写小说难不难的经历

相当难，不是一般的难。不信你试试看。我编一副刊，一周就上几篇稿，百里挑一。

上去四十年，倒不是件难事，我偶尔就发几篇，编辑老师那个识真啊，令人至今暖心。现在，你投稿，还不如把稿子扔河里能见个动静

如果只是迎合部分人口味，在网上随便写都行，不难。如果要想写出一部优秀的小说，谈何容易？没有深入了解、研究；没有亲身经历；没有亲身体验；没有亲身感受；不可能写出好的小说来。

现在我不知道发表难不难，但可以肯定的是，纸质刊物他们自己很难，纸质媒体已经不是这个时代最主流的媒体了，相当多的刊物已经被时代淘汰。

我最早发表在刊物上的文章我还记得名字故乡的小池塘，发表在教育系统的一个刊物上，那时候我17岁，语文老师在班里念，我装作面无表情，但内心很高兴。

2000年左右，开始在榕树下原创文学网写作，那是一个文学爱好者的家，在那里写了一段时间，后来有一天，无意在《青年文摘》上看到了自己的文，他们是从《中国校园文学》转载，而中国校园文学的编辑，是从榕树下，选发了这文——这就是我在期刊发文的开始。

会有些有影响力刊物编辑来榕树下选稿，比如《读者》，《青年文摘》，后来还有《杂文选刊》，《小小说选刊》……我的一些文字，大都是从这里发去了刊物，如果一篇文章，结构还算完整，中心思想还算明确，言之有物，故事性好点儿，语言有意思点儿，基本上都是可以发表的，我至今不认识一个编辑。

永远感谢榕树下，给我一个自由写字的平台。也感谢刊物编辑们的鼓励，我有一篇文字写母亲的，在母亲生日的时候，她能够看到，多么好。那是发在《读者》上的一篇文字，印了一千万册的祝福。有很多文字入选了长江文艺出版社的年度精选本，小屋里堆满了曾经写字的回忆。

爱写字的人，能写字，是最好的。这个时代很容易发表自己的文字，互联网才是真正的，自由的书写的舞台，发哪里不重要，重要的是写了什么。

难！一个重要原因是编辑热衷跨界当作家，很自然地利用编辑优势侵占作者的阵地。不是说编辑不能写小说，但是有些过分了，编稿子反成了副业。

写小说很难

如果是真的热爱自己笔下的人物，即使遇到瓶颈，也会慢慢的想通思路，然后继续写作。为了心里的故事，相信这需要很大的勇气去完成。如果只是写一点玩一玩，不是很钟爱的话，会很难坚持下去的。码字需要时间和精力，不是一朝一夕就可以完成的，这应该是你写小说时最应该想到的事情。如果确认自己没有毅力去完成，倒不如不写，因为你写了之后又放弃是对自己内心那份热情很不好的鉴定。总之写了小说的，放不下心里那个故事的，就继续努力吧，管它时间是长还是短，写完后就会觉得很有成就感的。相信自己可以！

不难，有钱就行。很简单。

关于20万字的小说和20万字的散文集，哪个难？这得从两个方面去回答。本人写过20万字的长篇，深有体会。

第一：时间。小说是一个连续的具有逻辑关系的故事链，这势必要求作者在一个连续的状态下创作，包括思路的连续与时间的连续。传统的严谨文人小说，一个20万长篇可能一年左右的时间，而网络长篇讲求持续的连载。不管哪一种，都需要作者持续的状态。而散文不需要这个。20万字的散文集，需要的是漫长生活中的日积月累，可能是数年十数年，也可能需要一生才可累积成书，不可能一蹴而就。

第二：精力。长篇小说的创作，无异于繁重的体力劳动。整体上看，他需要创作者“一气呵成”，如果写一点搁下，几个月或者几年后再写，很难完成。世界上优秀的长篇小说都是作者在很短的时间完成的。而散文则不然，单篇散文完成后，就必须搁笔，调换状态，方可开始下一篇。因为散文集需要积累，所以，状态精力上可以以短期的清净为主。

1，若是在90年代以前，上纸质刊物确实不容易，稿件没有很高的质量，没有名家推荐，可以说是非常难！所以，很多人梦想当作家。

2，90～00属于一个过渡期，也有一定难度，作品要有一定质量！

3，如今，只要有钱有关系，上纸质刋物非常容易，狗尿苔大小便都可以入诗文，像贾某某女士，还可以当教授！

4，如今，纸质刊物没人看，上不上又有什么关系呢？我们的专家、学者大部分变质了。p不如！

对，有开头还行过程就，，，，，有的写了一半就不写停笔了

上纸刊一点不难。

我采用的方法是市级不用给省级用，省级不用给中央级用，国内不用给国外用，只要自己真有实力。

没实力另当别论！

文学毕竟是少数人的职业，而且是一个极其艰难的职业。我能做别的，比如说当老师，当企业家，当董事长，最好不要做文学。因为文学大部分是靠一个人的天赋，后天的勤奋努力思维，超前的想象力等因素决定。如果一个人文学天分不够，生活经验不足，后天也不勤奋，写出好作品的可能性不大。从事了文学后，写出的东西，就想让人知道，就想发表。就目前来讲发表难不难呢？以我的个人经验来讲，它是非常艰难的。 但是只要作品好，还是有发表的可能的。

我是一个四线城市的底层作家，从事写作快二十年了，我也不认识编辑，也没有什么关系。但是诗歌散文都发表到了国家级的刊物像《十月》《诗刊》文艺报等，省级的刊物发我文章的也有二十多家。

尽管目前刊物发表存在这样那样的问题，譬如关系稿等，只要你的作品出众，还是能够被发表。祝福你，加油！

难。如果有关系就不难。《收获》，《十月》，《当代》，这三本中国目前刊载文学作品最有代表的杂志，如收获，美术大师黄永玉的连载小说，五，六年了，还在连载。黄大师的绘画才能天下无人比，但大师的文学作品实在不敢恭维。与他表哥沈从文水平相距甚远。如果没有关系怎么能连载多年如此，这就是当今文学怪象。还有就是这些杂志有的编辑居然能轻松在对方杂志上发表作品，你发我的，我发你的，有钱大家挣。想要打进这个"朋友圈"，对文学新人来讲，难于上青天。中国文学经伤痕文学，改革文学之后，就很难看到震聋发聩的文学作品，作家还是那些老名字。写来写去，千篇一律。如果文学界还不清醒，中国文学真没希望。如果仍然近亲结婚，不会生出健康的孩子。

我也当过报刊编辑，但是地市级报刊。明确的说，接到的所有稿件是非常认真对待的，许多作者至今没有见过。作为编辑，谁不想编发出一篇篇优秀的作品呢。关系稿、人情稿不可避免，但一定是达到了发稿水平，只是可发可不发而已。但现在一些报刊变味了，尤其是大报名刊的文学版面，他们的邮箱永远投不进稿件，总是提示投稿太多，无法打开。他们只发关系稿，普通文学爱好者门都进不去。

不难，难的是把小说卖出去

保证做到两条就不难：

第一、保证自己的文字足够好看;

第二、保证编辑能够看到你的文字。

其余的，交给时间，随缘。

人无远虑 必有近忧。到解放一百年时，回头看我国文学大地，一片白茫茫真干净。相声隔几年就出一个高手，体育这几年也高手频仍，航天，飞弹，什么领域都可以出高手。唯独文学，如此难产。

