描写，通过文字让你想象出来。但你说电影怎么办？给你放一个空镜？五分钟，别说五分钟，两分钟观众就烦了，也可以演员在旁边念旁白，但你照样会烦的。到了舞台上，一个场景看五分钟，就演出事故了！

小说只有文字，一切成型都是在你的脑海中，但是剧本是要具象的，你在小说里再怎么写都行，但是剧本不行。你写一个”某男在某个女人的身旁，想着另一个女人！“小说很好写，直接写就完了，剧本呢？导演不得杀了你啊？想当初莫言小说《红高粱家族》里的一行字被张艺谋拿出来拍了五分钟，莫言觉得很没有必要！

所以你要学写小说的话，剧本创作的结构、人物塑造、情节模式等等你可以拿去看看，试着用用，但剧本是要做最后呈现的，小说你完成就完成了，没人会管你你写了两个人在外太空打架啥的，都可以！少年派的奇幻漂流之所以能写出来，但很难拍，就是太难呈现了！把你和老虎放一块，吓都吓死了，还好这是有了技术，要不然侏罗纪世界也是只小说而已！

最终的目的不一样，但在具体操作上你可以多看看。你如果要写很通俗的小说，看点剧本创作是很有益处的，你要是路子野、志气大、玩得开，写那种很有哲学灵性或者惊世骇俗的门类……学一学剧本创作也不是什么坏事，指不定什么时候就能帮到你！

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简单来说吧。剧本就是，简单交代一下人物的关系背景后，通过！人物之间的对话来体现故事情节。

而小说除了故事情节外可以随着故事展开直接描述环境，物品的细节，甚至各种原理。

就好像剧本做成了电视剧，然后每一个画面有无数说明框，比如画面乔峰打出降龙十八掌。而小说就是有在上面的基础上有无数描述框或话外音让你知道降龙十八掌的传承，他的破坏力，那个被打中的人内脏哪里受了伤，多少个月能复原。要用什么东西来救治等。

小说和剧本之间，事实上可以经常转换，。我们经常见到由小说改编成的影视剧，或者舞台剧。由剧本改成小说的情况好象不太多，以前常见，主要是影视传播受限所制。现在虽说能，却不多见，那是有原因的。

小说叙事，心理描写偏多，无论以第一人称，或第三人称，细微的表情可以描写的极精彩，。剧本在这方面有困难，旁白不能太多，演员表演上表情不易被观众察觉，对演员的功底也有要求。所以小说改编剧本，往往要大手术，有些不利于舞台表现的小说也不能硬改，还要尊循舞台剧的客观艺术规律，比如情节的冲突，语言搭配，都和书面文字表现有出入。

至于由剧本到小说的转换，难度应更大，小说无非是借助一下剧本的情节冲突，剩余的无异于再创作，如果有多人改偏，应该有多种相距甚远的版本诞生，必竞每人看问题的角度相差太多。况且你创作了以后，又有抄袭剧本的印象，做同样辛劳的工作，口碑远不如独立创作，所以这种活少有人做。

