如何把小说写的吸引人

感情是最重要的，你要吸引人，尤其是校园小说，你里面的感情要真，还要有你自己对各种事物的看法，比如和校花同居的日子，就是，作者对教育的看法吻合了众多大学生的心声，能引起大家共鸣。到时候，大家就会觉的作者不简单。校园小说故事性不是主要的，主要是情感要真。对了女主角很多？？种马？反正我是最恶心种马小说的。既然要写校园，就应该来点纯情的些，唯美些。你去看看合校花同居的日子。如果想学唯美，可以去看看两只小猪呼噜噜的文理双修，都是非常不错的

剧情不能老套，题材要新颖一些，这要才会吸引人。文笔不能太差，要知道用辞藻修饰

1、“红雨消残花外劫，黄粱熟透韶华尽”这句是越剧红楼梦的片尾的歌词，你应该有听过。我觉得这句可以衍化成一个很美的题目，但是能力有限，姑且叫做“花外劫”吧（表笑我，虽然不济，单不要打破我文艺青年的梦）。。。

你可以用倒叙法，先这样写：“砰砰”，“进来。”屋里的外星人A（他是猪脚）说道。然后描写一下那个外星人的样貌。另一个外星人走了进来，：“报告，我们找到晶石的下落了，晶石掉入了地球的某某学校。”猪脚说：“知道了，下去吧。”外星人走后，猪脚站在窗外，陷入了沉思……然后描写一下前几天的战争，说晶石是如何如何掉入地球，再讲一下晶石的重要性，然后说：“看来我该亲自把晶石带回来了。”大概就是这样

点作者如何写书：1，首先你要在起点注册用户 2，然后你要在作家专区申请成为作家 3，申请作家时，填写相关原创作家的各项信息，并上传5000字左右的作品开篇部分，经审核后工作人员将于四十八小时内开通专栏（法定假日顺延），并以邮件形式通知原创作家如何进行作品的上传和管理。 4，并不是所有作家都有钱赚的，请记住。在起点有80%的作家都是拿不到钱的，其原因有很多，包括（更新速度慢，作品没有吸引力，跟风的作品，新人没有人认识，文字表述力差，作品主线不清，推荐不够，等等） 5，当你的作品达到标准时（字数，推荐），你可以申请成为签约作品，当然还要编辑审核。 6，当你的作品真正成为签约作品时，才可以真正拿到钱，但不会很多。 7，签约后，你得到的报酬是与你更新的速度以及字数挂钩的，当然多少会给你一个底线的。 8，如果你的作品受到很多读者（VIP读者是主要的，因为你的钱是从他们手里赚的）的追捧，那么恭喜你，你已经成为起点为数不多的大神中的一位了。 9，三少其实只是在一个正确的时间，作了一个正确的选择而已。并不是所有的作者都会象他那样崛起的。 10，最后要说的，在起点新人很不好混，你没有忠实的读者追随，这点很重要，没有读者就没有点击，没有推荐，成不了VIP，拿不到钱，有很多人因为这种恶性循环，最后TJ的。 如果你能够了解这些，并能够顶住压力的话，欢迎你来到起点中文网 签约： 首先起点签约是不看书的点击推荐等，唯一标准就是书的质量，书的商业价值前途等东西。 其实每本新书的正文字数到3万的时候，起点网编会审核一遍的，就是会看你的书。这样会把书分为四个等级，一为直接签约，二为重点跟进，三为普通跟进，四为直接放弃。 直接签约会马上在作者专区发短信通知你，到时候联系编辑就可以了；重点跟进就是看你剧情的后续来视；普通跟进也是看后续剧情，只是重点和普通的分别而已；四的话，就是你后面就算再加300W字，起点都是不会管你的。（当然有点夸张了，但是真的不会管的了，一般如果你硬要坚持，到60W字左右，收藏有个5千，还是可以签约的，但是这样，不如直接开个新坑。） 如何分别自己是哪个级别。 如果是签约，会在第二天就有短信的，所以看自己的书到3万字了，第二天如果有短信说有事找你商量，就表示成功了，如果没有就不是直接签约了；重点和普通跟进是没办法分辨的，但是无论哪个跟进，都是看质量，所以还是把后续剧情写好吧，一般重点跟进到10W字就会下定论，普通跟进到15W字下定论，如果你的书过了15W字都没反应，那代表你为列为无价值了。 当然，期间你也可以通过专区的渠道，来申请一下签约也是行的，这样起到催促的作用。利弊都有，你自己权衡了。 不过，虽然主要是看质量，但是成绩还是起一定作用，特别是跟进作品。所以新书一定要打榜，呼朋唤友，拉帮结派，总之，要冲那个新人榜，新书榜，让书爆光，引起关注。 一般的作家：按照千字稿酬计，月完成协议规定字数的作者平均稿酬达到近千字30元的标准，最高稿酬超过千字180元。 职业作家待遇 1、择优录取。第一批职业作家名额：约10名。其中分资深级作家3名，出版级职业作家（5-7名，具体数额由职业作者负责小组认定） 2、资深级作家待遇： 年薪待遇：年薪10万起，最高至100万 奖励待遇： 视当年写作任务完成情况，可获年终不高于10%的年薪奖励。 作品简体出版后实际销量超出30000册部分，可获简体出版版税奖励。 电子出版实际销量超出5000订阅部分，可获电子订阅稿酬奖励 写作要求：根据要求，完成月写作10－15万字数稿量。 居住要求：定居上海 3、出版级作家待遇： 年薪待遇：年薪3万起，最高至10万 奖励待遇： 视当年写作任务完成情况，可获年终不高于10%的年薪奖励。 作品简体出版后实际销量超出10000册部分，可获简体出版奖励。 电子出版实际销量超出3000订阅部分，可获电子订阅稿酬奖励 写作要求：根据要求，完成月写作8－10万字数稿量。 居住要求：不限 下面是额外的： 1、每月会由VIP读者投票评选出“当月最受欢迎的VIP作品”五名、“当月最受欢迎的VIP新秀作品”五名； 2、荣获“当月最受欢迎的VIP作品”第1-2名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励5000元； 3、荣获“当月最受欢迎的VIP作品”第3-5名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励3000元； 4、荣获“当月最受欢迎的VIP新秀作品”第1-2名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励2500元； 5、荣获“当月最受欢迎的VIP新秀作品”第3-5名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励1500元； PS：说下 一般 运气好到15W字才开始赚钱。其他的申请成功后 下载起点作家手册，里面有详细的介绍

