番茄写小说必须在电脑上吗

可以在记事本里写啊，然后去一个小说网站上传就是了

不可以，番茄小说是app 。在电脑上可以搜索你想看的小说的名字，直接网上搜就可以看了。

不可以哦，话本是手机软件。其实我个人不喜欢话本，之前用过，觉得它里面作品质量不高，用户年龄层我偏低。手机软件码字的话我现在用的是汤圆创作这个应用，推荐你用这个。汤圆的小说质量普遍高些数量也更丰富，

这个是不行的 现在写小说的话都是需要用电脑版写的 手机上面排版还有很多东西都不对的 必须要用电脑版写小说

可以的，在模拟器里边下载就行，手机看着不得劲还是在电脑上看舒服点

在电脑上打开txt文档或者嗯，WPS文档在里面输入你要写的小说即可。

电脑有很多截屏方法，只有合理的利用好截图方法才能在日常工作中如鱼得水!所以我总结了几种常见的截图方法，分享给大家，好方便大家的工作！

搜狗浏览器 ，搜狗输入法 ，QQ聊天工具，红蜻蜓抓图精灵 ，电脑自带截图按键(只需要其中的一样即可）

方法一：电脑自带截图按键 PrtSc ，但是只能用于全屏截图，而且按下键后，表面上没有任何反应，截图只是保存在剪贴板而已，大家可以用画板 或是 写字板或是聊天窗口粘贴所截图，然后另存！

方法二：浏览器截图插件 ，以搜狗浏览器为例 (截图快捷方式默认为 Ctrl + Shift+ X ,注意：快捷键只有在搜狗浏览器运行时才有效，你可以将其最小化）

支持截图插件的还有很多其他浏览器，例如360浏览器，火狐浏览器，谷歌浏览器都有截图插件，大家可以在工具栏找到相应插件！

方法三：输入法截图插件，以搜狗输入法为例，还可以使用QQ拼音等也可以使用截图！（截图快捷方式 "Ctrl + Shift+ 任意未占用字母" 使用条件是必须切换到搜狗输入法才行）

方法四：聊天工具截图插件，以qq为例。 只要运行QQ后，即使QQ最小化也可以使用快捷键"Ctrl+Alt+A "快速截图！

方法五：红蜻蜓抓图工具, 这是我认为的功能最全而且使用方便的专业截图工具!

红蜻蜓截图输出格式包括BMP GIF JPG PNG TIF 格式很全！ 快捷键组合“Ctrl + Alt+ C”

红蜻蜓最大特点是可以自由添加水印文件，水印文件可以自己准备！

很简单啊！ 首先要找一个小说网站 例如起点 纵横 逐浪 之类的 然后申请一个账号！ 接下来就可以发表小说了 如果你想先写下来再发表你可以 在你的电脑上先建立一文本档 然后写下来 保存再发表！

桌面上右键单击，将光标移至新建处，出现新的选择框，左键单击文本文档，就新建了一个文档。

双击你新建的文档，打开后就可以输入你要写的东西了。

我就不列提纲。

不知道这是经验还是教训？

建筑社之歌，大杂院里11家人7家是建筑社工人，朝夕相处，太熟悉，用不着列提纲。

河街，后现代长篇，30万字，撕心裂肺的记忆，从来没有想过列提纲。

中短篇更不用列提纲：

享乐主义的机器世界、有福之人、李五妹、导演与公交车，那些熟悉得不能再熟悉的人和生活。

网络书：

十五条船，写宋朝诗人，由于不熟悉宋朝，又没有列提纲，所以写到3万字写不下去了。

霍金有多厉害——又名<我在三十世纪>、紧急微信，扑街。

微小说与小小说及续集，想到一篇写一篇。

学渣快乐，写了三天写了五千字就被阅文集团邀请签约，大受鼓舞，懒得列提纲，已写到9万多字，存稿仅几千，不过已列下很多章节名和三言两语的关键情节提示，到时候扩充，并且到处收集素材。

写网络书是因为想钱想疯了，很刻苦，但身体受不了，列提纲更累。

题纲，是为了文学创作者，更好地把握文章的章节，主题，段落，创作目的等，在创作者开始创作之前拟定的写作的步骤，对于文学初学者来说，这样的好处在于你无法把控文章整个结构、篇幅、主旨，起到很好的“圈定”，避免跑题。

当然，如果你已经做到胸中有数，可以一气呵成也是可以的，但对于中长篇文学著作来说，一定得先有提纲。

还是要先列个提纲为好，而且如果是中、长篇小说就更要如此。把要写的主要内容列入提纲，这样一来不会遗漏，二来也可依顺序铺陈。然后在小说叙述过程中再依据小说人物的叙述线索的自然发展中补加其它必要的情节和内容。别人怎么写我不清楚，我现在正在写的一个中篇小说就是这样做的。

