剧本字体要求

一、话剧剧本

剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。

剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 1．空间和时间要高度集中

剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。

2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出

各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3．剧本的语言要表现人物性格

剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面

剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点．

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。

剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。

著名剧本国内：曹禺的《雷雨》、《北京人》、《卧薪尝胆》（后改名为《胆剑篇》），《王昭君》、《原野》

老舍的《龙须沟》、《茶馆》

郭沫若的《棠棣之花》、《屈原》、《蔡文姬》、《武则天》

国外：易卜生 《玩偶之家》 编辑本段|回到顶部剧本的创作者 剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。 编辑本段|回到顶部剧本的内容 剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

一个典型的剧本例子如下：公馆一室内王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。

赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

（王妈下） 编辑本段|回到顶部剧本的结构 一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。

剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。 编辑本段|回到顶部剧本的分类 按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等，小说剧本，相声、小品。

按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够．被成为＂案头剧＂＂书斋剧＂．欧洲１９世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演．所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性．因为戏剧演出才是最终目的．没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧． 编辑本段|回到顶部剧本创作三大忌 1、写剧本变写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明说：“会……会的。”

“陈小明！”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……

2、用说话去交待剧情

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

3、故事太多枝节

其实，写剧本有一句格言：Simple is the best!

愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。

20分钟很难排成一个话剧，20分钟的独幕剧难度很大。

推荐一个小品吧：

一千零二夜

中南民族大学，月亮化石剧团，原创荒诞剧一千零二夜，二〇〇三年四月

编剧

郎剑飞（电信00级，满族）

庞晓龙（计科01级，汉族）

改编自一个笑话，和《思凡》一样，此剧的表演形态具有极大的不确定性，舞台处理和演员的即兴发挥，经常游弋于游戏式的虚拟化和理智的间离效果之间；激情的投入和冷静的旁观交融杂错，在一种诱导与强化并存的氛围中，完成戏剧空间的最大扩展。

人物

甲 美国人

乙 法国人

丙 中国人

丁 解说人，神仙，神仙的弟弟

【甲乙丙三人人表情木讷站在台上，

解说人 这里有三个人，且说那持国天王，身披战甲，却时常流露慈颜微笑。慈悲为怀，可说是刚柔并济，相当完美。再说那增长天王，手持宝剑，横眉怒目，神态冰冷，令人望而生畏，百鬼见之皆惊，俨如死神再世。那广目天王，虽不完美，亦不慑人，惟貌若平庸的他，手持定风珠，生就净天慧眼，能审视风界众生，明察秋毫，洞悉一切，了然于心。还有多闻天王，却是四大天王中最复杂难明的一个……