先模仿有这种特点的小说试试，看多了想多了就明白了

换角度，自己平时喜欢看什么小说，认为什么样的小说吸引人。

在写的时候换角度，在故事情节上构思上琐事上都认真换角度思考。貌似很浪费精神力，所以说有些大神是很难养成的。深夜码文，果然写手都很辛苦，加油。

本人则认为言情小说在近几年来最热卖!

下面是百度百科刊登的畅销书:

潘朵拉的眼泪（胡红伟）

《珠玉在侧》 (席绢)

《就爱耍心机》 (席绢)

《罂粟的情人》 (席绢)

《爱我不必太痴心》 （席绢）

《金锁记》 （张爱玲）

《倾城之恋》（张爱玲）

《泡沫之夏》（明晓溪）

明若晓溪（明晓溪）

《一帘幽梦》（琼瑶）

烟雨蒙蒙（琼瑶）

《梅花三弄》（琼瑶）

《闲云公子》（于晴）

众神梦记（绿痕）

情定金陵（绿痕）

《刺客列传》（绿痕）

亿万总裁与壹元新娘（简璎）

《藏獒》 杨志军

《极品家丁》 禹岩

如何把小说写得吸引人？

个人认为:

首先你要注重中心思想,在写之前你一定要定好中心,并且写作时不要跑离中心

接着就是内容.内容要健康且要有意义.还有你的生活积累!

最后就是情节,不要写到平平淡淡,要波澜起伏!

最后女主角跟第三者在一起了

我也写过几次。但是阅读量不高。如果你想要有钱拿，去大型一点的小说网，然后注册，然后一般都会有发表小说的指导。不过，像那样的大型一点的网站，一般都会有要求，比如：更文勤快，每次更文2000字以上等要求、如果只是纯爱好，自己写着玩，可以找一个自己喜欢的网站，然后，直接就可以注册，这样，你就可以发文了。]

具体的流程，如果选择的是起点或者晋江，那么先要到盛大申请一个账号，盛大对于邮箱的要求是不能是qq邮箱，盛大的账号申请完毕之后，然后再去注册起点或者晋江。注册之后，再去申请作家写手，发表小说各大网站都是要求审核的字数在3000字以上。就我所知，除了起点和晋江外，其他小说网站都可以直接就注册，纵横、17k、连成、逐浪……都可以直接用你的qq邮箱注册。]

青梅竹马-误会重重-生离死别-蓦然回首那人却在灯火阑珊处

当然能否生动吸引人,主要看你的文笔,你的文笔好,就算俗套,也能让人为之动容

你也可以去看几本你喜欢的作者的小说,体会体会

要独特，故事内容让人意外，结局出乎意料，能让自己先感动

其实我也刚开始尝试写小说，以下是我想出来的大概可行的

1.注意环境描写，环境描写推动气氛 也可以给读者想象

2,注意人物的心理描写和动作描写，有些形容词很重要

3.听你说把故事写曲折之类的感觉有推理悬疑小说的味道，那么就要注意细节，一些蛛丝马迹混在文中 到最后出结果时让人恍然大悟的

4.最好写之前列一个人物关系表之类的，如果人物多了作者都没理清关系那读者就更不行了

5.如果是内容平淡无奇 那就得自己努力想剧情了

（括弧：可以多看别人写的小说来提高自己文笔，但是在写的时候千万别开着别人的文边看边构思，那样你的思路就到别人那去了，写着写着就像是抄袭了）

最后祝你写小说顺利~一起努力吧^-^

亲，你好。

要想把你的小说传到起点上。

1、首先你要在起点注册用户 2，然后你要在作家专区申请成为作家 3，申请作家时，填写相关原创作家的各项信息，并上传5000字左右的作品开篇部分，经审核后工作人员将于四十八小时内开通专栏（法定假日顺延），并以邮件形式通知原创作家如何进行作品的上传和管理。

这样你就成为起点作家了，后面就一直可以在起点上写东西。具体的作家福利，小说签约你可以去起点作家专栏看看。

求亲采纳，谢谢。希望亲的小说早日成功。

作为新手，可以从17K开始，如果还希望继续发展就可以往纵横或者起点。只要进入网站，自己注册个账号，肯定能在账号的个人中心中看到“成为作者”这个选项的。 之后一般你要经过几个步骤：1.列大纲 2.取书名 3.写书本简介（放在书籍的首页上的）4.开始囤稿（你不可能一点稿子都没有就敢上去发表的）5.开始发表一定稿子 6.做封面（等到连续更新几天后可以去官网的美工组或者其他网站做，也可以去百度贴吧找美工组） 7.申请签约 8.保证每天的稿件发表