我之前回答过一个类似问题。现在稍加改写呈现出来。

虽然同样都是讲故事，但小说和影视在表达方式上有很大不同。因此剧本和小说有很多不同，

小说是一种以文字为主要载体，通过描写叙述抒情等手法来表现作者的思想。

无论是对于人物形象还是环境背景，小说的描写都很细致、很直接，且很充分的。另外，小说能够把人类的心里状态，各种心理变化描写得极其细腻或跌宕起伏。

影视是以视觉影像为载体，也就是用画面和声音讲故事。

所以剧本自然与小说有很大不同。

从画面到台词再到演员的表演，都是小说所不具备的。影视能够给人以直觉的视频冲击力。这是小说所不具备的。

影视中人物的心里活动，只能通过语言和动作体现出来。这是剧本作者必须考虑的。

影视和小说的叙事结构和表达顺序上也有所不同。

小说改编的影视剧，很多地方都对原作进行了较大改动。为了突出重点，塑造更加鲜明的人物，影视往往会对原作在时间顺序，以及事件本身做一些删减或添加。

剧本不可能把小说的事件顺序和人物，原封不动地搬到银幕和荧屏上来。

小说在用文字传达作者的思想时，需要读者具有一定的理解力与想象力。这是小说的局限点。

影视的声光画面比小说更能准确地表达创作者想要传达给观众的内容，这是小说不具备的。也就是说同样的内容，影视比小说更容易表达，受众也更多。

我来回答这个问题。

剧本：注重人物的心理变化，以及语言神态等等的描写，因为，剧本写出来是要演员演绎出来的，所以灵活性和塑造性更强，不能太过主角化，要兼并其他人物。当然，剧本也有很不多形式，最大不同就是多了演绎一方面。

小说：小说相对剧本而言就不太拘谨，类型多种多样，可以用多中形式来写作，我认为空间更广阔。

小说:表现手法以叙述为主

剧本:表现手法以对白为主

表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。

写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。

小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。

小说:塑造人物可以调动一切手段。

剧本:塑造人物只有靠台词和动作。

小说和剧本有什么区别，第一自由度小说更自由更接近于自我表达它面对的是读者，而剧本要面对的是平台，出品人，制片人，导演，演员等等，剧本和小说格式又不一样，小说有更多的文学表达心里描述，而剧本更需要表达镜头画面感，小说改编成剧本是很常见的事好的文学是没有界限的

小说比较繁杂，可以说小说包含了剧本，剧本没有那么长。

例如：同样一个故事，用小说的方式写，可以写很长，而用剧本方式表达得做到高精度的总概括，因为剧本太长了就没人花时间去看了，也没有人去演习，而小说就可以慢慢品尝。

总体来说差异也不是很大，只是剧本跳转快，要简短，很快的表述完一个故事，而且要细致。

我就是这么理解的，希望能为你解忧。

我相信人生有剧本。现在身体的物质能测量，意识能测量，选择一个维度的生活方式，了解那个维度的生活成本，为之积累成长，应该可以自导自演一个剧本。

什么是剧本？

记得之前在知乎看到过一个回答，他说在他还在上高中的时候做过一个梦。梦到自己去了天堂，看到了一台记录人们命运的计算机。在那台计算机上找到了自己的资料，有小时候的，也有以后的，以后的工作什么的。然后又找到了自己喜欢的女生的资料，联系方式、住在哪、毕业后去了哪。后来被上帝发现.......后来发现自己后来所学专业和梦里的相处无几，女生的家也是梦里的地址，毕业后考的学校也是跟梦里的一样。然后他说，后来的生活里也会做一些奇怪的梦，比如基于什么技术做出了什么，关于自己或别人的未来，甚至能够梦到昨天写的代码bug出在哪里。

当时看完这个回答，真的觉得超级神奇，感觉我们的人生好像真的有剧本。但是细细想来，我们的人生如果真的有剧本，我会希望自己拥有像这个人一样剧透自己和别人的能力吗？ 可能基于神奇，我会选择有吧。有了做梦这项技能就像是自己的人生开了外挂，多爽！可是，当真的有一天，我拥有了这个能力，我开始梦到自己的未来，自己人生中一些重大的选择、转折点，发现自己的选择跟梦里一模一样，就像是在照着剧本生活。我所有自以为是自己的选择、决定原来只不过是别人提前书写好的，原来我逃不开自己的命运，那么我将来的生活里更多的应该是痛苦。

其实韩剧W两个世界就是这个问题的真实写照不是吗？一个自以为生活在自己的世界，把自己的命运掌握在自己手里的年轻人，在无意间发现原来自己的命运是由别人来书写的，原来自己的一切都是别人给的，包括自己的家庭、自己的性格、自己的一切。然后，他开始反抗，开始和这股神奇的力量作斗争。