三 人 四大天王？

解说人 是呀！这东方持国天王；这南方增长天王；这西方广目天王；这北方……

三 人 四大天王？

解说人 这北……东方持国天王；南方增长天王；西方广目天王；北……

【三人看解说人

解说人 对不起，我错了。

解说人 这里有三个人，两人会心一笑，绅士般的退去她的衣物。夕阳的余晖洒在她赤裸的侗体上，艳丽无双的姿色，坚挺柔嫩的双……

中国人 错了！没有这个！！

美、法 又错了？

解说人 对不起，（谄笑，换了一本书）这里有三个人，一个是美国人，他的名字叫……

美国人 （摆POSE）辛～布鲁瑞克～梅索布那达～纳巴！

解说人 哦，小新！一个是法国人。

法国人 （摆POSE）白～斯基雅达～卡西莫多～

解说人 小白！还有一个是中国人

中国人 （摆POSE）二狗子，我是二狗子，呵呵呵！各位多包涵……

解说人 三个人艰难的走在大沙漠里。

【三人走

解说人 唉，唉，唉！艰难的！

【三人怒视解说人，艰难的走

解说人 他们走着走着，走着走着，突然！他们看到一个瓶子。

美国人 这里面一定有水！

法国人 这说不定是宝物！

美国人 是水！

法国人 是宝物！

美国人 水！

法国人 宝物！

中国人 （猥琐，笑）这是二锅头的酒瓶子！

【美法沮丧，中把玩酒瓶

解说人 他打开瓶塞，里面飘出一个人来。

解说人 那个人说……

中国人 哪个人说？

美国人 那个人说！

中国人 哪呢？

法国人 （指解说人）那！！

解说人 我是神仙！

三 人 哦？

解说人 我能满足你们每个人三个愿望！

三 人 啊！

美国人 （抢着说）我的第一个愿望是要很多的钱！很多！

解说人 这个简单，满足你！说说第二个愿望吧。

美国人 （兴奋）我要更多的钱！更多！

解说人 神仙满足他的愿望后，美国人又说了他的第三个愿望……

美国人 I want to go home !

解说人 No problem man!

