我有剧本想找导演

从电影导演的创作过程来看，首先接触的就是剧本。而电影剧本在文学的门类中是最新形成的一种文学样式，它比电影本身还年轻。

在电影的发展初期，导演根本没有剧本，只是在布景前即兴地处理每一场戏，剧情或故事只是装在导演脑海里的梗概或者写在导演的袖口上的简要提纲。后来慢慢发展成了一种类似导演计划的场面或镜头表似的剧本，它仅仅标明画面上应该有什么，顺序如何排列，只起到一些技术性的辅助作用。

没有直接关系。

编剧的最终的作品是剧本，而剧本，一剧之本，自然是最重要的。剧本是基础，是核心，是骨架。导演是在剧本的基础上，二次创作，重新焕发生机的艺术处理。

分类

按照应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本，小说剧本，相声剧本，小品剧本等。

按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够。被成为案头剧、书斋剧。

导演是以作者的剧本为根据的，他的创造开始是以剧本为起点的，他的创造程序，正与作者相反，作者是以现实生活为创造起点，而以完整的剧本创作告终。导演的工作开始就是以作者的终点为起点，而是以创造完整舞台演出再现现实生活形象为终结段落。两者不同的工作程序： 剧作者的工作程序： 现实生活→主题思想→人物→矛盾冲突→情节结构→剧本 导演的工作程序： 作者剧本→情节结构→矛盾冲突→人物→主题思想→现实生活→舞台形象 剧本中所反映的主题(剧本中所描写的东西、剧本所反映的那个现象或那些现象，他是作者根据现实中某一一定范围内所要解决的问题或现象)不是单一的，因为生活本身就是非常复杂、丰富的，作者要反映生活，他必然

导演分析剧本的首要任务就在于掌握剧本的主题思想，因为主题思想是剧本内容的主体核心。导演的“二度创造”，就是依据主题思想来评价剧中情节的事实、事件和人物的行为，斗争;也是依据主题思想来决定演出的形象构思和艺术处理。若不掌握剧本的主体思想，就抓不住剧本统一的中心冲突，也就丧失了对剧本情节事件发展的严格逻辑，和结构的贯穿线索掌握。 而剧本的主题思想，人物和情节三者是相互紧密联系在一起的，主题思想支配着人物和情节，而人物性格决定情节发展，情节结构展现思想意图。整个戏剧的形成过程，这三者是相互促进、相互影响、相互渗透，很难机械地予以分开。 作者创作剧本的程序，一般说首先是从生活出发，因为作为观念形态的文

李安就可以自己写剧本！很多导演都是多面手，往往能够写出好剧本的导演都是伟大的导演！

电视剧剧本的写作步骤： 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。 第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。 第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下： 第一场 地点 日或夜

导演是俞杭英。 奇异剧本鲨是爱奇艺出品的潮流社交游戏体验真人秀，王源、秦昊、魏大勋、金靖组成“鲨鱼车队”。 节目集结超级玩家组成“鲨鱼车队”，每期由车队成员向自己的真实好友圈发起组队邀请，通过沉浸式、悬疑式、喜剧式等多元推理体验，让观众看到真实的明星社交体验新形式，也向具有社交需求的年轻人传递潮流娱乐新模式。

可以呀，还可以自导自演呢。

可以的，有些导演绘画方面很厉害，有时候有些科幻场景能通过绘画把脑海中想要的直接呈现给别人看。

不是很琐碎还是就是喜欢说好的

不一定要找专业剧本，你能帮我拉到投资，我有《刘三姐》一样的第二部国内风光片的剧本包括所有插曲，你可以一战成名，可以赚到钱，我也可以，最大的重点是：文艺片，绝对的低成本大收益，投30W撬动4000W的网络大电影，机会是双方的，有时缘的东西可遇不可求，可以实地了解及倾听插曲音乐。

