汝果欲学诗，功夫在诗外。有性灵自有声调，有境界自有高格。
《应该》小说
提到的作品
![[科幻小说]鬼吹灯](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
Maverick
唉，我是灵感不断，就是写不下去。我认为写小说 灵感是超级重要的，放松心情，多多的幻想一下，其实灵感的来源大多数有你幻想产生的。记住没灵感的时候放轻松幻想一下。我比较喜欢晚上当外面一片寂静的时候，台灯调的暗一些，平躺在床上幻想一下，没事的时候晚上也可以出来看看星星月亮，（乡村的夜晚到处都是灵感哦）夜晚也许是你创作的源泉哦，起码我是这样的。如果灵感来了，不管怎样一定要记下来，一定，否则以后后悔是来不及的（~~~~(>_
原贴：小说应该怎么写
chenya
题目：
去看一下订阅榜一般的都是带前缀的（是妃之地：王爷，深入！冷酷前夫，大律师请温柔一点。）主要让别人能够一看就很有感觉，起码又三分之一的吸引力，标题一定要注意，在别的网站不知道怎么样的情况，但是红袖一般的风格都是这样，不能太另类。
简介：
读起来要亮点，简介工整，不要太过于复杂，把重要的写在上面，诗词歌赋可以有，但是决不能是卖弄文采的。亮点起码有四个以上，这样你的简介就成功一半了，可以让你的还有看一看，说说简介哪里吸引人，你就知道简介成不成功了。
开篇：
很重要，前三章尤为谨慎，十章以内要把大概的事情交代清楚，人物不能出现太多。开篇写好了后面的情况也就好办。
宣传：
让你的红袖好友互相支持，要是有特别的大神朋友，如果人家愿意的话就让他帮你挂文，没有的话就要在作者群里交流。
vip最深重的话：
一般的作者都是在思维里认为小说上架了就等于赚稿费了，那么，就等于错误，你要根据你的收藏（并非拉票的收藏）来制定你的小说的受欢迎度，如果你即便是拉收藏，上了架，但是订阅依然会跌的让你头疼，所以朋友互相支持是重要，但是也要注意自己小说的真正受欢迎度，这样你才能确定会不会扑文。
原贴：小说应该怎么写
笑眯眯豆豆
唔。。
写小说贵在题材要好 、
题材是一本小说的精华 、题材好了 、小说自然也不会太差
还有就是 、文笔要好 、
现在很多人写书很稚嫩 、语句运用不顺畅 、人物描写也不好 、
所以在写小说之前 、最好先自己锻炼一下
还有小说的类别 、
现在小说五花八门 、你要先选好自己要写的类别 、
比如 、如果你要写言情 、情节就不能太老土 、
我每次看言情都是女主被小三陷害 、男主诬陷女主 、分手 、男主发现阴谋 、追回女主 、这种最无聊了！！
还有我很讨厌虐文 、你说你写爱情吧 、爱情本就是甜蜜的 、你给我来个虐身虐心虐神经 、迟早给虐出病来！！而且我估计写虐文的人心里都不健康 、
最重要的是 、虐文都难登大雅之堂 、你去看看各大网站的小说排行榜 、有哪几本是虐文的？？这就说明写文章要大气！作者要写文（言情）的话 、建议先去看两本书：《云狂》、《傲风》
这两本书都很不错 、文笔文风好 、人物形象好 、又大气 、看起来很舒服
还有作者写小说最最重要的是找到一个好的写作地点 、也就是好的网站 、一个好的网站可以保护你的版权 、现在很多书都有盗版的！！推荐一下 、潇湘书院 这个网站就不错 、可以去看一下 、在这里写的书好的话还可以上市发行呢！
好了 、我的建议就这么多 、希望可以给你带来帮助
原贴：小说应该怎么写
im_zz
题目：
去看一下订阅榜一般的都是带前缀的（是妃之地：王爷，深入！冷酷前夫，
请温柔一点。）主要让别人能够一看就很有感觉，起码又三分之一的吸引力，标题一定要注意，在别的网站不知道怎么样的情况，但是红袖一般的风格都是这样，不能太另类。
简介：
读起来要亮点，简介工整，不要太过于复杂，把重要的写在上面，
可以有，但是决不能是卖弄文采的。亮点起码有四个以上，这样你的简介就成功一半了，可以让你的还有看一看，说说简介哪里吸引人，你就知道简介成不成功了。
开篇：
很重要，前三章尤为谨慎，十章以内要把大概的事情交代清楚，人物不能出现太多。开篇写好了后面的情况也就好办。
宣传：
让你的红袖好友互相支持，要是有特别的大神朋友，如果人家愿意的话就让他帮你挂文，没有的话就要在作者群里交流。
vip最深重的话：
一般的作者都是在思维里认为小说上架了就等于赚稿费了，那么，就等于错误，你要根据你的收藏（并非拉票的收藏）来制定你的小说的受欢迎度，如果你即便是拉收藏，上了架，但是订阅依然会跌的让你头疼，所以朋友互相支持是重要，但是也要注意自己小说的真正受欢迎度，这样你才能确定会不会扑文。
原贴：小说应该怎么写？
木木
1.必须要有大纲。
这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。
我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。
那么大纲是什么？大纲要如何写？
这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。
打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。
首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。
然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。
接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。
下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。
再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。
最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。
好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……
大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。
2.配角的设计和作用
记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。
人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。
配角是用来干嘛的？该如何去设计？
我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。
个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。
其一：衬托主角的形象。
其二：推动情节的进程。
关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。
关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？
你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。
原贴：小说应该怎样写
风泽
看多了就有灵感了
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；
也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
原贴：小说应该怎么写？
原始系
看类型，想新媒体短篇就文艺一点比较好，如果是传统女频小说就通俗一点。但是现在大方向的文名有点趋向晋江风，比较吸引眼球。
当然了，小说名字，要视作品发表的网站以及作品的题材而定。每个网站有自己的特色，如果是言情的话，也有古言，现言，婚恋，空间等等的区分。
以现言为例，云起现在书名朝晋江风靠拢，掌阅系的还是霸总风不变，黑言的以婚恋文艺风为主。
573453512
以下为个人心得，非复制粘贴而来。如有雷同，绝不巧合！！！！
好的开头和好的结尾就是成功的一半，所以我单说一下开头和结尾。
首先，要看看你写什么小说，言情类、侦探推理类、文学类、奇幻玄幻、科幻、耽美、悬疑……
开头：1、开遍采用“悬念式”能达到袭击好奇虫宝宝特多的读者，不过这个经验要多，效果才显著，建议可用于全部类型的小说。
如悬疑类（简化）：生人的气息愈来愈浓，企图扑近死人居住的腐土——那夹杂着腥臭味道的污泥里住着亡灵，而亡灵知道阳世的秘密。
“只有你彻底消逝，秘密才不会再有人知道，即使现在的你已失去肉体！”地面的生者温柔地对颤抖着的亡灵说。
看得明白吗？所谓悬念简单说就是将你写的小说的高潮或不可或缺的片段故弄玄虚~~
