诗应该怎样写？

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汝果欲学诗，功夫在诗外。有性灵自有声调，有境界自有高格。

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@枉凝眉S 平凡的女孩怎么看？

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诗的内涵太广，我就简单谈谈旧体诗。声韵之律、形体格式是基础，不作缀述。首先要有想表达的东西。比如，爱与恨，喜与恶，思念，沉郁，兴奋，美好，希望，失意，难过。总之，有你迫切想要释放诠译的亊物以诗歌来呈现。比如写相思： 金陵即事其三绿波无力泛香脂，勾起风流不自持。 好梦如能齐八艳，轻帆一挂钓鱼儿。很慵懒，但多情，在秦淮绿波之上，忆起秦淮八艳，幻想自已与八美同游，这就是美好与兴奋。其次要理凊成诗的脉络。围绕你的诗眼，拎起你要涉及的事物，裁剪素材，这样才能有血有肉、言之有物。比如，这首【小池】：塘风窸碎荡青萝，小雨窗纱扑翠蛾。 破水莲雏犹满箭，红蜓不胜那时多。都是名词，所言事物很多，但不觉赘。塘风，青萝，小雨，窗纱，翠蛾，莲雏，红蜓，都围绕着小池这个核心，颇有画面感。再次是字斟句酌的语言技巧。这个是基本功，炼字，化句，入诗家语。没有决窍，一定要多读古人诗作，久则自然养成。比如这首【五言】 乡秋 烟霭傍林幽，重山逼日短。 逐云南雁高，飘叶西风缓。 金草伏皋平，碧波拥荻满。 池边过小儿，牛背吹芦管。总体上说，诗中动词傍、逼、逐、飘、伏、拥、过、吹，还是入情境的，这需要日积月累的勤奋习练。文中所选诗词，皆为抱庸旧作，仅供参考。

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诗是情感的表达，语言的精华；是对事对人对物的深层体查。我写诗时，多是有感而发，或是触景生情。灵感来了一气呵成，没灵感时，一点写不出东西来，所以平时还要多学多练。下面发几首自己作的原创诗，欢迎诗友们指正。雅俗共赏一曲雅乐静思源，几副美图幽帘欢。漫卷指墨绘心田，数位友人齐阅览。鱼～水联欢锦衣翩翩水景观，红白飘逸舞姿艳。水中之物水里欢，水容万物总相安。思～悟评悟一点一语句，友情一片一诚意。时间一天一意义，人生一站一思域。

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谢邀请:诗应该怎么写？这个问题问的有些不清楚，究竞是古体诗？还是近体诗？或是现代诗，顺口溜，打油诗，散文诗？古体诗和现代诗的顺口溜，打油诗，散文诗基本一样，沒有条条框框的约束，自由奔放。但仍然讲究声韵，仍然按照舜留下的诗话:诗言志，歌咏言，声依咏，律和声这十二个字的要求才是诗，要不就不是诗。而近体诗是唐宋至清代发展起来的五言律诗，七言律诗，五言绝句，七言绝句。这些诗是有固定的条条框框才能写的，\韵律平仄，对仗，对偶，词性都是条条框框固定的。不按照这些要求来写就不是近体诗。近体诗是最难写的诗，难写就不要吗？这可是老祖宗留下的国宝呀，我认为难也要发扬光大，就要象华为向芯片奋斗一样，迎难而上。写诗也一样迎难而学。个人浅见。

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#【写诗应该注重的几个问题】#诗走到今天分为古体诗、近体诗和现代诗，无论采用哪种表现形式，都应该注重以下几点:01    写诗要有目的性首先，写诗要有写作目的，弄清楚自己为什么要写这首诗，也就是主题。如果你偶然想出一个好句子，先把它记下来，再补充整合成一个体系。不要拿起笔就漫无目标地写，你要表达一个怎样的感觉；你要抒发怎样的情怀、阐述怎样的感悟；表达怎样的意愿，都要先想好再落笔，否则写出来就是云里雾里不知所云。02    诗的诗言必须凝炼语言凝炼是诗的生命、诗的灵魂！如果写出来的句子比散文还散，请不要玷污诗的名字！古人的诗之所以能流传到今天，除了韵律和美感之外，其最大核心价值就是精炼，用最少的字表达最真挚的情感，短短几行胜过千言万语。当今时代，有人把现代诗写到几百行、上千行，我劝作者下不为例。曾有人把这样的诗比喻成裹脚布，如果问为什么？最直接的回答就是缺少提炼！03    诗要表达自己的独特感受诗，只有表达自己的独特感受才能彰显其生命力。从古至今，每一首深受人们喜爱的诗都有其独特性。从“无可奈何花落去”，到“蜡烛把黑夜烧个窟窿”，无不是如此！有独特感受的诗，哪怕只有一句也是好诗！如果你的诗做好了这几点，恭喜你！你的诗可以登堂入室了！