写中长篇小说肯定要有个提纲，写短篇厉害的直接就写了，粗略的草提纲也不用；就像炒菜厉害的上勺放盐，只凭感觉还超级准。

即使写长篇小说，也有胆子大的，不用纸面提纲，心里有个大概的谱就行。我以前在晚报写连载小说，就没有提纲，边写边观察读者反应，来了灵感就写，要的是这个鲜活劲儿。那些着急人物命运的，请吃饭让我剧透，可我真不知道啊，他们还不信。

我教初学者写小说时，还是希望写小说之前，养成做好提纲的习惯。但是有人过于依赖提纲，看似勤奋其实是“偷懒”，想把拼鲜活即时感的写作（尤其是小说创作），用“程序化”制作出来，那是彻底毁掉了小说。

所以过于理智其实写不出好小说（不是说写作不理智，而是指小说的灵感和鲜活性），把好小说拆分开，用装配的方式，再合成一个小说，从来没有成功的例子（小说没有一个重样的）。

小说的神奇就在于，它总是在矛盾团中，不停摆脱着却不忌讳进人更复杂的矛盾。故事则是在矛盾中抽离出来，大团圆或者什么结尾，这事就结束了，但小说就永远没个完（结尾了，联想得更多了）。

所以过于依赖提纲就是写故事，确实不少人把小说写成了故事，旁人也当故事看，评说的逻辑也是故事。这也没办法，但小说真不是故事；故事千方百计告诉你这一个，而小说看似也写这一个，其实它是告诉你那一些。故事是从世界走进家，关上门，有限而具体；小说是打开门，面对世界的无限可能性，谁能给世界做个提纲，不可能。

看得见的提纲写在纸面，不必迷信它，参考一下即可（提纲永远都不准确，因为写作过程就是超越提纲的过程）；看不见的提纲在心里，一直在拟定着，看那种大浪如虹的写作，也没啥提纲啊？那一准是心中的提纲养出来了。

心随所想，妙笔生花。我写文章不打提纲

这个不能一概而论，而要因人而异。

列不列提纲，要看创作者平时的个人创作习惯，没有硬性要求。更不可划一而定。

按说呢，有个提纲本是好事，创作者可以沿循这样的思路疾趋直进，一无阻滞，可以省略很多创作过程中冥思苦想、无处下笔的挣扎与烦恼，直抵目的地。

但，凡是搞过创作的人们都应该知道，思路或提纲这东西并不是一成不变的，一劳永逸的。有时候明明是提前列好了提纲，开始时按部就班的顺展递延。但写到兴奋处却脑路大开，突然冒出了一个特别契合当时心境的念头，自然就岔到了这个新辟的思路上，感觉这个新生的由头更符合期待，也更能达到心目中的理想预期。

所以，事先拟就的提纲经常被篡改、被弃置的情况屡见不鲜，比比皆是，并非某一个创作者的个人现象，而是特别普遍的创作情况，这就导致了之前的创作提纲成了无用功。

其实说一千道一万，作品就是为着创作者的所思所想服务的，是作者在借助文学创作这个平台，布达自我的心腹事，表述潜藏于内心的诉求和期望，冀求的是合理而准确的曝露心中意念，而不是什么所谓的创作大纲。

只要是合理而确切地表达了这种意念，提纲列与不列都不是问题。不过，那个早已燃烧在胸中的腹稿，却是早就定型了的。

说得再直白一些，那些原本可有可无的创作提纲和拉杂想法并不是禁锢作者思维的桎梏，而是为着主人的思绪与激情服务的。

图片来自网络

我就是任意东西写文字，从来没提纲之说，有时想到一个观点 就脑补下，然后迅速写，所以有的内容我自己都搞不清，似乎就是所谓的全凭灵感

长篇小说要列提纲的。中短篇小说，如果是熟手，而且篇幅结构情节若在心里酝酿很久，你也不用打底稿的。

以一个过来人的身份告诉你，写小说必须要先列提纲，尤其是新人，如果你没有列提纲就开始下笔，那么在你的脑海里就没有一个故事的大概，对于接下来的剧情走向完全是朦胧的状态。

我刚开始写网文的时候只凭着一股子冲劲儿去动笔，想到什么写什么，今天灵光一闪想到一个好点子，明天脑瓜一转又想到一个好点子，好点子是写完了，可到了后来剧情走向完全到了我无法预测的地步，那时我就已经有点力不从心了。

