写了一本文学小说在哪里发表

现实类的小说推荐去榕树下发表比较不错

你是想要签约吗

写武侠肯定是去今古传奇.武侠版这是中国武侠第一刊，虽然现在没有以前火，但还是业内NO1。另外网络时代，无论长篇、短篇都可以去文学网站或APP比如起点、创世、17K、简书、一个、豆瓣、微博等。

长篇小说有很多平台，像什么17K，盛大文学，各大门户网站都有的，最简单就是360主页，找到小说那项，会出现很多网站，同时也可以在自己的公众号，博客上发表，写得好，编辑会直接找上门的。

当然可以发表 可是在 汤圆创作 里发表 不需要钱

起点网啊 不要钱

有三种方式，

一种是网络文学，通过各大文学小说类网站来连载，对水平没有要求，也不收钱。就像在大街摆摊卖东西，东西好了买的人多了，还会有稿费拿，不过有点少就是了。

另外一种方式需要水平，起码要中游水平，就是通过杂志来连载，稿费会很稳定而且不用担心有没有人看，你只需要过编辑那一关就能获得比较固定的稿费，但是编辑比较难过。小杂志稿费不多，大杂志眼光挑剔，要钱的环节也就是寄信投稿邮政局会收你一点信钱，如果杂志向你要钱的话肯定是在骗你。

第三种方式就是找到出版商，让他们出钱给你印书或者你自己掏钱印书，卖实体书来挣钱。

望采纳，不懂的可以追问。

爱好写作是好事，曹文轩说“能写的一手好文章是一种美德”，好作品自然不会被湮没。要说大发表的平台或者杂志，那就是太多太多了。

分类来说吧：

现在互联网发达，有各种各样的号，微信公众号、百度百家号、今日头条号、腾讯企鹅号、搜狐号、UC大鱼号等等，题主完全可以自己注册，选好合适的频道什么的。

只要有了好内容就发上去，运营得当，何愁公布成名。而且，传统的博客、微博也都可以发布长内容的，试试吧。

网络文学是中国的一大发明，各种各样层出不穷的文学网站更是文娱领域的奇迹。起点中文网、红袖添香、晋江文学城、17k、豆瓣、潇湘书院、小说阅读网、创世中文网等等。

这些网站都有着完善的作者培养体系和IP改编机制。武侠小说在网站上面算是颇受重视的一类文学，题主坚持写，肯定会有所成就的。

文学期刊又可以分成两种。一种是体制内的所谓纯文学期刊，比如人民文学、当代、收获、十月、北京文学、上海文学、天涯等杂志，这些杂志长期有稳定的用户群体，依靠体制也有着丰富的文学资源，近年来对类型文学也有很大重视，武侠小说也在其内。题主好好写，说不定就能成为优秀作家。

一种是市场化的商业杂志。郭敬明旗下的《最小说》、张悦然的鲤、今古传奇、读者、知音、故事会等等都有不错的销量。在纸媒被唱衰的大环境下，影响力还都在，造星能力也都不错，题主好好写，收入、地位也都会唾手可得。

【仙度瑞拉】征稿启事

每个女孩的心底都住着一个灰姑娘

她有着温暖而透明的翅膀

飞往幸福的方向——

明晓溪为每个女孩亲手量身打造;

最温暖、最幸福、最梦幻的小说阅读志——

【仙度瑞拉】正式对外征稿！欢迎大家踊跃投稿哦o(∩_∩)o

稿件要求：

文字类

风格与题材要求：

关键词：爱情。

征收有关“爱情”的故事！无论您写的故事是喜剧、正剧还是悲剧，无论您的故事发生的舞台在校园、都市、民国、古代、未来、架空、仙界、魔界甚至外太空，我们都真诚地欢迎您前来投稿！

字数要求：

关键词：长篇、中篇、短篇

长篇：字数至少8万字以上

中篇：字数2—3万字之间!

短篇：字数1万字以内

投稿须知：

必须确保稿件是首发，且不得一稿多投。投稿时请务必留下自己的真实姓名、笔名、最常使用的联系方式（QQ、MSN或者EMAIL地址），以便于我们与您及时取得联系。

稿件授权声明：

当您向我们投稿的时候，将视为您自愿同意下述内容——

稿件文责自负：作者必须保证拥有该作品的完全著作权，该作品没有侵犯他人权益；内容符合国家出版物规定。

独家使用权：未经本编辑部书面同意及授权，作者或其他单位及个人不得以任何形式将本书作品用于商业用途。

投稿信箱：

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新蕾101征稿启事

幸福的糖果店贩售幸福

无论品味过多少糖果，总有一丝甜蜜永留存。

新蕾•STORY101，无论读过多少故事，总会有一些感动在心间。

青春是颗水果糖，心事是颗咖啡糖，轻松的时刻要来颗棉花糖，悲伤的时候请吃巧克力。幸福的糖果店贩售幸福的滋味……

用品味一颗糖的时间来品味一个故事。

那些美丽的人和感动的故事……

水果糖+【豆蔻志】

柠檬味、草莓味、樱桃味……第一次心动的滋味不就是这样，青涩甜蜜，难以描述的那些时光。

绮丽、清新，一份莫名的“情”触动感性的心。纯真、清丽，动人的情感化做笔端最纯净的风景。青春年华之中，纯真年代爱恋永远动人。

清纯动人的爱情稿件，篇幅6000至8000字以内为佳。

太妃糖+【醇情歌】

柔软的内心，香浓一涌而出。绵长的甜味经久不散，有一丝淡淡的醇。

现代都市中，发生的爱情故事。曲折的情节、出人意料的结局。时尚、隽永，不仅仅是甜蜜。

以现代都市为背景的时尚爱情稿件，篇幅6000至8000字以内为佳。

巧克力+【第六感】

人生就像巧克力，你永远都不知道下一颗会是什么口味。

巧克力，苦涩甘甜集于一身，万般滋味涌上心头。奇幻、诡异、古代、现代，所有一切不同于主流的稿件，但只要是以爱情为名，都可以投递这里。

奇幻诡异非主流情感稿件，篇幅6000至8000字以内为佳。

话梅糖+【往世纪】

青梅的味道徘徊不去，那是关于江湖风云，剑胆琴心的回忆。在我们的想像中总有许多故事在发生。玩转经典，以情写侠。无论是耳熟能详的经典故事，还是绚丽江湖中的情感事件，那些发生在古代的动人感情，尽在这里。

古代稿件，经典演绎，情侠故事均可，篇幅6000至8000字以内为佳。

投稿须知：

1、所有来稿均须为首发稿。文稿以打印件或电子邮件形式为佳。稿酬为千字80元起。

注明：投稿栏目、笔名、真实姓名、性别、年龄、联系地址、邮政编码（有电话和E－mail、QQ更佳），以便联系。需要退稿者请自备贴足邮票写好地址的回邮信封。

2、邮寄稿三个月内没有收到回复、电子稿一个月内没有收到回复者，有权将稿件另行处理。

3、本刊对来稿保留修改权，不同意者请预先声明。

投稿地址：广州市邮政专用信箱1488号 新蕾•STORY101组 邮编：

投稿信箱：

塔罗：

一尘：

新推出的萌芽•新概念作文版征稿启事

传记文学

文学名家的青春励志故事。字数在1500字左右。

* 经典阅读

青年作家对于经典作品的感悟式阅读随笔。字数在1500字左右。

* 名著技巧

对名家名篇的技巧分析文章。视界超越教材，重点放在对中国当代文学有巨大渗透力的外国作家名篇的写作分析上。字数在1500字左右。

* @青春

具有青春特质，耐人寻味而非直白袒露的青春题材的作品，文体不限。要求有故事有悬念，并能够折射出命运感。字数在3000字左右。

* 文学ing

对于正在流行的各种现象的文学阐释，主要分为歌词、网络文学、影视、幽默文学等，下分五个子栏目。

* In歌词

对流行的具有内涵的歌词的文学解构。字数1500以内。

* In网络

对于当下流行的网络青春文学的评介文章。字数1500以内。

* In影视

对于经典的或流行的青春影视的解析文章。字数1500以内。

* 幽默文学

300~500字的青春活泼的幽默故事。

* 火星语

介绍贴近青少年读者生活的网络时髦用语，以内容短小精悍，风格诙谐幽默为佳。

* 抽屉文学

本栏目展示创作激情在本真状态下的自我流露。文字没有拘束，没有规则，只有汪洋恣肆、洋洋洒洒的倾诉的欲望。最好具有一定的私密性。字数在1500字以内。

* 文游天下

介绍国外的中学生作文比赛，荟萃全球优秀青春文学。

* 比较作文

以“比较”为灵魂，通过对同题材不同意旨，同语言不同地域的作文之间的比较，更形象地向中学生揭示写作的秘诀。

* 诗吧

刊登风格明朗、唯美的青春诗歌。

* 教研室之窗

以省级重点中学语文教研室为依托对象，研究师生都极为敏感和关心的课题。

编辑部幕墙

本刊小编一展文笔、一展玄思的园地。

活动靶

作品评论争鸣栏目，从教师、学生、编辑、作家等不同角度对于同一部作品开展良莠分辨的争论。

以上名称前加“*”的栏目接受网络投稿。

来稿请发 ，请在文稿中注明作者的联系方式（姓名、地址、电话、邮编）和投稿栏目。请勿一稿多投，稿件在三个月内没有回音，可以另行处理。本刊欢迎广大读者来信推荐与青春文学有关的优秀博客。