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诗！特别是现代诗！！！首先要：炼字淬句短小精悍……其次要有：独特意境……再就是要有：抅筑画面感……另外还要：凝炼出完整故事……而且还应：凝聚丰富的想象力……另外最重要的是：还要充盈作者的 独特诗情与孤傲个性……汉子现代短诗集100首第一章短诗100首□人间很近天堂不远可惜这一生未曾去过如果有来世我一定去看看……□死亡一个人坐在那里来往的人都远远地躲着它它百般无聊的抽了一支烟走了……□银河的头发日见空旷稀少骗人的远方摘走了它太多星星……□祖国每写这两个字的时候我的眼中都簇拥着泪……□今夜的雪融化了我的泪……□为找回一个古老的故事我孤身走进了大漠再走出大漠我已长发八尺胡须一丈……□红尘总站在那里哭我一次又一次次返回梦里她仍在哭第二天我将枕头换成了一口大缸……□这些人是谁用鲜花将一座坟墓覆盖的水泄不通远处一头身上画满几何题图案的小牛看不惯这种虚头巴脑的架势哞哞哞地哭了起来……□森林的头顶伸出许多吱嘎作响的沧桑桅杆夜深人静隐约会听到航海者发出的一声声叹息……□我的笔搜刮完我的灵感不等我喝一口水就将漂泊在江湖上的散落文字垒砌成了诗……□月亮转了一下 尖瘦 光滑的背影夜幕的眼珠子就滚落在了地上……□在时光隧道里人们连滚带爬惊慌失措地茫然 赶路……□忧伤 在 泥泞 里跌倒又爬起脚下一洼洼泪被 踩死 呛死 淹死……□贫穷爬山趆岭回到久违的家乡母亲不看他（她）父亲不理他（她）只有门口那只噙满泪的老狗尾巴使劲摇着……□秋雨将屋顶窗台门口小路田野群山涂了一层油远方的鼓声被摔的东倒西歪……□古树是个情场老手向花枝招展的女人抛着媚眼周边沧桑的房屋石阶小桥都是些追随他的小色鬼……□千年前一盏匍匐昏睡的油灯吹瞎了古刹的眼睛从此每晚都有一枚骨瘦的月亮为它驱赶着孤独与寂静……□夜急匆匆地将月光扔进了我的屋里看着月光忧郁的眼神我只好把它写进我的诗里……□落叶带着一身伤痕奔向没有梦的远方……□荒野躺满了千年不烂的死人有人还在哼着小曲儿……□梦拄着拐杖在漆黑的夜走了一宿天一亮她迷路了……□在河边我的身影喂饱了许多鱼离开时我已经骨瘦如柴……□黑 夜驮着我的梦走走停停沿路我看到许多垢面蓬头的国王皇帝在荒无人烟的坍塌宫殿废墟里爬进爬出……□旅途我捡到一滴又一滴晶莹剔透的泪珠我用一根针小心翼翼地将他（她）穿起归途泪珠被人们纷纷认领……□夜深人静桥挽起裤腿翻动着波光粼粼河床捞起一个个白天从它身上走过人的名字……□文人从坟墓里爬出来透透气一如既往嘴巴比头颅还高浑身的泥土子味呛得月亮打着喷嚏跑了……□斑驳跌落在廊桥小巷里城墙脊背里曲曲的江水里山峦沟壑里游人的相机里催人泪下的故事里最终埋葬在老人浑浊的眼眶里……□泪的泪眼里镶嵌着一颗颗揪心的梦梦滑动一下大地就地震一次……□醉醺醺的太阳一头栽倒在小河里打起了呼噜看热闹不嫌麻烦的小鱼们一涌而上将他的红脸蛋儿烙满了雀斑……□皑皑白雪里一只梦在远方的硬骨红眼小兔毅然决然地用毛茸茸小爪子歪七扭八地写下了一行恸天地泣鬼神的 