杜鹏程，主要作品为《保卫延安》我国第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说。小说主要人物有彭德杯、周大勇。
当代经典长篇小说播讲
提到的作品
![[穿越小说]巫颂](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
taoqiqi830
嘿。我在红袖添香言情小说站看的文很多哟。
特别就是这种古代类的呢。
介绍你试读看看？
两朝皇后（已上市）文 / 端木摇
一个朝代的覆灭，群雄逐鹿，横刀立马，谁能主宰天阙？
两朝皇后的传奇，乱世纠缠，望穿风月，谁能携手一生？
四大望族的变迁，鲜衣怒马，流血千里，谁能稳坐乾坤？
大清皇妃：妾本莲华(完本）文 / 七夕槿
长孙皇后[全本作品]文 / 隽涓
江山醉 歌姬王妃(完本）文 / 七夕槿
王后的复仇笔记（全本）文 / 茗香花魂
莫名罪责，她被他赐死并埋葬；噬心背叛，他为她成了嗜血残暴的冷王；
将她葬入黄土的瞬间，他封心绝爱；而深埋皇陵之外的她，却一缕幽魂附身于他人，从此化为冷洌的妖女；
为了族系的存亡，为了远在深宫的妹妹，她步步为营，等候复仇的时机；
谁料当再次相遇，他竟只有三个字：杀无赦！
宫杀：凤帷春醉（全本）文 / 水凝烟
宫心计：如烟皇后 (全+出版)/ 五月梅儿
代嫁王妃（完结）/ 罗莎夜罗
宠六朝：花蕊皇后 （完）文 / 五月梅儿
原贴：经典的，长篇小说
紫皮儿蒜
莫言的《生死疲劳》、铁凝的《笨花》、艾伟的《爱人有罪》和张悦然的《誓鸟》；中篇小说(10篇)排序为:王松的双驴记、胡学文的《命案高悬》、乔叶的锈锄头、罗伟章的我们能够拯救谁、王祥夫的《尖叫》、李浩的《失败之书》、徐则臣的《跑步穿过中关村》、叶弥的《小男人》、葛水平的《连翘》、黄咏梅的单双；短篇小说(10篇)排序为:魏微的《姊妹》、郭文斌的《吉祥如意》、王手的《软肋》、盛可以的淡黄柳、姚鄂梅的《黑眼睛》、范小青的我就是我想象中的那个人、苏童的拾婴记、温亚军的成人礼、苏瓷瓷的李丽妮，快跑、秋风的洛城戏瘾；小小说·微型小说(12篇)排序为:安勇的光头、陈毓的伊人寂寞、谢志强的一片白云、陈永林的《胆小鬼》、孙方友的雷老昆、刘国芳的贼、王奎山的在亲爱的你与一头猪之间、侯德云的笨鸡、秦德龙的因为你瘦得像条狗、徐慧芬的《姐妹花》、宗利华的大嫂、蔡楠的马涛鱼馆。
《平凡的世界》 作者:路遥
《穆斯林的葬礼》 作者:霍达
《挪威的森林》 作者:村上春树
《白鹿原》 作者:陈忠实
《万历十五年》 作者:黄仁宇
《美的历程》 作者:李泽厚
《围城》 作者:钱钟书
《尘埃落定》 作者:阿来
《生命从明天开始》 作者:心曼 春曼
《活着》 作者:余华
《许三观卖血记》 作者:余华
《曹禺剧本选》 作者:曹禺
原贴：经典长篇小说
nbsjx
欧美经典：
1《疾病解说者》
2《十一种孤独》看过之后，慢慢深思
3宇宙奇趣，意大利童话集同一作者
4 《万火归一》
科塔萨尔是拉美“文学爆炸”的代表人物之一，短篇小说大师！他从一个看似无足轻重、简单寻常的事件出发展开叙述，其中每一个词都在悄然扭转表面上的正常，渐渐抵达一个完全超出预料的情境！《万火归一》是其最具代表性的短篇小说集，由八个短篇组成，每一篇都是传世名篇。他优雅细密、玄妙迷人的文字能像上帝的手一样翻云覆雨，复制人类感觉与意识的质地，将你带入一个时空交错，如梦似幻的世界。
中国现代：
1剪辑错了的故事
是茹志鹃在粉碎四人帮之后写的短篇小说，通过正反对比手法，把现实和历史加以对照，揭露了极“左”思潮泛滥时期造成的虚假浮夸给党和人民带来巨大的灾难。
2那山那人那狗
3《十八岁出门远行》
是余华的成名作，最初发表在1987年第1期的《北京文学》上。小说选取的故事是一个十八岁的男孩初次出门远行所经历的生活片段，写了成长中的挫折与收获。它表达了人生是复杂而曲折的，在一个人成长的过程中，一定会遭遇到种种的艰难和挫折的道理
原贴：字数少的当代短篇小说经典
哒哒-国安是冠军
当代中国长篇小说创作现状及其问题
作者：王鸿生
思想者小传
王鸿生 50年代生人，现为上海大学文学院教授、博士生导师，系中国作家协会会员、中国文艺理论学会理事，多所大学和研究机构的兼职教授，主要从事当代文学和批评理论的研究与教学，主持和承担国家级、省部级社科研究项目5项，成果获省部级以上奖励多次，出版有《交往者自白》、《态度的承诺》、《无神的庙宇》等著作。
今天，我要讲的是三个问题：一、汉语叙事文学的历史。因为我们要了解长篇小说的现状，必须回到历史的脉络中去；二、近25年来长篇创作从复苏到勃兴的发展轨迹及其意义；三、关于创造“伟大的中国小说”的若干问题。这里，首先要作个说明，“当代中国长篇小说”这个概念主要指的是当代汉语长篇小说，海外华人或少数民族用其他语种书写的长篇，未列入本次考察范围。
汉民族的叙事历程