纸质刊物沦为鸡肋。成为利益交换的工具。苟延残喘。

我担心，到一百年时，出不来全民叫好的文学作品。和我国的国际地位和发展极不相配。软实力的发展难以担当世界领先。我们一边享受着高品质的物质生活，一边品评着外国的文学。岂不大煞风景。

难！各大纸质媒体刊登一篇文章都是收费的，只要占用其版面都是收费的，可怕的是医学期刊杂志也如此行事！简直就是乌烟瘴气一塌糊涂！熟鸡蛋返生这种胡编乱造的文章也可以堂而皇之地刊登在正规刊物上，可见问题之严重。

如果你没有某些权威人士的推荐，想登上纸媒，难上加难！去看看收获，长江文艺，诗刊这些纸质刊物吧！其糜烂程度，臭不可闻名声扫地！

文学作品有纯文学、有“通俗文学”，也有现在流行的网络文学。

纸质刊物有报纸，也有杂志，杂志又分为纯文学杂志和其他的杂志。按级别或者地域范围分，又有县级、地级、省级的、国家级的报纸刊物。

先说报纸，大多数报纸都设有副刊，会刊发文学作品。有一定难度，但也不会太难。

报纸副刊对作品的文学性要求不高，家长里短的小故事，应景的小散文、小随笔，大家喜闻乐见的小段子，婚姻生活中的小技巧、小感悟，都是在非常受副刊欢迎的。

有一定的写作能力，多观察生活，多体察民情，有一颗发现生活、感悟生活的心，稿子不用太长，500字——2000字以内，上各地报纸副刊还是不难的。

报纸副刊普通人也能够上稿，如果够勤快，遍地开花地上稿，收入也足以润笔墨。

文学作品上杂志难度就比报纸大多了。

当然，如果你的写作能力足够强，作品水平足够高，相对就容易多了。

纯文学杂志基本上是在刊发各地、各级作家的作品，是文学创作，属于艺术创作的范畴了，所以要求有较高的文学素养，普通人刊发作品比较难。就是普通的作家，在纯文学刊物上上稿也是不容易的。

当然难，主要还是得质量过硬。我写的武汉抗疫小说武汉爱情上了长江丛刊第10期。

个人觉得签约不存在难与不难，只要小说写的好就会有人主动找你签约，但肯定的

是新人在写文方面肯定会有一些欠缺，需要有人指导，改变一下某些细节，个人推荐去17K，我在那写觉得福利不错，日更2000月更6万就有全勤了。主要还有网大青训学院培训，文籂讥焚客莳九锋循福末笔提升很大，久而久之读者就多了。。祝你早日找到自己想去的小说网站哦。

文学作品上报纸副刋容易些，上文学杂志却难些。其原因是报纸副刊一般每周一期，需稿量多些。杂志每月一期，需稿量少些。当然，如果作品上乘，尤其是知名作家，编辑自会青睐，不存在上稿难易问题！

难，太难了。我曾拜访过某文学杂志社的一位遍辑，他讲：一期刊物，只给诗歌预留两至三个页面，其中大部分给了特邀作者，新人给两个豆腐块。为纸质刊物投稿，想都不敢想。

①有些纸质刊物，以一些报刊用滥竽充数的内容充填版面，读者不喜欢看，可能会造成读者订阅下降。

②圈子现象严重，名人、熟人的稿件能上，即使质量不高也给刊登，而圈外人的稿件即使不错也是甩货。

③广告太多，东摘东抄的东西太多，有干货的稿件少。

难不容易！但你很执着！祝你成功！

天下的文学编辑部只做一件事：发现人才，培养人才，不怕纸质刊物不好，门坎高，只怕自己作品不好，达不到发稿要求

文学作品上纸质刊物也难也不难。我在省作协，文联的讲习班进修过，也在省级文学刊物编辑部帮过忙，看过稿，打过杂。

总的印象和感觉是：文学新人的作品，要想上刊物，确实难。不是一般难。不过如果作品好，外行人也不要把人家报纸和刊物的编辑部说得一无是处。

只要你的作品真的好，文字哪怕只基本能看得过去，任何编辑部都会关注这个新人的，一是通知作者到编辑部见面，对作品提出修改意见，二是只要有发展前途，会安排作者到编辑部的短期改稿班学习。

通常情况，不客气点说，我过过手的小说，散文，诗歌稿子，别说专业的编辑老师看不下去，我这临時去帮忙筛选稿件的业余编辑都看不下去。

为什么？有些作者不是把中长篇小说写成了统计材料或口水话，自言自语，概念罗列，人物却没有形象，没有个性，就是基本的文法功底根本不具备。

比如标点符号不会用，卷面脏，乱改乱涂乱污痕迹存在，不干净等等。所以那時我们通行的筛选稿件流程是，办公桌上一把剪刀，大捆从邮局寄来的来稿剪去“邮资已付”的封口，就一个作品一个作品读。

中长篇小说看前三页，短篇小说和散文游记，杂文诗歌看三行。有点味道的往下读，没味道的，就放一边去等退稿。

有味道没味道怎么讲？比如说中长篇小说，前三页看不到故事要讲什么，啰嗦话却不少。那就基本可判定这个作者还不会讲故事，没引人入胜的本领。

而短篇小说，游记，散文或诗歌呢？前三行用错一个标点，也说明一个文学作者爱好者，文法训练不到家，还欠火候。

试想一下，就是古代圣人读书，他也是翻一翻，览一览，捡好的书看，像小学老师批改作业，也没功夫一字一句全心去啄磨吧？又何况今天的忙人，凡人们？

大量来稿需要一一过目，编辑有多少時间处理这些各地投稿？但是报纸，刋物是每天每月都要按時出产品的，否则怎么向订阅的客户，读者交待？

于是群众来稿和业余作家的作品达不到上稿要求，编辑部又不能让刊物开天窗。便只好两条腿走路，一是编辑们下地方组稿，向有写作基础的人群，社团征稿。

二是向别的刊物的同行们，如记者，作家，诗人和编辑们约稿，互相撑住自家单位门面。

这样久而久之，给人的错觉是文学刊物好像是给这些专门的文化人办的：大家互相开发稿的方便之门，走私稿费。

其实哪是那么回事啊！须知国家文化宣传的纪律管制是相当严肃的。任何稿件仅文责自负这一条，稍有差池，当事人是要负责的。

而文学稿往往又涉及一个阳光面与阴暗面描写的问题，把握不好一个尺度，弄不好，稍犯错误，小的毛病读者投诉，大的可上升为政治错误，编辑和责任编辑直到主编总编是要丢饭碗和摘乌纱帽的。

因此，别以为纸媒一行的饭好吃，像当下大家都骂李少君似的，以为他主编那份《诗刊》就是拿版面做人情？轮到你去干，你去试试那汪水有多烫人。

老乡们，条条蛇都咬人啊，设身处地体会别人的难处吧。文学啊，诗词歌赋啊，写左了不行，写右了不行，太歌功颂德了不行，光无病呻吟也不行。

犹其在文学处于没落状态的当下，纸媒的日子非常艰难，都在摸索着，挣扎着强打精神硬撑难关，以求生存。

这不仅仅是中国的潮流，远在苏联解体的三十年以来，世界上可称最伟大的俄苏文学《静静的顿河》，《战争与和平》，普希金的优秀文学经典，都没有读者去拜读了。

就是西方世界，像大仲小仲马雨果，司汤达，梅里美，莫泊桑和巴尔扎克，福楼拜，德国的歌德，雪莱还有美国的杰克伦敦，德莱塞，海明威这些伟大作家，也都在渐渐淡出读者们的视线。