科幻小说的意义在于——没有任何小说能够代替。

想要探究科幻小说的文学价值的具体体现，我们首先要弄清楚何谓科幻小说。可以说，科幻小说是很难定义的，这主要来自于科幻作品是一种跨门类

极端富于广延性的文学作品。从科幻小说的发展来看，首先是围绕一些技术创新而展开的。例如玛丽雪莱的福兰肯斯坦。20世纪初，科幻小说的"科学"描述范畴开始从技术转向科学，例如赫伯特·乔治·威尔斯的《时间机器》。到60年代，社会科学开始进入科幻文学的领域，出现了巴拉德毁灭三部曲这样的作品。

迄今为止，还没有出现过哪一类文学有科幻文学这样的如此多的定义。一般人认为科幻文学不重人物只重情节，但是许多作品例如乔治·奥威尔的《1984》却又塑造了感人至深的人物形象。这样一来，科幻小说可以分为四个族类。一类是科普族类，一类是广义替代认知类，一类是替代世界族类，一类是科学对社会影响族类。

在对科幻小说有大致的定义后，那么，科幻小说的文学价值在哪里？

《狂人日记》发表于1918年5月的《新青年》，一百年后的5月，著名科幻家韩松发表了他最新的长篇长篇小说《亡灵》。这标志着韩松以"医院"为主题的三部曲完成。这也是中国当代科幻文学最重要的小说之一。韩松在当代科幻浪潮中被认为对鲁迅最有自觉的继承，他的作品往往有意识地回应鲁迅的一些作品。韩松曾把许多在鲁迅作中熟悉的语句挪用于科幻文学中。例如末班地铁上唯一清醒的乘客，犹如狂人一般看到了世界的真相。刘慈欣也曾在短篇小说《乡村教师》中写一位病重的老师，用尽生命最后的力气对学生讲关于鲁迅铁屋子的比喻。但是，韩松更多地在科幻中延续了鲁迅文学中的"虚无一物"，医院、驱魔、亡灵描述的人类无穷无尽的痛苦，都终于抵达一个境界——"于天上看见深渊，于一切眼中看见无所有。"

在我国的科幻小说中，许多作品是对当代中国日常生活现实表象之下的处境的大胆窥视。科幻小说中的"真实"，放在传统写实文学语境中显得不可思议。正是因为如梦似幻、超现实的科幻想象中的技术，使得故意被隐匿的现实得以被再现出来。

在中国，科幻小说是西方的"舶来品"，它的出现是中国人谋求改变社会现实在文学上的体现。1902年，梁启超在新小说上首次提到"哲理科学小说"1903年包天笑在铁世界译余赘言中强调科幻小说是文明世界的"先导"。可以说，科幻小说进入中国后，得到许多文人的极力推崇，对后世影响最大的是鲁迅。鲁迅在辩言上对科学小说持赞赏态度。

换言之，我国的科幻小说，从它诞生之日起，就扛起了"普及科学知识"的大旗。而"普及科学知识"也由此成为了半个多世纪中国科幻小说存在的中心价值。

科幻小说的文学价值在于，科幻小说不是"科学知识"的形象化演绎，它是一种虚构的文学，渗透着作家对社会、人生以及未来的种种思考。处处闪烁着智慧的光芒。它不仅具有一般小说扣人心弦的故事情节，而且还具有科学的启迪性。

"2011年，中国成为了世界第二大经济体，这很大程度上是依靠廉价劳动力得来的。我们没有霍金，没有乔布斯。这些，是否和科幻有点关系？"

就像梁启超一百多年前看到的那样，科幻小说的文学价值在于开启民众的想象力。

"科幻让人无从预测，它们在文学上的新颖性特别值得珍惜。科幻是一个做梦的文学，是一种乌托邦。"也就是说，科幻小说代表了一种超越现实提供的可能性边缘的想象。

任何的文学创作都离不开整体文化环境的影响。文学可以说是想象的艺术，它所创造的艺术世界，应当成为人们超越现实尘世的精神家园。科幻小说是面向未来的文学，它的文学价值在于当人类通过文学幻想未来时，因为科学的介入，使得这一幻想常常成为科学发明的先导。同样，科幻小说也将在很大程度上促进文学批评尤其是科幻文学批评的发展。

"矿脉已经找到，挖到宝藏只是时间问题了"。

科幻小说的文学价值首先在于它的文学性，即塑造人物形象。但又区别于普通小说的最大特征即现实生活中不存在的，将来有可能实现的，具有预见性，有一定科学道理的小说作品，在世界文学之林，科幻小说几乎被边缘化，远离文学的主流。我想主要还是文学形象的塑造上少有经典之作。从科幻小说最早的雪莱夫人的《弗兰肯斯坦》第一次以复制人的形象开始世界上第一部科幻小说的出现，世界上被公认的科幻小说只有以法国作家凡尔纳的系列科幻小说存在于文学史中。

科幻小说之所以少为人追棒，在塑造人物形象上的局限性难以突破，其形象的多样化上难度大于普通小说，而科幻小说的主要要素其科学性让许多作家在科幻小说的定位上属文还是属科上犹豫不决，以至影响了这类文学作品的发展，使其难以在文学史上与时俱进。

但科幻小说的文学性，主要他是文学，是塑造文学形象的，以人物下形象为主的，而题材上是以科学行为为表现方式的。是文学的组成部分，而它的科质是科学未来的，是未实现的科学领域。因此，科幻作家除了首先是作家外，还应该是科学通，想象力即科学预见性是科幻作家的主要能力。

优秀的科幻小说具有一一①科学性。②预见性。③文艺性。

优秀的科幻小说在内容上有料学的价值，在艺朮上是文艺创作的珍品，把科学和艺朮很好地结合起来，鼓舞人们展望科学的美好前景等等。

优秀的科幻小说能激发人们的求知欲望。尤其是对青少年的智力开发，会起到积极的推动作用！

激发对科学的兴趣，引起对未来的幻想

文学意义主要在于创造者创造者把自己的情感融入到一些作品里边之后，让读者读完之后能够引起共鸣，进行一次精神上的洗礼。

文学是语言文字的艺术，是社会文化的一种重要表现形式，是对美的体现。文学作品是作家用独特的语言艺术表现其独特的心灵世界的作品，离开了这样两个极具个性特点的独特性就没有真正的文学作品。一个杰出的文学家就是一个民族心灵世界的英雄。文学代表一个民族的艺术和智慧。

扩展资料

文学表达客观世界和主观认识的方式和手段。当文字不再单单用来记录（史书、新闻报道、科学论文等），而被赋予其他思想和情感，并具有了艺术之美，便可称为语言艺术。

诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等不同体裁，是文学的重要表现形式。文学以不同的形式即体裁，表现内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。

作为学科门类，包括中国语言文学、外国语言文学及新闻传播学。文学是属于人文学科的学科分类之一，与哲学、宗教、法律、政治并驾于社会建筑上层。

它起源于人类的思维活动。最先出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、印度的《罗摩衍那》和古希腊的伊利昂纪等。

中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧（剧本）四大类别。

文学的意义：

认识作用，教育作用，审美作用 文学的审美教育是通过直觉的方式作用于阅读主体的，凡进入审美境界的阅读，阅读者都是持有“无所为而为”的心态的，都是把文学作品当作独立绝缘的意象来看待的。

文学是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术，包括戏剧、诗歌、小说、散文等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活。

文学是一种语言艺术，是话语蕴藉中的审美意识形态。诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等不同体裁，是文学的重要表现形式。

文学以不同的形式即体裁，表现内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。作为学科门类理解的文学，包括中国语言文学、外国语言文学及新闻传播学。