注意点：笔名够响亮、书名够好听、封面精致、文笔干练、该细致细致，该简洁处一笔带过、断更不允许、经常还是需要阅读一些名著的，以防止文思枯竭、注意尊重文学常识（即写的时候，保证文学的流畅性）

纯手打，虽然你这个问题没有悬赏，我也很乐意以一个网络老手（对你，自然可以这么称呼）的角度给予帮助，希望你写书成功！

当然，等你以后签约成功的话，额可以再去咨询你的责编。

我看了七八年的言情小说了，说说我的感觉，希望能对你有帮助～

如果是十章那种小言情的话，首先你要确定要写哪种类型或男女主角是哪种性格的，再根据这些设定情节，是虐人还是被虐，是走轻松搞笑还是温情路线，男主角是老好人还是腹黑，女主角是脱线还是独立冷漠或无比温柔，确定这些之后结合自己，朋友和一些电影电视剧的经验把这些发挥到极致就行，反正小言情吗，基本一两个小时就看完了，看着过瘾就行。这样写出来之后不能说好或不好，因为不同类型的适合不同人群，最重要是看你文笔怎么样，像我就非常习惯看腹黑的～期待你的作品！

先去起点中文网，在百度或自带软件上搜索就行了，手机的话就进入后一直往下加载，点击电脑模式，如果有电脑就直接在电脑上搜索，进去进入作者专区，申请个账号，用邮箱或手机号就可行，然后先发五千字去，每天发三章的样子，自己分一下，一章最好在两千到两千五之间，到了三万字要看点击收藏月票(这是小说网站每本书的人气的标准)，如果好的话编辑会打你申请作者时的那个手机号联系你签约，不过起点是大网站，想要转到钱太难，你可以慢慢写，有存稿的话还是每天三章就好，你说你写了一本了，如果你想要赚钱先要攒人气，有时间筹备下一部吧，写小说要耐得住寂寞，不要因为没人看就轻易放弃，要有自信，慢慢来，总会有机会的，至于稿费，那个还早，先要赚钱的话在起点太难，不过以后人气攒久了，文笔好，定时更新，总会赚到钱，如果你想赚钱的可能大一些，可以去逐浪和17k，或者纵横，不过也不容易，希望对楼主有帮助

我觉得如果内容比较正剧的话，可以在人物性格上下功夫，

各种各样的人物之间交错复杂的情感纠葛之类的。

我以前看小说不喜欢太圣母太善良太单纯的主角，

特别是被坏人卖了之后还帮他数钱的主角更是不爽，

但是等自己写文之后才发现原来一个让读者纠结的主角是多么重要。

首先，主角善良是突出重点的需要，主角要么超善良要么超恶毒，总之不能平凡普通；

第二，主角善良是惩恶扬善的需要，小说也要弘扬正能量啊，写反面小说随时被封没商量！

第三，主角商量是衬托配角恶毒的需要，要是主角不够商量，配角不够恶毒，基本就没戏了。

所以，在我手下诞生了一个很善良很单纯让很多读者大叫不爽但是还会继续追下的主角。

总之，我觉得小说千万不能平淡，要么剧情，要么人物，要么文笔一定要有吸引人的地方。

一是主题宏大。二是情节曲折动人。三是人物丰满感人。四是语言流畅有张力。

首先要文笔好，文笔不好，剧情再好也没有用。然后剧情也要好，要吸引人的目光，让读者有读下去的欲望。

1、跟重要角色息息相关。

2、不符合常理。越是让人匪夷所思的事件，越能勾起我想要解开谜团的欲望。

3、会带来严重后果。假如是一个足以毁灭世界的秘密，在揭开的一瞬间，我的手心会出汗。

B、冲突。

有时候，一场战争还不如一次吵架来得刺激。更有时候，两个人的针锋相对不如一个人的内心挣扎来得难解难分。人心之间的对抗要比利益之间的对抗来得激烈。单纯的善恶之战是没有意义的，但是善念与恶念之间的斗争就不同了。

C、误会。

一对恋人因为误会而分开，然后经过一系列的挫折之后破镜重圆……真是老套的路数啊，但却屡试不爽，读者永远会因为小说中的一些误会而感到惋惜，然后在心底热烈的期盼角色可以化解误会。那么造成误会的原因有哪些呢？

1、亲热。男主跟女配之间因为“巧合”搂在了一起，然后女主又“巧合”地看到了，然后甩袖离去。

2、言谈。男主正在讽刺一件事物，然后女主适逢其时的出现了，然后误认为男主是在讽刺自己，然后甩袖离去。

3、象征。女主看到男主身上的一道伤疤，然后想起杀死自己哥哥的人身上也有这个伤疤……一些有象征性的物或者事也能引起误会。

4、坏人从中作梗。坏人有时候是推动剧情的生力军，最佳贡献奖绝对非反面角色莫属。坏人通过一系列的阴谋诡计将男主与女主拆散，然后再经过一系列的事件后，男女终于识破了坏人的诡计……老套情节真的很好编。

