不可缺少的剧本

（人物：女巫、仙女、国王、王后、王子、kelefe甲、kelefe乙、公主、工作人员）

旁白：从前，有一个国王，他和皇后结婚很久了，可是一直没有孩子。因此，他们非常渴望有一个孩子。 有一天，皇后在湖边洗澡的时候，出现了一只青蛙，对皇后说：“你将会生一位公主！”不出一年，皇后果然生了一位公主。国王非常地高兴。他邀请了一位仙女来为公主祝福

（众人作欢庆状）

旁白：就在仙女要献上祝福时，突然风云变色、雷电交加！（附加音效）一个女人出现在众人面前。

（女巫上）

女巫：太可恶了！pizza大餐竟然没我份！我要诅咒你们！当公主满17岁时，会吃pizza咽死！

（女巫下，仙女上）

仙女：我来为公主祝福。公主不会死，如果真的被pizza咽住了，也只会昏睡n年。

国王：好，下令全国必胜客不得卖pizza！

（众人下、公主上并四周走动）

旁白：17年后，公主长大成人了。一天公主路过一间必胜客，这间必胜客为谋取暴利，竟偷偷地在卖pizza，公主很好奇，便要了一个最大号的，她很安全的吃完了，没咽死。不过……呃……却因为大号pizza分量太多，撑死了。

（公主倒地、女巫上）

女巫：哦呵呵呵呵呵呵！！！我的预言终于实现了！

（女巫下）

旁白：公主沉沉睡去。就这样，便过了n年，一位王子来到城堡前。

（仙女、王子上）

仙女：你就是被命运选中的王子啊，请用你火辣辣的一吻，来救醒公主吧！

王子：这就是传说中睡美人的城堡？Oh！My God！美人啊~~请再稍等一下吧，让我这高大威猛玉树临风英俊潇洒人见人爱迷倒万千纯情少女前无古人后无来者全宇宙最帅的王子来拯救你吧！（开始耍帅，如照镜子、梳头等）

（仙女下、两个kelefe上）

Kelefe甲：来者何人，报上名来！

王子：庶民啊，本王子的大名是你能知道的吗？！不过告诉你也无妨，站定了，听好了！本王子就是高大威猛玉树临风英俊潇洒人见人爱迷倒万千纯情少女前无古人后无来者全宇……

Kelefe乙：死自恋狂，你有完没完啊？！别跟他废话，我们上！Shakespeare说：你，死定了！

王子：不行！你们2对1不公平！根据国际惯例……

（kelefe不理，直接攻击，慢动作，王子上前接招，王子胜，kelefe倒）

王子：（看着倒在地上的kelefe）唉，Shakespeare说：To be or not to be, that is a question. （拍衣服）该死的，把我的湛江一中校服都弄脏了，哼！（继续照镜子）

（王子下）

旁白：经过千辛万苦，王子过五关斩六将，终于来到公主的房间。

（王子上）

王子：公主啊，我来啦~~就让我这高大威猛玉树临风英俊潇洒人见人爱迷倒万千纯情少女前无古人后无来者全宇宙最帅的王子来吻醒你吧！（走上前）

（女巫上）

女巫：哦呵呵呵呵呵！想救公主，过了我这关再说！

（两人互相对望，转圈）

旁白：王子与女巫互相看着对方不知怎的竟感觉相当眼熟，难道、难道这就是所谓的木石前盟、夙世姻缘？！

王子：OH~女巫啊女巫，你为什么要是女巫？！

女巫：OH~王子啊王子，你为什么要是王子？！

王子：是命运让我们在这里相遇，可是，命运却又不允许我们在一起。Oh！My god！难道是因为本王子长得太帅而要惩罚我吗？！

女巫：我的王子，让我们离开吧，走得远远的。Shakespeare说：人们可以支配自己的命运，若我们受制于人，那错不在命运，而在我们自己！

王子：Oh！My honey，you are right！让我们一起向前奔向美好的明天！

（王子、女巫作向前奔跑状）

旁白：从此，王子与女巫便过上了幸福快乐的生活。

（工作人员上）

工作人员：（用扫把戳了戳公主）喂，戏演完了，要清场啊，别碍手碍脚的，快滚开！

公主：（坐起，看看四周）哦……

（公主下，全剧完）

童话搞笑版话剧剧本

2018-03-02 17:08:38

童话搞笑版话剧剧本该怎写？怎么才能改编出一部精彩的童话搞笑话剧呢？下面是小编为大家提供的童话搞笑版话剧剧本，我们一起来看看吧！

童话搞笑版话剧剧本

人物:皇后，魔镜，白雪公主，三个小矮人，王子。

旁白一名

第一场

旁白:很久很久以前，有一位艳丽的皇后，但在艳丽的背后却藏着一颗嫉妒的心，只要听说有人比她漂亮，她都无法忍受。她有一面魔镜，经常走到镜子面前自我欣赏。

(皇后、魔镜上)

皇后:魔镜魔镜告诉我世上谁是大帅哥?