文学是属于人文学科的学科分类之一，与哲学、宗教、法律、政治并驾于社会建筑上层。它起源于人类的思维活动。最先出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、印度的《罗摩衍那》和古希腊的伊利昂纪等。

中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧四大类别。

文学是语言文字的艺术，是社会文化的一种重要表现形式，是对美的体现。文学作品是作家用独特的语言艺术表现其独特的心灵世界的作品，离开了这样两个极具个性特点的独特性就没有真正的文学作品。一个杰出的文学家就是一个民族心灵世界的英雄。

文学代表一个民族的艺术和智慧。文学，是一种将语言文字用于表达社会生活和心理活动的学科，属社会意识形态范畴。

文学是人类用以拯救自己的一种自救行为。我想，这就是文学。文学的意义就在于它能探讨人生。当你读一本好书的时候，其实你是在读人生。作为个体的你，生命是有限的，但是当你在读文学，特别是读小说的时候，你却可以和许多人和无限去对话，却可以活上N次。每当你读完一本书的时候，你便能更真实的触及人生，更真实的接近人生的真相，这就是文学，这就是文学的价值，这就是文学的意义。

我以为，这无疑涉及文学的“意义”与“意味”。虽只有一字之差，但内在的区别却是耐人寻味的。 “意义”是文学作品所呈现出来的主旨或思想，即作品所载之“道”；而“意味”则是作品中所蕴藏的某种情调、意境和趣味，即作品所言之“志”。

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文学的意义



老鬼娱乐

2017-04-16

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我经常听到别人抱怨：“现在的人，都不看诗歌了，他们关注的，就只有小说。更有甚者，连传统的小说也不看了，他们看的就是玄幻的、言情的、宫廷的。”

社会发展到现在的这个时代，有些看似一沉不变的东西，也在悄悄地发生改变。

我们每天面对的都是一个小环境，而在我们每个人身后，都有一个大环境。小环境我们可以改变，大环境是我们无法改变的。

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首先，从诗歌来说。我始终认为，诗歌是一种很好的体裁。不但写起来容易，而且节省时间。有些诗歌，可以在很短的时间内，以很小的篇幅，给人们以启迪，这就是一件好事。

但诗歌的缺点在于，对于一件事情的看法太过于直白，太过于那么急切地展现事情的结果。所以，如果描写同一件事情，我们采用小说的方式，通过很多文字，来绕一个大圈子，最后再回到主旨，就能让读者经历了很多故事，才看到事情的结局、答案，往往这种让人记忆深刻的东西，才让人更加唏嘘不已、荡气回肠，这也是小说的魅力。而且，现代诗有一个特点，就是很容易写，每个人都能写出来一两首。虽然，写出来的水平参差不齐，但在另一方面也增加了人们对文学的喜爱。

意义就是生存，对另一些人来说，意义就是活得更好。有些人沉沦于物质文化的追求或者说局限于物质生活条件的改善，文学这种精神层面的“形而上”对他就毫无意义。而对那些衣食无忧，却没有文学追求的人，文学就只是一种消遣。对有文学追求的人来说，文学的意义就非常重要，超越了物质追求，有些甚至超越了生命。

数学的意义就是通过讲故事或者说论证的方法，向人们传递一种正能量，介绍人间百态，让人在短时间内通过阅读的方式获得大量的生活经验以及世界经验，生活当中产生更多的价值，也是文字世代相传的意义所在。

百度搜索塔读文学，找到官网后，打开网页，点击最右边的作者专区，按照提示注册作者就可以了啊。

文学的意义在于，平静人的心灵，启发人的智慧，开启人性的善良之门。提高人的德行修养，犀利观察世界的眼光。也让我们具有独立思考的能力。

起点作者如何写书：

1，首先你要在起点注册用户

2，然后你要在作家专区申请成为作家

3，申请作家时，填写相关原创作家的各项信息，并上传5000字左右的作品开篇部分，经审核后工作人员将于四十八小时内开通专栏（法定假日顺延），并以邮件形式通知原创作家如何进行作品的上传和管理。

4，并不是所有作家都有钱赚的，请记住。在起点有80%的作家都是拿不到钱的，其原因有很多，包括（更新速度慢，作品没有吸引力，跟风的作品，新人没有人认识，文字表述力差，作品主线不清，推荐不够，等等）

5，当你的作品达到标准时（字数，推荐），你可以申请成为签约作品，当然还要编辑审核。

6，当你的作品真正成为签约作品时，才可以真正拿到钱，但不会很多。

7，签约后，你得到的报酬是与你更新的速度以及字数挂钩的，当然多少会给你一个底线的。

8，如果你的作品受到很多读者（VIP读者是主要的，因为你的钱是从他们手里赚的）的追捧，那么恭喜你，你已经成为起点为数不多的大神中的一位了。

9，三少其实只是在一个正确的时间，作了一个正确的选择而已。并不是所有的作者都会象他那样崛起的。

10，最后要说的，在起点新人很不好混，你没有忠实的读者追随，这点很重要，没有读者就没有点击，没有推荐，成不了VIP，拿不到钱，有很多人因为这种恶性循环，最后TJ的。

如果你能够了解这些，并能够顶住压力的话，欢迎你来到起点中文网

签约：

首先起点签约是不看书的点击推荐等，唯一标准就是书的质量，书的商业价值前途等东西。

其实每本新书的正文字数到3万的时候，起点网编会审核一遍的，就是会看你的书。这样会把书分为四个等级，一为直接签约，二为重点跟进，三为普通跟进，四为直接放弃。

直接签约会马上在作者专区发短信通知你，到时候联系编辑就可以了；重点跟进就是看你剧情的后续来视；普通跟进也是看后续剧情，只是重点和普通的分别而已；四的话，就是你后面就算再加300W字，起点都是不会管你的。（当然有点夸张了，但是真的不会管的了，一般如果你硬要坚持，到60W字左右，收藏有个5千，还是可以签约的，但是这样，不如直接开个新坑。）

如何分别自己是哪个级别。

如果是签约，会在第二天就有短信的，所以看自己的书到3万字了，第二天如果有短信说有事找你商量，就表示成功了，如果没有就不是直接签约了；重点和普通跟进是没办法分辨的，但是无论哪个跟进，都是看质量，所以还是把后续剧情写好吧，一般重点跟进到10W字就会下定论，普通跟进到15W字下定论，如果你的书过了15W字都没反应，那代表你为列为无价值了。

当然，期间你也可以通过专区的渠道，来申请一下签约也是行的，这样起到催促的作用。利弊都有，你自己权衡了。

不过，虽然主要是看质量，但是成绩还是起一定作用，特别是跟进作品。所以新书一定要打榜，呼朋唤友，拉帮结派，总之，要冲那个新人榜，新书榜，让书爆光，引起关注。

一般的作家：按照千字稿酬计，月完成协议规定字数的作者平均稿酬达到近千字30元的标准，最高稿酬超过千字180元。

职业作家待遇

1、择优录取。第一批职业作家名额：约10名。其中分资深级作家3名，出版级职业作家（5-7名，具体数额由职业作者负责小组认定）

2、资深级作家待遇：

年薪待遇：年薪10万起，最高至100万

奖励待遇：

视当年写作任务完成情况，可获年终不高于10%的年薪奖励。

作品简体出版后实际销量超出30000册部分，可获简体出版版税奖励。

电子出版实际销量超出5000订阅部分，可获电子订阅稿酬奖励

写作要求：根据要求，完成月写作10－15万字数稿量。

居住要求：定居上海

3、出版级作家待遇：

年薪待遇：年薪3万起，最高至10万

奖励待遇：

视当年写作任务完成情况，可获年终不高于10%的年薪奖励。

作品简体出版后实际销量超出10000册部分，可获简体出版奖励。

电子出版实际销量超出3000订阅部分，可获电子订阅稿酬奖励

写作要求：根据要求，完成月写作8－10万字数稿量。

居住要求：不限

下面是额外的：

1、每月会由VIP读者投票评选出“当月最受欢迎的VIP作品”五名、“当月最受欢迎的VIP新秀作品”五名；

2、荣获“当月最受欢迎的VIP作品”第1-2名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励5000元；

3、荣获“当月最受欢迎的VIP作品”第3-5名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励3000元；

4、荣获“当月最受欢迎的VIP新秀作品”第1-2名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励2500元；

5、荣获“当月最受欢迎的VIP新秀作品”第3-5名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励1500元；