中国上古神话还显得极为简扼，几乎没有什么细节。这些对有志于重写或续写神话的当代作家来说，既留出了很大想象空间，也带来了在文化原型上溯源的困难。
如果回到汉语文学的源头，并参照其它民族文学的历史，我们会发现汉民族的叙事历程确实有其特殊性。
例如，与希伯莱、希腊、罗马、印度神话相比，中国上古神话资料少，不系统，人神不分且无主神。人家有唯一至上神，如耶和华、宙斯、大梵天，而我们则有“三皇”（伏羲、神农、燧人），“两帝”（炎、黄），“男女”（伏羲、女娲）或“兄妹”（盘古、女娲）等。近代以降，学人皆以此为诟病，为与《圣经》等比类，亦有学者硬将某神话人物证为创世主神，却忽略了，在一个以巫术为根底、以自然崇拜为归旨的原始多神教传统中，正如著名神话学家袁珂先生所言，实际上并不存在唯一的主神。除了主神的缺席外，中国上古神话的另一个特点是谱系乱或形不成家族谱系，这样，神话人物之间就构不成故事关系。从叙述的角度来看，中国上古神话还显得极为简扼，几乎没有什么细节。这些对有志于重写或续写神话的当代作家来说，既留出了很大想象空间，也带来了在文化原型上溯源的困难。
再如，汉民族长期以来没有发现史诗。世界上不少民族，包括中国的藏族、维吾尔族都有其史诗。史诗可以看作“一个民族的族徽”，但汉语文学在其起源阶段却没有佩戴这个族徽。但是，我们的史传却很发达，从《左传》、《史记》、《三国志》直到历代续修的家谱、地方志，最近又要大规模地重修《清史》，可见国人修史的热情一直非常高。这种史传传统，是汉民族历史叙事特别发达的原因。但其叙事观念和文体形态，与近现代长篇小说的差异是相当大的。
又如，与诗文词曲相比，现代汉语长篇小说应该说还非常年轻。先秦寓言、六朝志怪，叫小说当然比较勉强，虽然它们的白描手段很精彩。研究小说史的学者一般都认为，中国古代小说繁盛的标志是唐五代传奇的兴起。而传奇的兴盛，按古典小说专家王先霈先生所说，则与唐皇李氏父子有胡人血统、性观念比较开放有关。古代长篇小说的高峰无疑是在明清，但明清四大奇书除了《西游记》之外，《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》的作者都存在争议。写了书却不敢署真名，这足以说明庙堂、正统对其的拒斥，所谓“小说家言不入诗文正宗”。再说到“五四”，我们通常讲“鲁郭茅巴老曹”，这六个人中，茅盾写了一部《子夜》，巴金有《家》、《春》、《秋》，老舍有《四世同堂》、《正红旗下》，而鲁迅则没有写过长篇，郭沫若、曹禺的文学成就更不在小说上。这也使晚近的研究者特别看重三、四十年代萧红、沈从文、张爱玲等人在长篇小说上的贡献。从建国到文革这“十七年”，长篇小说的创作量每年只有数部，其出版总量还不及现在的一年。如红色经典“三红一创”（《红旗谱》、《红日》、《红岩》，《创业史》），以及《暴风骤雨》、《山乡巨变》、《三里湾》、《青春之歌》、三家巷、《林海雪原》、《铁道游击队》、《野火春风斗古城》、《艳阳天》等风靡一时的作品，现在除了专业研究者，其人气已今不如昔了。
大致说来，“十七年”长篇写作这段文学实践历史，在世界文学史上极为独特。在这一时期，集体伦理、劳动美学、英雄叙事成了最基本的文学追求。如何重新理解“十七年文学”，正日益成为当代文学研究的一个热点，其中不乏种种冲突的解释。但不管怎么说，中国作家用现代汉语书写长篇小说，满打满算也还不到一百年。
长篇创作从复苏到勃兴
由于没有神话谱系，也没有史诗传统，而中短篇小说这类体量较小的叙事文体又无力承载如此广阔、沉重和复杂的经验，汉民族的“史诗情结”就投射在了长篇小说上面。
新时期以来，汉语叙事文学经历了“小－中－大”这样一个发展轨迹。文革结束后，一开始引起广泛社会反响的小说如《伤痕》、《班主任》、我爱那一片绿叶等，统统都是短篇小说；到了“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”阶段，比较活跃的文体则是中篇小说和报告文学。20世纪80年代前期，长篇创作开始复苏，《许茂和他的女儿们》、人啊人、《芙蓉镇》、《冬天里的春天》等作品曾轰动一时，但它们大多在文体上显得比较滞后，艺术水准也不是很高。’85文学新潮时期的重要作品如《棋王》、《绿化树》、《北方的河》、《红高粱》、《小鲍庄》、《爸爸爸》、《三寸金莲》、《橡皮人》、《你别无选择》等，几乎都是中篇小说。可以说，从长篇小说的复苏到勃兴，中间大概走了十年时间，我们记忆中的一大批著名长篇，像在细雨中呼喊、《白鹿原》、《丰乳肥臀》、《九月寓言》、《羊的门》、《无风之树》、《长恨歌》、《心灵史》、《务虚笔记》、《马桥词典》、《尘埃落定》等，都出现在90年代中后期。由此可见，步出了文革的休克期，中国叙事小说是从短篇、中篇、长篇这么一步步走过来的，而这一轨迹与几代作家自身的文体历练过程也大致相吻合。
