如何选择剧本

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先确定一个剧本的“起点”。“起点”就是你写这个剧本最开始想到的一个闪光点，它可以是一个你偶然发现的哲理，可以是一个让你笑喷的段子，可以是你生活中发现的很有趣的一件事，也可以是你做梦梦到的一个桥段。有的话，先把“起点”写出来，这将是你剧本主要表达的东西（深刻的主题，或者纯粹是一个好玩的故事）。

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电视剧剧本的写作步骤：

故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）

文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：

第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。

第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。

第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。

格式可以如下：

第一场 地点 日或夜 内或外

A：（台词）

B：（台词）

广播剧剧本

音乐音效：

[时间地点]

比如是在马路上还是房间里，白天还是晚上，不同的时间地点需要配不同的音乐和音效。

[动作]

如果这个动作对CV配音和后期有所帮助，那么最好写上。

比如喝茶，跑步，拔剑……

CV配音：

人物名字（表情）：说话内容（心理活动）

例如：雪姬

凌澈(微笑)： 知道啊，我就是为了你而来的，你是这玉龙雪山的仙女。

雪姬：仙女？(我微笑，然后才发现自己已经很久没有笑过。) 你听谁说我是仙女？(我心动。心动瞬间，便决定下了。我要留住他。)

其实，音乐音效是要后期去找资源的，后期拥有庞大的音乐音效库，他来选音乐要比编剧好些，但是如果你已经有选定的音乐就加个中括号注明一下（包括对音乐音效的各种要求）。不过我想应该由后期选音乐比较好，不然可能出现各部分音效不协调的情况。

首先要写清楚剧本的标题，人物（包括人物的姓名，职业，性格特点以及与其他人物之间的关系），时间，以及舞台上所需要展现出的舞美效果。也就是给观众所呈现出的舞台布置结构。

其次每个人所说的台词要另起一行，而且要用括号标出这个人物在说台词的时候有什么动作，或者有什么心理描写。必要的时候可以写出其他人的反应。以及人物的舞台走位。

第三，在台词中间，要用括号表达出此时此刻人物的位置，动作，以及舞台结构的变化，有什么人进来了，带走了什么东西，这些都要写清楚。

第四，涉及剧本的创作。如果该剧本只涉及到一天的时间变化，而且剧情与剧本模式要求不能跨越天数，那么就一定要把剧情规定到同一时间内，而不能任意跨越时间段限。而且要创作出来的语言和动作都是舞台上能够表现出来给观众看的，要具备合理性。而不是随着自己的想法去写，而忽略了演员的表演感受。还有就是舞台上机会大规模的吃吃喝喝，这样会使得观众失去了观赏的情趣。还有要注意戏剧的审美旨趣，注意艺术来源于生活而高于生活。要注意戏剧性。

先确定一个剧本的“起点”。“起点”就是你写这个剧本最开始想到的一个闪光点，它可以是一个你偶然发现的哲理，可以是一个让你笑喷的段子，可以是你生活中发现的很有趣的一件事，也可以是你做梦梦到的一个桥段。有的话，先把“起点”写出来，这将是你剧本主要表达的东西（深刻的主题，或者纯粹是一个好玩的故事）。

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你要是有好剧本，国内也可以拍，你可以投稿到一些电影杂志，文艺杂志去。

要是你的剧本不太好，这些杂志也不会要，那就要再想办法了。

这样，如果你有一个好主意。你把你的故意的精要，整理成一个小故事，投稿到《故事会》或《故事大王》去，如果你的情节非常吸引人，这几个杂志也是可以刊发的。

如果还是不行，你可以把你的故事，写一个梗概，投到另一些有刊号的，长期发行的小杂志，报纸的文艺版面去，报纸比杂志要求低。

如果还不行，你可以把故事整理后，发布到一些中文小说网站，如《新起点》中文网，新浪，搜狐的小说，文艺频道等等，特别是有过风投注资的一些小说文艺网站。他们存活的时间长一些。

这样，你就不用等着拿稿费了。因为你的故事已经公开了，并且在公认的文艺平台上公开，就有了知识产权，别人如果套用你的情节再写故事，编剧本，你可以拿着这些公开的资料和他打官司，并且要上一大笔钱。当然，刊出的话，一定要长期保留样刊，网页要下载电子版和截图。

不过，要是这样的话。你大可考虑一下你的才情，是不是适合当一个剧本作家，总要吃着饭创作的吧？国外一些文学大家，都有一份正式工作（国外没有作协，不是作协的工作），然后拿文艺当副业。