2、也可以用直叙式，不过悬疑侦探推理类多不采用。
如奇幻类（简化版）：查卡尔家族是锗达帝国最有实权的五大家族之首。代代子孙优秀过人：文的为名相，武的为名将。可是这一代即第十二代子孙——奥比帝雅*查卡尔却是大大的庸才，在这个看重荣誉的大家族，奥比帝雅的生活可想而知——
结尾：1、悬而未决，引人入胜。悬疑类多用，让人心痒~~~例：“病毒玩完了，朋友家人都不会互相仇杀了，全部都完结了！”刘双愉快地与秦墨拥抱在一块说道。“是的。”秦墨微笑。刘双还想说些什么，却突然闷哼一声倒在地上，背上插着一把细长的亮晃晃的刀~~
“当然……”秦墨接下的话隐没在风中……
2、大起也要大落。这个不好举例•~
3、如果是悲剧，一定要先培养感情，否则写的不伦不类就会被扔臭鸡蛋~~
建议不要因读者希望看到而改变自己的最初想法迎合读者，不然就会被牵着鼻子走~~成了写作机器。
暂时是这样•~，不过我承认这篇主观性特强，但如果要客观性的还不如看教科书•
•希望适合你
原贴：小说应该怎么写？？
jiang_d_q
我个人觉得写小说新手可以看的书：畅销书写作技巧、救猫咪
这是我个人觉得写小说比较好的关于方法论的书，其实有时候写小说还是需要看一些教导书籍的，或者去上网课也可以。文学类小说是需要一直看的，也有很多，就不在这里推荐了。
我现在就知道 【鲸鱼网文】 公众号推出了针对写小说的限免写作课程。听我朋友说还可以，你可以去试试。
课程跟书籍的区别还是挺大的，看你喜欢哪种吧。如果是我会选课程，因为写小说是一个持之以恒的过程，还是蛮需要认识一些人来坚持写作的。
原贴：写小说应该看什么书？
iambackhome_
那要看哪一种了。我现在手头就在写一部话剧。当然我还只是学生。想和朋友一起排一下。首先，你要设置一个故事情节的梗概。主要人物要少而突出，次要人物要能发挥作用。人物关系要清楚。先写献词（可写可不写）；然后是故事梗概（可写可不写，最好写，可以理清顺序）；然后要写定场诗（这个很有趣）；接着就是正文的一场场一幕幕。写对白语言要华丽，富于譬喻，但不必像小说一样真实感那么强。对白可以是在讲前人，但最好能达到讽刺现实的作用。再接着就是谢幕词。然后就没了。先要有积累。莎士比亚的戏剧本子至少看过五篇，想写诗剧就去看克鲁丽斯受辱记。有条件去读读古希腊的悲喜剧。
原贴：剧本应该如何写？
Xr
可以试试这个方法……就是，在……厕所里（当然空气质量要好）安安静静的，那个……胡思乱想。目的是为了打开思路，不要束缚自己的思维，可以先试试想一些你喜欢的画面，设定一些人物，然后任由他们在脑子里胡闹，慢慢的就有想法了。
其实写小说的时候，大多在满足自己的幻想，把自己心中所向往的生活加一些联想就可以了。
期待你有好的作品出现哦！不过还是要提醒你，写小说很费脑子，最重要的是持之以恒，这个是很难的！
例如，某某无良小说爱好者一头脑发热就冲动的写了，写了不到一万字就趴了……幸好，某某比较有良心，没有发出去害大家的。
唉，以上是某某的亲身经历，应该比较好用的……
原贴：小说应该怎么写
可可0223
好的开头和好的结尾就是成功的一半，所以我单说一下开头和结尾。
首先，要看看你写什么小说，言情类、侦探推理类、文学类、奇幻玄幻、科幻、耽美、悬疑……
开头：1、开遍采用“悬念式”能达到袭击好奇虫宝宝特多的读者，不过这个经验要多，效果才显著，建议可用于全部类型的小说。
如悬疑类（简化）：生人的气息愈来愈浓，企图扑近死人居住的腐土——那夹杂着腥臭味道的污泥里住着亡灵，而亡灵知道阳世的秘密。
“只有你彻底消逝，秘密才不会再有人知道，即使现在的你已失去肉体！”地面的生者温柔地对颤抖着的亡灵说。
看得明白吗？所谓悬念简单说就是将你写的小说的高潮或不可或缺的片段故弄玄虚~~
2、也可以用直叙式，不过悬疑侦探推理类多不采用。
如奇幻类（简化版）：查卡尔家族是锗达帝国最有实权的五大家族之首。代代子孙优秀过人：文的为名相，武的为名将。可是这一代即第十二代子孙——奥比帝雅*查卡尔却是大大的庸才，在这个看重荣誉的大家族，奥比帝雅的生活可想而知——
结尾：1、悬而未决，引人入胜。悬疑类多用，让人心痒~~~例：“病毒玩完了，朋友家人都不会互相仇杀了，全部都完结了！”刘双愉快地与秦墨拥抱在一块说道。“是的。”秦墨微笑。刘双还想说些什么，却突然闷哼一声倒在地上，背上插着一把细长的亮晃晃的刀~~
“当然……”秦墨接下的话隐没在风中……
2、大起也要大落。这个不好举例•~
3、如果是悲剧，一定要先培养感情，否则写的不伦不类就会被扔臭鸡蛋~~
建议不要因读者希望看到而改变自己的最初想法迎合读者，不然就会被牵着鼻子走~~成了写作机器。
暂时是这样•~，不过我承认这篇主观性特强，但如果要客观性的还不如看教科书•
那个。我是抄袭过来滴
原贴：小说应该怎么写
翮劭
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
原贴：小说应该怎么写？
半路喧哗
最近，看了一本书畅销作家写作全技巧以后，让我对成为作家和创作小说这件事有了新的想法。
一、如何塑造形象鲜明的人物角色
1、不要依赖数字和固有名词
我们在写故事的时候，塑造人物的形象和性格，喜欢用数字表示年龄，用固有名词来描述职业。比如“XX，三十岁，高校教师”。这样写让读者读起来很生硬，形象但不够具体，不清楚他的性格，也不知道这个人物是主角还是路人甲。塑造人物最好的方法是营造“气氛”，寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。
2、角色登场要有理由
在故事情节中，女主和反派人物的塑造直接影响着故事的波澜起伏。比如反派的塑造，有些故事中他本身并不想做一个坏人，而是迫于无奈。我们在塑造这样的人物形象时，要站在他的立场上，把理由交代清楚。
塑造人物时，如果主人公在不恰当的时间里出现在某一场景时，不一定要在文中写出来，但作者心中一定要清楚。比如大半夜一个小姑娘在压马路，可能是“失恋”了；上午十点钟，看见一个高中生乘地铁，可能是生病请假回家，或者因为其他原因上学迟到了。
3、用对话回忆过去场景或叙述背景
在故事中由于情节的需要，作者要交代过去某个时刻的生活片段和场景，但如果直接叙述，不仅显得突兀，而且无论怎么描写都显得像说明文，让读者很乏味。
最简单的办法就是：“把回忆场景安排在对话里”。
一般有两种方法：一种是塑造善于插话的对手。比如刚认识的朋友，可以通过他的表情神色，追忆过去。还有一种方法，就是在对话进行到一定程度插入叙述部分，做补充后，再回到对话中。比如，两个主人公在谈及一件事情的时候，被对方问及某个问题涉及到过去的某个生活片段，就需要在对话中插入叙事部分。
大泽先生说，进入回忆场景的契机很重要，要善于创造这个问题的切入点。
二、情节和对话的设计
小说中故事情节的设计，直接影响着读者的兴趣。一部好的作品，应该是读者跟着主人公的悲欢离合而喜怒哀乐。所以，在构思小说的起承转合中，关键点的设置非常重要。用距离最短的两个点连接成线，这样的小说是不可能有趣的。从“承”到“转”，是让写作者比较犯难的 ，这也是小说的关键所在。它不仅决定小说的基调，同时好的承转过渡，能够一直吸引读者的目光和继续看下去的欲望。
比如，写恋爱小说时，一般的顺序是从“相遇——”“相恋——”“失恋”。虽说从哪个环节开始都可以，但从不同的环节开始，小说的基调是不同的。按照“相遇——相恋——失恋”的节奏写，以失恋为结局，整个小说的基调是暗沉的。但如果颠倒一下顺序，按照“失恋——相遇——相恋”的节奏写，从结局入手，引出回忆，整个小说的基调是积极向上的，也更能吸引读者的目光。
小说中的对话设计，和现实中的对话有很大的区别。它在某种程度上贴近实际对话，但同时又省去实际对话中多余的部分。这就需要我们在构思人物对话时，符合角色的说话方式和口吻。精心设计和构思的对话，不会一次性让对话结束，而是随着故事的开展，推动情节不断向前发展。个性鲜明的台词，需要我们不断地去思考斟酌，根据不同的角色性格塑造，让读者感觉到真实，这样才能为故事增加深度。
三、小说中的“刺”
小说中的“刺”可以说是让读者心理激起涟漪的东西，是一部作品的灵魂，也是一部作品具有个性之所在，作品只有具备个性，才能引起共鸣的读者追随。
我们通常喜欢一个作家或者喜欢一部作品的风格，往往是因为这部作品的某一个点触发了思考共鸣。比如我们看一部小说里的某个反派，如果他给人的感觉只是“这个人太可恶了”，说明这部作品还没有抓住人的心理，没有引起读者的共鸣。好的作品可以让读者产生“我要是主人公，我一定干掉他，而不是单纯地说这个人讨厌。”读者不会从头到尾只做旁观者，而是会融入人物角色的情节中，这才是小说的关键所在。
一个最会写字擅长设计P图的历史老师 微信公众号 【史觉一梦】
原贴：写小说应该看什么书？