PS：说下 一般 运气好到15W字才开始赚钱。其他的申请成功后 下载起点作家手册，里面有详细的介绍

在起点吧，你可以先申请一个作家账号，然后在自己的作家专区里建立作品，定期上传小说章节，很方便的。

嗯，当然了，其他网站，比如晋江，连城什么的也都很好的，方法也差不多。不过我个人还是建议起点，呵呵

你是新手的话，就先不要到起点，因为起点的水太深，新人不容易出头，编辑鸟都不鸟你，除非你对自己的作品极其有信心，保证红遍大江南北，哈哈，夸张啦。

你可以先去别的地方看看，逐浪，潇湘书院，小说阅读网，最好是先写一部分，带上一两万字的存稿，再去找编辑，他会很重视你的，像起点的话，你不出名编辑不会主动找你的。

所以你先写下，写好了再去找编辑，一般3-5万字就可以签约，但是没稿费啦，要上架才可以，好了，你自己慢慢找网站吧，看你适合哪一类。

恭祝大作，嘿嘿，我也是个写手啦。

新中国文学五十五年的成就和前瞻

中华人民共和国成立55周年之际，我们的国家已经发生了翻天覆地的伟大变化：从饱受蹂躏的半封建半殖民地变为屹立于东方的社会主义现代化的强国。新中国文学伴随自己的国家也走过了既有喜悦欢欣，也有惊涛骇浪的曲折道路。

新中国文学以改革开放为界，大体分为前后两个时期。前期深受毛泽东及其文艺思想的影响，强调文艺从属于政治，强调文艺必须为工农兵服务，为无产阶级政治服务；还强调文艺“可以也应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性”。当时社会生活的巨变给文学的发展带来深刻的印记：一方面，中国人民革命的胜利，极大地激发了广大人民群众建设新社会的热情，也大大激发了广大作家艺术家创造新的文学艺术的积极性，并吸引了越来越多的文艺爱好者投身于这样的创造性劳动。但当时不止一次的左倾错误，又伤害了许多作家，使毛泽东自己制定的本来正确的系列文艺方针和政策没有得到很好的贯彻，乃至发动“文化大革命”，造成文艺生产力的大破坏。而后期则在邓小平理论、特别是他的文艺理论指引下，对左倾错误进行拨乱反正，不但国家的经济、政治、文化都有令全世界瞩目的巨大发展，文学艺术更走向空前的繁荣。最近25年中国作家协会的会员已从900多人增加到6000多人，而各省、市、自治区的作家协会会员更达45000人以上。非会员的政府官员、学校教师、新闻记者等各行各业的人员和大中学生都有许多从事业余文学创作的。各大城市还涌现了大批自由撰稿人。由于邓小平曾宣布“写什么和怎样写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面，不要横加干涉。”这种创作自由，使文学题材、主题、形式和风格的多样化开拓成为必然。文坛上可谓新人辈出，佳作叠起。

新中国文学的发展道路尽管曲折，从整体上看却开拓了中国人民文学的新时代，创造了中国文学史上诗歌、小说、散文等各种文体前所未有的繁荣期。当今中国每年发表的诗歌近5万首，相当于全唐诗；中篇小说约5000篇，长篇小说接近1000部；散文作品更不计其数，全国600余种文艺刊物和2000余家报纸，都刊登各种各样的散文，包括报告文学、文学传记和杂文与随笔、小品。戏剧领域仅电视连续剧，年拍摄量便达10000余集。而创作和出版作品达数百万字、上千万字的作家并不少见。

建国初我国文学深受苏联文学的影响，遵循社会主义现实主义的创作原则，作品形式和风格多有借鉴苏联文学的痕迹，而其基本的创作题材和主题是歌颂革命史，赞扬新社会，与早年苏联文学也相似。自然，由于表现的是中国的生活和人物，又运用中国语言文字写作，在优秀作家笔下不能不赋有中国作风、中国气派。如长篇小说中属于歌颂革命史的孙犁的《风云初记》、杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》、罗广斌和杨益言的《红岩》、玛拉沁夫的茫茫的草原等；属于赞扬新社会的如丁玲的《太阳照在桑干河上》、赵树理的《三里湾》、艾芜的《百炼成钢》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》、草明的《乘风破浪》等。当时著名作家如郭沫若、冰心、巴金、老舍、艾青、田汉、曹禺以及诗人郭小川、贺敬之、闻捷、李季、李瑛、公刘，散文家刘白羽、吴伯箫、杨朔等的创作内容也不外于歌颂革命史和赞扬新社会。上述作家优秀作品的共同特点都是洋溢革命的激情，着力塑造工农兵新英雄形象，突出反映社会生活中的阶级斗争，谱写新时代人民推倒旧社会，建设新社会的伟大历史进程，字里行间充满理想主义的色彩。至今，它们在反映生活的深度和广度，在刻画典型人物形象的生动和丰满上，仍然堪称是新中国文学初期的经典之作，对于塑造人们崇高的灵魂，帮助读者了解那个时代，仍富于思想教育和现实认识的意义，尽管它们在表现那个时代的优点的同时也反映了那个时代的局限。左倾错误乃至“文化大革命”的发动，使我国文学的创作题材和主题越来越狭仄，形式和风格也越来越单调和模式化，并使创作一度完全停顿。

而改革开放所带来的社会主义建设新时期，由于文化上也向世界各国开放，并以“文艺为人民、为社会主义服务”的口号代替“为政治服务”或“从属于政治”的口号，认真贯彻“百花齐放，百家争鸣”，“洋为中用，古为今用”，“推陈出新”的方针，大力“弘扬主旋律，提倡多样化”，文艺生产力便获得大解放，题材、主题、形式、风格都日益多样。这过程中，西方各国文艺思潮和文学作品对我国文学的影响，包括现代主义和后现代主义的影响便日见彰显。从这时期许多著名作家的作品，如王蒙的布礼和《蝴蝶》、莫言的《透明的红萝卜》和《红高粱》，以及苏童、余华、格非、孙甘露等的先锋小说和方方、池莉、刘恒、刘震云等的“新写实小说”，还有北岛、舒婷的“朦胧诗”和后来的“新诗潮”，包括“非非主义”、“城市生活流”、“下半身写作”以及诸多探索性戏剧等，都可以看到或是现代主义、或是后现代主义的明显痕迹。新时期的中国文学不仅受到西方发达国家文学的众多影响，还受到拉丁美洲魔幻现实主义文学的影响，马奎斯的《百年孤独》、略萨的《绿房子》跟西欧卡夫卡的《变形记》、昆德拉的生命不能承受之轻一样成为许多中国作家案头的必读物。而前苏联作家的影响仍未消失，特别是像艾特玛托夫这样的世界名家的作品，也被许多中国作家所精细阅读。这时期由于向西方发达国家派出大量留学生，从他们中产生的新作家自然也更多借鉴和吸取所在国文学的优长。这一切无疑有益于我国文学的艺术视野和表现方法、手法的进一步拓展和丰富。

但新时期居于我国文学主流的仍是富于人文思想内涵的现实主义。20多年来，现实主义走向开放，经过80年代中期学习和借鉴外国现代主义和后现代主义的热潮，进入90年代，在多向艺术探索中更多的作家回归于现实主义。新时期之初不仅中年作家蒋子龙、冯骥才、张贤亮、高晓声、张一弓、丛维熙、冯宗璞、谌容等轰动一时的中短篇启现实主义之先；继起的知青作家如叶辛的《蹉跎岁月》、梁晓声的雪城、贾平凹的《浮躁》、路遥的《平凡的世界》、铁凝的《玫瑰门》以及陈建功、韩少功、陈世旭、史铁生等的优秀作品也多属现实主义；获得最重要的文学奖——茅盾文学奖的大多作品，如长篇小说《黄河东流去》（李准）之反映抗日战争期间黄泛区人民的困难和民族凝聚力、《冬天里的春天》（李国文）之沉思长期危害中国革命事业的左倾错误、《沉重的翅膀》（张洁）之倾诉现实改革的艰难、《钟鼓楼》（刘心武）之图写北京四合院的市民生活与习俗、《白鹿原》（陈忠实）之反映阶级斗争的复杂曲折，《抉择》（张平）之揭露当前社会腐败与反腐败的搏斗、《长恨歌》（王安忆）之再现上海弄堂小女子一生卑微的悲剧等，都正是现实主义之作。周梅森、陆天明、李佩甫、谈歌、关仁山和军队作家李存葆、朱苏进、周大新、阎连科、柳建伟等贴近现实生活实际的多年坚持，均十分引人注目。陈惠芬、何建明、黄济人、乔迈等众多的报告文学作家更以反映现实的历史进程见长。在诗歌、散文领域现实主义的作品也居多数。像绿原、牛汉、叶延滨、林莽等的诗作，季羡林、荒煤、冯牧、王充闾、周涛等的散文，严秀、邵燕祥、牧惠等的杂文，虽题材多样，也都富于现实的精神。这时期的文学创作虽仍存在英雄情结，但更多关注普通人的生活和形象，人物描写更多贴近现实而少理想的渲染。如《烦恼人生》中的印家厚、张大民的幸福生活中的张大民等等。至如汪曾祺、邓友梅笔下的市井人物，陆文夫“小巷人物志”中的诸多小市民的形象也都见誉于文坛并受到读者的欢迎。