D、转折。

1、看着主角在乡村住了三十几章，忽然得知主角将要到大城市打拼。主角的未来变得难以估测，我也跟着期待起来。而他的人际关系变化后，忽然有一种读了一本新小说的感觉。

2、一个名不见经传的小市民，忽然被赋予拯救世界的重大责任。生活被彻底打乱，人生被彻底改写，轻轻松松就创造了一堆的情感戏、内心纠葛。

3、原来是一个本分的老实人，却被一个恶霸抢夺了他的家产，还杀了他的家人。然后男主顺利黑化，进化成超级赛亚人。注明：这里的转变是指角色人生或内心的转变，而不是书的类型转变，恐怖变搞笑的话……

E、还有比出风头更爽的事情么？中五百万？交个靓妹女友？最终还是要拿出去显摆的。其实出风头简直是动漫的看家本领。特别是技巧类动漫，例如灌篮高手、网球王子、头文字D……主角几乎都是在旁人的赞叹声中走过来的。至于怎么出风头呢，其实很简单，只要让主角做出超于常人的成绩就OK。更直白的说，让主角成为天才。

F、升级。

在RPG游戏中升级是最开心的事情之一。收服新队友会更开心一些。但后者也同样意味着实力的增强。升级无外乎三种。1、本身实力上升。2、获得强力物品。3、地位获得提拔。

G、意外。

哎呀，主角将来一定会选择女A的！在观众下了定论后……主角选择女B了。观众捂着吃惊的大嘴说：“怎么会这样！！！”拍案叫绝就是这个意思。

H、奇险。

这两个字要分开说。为什么幻想小说会受欢迎呢？因为“奇”啊！全是现实中没有的事情，看着多么新颖。但是久而久之，魔法、龙、外星人、宇宙飞船也都不奇了。开发出更奇的东西，是幻想小说家的工作。当然，要是能在情节上出彩，一样可以按部就班顺着老设定走。但若是真的有那个想象力的话，何不物尽其用？至于险，同样是玩噱头。

1、角色在悬崖峭壁上厮杀。

2、倒计时的炸弹，主角满头大汗，握着剪刀的手不住颤抖。心里想着该剪红线还是蓝线呢？

3、开着200M速度的跑车追逐罪犯，而罪犯的手里有毁灭世界的病毒。把“险”字决玩到极致的就属美剧越狱了吧？

首先呢，你要用一个简短的短语作为一个标题，让人看到标题就有一种要继续读下去的感觉。比如你可以这样写。他怎么又来了？或者说怎么会这样？

一、练技术

这三个字基本上囊括了最最最核心的赚钱机密。写小说也是一样的，本质上，任何技能都是可以习得的，而差别只是习得的过程，所以天才也必然是蠢才。

等下就罗列一些最基础的技巧，算开个头。

二、不眼红

我也听说过关于现在短视频、直播正处于风口，写小说没有前途，要不要换的。首先，玩直播和短视频就一定能火吗？思考一下，全民短视频时代，入局者只会越来越多，竞争以及门槛正在不断推高，事实上，直播已经走下坡了。熊猫已倒，字节跳动布局海外，这就在搞海外增量了，国内也将进入存量时代，几乎可以预见不久后的降温运动。

任何一个内容行业的兴起，其后必然伴随着洗牌，真正坚持下来，才能沉淀成为立足点。

不管是进入哪一个行业，选定后坚持下来才是有所作为的前提，所以需要不眼红——坚持。

三、剩下的交给时间

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下面介绍一些写作的技巧，也就是练技术，当然了，这些内容需要结合每位作者当下的情况进行加工，切忌生搬硬套，平时也可以看些相关的书籍作为补充，上面说得好像很难，真正做起来也蛮简单的。

小说是有节奏感的，它就像一首曲，旋律有轻、重、急、缓，如果曲子是杂乱无章听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

梗概图:

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情 b、习惯的动作 c、常用的对白 d、思想 e、意念和欲望 f、弱点和缺陷 g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那是衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色

爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：

运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就想是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题

这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔

过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与的爆发点

伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾

对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏

1、过山车原理

我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

2、剧情的拍子

但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏

六、吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

1、让读者上钩

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、最佳时机谜底揭晓

而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

七、掌握主题

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

1、如何不偏题

如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：

a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

八、制造

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了：

当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好：

剧情中不要放在架构上无关紧要的剧情，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、出人意外

另外，的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

九、人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。

有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是你在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光而不变，更是为之而疯狂地追捧。

答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

十、同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

十一、格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、点型创意

这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、关键型创意

这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事

关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、架构型创意

也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，DR后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

十二、创意的来源

1、市场分析法：

观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、逆向思维法

一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

3、奇闻异事、独特的新闻

创作的核心其实就是来自生活，而高于生活，很多道听途说的故事、奇特的自然景观独特的新闻，这些来源于生活的东西，加以整合构思，就会产生很多不错的写作创意

4、欲望满足法

其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我，希望有一个超级帅哥或当你的异性朋友，等等。

现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

十三、心态和最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。

而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。

我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。

总图:

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我以一个看过很多小说的资深读者从另一个角度来说。

小说读者讨厌某些小说的原因：

1、主人公性格矫揉做作讨人厌。这就看作者的人生观了。

2、情节烂俗。过虐（这可能也看读者爱好。总之人总是喜欢HE，不喜欢悲剧），过单调。

这点要求作者的心意和新意。构思要好，要用心设计和描写。

3、语言恶俗，平淡。

这点需要作者有语文功底，对事物的敏感度和表达能力。 客观感知自己作品（对自己写的东西都没有触动，怎么触动别人。） 表达能力要强。可以运用多种手法表达，要灵活，有重点。