所以，大纲不仅仅是把握整个故事的走向，更是你之后写文时埋坑填文的重要工具，我个人建议是你大纲可以先写到整个故事的四分之三再来开始动笔，再根据你自己的个人想法和读者的评论看法或者建议适当的去添加删改，这样就是最好的情况了。

以上是我的个人看法，有不同想法的朋友可以评论交流下。

写小说也不是必须都要先列出提纲的，但是写长篇小说以及连载小说必须要先列提纲。

写短篇小说和非连载小说可以不用先列提纲。

短篇小说一般只是十几万，多的只有几十万字，你脑子里构思一下就可以了，由于篇幅不长，由此构思可以把空，可以不列提纲。

非连载小说，也可以不用先列提纲，因为你可以把整部小说写好后，再慢慢的校对与修改。

前面说了非连载小说，可以不必先列提纲，可以写完后修改。

但是如果你是写长篇小说的话，最高先列提纲，如果你不先列提纲的话，在修改的时候，可能你会删掉几十个或者上个章节。在删掉后你还要做大量的章节填补，才能让整部小说的情节连惯、逻辑合理。

不列提纲就写小说，那么以后修改小说的工作量就是变的非常的庞大，修过的过程不亚于重新再写一部小说。

连载小说必须要先连提纲。

连载小说意味着写一章，就达表达一章，如此一来你就失去了修改的机会。

一部小说中是存在各种体系的，不先把提纲列出来，那么在小说中填充的体系数值得时候就会比较混乱，会出现各种前后矛盾，牛嘴不对马尾的情况，由此读者读起来就会脑瓜疼。

比如说小说中货币体系，任何一部小说都会存在货币体系，你不预先设定好，后面就会乱。

货币体系涉及各种货币的兑换值，以及物价等级，假如你没有预先规划货币的兑换值与物价等级，那么故事中的人物在交易的时候就会显的很乱。

货币体系涉及到，银子与铜钱的兑换值，他们的兑换值是1：10还是1：100或者是1：1000。

又或者是修仙小说中的上品灵石、中品灵石、下品灵石的兑换又是多少，这些东西你都必须先要设置好的。

设置好货币兑换比例之后，还有设置物价层次，买个奴隶的价格是多少；雇个雇佣兵的价格是多少，请个神王做保镖的价格是多少，你都必须要做好规划的。如果不做好的话，后面可能会出现雇佣个神王做打手的价格还没有购买一个奴隶的价格高，如此一来就是不合理的。

除此之外你还要规划，普通生活用品的价格，各种妨碍物品的价格，各种不同等级法宝的价格，这些价格又要与奴隶的身价、雇佣兵的身价以及神王的身家具有匹配行。

如果不匹配的话，有可能会出现，一个神王做人家保镖一辈子买不起一件破衣服的情况，这些都是不符合情理的。

由此不做规划是不行的。

除了货币体系要规划之外，还有什么功法等级体系，人物段位体系，地图与势力体系都要规划的，不规划会出现什么情况？

假如不规划的话，有可能会出现，一个灵气充足的，修炼物资丰富的地方上的势力强度只是三流，而灵气与修炼物资丰富地方的势力则成了一流势力，如此一来肯定不合理的，因为一流势力能放任三流势力霸占那么好的地方吗？那个三流势力早被灭门了，不可能存在的。

由此，写连载小说，如果不事先列出提纲的，那你先说里的很多设置与情节就会显的非常不合理，这样的小说也只有脑瓜喜欢嗡嗡的人才会去看。

列提纲的好处有很多，最大的好处就是防止偏离主线。

小说的主线就是小说的主干，也是读者阅读一部小说的核心，如果的你写的内容在不断的偏离小说的主线，在其他事情上罗里吧嗦，那么读者就没耐心看下去，好一点的是读者是直接跳章，差一点的读者会直接弃书。