中国有着五千年的文明史。历史题材的创作历来为中国作家所重视。而《左传》、《国语》、《史记》等早期的历史著作更为中国文学提供了丰富的历史题材和宝贵的叙事艺术经验。但建国初27年，历史题材的创作由于容易被目为“影射现实”而遭到不应有的批判和迫害，创作涉足者极少。到了新时期，这方面的创作便日见兴旺。姚雪垠的《李自成》、凌力的《少年天子》、徐兴业的《金瓯缺》、杨书案的《孔子》、刘斯奋的《白门柳》、二月河的《雍正皇帝》、唐浩明的《曾国藩》、熊召政的《张居正》等是这方面的代表作。从炎黄二帝到孙中山，历代重要的帝王将相、才子佳人在这时期差不多都被作家写入了小说和戏剧。历史的重新想像，自然不乏现实主义和浪漫主义结合的传奇色彩。但历史题材创作近年受到新历史主义的影响，也出现了若干有乖史实且违背历史唯物主义、肆意虚构的“戏说”之作，并引起争议。

女性主义文学的兴起也是新时期一个重要的文学现象。追求男女平权和平等的妇女解放运动，自近代秋瑾为前驱，后来更成为人民革命运动的重要部分。“五四”后的新文学更涌现了冰心、丁玲许多女性作家的创作，为此目标做出自己的贡献。但新时期中国女性主义文学已不限于追求男女的平等和平权，而更多着眼于揭示女性自身的特点。陈染、林白、徐小斌、海男和翟永明、伊蕾、叶梦等便属这方面的代表性的小说家、诗人和散文家。她们多深受波伏娃的《第二性》等西方女性主义著作的影响，并以大胆地书写女性的命运及其性意识、性感受而著称。张抗抗的《作女》更反映此类女性之追求生活的自立、自由和自在，被评论家认为此类女性形象已超越于西方的女性主义理论。

半个多世纪来，我国还十分重视民间文学和少数民族文学的发掘与培植。这方面许多重要的民间传说、故事和歌谣被整理出版，如民间歌谣集成、民间故事集成等；尤其是许多重要的少数民族英雄史诗和叙事诗被整理和出版，如藏族、蒙古族的格萨尔、蒙古族的《江格尔》、柯尔克孜族的玛纳斯等史诗，还有撒尼族的《阿诗玛》、蒙古族的《嘎达梅林》等民间诗篇，它们作为中华民族的瑰宝与世人见面，更是当代中国文学值得骄傲的一件大事！而少数民族作家的茁壮成长，迄今包括过去没有作家的民族都拥有了自己的作家群，少数民族作家像蒙古族的纳·赛音朝克图、巴·布林贝赫、扎拉嘎胡，壮族的陆地、韦其麟，维吾尔族的赛福鼎、铁依甫江，彝族的李乔、吉狄马加，朝鲜族的金哲，白族的晓雪，藏族的益希单增、土家族的孙健忠、哈萨克族的艾克拜尔等，更闻名于全国，这无疑也是中国当代文学的重要的成就！

儿童文学在新中国也获得显著的成绩。像袁鹰、金近、圣野、柯岩、金波、樊发稼、高洪波等的儿童诗，严文井、陈伯吹、贺宜、洪汛涛、葛翠琳、孙幼军等的童话，任大霖、任大星、胡奇、严阵等的儿童小说，高士其、郑文光、叶永烈等的科幻作品，还有任德耀、刘厚明等的儿童剧，都为推进儿童文学的新发展做出积极的贡献。

随着现代技术的发达和电脑的普及，网络已经成为人们之间的重要传媒。网络文学的兴起已成为当今中国文学的重要现象。它固然鱼龙混杂，良莠不齐，电子网络无疑已成为传播文学的最便捷的渠道和方式，也成为各国文学交流的重要平台和我国文学通向世界的重要窗口。因此，回顾新中国文学便不能不关注网络文学的发展及其方兴未艾的规模。我国网民迄今已突破8300万人，网络文学受众之多可以想见。

如果说过去中国文坛更多受到政治导向的左右，那么现在，作家们写什么和怎么写就更多受到市场消费需求的左右。纯文学的追求在许多作家那里往往更多受到市场与金钱酬报的制约，这又往往导致写作的浮躁和粗糙，导致迎合某些读者的低级庸俗的趣味，也导致作品理想光芒的缺失、乃至思想性和道德感的消解。文学中性描写的风行，并非与此无干。某些文学报刊和出版社过于偏向经济效益而忽视社会效益，更促进了上述不良的倾向。但总体而论，这时期我国文学由于广泛借鉴世界各国文学的优长和创新的经验，描写水平有长足的提高，大至反映巨大时空的许多人物和错综复杂的历史事件，小至刻画人物内心细微的情感波澜和意识流动，许多作家都表现得游刃有余，从构思到语言都力求更多的个性特色、更多的独创性。作家对社会弱势群体也怀有更多的人文关怀和悲悯精神。应当说文学对人性表现的深度和对社会生活描写的广度等方面均有所超越于前一时期的文学。但艺术上生硬移植西方一些作品的经验和模式的现象也不少见。因而也出现了一些晦涩难懂、甚至读者完全读不懂的作品，值得我们加以反思。

在世界的多样文化中，中国文化以它的独特和悠久的传统，以它善于吸纳他国他民族的长处，并不断推陈出新，从而五千年来一直绵延不断，成为世界文化的重要一极，吸引了许多国家和民族的人民。中国文学由于它所运用的语言文字的特点，它已成为与英语文学比肩的世界上拥有读者最多的语种文学之一。新中国文学由于反映了十三亿人民建设特色社会主义的历程，又积淀了悠久文化的优秀传统，还吸纳了现代世界各国文学的优长和新的经验、新的创造，它必然因自己的现代化而表现出新的时代特色。这就使它真正可能成为人民的文学，为人民而创造，为人民所利用。大多数作家都站在人民的思想立场上去透视生活、评价历史，也以人民的审美好尚为好尚，努力创造为人民所喜闻乐见的中国作风中国气派的作品，向世界倾诉的是建设社会主义的人民的思想感情，描绘的是许多国家和民族所不熟悉的新的世界和新的人物，从而也就产生了它的新的世界价值。

当前，我国各族人民在胡锦涛为总书记的党中央领导下，正高举邓小平理论和“三个代表”重要思想的伟大旗帜，提倡“以人为本”和“科学发展观”，向着全面建设小康社会的宏伟目标奋发前进。回顾新中国文学所走过的路程，瞻望国家和民族的灿烂未来，对于新世纪我国文学的前景，我们固不无忧思，但又满怀乐观的信心。我们深信，拥有宝贵历史经验和教训的我国文学界，一定会正视自己的历史，努力避免过去曾有的缺失，进一步坚定为人民为社会主义服务的方向，坚守文学崇高的社会责任感和历史使命感，继续贯彻“百花齐放，百家争鸣”，“古为今用，洋为中用”，“推陈出新”，“弘扬主旋律，提倡多样化”等方针，站在新时代的思想高度，以宽阔的艺术视野，更好地深入人民的生活和斗争，像邓小平所教导的那样，“自觉地在人民的生活中汲取题材、主题、情节、语言、诗情和画意，用人民创造历史的奋发精神来哺育自己”，精益求精，不断提高自己创作的思想和艺术水平，以更多优秀的作品去回报人民，并在世界文坛上焕发出应有的更加夺目的光辉！

故事想好了梗概才着手写吧，只有对这个故事满意，才能写得出满意的小说来。

语文是语言文字的缩写，是语言文字的普通形式，是一种基本常识；文学是语言文字的高级形式，是一种艺术门类。

打个比方，一个中学语文老师，他能理解动词、名词、形容词，主语、谓语、歇后语等的各种语文知识，但他却只能教学而不会写诗词、写小说，不会写散文。而诗词、小说、散文是文学，是语文的高级形式。

