小说开头叫什么

建议你加一些古风小说的群，从中自己去寻找素材学习。

在很久很久以前...有一群初一男生和一群初一的女生，后来他们都毕业了。故事讲完了。

都说小小说的结尾重要，极端者甚至把小小说称为“结尾的艺术”。其实，小小说的开头同样轻慢不得。人们的时间那么紧，好不容易抽出一点闲暇、酝酿一点情绪读你的小小说，不料读了几百字还不得要领，还进不了戏，干脆“啪”地甩一边，不受那个罪了。反之，如果小小说头开得好，或语言别致，或富于动感，或角度新颖，或有一个吊胃口的悬念，我们就会眼睛一亮，兴致大增。

有几个不错的开头，随手拈来与诸君同赏——

王晨的鹿回头：树有树声，鸟有鸟语；参有参谚，渔有渔歌；狩猎呢？72岁的炮手阚明德用肯定的语气说，打猎也有打猎的规矩。

这个开头简明、硬朗，一望而知接下来要读到的是一篇信息量大、饶有兴味的作品。文学作品的信息承载量大小，也是水平高低的标准之一，狩猎对于我们是一个陌生的领域，何况是72岁的老炮手讲的故事呢？尽快形成阅读期待，是小小说开头常用的手法。

再看看刘黎莹小小说仲夏的莲的开头：

爸的烟袋锅像一个小火球在明晃晃的月亮地儿一上一下闪着红光，说：“南岭那边的亲事，定了。”

莲问：“定了？”

爸说：“定了。”

开门见山，不绕弯子，直接入戏，好！还有老作家许行的名篇立正，开头是这样写的：

“你说说，为什么一提蒋介石你就立正？是不是……？”

我的话还未说完，那个国民党军队的被俘连长，早又“叭”下子来了个立正，因为他听到我提蒋介石了。

这个开头可谓精彩之至，一下子触及到小说的核心内容。把最惊人的情节或细节放在开篇之初，也是小小说重要的创作技巧，可以让读者一开卷就集中注意力。在电影创作中，有经验的导演对此格外讲究。还记得《拯救大兵瑞恩》的开头吗？诺曼底登陆的惊险场面，让我们几乎是屏着气来看这个好莱坞大片的——先声夺人，出手不凡，较适用于情节性强的小小说开头，而抒情类的小小说就另当别论了。

小小说由于篇幅所限，对语言的概括力要求很高，没有删繁就简、惜墨如金的文字功力，是写不好小小说的。笔者在阅读来稿、特别是阅读初学写作者的稿件时，常常见到这样的通病，即环境描写太细微、太琐碎，生怕读者不知道你拥有许多美丽的词藻。大到湖光山色，小到青枝绿叶，巨细无遗，如数家珍，写了几百字还刹不住车，您在那儿意犹未尽，读者可就受洋罪了，不知道你葫芦里究竟装的什么药。我们知道19世纪的长篇小说常有大段景物描写，动辄上千字，可那是马拉车的时代。现在呢，人类都登上火星了。我的意思是，不是不要景物描写，许多优秀的小小说也是以写环境作为开头的，试举两例：

礁盘其实是个小岛，白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆儿，像一片白云在天边浮着。没水，没树，没草，甚至没土，就驮着一帮子海军陆战队的兵.

这是青年作家陆颖墨的获奖小小说礁盘的开头，数数，六十来个字，就把地处赤道的小岛的严酷环境写了出来，而且还点出了海军陆战队，预示着故事将发生在他们身上。这段描写如果拉长到几百字，艺术效果就要大打折扣了。诸如此类以环境描写作为小小说的开头，有两个要素值得注意，一是尽量精练，勿滥用形容词；二是尽快和你写的人物挂上钩，或干脆就以你小说中的主人公为视觉，通过他的眼睛去观察环境，这样的开头就比较高明了。比如谢友鄞的著名小小说残页，开头是这样写的：

半个多世纪前，东北民主联军一位长官，在警卫簇拥下逛街，经过桥头茶馆、水陆货栈、车马皮铺、牛羊杂碎老汤馆，在棺材铺前停下。长官招呼：“老板，生意兴隆？”开棺材铺的小老板，脸吓白了。

这个描写环境的开头，没有使用一个诸如“熙熙攘攘”、“热闹非凡”、“商贾云集”之类的成语或形容词，却使读者一看就被深深吸引住了。语言的锤炼非一朝一夕之功，残页的开头可谓老练之至。在国画创作手法上，白描常常用来画静物，而在文学创作中使用白描手法，特别是用在小小说的开头，则一定要富于动感才好。