由此写小说要先规划，把主线规划好，故事情节要以主线为主，不能过度的偏离主线，不然就会没有读者。

引申出一个问题，什么是主线？

小说的主线就是小说主角要干啥。

也许很多很会说，小说主角的啥都想干，啥都能干啊！

如果你是这样想的话，说明你还不适合写小说。

小说的主线就是小说主角最终要达到的目的。

小说主角要达到的目的可以是复仇、可以是称王称霸、可以是长生不老、可以是亿万富财、可以是后宫三千……等等。

总之你只能选择其中一个作为主线，如果小说的主线是复仇，那你的整部小说中的内容就只能写与复仇有关的内容，其他的内容不要过多。

那么复仇的内容有什么？

躲避追杀属于相关因素、增强自身实力是复仇的因素、寻找共同盟也是复仇的因素，寻找仇人的弱点，针对性的进行布置……等等都是复仇的因素。

总之一句话，复仇小说中，那么复仇就是主角前进的动力，也是故事情节推进的中心，与复仇无关的事情不要写太多。

一部小说，一旦脱离主线，那么就相当于写崩了，因为脱了主线后主角的人设也会发生改变的。

你可以想，主角突然不谈报仇了，而谈如何去泡妞、如何享受，那么主角的“情绪”就会出现很大的波动。

都泡妞了，都享受了，他复个屁仇啊，复仇是很危险的，一死卵朝天的那种。

这样偏离主线的操作，会让主角人设崩塌的，人设一崩塌，你想再绕回来就很难了，就算你绕回来了，也会造成严重的情节拖沓，搞得读者中途不爽，所以这样的小说后面的通常成绩并不会太好。

如果你不想列提纲，想到什么就写什么的话，要完成一部长篇连载小说是根本不可能的，迟早会断更。

可以列提纲。也可以不列提纲。提笔,一气呵成,呵个长篇也成。只要脑袋里的那个硬盘容量足够,内存既大又快,肚子里还装满了竹筷子,没任何问题。写文章,可用腹稿。胸有成竹这个成语,就曾经被外国人翻译成肚子里藏着做好的筷子。

既使不列提纲，也要有个基本思路！

写小说不一定要先列提纲，但要做比列提纲更费神的大量准备工作。

你想要讲一个什么样的故事？

这个故事用什么样的视角，人称？

这个故事里有几个人物？除了人物，还有什么线索？需不需要加入一个有着暗示，象征，或寄寓某种隐秘情绪的“物自体”叙述？

小说的发展节奏，速度是怎样的？这些又决定了语言的选择。

小说的神秘性中暗含一大关窍，那就是，结构。所谓结构，是一种看不见的又特别重要的富含各种意味深长的形式。理解这一点，可以参照太极拳的棚劲，至少可以保证小说的架子不倒。

然后是要用三分之一的时间写开头，即，找到一句话，把读者带进去。这句开头找到了，如同打开水龙头，其后的叙述就可能进入一种自发功的状态，甚至那人物要怎么发展，都不受控制，因为，小说通过你的准备，找到了自己的前进方向。

小说太复杂了，有兴趣哦读者，可以参考下我多年前的一本书，书名读小说，写小说。

我之前高中写随笔时候来笔就写 老师委婉说我是意识流写法

写小说不需要提纲。在心里有个脉络。最重要的是要想写什么？好比种一棵树，小树自己长，你只管浇水施肥。不可能设计好树长成什么样。如果知道自己写的是什么东西，只是把想好的东西写出来，那就没意思了。会写的很无聊。只有写出自己没想到的情节，那才是最佳状态。一些小说看着就假，有何曾相似的感觉，就是学院派的办法写出来的。灵感是设计不出来的。是经验额积累，厚积薄发。可以说一个人一个写法。别人的写法不一定适用自己。但可以去参考。

写小说列不列提纲这个问题，是因人而异的，更和你写小说的篇幅有很大的关系。

1）如果你写的是短篇小说，2000到三万字左右，它的篇幅比较小，情节比较简单，人物往往只有一个，或者很少的几个。如果你有清晰的思路，嗯，你在写这方面也比较熟练的话，这个是完全不需要列提纲的。

短篇小说的容量相对而言是比较小的，一般截取生活比较富有典型意义的片断，来表达一个观点，说明一种问题，短小而精炼就是它典型的特征。

2）中篇小说的话，一般字数在3万到10万字左右。它通常是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。他的故事相对来说比较完整，矛盾斗争也相对而言不会太复杂。

如果你还是新手的话，建议写中篇的话最好是列一个提纲。较之短篇而言，更为考验创作者的整体结构把握以及对文字的熟练运用。当然了，如果你写文章行云流水，一蹴而就，又写得比较好，那所有的规矩规则，都没那么重要了。

3）如果是长篇，一般字数都在10万字以上。它的容量比较大，情节比较复杂，而人物又特别多。篇幅特别长的话，会有若干部，集等。

你像网络小说，一般而言，都有百万字，或者是千万字的都有。如果没有一个提纲，那么多的人物，那么多的事件，也许你写着写着，就写混乱了。哪怕你不喜欢列提纲，至少都应该准备笔记。几个主要人物的性格特征，情节发展，推动，你都要在便签纸或者新建文件夹写清楚，以便随时提醒自己。时不时的去看一下，这样才不会把人物写得混乱。

