现在畅销的剧本

商品社会，市场经济。文化市场，尚在软疲。诗歌散文，缺少受众。

小说剧本，知名难题。权且爱好，勿比高低，自娱自乐，不悲不喜。

先粗略分析一下，诗歌分传统和新诗，传统的现代人都己写成了打油诗，只因规则太多，没有人真正耐下心去学，这点参考一下红楼梦中结诗社的章节。

新诗较自由，但想写成徐志摩，泰戈尔的也太难，但有一好处，顺嘴一点可以谱上曲，成流行热门歌曲，兴许火了呢？

散文形散意不散，有些所谓的作家写成了日记，也倒有趣，自娱自乐还可以，但请别拿出来祸祸人。散文主要静心而读，略微有所感慨最好，好久没看到新的可以耐心看下去的散文了。

小说现在大火，盗墓的，奇幻玄幻的，女频男频的，还有一些什么流，什么派等，更有前现代语境中的后现代之花类小说，咱也不懂，也不敢问，这究竟是个什么法宝。

真正的小说定会如同王義之的兰亭序一样流传千古，历久弥新。

还有小说可以改成剧本，这个大lP，那个大IP的，弄不好也火一把，也是甚好。

剧本就不用说了，每年的电影电视剧如汗牛充栋，其后必有大量剧本，能上演一部，淘汰的不止十部百部。

以上胡说，请勿在意，连参考也不算，私下认为无论那种文学体裁都有其强大的生命力，是否潜力股在于个人的才华决定的。猴子敲不出红楼梦，耐下心多学多练才能厚积薄发。多谢看完。

诗歌、散文、小说、剧本都是文学艺术的体裁。小说这类体裁比较大众化，更适合大多数人的口味。而剧本又是在小说的基础上改编的。诗歌、散文抒发的是情感，艺术形式比较含蓄，需要有较高的欣赏力和丰富的想向力。所以在当下我认为还是小说比较有潜力。

对于这个问题，题主说的“潜力股”是否指不久将来著作畅销获得好收益？如果是，我有如下观点：

1、不同时代确实有侧重的文体，如唐代的诗，宋代的词，元代的戏剧，明清的小说。但到了近现代，文体的特征不是特别明显，小说、散文，现代诗都流行过，由小说改编的剧本拍成影视作品也很精彩。如果按这样来看，好像哪种文体都有可能是潜力股。关键看作者的水平，能创作出哪些高质量作品。

2、从现阶段市场上线下畅销书（仅代表畅销）来看，散文（包含各种体，如职场励志鸡汤养生等等都算）与小说应该算比较多。诗歌比较少，至于剧本，基本都是小说改编过来。线上网文获得年轻人青睐的小说居多。只要需求多，收益肯定也多。

3、潜力股主要是指将来，而不是现在，所以也只能推测一下。我的推测将来还是会以小说与散文为主，剧本其实可以归为小说改编，诗歌难以成为主流。

以上只是个人推测，正确与否，有待时间验证。

谢谢邀请！

潜力股所指是金钱收益吗？

那就首推小说——网络小说。

网络小说可谓强大，居然打败了音画时代、电影电视视频，让不爱读书的筒靴们整天埋头读书。

还实现了文化输出，让东南亚乃至欧美成立网文网站，大量翻译、讨论。

传得最为神奇的是，网文让一个美国青年戒掉了毒瘾。

准确地说，潜力股指未来要牛的，那就是剧本吧。

剧本剧本，一剧之本。

越来越多的人等着看电影电视剧，未来是这些人的。

都是潜力股，关键看拿什么品质去做！

从经济的角度当然是好的剧本，'好的小说，因为这两种文体可以拍成电视剧或电影，在当今社会，电影电视是回报率最高，最快的一种文化形式，文化当然应该有价，文化的价值从两方面体现，一是经济效益，二是社会效益。而诗歌、散文虽优美，但现代诗无法超越古诗，也不太适合改编成电影、电视，因此，诗词、散文是无法成为潜力股的。

题主是作协会员，按说常人是没水平来回答作家提问的，但还是斗胆说几句吧。

我理解题主所说的“潜力股”，无非是指事业上的追求和经济效益上的追求。但我认为，把这两种追求建立在文学艺术哪一种形式上，都是可行的。文学艺术形式，不存在高下与好坏之分，不存在哪种是“潜力股”，哪一种不是“潜力股”之分。问题的关键是你在哪一种“形式”上做得好、做到了极致。