其实，大可不必为小小说的开头绞尽脑汁，如果你对笔下塑造的人物有足够的信心，那么，直接以刻画人物开篇，也不失为一种捷径。

比如郑洪杰的小小说六嫂子：六嫂子是村里最俊的小媳妇，当年嫁来戴楼时，一村人都跑来看，半个月络绎不绝。现在六嫂子已30岁了，生了两个孩子，可还是风韵十足，俊俏迷人。这种开头的笔法可能是最古老最传统的技巧了，从唐传奇到宋话本到明清笔记小说，一直到赵树理至今长盛不衰，盖因为小说是写人的艺术，万变不离其宗。但这类开头切记一定要抓住人物的特征来写，或形象，或性格，或身份，总之要有与众不同的东西。例如秦德龙的小小说《艺术家》，开头是这样写的：艺术家老丁，不住大城市也不住中小城市，而住在乡野小村，陪老婆喝面汤，喝完一碗汤，摸摸肚皮硬邦邦。当然，老丁也不用西装革履包装，也不留长发髯须吓唬人。这就属于抓人物特征的开头，什么特征？行为特征。一下子使读者对这位“艺术家”产生了好奇心，想读下去认识认识他。

而彭飞小小说下点开头这样介绍他的人物：香水桥乡新调来的乡长走马上任了。新任乡长姓白，年纪不大，30岁出头的样子，长得文质彬彬的，说起话来慢条斯理，倒更像是学校的老师。这个开头平易近人，娓娓道来，读着毫不费力，看得出作者对“白乡长”有充分的自信。

小小说的开头，往往决定一篇作品的语言节奏和叙述基调。记得上个世纪80年代有一篇著名的短篇小说陈奂生上城，开头是：“漏头户主陈奂生，今日悠悠上城来。”曾被许多评论家称道。现在许多小小说作家已经形成了自己的创作风格，如青年女作家申永霞，她的语言无拘无束，恰与笔下表现的人物合拍，如都市女子的开头：都市里常有这样一些女子，她们将皮肤涂成小麦色，将嘴唇涂成黑紫色，将中国人的头发染成外国人的头发，将原来俩细弯的眉毛拔掉再画俩细弯的上去。一卡拉就OK，一跳舞就OK……土露就是一个。这个开头既介绍了人物背景，又为下文的叙述确定了基调和活泼自由的风格。黄建国的名篇谁先看见村庄，是我国近年小小说创作中引人注目的精品，它的开头从容不迫：她们回来了。她们不久将会看见自己的村庄。�连用两个“她们”显得浑然大气几分钟以前，长途汽车“嘎”一声停下，她们从窗口扔下大包小包，匆匆挤出车门，汽车重新启动，拖一股白烟，拐过沟岔不见了。一会儿，她们要跨过干涸的沟川，沿着对面那条蜿蜒的小径爬上去，然后，就能看到她们的村庄了。这个开头并不出奇，但你看看结尾：“呀，天都黑了，”她们说，“咱们快爬吧，看谁先看见村庄。”黑夜像汹涌的黑水淹没了她们。就知道，开头和结尾一脉相承，遥相呼应，作者在动笔前，已经有了“烂熟于心”�鲁讯语的整体构思，是“一气呵成”的产物。所以，我想，优秀的小小说是在动笔前就考虑到如何结尾的，并在开头予以呼应。中长篇小说可以“跟着感觉走”，边想边写，但小小说就不能这么散，即使形散但决不能神散，开头就要聚住这股气，用针扎而不是用巴掌打，一针见血，四两拨千斤。

还有一种悬念式的开头，适宜情节性强、故事抓人的小说。记得小时候读过一部长篇小说《平原枪声》，内容全忘了，但那个开头却记得很清楚：老槐树上吊着一个人……悬念式的小说开头，当数美国“悬念大师”希区柯克用得得心应手，如窃贼的浪漫史开头：我真不该停下汽车，可是她站在那里忧郁无助的样子，叫人看了于心不忍。这个开头之所以吸引人，就在于读者会想为什么不该停车呢，停车后会有什么浪漫或恐怖的后果呢？不由你不往下深究一番。小小说作家关汝松，以其丰富的想像力创作了一批科幻小小说，故事生动有趣，几乎篇篇都有悬念式开头，如活广告：陈先生不买服装。这不仅因为穷，还因为用不着。读者会诧异，不买服装穿什么呀，即使奉行“天体运动”也要分场合呀？读了下文才明白，陈先生原来是一家服装公司的活体广告。悬念式的开头之所以有优势，不仅在于增强作品的可读性，而且一下子切入到小说的骨干情节和故事核心之中，便于节省笔墨。日本著名小小说作家星新一也擅长用这种开头的技巧。