能说的就这么多，希望有所帮助。

万事没有绝对，因人而异，我写了快三十万字了，大纲也只有一千多字。

有时候提纲会将自己的想法陷死，而不列提纲到后面又会写的很乱！

无论如何，自己把握好一个度，及时填坑，多看看自己先前写的内容，做到心里有数即可。

总之提纲不是必需品，但是可以让你写的更顺畅！

只是长篇小说，你要写细纲可是个大工程！

几千字的万把字的是可以不用列提纲的。十几万字，几十万字的长篇，必须有详细的提纲。这样才能使你的结构，更加的合理，是你的故事的前后顺序，更加有逻辑性。当然，我本人没有那么高的才华，列个提纲，自己在写作过程中能够更顺手，写作更顺畅一些。

我写了一部七十多万字的小说，提纲也就一两百字，很模糊，基本是随写随编，也不影响阅读。该埋伏笔也照埋，该挖坑也照挖，后文也能呼应上，坑也都圆满的填了。

写不写提纲这件事还真是看人，不是必须的。

不过我是续写的评书，人物性格什么的原评书已经定型了，我不用再费心思去考虑，只要把故事写精彩就行了。

目前白眉大侠之龙虎风云已经完结，有兴趣的书友可以在头条小说搜索看一下。

小小五义名称暂定，是讲述三侠五义后代的故事，目前正在创作中……

写提纲是为了提纲挈领明确文章组织架构，这样细节填充时不会跑题，更容易厘清思路表情达意。

写小说必须要先列提纲吗？可以想到什么写什么吗？

我想是各人习惯、才气、经验、能力不同，你想怎么写就怎么写，没有什么规定或者约定俗成的做法叫人写小说必须先列提纲或者不列提纲——

题主的这个所谓小说提纲，我理解的就是写作小说的构思，包括内容故事、人物设定、时间背景等等。

我认为在写正文前认真的进行构思，非常有利于写出比较成熟的、品质有保证的小说，并且有利于我可以在较长一段时间内流畅的不断的写出正文。

所以我在写作长篇小说时，无论严肃小说还是通俗小说，比如目前正在写的网文，我是一概要在正文写作前，在很长一段时间内先行构思写作，可能好几个月、半年一年，甚至构思好几年。当然，我不会去网文网站写作必须每天更新的小说，几年前我尝试过写过一阵，最终发觉没有意思，从此就没有再去任何一家网站写每天更新的网文，而只是在家有兴趣就写点，当构思自觉成熟后，才开始投入正文写作，目前我手头一部玄幻小说算是写出了五十多万字正文，距离完稿当然还早着呢。我不着急，我也不需要靠它挣吃喝，慢慢写吧，只是兴趣爱好，给自己今后人生一个寄托、一个目标、一个追求而已。

尤其是写作通俗小说，因为这个层次的小说是以故事情节为小说的主要元素、大部分元素，认真的在正文写作前进行构思，我认为绝对是值得的。高水准的长篇小说，其中人物会很多，数十个甚至数百个，其中重要人物也有不少，如果你打算写的小说是有一定品质保证的，那么人物个性肯定要有一定的描写，即要有一定的人物塑造，主要男女人物不用说了，是肯定要予以一定的塑造的，否则就是烂小说了，其他重要人物如果也能给予一定的塑造，包括个性描写、脾气性格描写甚至一定比例的心理状态描写，都容易赋予人物一定的魅力，增加小说的整体魅力。

在故事内容情节方面，我认为尤其应该有一个成熟的构思，长篇小说尤其是网文类的长篇小说，除非注水严重的，否则内容极其庞大，故事情节应该非常复杂，各个场景当然也应该各有不同，在写作正文的时候，如果事先没有成熟构思，就容易在前后情节上出现各种逻辑错误，就好像我们平时看影视剧会发觉不少情节破绽、逻辑问题，这往往和事先构思不成熟有很大关系。

写作长篇小说，即便是通俗类的网文类的长篇小说，作者都犹如在建设一个庞大工程，用文字建设，比如写一个人物进入一个新的陌生城市，作者如果笔力到位、情节需要，会对这个城市做一定的描写，你是不是感觉犹如自己在建设一个新城市一样，又比如写作一场搏杀，尤其比如写作复仇者联盟中那场几个超级英雄在纽约大街上与洛基及其召集来的外星人搏杀，包括对纽约市容市貌的描写、大街小巷的各式人等场景描写、几个主要人物描写、洛基的描写等等，构思不成熟，容易在正文写作中顾此失彼，问题在于作者自顾自的写作正文，却可能对文中各种破绽和逻辑错误缺乏自觉，尤其那些在网站进行每天更新写作的，一天两更五、六千甚至过万字，如果在写作正文前没有成熟的构思，我敢说大多数写作者都容易“日更”错误无数。