你如果把事业作为人生追求，众多的纯文学作家、诗人、编剧，就是你的榜样。而你追求创作的经济效益，赚稿酬、赚版税，你的作品可以迎合读者、观众，迎合市场。

当然，你也可以把“纯”与“俗”结合起来搞，名利双收。

哪个都是潜力股，只要你文笔好，内容能抓住时代的脉搏，这些全仰仗你本人的功力，和哪一个没多大关系。

题主是作协会员，这个问题应该自己本身更明白，我就来班门弄斧的说一下我的观点，从当前的学校教育的角度来讲，主要是让学生学习诗歌散文，从目前社会上来讲，题主说潜力股可否理解为变现能力。那么变现能力肯定是小说和剧本，很多优质的剧本也是来源于小说。另外还得说一下一个问题。有一个载体的变现能力是最强的。那就是内容电商创造者的软文，先给你一个夸张的标题，说一个动人的故事，或者说一种社会现象，一种提高学习兴趣的办法，等等各式各样的文章，然后文章末尾给你推荐一下，推荐一套书。举个例子吧，说给你一个数学家的成长故事啊。然后给你推荐什么提高孩子学习数学兴趣必读的三本书。个人自己一点粗俗的意见，望采纳。

感谢邀请，我觉得应该是没有了吧，因为之前很多剧本已经找不到版权所有人了，不过会有一些人再把版权买回来，也说不定。

一、什么是剧本?

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言。

二、什么是版权?

版权即著作权，是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利(包括财产权、人身权)。版权是知识产权的一种类型，它是由自然科学、社会科学以及文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑、摄影和电影摄影等方面的作品组成。

剧本版权保护，在我国的知识产权保护体系中也是处于一个不断完善的过程，因此现在还是会出现版权收到侵犯的情况出现，所以我们经常会回到各种关于版权纠纷的新闻，但是在我国毕竟知识产权的保护起步较晚，所以有许多很早的剧本基本没有版权。例：1923年、1925年、1927年的剧本基本无版权。

稀缺本 存世民间恐仅这一本了，梅脱灵戏曲集(今译梅特林克) 1923年初版 名家译介，经查考：这本书是1923年商务印书馆岀版。封面封底失，版权页失，目录页有被裁。书中收录作者最有代表的四个剧本，剧情内容全。有划线、圈点。无版权。

剧本汇刊是上海戏剧协社编辑出版的不定期刊物，共出两集。第一集选编了泼妇(欧阳予倩作)、好儿子(汪仲贤作)两个独幕剧和一个四幕剧：少奶奶的扇子（洪深改译），由欧阳予倩作序，于1925年3月由商务印书馆出版。

剧本汇刊出版后，在当时影响很大，并多次再版。剧本汇刊作为当时的极少数戏剧刊物之一，还多次被成功地搬上舞台，在当时产生了很大影响。 剧本汇刊共收入四部独幕剧：好儿子、泼妇、回家以后和月下。好儿子是汪仲贤创作的唯一有影响的剧本。其描写的内容在以前的“家庭戏”和“问题剧”里都没有出现过的。

在艺术上，好儿子既借鉴了西方剧本创作的新方法，又注意到中国观众的审美趣味。1924年2月，上海戏剧协社把该剧作为第五次公演的唯一剧目搬上舞台，受到观众欢迎并多次重演。好儿子公演的成功被认为是上海戏剧协社发展的转折点之一。

这个时期少见初版：1925年（民国14年）3月初版剧本汇刊第一集，上海戏剧协社编辑，商务印书馆发行。（图一）但多数剧本已无版权。

1927年8月1日八一南昌起义，中国开始走向革命，当时创作了一批好的剧本虽无流传下来，但大多数剧本现无版权。

现在已经没有了，因为小说剧本享有的版权，按著作剧本权法二十一条规定，公民的作品剧本发表权，使用权，获取报酬权的保护期为作者终身及死亡后五十年的十二月三十一日终止。因此民国二、三十年代的剧本到现在就没有版权了。

在如今的科技发展下，人工智能（AI）已经可以为人类社会做很多事情了。

比如说AI现在已经可以为人类创作音乐了，AI通过对现存的音乐作品进行大量的机器学习，然后在音乐创作能力上变得越来越聪明，越来越懂人心，之后应该会发展出个性化定制的AI音乐吧，每个人可以根据自己不同的情感诉求或者所处的环境，安排AI去产出合适的音乐......