荷马史诗……□死神彬彬有礼地穿梭于站台上他与车窗内往外张望外的每一张好奇面孔打着招呼他和蔼可亲热情地拥抱亲吻着每个走出车厢的男男女女老老少少……□雪掩埋了世界一缕缕炊烟身着一袭白衣去找玉皇老儿喝酒去了……□岁月是一个园艺师他一遍遍在我的额头上打磨他那把剪刀还心不在焉边练着美声唱法边大刀阔斧的在修剪我的头发……□我将调色板忘在了田野里风雨们像小孩子在上面又唱又跳又打滚……□落水的月亮又瘦又小又可怜夜深人静小鱼们个个都是十足小色鬼围住她又亲又吻又乱摸……□每当我在浩瀚的银河里搜索到一段动人心魄的故事躲藏的乌云就会溜到我的身后用油腻腻的双手蒙住我惊愕的眼睛……□一只骨瘦嶙峋的老狗死守着一处浑浊老屋一口老井一条小路太阳路过时他低着头月亮路过时他低着头唯有人路过时他才抬起湿漉漉的眼睛……□梦四下张望了一下悄悄地拧开房门溜走了……□森林浑身爬满了蚂蚁一群古老的灵魂淌河而至整整一夜的杀戮声天亮了森林搂着阳光沉入久违的梦香……□狂风在荒漠里张牙舞爪与一位孑傲诗人厮杀的天昏地暗鬼哭狼嚎……□山撕扯下一块厚厚的白云蒙在头上天亮了山的双手双脚冻得又红又紫……□我将一丝丝醉意洒在诗里它竟忘乎所以肆意流淌洪荒了泱泱千秋……□怀抱一场大雪歇憩在静谧的月色里听天簌弹奏一首旷色千古的靡靡之音……□我将苦难剁成诗歌喂给那些未曾有过苦难的人……□云弯腰捡起一滴孤独的泪云的影子在地上心在天上……□田野叉起一块块流亡者的灵魂将夜色烧烤的烟雾缭绕……□我一抬头一只玄鸟叼走了我一半的孤独另一半苦苦向我哀求……□我一身道骨被芦苇的风摇成了一袭鹤影……□我长发披肩头顶苍穹眼里喷薄着万丈光芒仗斧镌诗把肤浅的岁月凿出一个一个能藏匿灵魂的深洞……□老人驼着憔悴的背滂沱的雨从没见过他的脸……□我举着烛台刚刚推开湿漉漉的窗户烛台的火就将外面漂浮的薄雾点燃了……□月亮熟透了一只夜莺啄住她含在嘴里扑棱着翅膀飞走了……□风蜷着身子在田野里留下串串不太明显的脚印黑夜有洁癖打着灯笼拿着扫帚一直扫到天明……□使劲搏斗使劲逃跑使劲抓蹬使劲呼吸噩梦喜欢不约而至突然袭击……□白云徜徉在蜿蜒的山径里吹着一支红色小喇叭一会爬去天上一会匍匐在地上……□雨水来来回回修补着老屋老屋哭一次它就来一次……□天塌了云使劲撑着天缓了一口气又站直了双腿……□诗的床边躺着几块干瘪的骨头一碗清瘦的水扶着月光眼泪巴巴的望着他（她）……□乌云趴在河床上大口喘息风围拢在一起使劲在掩埋着殷红的太阳雨碾压着呼啸的群山扬长而去岁月被残暴地堆砌在一望无际的旷野里……□风拎着冰凉的刀穿过大地它身上沾着枯草乱叶脸上布满凛冽的胡须他双目炯炯大步流星山河瞬间在恐怖中屏住了呼吸……□红尘的渡口人来人往隔着千山万水我风雨无阻站在那里我望眼欲穿笃等着那份一世情长一人约定……□古刹下沉睡着一个沉默的灵魂夜深人静时他（她）将古刹叠了又叠压缩后存入他（她）雪白的U盘里……□岁月一转身时光就溜走了再回过头它又像小偷一样悄悄的跟来……□一个女人丢失了首饰然后弄丢了口红接着又走丢了高跟鞋随之她的外套也被遗忘在长椅上陡然她又成了一个情窦未开的少女……□岁月蜿蜿蜒蜒像高山流淌下来的路你望不到它头也看不到它的尾……□寒风是一个亡命徒它撸光了树叶屠杀完大山糟蹋完江河吹着口哨扬长而去……□只来我这儿买斑驳陆离故事恍若隔世梦想我不卖非买须搭售一麻袋眼泪一大筐孤寂……□高铁将大地的腹部划开了一道道口子它跑哪里大地就痛到哪里它飞驰一次大地就阵痛一次……□叶子一片片的离去树仅留下几根凌乱的头发……□刚走出家门我就掷出了一枚春雷刚踏入江湖我就奉上了一曲绵绵的夏雨红尘滚滚我送金秋让她一路奉陪还骂我吝啬抠门倒出行囊底下的冬雪覆天盖地……□我打开黑夜这本书星星和月亮闪着皎洁的目光还有一缕