美国人 Ha Ha!American I love you !（热情的跳下舞台）

解说人 于是美国人带了很多的钱回了美国。（中国人上前准备说自己的愿望）

解说人 （笑着对中国人说）神仙又问法国人。

法国人 我要美女！

解说人 神仙便给了他美女。接着法国人又说……

法国人 还有没有更漂亮的……

解说人 神仙又满足了他，同美国人一样，法国人也回到了法国。

【法搂着美女跳下舞台

解说人 好吧，我的中国朋友……二狗子！你是要金钱呢，还是美女呢？或者你有其他更好的愿望？说出来吧，我不会让你失望的！（摆POSE）说吧！你的第一个愿望是什么！

中国人 （试探性地）来瓶二锅头吧。

解说人 （尴尬）这……（从身上掏出一瓶二锅头）

解说人 （热情，继续摆POSE）你的第二愿望是什么。

中国人 （醉）再来一瓶二锅头！来！咱俩一块喝！

解说人 （客气地）我不喝！我不喝！

中国人 你不给我面子？呵呵～来，是兄弟咱就干了！！

解说人 （严肃）我！不！能！喝！

中国人 呸，小样！中午那一瓶都是谁喝的？啊？在这你装起人了啊？（举起那个大瓶）

解说人 （看后台，劝）不能喝啦！

中国人 这酒好啊！二锅头！想当初……（突然的）你这孙子翅膀硬了！也他妈的不跟我喝酒啦？！啊？！

解说人 （严肃）导演说了，再喝咱这戏就甭演了！

中国人 导演怎么了？啊？导演怎么了？大不了这戏老子就不演啦！不演啦，不演啦！你他妈的算是什么东西？！有种就过来跟老子一块喝，来呀！！……熊包！

解说人 好，我熊包，我熊包（强忍怒气），你的第三个愿望是什么，你也应该是想回中国吧？

中国人 中国？（喝一口酒，摔瓶）中国要是有人陪老子喝酒，老子上这来干啥？不回不回！老子今天就不回去啦！

解说人 （无奈～）快说吧，你就说我想回到中国去！来吧！说完我陪你喝酒！……说吧，你的第三个愿望是什么？

中国人 还是法国人和美国人够意思！把他们都弄回来陪我喝酒。

【灯暗，灯亮后，只见美法保持下场前的状态，站于中的两边

解说人 当美国人和法国人明白这是怎么一回事之后，他们是气愤得不得了啊！

【美法二人大怒，揪起中国人正要暴扁！

解说人 但又无可奈何……

【美法动作急忙停住

中国人 （打嗝）

解说人 三个人只好继续走，艰难的！

【三人继续艰难的走

解说人 走着走着，他们又看见了一个瓶子。

美国人 这回一定是水！

法国人 不！这回一定是宝物！

美国人 水！

法国人 宝物！

美国人 水！

法国人 宝物！

中国人 （一把夺过来，不耐烦）这还是一个二锅头的瓶子！

【美法沮丧

解说人 他打开塞子又冒出来一个人来。

美、法 （激动）又是你！

中国人 （醉醺醺）又是你这孙子！

解说人 我是刚才那神仙…的弟弟，法力没他高强，所以只能满足你们每个人两个愿望。

解说人 美国人拉着法国人在一旁合计合计。

【美法在一旁商量，不知道如何是好

解说人 他们认为应该让中国人先说为好。

美、法 （恍然大悟）对！让他先说！

美国人 免得待会……

法国人 又被他给……

二 人 弄！回！来！

解说人 于是中国人说……

中国人 来……瓶二锅头。

解说人 神仙弟弟也满足了他的愿望。可是中国人只顾喝酒，却迟迟不说出第二个愿望

中国人 来！喝！

解说人 法国人和美国人急了

二 人 ……急什么？

解说人 催促中国人赶快把第二个愿望说出来。

美国人 你快说吧！

法国人 你的第二个愿望是什么！

中国人 还是你们俩够哥们！来！咱兄弟一块喝！！

解说人 美国人和法国人没有办法，只有耐着性子陪他喝。于是他们喝着，喝着，喝着，喝着……（三人越喝越起劲）

解说人 有完没完呐？你到是快点说呀！你这第二个愿望是什么？

中国人 这有你什么事？走开!走开！！

解说人 （愤怒）神仙弟弟飞走了！

解说人 美国人和法国人看着神仙弟弟消失的方向，欲哭无泪，他们的心情是复杂的，他们的神情是痛苦的，但是有一点他们深深明白，对于身旁这个醉醺醺的中国人他们是无比仇恨的！（美法二人暴扁过后）但他们又无可奈何！只能继续走下去。（法发现中国人没气了）唉！艰难的！毕竟他们是乐观的，他们相信只要他们这样一直走下去，一直走下去，总有一天，他们一定会遇到那个神仙的弟弟的弟弟，到那时侯，他们还是可以实现唯一的愿望，于是他们走着，走着，走着，走着……终于！他们累死了！

美、法 啊？

【美法无奈，绝望的、优美的死去

解说人 从此，这个世界上，就再也没有什么神仙，和二锅头的酒瓶子了。

【解下

中国人 二锅头？！（坐起来）走啦？死啦？没劲！真他娘的没劲！什么呀？这都是些什么呀？什么烂导演呐？什么烂演员呐？什么烂戏呀？不演啦！不演啦！！

【中下，剧终

转载需标明出处，月亮化石剧团及作者保留一切与剧本相关的权利。

“扎扎扎！哇呀呀！”

如是者二十分钟，台下非炸庙不可，非常搞笑。

第 N 集 每个场景都以这样的格式 场景1， 地点： 时间： 天气（环境）： 该场景内的情节简要说明(200字以内)： 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔- [动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如：-奔翔- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。] 对话：对话格式为：奔翔：对话内容 如需特殊说明，可在对话后用“[

人物感情细腻化 矛盾斗争戏剧化

我也不知道每个软件是不是一样的规则，我玩的是百变大侦探app，在这个软件里面，剧本里红字就是重要的信息，如果是凶手本，红色的字基本是作案手法，是不可以轻易透露给别人知道的，而普通玩家的红色字体可能是可以锁定凶手的关键证据，需要好好阅读，做笔记的，基本上都在案发时间

可能里面含有血腥恐怖内容，有提示警示警告作用

肯定不是分镜头剧本。

只要求文学剧本。

内容制作本身就是一个高风险行业。偶尔有人靠自己拍的视频能火。但从商业行为来讲，靠这种概率根本就挣不到钱。所以要真的想做好的内容。就像拍电影。必须要使用专业的人、专业的设备、专业的演员等，所以高投入是必然的。  再者，在今天内容提供方这么多的情况下，如何能让自己的内容更吸引别人，要有好的剧本、要有好的表演、要有好的特效、也有好的动作，这都需要大量的资本。所以不仅仅是电影，其他的内容制作成本也是越来越高的。  包括游戏电视剧等等。

戏剧的维一表达方式,应该尊从道义.崇尚三言文学.让国民从仁爱人德的立场做人.