曾经有幸导演过几部情景剧，希望我的回答可以帮助你。

剧本只是一个载体

剧本只是一个呈现一个故事的载体，导演解读剧本就是在摸索剧本文字背后想表达的东西，当然也会和编剧甚至是原作者进行交流。

剧本一般分为故事线和情感线

作为导演解读剧本，要理清故事线和情感线。

故事线即实际发生行为的脉络，他们之间串联的因果关系，是并行还是串行。故事线将会在具体的工作中对拍摄的顺序和手法造成影响。

情感线即人物情感，大众情感变化的顺序，更多的是摸清情感转折点，升华点。在这些具体的明显的转折升华点会在具体的工作中对拍摄的重点造成影响。某些明明在客观时间上占时很少的片段，却要运用大量的镜头时间去突出渲染它的情感脉络。而某些明明现实占时很长的片段，可能就会一笔带过。

导演思维即为观众思维（个人理解）

解读剧本的时候，你就应该脑海中有正在观看这个场景的一个脑补画面了（这项技能人人都有）。而你所需要做的是更加细致的去分析观众的心理，如果才能把一个画面想要表达的东西准确的传达到观众心理。

如果这个片段你连自己的感动不了的话，想要感动观众谈何容易。

呵呵，现在有好剧本谁投资啊？ 都忙着挣钱。 有才华没人捧也不成啊。

你去那个电视台找导演，如果导演选中了你的剧本，那就恭喜了！

给我看看好了。交给我。

文学剧本是用来欣赏的，给导演看当然是拍摄剧本。你写的再好没有拍摄画面是不行的。环境、表情、细节、画面、动作都不可少，心理、修饰词尽可能少用，因为观众是看不到的。拍摄剧本有他自己的格式，准照格式去写，专业人士就能看懂，不用加括号注明。  淡入（Fade in）1。外景或内景 场景发生的地点1 白天1。  场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。  （5/40格之间）角色1（说话的方式或情绪18/26格之间）台词1的具体内容。………………………10/34格之间详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … （同上5/40格之间）角色2（说话的方式或情绪18/26格之间）台词2的具体内容。    ………………………10/34格之间 （转场方式）举例：淡入（Fade in）1。外景/内景 室外/室内（萨尔瓦多的故居） 白天1。变焦镜头（Zoom shot）室外的海面、阳台、花盆、室内大门、室外桌子上的水果。  萨尔瓦多的母亲给远在罗马工作的儿子打电话，萨尔瓦多外出，萨尔瓦多的母亲要到了儿子的另一个电话号码。  萨尔瓦多的母亲（着急地）是的，找萨尔瓦多先生，是的。……啊？你不认识他？什么意思？是的，正是！我是他的妈妈。  我从西西里打来，打了一整天的电话……噢……我懂了，他不在那……可否请你告诉我电话…… 母亲示意坐在身边的萨尔瓦多的妹妹，萨尔瓦多的妹妹拿笔和纸记下电话号码。   萨尔瓦多的母亲 ……656-22-056，谢谢！再见！萨尔瓦多的母亲放下电话。  萨尔瓦多的妹妹把记下电话号码的纸条递给母亲。萨尔瓦多的妹妹妈妈，打电话没有用……母亲一边听萨尔瓦多妹妹在说一边沉思。萨尔瓦多的妹妹（画外音）……他很忙，到处跑。他不会记得的，这件事算了吧！萨尔瓦多的妹妹继续望着母亲。    萨尔瓦多的妹妹……他已三十年没回来……你知道哥哥的为人……母亲戴上老花镜。 萨尔瓦多的母亲（激动地） CONTINUED ……他会记得的……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，无奈的表情。  萨尔瓦多的母亲（画外音）……我相信他会记得的。我比你了解他……再次拨电话号码的母亲的右手和拿着记有电话号码的左手。    萨尔瓦多的母亲（画外音）如果他时候才知道我们没有告诉他，他一定会生气……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，母亲拨通电话，萨尔瓦多的妹妹直起身来。  萨尔瓦多的母亲请找萨尔瓦多先生。我是他的妈妈…… （切至）注意：所有台词整个居中。人物、场景、专场、道具用黑体加粗，正常文字四号宋体。