爱下棋的人都知道，无论是围棋、国际象棋或中国象棋，开局是至关重要的，因为它关系到全局的发展甚至成败，所以优秀棋手都能娴熟运用各个流派的开局方法。

从某种意义上说，小小说的开头也是这样。我们只要留意研究，多掌握一些开头的技巧，然后随机应变，古为今用，洋为中用，匠心独运，就迈出了创作成功的第一步。

正文的开头一般叫楔子或引子，这些文字一般跟正文有关

与正文没有直接关系的可以是前言或序言，一般是介绍写作背景等

可以吧

一、一开始在前面一定要埋坑，留悬念，后面再补上。这样能起到很强的刺激作用。但是坑不能太多，看作品情况而定。而且自己要能回来填坑。

二、一开始，人物出场不能太多。这样读着很累。人物在故事中慢慢增加。

三、主角最好呢，不能一开始就很风光。电视剧看多了就知道，主角一开始总是不起眼的。

具体的帮不了什么，加油。我是舒普编辑。

自己到百度搜索吧

开头可以把以后写的好的提前一部分，让你觉得有悬念。然后再开始写正文，这样会比较让人想要看下去。我个人喜欢的文章是要玄幻爱情各一半，不要偏向于一边，我会伤心的。

打个书名上去我要顶顶！

开头??~~~ 可以先描述一群男女生在打打闹闹~~~~

从前有一个学校。

首先，开头部分最重要的是萌点，即吸引读者兴致的内容：比如帅哥啊、暴力啊、诡异的画面等等。虽然这很俗，但是新手开篇必要的，除非你自信有很深厚功底或者很突出的才华，可以不必依靠这些手段，也能写出引人入胜的开头。其次，开头的悬念设置也很重要，所谓悬念，说明白点就是吊读者的胃口，吸引读者很想看下去的线索。还有开头的语言方面，最好是优美、清新、不做作的，千万不要为了华丽的效果采用堆砌形容词的手法，也不要为了创新的效果故弄玄虚。

一般穿越小说的开头会先写一点女主角在现代的生活、职业、以及部分性格，然后就很俗套地出车祸阿、绝症阿等等，然后就穿越到古代，再就是遇见腹黑又多金的帅哥，然后在帅哥的照顾下当米虫。鉴于这种样式开头的穿越小说已经太多，多到读者看了都倒胃口，我建议你采用倒叙的手法来写，就是先写一点在古代的事情，后面穿插为什么会穿越的桥断。

嗯，基本就这些应该注意的吧。

哦，关于字数预存方面，绝对是因人而异的。如果你的写作速度比较稳定，基本每天都能更新2000字左右，那没有预存也没关系。但是你如果很不稳定，写不出来的时候会几星期甚至几个月都没灵感，那建议你最好写完全篇再发上去。一般现在的小说网站，没有名气的新写手，更新速度应该保持在最低两日一更，每更3000字左右。

时间一定要午夜,(神秘感)

要龙灵气的话,设计一条龙在主角旁边自暴吧.灵魂吸收了龙灵气.肉体被毁灭,自暴引起的空间震荡造成灵魂穿越.

双主角一般很难写的...除非是对立的双主角,

推荐参考大师级的双主角.

穿越，忌车祸穿越。

好多杂志社约稿函里都这么写的。同时写车祸穿越的人太多了。那些编辑看到都想崩溃……

出车祸、掉悬崖什么的都弱爆了！最好是开头，电视里一则新闻，某某地方挖掘出了一座水晶（也可以是其它质地的）雕塑，长得跟女主角一样，是某某（要穿越到哪就写哪）朝代的，然后女主因为好奇，也可以是其他原因，就偷偷去调查，然后穿越了......