有资料显示，从1993年开始，长篇小说出版数量激增，从最初每年300部，发展到每年500部、700部，到2000年达到了1000部；近4年来，每年出版的长篇小说基本在800部左右，这就是说，平均每天有2部长篇小说面世。现在，很多出版社都在抢长篇，以致中短篇小说结集已很难出版。那么，为什么90年代以来长篇小说会这么兴盛呢？我想有三个原因是不可回避的：第一，国家意志的倡导和文化政策的放宽。第二，图书的市场化使各种出版人介入了长篇小说的生产和发行。现在，除了单行本和作为长篇小说发表重镇的大型文学期刊，许多刊物还办了一年四季都有的长篇小说增刊或选刊，在文学类读物中，长篇小说忽然成了最有市场号召力的产品；第三，应缘于民族和个人经验的特殊、复杂与漫长。中华民族一百多年来所经历的痛苦、磨难和裂变，是西方人难以想象的。有时候，接触一些外国学者，他们非常羡慕我们，觉得中国经验实在是人文社科研究的一大富矿。按照西方当代思想家齐泽克的说法：20世纪是一个极端的年代，表现为伟大的解放计划和连绵不绝的灾难。而我们就同时具备了这双重经验。由于没有神话谱系，也没有史诗传统，而中短篇小说这类体量较小的叙事文体又无力承载如此广阔、沉重和复杂的经验，汉民族的“史诗情结”就投射在了长篇小说上面。我想，这应该是1993年以后长篇小说一下子繁荣的最为内在的原因。
90年代中后期以来的长篇小说，释放了汉语大容量叙事的潜能，对中国文学的未来走向及其可能性提供了许多有益的启示。根据我的有限阅读和思考，有以下意义特别值得人们去关注。
1、对历史的探索。一段时间以来，对民族或家族历史图像的重新描绘，已形成一个热潮。从古代、近代到民国，从皇帝、宰相、商贾、革命党人到平民，都有作家直接或间接地予以新叙述。像《我的帝王生涯》、《张居正》、白银谷、《银城故事》、《人面桃花》、《笨花》、《花腔》、圣天门口、《生死疲劳》、抒情年华、《生逢1966》等都在个人与历史之关系的书写上作出了新的探索。这意味着，作家们在探索了历史图像的同时也探索了意义世界的图像。
2、一些被压抑的声音开始浮出历史地表。尤其是对个人无意识、性、身体等隐秘领域直接的、集中的表述，是现代文学史上从未有过的景象。比如《一个人的战争》、《糖》、《我和你》、《后悔录》等，把女性或男性的成长史与其非常内在的性意识、性遭遇方面的困境结合在一起，作了相当具体的呈现。这些过去被极端边缘化的声音，已从“窃窃私语”变成了可公开谈论的东西。
3、文化宽容和“我”的复活。五四新文学传统的一个重要面向就是个性解放，但由于种种原因，这一传统很快就式微并被迫中断了。可以说，个体存在的真实性及其限度，在中国现代文学史上长期被遮蔽、阉割，“我”的细微的内在经验被民族的、国家的、革命的大叙事所覆盖，真实的个人常处于匿名状态。而这种情况在90年代以来的文学中已完全倒转过来，当然这又带来了新的问题。
4、人的某种集体无意识得到了深刻的揭示。这种集体无意识的中心是权力恐惧。这一权力恐惧的历史是如此漫长，像《羊的门》、《檀香刑》这样一些长篇之所以会引起强烈关注，就因为它们尖锐地触到了权力的深处。
5、对长篇小说叙述范式的探索有了很大进展。仅以乡土叙事为例，从鲁迅式的“国民性批判”、沈从文式的“乡土恋歌”到《古船》、《白鹿原》式的“文化秘史”，现当代文学对乡土中国的不同想象已提供了比较成熟的叙述范式。但这些书写传统到了90年代中期以后发生了巨大的裂变，像近几年出现的《受活》、《秦腔》又提供了“反乌托邦的乌托邦叙事”、“反史诗的史诗性写作”等新范式。
6、母语书写的广阔能量得到了释放。现代汉语的历史非常短，用它来写长篇小说的历史就更短，其叙事潜力究竟怎么样，必须在长篇写作的实践中受到检验。事实证明，现代汉语有丰沛而深厚的质地，它的艺术表现力是无限的。五四时期曾有激进主义者号召废除汉字，他们认为，中国文化的落后就落后在汉字上面。这当然是一种非常幼稚可笑的想法。说来很奇怪，我们读托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基，读卡夫卡或普鲁斯特，觉得他们的小说写得那么好，但我们读的不正是汉语译本吗？因此，激活和释放母语的力量，一定是有责任心的中国作家的抱负。
“伟大的中国小说”何以可能
当整体性的世界图像裂解了之后，经典意义上的长篇小说还能不能成立？也许，世界越是零散化，文学就越是要与这样一种零散化的趋势进行抗争，并还给人类一个完整的世界。
但是，在繁荣的表象之下，我们也不能不看到当代长篇小说创作的困境和危机。比如，现在有个新概念叫“小长篇”，其篇幅大约在12万字左右，非常适合快餐式阅读，70年代后出生的作家写“小长篇”的热情似乎特别高。当然，注水式的拉长或动漫式的简化，都会对长篇小说这种文体造成伤害。再比如，有人开玩笑说，现在“女作家百分之八十写离婚，男作家百分之八十写偷情”，题材越来越狭窄、单一，经验越来越同类化、平面化，以致人们感到读一部就相当于读了十部。这说明，一种新的压抑机制正在形成，像农民工这样一个极为庞大的底层群体的存在，几乎还没有在长篇小说中得到真正的书写，他们的身影只是偶尔在灯红酒绿的街市上掠过。值得关切的是，这些年我们已生产出那么多部长篇小说，但能够流传的人物形象却极少，可见当代作家塑造人物的能力正急剧退化。