这些都是比较主要的东西。 吸引人自然要投大众所好。 比如说小说类型，高干，校园，玄幻…… 在选择时除了考虑受欢迎的类型，还要考虑自己擅长的方面。

写小说，首先要确定你要写的类型，现在大部分网络小说都是一些玄幻热血一类的，写小说，写大纲，故事情节，这些都非常重要。

写小说，并不是自己写的开心就完事了。而是读者开心读者乐意看，为什么爽文那么多人喜欢呢？因为主角一往无前，热血，人们看的痛快，自然而然看的人越来越多。

写小说是要分段的，某一部分某一段故事，头尾相接的感觉，以及一些伏笔。一定要调理清晰，不能瞬间跳转。这样让人看的太过于混乱，就好比打游戏的主线任务和支线任务一样，主角要完成什么目标，在没完成的时候要做某些事，比如复仇顺便撩妹夺宝。打怪顺便捡一些灵丹妙药。最主要的一点条理清晰！其实错别字不要怕，你写完一章之后可以读一遍感受下。就算检查过了也依然发表出去有错别字，那也不用怕，大部分读者还是会体谅你的。不要怕犯错，想想怎么弥补就好了。

好故事从来都不只是故事。

大家看看“故事”这个词，"故"是过去的意思，“事”指事情、凡事甚至琐事，“故”和“事”合在一起，会发现这些讲述的基础来自于我们的生活。

恕我直言，好故事从来都不是凭空“编”出来的。

路遥先生能写出《平凡的世界》这样不平凡的著作源自他对人生意义的终极探索，源自他对黄土高原和在这片土地生活的人们发自内心的挚爱，源自他对待写作如同生命一般的尊重和全身心投入。

路遥曾说过“只有初恋般的热情和宗教般的意志，人才有可能成就某种事业”。由此可见，故事想写得精彩，态度决定一切。我们应该为自己的故事定一个较高的目标，激发更多人的共鸣启发更多人的思考。

在故事的创作层面，首先要乐意扎根生活。

《平凡的世界》里，大亚湾煤矿的原型就是路遥四弟王天乐工作过的陕西铜川矿务局鸭口煤矿。王天乐在鸭口煤矿干了5年的井下运料工，给哥哥带来了第一手的生活感受。路遥还特意去矿区实地走访体验。

在《早晨从中午开始》创作随笔中他提到了为何选择到煤矿：“我决定到一个偏僻的煤矿去开始第一部初稿的写作。这个考虑基于以下两点：一、尽管我已间接地占有了许多煤矿的素材，但对这个环境的直接感受远远没有其他生活领域丰富……我首先进入矿区写第一部，置身于第三部的生活场景，随时都可以直接感受到那里的气息，总能得到一些弥补……”

其次，想写出好故事必须勤于积累知识收集素材。

“在《平凡的世界》进入具体的准备工作后，首先是一个大量读书过程。有些书是重读，有些书是新读。有的细读，有的粗读。大部分是长篇小说，尤其是尽量阅读、研究、分析古今中外的长卷作品。其间我曾列了一个近百部的长篇小说阅读计划，后来完成了十之八九。同时也读其它杂书，理论、政治、哲学、经济、历史和宗教著作等等。另外，还找一些专门著作，农业、商业、工业、科技以及大量搜罗许多知识性小册子，诸如养鱼、养蜂、施肥、税务、财务、气象、历法、造林、土壤改造、风俗、民俗、ＵＦＯ（不明飞行物）等等。那时间，房子里到处都搁着书和资料，桌上，床 头、茶几、窗台，甚至厕所，以便在任何时候任何地方随手都可以拿到读物。”——摘自路遥《早晨从中午开始》。

六年辛勤耕耘，日以继夜，路遥先生熬坏了身体甚至最终献出生命，才创作完这部《平凡的世界》——陕北农村青年孙少平和孙少安的人生故事，也是整个改革开放初期中国农村生活的全景图。因为这部作品创造的艺术高度获得了茅盾文学奖。

写到这里可能会有人质疑：不就是写个故事吗，随便吹吹，起个吸睛标题，内容再火爆一点，还愁没人看? 干嘛要拔的这么高?

对不起，那些哗众取宠重口味却内容空虚的文字垃圾不配混在故事的队伍里。

我觉得，故事是最通俗易懂的文学作品。回顾《平凡的世界》创作过程，路遥先生的创作精神令人钦佩发人深省，他离开我们已经很多年，但是先生对待创作的严谨态度和那种执着在今天更加值得我们去学习。

故事，绝不仅仅是一个故事而已。

故事是号角，故事是镜子，故事是琴弦，故事是清泉……与君共勉。

写故事就是写人。

1.构思一个人或几个人。想清楚他们的性格、命运。

2.想想怎么通过有限的篇幅，展现他们的性格与命运。也就是说具体要写哪些场景。

3.再要采用什么样的叙事方式呢？线性、闪回、交叉、POV，哪种合适用哪种。

以上三点完成，一个好故事的框架就有了。当然要想有思想性，还要想想你写这个故事的目的，究竟是想表达什么？这可以是第一步，也可以是最后一步，即主题。

句句都戳中兴奋点准行

答：

写小说时，我们要会写，如何写好小说呢？这就需要我们小说中的故事具有代表性，能够吸引人，当然也需要我们的故事能够跌宕起伏，埋下伏笔，有悬念，让人拿得起，放不下。以下是我的见解