魔镜:对不起，系统出现故障，请重新输入语音提示。

皇后:算了，告诉哀家，谁是这个世界上最美丽的女人。

魔镜:好，重启。大家都来看啊，这个人真的好美啊!她有着如瀑布般乌黑的长发，雪白的肌肤，窈窕的身材。每个男人见了她都会动心，每个女人见了她都会自叹不如。她就是白雪公主。

皇后:你这个破镜子哪里来这么多废话。

魔镜:孩子，请不要烦躁，每一个女孩都是降落到凡间的天使，有的人是脚朝地，有的人是头朝地，而你很不巧，恰好你的脸掉到了一块花岗岩上。这是宿命谁都无法改变的。

皇后:要不是看你是全球限量我早就把你给砸了!

魔镜:嗯?你说过很多次了。

皇后:我就不信我堂堂一个皇后竟然还不如一个公主?!

魔镜:我觉得，外在美是次要的，心灵美才是重要的。但如果你真的像变得美丽的话，只有去美容院了。

皇后:莫非就是那失传已久的...

魔镜:(接过皇后的话)没错，就是那失传已久的--还我 漂漂拳!

(演员甲、乙上，表演还我漂漂拳)

如果你这样打上七七四十九天，你就可以变得像他一样漂亮。(指向演员乙，甲乙下)

皇后:我等不了了，我要白雪公主见不到明天的太阳，去，杀了她。

魔镜:虽然你的想法很有创意，但我是魔镜不是魔头。

皇后:你就魔头了。我告诉食堂，明天中午给你加个盒饭。

魔镜:哎...红烧肉的。

皇后:再加两块鸡屁股。去。

第二场

(场景:舞台中间放上一块砖头，演员甲扮演一位老妇人慢慢地走过来。绊倒在地上。白雪公主从后面上，扶起老妇人)

旁白:魔镜说得对，白雪公主是个活泼可爱的女孩儿，生性善良的她经常帮助别人，把关心别人当作自己的快乐。

白雪公主:(对老妇人)老奶奶，您小心啊。

老妇人:姑娘，谢谢你。你叫什么名字?

白雪公主:我叫白雪公主，我扶您过去吧。

老妇人:好，好。你真是一个美丽善良的女孩儿。

(走到舞台边，老妇人下，白雪公主站着，若有所思状。魔镜上)

魔镜:(在白雪公主身后)白雪公主?

白雪公主:哦，等等，我把砖头搬走，不然会有更多的人绊倒。

(走回去把砖头拿到台下，回头和魔镜说)

先生，有什么可以帮忙的吗?

魔镜:(被问的一时不知该怎么回答，想一下，慌忙说)我刚刚吃完饭，经过这里无所事事，你能陪我到那边的树林里走走吗?

白雪公主:好吧。(和魔镜一起慢慢的走着)

旁白:白雪公主就这样被骗到了森林里，魔镜也露出了他本来的面目。

魔镜:(看着白雪公主，阴森地呲这牙笑)哈哈...白雪公主，哈哈...

白雪公主:(很害怕的样子，手唔在胸前)你，你想干嘛?

魔镜:我是大魔头，今天就要结果你。

(背景音乐起，魔镜伸出双手做欲侵犯状走向白雪公主。)

白雪公主:(很害怕，往后退。音乐忽然变成美少女战士，白雪公主表演变身)月亮之明出击，(魔镜一躲)出击(魔镜又一躲)月亮之明，噻!(魔镜往后退，被打败。魔镜、白雪公主下)

旁白:那边，皇后还在等待着魔镜的消息。

(皇后上，拿着镜子，边走边照。魔镜上)

魔镜:(在皇后后面)皇...皇...皇后...(做受伤状)

皇后:(严厉地指着魔镜说)你怎么才回来?!

魔镜:我...她...我...

皇后:什么?(扇魔镜一下)去死吧!(魔镜下)看来还得我亲自出马了。量他跑得出教室跑不出学校，(声音很尖的大笑)哈哈哈哈...(皇后下)

第三场

场景:一间小房子(用凳子代替)

旁白:森林里住着三个可爱的小矮人，一天他们遇到了迷路的白雪公主。

(音乐《天鹅湖》起，三个矮人排一队跳天鹅湖上，《天鹅湖》停)

三个矮人:(齐唱《爱情三十六计》) 是谁说的帅气男生没大脑，只懂得爱美和睡觉。(一起背对观众摆个POSS)耶!

矮人A:反了反了。

三个矮人:(正对这观众摆POSS)耶!(《天鹅湖》音乐起，三个矮人跳《天鹅湖》退到房子后面，蹲下。白雪公主上)

白雪公主:(指着房子)莫非这里有人住?(大声问)有人吗?

矮人A:你是谁啊?你是那个部队的?

白雪公主:我是白雪公主，红四方面军的。(三个矮人跑到白雪公主面前)

矮人A:(指着白雪公主)真的吗?

白雪公主:真的，不信验验!

矮人B:验验。(白雪公主站这不动，三个矮人绕着她边走边唱)

矮人A:(刺激2005)为你付出那种伤心你永远不了解。

白雪公主:感觉那么甜我那么依恋。

矮人B:相信那一天抵过永远。

白雪公主:只是他们还不够单纯。

矮人C:手牵手一步两步三步四步望着天。

白雪公主:你却把别人用在怀里。

矮人A:无论情节浪漫或多离奇。

白雪公主:我的爱就有意义。

齐:我唯一爱得就是你。(齐背向观众摆POSS)耶!