然后，如果是悲剧结尾就可以说女主角爱的人（身份自己定，可以是王爷也可以是其他的）死了，将要继承王位的王爷爱上了她，但那个王爷很残忍，不管自己再爱，得不到的就毁掉！然后女主角死了之后，那个残忍王爷就声称是为自己的爱妃弄得雕像，女主在现代重生了，好像什么事也没发生过，然后回到开头，女主看着电视不屑的想：“爱妃？他这么下令的时候，没有惭愧过么？”

喜剧结尾的话就简单了，就是女主爱的人与她成了亲，然后为了纪念，就做了这个雕塑。

觉得可以的话请采纳，这是我自己本来要写的，但是我改写人于妖的了，穿越对我是3分钟热度，素以送你啦~

唯美意境句子

1、所谓幸福，华丽空虚。眼底浮花，只是刹那。

2、如果真的是把一无所有作为起点，那么之后的就是获得，进而好好珍惜了吧。

3、我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。

4、你不爱我，就别理我。你不爱我就别抱我。我已经，不想再去爱了，不要让我爱了，太难懂了，太痛了。

5、死亡只能带走生命，不能带走灵魂留下的痕迹。

6、岁月从指间流淌着，我感觉到自己的星宿从轨迹中缓缓陨落。

7、所谓秘密，是那些注定无法分享的事情。

8、既然现在的你不是以前的你，那么，现在的我，也不想做以前的我了。

9、那个夏天就这样淡出了生命，仅仅消失为记忆的一部分。

10、那么盛开在年华里的遥远夜晚，是你无论如何坚持都回不到的过往。

11、一条看不见的线就分割出永远不能跨越的距离，一边是昨天，一边是今天。

12、童话已经结束，遗忘就是幸福。

13、忘却，是最无奈的爱。

14、每个人心底的深处 都有一个不愿被触碰的角落不然 怎么会有那么的伤 那么多的不堪回首呢嘴巴 每个人都会说现实 却不是每个人都能做到

15、果真的要回忆，又岂是文字可以代替…… 青春年华，谁与谁相拥。埋下一座城，关了所有灯。

16、也许有天，随着时间的流逝，随着岁月的消逝，随着人生的历练，随着生活的转变，有些记忆将被摸去，给人抛开，给人遗忘

17、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。

18、我失恋了，你怎么可以把我弄丢了。

望采纳

开头一般是这样说的

宋云谦阴鸷的眸子紧紧地盯住眼前的女人，原本俊美的脸因为愤怒而微微扭曲。他双颊泛着红晕，整个人显得焦躁不安。

而床上，温意一丝不挂的躺在床上，她的脸色跟宋云谦一样潮红，眸子里带着奇异而温热的光芒，还有一丝迷茫和疑惑。

温意呼出一口气，想是结束了，但是……他却忽地挥了她一记耳光，力度之大，让温意丧失了三秒钟的意识，然后脸和脑袋是火辣辣的疼，疼中带着麻痛的感觉。

“堂堂侯府的郡主，我安庆王的王妃，竟用下迷情药此等下作的手段？”声音愤怒而冷狠，她愕然地张开眼睛，那男人已经披上了衣裳，俊美的脸上布满狂怒，阴狠的眸子狠狠地锁着她。

本王？什么情况？脑子里忽然像是倒灌一般！

丽人书吧里面有很多穿越类型的小说，希望能帮助到你

你要是等答案出来 可能要被老师PK

寂灭万乘 剑道独尊 疯巫妖的实验日志 漫步在武侠世界 神话版三国 深渊主宰 众星之主 站在食物链顶端的男人...

。。。仙魔吗。。。

开头应该我觉得是从主人公的小时候写起！或者是前生今世，就是转生啦，可以来个七世怨侣啊什么的。但是我觉得开头一开始就战争不太好写，但是你可以看下柳轻侯的故事，那个是从主人公20多岁开始写的吧，记不太清了，反正那人不小了！

我还是喜欢玄幻里+些爱情的，多占点也好，但是不要一大堆老婆！恶心，俗，希望看到纯真而又美丽的爱情，曲折点的，这样你也好写！

醉玲珑

很好看，女主帮着男主统一大业，十年以后让位给深爱她的男二号，与男主做了神仙眷侣。情节也不见得有多出众，但就是会让人入迷，我看了3遍，原因估计是文章一个又一个得高潮，很动人心魄，不会腻，好看！！强烈推荐。

