网络上如何写小说并发表

那要看你是在哪里发了。

如果是起点，如果你想入V或靠码字赚钱，建议每天保底3000，最好日更6000+。有编辑说过，现在的网络小说，情节第一，更新第二，人物第三，文字第四，所以在起点更新是十分重要的。

纵横同上。

如果是晋江，保证日更3000的美名就足以拉来许多读者了，如果某天无更的话最好写请假条，晋江的读者大多是萌妹子，还是很宽容的。

如果是潇湘、红袖之类的，更新第一，情节、人物、文笔皆次之。

其实发网文对于字数要求没有明确规定，如果只是单纯为兴趣而写，只要不V，你年更也没关系，除了下面一帮读者在哀叹催更……如果你通过更新拿全勤，起点、晋江是要入V才有资格，纵横不管V不V都可以。

首先你要选一个网站：起点、纵横、华夏或者其他；

然后你要选择你想要写的小说类型：都市、玄幻、科幻或者其他；

再然后你要写大纲，将心里面的故事情节、人物形象、背景世界列出来；

再后就要写正文，先写上十章，和大纲一起发给网站的编辑，编辑有要求就修改，知道签约；

最后只要签约了，你就可以放下心来写小说了。

（当然上面说的每一步都不是那么简单，你可以在知道里面搜索一下相关的问题）

按时间顺序写，想怎么写就怎么写

会员制发表.会员严格认证,但对于传播范围很影响..前期你广发,后期就会员制拉~

最大也是最成功的网络小说网站是起点，上面有很详细的发表小说的流程，楼主可以去看看。对新人来说，起点庞大的人流量是很有好处的。

你使用数据线或读卡器把内存卡连接到电脑上，然后当电脑上显示可移动磁盘，把可移动磁盘打开，若打开后没有电子书这个文件夹，就自己编辑一个文件夹，再把小说下载到文件夹内。若有电子书这个文件夹，就直接把小说下载进去就可以了。

如果你使用的是诺基亚s60,s40系统.摩托罗拉Linux系统.或是微软系统的智能手机,建议你到“塞班智能手机论坛”找适用你的机型或操作系统的论坛里下载，这里下载都是免费的。你必须先在这里注册后才可以下载。注册是免费的。 若不是智能手机，你可以从迅雷里下载也是免费的。什么格式的都有java,umd,txt,rar.其他方式下载大多数是要收费的。

首先，要选定一个适合自己的小说网站（个人觉得潇湘书院好点）。

我和你说说吧：

1、要找到网上可以投稿的网站，他们给稿费的，

2、你把稿件给他们，（有的是需要签约的）

3、他们在网上发表，在一个月内寄稿费。

4、稿费的标准看网站的要求，基本上都是以多少字算，给你一个QQ，7363158是可以签约的网站，稿费蛮高。你可以问问她，她会解答你的问题。

你看看，祝你开心！！

可上传文本文档

先写出来，修改好之后，下一作家助手，发表

你想写篮球的，建议你看下忧子痴将军的《刺客手记》~~~~

别看这个题目武侠，写的可是篮球的~~~~

忧子痴将军用笔方法独到，希望可以对你有所帮助~~~~

初二嘛，关于篮球的知识应该懂的不是太多，多学习，了解多了以后就可以创造属于自己的天地了~~

【作品签约】当你的作品字数够三万时，可以提交网络签约申请（其他小说网站可能不是三万字），通过申请之后，你的作品才可以按多少钱/千字设置收费，不过新人作品一般没有多少人阅读，所以一开始的作品章节建议都是免费的，否则很难有人来看！这意味是签约了，一样未必有收入，建议等到有不少订阅数时，再开始收费。注：签约作者，只要坚持每天更新作品，就有全勤奖，具体介绍的见帮助中心，钱不算多，但聊胜于无。【摘要】

我要发表小说但不知怎样发表出版获取稿费【提问】

您好，请您稍等片刻【回答】

没有限制的

但是晋江的话注册三天内一定要发点东西

不然注册的作者名就会自动注销掉

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱” 等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大 “包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能 “玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。

第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。

第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

你可以在各类文学网站上发表，比如月初中文网。如果你不知道怎样发表，月初里还有专门的教程可以教你。

嗯，觉得在网上，想要安全不被转载……一般而言，比较难，至少我对这个已经差不多失望

你可以去找个网站，如晋江，四月天，9界等注册，这种地方的注册是只要会码字都可以注册的，没什么门槛要求。晋江是要求在最初注册后两个星期内你要贴点东西上去，不然就会删了你的id，四月天当时没看清不记得，9j的原创还要等段时间所以细则也不清楚，如果是现在的论坛没有任何限制