所以，无论你是否是一个写作更新网文的人，只要动笔准备写作长篇小说，我个人还是建议你不要自信过度，在写作正文前最好还是先写构思，等到构思达到了一定的成熟度，再进行正文写作，才是上上之策，才可能写作品质相对比较好的小说正文来。

当然，如果你是一个超级大天才，那当我没说。

我和我的读者朋友们一样，都不知道故事里的角色后面会做什么[大笑]

我觉得任何事都不是绝对的，写作亦是。篇幅太短的，不必说。篇幅太长的，可以创造新的技巧，只要不是张冠李戴，只要是条理清晰，叙事不乱，想怎么写就怎么写――那要具备超强的能力。

虽然文学有它一定的规范，实际操作每个人都有自己的特点，我就见过网络小说的写手根本就不用大纲，坐在电脑前，双手不停的敲键盘――脑子里可能就装着故事，把一部长篇小说就在脑子里排列好了――故事的先后顺序定格了。它只需要天赋加日积月累的磨练，不是每个作家都能做到的。

这个要看个人了，我写了七十万字，大纲一个字没有，只有几十个字的简介。

我也是第一次写小说，完全跟着自己的思路走，有大纲也会写跑偏了。

我不是作家，不知道例还是不例提纲好，但觉得有比没有要好些，有提纲写起来要有条理些。

我也爱写作。从小到大一直都有列提纲，定中心思想的习惯。愚以为：没有提纲随意性大，会跑马离题万里，不可思议，写出来的东西只能叫散文叫段子吧，不会精彩，不会有读者缘的……

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

如何写小说大纲

小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步:

第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容.

第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的.

主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来.

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要。

首先,让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200－500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出－>情节规划－>初建提纲－>创意补充－>情节补充－>确立提纲－>包干分配－>回稿审核－>章节修改－>思路调整－>回稿修正－>拼接润色－>漏洞群修－>计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点

如何写小说大纲 2

完整的题目应该叫我在读了N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。

正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。

肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。

胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。

新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。

特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。

一、投稿方面容易出现的偏差：

1． 投“裸稿”

2． 设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿

3． “编辑只认名家和熟人”

１.投裸稿

“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。

编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。

我看到很多读者也是这样的。

为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：

１． 把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；

２． 把故事梗概的前三分之二印在封底；

３． 把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。

我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。

你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：

１． 标题和章节无误。

２． 作者署名和通联方式。

３． ２００－８００字的故事梗概。（故事梗概怎么写，见本文附录）

４．把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。莎剧和《红楼梦》尚不能称“全篇都好”呢）

５． 开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。参看附录“开篇如何立即打动读者”。

２.设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿

我经常碰到这样的情况：接到作者投来若干万字的小说稿，过２－３天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。

即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。

如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。

３.“编辑只认名家和熟人”

在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。

我不会因为不认识作者就不看投稿。

也不会因为作者没出版过小说就不看投稿。密切尔在《飘》出版之前，罗林在哈里.波特出版之前，都不曾出版过小说。

也不会因为作者没有学历就轻看TA。琼瑶根本就没上过大学;亦舒高中毕业后也没考上香港本地的大学，工作十年后才到英国学了个酒店食物管理。说实话，学历跟写作关系不很大。

如果不认识编辑，投稿者可以到书店去，找５本跟你的小说类似的书，记下出版社和编辑的名字，直接联系他即可。

“没有类似的。”

“把类放大。”

“还是没有类似的。”

“太好了，你找我吧！”

特别说明：作者要找欣赏TA的编辑。甲之熊掌乙之砒霜，萝卜白菜各有所爱。我不喜欢的作品，有很多是非常优秀的作品。我只做趣味判断，不做价值判断。

二、构思写作方面的常见偏差

1. “这个题材没人写过”

2. 构思不成熟就动笔

3. “后面写得好”

4. 人物基本是“无事忙”

5. 试图“平地起高楼”

１.“这个题材没人写过”

这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。

有个南宁的作者，我跟她谈这个问题的时候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？

要我开的话，还是开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。

当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。

２.构思不成熟就动笔

故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者，也不敢采取这个办法。

如果不怕白写，这样也未尝不可——只当是练笔。

如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改——改３０００字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。

当然，编辑审读起来也容易。：）

“我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”——这是亦舒做过的研究。

多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。

３.“后面写得好”

投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。”

我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。”

开头不好怎么办？很简单，重写。

柏拉图写《理想国》，据说开头改了９0次；密切尔写《飘》，开头改了十几次；《安娜．卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。

还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得１．９０米的个头，确实挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎还不够。”

要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。

参看附录3“开篇如何立即打动读者”。

４.人物基本是“无事忙”

事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。

比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手……

有人跟我说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？

是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。

《红楼梦》ＭＳ是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。

没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。

５.试图“平地起高楼”