我想提个问题，你切身想象一下，一个十岁的男孩该有什么样能力和想法，就算他有不同于常人的童年，可他还处在童年之中！任我怎么想也想不出他是如何帮助比自己大几岁夜同样还是个孩子的女孩去夺得王位呢？还有一个，14岁的女孩就已经长的“身材高挑”？如果你是想从小时候开始写，就该先用励志的基础来铺垫。在一步步的隐忍中成长，再去夺取自己想要的！本来小说就是每个人的写法都不同，我想在这里你得到的答案都会是在普通不过的写法了，你要想有新意就只有自己去想了。我建议你：你小说的想法不是在过程比较激进，或者说是步步紧逼的紧凑感吗？那开头就用宁静的风景活物体来做为开场。亦是暴风雨来临前的片刻寂静。意境分明感会很强烈。这是我个人的意见。

逍遥狂少

何以笙仙默

写开头最会写，第一人称也很有爱，不过你是什么类型的小说啊？？

啊

有点难

公交车站

遇上他，也许是我的灾难。真可惜，我TMD还就真遇上他了。

先要看你构思怎么样的题材,比如是青春励志的,是校园爱情的,是悲伤雨季,说清楚了才可以有相宜的开头啊.

你这样说没人可以告诉啊.

阳春三月美人碧

杜若洲

很多年以后，安凌越还是会记起那年的扬州，纷繁缱绻，花开静寂，那人挽一身将谢的木兰馥郁香气，斜着一双琉璃般清澈的眼睛，一点点喂他吃点心，那模样真是好看之极，全然不顾身后一具尚有余温的尸体，慢慢化作血水...

可以是可以，不过，正常来说，小说开头应该要吸引人，不然读者一页弃，要有爆点，要吸引读者，比如说，相遇再惊天地一点……

1.开头先插一段后面的内容，然后再写最初的。就像于文中学的插叙。

2.先来点四周景物啦、人物的描写，然后引出主要人物。

谁没事要给你写五六百字啊。。。。。自己到百度搜索吧。。。

（1）多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。

（2）当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。他的背成了钢甲式的硬壳，他略一抬头，看见了他的拱形的棕色的肚皮。

（3）相传几百年下来的北京，而今改了北平，已失去那“首善之区”四个字的尊称。但是这里留下许多伟大的建筑，和很久的文化成绩，依然值得留恋。

（4）1975年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无踪无影了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来。

（5）顺治十八年正月，是一个寒冷的冬天。刚过完年，一群一群的叫花子像从地下冒出来似的又开始沿街乞讨。北京城哈德门以西的店铺屋下、破庙里挤满了这些人。

（6）上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

（7）一个夫家姓伏盖，娘家姓龚弗冷的老妇人，四十年来在巴黎开着一所兼包容饭的公寓，坐落在拉丁区与圣·玛梭城关之间的圣·日内维新街上。大家称为伏盖家的这所寄宿舍，男女老少，一律招留，从来没有为了风化问题受过飞短流长的攻击，

（8）我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。正在打瞌睡的学生也醒过来了，个个站了起来，仿佛功课受到打扰似的。

今天聊聊小说开头写法问题。

小说的开头，是一个乐章按下去的第一个音符。它不仅决定着整部小说的叙述基调，还肩负着吸引读者阅读下去的一个任务。

我一直说我们写小说就要像小时候用一根竹竿粘知了一样，那知了粘上了就不能让它跑掉。小说开头也应该是这样，只要你看了开头，就要吸引着你读下去，欲罢不能。

所以，一定要重视开头的写作，这个就不再强调了。

问题是我们如何写作开头呢，上面我列举了八个小说的开头。这里我试着总结一下。

编号1是小说《百年孤独》的开头。这个开头已经成为一个经典，曾经在上世纪八十年代，很多写作爱好者都喜欢模仿这个开头。这已经成为一个句型，就是：多年以后怎么着怎么着。这个开头的妙处就可以承上启下，就是说可以讲述以前的故事，也可以直接叙述以后的事情。

我们给这个句式起个名字叫承上启下型。这是第一个。

第二个，我给他起个名字叫开门见山型。所谓开门见山，就是开头直接叙述故事情节，直接进入情况。上面的编号2和编号8，就是这样的类型。

编号2是卡夫卡的小说《变形记》的开头，编号8是法国小说家福楼拜的小说《包法利夫人》的开头。这两个开头的好处就是开篇就进入故事情节，容易拉近与读者的距离。

第三个类型就是铺垫型。所谓铺垫型就是开头先叙述自然环境和用些闲言碎语来慢慢进入佳境。

这种类型在我国章回体小说里面也比较常用。就是开头，叙述了一大段，东拉西扯，慢慢的进入话题。编号3是张恨水的《啼笑因缘》开头。编号6是张爱玲的《倾城之恋》的开头。编号7是巴尔扎克的《高老头》。还有《红楼梦》、《水浒传》等都可以归为这种类型。日本那个比较有名的小说《源氏物语》也是这种开头。这个开头就如我们小时候听大鼓书一样，先唱个书帽，然后慢慢进入故事。