然后，你可以开始在你的专栏内贴文

请注意一下授权问题，晋江、四月天、9j这种有出版社主动联系的网站，对于授权还是有一定要求的，对于是否转载也有一定规定，所以最好看看

然后说关于网上和出版社的问题。首先，出版社就有门槛，不是谁的书都可以出版的，你能保证你写的出版社就一定会要吗？在它没有被出版之前，会看见的人肯定是少数的，只有身为作者的你、你发文对象编编，还有或许你用来做为参考的个别读者。但是网上发文不同，在一个公开的环境中你的东西就是赤裸裸得暴露在外，谁都可以来看。

不过我希望你有不错的承受能力，正因为谁都可以来看，所以谁都可以给你意见，有些还会是批评。不过个人觉得，有些批评对于自己的成长还是很有帮助的。

如果你的文真的是好文，像在晋江、9j这种地方是专门有看文的人找到好文就推荐给编辑的，不管你是新人还是老人，只要好文就可以。这样的话，和你是否在网上发文似乎没有多大区别，不过因为你可以少了许多主动寻找出版社的时间，还是不错的

你也可以慢慢积累经验，厚积薄发，写得多了文笔自然好了，没事情也可以混熟几个编辑这样的，到时候没准也能出版（前提，还是文是否可以）

就我觉得，网上发文还是很不错的选择

楼上说得大多是言情为主的网站，如果你是玄幻等比较男性风格的，推荐龙空啊，起点这些，读者也是比较多的大网站。不过我记得起点每天似乎是有要求更新数字限定的……

投稿啊~ 找个靠谱的网站，投稿就行了！

比如我们： 小猫阅读 tougao@xiaomao.com

把稿子发来给我看看。。 么么哒(* ￣3)(ε￣ *)

我没去起点注册过，但起点是阅文旗下的，我当时注册潇湘的时候是需要注册作家助手（需要身份证地址手机号等等），起点也是阅文的，应该差不多。下面是教程：电脑登录自己账号，右上角找找有没有“注册作家”或“我要当作家”类似的字眼，点进去按着步骤来就行。注册完之后应该就可以写了

不用太看字数，应视故事情节，每到一个章节的高潮前就换，要懂得怎样钓读者的胃口。

去 起点中文小说网 注册一个账号就可以发表小说，人气高还能签约vip有稿费

1.因为网络小说具有连载性、更新快、字数多的特点，所以要准备写网络小说要有坚毅的决心，不轻言放弃，工作时也要保持精神高度集中。

2.要有大纲，大纲是整本小说总体剧情发展的载体。要首先确定小说的类型、故事发展背景、人物关系和势力分布及关系、整体架构（或者说树木法）及构建完整大纲的方法。

3.在网络小说平台注册账号并填写信息，审核通过之后，就可以成为作者发表自己的小说了。

一：试图跳过那些读者会略过的内容。景色之类的描写尽量简化，大多数人不会去注意小说里某些地方的景色，而是注意将要发生的情节。

二：不要过分的描述任何事情。就如我上面说的，看到一些描写景色的场景，写得要多好有多好，整一个天堂一样。。拜托，我知道你文化高，但请不要在这里展现你优美的文笔，让我们的注意力集中在景色上而不是马上就要发生的情节上行吗。

三：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。比如说并不重要的地方不需要描写，不要每个地方都花大量的文笔叙述它，能不写的就尽量别写。

四：该描写的时候不要概括，要具体。比如说，主角去买了一瓶饮料，请记住，不是【一瓶饮料】，而是【一瓶鲜橙多】。具体一点，能让人更好的感觉到主角的存在和我们一样。

五：有意识的通过五感来营造一些真实感。就像一个人闻到臭味的时候会捂鼻子，洗手的时候会感到水温等等。

写上一定字数就去网站发布，看看情况，去，比方，起点，创世，腾讯，发布还要注册一个作者账号，然后发布等编辑审查就可以了。

分角毛利不是你的追求(随笔)

可以肯定的说是没有稿费，作为公益性专业的诗歌网站，要给数以万计的作者，每天以千计的诗作，都发稿费是承受不起的。一年多的时间，我在该网发诗二百余首，没有收到过分文稿费，那所谓的打赏等于摆设。

至于每日好诗的那笔钱，也不算是稿费，而是被评选上的奖金。其评选过程相对复杂繁乱，时间漫长的令人窒息，且是千军万马中的一匹。暂且不论这匹马是优是坏，就每人都有资格参与这条，每天都吸引大量作者投稿。

绝大多数的诗稿就是一滴水，投落到大海中央，再也分不出你的我的，那高傲的巨款始终与你无缘。早些年代，给报刊投过稿的朋友都知道，你一字字在方格稿纸上，勤奋努力写得工工整整。再小心折成四四方方，装进信封贴上昂贵的掛号邮票，满怀希望和信心投给远方。

可远方给你什么呢?，要么石沉大海毫无音讯，要么一纸冷硬无情的退稿，其实你的心血早躺在废纸篓或拉圾箱里。此时此刻，你的心里只有滴血和痛苦，除了长长的泪河和深深的无奈，还有什么只有你最清楚。