因之文学没落不是中国的专业，是世界潮流所致。就不要想着去纸媒上角逐那点可怜的名利了。

文学是一种爱好，自己是大作家的料，你投哪里都是莫言，俞华，贾平凹，你没那才气，哪个开明的纸媒都不会接纳你的作品。

这需要自省的勇气，我的文彩，按理，是可去纸媒试一试身手的，但何必呢，不就是个爱好吗？

今日头条玩玩就很好。头条就有番茄小说的平台，还有很多赚取收益的渠道，只是看你会不会应用它的许多功能，干吗要舍近求远呢？

当然，自我估价很行的话，大胆去闯一闯纸媒，也不是不可以，不要怕纸媒坏，门坎高，只怕自己不好！

肯惠眼识人的编辑多得很，有好的文学稿子就会有伯乐，有知音的。上稿绝没有想象的那么难。

当然，也许有人会嘘我，说呸，你能，你怎么不去投稿，还在这里干无用功？那我可就告诉你了，四十年前我就在全国性刊物上发过作品，也领过稿费了。

只是那千儿八百，三万五万的稿酬或版纳，还真吊不上我千分之一的胃口。我干实业的几十年间，一支笔，一张口，一个人说了算地批条子，签发的现金转帐支票，动辄几百万，几十万，曾签到过手痛。

从没想过靠卖文找钱花。因此对钱，过足瘾了。这辈子虽然不会再大贵，钱是不缺花的了。就只玩头条，哪里也不去。不要把纸媒刊物想得高不可攀，有才就会有路子！人家纸媒的稿酬也是可观的。

我认为这一本20万字的散文集难！因为小说重故事性，而散文更重唯美！

在网络文学成为时代的主流下，传统的纸质刊物受到严重冲击，发行量急剧缩减，有好多刊物已经倒闭。

在此大环境下，要想在纸质刊物上刊登作品十分困难。有许多刊物几乎没有稿酬，有的发表你的作品，还需要你自己出钱。即使发表了，影响力也微乎其微，因为现在读纸刊物的人很少，几乎是“谁写谁看，写谁谁看”。

我以前也爱订购或零散购买《星星诗刊》和《诗刊》，不过近十多年来再也沒买过纸质书刊。因为现在网络这么发达，一个智能手机可以阅遍天下事。加之刊物作品质量的降低，确实难以引起我订购的欲望。

其实，也不能怪在夹缝中苦苦生存的刊物们，在市场经济的大潮下，他们能生存下来已经很不容易！

总之，现时在纸质刊物上刊发作品真的很难，这无关你的作品质量！

这个还真有点难。现在纸质刋物能坚持下来的已经很少，而搞写作的人又太多，即使登上一篇豆腐干大小的文章也是很不错了。

20万字的散文集比20万字的小说要难，因为我是一名小说作者，写一本20万字的长篇小说，首先确定故事发生的年代，再确定小说的人物和环境，也就是常说的时间、地点、人物。把这些设定好了，就可以组织故事情节，有意识的制造矛盾冲突，以后就只是铺展开来写就行了。

而一本20万字的散文集大约有120篇散文，这120篇散文需要有120个生活体验，120个构思，120个时间地点人物的设定，120个表达方式。不仅创作时间要长，创作之前的生活体验的时间、精力更长。完成一部20万字的散文不容易，很多作家一生也出不了几本散文集。

当然，这并不是说写小说就容易，一本好小说同样难度很大。在一本小说里能够塑造几个丰满的人物形象，也是需要很大的精力来写的，故事跌宕起伏也是不好把控的。

小说和散文都不容易写，只是我是小说作者，对小说熟悉一些，才这样说，纯是个人角度。

谢邀！若想让文学作品在纸质刊物例如报纸、杂志、出版物上得以发表？那是相当艰难的。以下谈个人经历与体会：

众所周知，在因特网还没产生之前，一直以来，纸质报纸、期刊和出版物，都应该算作是严肃读物（包括严肃文学）的范畴。文学作品中的诗歌、小说、散文、剧本、评论等体裁的文稿，若想得到编辑部的认可、投中发表，绝非是轻而易举的事。初审、二审，那是必不可少的。对于初次投稿的文学新人的稿件，由于“稿件拥挤！”甚至编辑来不及翻看，即会有进入垃圾箱中的可能。

首当其冲，审阅、确保稿件的质量，是编辑部的工作重点。认真负责，具有事业心的编审们，每天一上班，即会严谨地筛查犹如雪片似的来稿……审核文稿的标准：当然必须具有正确的政治思想、爱党、爱国、爱人民！作品内容积极向上，成为读者大众的精神食粮。

何况，文稿一旦被选中发表，必不可少：编辑部对作者是要付给稿酬的。故此，在那久远的人们普遍收入不高的年代，编辑们以火眼金睛严格地进行把关，慎重地掌控着稿费的发放。

编辑部还兼顾发现文学新人；以老带新的任务（以老作家、及其作品为楷模，培养、带动文学新人逐渐成长）；所以，诸多投稿须知中的规则、要求、条款，制约着新、老投稿者。试想，在诸多条条框框约束之下，审稿编辑岂会轻易放你过关呢？因而，稿件试投之际，投中的概率是很低的。

1978年，改革开放的大潮冲击着各行各业。报刊杂志、图书出版社等纸质媒体，当然也不会例外。于是，随行就市、自负盈亏，以经济效益说话。在此阶段，纸质媒体单位长期执行的“发表即有稿酬！”的天经地义的规则，即被彻底打破。不少期刊编辑部、出版社，不但不付给作者稿费，反而向投稿作者索取资金支持——美其名曰：“赞助！”

读者常常在征文中看到一些表述——编辑部、出版部门，因经营中成本增加，销量有限；致使内部经济效益下滑。故谨请投稿成功的作者给予大力赞助！例如，投中一首30行以内的诗歌，须缴费160元、若投中一篇两千字以内的散文，须缴费180元……等等；假如欲想个人出书？那么，一部8万字的中篇小说，大约须缴费2万元；自行出版一部25万～30万字的散文集或小说（指2008年的价码；出版后，只赠送给作者200本图书，自行处理！）。一改往昔一贯的从事脑力劳动，拟写文学作品必有稿酬的行规；当时，这一反其道而行之的状况，已是不争的事实。故此，可以说，文学作品（水平不高，是主因吧！）欲想在纸质刊物上得以发表？的确比较困难。

甄牛期刊网回答您：发表到纸质刊物难不难，取决于稿子的质量，质量高的稿子，编辑们会很感兴趣，如果您想要了解一下相关知识，可以找我们，专门服务文章发表与写作指导，

一般网络小说网站的门槛都比较平民化，具体签约和福利待遇可以咨询网站的责编抄。不过想出名赚钱，任何一个网站都不简单，因为网络写手大把，想要出名还是得能写出来东西，得到读者认可。