自美国华人作家哈金近年提出“伟大的中国小说”这一话题后，《当代作家评论》、《上海文学》和一些网站都连续组织了专栏讨论，也有作家、批评家提出并阐述了“捍卫长篇小说尊严”的主张。那么，到底什么叫长篇小说？我们为什么需要长篇小说？汉语长篇的可能性到底在什么地方？如果说一部长篇小说是好的或杰出的，其参照标准又是什么？诸如此类的问题非常复杂，可以从多种角度进行研究，但这里只想就目前长篇创作的症状、困境及主要缺失谈点个人看法。我的思路集中于两个词：世界、语言。
原贴：对当代长篇小说的想法
chubby藻
暮光之城系列 强烈建议哦 比哈利波特卖的更好
还有建议下译林出版社的双语阅读《芒果街上的小屋》
我觉得文字很清新很美
还有像追风筝的人这类的有
穿蓝色条纹衣服的男孩
《偷书贼》 这本书很震撼人心
《大象的眼泪》
呃，以上这些书我很诚心诚意的推荐，希望你就算不采纳也去看看，相信会有收获的
原贴：好看的外国当代长篇小说
王小梅
肯定是金庸小说发行量最大，金庸小说的发行量是以亿计算的！中央台原来报道过，中国金迷就有3亿。金庸小说在外国的发行量也是很大的。
有英、日、朝、泰、越、印尼等多种译本
我是冬瓜冻死你
1，红岩，2，林海雪原;3，青春之歌，4，太阳照在桑干河上，5，野火春风斗古城，6，白鹿原，7，红高粱，8，家春秋，9，呼兰河畔，10，暴风骤雨。
wanbin
文学是一个时代的象征，凡是文学繁荣的时代，思想也是最活跃的。只有时代的变迁，思想的碰撞，才会出好作品。好作品是在血与火，激烈的社会变迁中，人物的身份剧烈颠倒变化，人的角色也迅速变换，通过角色的互换才能揭示社会的真缔。文学分古代文学，近代文学，现代文学。现代文学，当代文学。当代文学的划分应当区别于其它时代的文学，从时间顺序上，应当以建国为节点。虽说上世纪跨度以封建社会转向半封建半殖民地社会，但社会的主要矛盾是帝国主义垄断资本，官僚系统体制垄断资本，封建地主宗族地主社会与民族资产阶级，小资产阶级，自由职业者，小农经济业主，农民，工人之间的矛盾。在社会过度到三民主义时，包种矛盾的不可调和性决定了必有一场大变局。社会才会前进！中国共产党正是社会前进的中流抵柱，中国共产党员没有自已的利益，她的利益与绝大多数人的利益，本无二致实为一体，这才获得后者的支持，因此才有中华人民共和国的成立！中华人民共和国成立后，文学艺术，尤其长篇小说的出现大都是滞过于时代的。文艺界真正的变化是以延安文艺座谈会的讲话为标志，可以追到夲文演讲开始一直延续到如今！
延安文艺座谈会上的讲话把文学推向了一个新高潮。这时是工农兵大众是作品的主角，反映了他们的喜怒哀乐，极具时代感。因为作家本身就是他们中的一员，自然反映了他们的精神面貌，反映了时代主流趋向。一个作家的成功就在于钻入生活泥土，吸取泥土精华，再创作出时代的精品，个人只是时代一尘土，一个禾苗，森林中一株树，大江大海中的一滴水，作家只有是他们中的一员，才会自然反映他们的生活，所以当代文学的划分就应从延安文艺座谈会上的讲话开始算起！到某个时代后，社会急剧变迁，作家不再代表工农兵，而是代表他们个人，他们缩进自己的小木屋，自已把自己封闭起来，不是到大风大浪中寻找灵感，而是自哀自怨，完会陷入到个人的小圈子中，因此再也没有出现鲜活的长篇小说。
因此我以为，非要划什么优秀长篇小说的话，以下作品可以说是成功的作品。
《暴风骤雨》
《太阳照在桑干河上》
《红旗谱》
《保卫延安》
《青春之歌》
《红岩》
《红日》
《林海雪原》
《上海的早晨》
三家巷
《四世同堂》
《艳阳天》
历史小说《李自成》等等！
这都带着泥土香的好精神食粮！
kenqy2541
这个问题问的好不严谨。就算某人某机构选出就不怕挂万漏一吗？如果硬要我选。倒也能选个十来本。排名不分先后。只是一乐尔。
子夜。描述三十年代上海的金融市场的面面观。
上海的早晨。讲述建国初期政府和私营企业主之间地合作和斗争。
红岩。描写共和国成立之前及成立初重庆地下党卓绝的斗争和牺牲。作者亲历过白公馆的囚禁。为买这本书我半个多月故意磨蹭不吃早饭然后得五分钱。这本书当时好像九毛多钱。
铁道游击队。描写抗战其间一支奋斗在枣庄至临城之间铁路线上的英勇部队。据说作者就是其中一员。后来这支部队还进入和改造了吴化文的部队成为首批进入南京城的部队。
敌后武工队。描写冀中平原经五一大扫荡后非常困难期间一批从各部队抽调的精兵强将坚持敌后斗争的故事。
野火春风斗古城。这是先看电影后看的小说。看电影时还小。只惊奇王晓棠一人能演两角色还能对话。故事的背景应该和敌后武工队一样。