有些作品不是你写得不好，而是缺少那份关系人情脉流，你先天的水平可以勤学苦练后再提高，你后天的劣势怎能轻易改变。天高皇帝远，你既无法阻止高高在上的伯乐，把你的稿件看都不看，就丢进脚下垃圾篓里。

又不能快速打开便捷通道，让伯乐满脸微笑特别关照，使他把你的诗稿焕发活力。以前的投稿就是这样，而今依然如此尤过无及，所以投稿纸刊获取稿费，对一般作者而言真比蜀道青天还难百倍。

而中国诗歌网等网络平台的掘起，打破了诗作者投稿难发诗更难的怪圈，大大方便读者作者的交流学习探讨。敞开大门放水进来，并不是不把握作品的质量关，该网投稿作品均由编辑人工审核。

作品在质量上有问题的都拒稿不发，每稿必审是该网的作风，我就多次被拒发或删稿。关于所谓有稿费(收益)的网络平台，发表诗词的都以分角而计，能有元以上的巨款必是高人的佳作，大型公众号和纸刊例外。

当然，写诗的目的并不为毛利而写，而是自我情感的抒发，是种真诚炽热的爱好，给己享受也给他人享受。这就是我几十年来坚持写诗的原因，特别近二年在中国作家网，中国诗歌网就发诗三百五十余首。

很少关注中国诗歌网了，阅读体验不怎样，也很少读懂。

不是每一首都有稿费，除非你的作品进入每日好诗，我的两个诗友在去年有作品被每日好诗选中，每首可得300元稿费。

在中国诗歌网发表的诗歌，除非你的作品能感动读者，或许会有打赏收入，个人感觉诗歌网互动性不怎么样，虽是全国性的文学网站，但要作品走出去，很要很远的路要走，要认真写每一首诗，要在诗歌圈有一定的知名度，这样的话，或是对自己最好的打赏。有一做公众号的想要我的诗，每首五元，另外微信上有打赏的归作者，但我去看了他的公众号，版面花哨，内容定位不统一，还要发邮件去投稿，我只能呵呵了，不卖诗，五块连上网费都不够。

无论有没有稿费，都不要忘了初心，只有用心去对待，就是最大的收获。如若想得到稿费，可以投《诗刊》《星星》等纸质刊物，只要努力，终会实现的。

说实话，中国诗歌网上，基本上没看见什么好作品，魚龙混杂，门槛较低。我看了几首推荐的每日一首好诗就如同垃圾一般，也不知道那帮子人是干啥的。

我和文友们从不到文学网站投稿，一般的公众号上最多是可以让你展示一下，并无直接的稿费，最多是几个可怜的打赏。

如果你要想检验一下自已的实力或得到进一步的提升，最好是向纸媒投稿，一来，质量要求的门槛高，上去了容易被同行们认可，被作协等机构注意，二来，只要采用了，都有稿酬。只不过报纸副刊低一些几十至一百不等，而全国发行的级别很高的诗歌刊物就多了，当然一般不太容易上去。

当然这样去谈钱对诗人来说，显然有蒙尘之感了。对于真正的诗人来讲，写诗是人生的修行，让自已的心灵得到美的净化和提升，达到一个纯粹本真的境界，构筑一个超越了红尘之外的童话般的美丽世界，是一种信仰了，与利禄无任何关联。

这就是很多实力派之诗人的心里话，知道了这一想法，不知道你还会不会再操练手艺，就看你的心思了……

现在不管是网络文章，古诗词等文学作品，不管在哪一级刊物、媒体、网络平台发稿，似乎都不给稿费，只有具有官方背景的、办得比较好的，发行量大的刊物，有点稿费。一般80%以上比例的媒体，不给稿费，有的刊物还要收费发稿，收费比例不等，一篇论文能收到好几百元的版面费，这样的现象司空见惯。

在中国诗歌网上投稿并发表的作品，基本是没有稿费，是专业交流的平台，网站也不创收，谈不上有稿费，纯属业余爱好。

要想投有稿费的网站，目前还不知道哪儿有？

诗词爱好者首先要努力创作出好的古诗词作品，反复修改润色，提高诗词水平，成为诗词爱好者爱看的作品。这一步很漫长，也很难做到一步到位，需经过反复提高，才能达到。

据我所知，纯诗词刊物有稿费的不多，网站更没有。老干部之家刊用你的诗词，还是付一定稿费的，虽然不多，但是是一种肯定，是一种价值的体现，历山诗刊也有稿费。

其他刊物有需要加入会员缴费的，网络为诗词爱好者带来了方便，可以切磋交流诗词创作。

总之，稿费不稿费的，先是爱好，在爱好的基础上，愉快创作，等你把古诗词知识把握了，写出高质量的诗词，具有了一定影响力，自然就会有价值，这个价值包括社会价值和经济价值。

建议你去看一下跳舞的《邪气凛然》参考一下，就知道了，这种东西要自己感觉的，说了就感觉不出来了