七猫网有签约奖励，（男频）签约成功后，作品满三十万字，无断更、灌水、抄袭等不良记录。随当月稿费发放，单本书发放1次。

写文注意事项

1、在自己能力范围下，去想象自己文章的主题和内容，这样的文章会更受欢迎。主题和内容尽量新颖，可以吸取读者的兴趣。

2、要是真的喜欢加入一些自己想要说的语言，可以在文章结束后，再表达自己的想法。

3、写文之前，先定好标题，以免造成偏离想象的后果。如果在写文的过程中发现有更好的题目，可根据文章的主要内容进行二次更改。也可以不写题目，先把内容写好，写好后再定题目，这样可以有效避免偏题的第二种方案。这种方法更加自由，不会受到束缚。

都是玩儿圈子文化，当然有特别好的可能会被发掘出来，前提是特别好！

自费不难。

不难，签约后有一定读者就行，但说实话很累，会比你正常上班工作要累（什么富土康一天16小时就别和我扯了）。

我自己是非常喜欢小说的人，不仅爱读而且爱写，曾经写的几部不成熟的作品，现在有一部新作品也在构思中。总结了写小说中常见的问题和难点。我的爱好是写网络长篇小说的，在此先说出自己对网络长篇小说的看法，并不是网络作家前景不好，而是滥竽充数、不吸引人的作品不受欢迎。

首先写作最难的地方就是坚持。很多作家都有很好、很积极的想法从事写作，但是现在网络长篇文学说，十部小说有九部太监作品。往往都是作者对自己的作品不太满意，更新到十几章至多几十章就太监了，写作贵在坚持，好的文笔是作家不断写作练习出来的。像是《盗墓笔记》、东北往事、《凡人修仙传》之类的一炮而红的网络奇文少之又少。

然后写作最难克服的就是玻璃心。很多作者写作之前，查阅过很多资料和写作技巧，但是在写作中往往不能克服自己思想的过早流入，写着写着小说就变成抒情文了，一开始就把表现主题和思想感情注入其中。一部小说并不是写给自己看的，而是要给观众反思的同时，带动观众阅读的兴趣，就算是观点再正确、再积极，不能带动观众也是失败的作品。

最后写作过程中切忌一站到底。很多作者的小说，即使坚持写完，也变成无人问津的作品，其中最重要的一点就是把小说写成流水账了，往往是一点情节起伏和包袱都没有，内容过于平淡，读者看到开头就能想到结尾。记住，一部成功的作品一定要有主要矛盾，在主要矛盾中还要有许多次要矛盾推动情节的发展。

写作是一项人人都能从事的行业，就因为其门槛儿低，所以竞争比较激烈。大浪淘沙，除去糟粕，留下的才是精品。要想你的作品受到读者的认可，一定要坚持再坚持，把作品当做孩子一样用心培养，站在读者的角度和思维考虑作品，让他们认可你作品的同时，再注入自己与众不同的观点。

不难

感谢邀请。非常难。诗歌方面的话，关系稿等等比较严重。写的人多发的人很少。小说呢大环境相对好很多，不过没个几年功力，很难发表。普通的编辑一天收200多封邮件，难度可想而知。当然，这也考验你有没有这个天赋，真正喜欢的人，我想会坚持下去的。写作这个东西也没什么特别的技巧。就是多读多写。做到发表并不需要什么太大的天赋，关键是看你能不能有效的坚持。

写诗第三年就开始在个大诗刊发表诗和评论了。当时台湾葡萄园诗刊还有稿约。不过很快决议安静修炼文本上挑战世界级大师去了。说发表其实也不难，刊风好那会儿，只要有文学才气，勤于学习，而不是一门子随意写，几年就能提高到发表水平。风气差了向发表也容易，跟编辑拉好关系就行。不过现在上刊已经没有实力水平证明意义了，搞写作的混文场诗坛的谁都知道是怎么回事。文学圈各种交易潜规则，谁拿些发表获奖成绩显摆我是不以为然的，拿“著名”都忽悠不了我一点敬意[大笑]。

纸质刊物不再像以前那样吃香了！如今，随着新媒体的融合发展，纸质刊物已得生存艰难，这对文字爱好者来说，无疑是雪上加霜。

一是纸质刊物因越来越无订刊者，已失去了读者市场，有的不得不停刊，不得不倒闭。因纸质报刊越来越少，上稿也就越来越难了。

二是如今的纸刊，大多已形成了“圈子纸刊”，肥水不流外人田。一些县刊、市刊等纸刊，大多在“圈子”内或行业内选稿用稿，这已是近年来的一种突出现象，从而导致了圈子外的作者失去投稿渠道。

三是，有的纸刊已成为“名家”的发稿园地。一些纸刊因经营因难，为了生存，大多发名家的作品，一些文学爱好者的作品也就被打入了冷宫。

但要想上纸刊，也并非很难。最重要的是写出好作品。好的作品在纸刊是不难发表的。小报小刊混“圈子”，而大报大刊还是靠发有质量的作品，没有一流的作品质量来支撑，也是很难在市场上立足的。所以，还是靠个人的不懈努力写出好作品来，酒香不怕巷子深。

当然有一定的难度。纸质纯文学刊物不像网络文学，只要能写字就可以发表。

纸质文学刊物的发表，必须达到一定的纯文学标准，经过刊物编辑反复审核后，在思想性和文学性都达到一定标准后，才可以发表，并给予稿费。

我在写作长篇小说之前，在纯文学刊物上只发表过两个短篇小说。一个是南京的《少年文艺》，另一个是四川的西南军事文学。

当然，我的长篇小说都不是通过向纯文学杂志投稿发表的，都是通过网络——在网站上投稿，后来被出版社认可而出版的。

总之，在纸质刊物上发表作品，需要有一定的写作水平，经刊物编辑审核后达到一定的标准，才有可能发表。

相对于网络文学，相对于在网站上发表作品而言，在纸质刊物上发表作品有一定难度。

如果想要在纸质刊物上发表文学作品，可以先购买你要投稿的刊物，熟悉上面的栏目和作品水平，对照自己的写作情况，酌情考虑是否投稿。

以我三十年投稿的经验，上纸质媒体真的很难，尤其是省级上的刊物，难于上青天。一方面，中国搞文学创作的大概有三千多万人，而能够在省级以上刊物发表作品的有３００万左右，能上国刊的，也就3万多人，如果在《十月》·《人民文学》上发，也就３００人左右。这３００人都是什么人呢？一是享誉文坛的大家。因为刊物需要他们带流量，而这些大家的作品再烂，也比普通的作家有市场号召力。在选一本杂志时，你不也是选翻目录看一看哪一个作家值得你关注吗？二是获得各大将其的名家。这就如同股票市场上的黄金股，有着巨大的市场号召力，是市场新近涌现出的新贵。第三是作家协会及编辑们共同推荐的新锐。这是股市上的黑马股，具有不可限量的发展空间。也是刊物需要的崭新面孔。第四是实力写手。他们好比是娱乐圈中的明星，小鱼肉人，自人气和流量。第五种就是编辑们的自留地效应。我编一本刊物，你编一本刊物。我的作品在你编的刊物上发，组织评论家吹一吹。你的，我自然投桃报李，然后评个年度什么奖，刊物发行多少年什么什么奖。第六种就是潜规则了，这个不说，你也懂。网上有很多经纪人的。总之，随着纸媒数量的锐减，纸刊越来越成为稀缺资源，资源的开发利用，也成为一种潮流。但人间正道是沧桑，不管天下如何纷纭，终究是要苦练内功，内外兼修就更佳。把文章写好，相信，是金子总会发光的。