一个喜欢文学的人，语文基础一定要扎实，一个语文基础很好的人，却不一定喜欢文学。就如部队的将军，首先他是军人，经过升级，成为高级军官，军人是他的基础。因此，士兵有很多，将军却很少。以此对照，学习语文的人很多，成为文学家、作家的人却很少。

语文是文学的基础，文学是语文的升级。

我觉得是包含关系没有明显界限。

语文是文学的基础，文学是语文的发挥，界限在发挥上。

语文是一个国家文化传播的基础教学科目，更多的提现在提升国人的古今文化的素质。语文的更深层研究可达到国学。即识字，解文，写文。有了全面的语文底层文化的学习。才能用语文科目学的文化底蕴去创作文学。

文学是语文学习沉淀下创作的产物，文学是有生命灵魂的。

语文和文学的界限在哪里，这是一个现实问题，也是一个文学史的问题。文学主张创新和创意，是可以享受的文字，是秀色可餐的东西，具有审美性和强大的心理吸引力。

从时间上说，文学是一个时代最新的文字信息，反应一个时代的新事物，新风尚，即使是历史演绎作品，也会掺杂此时此刻的感情和愿望。

语文是普及语言文字，是文化的社会化过程，也是文学的基础，如果没有语文这样的基础建筑，或者说是地基，文学就会失去强大的支撑和历史底蕴。

所以我们可以认为文学是将来的语文，语文是过去的文学，语文的学术价值就在于它是历史文学的积淀，是文学的历史，可以说语文就是文学史，就是学术史。是不可逾越的历史阶段，只有经过语文这个艰苦卓绝的学习过程，我们才能进入文学的殿堂。

随着网络文明的崛起，语文和文学的界限会越来越模糊，因为文学已经是大众化的东西，过去读一本书是很私密性的事情，比如武林秘籍，比如文书打交道被称为秘书，都与秘密有关，那是因为当时的文学都是小众化的东西。

一旦人人都可以发布作品，文学也就变成语文了。这个时候的文学，其文学性和可享受性，以及审美性都会走低，最终和语文一样只具有信息传播的价值。两者的界限就会彻底消失。

语文是基础学科，“语文”中的“语”指的是语言文字；“语文”中的“文”指的是“文学”。语文教学中既有口头语的训练，更有书面语的训练。因为语文它首先是一门工具学科，语文学习积累文字、学习语法、修辞、逻辑。语文学科有阅读和写作两大板块，阅读又分文言文和现代文；写作除了记叙文、议论文之外还有应用文等。一般学生的文章只能称作文，离开文学远得很。语文具有工具性、艺术性和思想性。

文学隶属于艺术，文学体裁有诗歌、散文、小说、戏剧等。相对于语文来说，文学是高大上的艺术，是上层建筑意识领域的东西。

语文和文学两个概念是交叉的，语文中有文学，却不能涵盖文学。文学依靠语文来传承。学生学习语文，才有可能学好文学，才有可能创造文学作品。

大学中文系有文学概论课，非中文系学生读的是大学语文。这也是区别。

我无法很清晰地讲出它们的界限在哪里，我觉得它们俩的边缘就如模糊的一条粗线，一条溪流，只能概括地说：文学是以语文为载体的艺术，语文是艺术的基础。

你在学生时代的课程叫语文课，你在课文中读到某些文章是文学作品。

（部分图片来自互联网）

语文是看别人的文章，文学是写自己文章。

语文是文学的基础，文学是语文的升级。

语文和文学的界限是什么?

首先语文是我们从小学习到大的一门课程，语文是基础教育课程体系中的一门教学科目其教学内容是语言文化，其运行的形式也是语言文化。语文的学习能力是学习其它学科和科学的基础，也是一门重要的人文社会学科，人们思想交流的工具。具有工具性和人文性的统一特点。具有描述事实、论证思维、陈述思想、表达意志、抒发情怀形式；它是一种科学念，是听、说、读、写、译的语言文字能力，也就是运用书面语和口语的能力；也就是记忆和理解语言和文化知识。任何的语种都属于语文的范畴，文艺文和实用文都是语文中的文章体裁，不仅仅是语文的东西都是文学。

文学是人文艺术的一种，是以语言文字作为工具，形象化地反应客观现实，表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言童话等，是文化的表现形式，以一种不同的体裁来表现作者内心的情感，再现作者当时的一定时期和一定地域的社会生活。文学作为学科门类，包括语言文学，外国语言文学以及新闻传播学。

语文当中包括文学学，界限就在于语文是日常生活中所运用描述的工具，拥有书面语和口语的能力，文学是利用语言文字形象化反应客观现实，表达人物的内心活动，反应社会生活的艺术形式，再现社会文化的表现形式。

语文是口头语言和书面语言的简称。是一门基础学科。

文学是以语言文字为载体，借助各种表现手法，生动形象地反映客观现实的一种艺术形式。它包括戏剧、诗歌、小说、散文等。

语文就是文字表述，文学是形象思维

语文是一门课程，其实可以先把两个字分开来理解，语：说话，文：写字/文章。语文教育的过程是一个从初级到高级的过程，小朋友学语文就是会说，会写字。年纪再大一些你要会朗诵，会吟诗，会写作，写公文。整个语和文都在随着时间的推进在学习程度上由浅入深。到高中毕业，其实我们学的语文颇有一些文学的意味，也教了很多文学名篇。

但是，你问一个高中，甚至大学生，文学是什么？他们会不知道。也许他们会说诗、词、歌、赋、小说就是文学，但那明显不是！文学是啥！文学就是承载了对社会普遍规律、普遍现象进行客观描述，并能在某些切合的场景给人以指导或启发的文字。别看这个定义简单，实际做到很难。单就客观描述一条，对社会理解不够深刻，写出来的东西就都是表面现象，多半不达本质，也不客观的。看看鲁迅先生写的文章，都是直达本质，描述社会现象！一些情情爱爱的文学，比如《梁祝》，揭露封建社会的男女不平等。比如渡边淳一的女人这东西揭露了性爱对女性的重要性。所以不是每个人写的长篇大论都是文学，你的作品的根骨是什么，有什么样的价值，明确了才能成为文学作品，那些网络爽文就很难成为文学，也很难流传超过二十年，几乎一代人去了，就销声匿迹，经不起时间的筛选。时间是检验文学的真理！

语文和文学没有清晰的界线，语文为语言、为文学、为文字和各种文书服务，文学是一种艺术形式，语文靠文学作品讲语言文字语法等应用，文学靠语文打下基本语言文字基础。

文学是流动的水，是飘浮的云，是盛开的花，是一年四季迭替的雨落风刮。

文学是默想，是冥想，是梦想，是言传于意会，是实践于了悟，是向善之光照，是修行之根基。

语文是练功之人扎的马步，站的桩，压的腿，下的腰……是文学舞台上的一分钟背后的十年功。

语文是千帆待竞的的港口，文学从这里驶向海洋，从而绘出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的壮丽景观！

语文，有这样四个层次:语言文字，语言文学，语言文化，语言文明。而文学，与语文和文学不应该探究其究竟有没有界限，更多的是思考二者是怎样的一种关系。我个人认为文学包涵于语文当中，语文以其实际性，应用于教育教学当中，其本身体现的工具性；而文学则侧重体现人的一种精神层次。

语文是以字、词、句、篇、章为载体的教学。文学是以某种文字形式载体的艺术创作的成果。

语文是一门教学课程，文学是一个文化门类;二者既有区别的界限，又有明鲜的交集。

语文与数学、物理、化学等学科一样，都是中小学阶段的教学课程。它包括语言文字，文学作品，还有政论文，以及其它文化品种的文章。是一个大杂烩。

文学是艺术范畴中的一个概念，它与舞蹈，:美术、雕塑、曲艺等构成了艺术的殿堂。文学又可分为小说、散文、诗歌、戏剧等样式〈或体裁)。

水平有限，太深奥的不会说，但我觉得道原理越强大，道理越简单，就是所谓的深入浅出！

语文，在我眼里是根，文学因此就该是叶！如果没有根，叶不会繁茂！

语文，在我眼里是心，文学因此就该是心灵！如果没有心，心灵何无处安放！

语文和文学的微妙，可能很多人都会语文，但未必都会文学！会欣赏的人，最简单的语文都可能是文学！不会欣赏的人，最简单的文学也只是语文！懂或不懂都无所谓，懂多或懂少也无所谓，但要有双懂得欣赏的眼睛，能发现有趣，有找到快乐，能得到满足，那就最好了！