我想，我们都是自由意志的拥有者，我们都相信那句“命运掌握在自己手中”。

希望我们都可以活成自己最喜欢的模样！

就是这就话，很有意味

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．

我最喜欢的系列就是三国系列和那种魔幻系列。

就是为了赚金币和经验。

坦然。

他不仅是现代科学界的泰山北斗，还是一位永远战斗不息的人生斗士，他是谁？他就是史蒂芬·霍金。 如果说他的命运是那破旧的花架，那么因为他的坚强意志，变得繁花似锦，光艳夺人；如果说他的命运是那漆黑的夜空，那么因为他的坚强意志，变得繁星闪烁，熠熠发光；如果说他的命运 是那贫瘠的土地，那么因为他的坚强意志，变得葱葱郁郁、油油翠绿。是的，他的成功，不仅仅是他的非凡的科学成就，其原因中更值人称道的是他坚韧不拔的意志和对人生的无比自信，这造就了一个时代的伟人，人生的斗士。 先来想想他的成就。他凭借自己的智慧和艰辛，写出了著名的时光简史，推动了科学界的飞速发展，为世界作出了巨大的贡献。同时，他也被称为与英国

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我非常相信一句话:人的命天注定 你的任何决定都是对的！也无需后悔！好多人都说你只要拼命努力才会看起来毫不费力！你要看到凌晨三四点的灯光！你要努力奋斗等等…这感觉都是让大家奔着猝死去的！

但其实你没必要看着城市三四点的灯光！你依然可以过得很好

任何事情都是注定要发生的！我们不能改变命运！之前我姥姥经常说一句话 阎王让你三更死你肯定过不到五更 任何事情出现了肯定有他出现的意义

可能不会安排的顺风顺水，因为那样可能就没意思了，但也不会安排喜欢失去最重要的人。就在前几天我暗恋了好久的人拒绝了我，真的很伤心，可我还爱她。如果让我自己安排的话，至少要跟她在一起一辈子????

人生就是一本书，喜欢什么类型的作品和作者，自然而成为忠实的听众。不断从书中找到悟性，感觉自己，对比自我，才找到人生真缔。

有一句话说得好：生活没有彩排，每天都是现场直播。

我们小时候，似乎都是一个特别有理想有抱负的人。长大后，才发现生老病死都不是我们能掌控的。你看没读什么书的成龙成了国际巨星，而上过清华大学的因父亲生病要在身边照顾只能在老家当保安，并且一当就是几十年。生活往往具有戏剧性，这些人生剧本是他们都无法预测的。

所以，我们要好好的活在当下，无俱未来。天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。人生百年，无论自己的人生剧本怎么书写，自己只要自强不息，量力而行，知足常乐，不做亏心事，就会心安理得，把遗憾降到最低。