以前要上比较有名文学期刊无论是名家还是普通作者都很难！如今的情况比较复杂了！如今金钱开路的比较厉害了。当下只有真正的一流作品上名刊才不难，其他的普通作品上大刊，金钱、权位、名气和资源起了比较大的作用。普通作者能写出好作品才是实力，上得了上不了名刊就很难把握了。

有钱上，能发表

实话说，文学作品要上纸质的报刊是有一定难度的。如果没有较高的文字水平和文学修养确实不大容易引起编辑的注意。

从我投稿的经历可以给大家讲一下，越是大报大刊要求越是严格。越是发行量大的期刊越是要求浅显易懂，有故事性，有趣味性，像《读者》《知音》《女友》等等。大部分的文学期刊则要求有文学性，艺术性，思想性，趣味性，达不到这些要求则上稿难度不问自知。

所以就一般期刋而言，如果能针对编辑的口味，根据刊物的定位去写稿，一般还是能够发表的。

本人曾在中国教育报《中国青年报》《杂文选刊》等等报刊上发表过一些文章。只要有思想，有文采，还是有可能被编辑选用。

要看你写的好不好咧，还要看你写的小说是否迎合大众口味。

说实在话，以我几十年投稿经历来看确实很难，原因只有一个：纸媒版面太有限，与互联网平台不可同日而语。但纸媒的优势是刊登后看到的成功喜悦很大，浏览那种铅字的感觉与互联网平台的感受又大不一样。纸媒是作为加入协会的必须要求。纸媒的稿费相对互联网平台来说有时比较多。比如，在西安日报副刊刊登一篇散文可能排队基本得两周，但稿费基本100元，如果换作互联网平台得话，浏览量得几十万才行。对我来说，今日头条平台和纸媒是互相进行的。今日头条平台：短平快，报纸副刊相对慢一些，要求更高一些。这两者一致之处在于都需要读者，都是生活方面的记录，但报纸副刊需要更大的提炼加工，而非随意而写。任何事情都需要坚持不放弃，才会有成果。奋斗有可能成功，不奋斗就不可能取得成功。

文学作品上纸质刊物的难易因人而异，贾副教授的“屎尿屁”的诗都能上《诗刊》(那可是国家一级刊物！)因为人家有人脉，一般人行吗？恐怕连看都不看就给你扔出去，说不定还要臭骂一顿！

比网络难，而且慢

这个你自己看吧，现在比较大的网站就是起点，纵横，17k。如果是新作者的话，感觉去17k写小说比较好。

因为我自己是在17k写小说的，所以对17k特别有好感。到17k发文之后，你可以去参加网大的青训学院，这个我个人感觉很有用处。会教你许多写小说的基础，比如写大纲，设计剧情，设计悬念等等等等。

福利方面的话，17k也是不错，而且相对于别的网站，17k的福利更加好拿一点。毕竟新手作者多，福利门槛不是太高。

具体你可以去网站看看的。

对于名家来说很容易，纸质刊物，尤其北京上海大刊都会趋之若鹜。但对于文学青年，那就很难了。即便你送稿上门，得到了刊物编辑的接待，但大多数时候就石沉大海了。能够凭着运气靠自然投稿而一炮走红的例子更是微乎其微了。

那些大刊编辑架子大点，是因为作者资源多，名家的稿子都发不过来，尤其各省作协主席和副主席这类专业作者的稿子都在排队，更不可能给一个无名作者发表——除非打彩碰运气，正好天上掉馅饼，这种万分之一的机会都不到的个例，只能在名家投稿回忆录里看到过。

当年我的一篇小说温柔地带到处被拒，投到昆明的滇池，正好那年滇池与《小说月报》合办“中国短篇小说精品展”，正好被当时的张庆国副主编选中，而且第二年（也就是一九九七年）滇池第二期与《小说月报》合办的这一精品展栏目里发表。当然后续还有山西文学北岳风《雨花》南方文学等刊物发表过我的小说。

后来又专门开始写长篇，直接与出版社打交道，面对图书市场，走出版发行上市的畅销小说的路子。狼密码狼狐郡沐月记校园情报快递等都是这种路子。这已是后话了。

不难，你可伙同三五同好，成立一国字头的协会。办一刊物，自己印，免费发。即可。

刊物和文字艺人比娱乐界更早形成了饭圈，成了一些文字艺人的专属物品。这也早已经不是秘密。所以，清理整饬这个有着超过四十年的饭圈也是当务之急。

这个东西取决于你的作品质量，如果你真的写出了好作品，马上就能得到大刊物的青睐，当然，有时候这也需要机遇，因为好作品也有被埋没耽误的事儿发生，而且很多，所以，这也很不容易，但是，好作品是能够发表在纸质刊物的前提，尤其是国内有巨大影响的纯文学刊物，比如《北京文学》，《人民文学》《当代》等，更需要有最基本的实力。

其他一些地方小刊物，可能发表就比较容易，但是，基于他们的水平，可能会有些歪风邪气不正之风，所以也没什么意思。

要投稿就投大刊，比如《北京文学》《当代》《十月》等，因为只有这样你的作品才会有人看，有人关注，也能证明自己的文学作品水平达到了一定的高度。

当然，这个要求就更高了，差不多大部分人都不能达到，一辈子也不能在这些刊物上发表作品。

本人做为一个默默无闻的人，有幸在《北京文学》发表了处女作，又继而依然在《北京文学》发表了一个《短篇小说》，是非常艰难的，一部作品哪怕是确定要给发表了，过了三审，我都等了五年才真正见刊，前后化了七年的时间，在北京文学发表了一部短篇小说，两部短篇小说就用了十二年，不能说不难。但是我确实是完全凭借着作品本身的质量，获得了编辑的青睐，得到发表的，所以说，质量好还是可以做到的。

感觉在纸质刊物，尤其在国家级大型刊物上发表作品挺难的。每个知名刊物的邮箱里都是满满的稿件。编辑几乎不去看。文章的稿源基本是约稿或是编辑中的人情稿。普通的作者想在名气较大的文学刊物发表纸质作品非常难。除非你的作品特别的好！

内卷化的社会，自己人不难，外头人太难。这跟稿件质量还真不是太有直接关系的。

在编辑部没关系，肯定非常难呀；如果你权力很大、很有关系，那就一点也不难，因为学术编辑部垄断了学术话语权呀。

应该采取这个办法：全国从事文学教学研究或写作的人最少也有500万人。从这500万人中遴选出一个50万人双向匿名审稿的专家库。一年启用其中的10万，5年为一轮。同时，设立一个全国文学作品集散中心。随机抽取十人评阅一份稿件。实在特殊的稿件，可以二审三审。这个办法绝对没问题，就看是不是真想负责任、是不是真想杜绝全部的学术腐败和学术垃圾了、是不是采用不采用了。圈子问题或学术腐败肯定就没有了。纸质杂志全部取消呗，作品一律挂在网站上。

真采用这样办法的话，会节省很多的社会成本，那就可以用节省的这些成本，大大提高文学作品的稿费。大家可以想一想：现在一手好诗，稿费最多就是几百元，这太不合理了——真想写出一首好诗，没有几十年的艰苦磨练是不可能的。所以，一首好诗应该获得几十万元的稿费。一首好诗的作用，有时并不低于一长篇小说。最好的长篇小说稿费可以达到几百万呀。