第一幕 地点：祝英台家中。椅子三把，桌子一张。 人物：英台母（下简称英母），英台父（下简称英父），马公子，管家及随从数人。 （英台父气冲冲上场，英台母追上） 英母：老公，老公啊~（拉住英父） 英父（怒气冲冲的转身）：再说什么也没有用，英台的婚事绝对不能这么草率！ 英母：可是老公啊，人家马公子可是郑重其事，明媒正娶的啊……（被英父打断） 英父：我跟你说过多少遍了，现在是改革开放的新时代，孩子的婚事不能再由父母操办……（被场外音打断） 场外音：马公子聘礼到~ （一个管家模样的人快步走上，手执一份礼单） 管家：我家公子派小人给二老送来这些礼品，不成敬意，还望笑纳。（打开礼单宣读，随从们双手捧礼品上场

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真的放屁肯定不现实，那么就可以借助外景，然后加上自己的精彩表演。

20分钟很难排成一个话剧，20分钟的独幕剧难度很大。 推荐一个小品吧： 一千零二夜 中南民族大学，月亮化石剧团，原创荒诞剧一千零二夜，二〇〇三年四月 编剧 郎剑飞（电信00级，满族） 庞晓龙（计科01级，汉族） 改编自一个笑话，和《思凡》一样，此剧的表演形态具有极大的不确定性，舞台处理和演员的即兴发挥，经常游弋于游戏式的虚拟化和理智的间离效果之间；激情的投入和冷静的旁观交融杂错，在一种诱导与强化并存的氛围中，完成戏剧空间的最大扩展。     人物 甲 美国人 乙 法国人 丙 中国人 丁 解说人，神仙，神仙的弟弟 【甲乙丙三人人表情木讷站在台上， 解说人 这里有三个人，且说那持国天王，身披战甲，却时常流露慈颜微笑。  慈悲为怀，可说是刚柔并济，相当完美。再说那增长天王，手持宝剑，横眉怒目，神态冰冷，令人望而生畏，百鬼见之皆惊，俨如死神再世。  那广目天王，虽不完美，亦不慑人，惟貌若平庸的他，手持定风珠，生就净天慧眼，能审视风界众生，明察秋毫，洞悉一切，了然于心。  还有多闻天王，却是四大天王中最复杂难明的一个…… 三 人 四大天王？ 解说人 是呀！这东方持国天王；这南方增长天王；这西方广目天王；这北方…… 三 人 四大天王？ 解说人 这北……东方持国天王；南方增长天王；西方广目天王；北…… 【三人看解说人 解说人 对不起，我错了。     解说人 这里有三个人，两人会心一笑，绅士般的退去她的衣物。夕阳的余晖洒在她赤裸的侗体上，艳丽无双的姿色，坚挺柔嫩的双…… 中国人 错了！没有这个！！ 美、法 又错了？ 解说人 对不起，（谄笑，换了一本书）这里有三个人，一个是美国人，他的名字叫…… 美国人 （摆POSE）辛～布鲁瑞克～梅索布那达～纳巴！ 解说人 哦，小新！一个是法国人。     法国人 （摆POSE）白～斯基雅达～卡西莫多～ 解说人 小白！还有一个是中国人 中国人 （摆POSE）二狗子，我是二狗子，呵呵呵！各位多包涵…… 解说人 三个人艰难的走在大沙漠里。   【三人走 解说人 唉，唉，唉！艰难的！ 【三人怒视解说人，艰难的走 解说人 他们走着走着，走着走着，突然！他们看到一个瓶子。   美国人 这里面一定有水！ 法国人 这说不定是宝物！ 美国人 是水！ 法国人 是宝物！ 美国人 水！ 法国人 宝物！ 中国人 （猥琐，笑）这是二锅头的酒瓶子！ 【美法沮丧，中把玩酒瓶 解说人 他打开瓶塞，里面飘出一个人来。   解说人 那个人说…… 中国人 哪个人说？ 美国人 那个人说！ 中国人 哪呢？ 法国人 （指解说人）那！！ 解说人 我是神仙！ 三 人 哦？ 解说人 我能满足你们每个人三个愿望！ 三 人 啊！ 美国人 （抢着说）我的第一个愿望是要很多的钱！很多！ 解说人 这个简单，满足你！说说第二个愿望吧。     美国人 （兴奋）我要更多的钱！更多！ 解说人 神仙满足他的愿望后，美国人又说了他的第三个愿望…… 美国人 I want to go home ! 解说人 No problem man! 美国人 Ha Ha!American I love you !（热情的跳下舞台） 解说人 于是美国人带了很多的钱回了美国。    （中国人上前准备说自己的愿望） 解说人 （笑着对中国人说）神仙又问法国人。 法国人 我要美女！ 解说人 神仙便给了他美女。接着法国人又说…… 法国人 还有没有更漂亮的…… 解说人 神仙又满足了他，同美国人一样，法国人也回到了法国。   