(1)小说故事一般不用瞎编乱造，胡扯的故事情节漏洞百出，不能够结合现实特色，从而抓不住读者的内心，也不能深入的让读者身临其境。且故事情节太过夸张也不行。尽可能的是现实生活的升华，在我们人类中找到原型。哪怕你的故事是根据传说或者民间流传的小说最后进行整合的故事情节，稍微加点渲染气氛，夸张的修辞也是可以的。

(2)小说的故事情节不要太过单一性，没有任何感情色彩。所以这就需要我们在描述情节的时候能够引入一些现实生活的种种故事外加编写一些令人肺腑的誓言，整个故事情节环环相扣，耐人寻味。我想这样的情节，大家应该喜欢这样的故事吧！总之我是喜欢此类情节！

当然，每个故事的情节不同，不同的人见解不同，对于故事的描述也是不同的

想象力是写小说吸引力法则，把文章写的符合逻辑，情节有一些铺垫，所谓的挖坑填坑。

现在小说泛滥，对于文字表达要求并不一定有多高。

现代生活压力大，爽文比较有市场

所以，故事好，有一些主线加副线，加上一些快餐爽文。剩下的就是凭运气了，毕竟埋没的好故事很多，有一些火爆起来又那么的莫名其妙。

谢谢邀请。

我是一个故事文写作小白，因为我也是刚起步，也没有取得什么很好的成绩。所以只能跟大家分享，我写故事文途中自己遇到的一些问题，以及我自己总结出来的一些方法。

起初我写的时候完全是凭感觉，也没有列大纲，写到哪里算哪，后来发现这样完全不行。

问题在于：

一是情节过于单一，没有任何曲折，很难引起大家的共情。

二是没有列大纲，写着写着就跑偏了，或者完全卡在一个地方，无从下手了。

三是没有准备好充足的素材，对很多情节的事件描述都比较含糊，一带而过。

四是整个故事缺少完整性，容易让看的读者摸不清我到底在说什么。

发现这些问题之后，我总结了一些办法，分享给大家：

1)首先，一些相关的理论知识还是要学习的。

写好一个故事的关键有五个因素：

1.给主人公制造一个困境

2.提炼一个主题（无论写什么文章，都要有一个主题）

3.不断给主人公制造麻烦

4.这个主人公要有个性，有目标

5.故事要有细节。

2) 在故事情节的设置上，可以参考小说课里的故事公式：

目标→阻碍→努力→结果→意外→转弯→结局。不管小说，电影，还是漫画，只要它的核心是故事，大部分都有类似的戏剧结构。

3)要有列大纲的习惯，这样可以防止后期跑偏或者卡壳。

4)列完大纲以后，对于需要的素材要提前准备起来。

5)写的时候，要有代入感。准备好上述工作后，我开始写的时候，一边写一边脑中就会出现电影的画面，像拍电影一样，把自己带入进去。

目前就分享这些，有不足望大家海涵，也希望大家补充提点意见，谢谢啦。

我觉得要想感动别人，首先得感动你自己，其次内容要贴近生活，要让每一个人都有很好的代入感，让他们觉得自己就是角色本身。然后就是有充沛感情的人物塑造，性格，经历这些都是能打动人的重要因素。挖掘内心的伤痛，让你的痛有感染力！

写小说，故事要想打动人，必须得有能引起人们情感共鸣的事情。这是把小说编得动人的关键所在。举个例子：

第一，唐家三少的小说是经典的小白文，可是唐家三少的小说，却是大家公认的故事王者。唐家三少的小说，为什么写的故事这么动人呢？因为唐家三少的小说，他小说里面的故事，都是我们身边熟悉的事情为原型的。

第二，他写斗罗大陆的时候，是不是出现了很多学院呢？学院就是学校的体现，只要是个人，有过学生经历的，都对学校的学生时代这部分经历特别的感同身受，所以他的故事引起了人们的熟悉的情感共鸣，人们自然而然的就会对这个故事产生了极大的兴趣和认同感。

综合以上几点，写小说，首先你要找到一个故事，讲这个故事，联系我们身边熟悉的社会现象，或者是大部分人的经历，再把它在小说中体现出来这样，这个故事就会变得很动人了。

在小说里设置抽奖数字，每看一章给观众5块钱

我觉得写小说就是博得读者的心里和要求，应当从以下几个方面去下手，虽然我不是专业写手，但是觉得这类小说更有让我继续看下去的欲望，可能也不是适合所有人，仅代表个人观点吧

第一，一定要知道自己写的是什么类型的小说，历史，言情，都市，情感，官场，武侠，军事等等类型，但是不管哪一个类型，一定要分析读者的读书心里，比如：官场，大多数读者的心里是想了解平时老百姓看不见，听不到的官场生活，还有在现在高压治腐败的前提下，一定要弘扬正能量，让贪官无处可逃，让读者解恨。

第二，小说六要素老生长谈了，但是怎么充分说明什么人什么事，还是有一定的技巧的，我觉得对小说来说，最主要的是伏笔，做好铺垫，不管是人物的出场，还是事件的逻辑，前呼后应显得尤为重要，带给读者一定的思考和逻辑思维，看完第一章，还想继续看下去，有的小说看完序言就知道结果，肯定读者读不下去。