我上大学的时候，老师教我们做论文，第一重要的是，要查阅文献资料，看看你做的这个题目，前人已经取得了什么成就。如果前人已经把这个题目做尽了，那就换个题目；如果前人还有未曾尽善尽美的地方，我们就在前人的基础上提高一点，或者补充一点。

我觉得，构思小说时，也存在类似的问题。大部分的故事模式和主题，都已经有作者写得很精彩了。一个新手，没有去认真了解，写出来的故事，在新鲜度和深度方面都不够。在我看来，这就是试图“平地起高楼”，要想获得成功，基本靠运气。

有的时候，我们会想，别人造“宝马”，我们造“宝来”，不是也有市场吗？但文艺的规律，似乎和一般商品有很大的区别。用唐德刚先生的话说，就是“赢家通吃”：第一名拿走所有的奖品。

霍金在上大学前，决定要学习物理学的时候，他的父亲建议他学医。老霍金说，物理系毕业生，如果不能成为一流的科学家，只好去做中学教师。而医生呢，即使是三流的医生，也有很好的收入和社会地位。

当一类题材的小说流行时，我们往往看到，即使是不很高明的作品，也获得了较好的市场。事情似乎是这样，但还要看到，就好比给《红楼梦》写续书一样，有很多还算有才华的人在做这件事，最后胜出的是高鄂。高鄂虽然不如曹雪芹，但比其他写续书的作者来说，到底是要高明很多了。

模仿之作，并不像我们想象的那么容易成功。

文字粗糙

我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。李后主的词“粗头乱服，不掩国色”。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？

特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。

这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！

一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。

除非你对结果无所谓。

附录1：常见的具体问题

从“故事、人物、语言、结构”四个方面来考察。

故事：

1. 看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，就是上面说的无事忙。这是最最常见的一种情况。

2. 主人公干的不是好事。虽说好坏难言，我们也有一个简单的判断方式：请把自己代入故事，假定你要做这个事情，问一下你最尊敬或者最亲密的五个人（从父母、配偶、姐妹、兄弟、师友中选），如果有三个人赞成，就算是好事。根据这个规则，小说《教父》中迈克做的，就算是好事了。

3. 情节缺乏刺激的力度。——现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。

4. 事件没有意义或者意义不大。

5. 故事老套。

6. 故事零碎。

人物：

1. 人物平庸。

2. 人物浅薄。

3. 人物的道德不能被主流社会接受。

4. 人物雷同：自我雷同；与他人雷同。

5. 主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。

6. 一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。

7. 人物关系太简单。

8. 人物关系说服力不够。

语言：

1. 花拳绣腿。舞文弄墨实在是行文的大忌。

2. 单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。

3. 貌似高深，其实晦涩而空洞。

4. 粗口、秽语与淫语显多。

5. 太过平淡、直白。

6. “新文艺腔”。

7. 生造。

结构：

1. 开头长篇大论，议论并不高明。

2. 开头长篇写景，写法并无创新。

3. 故事线索不断变向，前后脱节。

4. 故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。

5. 虎头蛇尾。

6. 篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。

附录2：关于故事梗概

千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。我心里会说：这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。