当然有

情景一：甲同学衣穿朴素，正坐在办公室里和助学贷款中心的工作人员谈话。工作人员：（打量了一下甲同学）我们看了你递交的助学贷款申请书，你材料里说反映你家里确实是蛮困难的，我们会考虑批准你的助学贷款申请，希望你能够继续保持良好的生活作风。  甲同学：（低着头，轻声说）好的，我知道的了。  （谈话后，工作人员退场，甲同学迅换掉脚上的帆布鞋，穿上一对高跟的鞋子，换掉破旧的衣服，穿上一件时髦的上衣，喷了一下香水，从挂包里拿出一台时尚手机，拨打电话：喂，佩佩，我今天早上在屈臣氏看见OLAY的防晒霜，才180块耶，快去买咯，好待会见！（退场）情景二：乙同学正坐在书桌前，写着什么，不时停下来，搔骚头，咬咬笔尖，然后站起来（面对观众）说：惨了，大学四年下来，没有当过学生干部，没有拿过奖学金，四级证书没有，计算机过级证书也没有，其他证书更没有，实践经历又没有，（拿起书桌上的那张纸）说：这个求职简历可得怎么写啊！……哎！（眼睛发亮）有了，最近不是有很多假的证书吗？我花钱去弄一份，不就行了！（得意地哈哈大笑起来）（面试中）(乙同学，拿着一叠厚厚的简历，走进面试室，那里已经做着一个面试官了)面试官：（推了推眼镜框，打量了一下乙同学）自我介绍一下吧。    乙同学：我姓高，叫才生，是╳╳学校毕业的高材生。面试官：在学校都有过什么经历啊？乙同学：我呀，在学校可厉害了，你看我这些证书。     （把一叠资料推给面试官看，唾液横飞地介绍起来）我大一时就当上了学校学习部的部长，大二、大三就拿了一等奖学金，而且，我英语四级也提前通过了，我还过了计算机二级呢1大三时我还参加了学校的准入社会实践活动呢！……面试官：（不时拿起那些证书在灯光下照着，捏着，而乙同学还在那说着说着……）。

这类作品一来可以找电影人（几率小） 而来可以去网上找文学工作室。

我觉得楼上写得就很好！挺搞笑的

http://www.jiaguwen163.com

你演"东成西就",张学友追他表妹的那段,又唱又搞笑,

找娱乐公司宣传部门。

记的高中的时候我班演 挺逗的 主要是演员逗 你可以找一段来演啊 大家还都熟悉 效果一定好

电影拍摄与否并不取决于导演.

[搞笑小品剧本] 天使的男朋友 天使的男朋友 剧本来源：甲骨文剧本网 http://www.jiaguwen163.com 时间：当代某日上午. 地点：熙熙攘攘的街市。 人物：卖服装的老板：颇精明的小商人，爱宰客。 年轻的顾客：油嘴滑舌小市民型，很会算计。 道具：一张桌子，几件衣服（夹克，牛仔裤等若干），一块广告牌“放血大甩卖”等字样。 一张进货单，放在桌子下面的抽屉里。 布景：舞台中央的桌子上放着几件衣服，桌子前面靠着“放血大甩卖”的广告牌。 【幕启：老板拿着衣服开始吆喝，顾客从舞台左侧上……】 老板：放血了，放血了啊…… 顾客：（从舞台左侧匆匆上）啥，啥，放血？哎呀，哎呀呀，要出人命了！

贾章柯

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从电影导演的创作过程来看，首先接触的就是剧本。而电影剧本在文学的门类中是最新形成的一种文学样式，它比电影本身还年轻。 在电影的发展初期，导演根本没有剧本，只是在布景前即兴地处理每一场戏，剧情或故事只是装在导演脑海里的梗概或者写在导演的袖口上的简要提纲。后来慢慢发展成了一种类似导演计划的场面或镜头表似的剧本，它仅仅标明画面上应该有什么，顺序如何排列，只起到一些技术性的辅助作用。