我建议，您可以看一看唐家三少的小说，再想想是否写小说。写小说不难，但是想要独具一格，很难。要写出自己的风格来。

最近新发现的塔读，比较适合新人投稿，感觉还不错，可以考虑一下哦。塔读家是签约就有一个签约推荐，这时候你就能有收入了，然后4万字左右正式推荐，和同期的书pk，数据好的上

我真的告诉你，说的大实话，什么实话实说，你看了会以为是套路，那就大实话对你说，难，实在是难，我又诗兴来了，诗兴大发，难如上青天，蜀道难！

不骗你，就是那些人编辑看到了，也不会认为我在说瞎话，他们也不敢说，说我在说瞎话，他们敢说，我就敢怼他们！

太难了，不是一般的难，别一般见识啊！

给你说，您读当代，人民文学，收获，花城，江南，锺山，等等等等，从中获取养份，还是好的，如果想投稿也是好的，但一般见识都是有去无回，你是谁啊？不是我唱高调，的的确确实实存在。

会不会鼻子给气歪啊？没那么小气，海纳百川，有容乃大，的的确确也有，不过很少，少的僧多粥少，见笑了，全是会员。

我是买了全国全部的大小刊物，才对你来一个提醒的，稿费在那里不好搞，搞头就有份，小布点！

来头条吧！这里也有海纳百川，有容乃大，海鲜市场，各取所需，萌萌哒！笑了吧！打住打住！

现在的刊物编辑部也存在一些不正之风，像发“人情稿”“面子稿”“互发稿”等屡见不鲜，因而也就会经常出来些不伦不类的诗作文稿

国内出版刊号业余选手基本没路，都是专业作家的指定版。不然作家队伍怎么有饭吃。而且他们写的都有鲜明的主题，适合国内纸刊的味道。业余选手当做爱好，到一定年龄整几本个人专辑，也不错的。

小说可能好于散文！但也难的

20万的散文要难与小说

感谢诚邀。

才开始比较难，发表的多了，知名度提高后，情况会好一些。

有时也靠运气。这与编辑的职业道德水平、审稿能力以及编辑的观点和喜好有关系。碰上一个比较负责又和作者审美观点一致的编辑，你的稿件就有可能被采用。反之亦然。

投稿者会不会投稿也是一个能否投中的因素。给哪个杂志投稿起码要订它的杂志看看设有什么栏目，发表了的文章是什么样的。做到有的放矢比盲目投稿更容易中。

希望我的解答能对您有所帮助。

如果写言情的话，注意以下几点：

新手写作非常重要的一点就是要尽量去避免一些成神初期的大忌，大神的作品之所以倍受欢迎，不光因为是他们已经是大神的身份，而且他们懂得读者们喜欢什么样的文章，讨厌什么样的细节。在此，作者素材库针对那些写文经常留不住小说读者的作者，引用一位知名编辑的观点，给出了十种可以让你丢失读者的错误点分析。特例跟典型是有区别的。

丢失小说读者：30%

正文内经常夹杂着作者的碎碎念，跟小说的主角们的互动，还带着括号。

丢失小说读者：70%

小说的开头忌多角色名，不管小说读者是否能记住。小说的开头就丢你一大堆角色名出来炸得小说读者头晕，如果情节需要多角色出场，可以用特征代替人名，比如面瘫脸、大脖子什么的代号小说读者更容易接受。

丢失小说读者：40%

不是情节需要，尤其是小说的主角，忌讳2个以上的角色拥有很生僻的名字，如：鏂、苡、扈、窳等等这类的。

丢失小说读者：40%

小说的开头长篇幅描写时代背景，怎么写，怎么复杂。

丢失小说读者：40%

频繁多视角交换，不断用第一人称，第三人称，上帝视角交互。

(另外，新人其实用“我”不太讨巧，因为“我”必定有大量的心里描写，而小说读者则会因为第一人称容易代入自己，这个时候小说的主角的心里活动跟小说读者本身很违和的话，或者理念完全不和，就很容易弃文，建议用第三人称。）

丢失18岁以上小说读者：75%

小说的主角所表现出来的言行举止跟设定严重不符，甚至儿童化幼稚。作者把小说的主角写得十项全能，几岁拿到N个学位，智商250+，商业奇才，科学奇才，搏击奇才等等。但是却没有知识将小说的主角的这些能力表达出来，或者根本不了解。

丢失18岁以上小说读者：80%

说话幼稚的小说的主角，通篇碎碎念装可爱

丢失小说读者：80%

女生特有的自恋向的外貌描写，比如：我妖艳动人的双眸如暗夜的星辰般，让人不自觉的沉沦，迷失。我那吹弹可破的肌肤如玉脂般透着动人的流光，我那不盈一握的腰……（噗……太肉麻了！）

丢失小说读者：35%

不要浪费过多的笔墨来描写并非重要的环境。也不要在一个无关紧要的事情上浪费小说读者的注意力。这是初学者最容易饭的错误。

丢失小说读者：30%。

反复大量的描写角色外貌。每次几百字，出场就写。（不是不写，但是不要反复写。）

新手写作医药一味去埋头写，而是要经常看看别人的经验，少走弯路，此为王道。

这些都是要写书的新手们容易犯的错误。

当然写散文难，写小说注重故事性，散文注重思想性。故事可以野马长缰，思想性要有作家人格的涵养。

说难也难，说不难也不难，前提是首先你的作品要到一定水准。

曾经在省级以上刊物发过六十多篇小说，几百首诗歌，起先很难，后来顺当了也就不太难了。难的是后来政务工作太忙，难有时间构思写作了。

我想说真话，您会生气吗 ？现在人看文学作品的人少之又少，都忙着挣钱过日子 ，还看文学作品，太长啦，没有精力和时间看呐 ！文学作品上纸质刊物难不难不难 ？只要你写的好，都能上，除非你写的不好，上不了 。

我们回首看看真正我们中国的头部几个大文学家， 除了莫言， 我们还知道谁获得了诺贝尔文学奖，基本没有。

再说现在人对文学不感兴趣，都喜欢快消费品，一个字一个看，把眼睛累坏了 。如改变成电影，看个电影一个半小时，诶，这样看不累。

要看这么厚的文学作品，没有耐心看完，我是没有耐心看完，我想大多数现在的年轻人，也没有时间跟精力看完。 因为我们现在喜欢短平快的作品 ，太长了 太烦人了 。

现在你像大部头的文学作品和诗歌大家说心里话，不愿意看 。

诗歌很多年前我都这么说，诗歌就是不好好说话，本来一句通俗易懂的话，就可以解决问题 ，非得给你整个朦朦胧胧的， 就是吃饱撑的玩文字。

现在不就有一个女的就是写我穿过大半个中国去睡你，诶，这种玩文词有意思，是吧 ？不信大家调查，都对诗歌没兴趣，人多，你周边的爱好是个别人，真正喜欢诗歌是小众。 现在年轻人工作压力大，生活呀 ，比较苦恼谁，谁还有时间去看诗歌，尽量看看娱乐，放松放松 。我说的没错。