天簌在静静的流淌……□树使劲喊着山的名字山与树是一对恋人每一次回眸他（她）们都含情脉脉……□大雁将北方天空啄来的朵朵香云穿在破壳而出的小雁子身上……□巍峨的大山是一个假大空他虚张声势扛着一捆绳索但太阳他不敢绑月亮不敢碰只好捆绑了一串串的风雨雷电春夏秋冬悻悻而去……□森林在咒骂雷电一堆堆乌云却在抱头痛哭……□风沙使劲吹着一行奔向天涯的清晰足迹皑皑骷髅伶仃白骨为它扎起了一簇簇篱笆足迹的主人岂前要去哪你是男还是女沉思片刻我将脚插进这行古老的步履里按他的节奏一步一步的撵去……□夜深的榻墙上总会放映一些斑驳的怪影他们是我熟悉的荷马托尔斯泰李白苏轼李清照宋徽宗等朋友我与他（她）赋诗吟唱欢乐不己黎明他（她）们荡着秋千又回到了过去……□我为风做了一个葬礼春夏秋冬千里迢迢披麻戴孝都赶来了……□我和上帝盘腿坐在那里喝茶日月星河风雨雷电在遥远的苍穹中踮着脚跳着舞蹈……□我用镶满月色的玫瑰花瓣儿铺好了一张床美人鱼上岸了该问一下她的名字她太美了我没敢临走她骄傲地说她是海的女儿………□古刹是一位瘦骨伶仃的可怜老人每天他一遍遍敲响嘶哑的古钟召唤着远方将他遗忘了的亲人……□该有一片云停在半空该有一句问候迎接黎明黎明什么也没碰到气得转身走了天一天在电闪雷鸣……□字在他（她）们笔下缓缓地移动字被镌刻成一个个灵魂颤抖的音节句子段落标点跋涉悬浮在洪荒流浪的页面里时间与孤独将稀奇古怪的字孕育成一首诗一篇文一本书……□她们用媚眼恬静善良引诱你离开你熟悉眷恋的一切带你去你梦寐以求的案件发生的地方……□夜幕下的风穿戴的丰饶绮旎霓虹灯泻下的光追吻着她的妙香步履许多眼睛在夜色掩护下偷猎风的古漪服装风的妖娆美丽……□清晨踉踉跄跄从山里背出一串串沾满露水的果子突然草丛里跳出几个拿着玩具枪的小孩野蛮地拦住了它的去路……□我听到草根落叶和野花的断裂声真的是的她们的哭声纠缠了我一生……□我带着没写完的诗刚躺下风雨雷电都来了他们不让我入睡他们是伪君子都装着爱读我的诗……□️月亮抛了一个媚眼我就神差鬼使地成了她的仆人……□枯荒躺着用记忆的目光咀嚼着曾经浪漫过的故事……□醒的太早想再回到梦里已为时太晚……□一栋孤零零的小屋沦陷在雪地里几缕冒烟的晨光匍匐在小屋的周围准备伏击那个扎麻花辫的小女孩……□一缕缕灵魂化作淡淡的青烟在空中翻转他们含泪在等待投胎转世的缘份……□江水攥着黎明悄悄穿过一座座寂静的小桥桥做梦的样子很美不忍心早早吵醒他（她）们……□月亮拎着一串冷冷清清的空山趟过一条条泛着铃声的小河将它们送给了鸟语花香的黎明……□白雪纷飞的屋顶上蹲着炊烟树杈上打着瞌睡的麻雀们披着一身雪只露出锃亮的小眼睛等着小孩子们……□打烊了我才进门一点吃的都没有了她犹豫了一下把乳房塞进我的嘴里我像一个婴儿使劲的攥着她的乳房吃饱了……□乌云端来了湖水黑夜透着狰狞山坐在那儿吓得一动不动一盏昏睡千年的古灯陡然苏醒……□白天让黑夜交出它全部的秘密黑夜不说一个字只等着日落……□山一转身追向一个隐约抽泣的声音黑漆漆的森林巨石被踢碎天亮了山抱回了一个柔弱似水的女人但山回不去了山的地方成了海……□月亮站在斑驳石桥上望着两岸灯光闪烁的人家远处一只远去的小船拖着一缕水波像一位逃离夜色长发少女……□我听到月亮的一声叹息我一抬头她的目光和我的目光凝固在一起她身后星星在悄悄地坠落……我身后春夏秋冬一遍一遍地被抄袭……□那年在路上踫到一片匆匆而过的月光只一瞥她就令我终生难忘……