你要真想吃剧本饭，就进这个圈子，真吃苦，真做事，要不然就作个业余作家最好。

你要是有好剧本，国内也可以拍，你可以投稿到一些电影杂志，文艺杂志去。

要是你的剧本不太好，这些杂志也不会要，那就要再想办法了。

这样，如果你有一个好主意。你把你的故意的精要，整理成一个小故事，投稿到《故事会》或《故事大王》去，如果你的情节非常吸引人，这几个杂志也是可以刊发的。

如果还是不行，你可以把你的故事，写一个梗概，投到另一些有刊号的，长期发行的小杂志，报纸的文艺版面去，报纸比杂志要求低。

如果还不行，你可以把故事整理后，发布到一些中文小说网站，如《新起点》中文网，新浪，搜狐的小说，文艺频道等等，特别是有过风投注资的一些小说文艺网站。他们存活的时间长一些。

这样，你就不用等着拿稿费了。因为你的故事已经公开了，并且在公认的文艺平台上公开，就有了知识产权，别人如果套用你的情节再写故事，编剧本，你可以拿着这些公开的资料和他打官司，并且要上一大笔钱。当然，刊出的话，一定要长期保留样刊，网页要下载电子版和截图。

不过，要是这样的话。你大可考虑一下你的才情，是不是适合当一个剧本作家，总要吃着饭创作的吧？国外一些文学大家，都有一份正式工作（国外没有作协，不是作协的工作），然后拿文艺当副业。

你要真想吃剧本饭，就进这个圈子，真吃苦，真做事，要不然就作个业余作家最好。

你的是什么风格的，有没有要求

相信大家很多人都知道《哈利波特》这本小说。因为这本书的极其畅销，所以电影的改编也很早就开始了。你想一下，在这种情况下，因为在全球有几亿的人知道并且爱看这本书，所以在这种情况下，改编成电影，除非拍得实在是烂的可以，否则根本不可能不卖座。

  因此在这种情况下，如果能有机会拍这部电影，那么毫无疑问，对于演员是一个极好的机会，会带来一个巨大的推力。而且事实也证明了，这部电影的主角基本上都红了，尤其是饰演赫敏•格兰杰的艾玛•沃特森，不仅非常红，而且还在大学获得了很好的成绩，一时间在全球传位美谈。

比如大家都知道前几年大火的电视剧古剑奇谭，李易峰就是从这里火起来的。李易峰为什么能火，有人可能说他长得帅啊，当然要火。这点当然没错，那么他在拍古剑奇谭之前难道就不帅吗？那为什么没有火呢？很显然，就是没有碰到很好的剧本（能引起高收视率的剧本）。所以可以说剧本对于演员的影响真的非常大。

一个好的剧本，在我看来是需要有那种，让你能感受到这一出戏是给大家展现了不同的感觉，传达不同的思想，一个好的剧本，不是由一个人物来牵出来的，一定是有很多大大小小形形色色的人物，才能去构成的。那细化到就是在一出戏里边，不光是主角儿重要，其实演配角的人物也是要非常出彩，我觉得这样的一个剧本，才算是一个好剧本。

  影视是一门综合艺术，来源于生活，又高于生活。综上所诉，我觉得符合下面三项的，肯定会是好剧本。

第一点.从外部环境来说，符合当前社会的价值观，传递国家，社会正能量的都还不错。如战狼，湄公河行动，人民的民义。

第二点，从剧本本身来说，故事是否引人入胜，人物是否丰满，能否打动自己，打动创作者本身，如果你连自己都打动不了，要如何去打动观众呢？

第三点，就是如《哈利波特》这种本身就是大的cp了，不火都很难的剧本。

一个真正的演员，可以把一个剧本演活了，他用自己精湛的演技，牵着观众的眼球，让观众融入剧情中，就如前一段时间的《都挺好》，每一位演员的演技，都绝了，看看倪大红的苏大强，

一副木纳的表情，把丈夫害怕妻子的那种，精、气、神全然展现出来，那种长期压抑的，觉得时刻被压着，不敢发言，感觉有点生无可恋，抑郁症焕发，无奈，胆小懦弱无作为，遇事躲厕所，不敢正面面对妻子，发出自己的心声，可谓是演的淋淋尽致！再次点赞！