矮人A:又反了。(齐面向观众摆POSS)耶!

矮人B:天王盖地虎。

白雪公主:宝塔镇河妖。

矮人C:你的脸怎么红了?

白雪公主:容光焕发。

矮人A:怎么又黄了?

白雪公主:防寒涂的腊。

三个矮人:(互相看着说)对了，对了。

白雪公主:(拉着矮人的手蹦着说)终于找到你们了!

矮人A:同志们都安全吗?

白雪公主:嗯，安全安全。同志们都很想念你们。我在这里迷路了。

矮人C:没关系，到我们家吧。(矮人和白雪公主一起下)

第四场

场景:一间小房子。白雪公主在房子前慢慢地走着。

旁白:这天，三个矮人出去了，家里只剩下只有白雪公主一个人。恶毒的皇后终于找到了白雪公主。她精心制作了一个有毒的苹果，想毒死白雪公主。(皇后上)

皇后:(拿一个放大镜到处找的样子，忽然见到白雪公主，一惊)啊!小姐，你要减肥时代吗?

白雪公主:谢谢，我不要。我已经很瘦了。

皇后:有一句话说得好，好身材，走着瞧。走两步，不胖走两步。

白雪公主:走两步就走两步。

(背景音乐我爱台妹起，白雪公主走秀，音乐停)

皇后:(拿出一个苹果对白雪公主)姑娘，我好崇拜你啊。这个苹果实在是太可爱了，我就当礼物送给你吧。

白雪公主:哦，谢谢你。(接过苹果咬了一口)

皇后:(露出奸诈的笑)哈哈...这是我独家研制的天下第一奇毒，一日丧命 散!

白雪公主:哈哈哈!天下第一奇毒那轮得到你那一日丧命散，应该是我们白家的含笑半步颠才对。

皇后:我们一日丧命散是用七种不同的毒虫，再加上那鹤顶红提炼七七四十九天而成，无色无味，杀人于无影无踪。

白雪公主:哼，我们含笑半步颠是用蜂蜜、川贝、桔梗加上天三雪莲精制而成，无需冷藏也没与偶防腐剂，除了毒性猛烈之外，味道还很好吃。

皇后:吃了我们一日丧命散的人一天之内会武功全失，静脉逆流，胡思乱想，走火入魔，最后会血管爆裂而死。

白雪公主:没有错，而吃了我们含笑半步颠的人顾名思义决不能走半步路或是面漏笑容，否则也会全身爆炸而死。

合:实在是居家旅行，杀人灭口，必备良药。

旁白:那么，在哪里才能买得到呢?

白雪公主:这位兄弟运气真好，我这里刚好有一粒。(毒性发作，慢慢倒下)

皇后:哈哈哈...(皇后下)

旁白:三个小矮人回到家里，看见白雪公主不省人事，非常的着急。这时，传说中的王子出现了，一见钟情的故事即将上演。(三个小矮人上)

矮人A:白雪公主，你这是怎么了?怎么吐白沫了?

矮人B、C:白雪公主，白雪公主...

矮人C:快，快送医院啊。(矮人们一起抬白雪公主，但是他们抬不动)

矮人A:这比猪还沉呢!

矮人B:怎么办啊?

(灯灭，一束光照在王子身上，慢慢走上台，唱《灰姑娘》，唱完灯亮)

矮人C:(看见王子，招手，喊)喂，年轻人...喂...过来帮帮忙。

王子:(看见矮人走了过来，看见白雪公主)这女生长得好彪...

矮人A:致，标致。

矮人B:快，快，白雪公主快不行了。

王子:(使劲，要抱起白雪公主，但抱了两次都抱不动。用手扶起白雪公主的头。

突然，白雪公主咳嗽了两声醒了过来。)

齐:(恐惧的大叫)啊!...

王子:(恐惧跑开)诈尸啦!...

白雪公主:(揉着眼睛)哪位英雄救了我?哪位英雄救了我?(矮人们指向王子，白雪公主走了过去，搂住王子的胳膊)

矮人A:遭殃了吧!

矮人B:倒霉了吧!

矮人C:后悔了吧!

王子:这回赔大了!算了，你们帮我找到了公主，我完成你们每人一个愿望。

矮人A:真的吗?那我先来。我其实不想要别的，我只是想要很多很多的钱!

王子:行!(从兜里拿出一把钥匙给矮人A)金库钥匙。

矮人A:啊，啊，我有钱了!我有钱了!

矮人B:(迫不及待的)该我了该我了，我一直想要一部手机，以前我想要一部翻盖的，喂，喂，时尚漂亮。后来我想要一部直板的，喂，喂，简洁大方。现在我想要一部滑盖的，喂，喂，白雪公主...