详细的写清楚自己经历过的风风雨雨

人生短短两万多天，来时一丝不挂，去时一缕青烟。珍惜余生，没有下辈子。

演：冯巩、朱军、蔡明 冯巩：“艺术人生”这个栏目多好，就四招，套近乎，忆童年，拿照片，把情煽，音乐一起，让你的眼泪流得没个完。 朱军（上场）：欢迎各位在百忙之中来到《艺术人生》现场，今天我们的主人公眼睛不大，却闪现着幽默的光芒，细长的脖子便于他寻找阳光，硕大的头颅那是智慧在膨胀，超长的双腿提醒你自然界还有你关爱的螳螂，有请我们的主人公冯巩。    你好，冯巩，请坐。 冯：你请。 朱：今天这么多观众，你想说的第一句话是什么？不能说，我想死你们了。 冯：你们让我想死了。朱：你怎么每年都是这句话。 冯：是啊，每年都说这句话。  不是有一句歌这么唱的，“一首话，一辈子，一生情，一杯酒”。 朱：太好了，一句话……巩哥你看快过年了，咱两个干一杯。  朱：干。冯：干。看见没有，这就是第一招，套近乎。   冯：这酒怎么有一股马身上的味道。 朱：其实这么多年我一直在关注着你。你最先是说相声的，后来你又去拍电影，最近又听说你自编自导自演一部电影心急吃不了臭豆腐。 冯：是热豆腐。   朱：我不知你怎么想的，你已经到了中年，为什么还这么拼命呢，是什么样的原动力在支撑你这么做呢？ 冯：不自信。  在相声界我影视最好，演员里我导演导得最好。导演中我编剧编最棒，反正我就想玩个综合实力。  朱：你总是拿自己的长处比人家的短处。冯：有一句话说的好，和帕瓦罗蒂比劈叉，和美国总统布什比 说普通话。其实不自信人人都有，比如搞导游的代卖盒饭，老中医捏脚，电视主持人出书。   朱：等会，你是说我出书不自信？ 冯：比捏脚的自信多了。   朱：每个人都有五光十色的童年，听说你的童年非常艰辛。 冯：何止是艰辛？朱：看来咱俩还得再喝。 冯：不能再喝，再喝真哭了。 朱：巩哥，你还记得69年吗？69年的今天你妈妈到农村看望你爸爸，你哥哥病了躺在床上，你去给你哥哥找医生看病。    路上把自己胳膊摔坏了，逢了7针。 冯：8针，8吉利。 朱：老师听说了到家里看你，给你拿了一盒饺子。你当时的第一句话是什么？ 冯：老师啊，你倒是捎点儿醋哇。   冯：我听说你有过类似的艰辛童年。 朱：听谁说的？ 冯：我听你妈说的。 朱：我想起来了，有一年我们到甘肃去慰问演出。  冯巩非得提出到医院看我病重的妈妈。  路上还买了一果篮，到医院我妈一眼就认出了他。 冯：我早就跟你说过，我是中老年妇女的偶像，临走的时候你妈给我说了一番话，我一直没告诉你。 朱：什么话？ 冯：先把酒喝了，剩这么多养鱼呢？你妈语重心长地对我说，小军儿，他也老大不小了，你一定要为我劝劝他，我连做梦都希望他有个孩子。    （音乐声中，朱军哭） 朱：巩哥，别说了，说多了我怕你哭。我想，每个人听到这样的话都会为之动容。巩哥，你知道你在天津的老母亲在想些什么吗？ 冯：想。 朱：先把酒喝完，喝尽了，剩下的你养海豚啊？老人家满怀深情地说，小巩啊，你十几岁就出门了，你怎么那么忙啊？一年回家看不了我一次，天下有哪个母亲不惦记自己的儿子，想见自己的儿子呢？赶紧把婚结了吧。      （朱把纸递给冯让其擦泪） 冯：你怎么知道我热？朱：今天我把你母亲也请到了现场。 冯：别，老太太80多了，你怎么还折腾她？ 蔡明：我想你呀，儿子，赶紧叫妈。  冯：胡说。蔡：不怪我，这是朱军让我干的。 冯：我妈要是像你这么年轻该多好。（掌声起，完。

, nor the macross of your kids, still less the outbound of your friends. 有难度啊

总有一些父母希望操纵你的人生，使你朝着他们为你铺好的路前行；总有一些亲人连着你的心血，牵绊着你为他们操劳一生；总有一些朋友刻骨铭心，让你为他倾尽所有。但是，那些不是你想要的人生，你的舞台还须你做主。 陆羽之所以是陆羽，而非某个寺院的法号，那是因为他明白他的舞台他做主。 陆羽小时候被遗弃，让一位方丈带回寺院抚养。在寺院里，陆羽乖巧懂事，且极爱看书，但更偏茶道。陆羽在寺院生活18年，期间方丈多次要求给他剃度，他都极力反对。用他的话说便是：为凡尘俗世仍持执念，故不可出家。仍是带发修行。方丈气极，将他逐出寺门，陆羽从此便潦倒起来。但正是这潦倒之人反而趁此时机尝遍天下万茶。从此“茶王”陆羽便有了名声。

人从出生到长大以及未来就是一本书，人一开始要学习，要经历，甜酸苦辣，跌跌撞撞，到总结，都是向往的美好生活。