山菊花。苦菜花。迎春花。算一本吧。因作者是一个人。也是先看电影苦菜花后才开始看的书。更奇的是山菊花上下册还不一起出。看完上册那个心里痒呀。这套书跨度很大。从胶东半岛昆仑山暴动到抗日战争直到解放战争。书中出现了真名真姓真情节的人物。当时很是难以理解。更让我激动的是我父亲的和他经常走动的一位老首长就参加了胶东暴动。
红日。描写了孟良崮战役的前后。主要指挥者用的是化名。这本书也没描写全景。只写了一个师的故事。
保卫延安。就是彭德怀元帅保卫延安前后的事。由于大量的反述难免写到了主力红军刚到陕北的事。结果作者还因此吃了苦头。
林海雪原。本书的作者就是率部剿匪的指挥员。书中大量人物都是真人真事。此书写作手法略是稚嫩。但全是亲力亲为的事让读者来不及注意写作手法的事了。还有一件不知道搞笑还是流泪的事。就是书中负责替杨子荣传递情报人后来看了样板戏智取威虎山后到处和人说他就是戏中某某某。结果还被抓。
一家之言喔。
太多了。套用相声同仁堂的一句台词。我有心继续往下说。怕说到明天说不完。
三号位的狐狸
我推荐金光大道艳阳天，李自成，书剑恩仇录，敌后武工队，林海雪原，檀香刑，尘埃落定，钟鼓楼，青春之歌，蹉跎岁月，今夜有暴风雨，青春万岁，创业史，上海的早晨，红旗谱，王朔的_动物凶猛，
椰壳沧海流浪
上十部：新儿女英雄传、敌后武工队、金光大道、苦菜花、林海雪原、暴风骤雨、吕梁英雄传、青春之歌、西沙儿女、闪闪的红星。
中十部：渔岛怒潮、战地红英、高玉宝、东方、艳阳天、红岩、海岛女民兵、平原游击队、征途、保卫延安。
下十部：红日、野火春风斗古城、东方欲晓、铁道游击队、桥隆飙、大刀记、红旗谱、烈火金钢、苦斗、三家巷。
seven512
1.欧阳海之歌2.红岩。3.钢铁是怎样炼成的。4.创业史。5.红旗飘飘。6.白鹿原。7.平凡的世界。8暴风骤雨。9.文化苦旅四部曲。10.天行者。
☆聽·雲☆
以下十部长篇大作，够格入选当代十大长篇小说。大家有空看看很不错。
第一部【白鹿原】作者陈忠实。
第二部【四世同堂】作者老舍。
第三部【雷雨】作者曹禺。
第四部【活着】作者余华。
第五部【平凡的世界】作者路遥。
第六部【废都】作者贾平凹。
第七部【射雕英雄传】作者金庸。
第八部【天龙八部】作者金庸。
第九部【尘埃落定】作者啊来。
第十部【暴风骤雨】作者周立波。
天使一休
没有必要选。文学作品是每个人读了有每个人的思考，不会相同的。
当代的小说，莫言具有代表性，一批西北作家作品有特色。
一个文学作品经得住经不住时间打锻是关键！很久一个阶段的文学作品尚需要时间打锻。
文学艺术是没有国界的，不是中国的小说不需西方人读和评价，同样其它国家的文学艺术作品也是值得我们阅读体会借鉴的。
文化艺术全世界各国都是交融的，优秀的作品是公认的。不是自己说名著就是灿烂辉煌了。
路德维克LUDOVIC
中国十大长篇小说应该是：1.跪着安2.盲僧3.我是你的眼霜4.胸罩5.背景墙6.无知者7.厉害了，我的国8.你咋不去美国？9.心疼自己10.傻笑痴情。
liana6699
以80年后成书的时间：
苍浪之水
高山下的花环
人生
尘埃落定
许茂和他的女儿
芙蓉镇
白鹿原
长恨歌
钟鼓楼
古船
记不住李自成和另一部写北宋末期的小说成书时间，否则该有他们一席之地。另外，平凡的世界，本来应该有一席之地，但阶级差异过大的爱情故事不符合当时人们的普遍观念。奇书平娃的书，就是故事会，中短篇比长篇写的好。本来苍浪之水不应进来，可惜我忘记他的那个小说两个字的名字，嘿嘿，年纪大了。
blackdy
谢谢邀请
根据笔者夲人的看法，认为下列十部长篇小说可以入选中国当代十大长篇小说：
第一部：《白鹿原》作者陈忠实。
第二部：《活着》作者余华。
第三部：《废都》作者贾平凹。
第四部：《射雕英雄传》作者金庸。
第五部：《平凡的世界》作者路遥。
第六部：《天龙八部》作者金庸。
第七部：《一句顶一万句》作者刘震云。
第八部：《长恨歌》作者王安忆。
第九部：巜尘埃落定》作者阿来。
第十部：《黄金时代》作者王小波。
以上十部小说，完全可以入选中国当代十大长篇小说，无论从思想和艺术各方面都堪称当代杰出作品！
当然，这仅仅是笔者个人的观点和看法，所谓智者见智，仁者见仁。诚然，还有许多杰出的作品，譬如说，刘慈欣的《三体》，金庸的巜神雕侠侣》，王蒙的《青春万岁》等等，都可以说是中国当代长篇小说的杰出代表，还有中国唯一获得诺贝尔奖的莫言先生的很多作品，更是中国当代长篇小说中的珍品，更是世界名著！
从字数排行来说，《平凡的世界》一百万字，名列榜首！而《白鹿原》五十万字，应位列第二，《废都》四十五万字。其余不一一列举。
当然，真正去弄个排名，很难定论，无论如何也不必去："华山论剑"，一决高下，其实文学艺术考量者是大众读者，另外一个是时空！
以上仅为笔者夲人的浅论，不足之处请谅解并指导！
与大家共享，谢谢关注支持！
ivywang
1.刘慈欣的《三体》
