剧本杀有必要二刷

如何写剧本杀？好问题，笔给你，开写。

能问出这个问题说明你至少玩过几次，无论线上还是线下。说一百道一千，能独立完整写出一个本的人(哪怕你前期摆脱不了模仿)，已经可以碾压身边很多空想之人。

我记得我第一个本，就是在线上参加比赛，初赛就被淘汰。当时前三名有优先审稿权，结果过去半年，反倒是我这只笨鸟飞出来了。

然后线上再过度到写线下本，都是一步一步走出来的。哪有什么天赋异禀，只有埋头码字。你有好东西出来了，花开自有蝶来。

干嘛每个人都动过手？这种本讲道理有点蠢，每个人都动过手且好人都知道自己失败了，那最后承认没动手的就是凶手？尸检报告在那儿摆着且一般线索都能给致死因，就算没给那没有人认的伤口（致命伤）最后只剩一个，没动手的也是一个，那就不是逻辑推理了……凶手编一个自己没动过的手，这个是真的傻，所有人都不承认动手的其实更有意思。我不太喜欢玩那种判断自己是不是凶手的，那样感觉没有人敢说真话了，又或者全都说真话你都不知道凶手是谁，白棺在这里算还行的，像泥潭这种基本上凶手就没法藏，虽然有角色不确定自己是不是凶手。至于红楼越梦我就不想吐槽了，侮辱原著不说，故事情节真的逻辑爆炸

设定支线任务：隐藏自己动手。这样至少这件事不能主动交代，凶手也不会一上来就不知道怎么编，至少这样能保证凶手的游戏体验。当然，我觉得一个好的剧本支线任务应该是动机层的隐藏，比如隐藏自己绿了谁或者隐藏你跟谁的PY交易，这种编出来的故事彩蛋更多。又或者谍战背景后宫背景这种，身份隐藏啊勾心斗角这种，别人要隐藏的PY交易就是你要调查的事件真相，线索可以有些指向性的细节描写。

可以有的人任务就不用找凶手。比如廊桥咖啡馆那种其实很多角色是边缘化的，因为有些角色视觉里有一个铁好人也就是你要保护的人，不可能完全做成一个公正的好人。有时候剧本还有那种幕后黑手的角色，就是没杀过人但是策划了一个局这种。而一般幕后黑手的主线任务也是隐藏自己的身份，这时候好人凶手和大boss三方阵营互相博弈，这个本会更加精彩。每个人都动过手还知道自己失败了，完了尸体上还都有证据证明他们说的实话，那凶手岂不是自闭

一个高质量完整的游戏会有许多主线任务和支线任务，支线任务不影响游戏的主体推进。但是要完整的体验游戏的剧情，各种道具，或者隐藏结局的话，去探索所有支线任务就是必须的。

这个是不能的，你这个问题是异想天开的，在游戏里面，我劝你不要有这样的问题

我自己一个人是玩过非常多局的剧本，杀可以来跟你说一下建议吧。

我觉得相比那些复杂的凶案过程或者是很诡异的杀人手法。更重要的其实应该是人物的合理性。

好的剧本杀玩完之后你会觉得有一点点意犹未尽，而且所有的细节跟线索都让你有种意料之外情理之中的感觉。 换而言之，就是人物是立的住的。

剧本杀最怕就是作者陷入自我满足的创作当中。比如说设计了一个非常诡异刁钻的杀人手法或解谜的环节，然后洋洋得意。但实际玩家玩下来的话，用户体验感是非常差的。

能自圆其说其实是一个非常考验功力的活儿。听起来很简单啊，但我自己玩下来，我感觉十个本子里面最多只有两个本子，可以称得上人物全都是可以自圆其说的。其他多多少少都能有明显或者是不明显的各种bug。

建议你可以写完了之后发给你的朋友们试玩看看，听听他们的反响

兄弟如果您把主角“必须怎么做“，和“理想怎么做”间的鸿沟，拉得够大之前，没把观众虐死的话，那可以试试。

如果你不知道我在讲什么，那还是不要谈钱了，因为只有topN的作品才拉得进投资。