但你要是非得让我说出二者的真正不同之处，我只能告诉你，笔画不一样！简单不？因为我水平有限呀！哈哈！！！

语文，故名思义，是语言和文字的统称。而文学，则是以语言文字为工具形象地反应客观现实的一种艺术形式。语文，当她单独存在的时候，在我看耒，她就是独立存在的一种语言，一堆汉字，毫无一点生气，沒有一点感染力。而当文学创作者把语文当中的语言或文字，运用到文学创作当中，语文当中的语言、文字，就活灵活现的神釆飞扬起来，亠就灵动起来，似乎充滿了勃勃生机…这，也就是语文和文学的界限。文学，能使语文当中的语言、文字"活"起耒，语文，却不能。比方说，文学创作者，把语文恰到好处的用进了小说的创作中，小说中虛构的一切一切，包括人丶物及许多许多，就变得血肉丰滿起耒.就变得生动起耒…令人读后感慨万千…当诗歌创作者把语文当中语言、文字，凝练\形像的运用于诗歌创作当中，诗歌就变得优雅起耒，充滿意境，让人心驰神往，让人仿佛走入诗的画卷之中，流连忘返…还有散文\报告文学、戏剧等…这里，就不在赘述了。总之，语文与文学是密不可分的，要想进行文学创作，不仅仅要有扎实的语言.文字的深厚功底，也要灵巧多变的艺术创作水平，二则缺一不可。

若是 中篇 长篇 你可以向 小说月报 这些杂志

你也可以 向 青年文摘 意林 读者 情感读本 这样杂志投稿 可以连载 若是 短篇小说在这里投稿 再好不过了

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满意请采纳。

不好，，10W字对于网文来说，只能算是个开头。

如果在纵横发表，恐怕连个水漂都打不起来。。不过若是你写的超好，那就另当别论了。

建议你去文学性质的网站发表，，这个已经有人建议了哈，，就不说了。。

“沁风工作室”不知道你听过没有。。这里绝对不是广告，我也是刚刚上网查的。。

以下是复制内容

【沁风作为连接出版商和作者的纽带，利用自己的专业知识，以及广泛的人脉关系，帮助作者找到最合适的出版社，以获得利益最大化。帮彻底解决作者不清楚自己的作品最适合哪一家出版社，也不清楚自己的稿酬属于哪个水平最合理，哪种稿酬方式更适合自己的问题。】

应该找一些文学的网站去发表吧~

10万字就结束了吗？那样在那个网都不好使。因为想起点、纵横、17K等网站要求的公众版本起码就要30万字，以后才是收费的。你的中篇可以到天涯网上试一下，书写得好会有出版商会看上的。

可以的。编辑觉得可以出版就会出版的。

小说阅读网还不错

连城或者晋江或者起点吧

还是起点 比较好

还有榕树下 写意天下

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我比较喜欢的四家小说网，每家的模板、风格、管理都不同，看你自己喜欢哪家了，就把家安到那里。或者都申请注册成为会员，先阅读体验感受一下。

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【仙度瑞拉】征稿启事

每个女孩的心底都住着一个灰姑娘

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【仙度瑞拉】正式对外征稿！欢迎大家踊跃投稿哦o(∩_∩)o

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征收有关“爱情”的故事！无论您写的故事是喜剧、正剧还是悲剧，无论您的故事发生的舞台在校园、都市、民国、古代、未来、架空、仙界、魔界甚至外太空，我们都真诚地欢迎您前来投稿！

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新蕾101征稿启事

幸福的糖果店贩售幸福

无论品味过多少糖果，总有一丝甜蜜永留存。

新蕾•STORY101，无论读过多少故事，总会有一些感动在心间。

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人生就像巧克力，你永远都不知道下一颗会是什么口味。

巧克力，苦涩甘甜集于一身，万般滋味涌上心头。奇幻、诡异、古代、现代，所有一切不同于主流的稿件，但只要是以爱情为名，都可以投递这里。

奇幻诡异非主流情感稿件，篇幅6000至8000字以内为佳。

话梅糖+【往世纪】

青梅的味道徘徊不去，那是关于江湖风云，剑胆琴心的回忆。在我们的想像中总有许多故事在发生。玩转经典，以情写侠。无论是耳熟能详的经典故事，还是绚丽江湖中的情感事件，那些发生在古代的动人感情，尽在这里。

古代稿件，经典演绎，情侠故事均可，篇幅6000至8000字以内为佳。

投稿须知：

1、所有来稿均须为首发稿。文稿以打印件或电子邮件形式为佳。稿酬为千字80元起。

注明：投稿栏目、笔名、真实姓名、性别、年龄、联系地址、邮政编码（有电话和E－mail、QQ更佳），以便联系。需要退稿者请自备贴足邮票写好地址的回邮信封。

2、邮寄稿三个月内没有收到回复、电子稿一个月内没有收到回复者，有权将稿件另行处理。

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新推出的萌芽•新概念作文版征稿启事

传记文学

文学名家的青春励志故事。字数在1500字左右。

* 经典阅读

青年作家对于经典作品的感悟式阅读随笔。字数在1500字左右。

* 名著技巧

对名家名篇的技巧分析文章。视界超越教材，重点放在对中国当代文学有巨大渗透力的外国作家名篇的写作分析上。字数在1500字左右。

* @青春

具有青春特质，耐人寻味而非直白袒露的青春题材的作品，文体不限。要求有故事有悬念，并能够折射出命运感。字数在3000字左右。

* 文学ing

对于正在流行的各种现象的文学阐释，主要分为歌词、网络文学、影视、幽默文学等，下分五个子栏目。

* In歌词

对流行的具有内涵的歌词的文学解构。字数1500以内。

* In网络

对于当下流行的网络青春文学的评介文章。字数1500以内。

* In影视

对于经典的或流行的青春影视的解析文章。字数1500以内。

* 幽默文学

300~500字的青春活泼的幽默故事。

* 火星语

介绍贴近青少年读者生活的网络时髦用语，以内容短小精悍，风格诙谐幽默为佳。

* 抽屉文学

本栏目展示创作激情在本真状态下的自我流露。文字没有拘束，没有规则，只有汪洋恣肆、洋洋洒洒的倾诉的欲望。最好具有一定的私密性。字数在1500字以内。

* 文游天下

介绍国外的中学生作文比赛，荟萃全球优秀青春文学。

* 比较作文

以“比较”为灵魂，通过对同题材不同意旨，同语言不同地域的作文之间的比较，更形象地向中学生揭示写作的秘诀。

* 诗吧

刊登风格明朗、唯美的青春诗歌。

* 教研室之窗

以省级重点中学语文教研室为依托对象，研究师生都极为敏感和关心的课题。

编辑部幕墙

本刊小编一展文笔、一展玄思的园地。

活动靶

作品评论争鸣栏目，从教师、学生、编辑、作家等不同角度对于同一部作品开展良莠分辨的争论。

以上名称前加“*”的栏目接受网络投稿。

来稿请发 mengmeng@mengya.com ，请在文稿中注明作者的联系方式（姓名、地址、电话、邮编）和投稿栏目。请勿一稿多投，稿件在三个月内没有回音，可以另行处理。本刊欢迎广大读者来信推荐与青春文学有关的优秀博客。

要看是哪种类型的小说了

百度贴吧 和读者的互动很多，会受到很大鼓励。一定情况下，百度会给你发奖金的。而且一般都会有网编主动联系你，但都是一些小网站，可以尝试下

晋江 稿薪挺高的，同人耽美也都能发，就是最近打击的比较严，如果有H等内容，都要锁掉的

鲜网 台湾的，不会出现和谐的状况，但由于稿薪发的是台币，折合下来就差不多没多少了

起点 红袖 潇湘等 我不是很了解这些，但这些大网站应该还是不错的。如果是要发玄幻的话，是个好选择。

具体还是要自己去看的吧，我只是给些建议而已

红袖添香。

如果是主流小说，榕树是好的，如果是纪实文学，去白鹿比较好；如果是女性爱看的小言，建议去起点女频，红袖添香，晋江文学

按你的介绍，去起点是最好的，因为很多好写手、好作品都是起点出来，至于稿费，得看你的小说受不受欢迎，起点的稿费不是最高的，但是也还不错。一般的稿费是按点击量算的，如果要出版，才会按字数和版权费给钱，大牌的写手能拿到更多的版权费，像郭敬明、韩寒，听说有10%，一流作家一般是5%—8%，其他人的话，得看出版社狠不狠了。