《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》三体Ⅱ·黑暗森林三体Ⅲ·死神永生组成。其中《三体》经美籍华裔科幻作家刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。三体III：死神永生获得2017年轨迹奖最佳长篇科幻小说奖。 该系列作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。
2.莫言的《蛙》
《蛙》为中国当代作家莫言重要作品，出版于2009年，《蛙》以新中国近60年波澜起伏的农村生育史为背景，讲述了从事妇产科工作50多年的乡村女医生姑姑的人生经历，也反映出中国计划生育的艰难历程。该书秉承了作者乡土文学的一贯风格，以细腻的笔触、朴实的文字落脚于中国社会的一隅。
3.钱钟书的《围城》
《围城》是钱钟书所著的长篇讽刺小说，于1947年首次出版，被誉为“新儒林外史”。 本书以高超的语言艺术和对生活的深刻观察称著。作者用繁茂、幽默诙谐的比喻和反讽，配合尖酸刻薄的语言和机智幽默的文字，表现了以主人公方鸿渐为代表的知识分子在婚恋、教育、生活、事业等种种“围城”中的困境。借以深刻反映了人性中的欺诈、虚伪与懦弱，展示抗战初期知识分子的群相。
4.巴金的《家春秋》
《家春秋》是通过一个大家庭的没落和分化来写封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中的激荡。作者以很大的激情对封建势力进行揭露，歌颂了青年知识分子的觉醒、抗争并与这种家庭决裂。对题材的熟悉的作者感受的深切，使这部作品获得强烈的感染力量。在对青年进行反封建的启蒙教育方面，激流三部曲，尤其是其中的《家》，曾起了很大的作用。
5.老舍的《骆驼祥子》
《骆驼祥子》是人民艺术家——老舍（舒庆春）所著的长篇小说，描述了20世纪20年代军阀混战时期人力车夫的悲惨命运。祥子是旧社会劳苦大众的代表人物。
6.林语堂的《京华烟云》
《京华烟云》是林语堂旅居巴黎时，于1938年8月至1939年8月间用英文写就的长篇小说，英文书名为《Moment in Peking》，《京华烟云》是他转译为中文后的书名，也有译本将这本书译为《瞬息京华》，1939年发布首版英文版。 《京华烟云》讲述了北平曾、姚、牛三大家族从1901年义和团运动到抗日战争三十多年间的悲欢离合和恩怨情仇，并在其中安插了袁世凯篡国、张勋复辟、直奉大战、军阀割据、五四运动、三一八惨案、“语丝派”与“现代评论派”笔战、青年“左倾”、二战爆发，全景式展现了现代中国社会风云变幻的历史风貌。1975年，林语堂凭借《京华烟云》荣获诺贝尔文学奖提名。
7.陈忠实的《白鹿原》
《白鹿原》是作家陈忠实的代表作，这部长篇小说共50余万字，由陈忠实历时六年创作完成。 该小说以陕西关中地区白鹿原上白鹿村为缩影，通过讲述白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争，表现了从清朝末年到二十世纪七八十年代长达半个多世纪的历史变化。1997年，该小说获得中国第四届茅盾文学奖。该小说也被改编成同名电影、电视剧、话剧、舞剧、秦腔等多种艺术形式。2018年9月，陈忠实所著长篇小说《白鹿原》入选改革开放四十年最具影响力小说。
8.路遥的《平凡的世界》
《平凡的世界》是中国作家路遥创作的一部百万字的小说。这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说，全书共三部。该书以中国70年代中期到80年代中期十年间为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路
9.刘庆的唇典
唇典是东北作家刘庆著的小说，作家出版社2017年7月17日出版。 小说中的故事时间段横跨20世纪，描写乌拉雅族人如何在动乱的世界中挣扎求存，呈现中苏边界乌拉雅人村镇多元种族的混合，包括满人、汉人、俄国人、日本人之间的互动和交流。 2018年7月17日，唇典获第七届红楼梦奖。
10. 鲁敏的《奔月》
《奔月》是鲁迅文学奖得主鲁敏的最新作品，
站在中国小说艺术的前沿。她将确切的戏剧性形式赋予涣散的、难以言喻的复杂经验，探测和呈现精神生活的结构、深度和边界。
故事从一辆开往梵乐山的旅游大巴意外坠崖展开。女主人公小六在这场事故中“消失”了，她的丈夫贺西南不相信她已死，开始寻找她的下落。寻找过程中意外发现了小六的情人张灯。与此同时，小六以无名之躯来到了完全陌生的小城乌鹊，遭遇各种沉沦起伏……一个小六不在场，一个小六在场；一个小六是旧我，一个小六是新我，故事就在这两个时空中交替展开。
Ps:中国当代作家人才辈出，各有千秋，以上谨为推荐。
zuzw
中国的当代小说领域里还是诞生许多优秀的作品的，尽管与同期的世界文学相比较，逊色许多，甚至比邻居日本，都略显逊色，但还是有一些值得推荐：
第一、《白鹿原》（陈忠实）。
第二、《废都》（贾平凹）。
第三、《平凡的世界》（路遥）。
第四、《活着》（余华）。