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问题：诗应该怎样写？.......前言往复杂里说，这个问题可以让专家写成一本书。简单说就是写情写景，情景交融即可。诗有新诗有旧诗，各有各的规矩， 作诗就要遵守一些诗的规矩。至于如何写出来的是好诗，就要看自己的功力了。 无论是张打油还是李打油，想要写出好作品并不容易。一、  现代诗的自由派与格律派1、有韵诗与格律派现代诗从诞生的时候就有争议，如五四新文化运动以后，以闻一多为首的“新格律派”和自由派之争。闻一多崇尚三美：音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的整齐）。 例如闻一多的死水， 例如高晓松作词的歌曲《同桌的你》就是一首符合三美的诗：明天你是否会想起 昨天你写的日记明天你是否还惦记 曾经最爱哭的你老师们都已想不起 猜不出问题的你我也是偶然翻相片 才想起同桌的你谁娶了多愁善感的你 谁看了你的日记谁把你的长发盘起 谁给你做的嫁衣2、也有放飞自我的自由诗天上的白云真白啊，真的，很白很白，非常白，非常非常十分白 ，极其白，贼白，  简直白死了，啊——今天的新诗更是百花齐放， 各种体的争议颇大。老街以为，有节奏、能感动人的就是好诗，形式不重要。至于白云啊真白，读起来也挺有趣的。二、 旧体诗的规矩多旧体诗就没有那么自由了。 旧体诗分古体和近体，古体不讲格律，押对韵即可，近体诗是格律诗，讲究平仄对仗黏连押韵。 闻一多时代的这些民国的大师级人物，都能写一首工整的旧体诗，写散文写新诗的朱自清本身就是以为国学大师，自然有不少旧诗传世：寄怀平伯北平 思君直溯论交始，明圣湖边两少年。刻意作诗新律吕，随时结伴小游仙。桨声打彻秦淮水，浪影看浮瀛海船。等是分襟今昔异，念家山破梦成烟！以上这些诗词都是严格按照格律和词谱作的，都是押平水韵为基础的古韵。三、怎样写好诗？1、立意无论新诗旧诗，首先是立意，也就是这首的主题思想，您想抒发或者传达什么给你的读者。即使你是写给自己看的，自己也是读者。例如杜甫《春望》抒发的是挂念亲人、心系国事的情怀：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。2、意象的选择与组合简单说，写诗就是立意、选择意象、把意象组合成句子、把句子组合成篇，这一系列动作都是为了有效抒发自己的情感。例如叶，就是客观物象，春叶、秋叶、落叶、残叶、飞叶就传达了不同的情感，这就是意象。风，西风、东风、春风、寒风当然不同，马，骏马、千里马、老马、瘦马等不同意象表达了不同的感情。例如下面这几句，作者并没有直接说出自己的感受，但是同过几个意象的组合，就能传达出一种旅人凄苦的心境，枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马清王夫之萱斋诗话曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维也说过云：“一切景语皆情语也。” 结束语最后，老街重复一遍，我以为无论什么诗体，什么辞藻，什么情感，只要感动人就是好诗。@老街味道