哪个网站都一样，都欢迎，全国书友看书都是到处瞎看。你有成品小说，任何一个网站都上杆子求你跟他合作

去榕树下发表试试

现在的主流当然是起点，红袖等小说网站了。给某些报纸，杂志，文学社刊投稿也不错啊。

引出说明对象，激发读者阅读兴趣。

引出说明对象，激发读者阅读兴趣。

引出下文，说明水母激增的另一个原因

；以浮游生物为食的一些小型鱼类也遭到过度捕捞，使同样以浮游生物为食的水母得以繁盛起来。

污染也是让水母变得疯狂的一个原因。全球变暖可能是导致水母数量激增的另一个原因

该书系统地梳理、总结了当代文学史上有关“真实性”命题的论争，并提出了自己独特的见解，使得这个长期纠缠不清的复杂命题有了明晰的发展脉络，使人一目了然。

什么是生活真实，什么是艺术真实？从新中国成立之初文坛就开始了关于“真实性”问题的争论，且不同时代有不同的解读，该书作者梳理出了其中“一波三折”的过程。即当代文学的“十七年”时期，文学的“真实性”被完全意识形态化，“对‘真实性’的理解不仅仅是文艺理论问题，更是一个彻头彻尾的政治问题”；到新时期，王蒙等人关于“真实性”的论述和诸流派的创作，不仅将这一问题归位于文学理论，还将其提升到了一个新的高度——预见性地“言中了若干年后新题材历史小说‘真实观’的一些本体特征”；至于先锋派作家，他们“不在乎‘真实’是什么，而重视‘真实’可能是什么”，也即“从哲学精神和形式探索两个方面对传统的真实观进行了颠覆”。而这三个时期所有对“真实性”的诠解，正是新题材历史小说真实观的理论和创作背景。顺此线索，作者对历史小说的真实观给出了自己的诠释：每一种历史言说都被一个视角所照亮，都有一定的合理性和真实性。在此，作者提出了对历史书写只能“无限企及”真实这样一种观点，可谓高屋建瓴、发前人之未发。

其次，该书观点独到、创新点多。除上述对历史书写“真实”的独有见解之外，书中像这样的精辟之论随处可见。比如在第一部分梳理“真实”问题在新中国的发展脉络时，作者即以为“新题材历史小说对‘真实’这种从‘历史的本体’到‘历史的叙述’的转型”，正是建立在这样的发展脉络上的——“十七年”极具政治色彩的真实观为“新题材历史小说提供了直接的反弹力和参照系”。新时期王蒙等人有关“真实性”的论述是“新题材历史小说处理历史真实的一个不可忽视的理论资源”。而先锋作家对“真实”的颠覆性解读为新题材历史小说“提供了触手可及的实践经验和理论资源”。这样的论述，不仅厘清了当代文坛“真实性”问题的发展线索，对新题材历史小说诠解历史“真实”的独特性——“不再拘泥于对还原历史本体的讲述，而是尝试在掌握历史史料的基础上‘叙述’构成历史的人和事。真实的历史人物、虚构或想象的个体事件、丰满且立体的个体体验构筑了一个可感可知的真实历史”，也给出了充分的依据。其实，对新题材历史小说这样“叙述”历史，学界是颇有争议的，而作者从理论的流变中为其建构起坚实的基础，这是其他研究新题材历史小说的学者不曾有过的。

再如该书对赵玫和苏童作品的比较分析，作者从对历史人物的处理、对主体性的处理和对史料的处理三个层面比较各自的得失。认为苏童由于“人文关怀的退场……下笔之初就已给武则天套上一副枷锁”，因而，整部小说也仅是“一次关于武则天的死气沉沉的资料收集而已”，那个“可知可亲可感的武则天”始终没有出现；而赵玫由于“人文关怀的在场”，并将个人的生命体验介入其中，合理虚构，终将武则天这个被“无字碑概括的传奇女性还原成了鲜活的有个性有欲望的女人”。之所以会出现这样的反差，作者最后归因于双方的“性别”差异，可以说，这样的学理性分析、评价，既中肯又超然于同题研究者的学术视野。

一般来说发表方式在首篇发出以后是不能修改的，只能重新发表了。

在晋江文学城上找到这个版块，然后从上往下数到第六个就可以看到，之后就按照指示输入笔名，想要修改授权的文章名称，新的授权等级，文章的链接还有要修改授权的原因，通过了之后文章的授权和发表方式应该就更改了。

发表方式是指作者在本站发表一篇文章时，对文章是否独家、是否宣传等问题的表态。发表方式关系到作者对网站的认同感，网站也相应反馈给作者网站的关注度。目前，发表方式有独家发表、独家首发、保护性发表、一般发表四种。

晋江文学城创立于2003年8月1日，是中国大陆著名的女性文学网站，以耽美、爱情等原创网络小说而著名。主要提供由网友独立创作的小说。

可以，联系管理员，，提交申请

楼下一正解 联系晋江的管理员

在JJ上面发表方式是在“发表新文”那个过程弄好之后才有的，发表方式的话一般都是确定了之后就不再更改了。

如果想改的话那你可以在JJ上找到这个版块，然后从上往下数到第六个你就可以看到

之后你就可以按照指示输入你的笔名，想要修改授权的文章名称，新的授权等级，文章的链接还有要修改授权的原因，通过了之后你的文章的授权应该就更改了。

修改方式要更改的话那就在新的授权等级里面选择你要更改的发表方式就好了，不过修改了一个或者是其它的都不要修改的话，那么其它的就按照原来选择的弄。

那个，不好意思，因为我也在JJ写文，但是从来没碰到过这样的情况，如果不行的话那我只能说一声抱歉了，希望楼主可以顺利的把文章修改方式改掉~

作者后台-客服-修改授权

第二种签约后联系编辑吧，

第三种你在论坛上求救，又或者站内信管理员说明问题。

若是好请给个最佳~

因为现在网络小说的兴起，随着时代的进步，幻想文学已经失去了市场，幻想文学的出路就是跟随时代的发展进行新的突破，也可以做网络小说。

无论我们对玄幻网络文学持什么观点，都不得不承认，玄幻网络文学再次激活了通俗文学，或者说娱乐文学的强大声势。对于一些沉浸在精英文学传统中的学者来说，他们不能认同文学的娱乐和消遣功能

因为时代在进步传统幻想文学落寞了，传统幻想文学的出路在想象里。无论我们对玄幻网络文学持什么观点，都不得不承认，玄幻网络文学再次激活了通俗文学，或者说娱乐文学的强大声势。对于一些沉浸在精英文学传统中的学者来说，他们不能认同文学的娱乐和消遣功能，但这并不意味着文学从来没有承担过这样的功能——从古代才子佳人小说到现代鸳鸯蝴蝶派，从琼瑶的言情小说到金庸的武侠小说，文学的娱乐化由来已久。

1.纵观中国文学史和世界文学史，以想象为文学本体的幻想文学始终是现实主义文学的陪衬，徘徊在文学王国的边缘。继第一部繁荣的神话文学之后，奇幻文学在漫长的文学史上一直沉寂。虽然中间有传统玄幻小说和现代玄幻小说那样的闪光，但从文学生态的全局来看，玄幻文学的生产永远无法与现实文学相比。直到中国网络文学的出现，这种情况才得到根本改变。

2.要有新的突破，就要开创看待文学和生活的新方式。文学不仅要满足残余的快感，还要给人们提供一种看待历史社会和生活价值的方式。从内在品质来看，不难发现，与现实主义文学相比，中国网络玄幻小说融入世界的能力更强。幻想文学和现实主义文学最大的区别就是具体历史的突破。

3.日本借鉴西方奇幻文学的成功经验值得我们反思。日本儿童奇幻小说也是舶来品，从翻译学习西方奇幻文学开始。然而，日本玄幻作家，正如钱书英所说，并没有完全沿袭西方现代玄幻小说，而是从他们对自然的感受中汲取创作灵感，在人与自然的交流过程中表达内心世界。以上就是对为什么传统幻想文学落寞了，传统幻想文学的出路在哪里这个问题的解答。

因为现在很多的人都觉得文学是比较难的，而且学习的东西也是比较多的，同时在社会上也没有多大的用处，所以就会慢慢的落寞，其实传统的一些幻想文学可以在不同的方式方面表现出来，而且也可以用更精彩的一些文字来进行表达，这样会受到更多人的欢迎。

是因为这样的文学体质越来越弱了，受到了时代的影响，同时也受到了贸易的摩擦，这种文学体制是以想象为主题，是现实主义的陪衬，玄幻网络文学将通俗文学激活了；传统文学一定要取其精华，去其糟粕，还应该紧跟时代的潮流，一定要加入商业化的元素。