这就是一部剧能火的根本，剧本再好，演员不行，那就是白搭，那当然演员再好，没有一个好的剧本也是不行的，二者是相辅相成的。

感谢邀请！

一直挺喜欢万茜，之前看她演的军旅题材的电视挺多的，特别有军人范儿，一身军装在身，英气逼人，挺拔飒爽。

万茜不是那种一眼惊人的美女，却像栀子花一样有自己的独特韵味与魅力，历久弥香。

特种兵之火凤凰，感觉本色出演一样，还曾经以为她真的是文工团类的女文艺兵。应该是上海戏剧学院毕业的吧。

去年疫情的时候，跟张鲁一，还有孙红雷演的《新世界》觉得也挺出彩的。饰演的女共产党员田丹，冷静又聪慧机敏，善于把握人心，神一般的推理，眼睛里有故事，演技令人折服。

后面又加盟了乘风破浪的姐姐，见识了她多才多艺与坚强的一面，虽然胳膊出车祸有受伤，却依然带伤坚持录节目，不娇气不做作，坦率直爽，更爱了。

很喜欢她在姐姐的爱乐之旅中演唱的首歌名叫做《浪》的歌曲，嗓音空灵婉转，好听又带感。

牛年春晚小品，她跟国超兄的每逢佳节被催婚，说实话，印象不怎么深刻。

这个小品看似接地气，但是不太好演，不知道是对万茜期待太高了，还是本身的这个剧本的原因，反响好像一般般。

感觉她是想春晚，还是主旋律的题材更好一些，本身她又自带这种军人特质气质，所以选了“扶贫”这个选题，不贴近生活，所以不是太出彩。

不过没关系，不影响我们对她的喜爱。

希望越来越好！！

万茜的演技是不错的。2020年，她翻红了，从一个三线，总是演一些龙套或者不出名的电视剧里的女主，翻红到了至少是准一线的地步。

她是我们湖南人，老家益阳，益阳桃花江的女孩那是出名的美人窝。

她也是比较名声好的女孩子，没有太多乱七八糟的绯闻，结婚生子都是静悄悄的，和她父亲是退伍军人有关系，当年考大学，她也是一个人坐火车去考的，家人都不知道，比较文艺，是一个女学霸，就是因为拒绝潜规则，所以她一直红不起来。

她走的是文艺路线，不想当明星，而是希望是一个演员。

这个小品，感觉和她气质不搭调，她演喜剧小品，不如其他跨界的牛莉之类的，没有放得开。

这小品应该符合目前主流催婚吧，年轻人不结婚了，国家发愁啊。

尤其是女孩子，当然要来这样一个小品，鼓励女孩结婚了。

男主任嘉伦，是《锦衣之下》的电视剧男主，女主谭松韵当年一句：大人，那可真的是千娇百媚，婉转活泼，让任嘉伦真的很打动人心。所以看到他的现代装，真的是一表人才。

这个小品，就看颜值好了，其他不用过多在意，不要挑剔，胜在题材符合主流。

要是评价万茜选择小品的品位，我觉得并不是特别的符合自身所代表的形象

万茜在娱乐圈中一直是以美丽冷艳的形象出现，所以，她去演小品的时候并不是特别的出彩，或者说不搭吧，与喜剧气氛也不搭，他与任嘉伦演的小品有一丝丝尴尬吧，因为没有感觉让人特别亮眼的地方，也没有感到小品所特有的让人开心的情节，

所以对于这次万茜的小品的评价是很勉强，很尴尬，完全不搭的感觉

春晚看了万茜，任嘉伦他们表演的小品，每逢佳节被催婚浓浓的中国气息，围绕了中国的一个广大青年都比较困扰的一个问题“被催婚”刚开始我们观众以为万茜是顾任嘉伦回家应付家长，结果真的。

这个小品的格局，其实相对来说很简单，并没有太大的反转，然后说到了其中一个今年的重点扶贫，但是前面是关于子女个人问题，后面带到了扶贫这个点上，反转有些生硬。

虽然说这些参演的演员其实都演技在线，但是春晚的舞台需要的是一些有喜剧天赋，或者说是需要一些get到搞笑点人。

但是这个小品真的没有什么搞笑的点，也没有搞笑的气氛在里面，有点尴尬。

这个梗有点老套，没有太多的惊喜也不搞笑。

不过这对CP能够在春晚的舞台上同台，也算给大唐荣耀剧粉们一个售后服务。

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爷见过最差的一个小品，长得胖就得被嘲笑，就得被嘲笑年年有余？非得特么人均一米八帅的向女生才讲郎才女貌？[what]豺狼虎豹的思想!