白雪公主:(作打电话状)白马王子。

王子:行!(从兜里拿出手机)给，诺基亚N93，(紧凑的说)通过ISO9002国家认

证体系拥有GPRS全球卫星定位系统只要你出门大喊一声啊!全世界都能听得到。

矮人B:啊，我终于有手机了。

王子:(指着矮人C)该你了。

矮人C:啊，该我了吗?(作祷告的姿势)那我就希望世界和平好了。

王子:嗯...嗯...你还有其他问题吗?

矮人C:哦，这个是难了一点。那...那就让我变得帅一点吧!

王子:还是刚才那个问题吧。

矮人A、B:世界和平?这么有型?!

齐:(一脚踹向矮人C)靠!

王子:不管他了，(对白雪公主)那就把这个愿望给你吧白雪公主。

白雪公主:我吗?那我就希望皇后能变得更漂亮些。

齐:为什么?

白雪公主:(面向观众)虽然她想害我，但我还是希望母后能开心起来。不要把外在的美丽看得很重要，其实真正的美丽是藏在每个人心里的。我们每个人都很美丽，只要把你的爱心多去献给其他人，让别人感受到你的爱，那么你就是最美丽的人!

王子:说得对，外在美是次要的，心灵美才是重要的。我现在才知道，原来我找到了世上最美丽的人。(王子拉着公主的手，三个矮人鼓掌)

旁白:从此王子和白雪公主过着幸福的生活

如何写剧本杀？好问题，笔给你，开写。

能问出这个问题说明你至少玩过几次，无论线上还是线下。说一百道一千，能独立完整写出一个本的人(哪怕你前期摆脱不了模仿)，已经可以碾压身边很多空想之人。

我记得我第一个本，就是在线上参加比赛，初赛就被淘汰。当时前三名有优先审稿权，结果过去半年，反倒是我这只笨鸟飞出来了。

然后线上再过度到写线下本，都是一步一步走出来的。哪有什么天赋异禀，只有埋头码字。你有好东西出来了，花开自有蝶来。

最重要的是创意，一个突破常规的创意，让人眼前一亮。

另外就是剧本中有对人生的思考，有思辨性，矛盾性，人物要具备独特性和普遍性，引起观众的共鸣，有成熟的剧作水平，建议可以看一本书布莱克，斯奈得的作品救猫咪——电影编剧宝典

关于艺术上的“好与坏”这个很难用一句话两句话做判定，即便是我想在这里说了，也是不负责任的。但是我觉得至少你给出去的剧本要符合以下几点要求：

1.格式清晰，场次，时间，内外景，都要写的清清楚楚，场号1，2，3，4....不要错乱，尽量使用word自动序号排列，不要弄乱。对话单独咧开，不要想到哪写到哪。

2.100%的画面叙事，尽量不要写画外音，更不要写内心独白，绝对不能夹叙夹议！

3.前五页故事要有钩子，也就是怎么了？出啥事了？要出事了，等等，总之事态从一个静态被推到了一个变化的状态。

4.人物对白要有个性，最好能做到挡住冒号之前的人名能认得出来是谁在说话。

5.不要用长句子，定语从句，形容词过多的语句去描写一个人物或者场景，不要抢了导演和美术的工作。简单描述即可，尽量用角色的动作，以及关键时刻的选择去塑造人物。

6.好人身上不能没有缺点，坏人不能坏的没有理由，任何一个反派都觉得自己的理论和选择才是对的。

7.别相信什么抽烟喝酒能出灵感，保重身体，早睡早起，精力充沛才能创作。

8.不要相信被什么“点化”了“XX附体了“，“什么感觉来了”，好的作者平时就是多看高质量的电影，剧集，小说，多注意观察生活，人物，就是靠积攒，没有什么灵感来了的神奇时刻，一切成功都是厚积薄发。

一、什么是剧本呢？

剧本是供演员在荧幕上上演出的文学脚本，它是电视的基础，是一剧之本。 剧本主要由剧中人物的对话、镜头、旁白和场景指示组成。是对故事文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音效等方面的要求。

那么什么样的剧本才是好剧本呢？

1.首先看故事情节的安排

情节的构成，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。 人物的行动及其发展，是情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化，则是情节潜在的动力。故事情节是由一个个场面连贯而成的。

2.故事情节应当符合逻辑，而又扣人心弦。

总体来说，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。

3.人物动作描写

有时一个鲜明的动作，胜过许多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。 揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想没有直接联系，但对刻画人物性格却十分有用。

着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。 善于把人物投入感情的旋涡，构成人物性格自身的冲突。

4.悬念

如果在一开始就被猜到结局是什么，那基本就是算不了是好剧本了

5.台词

台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。

6.好的开端

简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚；人物出场亮相，性格应有初步显现；要提出矛盾，造成悬念，指明剧情发展方向，引起观众兴趣。

7.好的结尾

高潮过后紧接着就是结尾。结尾应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画蛇添足。好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度。