nextp
其实无论文艺亦或是通俗，都不过是作者内心深处最自然的表达与抒发。所谓言情小说，过于矫揉造作或是无病呻吟，就未免落了下成。阳春白雪也好，下里巴人也罢，能够唤起读者最自然最无垢的共鸣，那么就是成功的。
于无声处听惊雷，往往是最动人的。所谓感动，也不过是最细小情绪的一种转换。
最好的我们，不就是那些年我们一起追的女孩吗？
PoplarDdd
可以写自己和自己身边的事情，这些都是素材，夸张点都没有关系。关键是用词要真诚。要让小说圆满的话，可以写故事，景色，人文地理，历史背景等。对话，最好是经典不啰嗦。呵呵，创作就艰苦的工作，不能急，得慢慢来。祝你顺利！
原贴：小说应该怎么写
六月十六情
你写什么类型我小说呢？如果是言情类的我推荐看看爱格，不错的杂志，性价比很高。写的是玄幻的话我建议你可以看看唐家三少的书或者江南的书，《斗破苍穹》也不错。如果是恐怖类型的话可以看看南派三叔的《盗墓笔记》、天下霸唱的《鬼吹灯》，推理的话可以看看东野奎吾的书。 希望我的回答可以帮到你！
原贴：写小说应该看什么书？
haidry
当然是写到老读到老啊，怎么可能你看个几本书小说就能写得很6了？那不是人人都是大作家了吗，甚至你去看教你如何写小说这种有针对性的文章，你都不可能看了你就写得出来，写小说最主要的还是平时的积累和练笔，你叫个六年级小学生写出一本打怪兽之类的小说，那人家也会写啊，只不过写得像流水账你看得下去？ 如果你是要写网络小说这一块，那主要还是看网络小说，多去看看那些大神是怎么写的，怎么写每个人物形象的，怎么写每段剧情的，怎么写伏笔铺垫之类的，涉及到的东西太多，这里也没办法一一概括，你看了自然懂得网络小说是怎么写的，看了还不懂只能说你没有天赋，或者是缺乏想象力，或者是缺乏笔力，不知道怎么将脑子里的故事表达出来。
原贴：写小说应该看什么书？
angel－mina
那要看你是写什么了的小说，如果你是写言情小说那你就去看这类的，如果是写悬疑小说就去看这类的，这样去看看，和自己写同类小说的作者是怎样写文的，看看别人和自己的差异在那，由此来发现自己的不足，及时改正，使自己的写的小说写得更好，更受他人喜爱，让自己的文笔更上一层楼。
原贴：写小说应该看什么书？
少_井
看什么书都是次要，重要的是你得记下来。 不管是什么书都有他的精华所在，过目就忘看再好的书也没用。 想写什么题材就看相关的书，比如写欧洲题材，就看在人间，红与黑，学习里面的叙事手法和对话，都是非常有用的。 其他的都以此类推，写科幻就去看与之相关的书，这样写出来才有代入感。
原贴：写小说应该看什么书？
waterblue
父母的溺爱只会造成男孩男性特征的淡化。毕竟，男孩与女孩的特点是不同的。女孩通过敏锐的感觉来认识周围的世界，男孩主要通过他们的冒险行为去认识世界。当男孩做冒险的事情时，父母千万不要制止或者是一味地呵斥，而应该鼓励他们勇敢去 尝试。冒险的事情能够唤醒孩子心中的斗志，能够让他们变得更加勇敢坚强。
头上顶着鼠
关于写诗，谈点自己的创作感受，抛砖引玉，共同进步。
诗是对心门的叩击。敲诗者自己的心门，敲读者的心门。怎么样才能有回应，唯有真情。
所以我觉得，诗头等重要的是真情，切忌无病呻吟。
没有刻骨的思念写不出"料得年年肠断处：明月夜，短松冈。"
没有万丈豪气写不出“天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。"
我写外婆的诗有一段"多年后 有天三姐问我 你还记不记得婆婆的样子 我没回答 我耳边老是那个声音 哎呀 孙孙”，很多朋友说看了很感动，其实写这段的时候，我泪流满面。
心动是诗魂。
好句，或说诗意。我认为是诗本。一首好诗能被记得传诵的往往就是出彩的一两句。这两句往往是需要精巧构思，也往往是偶得。我写放杯其中两句"那年举杯春还早，放杯已是半城秋。"来历是原大学校庆，看到同学发的照片有些感怀，放眼满城秋色，两句一下就涌上心头，其他的就简单了。
再说韵律。首先说明，我的诗不是严格的律诗。我尽量按律，实在不行我选择保留能表达诗意的字。
最后是多读多看了，熟读唐诗三百首，不会作来也会吟。多看古人的东西，多读网上高人的诗作，到写时自然上心头。
对了，还要敢写，诗是自己心灵的行走，走自己的路就好了。
拉拉杂杂说了这么多。见笑了。
原贴：诗应该怎样写？
曹阳lucky
本人主要写现代诗，偶尔写旧体诗，这里仅仅从现代诗的角度谈谈对这个问题。现代诗可以自由发挥，尽情挥洒，没有旧体诗的那些个条条框框，也就没必要用“应该”这两个字眼。
诗怎样写？这个问题没有标准答案，就用自己写作过程中的几点体会来和大家一起交流。
首先，我认为写诗还是要押韵。毕竟诗歌是一个独立的文学体裁或门类，它的根本属性就是押韵，这是诗歌的底线。不押韵的所谓诗歌，读起来都不通顺。
第二，写诗要有激情。澎拜出诗歌，愤怒出诗人，写诗要诗出有因，有感而发，发自内心。只有内心有创作冲动，不写不快的时候，才会写出自己满意的诗歌。诗言志，歌以咏志，说的也是这个道理。
第三，写诗要有意境。意境这个东西听起来有点玄乎，其实就是境界、格调。例如，有人写景时就单纯写景，虽然词句优美，给人的感觉总是差点什么。如果能把自己的心情、感受写出来，或者来点幻想、期待什么的，情景交融，“江山留胜迹，我辈复登临”的意境就出来了。
第四，写诗要有风格。这个比较好理解，你要豪放还是婉约，大家闺秀还是小家碧玉，大弦如急雨还是小弦如私语，反正就是这个意思。诗的风格一定要根据诗的内容来定，内容和形式要统一，无论是小马拉大车，还是大马拉小车都会感到别扭。
第五，写诗要有手法。诗歌的表现手法或写作手法，是决定诗歌美不美的非常重要的因素。古代诗歌中常用的“赋、兴、比”等手法，如今的诗歌创作依然可以借鉴，包括现代诗。
第六，写诗要有生活。这是诗歌创作的源泉，阅历丰富，走南闯北，见多识广，经历悲欢离合，尝尽酸甜苦辣的人写出来的诗就是不一样。“功夫在诗外”，有条件多出门游历，采风，积累素材，开阔眼界，宽广心胸。关在屋里冥思苦想，搜肠刮肚，东拼西凑是不可持续的。当然，坚实的文字功底也是需要日积月累的，这自然不必多说。
最后，祝愿大家创造出更多更好的诗歌！
原贴：诗应该怎样写？
崔小宝toni
谢谢邀请，我就贴三首自己的原创诗，希望大家喜欢：
【一】
七律，随感
身居小苑意飞驰，荏苒时光心静怡。
闲品清茗云作伴，独斟浊酒影相随。
杯邀皓月千山雪，笔走春风一首诗。
紫陌红尘多幻梦，壶中天地有缘机。
【二】梦幻之旅
梦里乘风上九天，巍然屹立在云边。
能呼皓月勤回首，敢与繁星试比肩。
御剑疾行三万里，凌虚遥看五千年。
觉来所往皆奇想，笑我悠哉做幻仙。
【三】雪夜
隆冬月冷人初静，忽有箫声动四方。
逐步听音知雅兴，临风品曲意悠长。
萋萋岁草凝疏雪，点点梅花送暗香。
忘返流连天籁里，我同月影共彷徨。
欢迎喜欢文学的友友们关注我，大家一起交流学习，共同进步成长。
原贴：诗应该怎样写？
乔萦
诗有格律诗和现代诗。一，先说格律诗。格律诗需遵从格律，有严格的写作要求。格律诗有五绝，五律，七绝，七律等。格律诗对诗的声调，音韵，节拍，结构都有形式上的规定。格律诗以两句为一联，绝句有两联，分别称为“首联”和“尾联”。律诗有四联，分别是“首联”，“颔联”，“颈联”，“尾联”，按先后也可以称之为一二三四联。格律诗的每一句都是“律句”，律句是按着一定的平仄规则组成的诗句，每句之间又都有一定的排列规则。平仄交换，联内用对，联间用粘，这些贯穿于格律诗中的写作技巧不仅让古人的格律诗达到了巅峰，也让今天的人无法企及那种高度。所以现代诗就出现了。二，现代诗。现代诗也叫白话诗，一般不拘泥于格式和韵律，形式自由，意涵丰富，意象重于运用修辞，强调自由和直率陈述。诗歌是通过艺术形象反映生活和抒发情感的。诗歌的艺术特色主要是指抒情手段，用典，构思，和表现手法。不管你是把自己的真情实感用格律诗表达出来还是用现代诗的形式表现出来都没有问题。问题是你自己喜欢。
原贴：诗应该怎样写？
uslove009
我的诗我的灵魂
我皱起眉头在书的字缝里找寻
寻找那一句描写或是刻画我的诗句
有的诗人以日月星辰自居
有的诗人流连风花柳巷寻情
至于仗剑天涯演绎着英雄悲剧
那乡土亲情早被歌唱成永恒
有人祟尚自由又救赎任性的错
有人膜拜自然又寻觅着爱情
这些矛盾的困惑都不是我的形象
古书的字词刑具一般折磨我的神经
我到底是天上星宿的传奇
还是古代化石轮回转世的凡人
苦笑着翻阅我曾呕吐的血迹
一页页翻起了岁月积累的风尘
我只有咬破食指以血代替墨水
重新为这个变幻的世界书写诗歌
遇山写山遇水写水还有苍生
而每句诗歌里都浮现出我的灵魂
(如果一个诗人，写的是东拼西凑他人早已描述的诗句，而没有自己的个性，又没有脱俗创新，那就是不属于他自己的诗！)
原贴：诗应该怎样写？
Summer在存钱
问题：诗应该怎样写？
.......