第四个类型，就是时间引入型。这不是专业术语，不一定准确，是我自己命的名字。

上面编号4和编号5便是这种类型。这个类型就相当于一个句式，很久很久之前，怎么着怎么着。编号4是《平凡的世界》的开头。编号5是二月河的《康熙大帝》的开头。我那个小说开头：那是1948年深秋一个月光朦胧的夜晚。便是这样的开头。

这样的开头就像写记叙文一样，先交代时间，然后再交代背景。

还有一些开头，是上来直接介绍人物。比如海明威的小说《老人与海》的开头：

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and

he had gone eighty-four days now without taking a fish.

他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。

不管怎么开头，我们不要忘记，开头就有两个任务。一是定下叙述基调，二是吸引读者抓住读者，吸引读者读下去。

开头的语言要注意自然明白，娓娓道来。使用什么样的开头是根据你的故事和叙述方式决定的。

好了，我再总结，开头的四个类型：承上启下型、开门见山型、铺垫型、时间引入型。

怪盗天使 嘿嘿我看的书很多的

1.先写自我介绍

我叫XX..怎么怎么的....先把自己交待清

2.先写故事的时间

(时间开头)+(故事总纲)

个人水平有限..只能想到这些了

再然就不要什么开头的..直接说事...通过事情,反映人物性格

个人觉得写第一章之前再写一个“楔子”比较好。

至于“楔子”的内容嘛……个人建议是很久以前（或很久以后）发生的一件事的场景片段（要在关键情节处掐住）为后文留下悬念，写文过程中，最好设置很多让人解不开但是又有条有理的谜团，让读者看起来不会太乱。

ps：个人比较喜欢这类文，而且也提醒一下你哦，没有想好大体剧情之前千万别轻易动笔，就像我曾经很随意的发了很多文，结果都有头无尾。

而且，千万要考虑自己的时间是否足够用来连载文章哦~

开头..................................