每个人的欣赏角度不一样，我喜欢贴近生活，带幽默风趣的，当然演员的演技好效果就不一样！

剧本这个东西在一定程度上存在着“仁者见仁智者见智”，每个人都会对某个剧本存在一些自己的见解，好的剧本在挑选上也是有一定学问的，演员赵立新就在近日做客明星深度访谈节目《星月对话》谈及自己对于剧本的选择，尤其是现在越来越多的资源涌向你的时候，你是可以选择的。之前我也是挑戏挑得蛮厉害的，就是比如说一些真正写伟人，写重要的，有争议的，在历史上有位置的这样的人物，他是有的演的，但前提是按人来写，不要按神来写，或者按泥塑来写，没有生命，这类人物我会是，比方现在电视里正在播的《远大前程》，里面的我原来演的杜月笙，而且本身他就是一个大传奇嘛，基本上前无古人，就是没有跟杜月笙相似的一个人，又是家喻户晓，又是最传奇时期的上海滩，二三十代，这种叱嗟风云的人物，这种人物到你手里，你就很难割舍，你比如曹操，我之前演过的，蒋介石，这些都挺难说不，因为尤其当剧本特别好的时候。再就是能够确确实实在刻划一个人，他的除了光明面，还有阴暗面，我希望他是多面，丰富立体的一个人。他的人性的复杂性，有一句俗话叫“人性是最不靠谱的一个东西”就是它会随着环境、境遇、条件、压力而改变，就它不会始终如一的，要不然就不是人了，就是一块铁，这也正是我觉得文学来解释的艺术所在，就是他的多变性，一个人的多变才促成了一个人的真实，所以往往单一的苍白的没有血肉的形象我是不会接的，第二谄媚市场我是不会接的，这个东西跟我无关了。

能给人们带来正能量，引导，教育人

这个是不能的，你这个问题是异想天开的，在游戏里面，我劝你不要有这样的问题

我没有任何经验，我只想说有一个好的编剧才会有一个好的剧本，一个好的剧本需要有一个好的导演，还要有优秀的演员，我可能偏题了，但我想说，有一个在好的剧本，总要被拍摄，剧本演员导演三者相辅相成，不然，就……

一般情况下剧本要围绕着故事情节的发展方向来写。还有大概的区分出是什么类型的剧本。喜剧要写出让人欢乐的片段，悲剧就要写出凄凉使剧本更加生动人心。一本好的剧本能够灵活运用生活中的点点滴滴。比如前不久很火的《延禧攻略》剧本就写的相当好。

分三大部分

第一部分核心部分：故事情节

一部好的剧情只有故事情节才能牵扯住观众

第二部分：故事深度

一部好的故事往往都会潜在按时当今社会的一些事件 例如 大至生态环境被破坏 、小至社会底层饥寒交迫

第三部分：引领做法

简单说就是暗示我们观众在现实中面临剧中情况时，应当怎么做

而且这三个部分一环扣一环哪环露差都无法成型

能达到这三点的剧本 几乎没有一部是差剧

就拿个比如说我不是药神

开始故事章节发展顺序仅仅有条（第一步）

到后来知法犯法（第二步）

末尾山争哥良心发现回报社会（第三步）

能顺理成章完成这三步 相信没有差距可言

认定剧本的好坏，是一个非常专业的知识。也直接决定了这个影视项目的成败。

说下我的看法：

1、全世界几乎每个人都能想到几个故事，稍微学习一下剧本格式就能写出有点模样的剧本，但他们发现下笔，却写不出东西来。

2、为什么大编剧、大导演、大戏剧家少，难点是在于刻画人物。

3、任何影视剧可以一句话说完，比如《水浒传》，我打算写一帮土匪集合在一起最终被朝廷招安的故事，但难点在于刻画人物，谁能刻画出生动的人物，才能让人物活灵活现的展现出来。才能支撑史诗级的故事，这非常有难度。

4、菜鸟看情节，高手看人物与共鸣，当你翻看世界上伟大的作品和好的作品，发现都是刻画人物，因为你懂得刻画人物，你才是上帝视角，将各种人物写在一起才是人生百态，才是剧作家才是导演，人物才能引起共鸣，世界上语言不一样，但善良、同情等普世价值是一样的。

5、百分之九十的剧本拍成戏都亏本，百分之一比贩毒赚钱，这百分之一赚钱的统统是人物刻画的好，是人物支撑剧情，但我看到市场上大多数都是剧情支撑人物（这样就比较假，烂剧，如果对方是牛逼企业牛逼货，我可能会提出建设性意见，但这行装逼犯太多，一般不熟我不与人讨论。）

6、影视公司是否能够成功，取决于对剧本的判断，目前国内顶尖的影视企业对剧本的判断都比较好。这是他们能在行业长久立足的根本。

一个有正能量，题材鲜明，情节生动对大家有所启发的算是最好的

正能量并且贴近生活，让人有共鸣并且看完会反思的剧本就是好剧本

剧本写得好不如做的好，还在看不打击可能性不接还早哦想你的呼叫不惜代价放不进

我自己一个人是玩过非常多局的剧本，杀可以来跟你说一下建议吧。

我觉得相比那些复杂的凶案过程或者是很诡异的杀人手法。更重要的其实应该是人物的合理性。

好的剧本杀玩完之后你会觉得有一点点意犹未尽，而且所有的细节跟线索都让你有种意料之外情理之中的感觉。 换而言之，就是人物是立的住的。

剧本杀最怕就是作者陷入自我满足的创作当中。比如说设计了一个非常诡异刁钻的杀人手法或解谜的环节，然后洋洋得意。但实际玩家玩下来的话，用户体验感是非常差的。

能自圆其说其实是一个非常考验功力的活儿。听起来很简单啊，但我自己玩下来，我感觉十个本子里面最多只有两个本子，可以称得上人物全都是可以自圆其说的。其他多多少少都能有明显或者是不明显的各种bug。