前言往复杂里说，这个问题可以让专家写成一本书。简单说就是写情写景，情景交融即可。诗有新诗有旧诗，各有各的规矩， 作诗就要遵守一些诗的规矩。
至于如何写出来的是好诗，就要看自己的功力了。 无论是张打油还是李打油，想要写出好作品并不容易。
一、 现代诗的自由派与格律派1、有韵诗与格律派
现代诗从诞生的时候就有争议，如五四新文化运动以后，以闻一多为首的“新格律派”和自由派之争。闻一多崇尚三美：音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的整齐）。 例如闻一多的死水， 例如高晓松作词的歌曲《同桌的你》就是一首符合三美的诗：
明天你是否会想起 昨天你写的日记明天你是否还惦记 曾经最爱哭的你
老师们都已想不起 猜不出问题的你
我也是偶然翻相片 才想起同桌的你
谁娶了多愁善感的你 谁看了你的日记
谁把你的长发盘起 谁给你做的嫁衣
2、也有放飞自我的自由诗
天上的白云真白啊，真的，很白很白，非常白，非常非常十分白 ，极其白，贼白， 简直白死了，啊——今天的新诗更是百花齐放， 各种体的争议颇大。老街以为，有节奏、能感动人的就是好诗，形式不重要。至于白云啊真白，读起来也挺有趣的。
二、 旧体诗的规矩多旧体诗就没有那么自由了。 旧体诗分古体和近体，古体不讲格律，押对韵即可，近体诗是格律诗，讲究平仄对仗黏连押韵。
闻一多时代的这些民国的大师级人物，都能写一首工整的旧体诗，写散文写新诗的朱自清本身就是以为国学大师，自然有不少旧诗传世：
寄怀平伯北平
思君直溯论交始，明圣湖边两少年。刻意作诗新律吕，随时结伴小游仙。
桨声打彻秦淮水，浪影看浮瀛海船。
等是分襟今昔异，念家山破梦成烟！
以上这些诗词都是严格按照格律和词谱作的，都是押平水韵为基础的古韵。
三、怎样写好诗？1、立意
无论新诗旧诗，首先是立意，也就是这首的主题思想，您想抒发或者传达什么给你的读者。即使你是写给自己看的，自己也是读者。例如杜甫《春望》抒发的是挂念亲人、心系国事的情怀：
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
2、意象的选择与组合
简单说，写诗就是立意、选择意象、把意象组合成句子、把句子组合成篇，这一系列动作都是为了有效抒发自己的情感。
例如叶，就是客观物象，春叶、秋叶、落叶、残叶、飞叶就传达了不同的情感，这就是意象。风，西风、东风、春风、寒风当然不同，马，骏马、千里马、老马、瘦马等不同意象表达了不同的感情。
例如下面这几句，作者并没有直接说出自己的感受，但是同过几个意象的组合，就能传达出一种旅人凄苦的心境，
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马清王夫之萱斋诗话曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维也说过云：“一切景语皆情语也。”
结束语最后，老街重复一遍，我以为无论什么诗体，什么辞藻，什么情感，只要感动人就是好诗。
@老街味道
原贴：诗应该怎样写？
halibote
诗！特别是现代诗！！！
首先要：炼字淬句短小精悍……
其次要有：独特意境……
再就是要有：抅筑画面感……
另外还要：凝炼出完整故事……
而且还应：凝聚丰富的想象力……
另外最重要的是：还要充盈作者的 独特诗情与孤傲个性……
汉子现代短诗集100首
第一章短诗100首
□
人间很近
天堂不远
可惜
这一生未曾去过
如果有来世我一定去看看……
□
死亡一个人坐在那里
来往的人都远远地躲着它
它百般无聊的抽了一支烟走了……
□
银河的头发日见空旷稀少
骗人的远方摘走了它太多星星……
□
祖国
每写这两个字的时候
我的眼中都簇拥着泪……
□
今夜的雪
融化了
我的泪……
□
为找回一个古老的故事
我孤身走进了大漠
再走出大漠
我已长发八尺胡须一丈……
□
红尘总站在那里哭
我一次又一次次返回梦里
她仍在哭
第二天
我将枕头换成了一口大缸……
□
这些人是谁
用鲜花将一座坟墓覆盖的水泄不通
远处一头身上画满几何题图案的小牛
看不惯这种虚头巴脑的架势
哞哞哞地哭了起来……
□
森林的头顶伸出许多吱嘎作响的沧桑桅杆
夜深人静隐约会听到航海者发出的一声声叹息……
□
我的笔搜刮完我的灵感
不等我喝一口水
就将漂泊在江湖上的散落文字垒砌成了诗……
□
月亮转了一下 尖瘦 光滑的背影
夜幕的眼珠子就滚落在了地上……
□
在时光隧道里
人们连滚带爬惊慌失措地茫然 赶路……
□
忧伤 在 泥泞 里跌倒又爬起
脚下一洼洼泪被 踩死 呛死 淹死……
□
贫穷
爬山趆岭回到久违的家乡
母亲不看他（她）
父亲不理他（她）
只有门口那只噙满泪的老狗
尾巴使劲摇着……
□
秋雨
将屋顶窗台门口小路田野群山
涂了一层油
远方的鼓声
被摔的东倒西歪……
□
古树是个情场老手
向花枝招展的女人抛着媚眼
周边沧桑的房屋石阶小桥都是些追随他的小色鬼……
□
千年前一盏匍匐昏睡的油灯吹瞎了古刹的眼睛
从此
每晚都有一枚骨瘦的月亮为它驱赶着孤独与寂静……
□
夜急匆匆地将月光扔进了我的屋里
看着月光忧郁的眼神
我只好把它写进我的诗里……
□
落叶带着一身伤痕
奔向
没有梦的远方……
□
荒野躺满了
千年不烂的死人
有人还在哼着小曲儿……
□
梦拄着拐杖在漆黑的夜走了一宿
天一亮她迷路了……
□
在河边
我的身影喂饱了许多鱼
离开时
我已经骨瘦如柴……
□
黑 夜驮着我的梦走走停停
沿路我看到许多垢面蓬头的国王皇帝
在荒无人烟的坍塌宫殿废墟里爬进爬出……
□
旅途
我捡到一滴又一滴晶莹剔透的泪珠
我用一根针小心翼翼地将他（她）穿起
归途
泪珠被人们纷纷认领……
□
夜深人静
桥挽起裤腿翻动着波光粼粼河床
捞起一个个白天从它身上走过人的名字……
□
文人
从坟墓里爬出来透透气
一如既往嘴巴比头颅还高
浑身的泥土子味
呛得月亮打着喷嚏跑了……
□
斑驳跌落在
廊桥小巷里
城墙脊背里
曲曲的江水里
山峦沟壑里
游人的相机里
催人泪下的故事里
最终埋葬在
老人浑浊的眼眶里……
□
泪的泪眼里
镶嵌着一颗颗揪心的梦
梦滑动一下
大地就地震一次……
□
醉醺醺的太阳一头栽倒在小河里打起了呼噜
看热闹不嫌麻烦的小鱼们一涌而上将他的红脸蛋儿烙满了雀斑……
□
皑皑白雪里
一只梦在远方的硬骨红眼小兔
毅然决然地用毛茸茸小爪子歪七扭八地写下了一行
恸天地泣鬼神的 荷马史诗……
□
死神彬彬有礼地穿梭于站台上
他与车窗内往外张望外的每一张好奇面孔打着招呼
他和蔼可亲热情地拥抱亲吻着每个走出车厢的男男女女老老少少……
□
雪掩埋了世界
一缕缕炊烟身着一袭白衣
去找玉皇老儿喝酒去了……
□
岁月是一个园艺师
他一遍遍在我的额头上打磨他那把剪刀
还心不在焉边练着美声唱法边大刀阔斧的在修剪我的头发……
□
我将调色板忘在了田野里
风雨们像小孩子
在上面又唱又跳又打滚……
□
落水的月亮又瘦又小又可怜
夜深人静
小鱼们个个都是十足小色鬼
围住她又亲又吻又乱摸……
□
每当我在浩瀚的银河里搜索到一段动人心魄的故事
躲藏的乌云就会溜到我的身后
用油腻腻的双手蒙住我惊愕的眼睛……
□
一只骨瘦嶙峋的老狗
死守着
一处浑浊老屋一口老井一条小路
太阳路过时他低着头
月亮路过时他低着头
唯有人路过时
他才抬起湿漉漉的眼睛……
□
梦
四下张望了一下
悄悄地拧开房门溜走了……
□
森林浑身爬满了蚂蚁
一群古老的灵魂淌河而至
整整一夜的杀戮声
天亮了
森林搂着阳光沉入久违的梦香……
□
狂风在荒漠里张牙舞爪
与一位孑傲诗人
厮杀的天昏地暗鬼哭狼嚎……
□
山撕扯下一块厚厚的白云蒙在头上
天亮了
山的双手双脚冻得又红又紫……
□
我将一丝丝醉意洒在诗里
它竟忘乎所以
肆意流淌
洪荒了泱泱千秋
……
□
怀抱一场大雪
歇憩在静谧的月色里
听天簌
弹奏一首
旷色千古的靡靡之音……
□
我将苦难
剁成诗歌
喂给那些未曾有过苦难的人……
□
云弯腰捡起一滴孤独的泪
云的影子在地上心在天上……
□
田野叉起一块块流亡者的灵魂
将夜色烧烤的烟雾缭绕……
□
我一抬头一只玄鸟叼走了我一半的孤独
另一半苦苦向我哀求……
□
我一身道骨
被芦苇的风摇成了一袭鹤影……
□
我长发披肩头顶苍穹眼里喷薄着万丈光芒
仗斧镌诗
把肤浅的岁月凿出一个一个能藏匿灵魂的深洞……
□
老人驼着憔悴的背
滂沱的雨
从没见过他的脸……
□
我举着烛台刚刚推开湿漉漉的窗户
烛台的火就将外面漂浮的薄雾点燃了……
□
月亮熟透了
一只夜莺啄住她含在嘴里
扑棱着翅膀飞走了……
□
风蜷着身子
在田野里留下串串不太明显的脚印
黑夜有洁癖
打着灯笼拿着扫帚一直扫到天明……
□
使劲搏斗使劲逃跑使劲抓蹬使劲呼吸
噩梦喜欢不约而至突然袭击……
□
白云徜徉在蜿蜒的山径里吹着一支红色小喇叭
一会爬去天上一会匍匐在地上……