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我的诗我的灵魂我皱起眉头在书的字缝里找寻寻找那一句描写或是刻画我的诗句有的诗人以日月星辰自居有的诗人流连风花柳巷寻情至于仗剑天涯演绎着英雄悲剧那乡土亲情早被歌唱成永恒有人祟尚自由又救赎任性的错有人膜拜自然又寻觅着爱情这些矛盾的困惑都不是我的形象古书的字词刑具一般折磨我的神经我到底是天上星宿的传奇还是古代化石轮回转世的凡人苦笑着翻阅我曾呕吐的血迹一页页翻起了岁月积累的风尘我只有咬破食指以血代替墨水重新为这个变幻的世界书写诗歌遇山写山遇水写水还有苍生而每句诗歌里都浮现出我的灵魂(如果一个诗人，写的是东拼西凑他人早已描述的诗句，而没有自己的个性，又没有脱俗创新，那就是不属于他自己的诗！)

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诗有格律诗和现代诗。一，先说格律诗。格律诗需遵从格律，有严格的写作要求。格律诗有五绝，五律，七绝，七律等。格律诗对诗的声调，音韵，节拍，结构都有形式上的规定。格律诗以两句为一联，绝句有两联，分别称为“首联”和“尾联”。律诗有四联，分别是“首联”，“颔联”，“颈联”，“尾联”，按先后也可以称之为一二三四联。格律诗的每一句都是“律句”，律句是按着一定的平仄规则组成的诗句，每句之间又都有一定的排列规则。平仄交换，联内用对，联间用粘，这些贯穿于格律诗中的写作技巧不仅让古人的格律诗达到了巅峰，也让今天的人无法企及那种高度。所以现代诗就出现了。二，现代诗。现代诗也叫白话诗，一般不拘泥于格式和韵律，形式自由，意涵丰富，意象重于运用修辞，强调自由和直率陈述。诗歌是通过艺术形象反映生活和抒发情感的。诗歌的艺术特色主要是指抒情手段，用典，构思，和表现手法。不管你是把自己的真情实感用格律诗表达出来还是用现代诗的形式表现出来都没有问题。问题是你自己喜欢。

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谢谢邀请，我就贴三首自己的原创诗，希望大家喜欢：【一】七律，随感身居小苑意飞驰，荏苒时光心静怡。闲品清茗云作伴，独斟浊酒影相随。杯邀皓月千山雪，笔走春风一首诗。紫陌红尘多幻梦，壶中天地有缘机。【二】梦幻之旅梦里乘风上九天，巍然屹立在云边。能呼皓月勤回首，敢与繁星试比肩。御剑疾行三万里，凌虚遥看五千年。觉来所往皆奇想，笑我悠哉做幻仙。【三】雪夜隆冬月冷人初静，忽有箫声动四方。逐步听音知雅兴，临风品曲意悠长。萋萋岁草凝疏雪，点点梅花送暗香。忘返流连天籁里，我同月影共彷徨。欢迎喜欢文学的友友们关注我，大家一起交流学习，共同进步成长。

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诗应该怎么写？

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人生秒摧随日辉，半百岁月但自葵。偏下夕阳余金色，尽把光热赠弱羸。

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简单的说，丰富想相，意境宏大！

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阵阵秋风栖树鸦，悄悄冷月落桂花。只道心中那人忘，不料梦里偏遇她。……………………

诗应该怎样写？

[作品]春望

[都市]同桌的你