第五、《穆斯林的葬礼》（霍达）。
第六、《尘埃落定》（阿来）。
第七、《受活》（阎连科）。
第八、《生死疲劳》（莫言）。
第九、《长恨歌》（王安忆）。
第十、《黄金时代》（王小波）。
排名不分先后。
需要注意的是，优秀的作者，可能会有几部作品都比较优质，如余华、贾平凹等，还有一部分作者，只有一部到两部比较优秀，如陈忠实、路遥等，另外一些作者，因为还健在，说不定以后也会创作出更加优秀的作品出来。
但是，由于受到政治文化的影响与限制，大家对优秀作品的界定是不统一的。
另外，通俗性质的文学作品，小说，一般是不在这种排列里面的，如金庸先生的作品。还有一些，如《狼图腾》、《亮剑》、《谁主沉浮》这种类型的小说，虽然也不错，但是很难排进去的。
以上就是我的一点粗浅理解。
我是重庆润贝文化，但愿我的回答对您有所帮助。
铅笔
十篇不敢说，一篇我还是能找出来，所以我就分享一篇吧！
《平凡的世界》，之所以推这本书，不仅是因为它非常贴近我们的生活，更是因为它有着深刻的内涵，每次翻看都能让人有所思有所想。
路遥仅写作前的准备工作，就用了三年的时间。
想一想，对于快消文化盛行的今天，三年会产生多少文字，一个没有耐心的人，怎么可能经得起如此的历练和忍耐？
三年时间里，他读了差不多100多部相关的文学作品，
同时，路遥还特意找来了十年间人民日报《光明日报》以及省报、地区报等各类报刊的合订本，然后进行逐日逐月的翻看。
为了写作，路遥还专门多次来到鸭口、陈家山等矿场，与里面的工人们一同吃住、下矿劳动，目的就是为了用自己的亲身体会，从而增加文章内容的真实性。
看看吧，试问现在的各种网络大神，谁能做得到？他们写出的小白文纯粹就是天马行空的想像，甚至他们都闭不出户。当然也不是说他们的作品一无是处，这个时代嘛，萝卜白菜各有所爱！
讽刺的是当平凡的世界第一部创作完成后，扑街了！
路遥满以为自己潜心创作的作品肯定会再次引发轰动，然而，在创作的那段时间里，中国文学发展的方向已经发生了巨大的变化。
大家已经开始热衷于用西方各种现代主义，乃至后现代主义的文学思潮去创作文学作品。
而路遥所坚持运用的现实主义的写作手法，被打上了“陈旧”的标签。
因此，《平凡的世界》一开场就奠定了悲剧性的命运基调。
如果是一般人，这时候是不是就该放弃了？
但路遥有说服自己的理由：作家的劳动绝不仅是为了取悦于当代，而更重要的是给历史一个深厚的交待。
这理由够不够牛逼？
最终，他以近乎苦行僧似的方式完成了创作，他的身体也透支到了崩溃的边缘。
作品虽然完成了，但根本没有主流文学刊物愿意发表这样一部用“过时”手法写出来的著作。
路遥的郁闷可想而知！
然而，是金子总会发光，后来《平凡的世界》在中央人民广播电台“长篇连续广播”节目中开始长达126天的连续播出中，一下征服了全国亿万的听众，引发了人们强烈的共鸣，这也充分说明一个好的平台的重要性！
至此，《平凡的世界》成为最具影响力的文学作品，而路遥也再次红遍全国。
1991年3月，路遥获得我国文学领域最高奖项-第三届茅盾文学奖，就此画上完美的句号。
这本书的简介我就不再多说，这是一本拿到现在自然不过时，能引起共鸣的好书，就连里面对景物的描述都是那么的赏心悦目！
马云曾不止一次说过：是《平凡的世界》对改变了，让他懂得了只要用不放弃，总会有成功的一天。
所以，如果真想看一本书，我建议一定要看《平凡的世界》
後之後覺
1.柳青《创业史》
2.姚雪垠《李自成》
3.林语堂《京华烟云》
4.莫应丰《将军吟》
5.莫言《红高粱家族》
6.路遥《平凡的世界》
7.贾平凹《废都》
8.陈忠实《白鹿原》
9.刘亮程捎话
10.韩寒《三重门》
在中国近现代和当代文学史上，出现了无数优秀的长篇小说，很多都能荣登十大优秀长篇小说行列，如建国以来的“暴风骤雨”，“太阳照在桑干河上”，“青春之歌”，“红岩”，“林海雪原”，等等，新时期以来如“钟鼓楼”，“黄河东流去”，“浴血罗霄”等等，改革开放以来有“活着”，“高山下的花环”，“穆斯林的葬礼”等等。
真个数不胜数，琳琅满目，根据问题的提出，按照自己阅读过的，选择有代表性，艺术性，思想性较强者列出以上十部，供参考。
卢师傅
佳作很多，经过艰难地取舍，列出如下当代十大长篇小说：
1.《青春之歌》(杨沫著) ：作者以细腻的笔法再现了主人公林道静的成长过程，概括了大背景下知识分子走过的道路。
2.《林海雪原》(曲波著) ：作者运用古典小说的艺术手法，讲述了解放战争初期我军在东北地区剿匪的跌宕起伏的故事。
3.《艳阳天》（浩然著）：入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。其结构完整，情节丰富，有艺术特色，在国内外颇有影响。
4.《钟鼓楼》（刘心武著）：曾获第二届茅盾文学奖。有人评论它“堪称一部洋溢着浓郁京味的现代《清明上河图》。”
5.《古船》（张炜著）：曾获人民文学奖。再现了社会变革过程中，几个家庭悲欢离合的命运，以及灵魂的困境与挣扎。