第三，一定要有笔者想转达的中心思想，就是通过小说想表达自己的什么情绪，这也是小说的灵魂，一定要有，靠读者去总结，去分析。

第四，语言有一定的功底，对人物，事物，事件的描述有一定的文学功底，最起码读者觉得笔者一定是个文学功底厚，博览群书的主，要不，谁会去看流水帐呢？您说是吗？

说的不一定对，还请赐教……

世间好语佛说尽。金庸小说好看，因为精彩的情节多来源于佛经。阿含类的经，通俗易懂，多读读就能写出好故事了。

正好我也在起点写小说，也是一个新手，而且自己的作品还没签约……哈哈。但是我把我把自己的想法说一下，觉得有没有道理是你的事情了。

写小说分两种，一种是为了生存，就像我一样；一种是为了兴趣。

如果是为了兴趣我觉得随性就行，因为你自己的世界观以及自己的想法，会自动的吸引跟你差不多世界观以及想法的读者，其他人对你的故事评价好不好根本不要紧，只是价值观不同而已！这个没有必要在意的！

如果是为了生存，大神就不必说了，他们有自己的读者群体，随便写点什么都一大把的人看。来问这个问题，也许跟我一样是一个新手。我就从这个角度说一下。

一篇文章最重要的是标题以及前几章，这是决定了你的小说到底有没有人看的根本原因。我现在是骑虎难下，没有办法，这个坑开了就得给他填完。所以我很后悔，来告诫你一下，希望你不要跟我一样白费了精力。

废话这么多，来说一下我的观点。

首先是标题，新人新书新小说不要把标题显得过于生涩。如果不会取标题就直接直白一点。举个例子，你写一位将军征战沙场最后打败侵略者的故事。你就不要取行殇、秋伤等题目，这种有韵味的题目都是大神专属，新手的坟墓啊。很简单，一句话，你一个新手别人根本不会去揣摩你的心思，可能你想了一天，精心设计的题目，别人根本看不懂，也懒得点进去看。最终如果你的文笔很好，可能你去世了之后，有人觉得你这本书写的不错，然后火了……但是有什么用呢？你现在又感受不到。题目直接取的直白一点，不要过于隐蔽。我现在就很想换我那本书的题目……直接改成《亡灵入侵》要好的多……

然后是前几章，同样的，前几章人物名字尽可能少，不要太杂。还有主线一定要出来，最终boss没事拉出来溜溜……你没有读者基础，主线不明别人根本看不懂也就不会去追了。那种史诗级慢热大作基本都是大神专属，因为就算他们前期写的无聊，也有人去看，然后后面写的精彩了，看过的粉丝帮着宣传一波，立马吸引一大批人来看……《凡人修仙传》这种就是前期没人理，好在作者坚持更新，现在火了，舒服了。换成很多人早就放弃了。神话毕竟是神话，如果你新人想写慢热作品的话，就要做好单机几十万字的准备，我已经踩了这个坑，本来30章才准备进入主线的现在15章就被迫进入主线了，这个作为新人新书也已经比较晚了……所以新手最好写中篇小说，60到70万字的，反正你第一本书大概率没人看……我现在本来想写2000多章的构思也压缩到了准备只写个几十万字了，很多支线和剧情都放弃了。

大概差不多就是这些，还是在于坚持要写下去。其实现在根本不在于作者的逻辑能力和文笔啊，起点很多榜单的书都经不起推敲的，主要是题材然后是阅读流畅度，新人就尽量少写支线，少出场人物，开局直奔主线，写无敌流。然后不要踩雷，戴绿帽主角日本人之类的掉分项，多蹭热点，有群众基础了再来把你之前的所有构思写成一本书。

新人很多小说都很有趣的，我就觉得我之前构思的小说有趣，世界观庞大，各种奇幻，各种支线主线剧情，各种boss。但是有什么用呢，开头没写好没有名气根本没人慢慢去看你写的书。

不知不觉写了很多，最后，坚持才是重点。不管你的文笔之前怎样，再烂再没人喜欢也要坚持到一本完本，哪怕草草结尾，这个剧情让主角跟boss拼了也好，太监很败人品。祝你成功。

小说的套路在于故事情节引人入，多埋伏笔，前后章节或环节故事环环相扣，让人不由自主的往下读，甚至着明明知道小说是假的，读的过程还是相信这个故事正在另一个世界同步发生着，而自己也似乎成了主人翁，成完成自己的使命。

我看的第一部玄幻小说是吻天的狼写的致命游戏，里面黄东文从一个普通人，本着心底的一丝正义和善良，从一个普通人，被命运推到了渡劫升仙境界。当时带入感极强，自己两次做梦梦到自己就是黄东文，小说的带入感可见一斑。楚至自己都相信，这就是另一个世界，平行存在。这就是所谓沉迷吧。

另外一个是择天记，情节引人入胜，虽说自己并不会认为自己就是陈长生，但却时刻心系剧情发展，生怕一不小心，长生的逆天改命失败，也无时不担心魔族得逞，并认为这就是真实的世界，情节环环相扣，使人无法自拔。

最后一个是莫言的红高梁，一看便被紧张的故事情节吸引，迫切想知道后续的故事，余占熬的被逼当上贼匪以及九儿对命运的抗争，使人紧绷的神经只能跟着剧情走了。

所以，一个好的小说，情节引人入胜，超强带入感和引导力是关键。

个人见解，祝君好运！

一般的言情小说楔子都是采用倒叙，先把一段紧张精彩的情节抛出来，设下悬念吸引读者。你的文笔一定要好，细腻，不能粗糙，要让人耳目一新。选材也要新颖，不能…狗血。叙述最好不要太直白，最好能够引人遐想~~楔子比较适合打伏笔，不过所有伏笔不要过早揭开，成为贯穿全文的线索在最后扯出来更妥。