□
雨水来来回回修补着老屋
老屋哭一次它就来一次……
□
天塌了云使劲撑着
天缓了一口气又站直了双腿……
□
诗的床边躺着几块干瘪的骨头
一碗清瘦的水扶着月光眼泪巴巴的望着他（她）……
□
乌云趴在河床上大口喘息
风围拢在一起使劲在掩埋着殷红的太阳
雨碾压着呼啸的群山扬长而去
岁月被残暴地堆砌在一望无际的旷野里……
□
风拎着冰凉的刀穿过大地
它身上沾着枯草乱叶
脸上布满凛冽的胡须
他双目炯炯大步流星
山河瞬间在恐怖中屏住了呼吸……
□
红尘的渡口人来人往
隔着千山万水我风雨无阻站在那里
我望眼欲穿笃等着那份一世情长一人约定……
□
古刹下沉睡着一个沉默的灵魂
夜深人静时他（她）将古刹叠了又叠压缩后
存入他（她）雪白的U盘里……
□
岁月一转身时光就溜走了
再回过头它又像小偷一样悄悄的跟来……
□
一个女人丢失了首饰
然后弄丢了口红
接着又走丢了高跟鞋
随之她的外套也被遗忘在长椅上
陡然她又成了一个情窦未开的少女……
□
岁月蜿蜿蜒蜒
像高山流淌下来的路
你望不到它头也看不到它的尾……
□
寒风是一个亡命徒
它撸光了树叶
屠杀完大山
糟蹋完江河
吹着口哨扬长而去……
□
只来我这儿买斑驳陆离故事恍若隔世梦想
我不卖
非买须搭售一麻袋眼泪一大筐孤寂……
□
高铁将大地的腹部划开了一道道口子
它跑哪里大地就痛到哪里
它飞驰一次大地就阵痛一次……
□
叶子一片片的离去
树仅留下几根凌乱的头发……
□
刚走出家门我就掷出了一枚春雷
刚踏入江湖我就奉上了一曲绵绵的夏雨
红尘滚滚我送金秋让她一路奉陪
还骂我吝啬抠门倒出行囊底下的冬雪覆天盖地……
□
我打开黑夜这本书
星星和月亮闪着皎洁的目光
还有一缕天簌在静静的流淌……
□
树使劲喊着山的名字
山与树是一对恋人
每一次回眸
他（她）们都含情脉脉……
□
大雁将北方天空啄来的朵朵香云
穿在破壳而出的小雁子身上……
□
巍峨的大山是一个假大空
他虚张声势扛着一捆绳索
但太阳他不敢绑月亮不敢碰
只好捆绑了一串串的风雨雷电春夏秋冬悻悻而去……
□
森林在咒骂雷电
一堆堆乌云却在抱头痛哭……
□
风沙使劲吹着一行奔向天涯的清晰足迹
皑皑骷髅伶仃白骨为它扎起了一簇簇篱笆
足迹的主人岂前要去哪你是男还是女
沉思片刻我将脚插进这行古老的步履里按他的节奏一步一步的撵去……
□
夜深的榻墙上总会放映一些斑驳的怪影
他们是我熟悉的荷马托尔斯泰李白苏轼李清照宋徽宗等朋友
我与他（她）赋诗吟唱欢乐不己
黎明他（她）们荡着秋千又回到了过去……
□
我为风做了一个葬礼
春夏秋冬千里迢迢披麻戴孝都赶来了……
□
我和上帝盘腿坐在那里喝茶
日月星河风雨雷电
在遥远的苍穹中踮着脚跳着舞蹈……
□
我用镶满月色的玫瑰花瓣儿铺好了一张床
美人鱼上岸了
该问一下她的名字
她太美了我没敢
临走她骄傲地说她是海的女儿………
□
古刹是一位瘦骨伶仃的可怜老人
每天他一遍遍敲响嘶哑的古钟
召唤着远方将他遗忘了的亲人……
□
该有一片云停在半空
该有一句问候迎接黎明
黎明什么也没碰到
气得转身走了
天一天在电闪雷鸣……
□
字在他（她）们笔下缓缓地移动
字被镌刻成一个个灵魂颤抖的音节
句子段落标点跋涉悬浮在洪荒流浪的页面里
时间与孤独将稀奇古怪的字孕育成一首诗一篇文一本书……
□
她们用媚眼恬静善良引诱你离开你熟悉眷恋的一切
带你去你梦寐以求的案件发生的地方……
□
夜幕下的风穿戴的丰饶绮旎
霓虹灯泻下的光追吻着她的妙香步履
许多眼睛在夜色掩护下
偷猎风的古漪服装风的妖娆美丽……
□
清晨踉踉跄跄从山里背出一串串沾满露水的果子
突然草丛里跳出几个拿着玩具枪的小孩野蛮地拦住了它的去路……
□
我听到草根落叶和野花的断裂声
真的是的
她们的哭声纠缠了我一生……
□
我带着没写完的诗刚躺下
风雨雷电都来了
他们不让我入睡
他们是伪君子都装着爱读我的诗……
□
️月亮抛了一个媚眼
我就神差鬼使地成了她的仆人……
□
枯荒躺着
用记忆的目光咀嚼着曾经浪漫过的故事……
□
醒的太早
想再回到梦里已为时太晚……
□
一栋孤零零的小屋沦陷在雪地里
几缕冒烟的晨光匍匐在小屋的周围
准备伏击那个扎麻花辫的小女孩……
□
一缕缕灵魂化作淡淡的青烟
在空中翻转
他们含泪在等待投胎转世的缘份……
□
江水攥着黎明
悄悄穿过一座座寂静的小桥
桥做梦的样子很美
不忍心早早吵醒他（她）们……
□
月亮拎着一串冷冷清清的空山
趟过一条条泛着铃声的小河
将它们送给了鸟语花香的黎明……
□
白雪纷飞的屋顶上蹲着炊烟
树杈上打着瞌睡的麻雀们披着一身雪只露出锃亮的小眼睛
等着
小孩子们……
□
打烊了我才进门
一点吃的都没有了
她犹豫了一下把乳房塞进我的嘴里
我像一个婴儿使劲的攥着她的乳房吃饱了……
□
乌云端来了湖水
黑夜透着狰狞
山坐在那儿吓得一动不动
一盏昏睡千年的古灯陡然苏醒……
□
白天让黑夜
交出它全部的秘密
黑夜不说一个字
只等着日落……
□
山一转身追向一个隐约抽泣的声音
黑漆漆的森林巨石被踢碎
天亮了山抱回了一个柔弱似水的女人
但山回不去了山的地方成了海……
□
月亮站在斑驳石桥上
望着两岸灯光闪烁的人家
远处
一只远去的小船
拖着一缕水波
像一位逃离夜色长发少女……
□
我听到
月亮的一声叹息
我一抬头
她的目光和我的目光
凝固在一起
她身后
星星在悄悄地坠落……
我身后
春夏秋冬
一遍一遍地被抄袭……
□
那年
在路上踫到一片匆匆而过的
月光
只一瞥
她就令我
终生
难忘……
原贴：诗应该怎样写？
伟大的敏姑
#【写诗应该注重的几个问题】#
诗走到今天分为古体诗、近体诗和现代诗，无论采用哪种表现形式，都应该注重以下几点:
01 写诗要有目的性
首先，写诗要有写作目的，弄清楚自己为什么要写这首诗，也就是主题。如果你偶然想出一个好句子，先把它记下来，再补充整合成一个体系。不要拿起笔就漫无目标地写，你要表达一个怎样的感觉；你要抒发怎样的情怀、阐述怎样的感悟；表达怎样的意愿，都要先想好再落笔，否则写出来就是云里雾里不知所云。
02 诗的诗言必须凝炼
语言凝炼是诗的生命、诗的灵魂！
如果写出来的句子比散文还散，请不要玷污诗的名字！古人的诗之所以能流传到今天，除了韵律和美感之外，其最大核心价值就是精炼，用最少的字表达最真挚的情感，短短几行胜过千言万语。
当今时代，有人把现代诗写到几百行、上千行，我劝作者下不为例。曾有人把这样的诗比喻成裹脚布，如果问为什么？最直接的回答就是缺少提炼！
03 诗要表达自己的独特感受
诗，只有表达自己的独特感受才能彰显其生命力。从古至今，每一首深受人们喜爱的诗都有其独特性。从“无可奈何花落去”，到“蜡烛把黑夜烧个窟窿”，无不是如此！
有独特感受的诗，哪怕只有一句也是好诗！
如果你的诗做好了这几点，恭喜你！你的诗可以登堂入室了！
原贴：诗应该怎样写？
chengyuan017
谢谢邀请!说实在的，这个问题还真不好回答。“属于自已的诗"这个概念无法界定，个人认为，作者写的每一首诗都是“属于自已的诗"，别人是没有著作权的。至于“怎样写”，不同的人有不同的方式，这就不好说了。我揣摩你的意思，可能是如何写一首与自已有关的诗，这就与你的情感有关了。诗言志，你想表达什么样的情感，用诗的形式写出来就是了。也许我说的并不是你想求得的答案，但水平有限，我只能答出这么多。
下面附上我今天写的一首“属于自已的诗"，供参考。
(原创)七律·自勉
不因霜旅染须毛，
人未衰沉志未销。
一枕缘槐夸古梦，
数声因籁唱今宵。
窗含寂寞期花至，
户纳凄凉许月朝。
心有烛光燃净世，
临风听雨读离骚。
一一10，16，11:11
原贴：诗应该怎样写？
潺潺溪水
幽堂昼深…清风忽来好伴……虚窗夜朗…明月不减故人…情之所寄…天地有情…风雅竞发…清I风亦为良伴…人间意难尽…良朋益友终不能长久…相随…此意惟有转托于清风…天涯与我相伴…明月何其多情……夜夜来照窗前…仿佛故人容貌似是…一样对我开颜…明月照我也照地…天涯两人共一境…夜漫漫推开床前窗户…梦到广寒看看地吧o
原贴：诗应该怎样写？
米修｀米修ベ
诗的内涵太广，我就简单谈谈旧体诗。声韵之律、形体格式是基础，不作缀述。
首先要有想表达的东西。比如，爱与恨，喜与恶，思念，沉郁，兴奋，美好，希望，失意，难过。总之，有你迫切想要释放诠译的亊物以诗歌来呈现。比如写相思：
金陵即事其三
绿波无力泛香脂，勾起风流不自持。
好梦如能齐八艳，轻帆一挂钓鱼儿。
很慵懒，但多情，在秦淮绿波之上，忆起秦淮八艳，幻想自已与八美同游，这就是美好与兴奋。
其次要理凊成诗的脉络。围绕你的诗眼，拎起你要涉及的事物，裁剪素材，这样才能有血有肉、言之有物。比如，这首【小池】：
塘风窸碎荡青萝，小雨窗纱扑翠蛾。
破水莲雏犹满箭，红蜓不胜那时多。
都是名词，所言事物很多，但不觉赘。塘风，青萝，小雨，窗纱，翠蛾，莲雏，红蜓，都围绕着小池这个核心，颇有画面感。