6.《芙蓉镇》（古华著）：曾获第一届茅盾文学奖，并被改编成同名电影。小说通过政治风云中的人物命运演绎了南方乡镇生活的变迁。
7.《白鹿原》（陈忠实著）：讲述了白鹿原村白家和鹿家两大家族的故事。曾获第四届茅盾文学奖，并被改编成同名电影和电视剧。
8.《平凡的世界》（路遥著）：获中国第三届茅盾文学奖。作品刻画了大变革中众多普通人的形象，展示了他们走过的曲折道路。
9.《长恨歌》（王安忆著）：描述上世纪四十年代到九十年代上海变迁中，一个女人与几个男人之间纠缠不清的情与爱。
10.《活着》 （余华著）：曾获法兰西文学和艺术骑士勋章。讲述了在大时代背景下，主人公的人生和家庭不断经受苦难的故事。
小蒙奇
腹有诗书气自华，最是书香能致远。
读书，能够丰富我们的精神生活陶冶我们的情操；能够让你掌握知识的同时收获成功；能够让你谈吐之间更具涵养和气质；能够让你建立优越感的同时建立自信。
根据笔者夲人的看法，推荐下列十部可入选的当代十大长篇小说：
第一部：《活着》作者余华
第二部：《围城》作者钱钟书
第三部：《平凡的世界》作者路遥
第四部：《红高粱》作者莫言
第五部：《艳阳天》作者浩然
第六部：《苦菜花》作者冯德英
第七部：《家》作者巴金
第八部：《京华烟云》作者林语堂
第九部：《穆斯林的葬礼》作者霍达
第十部：《尘埃落定》作者阿来
《活着》：活着就是活着，人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。每一个沉重的悲剧都是痛苦的，这是一个历尽世间沧桑和磨难老人的人生感言，是一幕演绎人生苦难经历的戏剧，并以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。
《围城》：结婚就像围城，城外的人拼命想攻进去，城里的人拼命想冲出来，人生也是如此。这是一幅栩栩如生的世井百态图，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说，被誉为现代版的“儒林外史”。
《平凡的世界》：在这平凡的世界里，来过，活过，爱过，奋斗过，其实也就不枉此生来过。这是一部用温暖的现实主义来讴歌普通劳动者的文学作品，所传达出的温暖情怀和精神内涵，正是对中华民族千百年来“自强不息、厚德载物”精神的传承。
《红高粱》：莫言有着无与伦比的想象力，他扯下程式化的宣传画，使个人从芸芸无名大众中突出出来。他用嘲笑和讽刺的笔触，攻击历史和谬误以及贫乏和政治虚伪。他有技巧的揭露了人类最阴暗的页面，在不经意间给象征赋予了形象。
《艳阳天》：塑造了众多可信可爱的贫苦农民的形象和真实生动的落后农民的形象，表达了社会主义永远是“艳阳天”的坚定信念，对社会主义的赞美都由衷地流诸笔端，全书自始至终洋溢着一种乐观主义精神。
《苦菜花》：作品真实而深刻地揭示了抗日战争时期根据地斗争的复杂性，在这种复杂的斗争中表现了人民的觉醒和成长，歌颂了革命人民的崇高品质。
《家》：永生在青春的原野！家，是一个很温馨、很温暖的词汇，是我们永远的避风港湾，是我们不舍的牵挂，无论走到哪里家的线一直都在。
《京华烟云》：一切人生浮华皆如烟云。现代版的红楼梦，书写了生活的和谐与恬淡，生命的超脱与自由自在，充溢着浓厚的道家文化，感情真切自然，品格优雅含蓄。
《穆斯林的葬礼》：一道门，隔着两个世界。最有生命力的茅盾文学奖经典作品！最纯洁的梦想、最凄美的爱情、最痛苦的命运！体现了回族人民生生不息的强大的民族凝聚力和向心力。
《尘埃落定》：有丰厚的藏族文化意蕴，作者自觉地追求语言的诗性效果，创作了许多颇具诗情画意的意象，使读者强烈地感受到作者的精神气质和美学追求。
以上仅为笔者夲人的看法，不足之处敬请谅解和指导！
蠟筆尐尐Sun
鲁迅的作品虽短，但触动人的灵魂，很难找见如鲁迅这种敢于向自己人性深处下死手的战士了，整个一把自己心肝灵魂扒出来给人，祥林嫂、药、孔乙己、阿Q、故乡，这些作品里的人物形象都是鲁迅自我解剖的结果，也是把这些东西揭示出来，扬长避短，而且带着这些解剖的人物们依然和标榜自己脱离了这个民族国家的的高级动物和伪君子们战斗一生，这是对本民族和祖国挚爱者才能做到，没错，鲁迅就是他们的一员，不因这些看客和麻木不仁者为耻，反而和他们站在一起。扶老携幼的战斗，突然意识到毛主席为什么推崇鲁迅了，毛主席打天下时是在和有型的敌人作斗争，鲁迅在文学上带上他这一群无形的也在战斗，而从不因他是阿Q，他是闰土，他是孔乙己，祥林嫂而抛弃他们，一个都不能少，而是诛心改造他们向上，向上，这是脊梁，民族脊梁，当之无愧，而远非某些软骨头的文人们虚伪的抛弃本民族的，刻意丑化歪曲他们，把自己置身事外，好像民族祖国生养孕育他们都是错，他们以生在这个国家和民族为耻，这不是汉奸是什么，不多说，自己去读！去品！
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