如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。

故事梗概要达到如下目标：

（１）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。

（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。

（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。

（４）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。

举个较短的故事梗概的例子：

题名：《教父》 作者：马里奥.普佐

二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。

时间：二战刚结束，1946年。

地点：美国、意大利。

人物：老教父，迈克尔。

特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。

主要事件：复仇，争霸。

困难：仇家的毒辣手段。

意义：保存自己，消灭对手。

结果：迈克尔成为新的教父。

第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。

第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。

故事梗概的常见偏差

（１）流水账。

（２）说概念，谈感觉，看不出故事。

（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。

（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。

附录3：开篇如何立即打动读者

开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。

1. 点穴

2. 亮剑

3. 挥棒

点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。

点笑穴。

方法解说：

开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。

注意：

当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。

我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。

点涌泉。

方法解说：

张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。

我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。

当然，还有很多成功的例子。

注意：

这个方法尤其要杜绝低级趣味。

掐人中。

方法解说：

掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……

注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。

点膻中。

方法解说：

在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。

参看马伯庸的《风起陇西》。

注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。

亮剑。

如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。

一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。

注意：我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就成功地留住了读者。

跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！

挥棒。

方法解说：

如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？

那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。

这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。

注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。：）

以上所说，用了几个比喻。我再次声明：比喻是在一点上像，其他几点不像。如果能对您有一点启发，我就十分高兴了。

不止十个人问我：你吹得这么溜，怎么不自己写呢？

我的回答是：唉，我是“志大才疏，眼高手低”。当然，“大志”和“高眼”是相对于我的“疏才”和“低手”而言的。在真正的志大眼高者看来，我的“志”和“眼”都不值一哂。

绝对要列提纲的，首先说写跑偏的，那是动笔之前考虑的不够细致。再说即使有提纲写跑偏也没事，关键怕的是没提纲有时候会写不下去，甚至自己写的巨痛苦。

凡事预则立，不预则废。

写提纲就是立。

信马由缰的写，除非自嗨，否则读者的唾沫星子早把你淹死了

这个不一定，要看个人，不过中国现代文学那样要求，要求作者先写大纲！

也有一些作者的作品连章节都不分，就是长篇小说也一气呵成，条理分明，结构清晰！

我们的教育，在我们上学的时候语文老师都是那么教的，我们写作文的时候说是先列提纲，写出中心思想，在围绕大纲写作文！其实这种提倡和头条那些教唆自媒体作者如何写所谓爆款文章的方法很类似！

按写作套路写文章，开始的确吸引人，但是读的多了，也会发现大同小异，引起审美疲劳！

我个人感到，写文章其实是一种自由的创作过程，一个作者有他自己的写作风格，不能千变一律，否则，这与流水线上的出来的东西有何区别！

打开番茄小说网，输入个人的账号密码，然后登入打开，这样就可以了。

不可以用手机写小说。如果自己在番茄小说平台已经签约为作者,可以通过登陆电脑端的番茄小说官网平台来进行写作。

是的，可以有几种选择，男生，女生

无论哪个网站，日更不到四千都是很影响成绩的。

打字慢建议存稿，或者放平心态为爱发电，把时速提上去再想成绩。

不管影不影响首秀，你首秀前一天都只能更2000，首秀后估计数据也很难上去，毕竟大部分读者都希望自己看的小说每天更得越多越好。

谢邀，很高兴能和大家分享一下对这个问题的看法

作为一名在番茄上也在创作的作者，对于楼主的这个问题，希望我的回答能够帮助到你！

首先，我们要明确一件事，那就是番茄上的小说收益有几类。

一个是活动收益，也就是平台搞出来的各种各样的活动，只要你参与活动并满足条件，就可以得到活动奖励。不过这样的活动大多数都是需要更新字数的要求

第二个是阅读收益。这个收益是最主要的收益来源！你的作品读的人数越多，你的收益就越多，而阅读人数和作品的推荐量以及作品的质量有很大的关系（以我的经验看，当作品更新满十万字的时候，这个时候的推荐量的作用更大一些，在这之后，就是作品的质量更重要一些），当然，这里面还包括了打上收益，读者觉得你写的好，会打赏一些礼物之类的。

第三个收益就是基础收益，也就是所说的全勤奖！全勤奖分两类，一类是普通全勤奖，另一类是优质全勤奖。大部分都是拿到的普通全勤奖600元。

而想要拿到这600元，就和楼主提到的更新字数有关系！简单地说就是每天更新字数4000字以上，才能拿到这全勤奖奖励！

综上，对于创作者来说，如果你在意这全勤奖600元，那么就必须每天保持4000字以上的更新，如果你不在意这些，更新字数就随意了！

都想分一杯小说的羹！哎呀！看到人家说得冷好，自己想的也很好！为什么一动手就不知道怎么下笔了呢？自己想的故事即使动手写了，也就是撩撩几百字就完事了，不知道接下来怎么写了，哎呀！苦恼啊，想起来一句话，理想很丰满，现实很骨感啊！没有金钱做动力，只能平常心对待吧！就当作一种经历，或是积累一下经验把！呵呵！呵呵

首秀前七天稳定更新，4000字最好

十万字首秀后，每天保持更新，无论多少平台都会给推荐。一个月，除了休假那天，其他的时候保证更新4000字就有全勤奖600.

断更超过十五天，平台就不会再给你的小说流量和推荐！

讲真，一天4000字都写不到，我劝你还是多学习，可能我说的话不好听，但这是事实

我写了两章，最后实在是编不下去了！刚开始就结束了！

日更4千才有全勤，并且全勤和星火、魁星等奖金挂钩，所以想拿多点钱，必须日更4千

番茄小说是不用在电脑上注册的，只要在手机号上就可以注册

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番茄小说写小说也可以在手机上，微信上关注个番茄作家助手就可以在手机上更新章节了。

打开登录今日头条的头条号，找到工具下方的功能实验室，选择番茄小说，点击创作作品，填写作品名称类型，定价方式，然后选择作品分类，在作品封面选模板样式，设置展示作者名，填写作品简介，点击创作作品。

反正我没有日更4000，还经常断更，首秀成绩确实不怎么好！