【法搂着美女跳下舞台 解说人 好吧，我的中国朋友……二狗子！你是要金钱呢，还是美女呢？或者你有其他更好的愿望？说出来吧，我不会让你失望的！（摆POSE）说吧！你的第一个愿望是什么！ 中国人 （试探性地）来瓶二锅头吧。     解说人 （尴尬）这……（从身上掏出一瓶二锅头） 解说人 （热情，继续摆POSE）你的第二愿望是什么。 中国人 （醉）再来一瓶二锅头！来！咱俩一块喝！ 解说人 （客气地）我不喝！我不喝！ 中国人 你不给我面子？呵呵～来，是兄弟咱就干了！！ 解说人 （严肃）我！不！能！喝！ 中国人 呸，小样！中午那一瓶都是谁喝的？啊？在这你装起人了啊？（举起那个大瓶） 解说人 （看后台，劝）不能喝啦！ 中国人 这酒好啊！二锅头！想当初……（突然的）你这孙子翅膀硬了！也他妈的不跟我喝酒啦？！啊？！ 解说人 （严肃）导演说了，再喝咱这戏就甭演了！ 中国人 导演怎么了？啊？导演怎么了？大不了这戏老子就不演啦！不演啦，不演啦！你他妈的算是什么东西？！有种就过来跟老子一块喝，来呀！！……熊包！ 解说人 好，我熊包，我熊包（强忍怒气），你的第三个愿望是什么，你也应该是想回中国吧？ 中国人 中国？（喝一口酒，摔瓶）中国要是有人陪老子喝酒，老子上这来干啥？不回不回！老子今天就不回去啦！ 解说人 （无奈～）快说吧，你就说我想回到中国去！来吧！说完我陪你喝酒！……说吧，你的第三个愿望是什么？ 中国人 还是法国人和美国人够意思！把他们都弄回来陪我喝酒。     【灯暗，灯亮后，只见美法保持下场前的状态，站于中的两边 解说人 当美国人和法国人明白这是怎么一回事之后，他们是气愤得不得了啊！ 【美法二人大怒，揪起中国人正要暴扁！ 解说人 但又无可奈何…… 【美法动作急忙停住 中国人 （打嗝） 解说人 三个人只好继续走，艰难的！ 【三人继续艰难的走 解说人 走着走着，他们又看见了一个瓶子。     美国人 这回一定是水！ 法国人 不！这回一定是宝物！ 美国人 水！ 法国人 宝物！ 美国人 水！ 法国人 宝物！ 中国人 （一把夺过来，不耐烦）这还是一个二锅头的瓶子！ 【美法沮丧 解说人 他打开塞子又冒出来一个人来。   美、法 （激动）又是你！ 中国人 （醉醺醺）又是你这孙子！ 解说人 我是刚才那神仙…的弟弟，法力没他高强，所以只能满足你们每个人两个愿望。   解说人 美国人拉着法国人在一旁合计合计。   【美法在一旁商量，不知道如何是好 解说人 他们认为应该让中国人先说为好。 美、法 （恍然大悟）对！让他先说！ 美国人 免得待会…… 法国人 又被他给…… 二 人 弄！回！来！ 解说人 于是中国人说…… 中国人 来……瓶二锅头。     解说人 神仙弟弟也满足了他的愿望。可是中国人只顾喝酒，却迟迟不说出第二个愿望 中国人 来！喝！ 解说人 法国人和美国人急了 二 人 ……急什么？ 解说人 催促中国人赶快把第二个愿望说出来。   美国人 你快说吧！ 法国人 你的第二个愿望是什么！ 中国人 还是你们俩够哥们！来！咱兄弟一块喝！！ 解说人 美国人和法国人没有办法，只有耐着性子陪他喝。  于是他们喝着，喝着，喝着，喝着……（三人越喝越起劲） 解说人 有完没完呐？你到是快点说呀！你这第二个愿望是什么？ 中国人 这有你什么事？走开!走开！！ 解说人 （愤怒）神仙弟弟飞走了！ 解说人 美国人和法国人看着神仙弟弟消失的方向，欲哭无泪，他们的心情是复杂的，他们的神情是痛苦的，但是有一点他们深深明白，对于身旁这个醉醺醺的中国人他们是无比仇恨的！（美法二人暴扁过后）但他们又无可奈何！只能继续走下去。    （法发现中国人没气了）唉！艰难的！毕竟他们是乐观的，他们相信只要他们这样一直走下去，一直走下去，总有一天，他们一定会遇到那个神仙的弟弟的弟弟，到那时侯，他们还是可以实现唯一的愿望，于是他们走着，走着，走着，走着……终于！他们累死了！ 美、法 啊？ 【美法无奈，绝望的、优美的死去 解说人 从此，这个世界上，就再也没有什么神仙，和二锅头的酒瓶子了。     【解下 中国人 二锅头？！（坐起来）走啦？死啦？没劲！真他娘的没劲！什么呀？这都是些什么呀？什么烂导演呐？什么烂演员呐？什么烂戏呀？不演啦！不演啦！！ 【中下，剧终 转载需标明出处，月亮化石剧团及作者保留一切与剧本相关的权利。