渡边信一郎执导的动画卡罗尔与星期二也展现出了未来世界下，AI音乐的发展情况，那时候的AI音乐已经可以做到很高程度的智能化了，在音乐制作人的调控下，AI总是能够做出最流行的音乐。

如果人工智能发展到能够写剧本，那会是怎样的一副光景呢？这应该更像是科幻小说或者科幻电影里面出现的设定吧，就拾部君所知，目前好像还没有真正意义上的能够自动写剧本的人工智能。

不过，有一名国外的作家兼喜剧演员就宣称自己在通过人工智能/机器人来尝试写剧本，这名作家兼喜剧演员是Keaton Patti，这名作家为漫威、《纽约客》以及洋葱新闻等娱乐企业或者媒体工作。

最近，这名作家在社交媒体上表示：他已经驱使一台人工智能/机器人观看了1000小时的《蝙蝠侠》系列电影后，然后让人工智能/机器人自己去写《蝙蝠侠》新的剧本，写完之后，这名作家向全球网友公布了剧本的第一页......

至于这名作家是在玩梗还是真的用了一台人工智能/机器人来写剧本，拾部君真的就不清楚了，毕竟以现在的科技是不是真的能够让人工智能自己去看1000小时的《蝙蝠侠》电影呢？拾部君表示挺怀疑的，而且这名作家为洋葱新闻工作过诶（洋葱新闻是全球知名的以讽刺为主要目的的假新闻平台）。

不过先不管这个“人工智能写剧本”的设定是真的还是假的，各位就来看看这个《蝙蝠侠》的新剧本写得怎么样吧（笑）。

剧本刚开始的介绍还是挺正常的，虽然在介绍蝙蝠侠的时候说“蝙蝠侠使用着蝙蝠手机，以及蝙蝠电脑”......

接下来走向就开始有点奇怪了恶搞了，蝙蝠侠说“现在这里已经是安全的城市了，我将一只企鹅揍进了监狱......”（威猛的黑暗骑士蝙蝠侠去大战一只企鹅，到底是什么鬼？）

之后的剧情走向简直就像是喝大的人才能够写出来的，蝙蝠侠的宿敌小丑来了，还带上了双面人，蝙蝠侠应付不了两个对手，于是乎将自己忠实的男管家Alfred扔到了双面人那里，双面人像翻硬币那样弄男管家Alfred，Alfred倒在地上，头是朝上的，这就意味着双面人必须回家（哈？）

然后就只剩下蝙蝠侠和小丑激情对战了（并不），蝙蝠侠看着自己已经死去的父母，觉得非常生气，不过，小丑竟然不是来找蝙蝠侠打架的，小丑的手里拿着一个礼物......

原来，今天是蝙蝠侠的生日，小丑将礼物送给了蝙蝠侠后，接着祝愿蝙蝠侠“生日快乐”，蝙蝠侠打开了礼物后，里面有蝙蝠侠新的父母送给他的购物折购劵，送这种东西已经很奇怪了，没想到这张折购劵还是过期的......

真不愧是小丑的作风啊，还有就是，这个剧本不管是不是人工智能或者机器人写的，简直太有病了，用这个剧本拍出来的电影，也只能够是那种低成本的恶搞KUSO片了......

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原因有三：

1没有更高更有意义的生活目标。所以寻找眼前短暂的刺激，好消遣。

2不能吃苦，不能安静下来学习，在该做什么的时候却没有去做什么，避难就易。

3父母的失职，在该陪伴成长的时候没有给予及时陪伴成长，多以赚钱为首要任务，忽略的孩子的精神世界，所以孩子一步步走向游戏走向成人世界。

现在的孩子在家跟父母斗智斗勇的可能没意思，所以玩这个比较刺激，在游戏中得来的经验在发挥到和父母的斗争中，来体验胜利的喜悦感

新的社交方式，而且能培养孩子的探索能力

现在肯定是没有的，目前的AI技术还做不到徒手写剧本。毕竟剧本这种东西还是需要用脑，AI的理想状态是像人类一样去思考。但是思维这种东西目前还没有人能做到把他写成算法植入机器人，人工智能做到能够有自学能力、意识、自我、思维等还是长路漫漫。

但是目前的AI做一些简单的繁琐工作还是可以的，输入关键字写了故事还是完全没问题的，毕竟人工智能目前的搜索、学习能力还是可圈可点的。