都是老的，我看过的片子2010年的，可不是复制别人的，其实2010年的新片只有3部还可以基督再临讲述天启降临，一群陌生人聚集到一起寻找怀有“救世之星”弥赛亚的年轻女招待。 基督教关于耶稣基督将要第二次降临，在地上建立千年王国，进行最后审判的故事,不错值得一看.嗜血破晓2019年，一场神秘的鼠疫在全球各地蒸爆发，人类几近灭绝，活下来的，绝大部分变成了嗜血为生的吸血鬼，剩下人口少得可怜的人类，四处躲避吸血鬼与瘟疫的侵蚀，而吸血鬼则堂而皇之的成为了文明的主宰，国家的政府高层、军队、知识分子都已经是长着獠牙的吸血鬼。很逼真的电影，效果和特级都不错，更像科幻电影。《勿忘我》小镇高中的毕业假期来临了，备受欢迎的班长Sandy Channing本应在假期里好好放松，享受一下生活，可是随着她的好朋友一个接着一个的失踪，使他们无意中发现自己竟被很久以前被他们戏弄过的一个女孩儿的怨灵所纠缠。很惊悚的片子。下面是2009年底的片子，致命切割泰国的片，杀人狂魔为你揭开泰国美丽风光背后，那惨绝人寰的黑暗面。鬼5虐泰国不错的鬼片，赶搭便车而登上载有活尸的，死于非命的鬼魂依附在车上的；在由鬼魂饰演鬼片主角的；一个不信因果的小沙弥却难敌宿命的；以及在医院遇上鬼手的。泰国鬼片不错的代表。堕入地狱所讲述的是一个极具原创性的恐怖故事，围绕着一位年轻的美国女性展开，她因为受到了人为的诅咒而不顾一切地展开了一场对神秘事物的诉求，她要在堕入地狱之前，解开所有的谜团。导演山姆·雷米，大家都知道是《蜘蛛侠》的导演，但可能都不知道他曾经拍过鬼玩人吧？很久没看到题材如此新颖的恐怖片了!推荐！太平间闹鬼事件13号星期五电锯惊魂不想多说，自己体验，都是以恐怖气氛取胜的恐怖电影。发自内心的恐怖。夜魔另类的以一种电影短片的形式呈现出来的恐怖片，一个小偷不小心地闯入了一幢被连环杀手强占的房子的故事，一部带有悬疑和惊悚元素的恐怖电影。死神来了4从《死神来了》中的空中飞机大爆炸，到死神来了2的高速公路连环撞，然后是死神来了3中的急速过山车……影片仍然将目标锁定在了死亡率最高的车祸上，但与死神来了2有所不同的是，这一次会出现连环事故的，是赛场上的极速赛车。13号B座印度最新恐怖片，当电视有了自己的想法，再也不受控制，决定要反过来操控人类的生活。题材比较新颖。复仇之溪1936年到2007年，他们是一个恐怖的幸存游戏的成员。死亡录像22007年西班牙死亡录像的续级，动作性很强的恐怖片。前作是僵尸片的经典之作。曾被好莱坞翻拍为隔离区，和相似的手法拍摄的《死亡日记》，但都无法超越原作。魔屋经典的翻拍，血浆做卖点的恐怖片。魔屋的老版是一部非常经典的恐怖电影，他是我们这一代人小时候的噩梦，不仅仅是因为画面血腥骇人，更重要的是它的剧情，整部电影的故事都充满着一种令人窒息的绝望。同类影片有来自日本、韩国的不死咒怨、鬼水凶灵、《鬼来电》，本土的恐怖作品隔山有眼、德州电锯杀人狂13号星期五。女子联谊会惊魂记1983年的经典恐怖电影《七姐妹》的翻拍。致命弯道3与前作一样的风格，在一个野蛮人的地盘，等待他们的只有死亡，为了生存他们开始了亡命战斗。《泄密的心》与名作泄密的心脏同名。不血腥，不暴力，不变态的片子。13号星期五（黑色星期五）“星期五”系列的片子，大家不会陌生，同类片子德州电锯杀人狂·德州链锯杀人狂前传佛莱迪大战杰森红色之山讲述一个电影狂热者沉迷于寻找一个经典血腥暴力电影的完整版，这导致他和他的两个朋友进入一个偏僻的森林，也就是电影拍摄的地方。他们太晚意识到：这部电影还没拍摄结束——电影的主角，丑陋的，酗杀的“娃娃脸”和他扭曲的家庭继续拍着电影，并杀戮蒙在鼓里的受害者。现在我们的英雄必须从噩梦般的冲击中幸存下来，否则他们将永远成为电影。如果恐怖电影里的恐怖镜头都是真实的？那将多么恐怖？就写这么多吧～！不全，但都是经典。

采纳哦

小说的开头可以分为如下四种。

一、动作场景式开头

比如“随着一声尖啸声，孙力一个纵跃而起，攀上对面的大树，堪堪躲过飞来的一箭。”

二、对话场景式开头

比如“‘我一定要杀了他’。‘对，可我们怎么杀呢？’‘最好是神不知鬼不觉的，对，毒药。’‘毒药，什么毒药？’‘最好是砒霜之类的，放在他的水杯里’。”

三、描写场景式开头

比如“靠近街角的地方，一棵老榆树立在那里，所有的枝条都已经被砍掉，如今只剩下光秃秃的树干。但此时，却有一根嫩枝从砍掉的切面上长了出来，嫩枝上俏生生地长着几片椭圆形柔嫩叶子。”

四、难题式开头

比如“这个案子已经陷入了僵局，调查死者的社会关系，发现凡是和他有着纠纷或结仇的人，要么没有作案时间，要么没有作案条件。”

其中，第一、二、四种开头的主要目的，还是吸引读者的眼球，它们能让小说动起来，读者会想，这究竟发生了什么？第三种开头的主要目的，是确定小说的基调，这种视觉上的场景描写，会让读者预感到接下来作者的叙事风格，以及情感基调。

恩，长篇小说可以先以景入手，比如古代的话，可以先风急天高一下，然后像镜头突然拉近一样具体描写一座宫殿什么的，然后再引入人物。

个人比较重视画面感啦，如果写短篇我一般都以人物对话开始，但长篇这样的话后续处理就会很麻烦，因为长篇的架构很复杂，如果不在恰当的时机介绍清楚的话后面读起来就会觉得很啰嗦了。