不过大千世界各有各的活儿法，有个别人喜欢大部头文学作品或者诗歌，那你去欣赏， 你去把玩都可以，我是赞成的 。

只是从我的角度，我的观点，我的想法来说说 ，我周围这帮人的想法，他们不喜欢太扯上百万的文字作品 ，太长了！

诗歌也是基本没有人看， 大家可以到新华书店去问问那些卖书的人，你这个诗歌好卖吗 ？我曾经到德州市新华书店就问过卖书的工作人员，说，不好卖，摆着有的是自费出版的 。

现在核心是纸质刊物，没人买，没人看 就算你写的非常的好，在上面发表了，但是传播量，阅读量不大，依然没有意义，所以说现在都上今日头条 ，拍西瓜视频，这样传播率高 。

我曾在今日头头上看到一篇文章介绍，一个在上海的女作家写了三四本书，现在还住在厕所里头 。日子过的很清苦， 所以说大多数作者连糊口都不够，只有头部几个作家挣得盆满钵满，而其他人作品没人看 。

还是做一个实实在在工作挣钱的人吧，文学这玩意儿当着我们业余的情趣是可以的 。想要靠他发大财 ，不可能！只有头部几十个作者能挣到钱， 你像莫言和那个小四，其他人 ，也就是说陪衬吧 ！

说难很难，说不难也不难，看谁写的作品。

这看你上哪个级别的纸刊，如果是学生，上个校刊，或者员工上个企业内刊什么的，应该不算什么难事。一个地区文联的刊物也应该容易上稿。市级报纸文艺副刊就稍微有些难度了。而省一级及以上的报纸副刊难度就更大。纯文学杂志的作者相对固定一些，能靠作品打进去很不容易。就拿我个人的经验来看，在纸媒上发表作品，一开始从征文类和话题类栏目下手，相对更容易些。经常给固定的报刊固定的编辑投稿，采用机会也会更大些。我从2000年开始在报纸上发表文字，第一篇文字就是唐山晚报的话题讨论。后来在这一栏目里接二连三发表过好些个话题稿。后来去县文联拜访了几次，便开始在县文联办的小报上发表一些作品。县文联把我推荐到市作协开办的文学院，经过学习和推荐，文章开始在市报文艺副刊和市文艺刊物发表。当然，不管在哪级哪类纸媒上发表，首先都要有相应的文字水平。否则发表上去只会遭人笑谈。

答:关键是您要写出让编辑感觉不发就可惜的作品就不难。否则就比较难。

当然很难了。

纸质刋物已经被垄断几十年了。它已经严重的阻碍了中国的文学事业发展。到了该改革的时候了！

比上一本大学难。

如果这句话没有错误？那就和水面上的漂流物一样！

蜀道难，难于上青天。

西北风来了一趟
西北风来了一趟，什么也没说
留下光滑的韵脚
毗河瘦了
新都城的桂花
与八月十五擦肩而过
毗河与西北风背对背，角顶角
没有交集抚摸
瘦了
只有消瘦
能听见那轻狂的脚步
我们已经交出了一切，交出了
泥巴坨公园的大水
草木的浆果
还有蛙声与虫鸣
诗意白发黄昏后的厮磨
西北风还会再来，一定会再来
它注定会踏过秋冬
踏过淮河
踏不过老父亲
一粒稻谷扬起的高度
现在它近一点，毗河就瘦一圈
芭茅举过头顶的麻布
不应过度解读

现在越来越多的网文开始改编成电视剧，不得不说有了这样的热潮之后，电视剧的品质比多年前光靠那些编剧编出来的要好多了，写网文的人也越来越多了。不过不得不说，这个东西真的要有一些天分，不是说努力就能学得来的。有的人的文章，一看就觉得欲罢不能，恨不得一口气读完。有的文章翻几页，就感觉是脑残小白文，不想再看，那么写小说难在哪里，作为一个外行人，我来简单说一说我的一些感想。

故事情节

小说主要就是编故事的，故事情节能不能吸引人，当然是占了非常大的一部分。在众多小说当中要脱颖而出，新颖是不能少的。自从穿越文火了之后到处都是穿越泛滥。后来又是重生文泛滥，基本都是回到大家宅子里面斗嫡姐，斗庶妹，看多了确实会有一些审美疲劳，连台词都差不多，现在真的要找到一篇好的网文也不容易。

人物描写

故事情节是靠人物来带动的，故事能不能讲的精彩，就靠里面的人物，是否能带给读者非常鲜活，饱满的感觉。有的文章，看完之后就忘了，连主角是什么性格都不记得，但是有的文章里面的人物却可以成为经典。我记得《盗墓笔记》的作者南派三叔说他笔下的人物，写着写着就像自己有了生命一样。一个场景，把他们摆在那里，他们就会根据自己的性格，说出不同的话，我觉得这才叫真正写活了。

语言表达

语言表达就包括文采，逻辑性，有的文章就感觉是词藻堆砌，看起来华丽实际空洞，有的文章语言平淡，但确实能写到人的心里去，所以说，一篇好文和一篇烂文，稍微翻几页，大概心里就有数的。

小说确实是一种很好的休闲方式。看到好的小说让人有很好的代入感，仿佛真的到了小说描写中的世界，好文难寻，且看且珍惜。

过去还行。上世纪中期到九十年代，只有单一的报刊杂志和广播，电视很少可不记在内，发表纸质作品时间很难但很荣耀的事情。后来媒体多了，特别是网络兴起后，纸质媒体日益退化 ，发表纸质作品反而更难。不过，纸质作品以质量求生存，最终传世的必将扔就是纸质作品。

本人当过地市级文学刊物主编，以亲身体验回答一下这个问题:说难也不难！

说难，是因为每个杂志的版面有限，只有几十至百多个页码，但每天收到的稿子上百篇，每月就是数千篇，而每期的发稿量，只有二十至三十多篇（首），两者比例在1%左右。其难度可想而知了吧！

说不难，是因为每本杂志都强调刊物质量，都希望发表质量最好的稿子。只要你的稿子写得好，水平高，肯定会能够发表的。

至于说到名家稿子和关系稿，名家稿子肯定会优先的，因为之所以成为名家，是已经努力，磨炼锤炼过的，稿子出手就不同于初学者。如果某篇稿子实在不行，也不会给他发表的，因为关系到刊物的质量和声誉。关系稿有没有？我想不能说没有，但也不能说关系稿横行其道。本人所在的刊物，就很少这样的现象，一直坚守质量第一，作者第一的准则，以培养作者为己任。我们的杂志于上世纪八十年代初创刊，本地随后出现一个全国少有的“作家群”，这与我们这个杂志的一直坚守，是有密切关系的。

最后送给想向文学期刊投稿的文友一句话:不要有畏难情绪，不相信名人稿、关系稿横行的传闻，专心修炼内功，提高作品质量。只要你写得好，你的作品就不会被埋没，一定会在文学刊物上绽放出绚丽的花朵！

写小说我的体会是：第一难点，构思。小说创作需要故事，构思故事很重要。第二难点，视角。小说创作的视角很关键，从哪个视角切入，就是定位。视角要新，也是小说创作必须考虑的。第三难点，语言。语言风格决定了阅读群的多少。第四难点，人物。塑造鲜明的人物形象，是成功的秘诀。第五难点，完整。小说创作的故事要完整，否则会让读者猜测和失望。第六难点，情节。情节感染读者，才能引起共鸣。第七难点，细节。细节是灵魂。好的细节能画龙点睛。还有很多，小说创作中会遇到，慢慢领悟吧。