建议你可以写完了之后发给你的朋友们试玩看看，听听他们的反响

有意思是载体，有意义是灵魂，能将二者有机结合、合二为一、不可分割的作品，才是好作品。

兄弟如果您把主角“必须怎么做“，和“理想怎么做”间的鸿沟，拉得够大之前，没把观众虐死的话，那可以试试。

如果你不知道我在讲什么，那还是不要谈钱了，因为只有topN的作品才拉得进投资。

剧本不需要多么冗长，只要它是用心被用心创作出来的，内容合理，故事顺畅，想表达的内涵也表现了出来，那么，它就是好的剧本。

好与坏本就没有那么清晰的定义。

一个好的剧本，首先是人物关系要分明，每个人物的个性特点要细腻，爱恨情仇，恩怨分明，有血有肉，突出主人公的形象特点，这样的剧本才能打动人心，比如描写一个大侠，究竟什么样的人才是一个大侠呢？不光是武功高强，而且要有侠爱之心，为民除害又重情重义，有血有肉的人才是大侠，路见不平拔刀相助，该出手就出手，绝不拖泥带水，把每个人物勾画好了，这样的剧本才有吸引力，才能走进我们的心坎。

要构思好故事走向、人物关系、情节高潮、主题思想等。

主要是以：开端——设置矛盾——解决矛盾——再设矛盾——至结局

主题很重要，说明你要讲一个怎样的故事，要十分明确，故事主题要贯彻，还要创造角色间的冲突

角色间的冲突有：角色与角色之间间的冲突，角色与自身价值观的冲突。

故事需要有转折点，这能制造意外的效果，引起观众的预期心理。转折点常出现于故事的前端和后端。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列主角即将面临的各种抉择.

最后的要点：

对白要少，角色每次说的话最好是经过提炼而成的，不要太多的废话

枝节要少，故事越简单越好

写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

好剧本的前提是出好人物，没有好人物即使故事再精彩也不能称为好剧本，此外还需要有一个非常有戏的人物关系，人物关系的勾连就是一部戏的基本架构，再加上一个还算可以的故事，这就能称得上是一部合格的剧本了。至于好剧本，这个就是见仁见智的问题了。

问题很尖锐，原因很深刻，因为没有好的剧本。再好的导演也不能将一本烂剧本拍成好的电影，就如巧妇难为无米之炊。说实在，美国的电影剧本也同样良莠不齐，但好莱坞有领先咱们至少三十年的特效制作水平。日本的电影则在亚洲算是剧本最优秀的了，早在上世纪七八十年代就有很多好看的电影影响了中国的一代人。原因就是有好的剧本。比如大名鼎鼎的电影追捕，原作是日本社会派推理大师西村寿行的代表作--渡过愤怒的河。谈到为何没有好的剧本原因就要说到国内的文坛了，国内不乏写作大家，但中国作家对于小说或是剧本的理解存在偏差，始终无法在作品的文学价值和商业价值中间取得合理平衡，很多作家过分追求文学价值使得作品缺少吸引人的元素，从而无法体现良好的商业价值。另一方面过分注重商业价值的文学作品又显得不够大气，不能体现出良好的社会责任感，在某些方面对读者不能起到良好的思维启发和情感导向。于是我们看到了许许多多的外国作家在中国图书市场一骑绝尘所向披靡。在这样的文学现状下，没有好的文学作品出现，就无法给影视业提供素材，于是电视剧翻拍，一翻再翻。电影除了古装还是古装。

对于中国电影需要承认的是，在绝大多数情况下，阅读电影都是直接面向电影。除开电影仅是娱乐消费的接受惯性，在剧本大多未能公开发表的现实面前，深究从剧本到电影的演绎与嬗变如同无本之源，缺乏学术研究的基本前提。然而，剧本在中国电影产业急剧膨胀的当下，越来越成为一个难以回避的问题，在大投入、大制作的“票房炸弹”极尽画面、场景、服装、特效之能事，另一方面，内容苍白、故事贫瘠、意义低俗，不用说业界早已认识到，就连普通观众都是感同身受。中国电影薄弱环节在于编剧，中国电影缺乏好故事成为影响力衰退的公认原因。


然而，编剧的工作早已消隐在幕后。大多剧本失去发表机会，即便存有众多的好故事也难以为人所知。这使得在公众的视野中，他们已经没有自我陈述的话语权。一方面，人所共见的电影优点与导演关联在一起，另一方面，缺乏好故事的弊端却单单由编剧承担。事实上，电影作为集体创作，尤其是在导演中心的创作机制中，故事并不必然与编剧相连。这是因为编剧与导演、前期剧本与完成品电影存在着环环相扣的创作层次。一言概之，剧本的文学性在影像化过程中迅疾流失，这个中国电影的痼疾，根本在于导演。