再次是字斟句酌的语言技巧。这个是基本功，炼字，化句，入诗家语。没有决窍，一定要多读古人诗作，久则自然养成。比如这首【五言】 乡秋
烟霭傍林幽，重山逼日短。
逐云南雁高，飘叶西风缓。
金草伏皋平，碧波拥荻满。
池边过小儿，牛背吹芦管。
总体上说，诗中动词傍、逼、逐、飘、伏、拥、过、吹，还是入情境的，这需要日积月累的勤奋习练。
文中所选诗词，皆为抱庸旧作，仅供参考。
原贴：诗应该怎样写？
筱涵童鞋
诗是情感的表达，语言的精华；
是对事对人对物的深层体查。
我写诗时，多是有感而发，或是触景生情。灵感来了一气呵成，没灵感时，一点写不出东西来，所以平时还要多学多练。
下面发几首自己作的原创诗，欢迎诗友们指正。
雅俗共赏
一曲雅乐静思源，
几副美图幽帘欢。
漫卷指墨绘心田，
数位友人齐阅览。
鱼～水联欢
锦衣翩翩水景观，
红白飘逸舞姿艳。
水中之物水里欢，
水容万物总相安。
思～悟
评悟一点一语句，
友情一片一诚意。
时间一天一意义，
人生一站一思域。
原贴：诗应该怎样写？
莹儿炖梨子
谢邀请:诗应该怎么写？这个问题问的有些不清楚，究竞是古体诗？还是近体诗？或是现代诗，顺口溜，打油诗，散文诗？古体诗和现代诗的顺口溜，打油诗，散文诗基本一样，沒有条条框框的约束，自由奔放。但仍然讲究声韵，仍然按照舜留下的诗话:诗言志，歌咏言，声依咏，律和声这十二个字的要求才是诗，要不就不是诗。而近体诗是唐宋至清代发展起来的五言律诗，七言律诗，五言绝句，七言绝句。这些诗是有固定的条条框框才能写的，\韵律平仄，对仗，对偶，词性都是条条框框固定的。不按照这些要求来写就不是近体诗。近体诗是最难写的诗，难写就不要吗？这可是老祖宗留下的国宝呀，我认为难也要发扬光大，就要象华为向芯片奋斗一样，迎难而上。写诗也一样迎难而学。个人浅见。
原贴：诗应该怎样写？
小菲俠Billie
一念*一生
我站在摩天大楼的落地窗前
上不着天
下不着地
没有黑色土地的滋育
我在自己的故事里一念的用力
我听着37岁梵高的生离
血淋淋的耳朵
黄澄澄的向日葵
悲惨结出绚丽的硕果
我在那人的故事里酝酿成活
我仰望漫长生命的神秘天体
诗意的好奇
失衡的物力
黑洞在蒙昧中无敌
我在宇宙的故事里咂嚤一生的来去
原贴：诗应该怎样写？
小木纯子
写一首属于自己的诗，也许有人会认为，我写的诗不就是属于自己的诗？其实不然。要想写出属于自己的东西，首先得认识自己，认识自己是个很艰难的过程，就像小老鼠去羡慕天空，天空怕云，云怕风，风怕墙，墙怕老鼠一样，小老鼠绕了好大一个圈才认识到自己。写一首属于自己的诗，独抒性灵，我想这首诗一定是你独特的人生体验。
原贴：诗应该怎样写？
蕙丫儿
如何写成一首合格的律体诗呢?个人浅析，老师们斧正。
诗有绝句和律诗之分，绝句一般五言诗和七言诗，通常为五绝和七绝。
绝句和律诗通常分为四种格式，
1平起平收式，首句押韵。
2平起仄收式，首句不押韵。
3仄起仄收式，首句不押韵。
4仄起平收式，首句押韵。
绝句类二四句必须押韵且同一韵部，可古韵也可新韵。
律诗类首尾两联四句可以不对仗，中间两联必须对仗，对仗又分为，公对宽对流水对等之分。
绝句和律诗一般情况下，都是一半写景一半抒情，起句对句转句合句做到恰到好处，便是一首合格的绝句了，合句尾句通常非常重要，起到出彩的效果。
例出本人原创小诗供友们斧正。
例1诗书
勤种诗书一亩田，隔江望断楚云烟。
年年早燕春花树，不见新词换酒钱。
例2釆风摘叶
采风摘叶作成诗，一夜相思满柳池。
朗月撩帘春欲动，枕边旧梦问谁医?
例3《林黛玉》
都道红尘梦好裁，谁知珠泪洗香腮。
花锄今日修花冢，难把真情土里埋。
例4
《白狐》七律
千年洞府炼丹珠，幻做红尘美女狐。
唤雁衔云缝衣袖，采花捣药救农夫。
碧波遇法迎风破，乱石经烟化骨酥。
才子燃灯翻古卷，踏山提月照姑苏。
虽然无才，但也算是合律了，诗除了有好的意境也须合律。
以上供老师斧正。感谢悟空君。
原贴：诗应该怎样写？
唐武鸣
谢谢悟空邀答！
对写诗而言，本人是门外汉，仅把自己所感分享一下，还请诸位多提宝贵意见。我认为所谓的"诗情画意"，诗都应抒发诗人自己的真情实感，诗意标新立异，能给人以感观享受！
貝体来讲，写一首诗首先要有情调和意境，然后注意平仄押韵！再就是注意措辞，反复推敲，写下所想所感！
我虽不会写诗，但是偶尔也会抒发心憶，虽不叫诗，但总终也是自己的一份心情笔迹！
原贴：诗应该怎样写？
克里米
杂文论坛：诗应该怎样写？老夫子才疏学浅，知之不多。然而，文心雕龙的吟诗曲赋却也一清二楚，触类旁通一点皮毛概况。抒情言志者，舞文弄墨原创本意旨在一种文化理念的传经布道。首先要有一个画龙点睛的着眼点与发挥处。然后，才有可能顺理成章产生一系例构思丶铺垫的诸多千差万别的设想及策划。举例说明：今年四月十三日至十四日两天时间，马家军亲友团姐妹俩牵手同行，即兴伴随春游旅行观光团前往农安黄龙府、参观辽金塔丶查干湖举行篝火晚会盛宴。然后通过微信视频发来现场盛况转播。令马家军亲友团的至爱亲人们欢呼雀跃，精神振奋。彼此感同身受时尚新潮丶快乐旅行的幸福人生。于是，江湖浪子丶风情豪客，连夜构思，黎明即起，在激扬文字丶浮想联翩的挥毫泼墨之时，即兴完成了两篇短小精悍的时尚美文创作。（一）丶五言绝句（迊春图丶姐妹花）迊春图醉美，姐妹恋芳华。牵手同行日，人间浪漫花。（二）丶七言绝句（快乐人生，篝火正红）春游鉴赏辽金塔，快乐人生百姓家。世纪风光新跨越，湖边篝火映红霞。（本篇评论杂谈，古风今赋诗词创作者：江湖浪子丶风情豪客敬书手迹，时尚美文，鉴赏光鲜。）
原贴：诗应该怎样写？
samivysky
我用这首我的诗绪（散文诗）回答“诗该怎么写”之问
诗绪流淌，在往事中闪光。我写诗追求众多读者，哪怕穿上"下里巴人"的衣裳。我不刻意惊人语句，也不要求专家赞赏，只要读者喜欢，不分雅俗都欢畅。
中国是诗的国度，识诗之众为世界首望。韵律意境是国诗基础，抒情抒怀叙事畅想。我反对朦胧邪诗，它充斥抑郁晦涩和肮脏。我鄙视无标点无韵之"诗"，认定它是垃圾泊来于西洋。
诗绪流淌，在现实中闪光。我赞美生活赞美时代赞美祖国，追求诗的极美吟唱。我不要"阳春白雪"，也不要高不可攀，只要读者欣赏，不分三教九流我都欢畅。
中国事业是美好的，美好的还有我可爱家乡。我面临生活是喜悦的，喜悦还有朋友孑妺兄长。我的诗要通俗易懂，抵制炫耀难懂"诗章"（注）。我喜爱祖国风景，在旅游中构建诗的思想。
诗绪流淌，在梦想中闪光。我愿做诗的溪流中溅出的一滴水珠，但要晶莹明亮。我要诗充满正能量，不要痛苦和悲伤。只要读者广众，不分五湖四海我都欢畅。
中国梦是伟大的，伟大的还有民族复兴之希望。这里诗之内涵是无际的，充满发展力量。我期盼诗坛百花盛开，与读者交流诗言。我的诗绪将入汇入洪流，托起一轮强盛的朝阳。
注，我认为发表让广大老百姓看不懂的诗的诗人，反映出他从骨子里就是品质恶劣的卑鄙无耻之人！
#原创诗词# #诗词# #诗歌欣赏# #每天一句诗# #社会# #诗词#
原贴：诗应该怎样写？
Dao改头换面
诗歌，不是用文字写出来的。
诗歌应该是情感流露的文字固化，也就是说不是你在写诗歌，是你的情感在写你，你只是诗歌成就的一个工具。
没有一首诗歌是不属于个人的，但同时，又没有一首诗歌是单单属于一个人的。诗歌一旦写就，它就是文字的，是文字就属于全人类。
詩，从言在寺。诗歌是语言深具灵性的表达。有的人一生从未写过一首诗歌，而有的人出口成诗。
诗人，在古代多为巫师。他感天应地，又通晓人的情感，并深知语言的奥秘。他随手写下的句子，就是诗歌。
“世事大梦一场，人生几度秋凉”是诗，“人生如逆旅，我亦为行人”是诗。每一句诗都是诗人个体，对人世沧桑的凝结。
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”是诗，“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢，古今多少事？都付笑谈中。”是诗。
以上这些诗，都属于诗人自己。但它们又何曾不属于我们每一个人？
原贴：诗应该怎样写？
yuestar
诗，言寺，言志。
寺者，晨钟暮鼓凫凫，物我两忘幽幽。
志者，天地入我心，我心化万物，朝露晚霞，春花秋月。
天地风云变幻，人心喜怒哀乐，……凡此种种皆为诗之灵魂，即诗意？
字词句篇，酝酿提炼。声色音韵，高低错落，抑扬顿挫。_宛如高山流泉，江河日下满江红，又若千里冰封，万里雪飘一箭梅。
而现代所谓梨花体，老干体及脑瘫之类，与诗词曲赋远矣！色香味失，音韵律无，犹如屏中马，网上牛，看是金玉其外，实则败絮其中。
此乃现代文学之悲，无病呻呤，空洞无物，戏子娘炮满天，画皮人妖遍野，纵有只言片语美句亦墨染全黑，光辉莫存矣！·
原贴：诗应该怎样写？
飘
以前和朋友谈写诗，我总强调真情的语言就是诗，其它为次。随着岁月推移，越来越觉得诗不唯于情，也要境，要律，要文字精致至美。怎样写?用情、用心、用生命灵魂！