不过具体还是看写什么内容了，主要还是看想塑造什么样的意境，不过随心就好,个人认为率性而为才能出精品，何必去赶那些趋势呢？当然挣读者眼球又是另一回事了

可以是有关故事背景的介绍（这种玄幻魔法古风的用的多），可以是故事的一开始（如回国啦，从医院醒来啦等等），可以倒叙以前的一个小片段（重要的，与后面有关联的，但不能太长，不能透露太多），可以留悬念（让读者猜测主角以后会发生的事或结局）……其实主要还是后面的情节，楔子只是一个引入，当然啦，这只是我个人的一些想法，仅供参考。

以前和华山仙门一模一样简介和开头的小说叫试问堆金等山岳

柴废少爷修真

你说，……（自己想着写吧）

真的吗？带我去看看！（也可以换一种说法）

你瞧，……（自己想吧……）

我只知道这样……能帮忙就可以了！

开头好说啊；

晚上自习时间，就在操场周围的阶梯上，两个两个的黑影聚在一起，突然。。。。

就这样写，要不你的小说哪有人看哪？

你琢磨琢磨。

开头怦怦的穿越言情小说，我还不知真的不知道是什么名字。

开头制造悬念或首先从主人公说起，比如说说环境、周围情景……

小说首先是叙事的。这一点跟散文不同。短篇小说，也是小说，也是叙事，但跟长篇小说却有一定的区别。 这里不具体讨论这个问题。就说下创作长篇小说上需要注意的地方。 细节，技巧，相信你都有掌握很多，并且能熟练的运用一些。 我们甚至可以这么说，对于长篇小说来说，一切所谓的文笔，技巧，都不是最重要的。 结构！ 就象对于摩天大楼，重要的是它的结构！脱离了稳定坚固的结构，砖砖瓦瓦是盖不出大楼的。所谓的装潢也是水中月而已。 有时灵感能创造一个优秀的短篇小说。但灵感对于长篇小说来说，并不是最重要的。 盖一间小房，我们可以把它造的富有艺术，精致，赏心悦目。我们可以尽情发挥我们的创造性和想象力。 但摩天大楼呢？我们不得不考虑它的结构。 就小说而言，确定了它的结构，你就已经成功了。剩下的只是锦上添花。 再谈小说的出版。 长篇在篇幅上比短篇长很多。出版长篇小说，出版社是要冒风险的。 资本是逐利的。没有人愿意做赔本的生意。 所以如果你是想创作写实小说，对于长篇而言，要出版，真的很难。 这也是很残酷的。文学和商业追求的毕竟不一样。 这个不多说。有问题再专门讨论。 怎么联系出版社？和联系什么出版社？都与你的小说类型有关系。这一点不知道你的定位，我很难回答。 你可以在网站上发表自己的作品。这个跟上面的一样，不好回答。 一一回答的话，似乎很难在短篇幅内说清。

就是胡编乱造~

开头要写500~600字嘛？ 我就写一点点 星火之光 你日月之辉又耐我何 既然天要我成人 我就会好好的把握自己的人生 对于未来的那种空洞的想象 去想又有什么意义 何况我的人生 我的未来 说出了 又有谁有真正了解 还可以不？

何以笙箫默

开篇一鸣惊人、营造悬念、呼应全篇

1、从第一句就开始抓住读者的心。在我心目中，最伟大的开头应属马尔克斯的《百年孤独》中那句惊世骇俗的开头:“多年以后，当布恩亚迪·奥雷里亚诺上校站在行刑队面前时，他一定会想起父亲带他去见识冰块的遥远下午

2、一个好的开头，能从第一句话就抓住人们的阅读欲望。在这方面，加缪的《局外人》无疑是个中翘楚，我们且看这部作品的开头:“昨天，我的妈妈死了，或是前天。我不知道。”这同样是一个惊世骇俗的开头

3、奠定小说基本的调性是气势万钧的史诗小说，还是滑稽古怪的闹剧？动作场景连篇还是注重角色变化？步调飞快还是闲散

4、还应注意要巧妙呼应全文，与故事内核遥相呼应，甚至对整个内容起到画龙点睛的作用，让人在读完全篇后，再回过头来读开头，有一种恍然大悟的感觉。譬如鲁迅《孔乙己》的开头，就先从介绍孔乙己常去的那家酒馆开始说起，之后再引入孔乙己这个人物。当我们读完全篇后，再看这开头，就是另一种感觉了。

写穿越的原因和背景