在当下电影机制中，制片人与导演的关联互动，固然是应有之义，但是，不应成为否定编导关系的筹码。在编导未能合一的现实情况下，导演作为一个有效调动各种创作环节能动性的组织者，更应该成为一个善于倾听编剧经验及意见的沟通者。我们说，电影媒介属性复杂，虽然存在着娱乐的消费性，但是，从根本上说，作为一种意义产品，其消费对象是一种想象、价值、观念。而这正是由编剧的前期创意与故事所提供的。质言之，只有当我们充分重视编剧的地位，给予编剧更多的空间，电影才具有意义产品的艺术性；也因其消费对象的特殊性，电影的娱乐性与消费性才得以增强。

目前，中国电影除了市场增速非常迅猛之外，观众的欣赏口味发生了急剧的变化，尤其是今年上半年国产片占到62%，充分说明了观众的一种欣赏水平和趣味爱好的转变。《少年派》是一个特别好的例子，不仅欣赏它的时候有3D画面，内容上还有关于哲学的东西。中国观众非常喜欢，而且有的看两遍看三遍，这也说明是艺术的天堂。

上半年像北京遇上西雅图、《致青春》等等说明中国观众非常懂电影，中国观众真心看故事时代到了。无论是好莱坞做的还是中国做的——这个不重要——最重要的这个故事是不是能打动我，故事本身是不是好看。

中国电影产业历史比较短，和好莱坞电影相比在原创水平都有差距，这个是面临现实问题，但是我觉得如果我说这个前提存在的话，也是特别好的一个契机，尤其对电影工作者来说，只有中国票房足够大的时候，让差异化的电影有空间和资金支持让它有充分的发展。

什么样的电影是好电影？个人认为，当然希望三部分都能达标，口碑、票房、社会价值。对比好莱坞大片，比如《少年派》，它告诉大家人生过程中社会环境中，你可能遇到各种各样的人应该怎么去处理，然后宗教是怎么一回事。所以我觉得从这个角度来讲，现在目前中国电影还没有这么完美的，就是艺术和商业价值、社会价值都能兼顾的。

而从新锐导演的角度来说，我觉得《小时代》是一部非常好的电影，是郭敬明年轻的编剧做的导演，在整个电影行业引起了非常大的轰动，什么样的人才可以做导演，是不是一定要职业的导演是不是大腕才有那么大的票房，所以这部影片成功了以后，我相信对于整个年轻一代尤其是电影学院学导演的人来说应该看到希望，而且对投资人来说将来有更多的机会给到年轻人。

今年本土电影表现非常好是一个突飞猛进的一年，我觉得从这个方面来说，中国本土的电影进步非常大，第二点，为什么又扣两分，我觉得我们的潜力还没有完全发挥出来，如果充分发挥出来我们将来的前景会比这儿远远好很多。

关于票房，中国市场现在是200亿，平均增速大概30%的增速，如果我们反盗版可以做得很好，我们的电影市场绝不是这样。光线的王总说过反盗版做得好的，我们的电影市场会到800亿了。我也非常肯定，未来的十年还是一个飞速发展的十年，增长率我想是在25%到30%之间，我的预测是。我跟杜老师稍微有点不同意见，跟石老师意见一样，即使经济遇到各种各样的问题，电影产业也会飞速发展。

现在中国电影的一个发展瓶颈是剧本。目前跟投资相比，我觉得人才和项目是极缺乏的，尤其在剧本创作阶段，中国有5千年的历史，自己好故事非常非常多，但是怎么能把这个故事讲述得让全世界的人民都爱看，都能看得懂，用好莱坞的模式讲故事，这个未来我们和好莱坞合作第一个尝试，希望本土有足够中国元素中国文化元素的东西在里面，以非常国际化的方式能够传达给全世界电影观众。

事实上，不止是今年，也不止是迪士尼，往前的二十年中，几乎所有好莱坞大片场的原创电影都在逐渐减少。

1994年好莱坞六大尚有51%的原创电影，到了2014年则只剩25%不到，去年更是只有10%左右。

好莱坞缺好的原创剧本，中国更缺。并且，你会发现在中国“讲好中国故事”还是一句口号。承认剧本重要性之余，什么大明星、大IP、大宣发，所有吸引流量的手段，终究还是能保住一定的流量。

电影需要的是最大限度地调动观众感情，让他们又哭又笑、担惊受怕、屏气凝神。而原创电影更具备这种超过预期的代入感。

1小时前 · 影视领域创作者

迪士尼将要上映的电影几乎全是IP系列影片后续与老片翻拍：漫威系列的惊奇队长和复联4，星战系列的星球大战9，系列动画沉睡魔咒2、冰雪奇缘2、玩具总动员4，改编自著名畅销小说的阿特米斯的奇幻历险和纪录片《企鹅》，甚至还有三个知名IP《小飞象》、《阿拉丁》、《狮子王》的翻拍——一共11部电影，没有一部出自原创剧本。