今人只羡唐诗耀古今，而不去了解诗人的苦斟悲酌呕心血；都知晓宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来，又有几人孤对清灯研新词；朋友推杯换盏吆喝唱，又有何人能把酒言诗论平仄…我如此说，真的心自惭愧，碌碌今生，枉爱诗枉作诗！
有人说现在诗人多如野草。这是好事。"野火烧不尽，春风吹又生"。相信诗的春天已经来临，绿草已遍野，百花争妍还会远吗？
原贴：诗应该怎样写？
northern_3
诗歌应该怎样写？
长期爱好写作的朋友都会写诗上浓墨重笔，不但写，而且很执着。
当代写诗的人们每天都大量写诗，产量也不轻。从目前网络发表的诗歌看，有些写手写出的诗文字、意境、取景、都很好，但是引起社会反响的诗歌人们挣议很大，不能不说写诗歌存在一定学术问题一般创作者难解决。
学习一些写诗歌常识非常重要，要以文学创作学为重中之中。不能不说创作者所生产的作品适应历史、适应当代，更要适应后世。一切创作的动力都不要伤害社会和伤害广大读者的心灵。
原贴：诗应该怎样写？
halo91
谢谢邀请，写属于自己的诗，就得有属于自己的故事。诗无非就是自我情绪的一种表达，高兴了难过了种种情感都可以由心而发，有笔而成。写出来的东西不一定要很多人说好，只要你能感动自己，就是好东西。就像歌一样，突然听到一首歌好像就是在说自己的心事，这就是算是词作者的成功了。
不是没有故事，只是不愿讲给你听，
也不是没有难过，只不过不想倚靠在你的肩膀
不是忽漏了你的消息，只是不愿在想起
也不是没想过去你的城市，
只不过泪眼朦胧怕看不清你的面容
不是没在梦里亲吻过你
只是你在天边早已不在了眼前
就这么几句，我想表达的就是我爱的人不爱我，并不是为了装逼，这只是我感情那一刻需要的真实，凡事要都是大白话，那生活多没意思啊
原贴：诗应该怎样写？
老来走四方
我 不知道怎样才能写好诗，但我知道愤怒出诗人。顾城在新西兰把谢桦杀了，不知道是不是因为愤怒了。
人生像写字，前世之旅，素纸一张，啼哭而至，空穴来风，落墨开场。
行文，不必字字端正大方，可亦庄亦谐，亦杨亦措，不必时时研磨润色，处处酣墨淋漓。估笔涩墨，方生飞白，流韵之美，人生亦然，不会是随时花好月圆，惠风和畅，喜怒哀乐，融汇其问。人磨墨，墨磨人，至此方寸，博大精深，浅出时，不过黑字白纸一张，深入处，却可领略百态万像。
最宜耐住寂寞，守住自我，精神养性，用心书写，得乎心，应乎手，合乎理，倾乎情，融乎趣，法，理，情，趣。凝和有度，合张有序，遍可塔节而舞，佳人有约，怡然自得，不经意间，屋漏再痕，锥过流沙，飞鸿踏雪，新意跌出。
最宜耐住寂寞，守住自我，静神养性，用心素写。所谓白纸黑字的东西，并没有那么神圣，都是可以拿来质疑的。人类一思考，上帝就发笑。更不用说那些大小权威的思想了。
废墟之欢
落在纸上的文字本事人生的残骸
流落于时间的废墟
然而，它们却带着生命
的温度和曾经的
欢颜原贴：诗应该怎样写？
刘涛
区别写诗方向
中国诗词分为古诗、词牌、现代诗。古诗分为遵守格律的近体诗和不遵守格律的古体诗，即古风。其中古风的一部分“律古”、近体诗、词牌因为使用格律又统称为“格律体”。现代诗则是以当代白话——普通话作为语言载体，和古诗有着本质上的区别。
当你选择了现代诗，在情感上就一定要增加厚度，要有浓烈的情感输出，震撼读者的心灵。
如果选择了古诗词，那么就要下定决心去学习平仄格律，词牌格律。
现代诗重情感爆发诗是高低起伏、押韵、有节奏感的吟诵体韵文。
现代诗只要注意节奏韵脚——这是很简单的事情，我们平时说话也是暗合高低起伏、清朗通顺这个规则，只不过说话不讲究押韵。
因此押韵是区别普通句子和诗歌的重要标志。
诗是韵文。今天一些诗人流行所谓“无韵诗”，不过是把自己的定义强行往诗歌领域领面塞罢了。
“无韵不成诗”，即使是乱韵，即使读上去像顺口溜，也必须有韵，我们才能认定是诗。
所以现代诗的关键不在于形式，而在于通过各种修辞方法，来加强情感输出——这些修辞方法，虽然有一些意识流的比较个人，但大多数是中学语文就能够应付的。
关键在于通过这些修辞手段的目的，加强情感爆发，营造诗的情境。
古风都是当时代的现代诗古风之古，并不在词汇、字词结构，而在于古意。
而我们今天写的古，其实都是我们想象中的古——你看看那些伪古风中的红颜白马，古剑沉香，哪一点意象不是你通过武侠小说的教育，然后自己想象出来的意境？
今天的人写古风，有些人的文学水平高一些，写出来的东西唯美又符合生活逻辑，有些人文字功力和积累差些，就只能纯粹古诗词意象堆砌，甚至连逻辑都理不顺，美其名曰“新古风”。
这只是文字功底的高下，对于古风而言，都不古，都是现代精致虚幻的意象套在古代的壳子里，只是合不合身的区别。
写古风的人，无外乎五十步笑百步。
当然，只要能给读者带来美的享受，其他的也不必过于纠结。
汉字不灭，格律不死只要汉字存在一天，只要我们使用汉字语音交流，那么平仄自然存在，诗歌的格律表达也必然占有一席之地——因为格律是保证诗歌发音通顺的平仄关系的不完全归纳。
什么是不完全归纳？
那就是你可以不使用，但是它一定是存在的。
你可以不使用，是因为在格律之外仍然有很多平仄组合是清朗通顺的，只不过没有被列入基础平仄关系的总结中，这就是律古和词牌中的其它格律形式。
它一定是存在的，是因为它是从无数诗人作品中归纳出来的一套自然规律。实际上并不是人为认定，而是汉字音韵学四声写诗的自然进化。
你写古风，是因为格律不完全，你写近体诗，是因为格律是归纳提成。
所以古体诗和近体诗从来不是对立的，是那些不懂格律、不会写诗却总要找借口证明并非自己的才力有限的人，才喜欢一天到晚嚷嚷“格律是镣铐，限制了我的思维”。
没有人要你戴上这镣铐啊？你可曾写出了好诗？
如果想学习创作古诗，那就不得不学习平仄格律。
否则你所写的东西，只不过糊了一些古代意象词汇的现代诗罢了。糊得好看点的，叫“唯美古风”，糊得遮不住丑的，就“伪古风”、垃圾。
原贴：诗应该怎样写？
菲小乖
写一首诗，说难很难，说不难，也很简单，主要是看你对自己的要求。现代诗就不说了，因为标准不一，都快被人玩坏了，我们就说一说古诗，况且，古诗也算是现代诗的一个源头，古诗学好了，现代诗的写作，也可以如虎添翼。
写古诗，以我个人之见，要做到三点：一是打破思维拘束，二是勤写多练，三是要多多琢磨，寻找诗眼。
打破思维拘束，最主要的就是，先不要被古诗的格律平仄给框住了，要敢于无视它，只要能符合语感，达到或接近了自己要求的境界，尝试了自己的风格，就OK。
在熟悉、熟练了之后，如果还有兴趣，再来研究平仄问题，而且，研究平仄，最好是遵从现代韵脚，千万不要纠结在古人的切韵上，否则，会浪费很多工夫，都21世纪了，咱们不能做迂腐的老夫子，是不？
勤写多练，这个毫无疑问了，曲不离口，拳不离手，咱老祖宗的古训，不仅是写诗，干任何一件事，都需要投入大量的精力，才能做好。现在流行 “一万小时“理论，也正是这个道理，意味着你在任何专业上，花上一万个小时，你才有可能成为一个专家。
多多琢磨，寻找诗眼，就是要善于思考，多去推敲，细致观察生活中的种种现象，捕捉各种一闪而逝的灵感。一首诗，必须要有诗眼，没有警句诗眼，那就是泛泛而论的大路货了。
陆游曾对儿子说：汝果欲学诗，功夫在诗外。可谓一语中的。勤奋和坚持是最好的老师，观察和领悟是最好的向导。
为说明以上三个问题，特举出三首自己原创的拙作，来示意说明一下。
与苗大师再约
十年何漫漫，一朝与君别。
风波人生里，各自经霜月。
再有相见日，君来我不在。
心内怀愧疚，知音何曾改？
下次沪上行，绝不负期待。
把酒叙旧欢，不醉不宣怀。
红尘俗事多，两心唯清白。
说明：这首诗，是我一位十多年未见的好友（戏称“大师”），来上海出差，我们约见面，可惜我临时有急事，毁约了，内心很愧疚，故而写了此诗，向他表示抱歉。
这诗歌没有遵从平仄韵律，但好不好不说，起码我是真情实感。
邱总您好，谢谢请我吃饭，何等荣幸
邱者吾所重，总是如长兄；
您问其若何，好在乡音同。
谢乎礼下风，谢哉君子容；
请以知交游，我感礼遇重。
吃喝已了愿，饭后又劳送；
何以遇斯人，等待不为空。
荣耀因此铭，幸有再相逢。
说明：这是一首藏头诗，每个句子第一个字联起来，就是标题。这是和一位朋友（邱总）吃饭，吃完后，我想纪念一下，就随手写了这首诗。对应着勤奋，想到就写。（其实不勤奋）
秋日短赋
秋之黯然神伤，文人向来断肠。寒风瑟瑟，淫雨霏霏，更有泥泞遍地，冷月欺霜，且看桂花一地，黄黄白白，和之泥垢，随风转扬。
吁噫乎，何天地之凄怆，嗟哉兮，何心绪之苍凉。我之愿，且非尔等寻常，愿借倚天长剑，扫此萎靡心像，岂能以自然之轮回，冷人间之热肠，与春景喜，与秋色伤，一生之豪情，岂非拘于岁月变迁彷徨？
何不以沉蕴之力，劈崭新之境，抻我壮志，济世人间，扶危济困，以之善良。试看百年之后，后辈为我颂扬。