人说：难者不会，会者不难。写小说也是这样，会者如行云流水，滔滔不绝，象诺贝尔文学奖获得者莫言，他就自喻”我是个讲故事的人”，写小说对他而言小菜一碟；再如我的大老乡，章回小说大师张恨水，当年一天同时写几个不同的小说投稿不同的报刊，写小说的本领更是了得。所以说世间写小说的能人多，当代的李敖、王朔因会写长中篇小说，就目空一切，瞧不起任何人，连鲁迅在他俩的眼中也不过如此。李敖崇拜的是镜子中的自己，言鲁迅是被人吹捧的；王朔以鲁迅无长篇大作而否定其大文豪称谓。可见会写小说，尤其是拿得出手的长篇小说，确是文人的一大标准，这在许多舞文弄墨者看来，确属可望不可及的目标，是难乎其难的。

我也曾作过小说梦，过去喜欢看小说，古今中外、长篇短篇都看过不少，名篇大作如《红楼梦》更是爱不释手。于是年青时也想过一把小说瘾。构思了一个短篇：两个不相识的人，相遇在天柱山庄宾馆，一个身着打扮，貌似有些钱财，另一个一般，好象混得不怎样。两人同游天柱山，这个一般的人见财起异，在三步二头桥谋害了身着打扮不凡的人。故事围绕侦破此案展开，故事应该跌宕起伏，抓人眼球的，可我却不会写，完篇后，交一室友看，请他提提意见修改之，谁知他连连摇头，说你还不知写小说的精髓，一盒冷水浇头，从此死了心，再也不想写小说了。

写小说为什么这样难呢？排篇布局，故事完整，对话叙事，场景描述都要符合实际，人物造型、内心活动都要写得象那么回事。要说有生活体验倒也不少。我一生经历的事可算阅尽人生了吧，历经沧桑，从我儿伴的人到现在看，大多平凡平庸，裁缝、泥瓦匠、小商贩、刻章的，都是这样的人。我好歹文革前中师毕业当老师，后又大学深造，从事高中历史教学、教研工作、宣传、广电工作，阅历不可谓不丰富，可就是以此还是写不出小说来，缺这方面才气，只能写一点杂文类的东西，这是没办法的事，不得不承认，我无写小说的才能，不认输都不行。

首先，正如莫言听言，要会讲故事。我不会讲故事，编故事更不会，记得儿子小时候求我讲故事给他听，我基本讲不出。这才是写小说的根本，不绘编故事写个什么小说呢？

第三，写小说真要靠灵感，靠天才发挥。你看金庸老前辈，一介书生，写起武侠小说来，个个英雄了得，武艺高强，十八般兵器样样都来，腾云驾雾，刀山火海，写的那些武打场面，老先生可曾见过？可他却写得风生水起，如临其境。不得不佩服他的写作本领，没有这方面的金钢钻，还真揽不了这瓷器活。这就是天赋，不是人人都具备的。

小说，其实是一个世界。一个世界观的构成。

虽然很多都是虚构的，但是在小说里面，那里的一切就是真实的。

作家写作时，要掌握好这种度。你得知道你笔下的每一个人物，知道前后性格的反差以及命运的扭转。

起承转合，更是在某些长篇作品中，连作者本人都会忘记埋下的细节。

写小说其实不难，难的是坚持把那个世界描述出来。

我记得在豆瓣上看到过一句话，深以为然：

当技巧可以练习，决定一部作品的上限，就是这个作者的格局。

现在写小说的难点在于：如何让读者读了爽。

现在网络小说很受欢迎，原因是节奏快，爽点多，文风又自由。传统小说有点世风日下。

看现在那些热播中的影视剧，大多都是网络小说改编的。

小说走红，改成电视剧更火。

但网络小说写火也不容易。

你得懂读者，你小说的受众群体是那个年龄段的，他们喜欢看什么样的故事，故事节奏的控制，爽点 放在那里等等，都是要考虑的。

传统的写法，如果不是文笔过硬，几乎是没人看的。

写出受人待见的小说其实也不容易。

但是你把握住大方向是没错的。

小说的成功点在那里，没有统一特定的答案。

作者都是在摸索着前行

或许，你一不小心就写了一部小说。

相信下一个火的可能是你，

只有样，你在写作的路上才更有动力。

顺便提醒一下：年轻人可别头脑一热，去当职业写手

会饿死你的！

写书并不是一件容易的事儿。

小说是文学艺术作品中最重要的形式之一。在创作小说的过程中，体现了作者多方面的修养和积累。领会小说创作的规律，和写作方法。

首先，进行小说创作，写作者需要掌握相关的知识、规律和一定的生活经验积累。小说在反映现实生活中，对所写作题材的理解认识、领会掌握、熟悉程度等，要有多角度多层次的把控力，并深入到实际生活中去，发现自己不曾熟知的场景、人物和所思所想，有针对性的提练生活，归纳生活中的共性和特殊性，塑造高于生活而又充满独特的典型环境中的典型人物。

其次，小说的写作者，在具备和掌握相对的文学基础知识理论、语言表达、手法技巧、谋篇布局等后，在进入写作中，可能会被遇到一些节点卡住，这种卡点其实就是所谓的难点，不同的作者有不同的情况，有的作者感到难点是开头，一旦开头写好，写作状态就顺利；有的作者的难点出现结尾，感到怎么写都不妥；有的作者写到中途，如何发展，有些茫然等等，写作中感受到的难点，各有不同，解决的方式也因人而异。比如，有的作者干脆放下手上的稿子，出去放松，调整梳理思绪，再去写作。

最后，写作小说的过程，就是不断的思考过程，写作时出现某种难点，只是相对的，并不能影响自己的整体创作。其实，创作小说的真正难点，还是在选择题材中，怎样去表现，探索，展现人性的复杂性，塑造典型人物，在思想意义、审美精神都有深度的优秀作品。

我个人觉得，写小说其实不难！

小说的概念是什么呢？简单说就是通过完整的情节，在典型的环境中塑造典型的人物形象。

首先，小说是根据字数的多少来区分短篇，中篇以及长篇。一般来说两万字以下的是短篇小说，十万字以上的是长篇小说。中间的为中篇小说。

短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

长篇小说比较最广阔，容量大，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的。

所以当你确定了小说的篇幅！也就是你是写长篇还是短篇！

小说分类也比较复杂，要写出一部好小说首先要选好题材。

比如：你是要写都市言情剧，还是要写玄幻题材的，或者是职场的！等等。

有了题材，其次就是考虑小说主线、暗线是什么，设计好小说的大纲！说的简单点就是你打算讲一个什么样的故事，故事里的主人翁有哪些，故事是如何发生、发展、高潮只至结束！

这个大纲是自己设计的，你按照自己的风格，想怎么设计都可以的。可以大开脑洞……

第三故事中的人物性格描写一定要鲜明，要让读者有带入的感觉。每个人什么性格要让读者有清晰的分辨！尤其是主人翁。人物名字、大概样子生活背景背景描写得体，比如金庸老师的《天龙八部》里面主人翁性格鲜明，所有人物背景交待的清清楚楚，书中每个人的故事都是曲曲折折！

最后就是要这一个完美的结局，或悲情的，或圆满的！

希望这个回答能对你有所帮助！

对于大神来讲不难，他们有的一天收入就上万。对于新人来说就很难，毕竟没有经验，只有坚持下去才行。