事实上，不止是今年，也不止是迪士尼，往前的二十年中，几乎所有好莱坞大片场的原创电影都在逐渐减少。

1994年好莱坞六大尚有51%的原创电影，到了2014年则只剩25%不到，去年更是只有10%左右。

好莱坞缺好的原创剧本，中国更缺。并且，你会发现在中国“讲好中国故事”还是一句口号。承认剧本重要性之余，什么大明星大IP、大宣发，所有吸引流量的手段，终究还是能保住一定的流量。

但电影需要的是最大限度地调动观众感情，让他们又哭又笑、担惊受怕、屏气凝神。而原创电影更具备这种超过预期的代入感。

正如罗伯特·麦基在《故事》一书中所写的：让观众看撕心裂肺的东西！让他们看歇斯底里的感情冲突！让他们看暴力流血！让他们看不可能实现的奇观！让他们看疯狂的人、变态的心理、恐怖的环境……

在这个娱乐休闲方式越来越丰富的时代，谁保持了新鲜和原创，谁可能就掌握了未来的主动权。 原创电影乃至艺术电影作为电影的发动机实验室，能让电影媒介不断保持活力和吸引力。

随着主流媒体的入局以及观众对“IP”的逐渐审美疲劳，原创电影在未来的机会很大。这个机会 也是中国未来的主攻方向。

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没有好的剧本，那么就需要细腻的布景，演技精湛的演员，还有一位奇思妙想的导演和一个优秀的团队，一个不好，那么自然要让其他变的更好，让人忽略不好，只是专注于你所表现的好里，这也是为什么颁奖的会有那么多选项，原创电影的优势正是原创，它属于第一个，是开创者。是未来被模仿者，所以这就是优势，因为不做出来，你就永远不会被模仿，做出来，那么你就能看到那里有优势，哪里是不足。

电影需要的是最大限度地调动观众感情，让他们又哭又笑、担惊受怕、屏气凝神。而原创电影更具备这种超过预期的代入感。当代人基本什么影片都看过了，我认为只能新颖且真实类的电影才会收关注

让观众看撕心裂肺的东西！让他们看歇斯底里的感情冲突！让他们看暴力流血！让他们看不可能实现的奇观！让他们看疯狂的人、变态的心理、恐怖的环境……总而言之新颖和真实两者都具备很重要。

剧本说白了就是故事，其实我们身边并不缺这样的故事，我们缺的是发现故事的心，有好多电影都是根据事实改编的，无论是播放量还是票房都是非常不错的，但我们缺少的就是发现故事的心，就下面这部电影来说也是根据事实拍摄的，但在电影艺术的包装下，他的票房非常的好，因为它能够和我们内心产生共鸣，我不是药神这部电影相信大家都看过，你觉得他为什么能够打动你呢？

既然你提到了原创，任何的艺术形式都来源于生活，在经过艺术的提炼加工，最后呈现在我们眼前的就是一部作品，这是这部作品在你加工的过程中你赋予了它什么，你本身在创作的时候就要去构思，这就像烧菜一样，你加盐多些变现的就比较咸，当你味精加的太多的时候又会太鲜，所以当你的大纲确认好的时候你就要考虑调料的比例，或是多或是少，这样你的作品才能达到你想要的效果，才能烹饪一份美味的佳肴，相对于作品而言人们需要的是视觉盛宴，所以还是要看自己对作品的理解和感悟。

最后当你确定你的作品大纲的时候，在开始添加一些辅料，来让这部作品更加的丰满，这样你在后期去制作的时候才能得心应手，这个时代不缺作品，缺的是优秀的作品，有的时候你的脑洞还是要打开一点的，这样你的表现才能与众不同，才能够夺人眼球，才能让人记住你。

以上就是我对你问题的一些理解，希望能够在你迷茫的时候给你一些指引及借鉴，希望能够帮助到你。

原创剧本之殇

最近几年IP型电影确实是井喷式发展，因为这样的作品在拍摄之前，就已经拥有了大量的粉丝群体，在一次次试错之后，影视公司发现带有大量IP的小说漫画翻拍的电影会有更大的流量，于是乎纷纷开始抢购小说、漫画等资源，目前来看只要是有点质量的作品都被卖空，甚至知名作家的下一部作品都已经被预约，二流资源也遭到疯抢，所以现在的影视行业各种IP作品层出不穷。

为什么现在原创剧本越来越少，不是因为编剧能力不足，而是将图文作品改编为视频作品，对编剧和导演的才华要求特别特别高，能拍出六成原汁原味感觉的，都是大腕级别的人才了，技术方面困难重重不说，另一方面就是资金压力了，在如今演员片酬越来越高的情况下，特效就很难做出好的成绩了。（某体粉丝：“不要拍摄！不要拍摄！不要拍摄！”）

现在原创剧本少是因为，编剧们发现自己煞费苦心禅精竭虑的构思出来的剧本，在票房上并没有什么大的突破，反倒是别人拿大IP改编的作品票房红火，与其如此，还不如也去找一个知名度高、口碑不错、粉丝众多的IP来改编，反倒能红，原创剧本在大IP面前本来就没有任何粉丝优势，如此发展，更是将这一问题放大，原创编剧们失去了创作的信心和动力，才是电影缺少好剧本的根本原因。

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