当我有罪时剧本

目录

第一部分理论篇 第一章电视剧的艺术定位… 一、在整个人类文化的大背景下看艺术的本质 二、电视剧的艺术定位 三、电视剧创作所要遵循的艺术原则 思考与练习 第二章电视剧的艺术特征 一、概念界定 二、电视剧与小说 三、电视剧与戏剧 四、电视剧与电影 思考与练习 第三章影视语言 一、对影视语言的理解 二、影视语言的特性 三、影视语言的功能 四、影视语言的语法 五、影视时空 六、其它有关的概念 思考与练习 第四章电视剧类型 一、艺术片与商业片 二、单本剧、连续剧和系列剧 三、古装戏与现代戏 四、喜剧、轻喜剧与情景喜剧 五、伦理剧、言情剧、武侠剧、警匪剧、校园剧 六、室内剧 七、纪实电视剧 八、行业剧 思考与练习 第五章电视剧创作心理学研究 一、艺术家的素质要求 二、电视剧作者的素质要求 三、创作心理学研究 四、掌握电视剧创作的技巧 思考与练习 第二部分实践篇 第一章电视剧运作程序 一、电视剧运作的几个阶段 二、剧作者在剧组中的地位 三、剧作者与制片商的关系 四、剧作者与导演的关系 思考与练习 第二章电视剧本样式 一、电视剧本类型及格式 二、电视剧本写作要领 思考与练习 第三章电视剧本创意 一、电视剧创意的重要性 二、电视剧创意的内容及其写作要领 三、案例分析 思考与练习 第四章主题定位 一、寻找创作素材 二、素材与题材 三、题材的选择与定位 四、主题定位 五、案例分析 思考与练习 第五章电视剧中的人物设置 一、人物溯源 二、人物设置与主题 三、人物设置与情节 四、人物设置的原则和步骤 五、案例分析 思考与练习 第六章电视剧的故事情节 一、对电视剧情节的理解 二、情节与戏剧冲突 三、情节与主题 四、电视剧情节的视觉性 五、情节与节奏 六、情节与电视剧类型及风格 七、情节与场景 八、悬念 九、细节 十、情节组织的一般原则 思考与练习 第七章电视剧中的人物语言 一、电视剧人物语言与画面的关系 二、电视剧人物语言风格 三、电视剧人物语言的特征 四、对电视剧人物语言的把握 思考与练习 第八章电视剧结构 一、对电视剧结构的理解 二、电视剧结构的产生 三、电视剧结构的几个因素

多看点文案的书，多出去走走，看看世间百态，听听老人口中的故事。

写剧本时没有灵感，这是很多写作人会遇到的问题，太疲惫，或者进入瓶颈期，没有灵感提笔无法落笔。

写作没有灵感，不如户外走走，看看风景，体会大自然，让自己放松心情。

写作没有灵感，可以到想写的故事处看看，体验生活，接触当地人，接触与故事有关的人，多听多看多感受那份真实。

写作没有灵感，可以多接触人与事，真切感受生活，真实感受人心。

只有这样才可以才思泉涌，写出真实的故事，感动自己，才可以感动读者。

下基层寻常百姓圈子，看看祖国大好河山，看些好电影，和励志事例

生活是最好的编剧。

看惯了现在网红电视剧的脑残情节，你就会发现，原来憋在家里写东西的人，写出来是这么可笑。

诗必穷而后工，走出来，好好融入生活，把生活作为主业，把编剧作为副业，你会发现，你的能力根本无法描绘这么波澜壮阔的世界和人生。

灵感来源于生活，如果没有灵感就给自己放个假，放松一下，读书、钓鱼、旅游都可以。

你说的这种情况叫做闪回。

具体格式就是在同一场次内，上一场景结束后另起一行写（闪回）：后文同前文缩进。

例：场景六 内景 教室

灯光昏暗

小明（抱紧小泽）：小泽，我们一定不会有事的！

小泽：我…我好想我的爸爸妈妈…

（闪回）：凌乱的卧室

小明父挡住们，外面有许多丧尸想要攻进来。

小明父：快，快去教室找你弟弟，如果我不在了，你就是他的支柱！

现实

小明叹了一口气，望着楼下围成一圈的丧尸，心灰意冷。

这个情况叫闪回，电影艺术特有的表现手段之一。即故事影片中的剧情发展到某种阶段时，插入人物对有关事件的短暂回忆镜头。

比如说当主人公看到一个事物，让他想起来之前发生的一个事情，镜头从而切过去。

小说的整体，如果改编成电影，还需要用一个巧妙的结构，来叙述这个故事。至于主人公的经历，可以在一个恰当的环节用聊天的方式来解决，给主人公设置一个对话人物，然后用一些回忆镜头来切换介绍，也可以把话语简短，用聊天的方式叙述出来。