剧本剧本， 一剧之本， 对剧本一定要有要求， 看剧本， 了解制作班子，都是必须要做的。

剧本杀对性别没要求的，像我在百变大侦探上玩剧本，一些男性角色也可以由女的来反串的，剧本杀跟性别没什么直接关系的，就比如明星大侦探，有些嘉宾也有反串角色，剧本杀主要是靠的逻辑推理能力，所以跟性别没一点关系的，性别不会影响到玩剧本杀的。

【基本格式】 首先要写出时、景、人 。 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。 【创作要求】 选择戏剧题材： 戏剧创作时，要选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材，要选择当前为群众所关心的题材。 塑造戏剧人物： 在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写。 精心安排戏剧结构： 戏剧结构是由情节、幕场等戏剧要素构成的戏剧存在形态。主要包括情节的安排、分幕分场的处理等内容。戏剧由于受时间、空间的严格限制，所以剧本的艺术结构与其他文学样式相比尤显得重要。 戏剧

小品：新天仙配（此小品在2011年元旦演出）第一场：玉皇大帝：世人都晓神仙好，神仙照样有烦恼！王母娘娘：怎么了？老公！我们天天吃龙虾鲍鱼，喝茅台五粮液，什么事让你这么烦恼？玉皇大帝：真是头发长见识短啊！我们的女儿七仙女自从上次挣脱天将看管逃到人间，回到那穷小子董永身边，不知现在日子过得怎么样？王母娘娘：哎！问世间情为何物，直叫仙女生死相许！玉皇大帝：上回将她强行带回天庭，给她找了一个门当户对的英俊天神做伴侣，谁知她竟说：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。你说说，她脑子是不是进水了？那穷小子有什么好？王母娘娘：是啊！不仅如此，人世间的男人太贪心了！过去是大红灯笼高高挂，现在说什么：家中的红旗不倒，