这首诗，是我闲来无事，忽然想到了一句诗眼：“试看百年之后，后辈为我颂扬”，然后结合前几日，秋雨绵绵，有感而发，完成了这个作品。
个人一些粗浅见解，敬请指教。
请求：文字纯粹原创手打，图文一个个挑选自网络，如果你感觉到我的用心了，请动动手指，关注一下我吧！感谢感谢，好人一生平安！
原贴：诗应该怎样写？
四季妹
诗应该怎样写？作为一个写诗多年的业余伪诗人我也想知道如何才能写出一首流传千古的好诗。
但这几年的写诗生涯，时常对自己作品很不满意。一百首里能让自己满意者寥寥无几。
好诗不是写出来的。就像火山爆发一样，好诗是灵感爆棚，自动流出来的。俗称天赋，到这个天赋更多指对文字组合与生俱来的美感。
简单几个字词，在你手下怎么组合也不具有深意。但经有些人一排列，你不得不佩服。文字是无法作假的。
当然，能出好诗之前，必然伴随长期，持续的阅读，思考性阅读，理解性阅读。大量的阅读国内外具有代表性作家，诗人的作品，领会其写作角度，切入模式。比喻，隐喻，象征手法。
总结一下自己的心得：
1，需要一定天赋(自己也缺)
2，大量认真的持续的阅读
3，得以点睛佳句，随时记录，展开
4，反复修改，请人修改
5，读，写，交替
6，好诗天成，抱平常心
原贴：诗应该怎样写？
刘花花
诗应该怎样写？我想应该把诗大致分类一下，因为诗的种类不同，要求的内容和格式就不同。诗分为古体诗和现代诗之分，现代诗又分为自由诗和韵脚诗之分。现代诗必须要有以下内容和格式。
一，诗的构思
1，说起诗的构图首先要说"立意"，立意要新，要真。立意新就是立意要新颖别致，不袭前人。立意要真就是诗的内容要真实，既要真实地反映客观事物，又要真实地表现诗人的主观。
2，其次要说"想象"，想象就是从具体的景物的不同角度展开想象，它往往与立意交织在一起，贯穿于构思的全部。
3，再次要说"角度"，角度选的好，往往可以触发更好的灵感产生，更新的构思形成。
4，最后要说"意象"，意象就是指诗人的主观思想和情绪的具体表现。
二，诗的表达
1，诗的结构，结构是艺术表达的主线。
A，横断式，B，纵贯式，C，串珠式，D，立体式。
2，诗的语言，语言可以分为两类，一类是外部语言，另一类是内部语言。
语言要准确，精炼，生动，这是对所有文学作品中语言的要求，诗的语言要高标准达到这些基本要求之外，还要有自己的独特要求。
A，语言的多义性，B，语言的跳跃性，C，语言的可感性，D，语言的音乐性。
综上所述，要让诗的语言具有多义性，跳跃性，可感性，音乐性，归根到底要培养自己对语言的感悟能力。
由于本人知识有限，现代诗的要求大概这么多吧，希望网友们看了不要见笑，仅供参考。
原贴：诗应该怎样写？
Sco
我喜欢读诗，古诗只读清朝以前的，现代人写的古诗（词）我极少看，现代诗我读得多点，有时心血来潮时写上一两首，说实话我都没资格回答这个问题，我和大多初学者一样，会问这个问题，有诗人说，诗是可以通过后天训练学会，提高，可能是吧，因为一个人长期从事的东西，就会有经验技巧了。先要明确一下，自己喜欢哪类诗人，然后读透这类诗人的文本，再蹒跚学步，以后就可慢慢地独立走了
附我写的两首小诗
结局
献给湖南怀化新晃中学埋尸案被害者—邓世平
拉满旧弓
射出无畏之剑
弓响后
我倒下
敌军踏身而过
蹬圌山
（位于镇江东30公里长江边）
蹬山临颠
眺望
江水浩荡
大风从背后掠过
追赶老去的时光
要想成为风景
必定要抵得住
风的脊梁
原贴：诗应该怎样写？
`77妹
有诗意的人生，是潇洒浪漫的人生！
有诗的人生，是有灵感有灵魂的人生！
我的人生，是在追逐和寻觅诗一样的生活，让生活充满旋律，让生命跌宕起伏，谱一曲美丽的人生诗歌。
罗斌自述：罗氏名讳斌，智勇各半分。文为武装饰，行伍出将军。
原贴：诗应该怎样写？
冬冬枪
诗，应该好好写，一本正经的写！
一、诗，不是某些人感情泄愤的工具，不可终日把自己绝望的，失意的个人情感终日的写来，偶尔几首可以，久了那就让人生厌了。更有甚者，有些人竟然达到口无遮拦，想爱谁就去爱谁，就去以此为素材给谁去写诗，这样有点过了吧？有些情爱是不能去到处表白的，你无所顾忌但你不能去爱别人的爱，而且公开叫卖！
二、诗的确有很多种，格律诗，散文诗，朦胧诗，打油诗，等等。每一种有每一种的格式要求，不能东一句西一句凑成就成诗。诗要选好题材，去好好的写，诗是有味道的，有韵味的，即便打油也要打香油，打能入菜增香的油，认真一点，优雅一点，安静一点去好好写诗！诗是优雅从容的，诗不是歇斯底里的喊，诗的内容必须雅，太俗的语言不是诗！
三、写诗不能借诗去挥霍，挥霍人的自尊、自爱、自重。写诗必须先端正态度，诗歌是情志的一种表达，诗能反应一个人的素质与内涵，德才兼备才出好诗。
当今的诗坛有点乱象丛生，良萎不齐，有些东西让大众接受不了。有些诗读后负面作用太大，颠覆了人们的三观。写诗不是猎奇，不是出彩。
诗，应该去好好写，一本正经的去写！
原贴：诗应该怎样写？
ajisai77
我不是诗人，但我很喜欢读诗。写好一首属于自己的诗，那必须是原创，是发自内心的感叹与呐喊。这就必须要有丰富的社会实践，深厚的文字功底，和满腔的激情。蹲在书房里不大的天地，沒有真正的社会生活体验，是写不出好诗来地。写出的只是无病呻吟或者是华丽的词藻堆砌。是不会吸引更多的读者，也就不是一首真正属于自己的好诗。
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Feamy
大家好我是雨后传奇V，接下来我就以传奇为大家写一首诗吧！
花开花落已在履约中成行，芬芳的花语，堆积的情感，无奈落流水去，只遗留满笺的残章断语，倾听“传奇”的呼吸，镌刻斑驳的记忆…
总以为，执着的心旅，空间的约定，终有瓜熟蒂落时，却不懂，一盏渐冷的茶意，一手飘落的枫情，一曲“传奇”的魂魄，支离破碎了梦的轻盈，尤增庭院深深的寂寥。孤寂的深夜里，我曾无数次端详时光的纹理、揣度情感的况味，却始终得不到暗示，只有纠结的无尽…
那么执著的守候，却换来时光优雅的转身，落入情感殆尽的悱恻；那么热情的浇灌，却凋落了季节的芳菲，徒留阑珊的记忆。你悄悄走了，
淡出了网络，风迷了方向，月失了花影，却弥漫了“传奇”的琴瑟。
答应为你写一篇心灵感悟，而今，真要写出来了，你却又身在何方.
今天，动笔写一种心情，不仅感触着美丽的短暂，也是感叹于空间情怀的冷暖，人生的悲欢无处不在。走过的，就再也不会回转；错过的，
就再也不能重拾；就让浅显的文笔，去描摹心灵的轨迹，去解读“传奇”的斑斓色彩，渲染一种美丽的心境…
或者，这篇文字悄然间会落满尘埃，隐匿在时光流逝间；或者，这颗驿动的心会失去了光泽，埋藏在深夜的寂寥里；走到今天，一切不再那么压抑。那一路心情，可歌可泣；那一袭温馨，意犹未尽。情感的印记，
跃然于纸笺，珍藏于岁月。时光流转间，潺潺不息；生命随行里，“传奇”悠扬...
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linyin
没有定法，想怎么写就怎么法。又有局限，新诗要排行。格律诗要押韵。
在我看来，诗不是写出来的，而是感情到了，自然而然地流露，没有任何痕迹，无须大刀阔斧，灵感闪过，水到渠成而已。
写诗和写作文差不了多少，谁都能写上几句。但层次境界不一样，人无我有，人有我新，人新我奇，人奇我绝。写一首好诗，立意是否高远，谋篇是否合理，遣词是否达意，结构是否完整，内容是否共鸣。
但是不管怎么写，都要合乎心境，不要闭门造车，更不要胡乱瞎掰，非所见所闻所感，不要轻易下笔成诗。
本人写诗快20年，但作品少之又少，我始终坚持，诗不是挤出来的，而是情之所至罢了。
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韩非
斜日染餘霞，迟暮晚归鸦。与君更尽酒，醉卧有农家。
农家小院中，与好友吃酒畅聊，抬眼天边，偶成几句，虽不入诗门，却也自娱自乐。
何必总是挣钱，偷闲出去转转。白云点缀蓝天，飞鸟山涧啼啭。泉水汇聚溪流，青松绿染山川。
几句打油顺口溜，只要抒发了自己的心情，不也是属于自己的诗吗。
一棵老树
岁月沧桑
季风摧残的伤痕
独孤矗立
枝杈已见干枯
几条绿枝憔悴支撑
不朽的信念
他不想倒下
扎根脚下的根须
是他的孩子
他用稀疏的叶片
穹出一线阴凉
为你避雨遮风
我文化不高，有时爱用文字白话几句，虽说别人眼中算不上是诗，但自己却把他当诗看，这就是自娱自乐，自己的诗。
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爱骑车
我也是粗人，对诗很是赞偿，真正写出好的算不上，凑合一首吧！
蓝天白云独自行，清山绿水相呼应。一阵寒风佛面过，心中悲伤低声吟。回想情郎牵手行，放开歌喉山回音，远望满山花盛开，盼君能知我的心。
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