如果没有楔子直接开篇，可以以环境描写开篇，烘托出某种气氛，由此拉开情节。如果是古装类，一般也可以陈述一段历史，然后展开故事，提出主要矛盾冲突或是最大悬念。

这个问题可以分俩个方向回答。

大纲的好处不用多说，这样写出来的小说才会条理清晰脉络分明，不会让读者云山雾罩，不知道你想要表达什么。大纲的作用是让作者控制发展方向。

而前辈的套路就更加明显了，什么三少西虹市之流，不是一直一个套路玩到现在?他们不腻么？只因为这个套路最有效率最有效果。所以跟着小白文学套路，一定有市场。

听说过纸牌屋么？人家是通过大数据得出结论，让观众控制整个剧集的走向以及叙述方式。

所谓吸引人，投其所好罢了。所谓好吃不如爱吃，小说也一样，除了大神级别的人物（此处别误会，我说的大神大概和金庸一个等级的，网络小说那帮就算了），很少有人可以引导读者的兴趣爱好，所以，投其所好就显得尤为重要。你首先考虑的不是你要表达什么，而是你要写给谁看。你的目标群体有怎样的兴趣爱好偏差，他们喜欢怎样的题材，怎样的情节，然后再去设立你的小说内容，按部就班的写给这些人，引发他们的共鸣，得到他们的偏爱。

这个思路其实和小白文套路模仿有些类似，但实质不同，因果关系恰好相反。看似套路前辈最简单，其实后一种运用得当你会更轻松。

否则你的理论再正确，词不达意，一样白瞎。

小说的开头艺术

戴"洛奇在《小说的艺术》一文中谈到：“小说的第一句（或第一段、第一页）是设置在我们居住的世界与小说家想象出来的世界之间的一道门槛。因此，小说的开局应当如俗语所说：‘把我们拉进门去’。”如何把读者拉进门？不同的作者根据写作需要的不同选取了不同的方式。但由于小说体裁本身质的规定性，小说开头所涉及的内容也体现出一定的规律性。鉴于传统叙事学理论关注的对象重点放在叙事“三要素”（人物、情节、环境）上，大多数的小说创作也基本遵循这一理论进行，从小说第一句就开始传达有关三要素的内容。由此，我们把小说的开头从内容角度做如下归类：

第一类为人物类，即以对故事人物的介绍或人物的自我介绍(如性格、个人经历等）开篇。如《小二黑结婚》开篇就写“二诸葛”和“三仙姑”的绰号由来，并借此引出主人公小二黑与小芹，这种写法迎合了农民的阅读习惯，有助于激发他们的阅读兴趣。刘恒在《贫嘴张大民的幸福生活》中也是开篇即向读者详细介绍张大民一家三口的姓名、身高、体重等情况，实实在在的写实姿态溢于言表。

第二类为背景类，即以描述故事发生的时间、地点，自然风景及社会环境等作为小说开头，以此来增加故事的真实性，打破读者的虚假感。

如《红与黑》的开头，先从故事发生的地理风貌讲起，然后自然地引出人物。背景类开头如果运用得当，对故事的人物、主题可以起到较好的衬托作用，有利于渲染营造出一种诗情画意，增加小说的文学性与审美性。迟子建亲亲土豆的开头：“如果你在银河遥望七月的礼镇，会看到一片盛开着的花园。那花朵呈穗状，金钟般垂吊着，在星月下泛出迷幻的银灰色。当你敛声屏气倾听风儿吹拂它的温存之声时，你的灵魂却首先闻到了来自大地的一股经久不衰的芳菲之气，一缕凡俗的土豆花的香气。”开头就谱写出一曲静滥、祥和的田园牧歌，带给读者的是宁静之怀与神往之思。但是连篇累犊的环境描写也容易引起读者的厌倦心理。

第三类为情节类，即小说开篇就进入故事的发生状态，从人物的某种行为开始叙述，它具体又可分为顺叙。倒叙及中间叙三种不同形式。丛维熙在谈作品的艺术构思中说：“我比较喜欢寻找有吸引力的开头，……我没有浪费什么抒情的描写，而是力图一下把读者带到事件的漩涡中去，使读者在头脑中闪过一团疑云之后，寻找‘这是什么回事’的答案。”这里所说的就是情节类开头，它的吸引力和动感比较强。因此受到众多作家的青睐。

第四类：警句类。此类以诗句、引言、俗语。比喻或作者自创的简练深刻的话语开篇，它一般与文章的写作缘由或主题相关。如安娜"卡列尼娜以“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”的哲理起语，起到了总括全局、提纲挈领和悬念的作用，并向读者宣布了作者对问题的看法和态度。陈染的《与往事干杯》开篇语是：“生命是一只漫长钟”，往事就随着这不断运转的钟流淌出来，全文洋溢着一种饱经风霜的气息。

第五类：闲谈类。这是一种以叙述类或说明类文字作为开场白的开头方式，是一种漫不经心的。随随便便的谈话风格，像闲话家常，又像促膝谈心，如电影的画外音、说书人的开场白或戏剧的幕前朗诵词。张爱玲沉香屑第一炉香就属于此类