科幻小说简介20字内

文学性最重要

如果我们把“科幻”替换成其他的词语，如“爱情”，“悬疑”等等。答案依然是，文学性最重要。

首先我们先看一下关于“小说”这一体裁，不论小说的类型如何，它归根结底是要还原到“小说”的根本。也就是说，他们之间是有相同的特性的。 比如，小说中出现的元素：人物，环境，事件起源经过结果，叙事的人称等等。 不论是什么样类型的小说，都需要由此构成。

以上所说的小说必备要素，就是“文学性”所致。 不同的文学体裁有不同的文学特质，这是作为区分的重要标准。 首先需要保证其文学特质是属于“小说”，这个提问才能成立。

我们再看问题中的“科幻”，它也有着重要的作用，但是它充其量会影响到，小说的类型走向。 在“故事架构”属于科幻类故事，再符合其小说的文学特质，才是一部科幻小说。

如果忽略小说的文学性，它很可能变成一篇科幻故事，甚至科幻散文都不一定呢！

看完标题，不自觉的想：为什么会问这样的问题？那是作者文学不行还是理科理论知识不够？

小说里，文学上体现的是作者的认知，人生阅历，更体现的了作者的三观。作品是否成功，那要看它是否有可读性。如果人物不鲜明深刻，细节不重视，情节不吸引人，是没人喜欢看的。

科幻，那是要关系到物理，就要要求作者具有一点的科学知识和理工思维。虽然可以臆想，但是也要有一定科学理论作为基础的，把臆想圆的比较圆满，不能胡蛮乱缠。一般看这种小说的人都是有一定的科学常识的，所以臆想要写得比较合理，不然看不下去的。

所以，这不是谁比谁重要的事了，都重要；不然就不是一部好的作品了。除非你想写垃圾作品。

感谢邀请。科幻小说，侠义小说，言情小说等当今很多题材小说都离不开文学性，也就是中国传统的古典文学和诗词，元曲等文化土壤。明清小说的形成，再到五四运动诞生的新文化，白话文为准，奠定了现当代文学的兴盛。古有《山海经》为科幻小说鼻祖，你说里边没有文学性吗？再多的幻，没有精天地的文学性描写，怎能给人以幻的感受。

我们再来说两者的相辅相成，没有科幻性就不是科幻小说，没有文学性怎能成就小说性，故，在科幻小说里科幻和文学性是两个并驾齐驱的，是不可分割的，或者说在任何文学题材样式中都离不开文学性。

在“五四”白话文和文言文的尖锐对垒中，鲁迅是第一个以白话写小说的人。他以卓越的艺术语言，无以辩驳地证明了白话应该是民族文学的新语言。其小说中的语言简约而不失丰腴、冷峻，含蓄又透着幽默。文章就其小说语言中的模糊语言、追问、疯话作具体展开。一．模糊语言鲁迅小说语言的模糊主要体现于语义的模糊（一）语言磨棱两可《阿Q正传》中：“我们先前——比你阔的多啦！”这里“我们”指哪些人？“先前”是什么时候？是一年之前还是几年前？“阔的多”究竟有多阔？在此，阿Q用这种磨棱两可的（模糊）语言来为自己壮胆，威压别人，掩盖他的心虚，体现了阿Q在精神上常处优胜的特征。而鲁迅写阿Q这一人物形象正是为了暴露国民党的弱点。（二）语义的多义指向和暗示性小说《药》的结尾部分，“再往上仔细看时，却不觉得也吃一惊；——分明有一圈红白的花，围着那尖圆的坟顶”这句话从字义上看，是写了在王俞儿去逝以后，有人来祭拜他的坟墓。而实际上，小说在给人沉重之后，这一笔——革命者坟上的花环却“显出若干亮色”，透露了代表朝代性的革命的希望和力量。体现了模糊语言使文章含义比字面的表达更多，更丰富。（三）言外之意鲁迅先生在创造中常在语言中有意识地留下“空白”或“未定点”，带有“言外之意”，需要读者自己发挥想象力来填充。如《药》中，老栓在为独生子买药的路上冷不了地听到“哼，老头子。”“倒高兴……”随后“几个人从他面前过去了”。这高兴到底是为什么而高兴呢？是老栓为能买到可以“治好”小栓的病的药而高兴？还是反革命者为杀了革命者夏俞而高兴？而“那几个人”又是什么人呢？是凑巧而遇的路人？是革命者？是反革命者……（四）语言中的避讳避讳实际上是一种反映封建礼法的忌讳，主要分为国讳和家讳，它主要以改字法、空字法、缺笔法或改音法来回避。如《祝福》中，“刚才，四老爷和谁生气呢？”我问。“还不是和祥林嫂”那短工简捷地问。“祥林嫂？怎么了？”我又赶紧地问：“老了……死了？”这里的“老了”是“死了”的意思。作者这里用“老了”二字，就避免了触犯了某种忌讳。二．语言中的追问小说《故乡》中“闰土对我说：‘现在太冷，你夏天到我们这里来，我们日里到海边捡贝壳去……管贼么？……他不咬人么？……我素不知道天下有这么多……在水果店里出卖罢了。’”文中通过“我与少年闰土的对话”，以“只看到院子里高墙上的天空”的我的追问刻画了活泼、勇敢的少年闰土，渲染了童年生活的美丽。而文章的后部分“阿！闰土哥，——你来了？……”“老爷！……”被生活压迫了的闰土与回忆中海边西瓜地上手持银叉的小英雄的形象形成了强烈的对比，以追问的语言来刻画了中年闰土这个代表了当时千千万万被无情剥削的受苦农民的形象。语言中的追问，还运用于《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等。《孔乙己》中“他怎么会来？……他打折了腿了。”……“后来怎么样”……“后来呢？”……“怎样？”……“谁晓得？许是死了。”文章的主人公孔乙己是唯一的站着喝而又穿着长衫的人。他穷愁潦倒，却死守着“读书人”的身份，不肯脱下那件又脏又破的长衫，甚至流为窃贼，也还在声辩“窃书不能算偷“。他深度受封建科举制度的迫害。通过对孔乙己的悲剧性格的提示，抨击了封建科举制度对知识分子的戕害。三．语言中的疯话小说《狂人日记》中，“早上，我静坐了一会，陈老五送进饭来……吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人……我自己被人吃了。可依然是吃人的人的兄弟！”这些话是出自一“狂人”之口，狂人的话似乎每句都是疯话，但是狂人说的话里又包含着许多深刻的道理。这里，作者有意通过“迫害狂”患者的感受、言语，从某些人吃人的具体事实，进一步提示了精神领域内更加普通地存在着的“人吃人”的本质，从而对封建社会的历史现象作出惊心动魄的概括。借实引虚，以虚证实。《阿Q正传》中：鲁迅先生以辛亥革命前后闭塞的农村小镇未庆为背景，塑造了一个从物质到精神都受到严重戕害的农民的典型——阿Q。在帝国主义扩张浪潮不断冲击下，封建统治阶级日趋没落，现实环境使人们产生一种无可奈何的心情，“精神胜利法”正是这种病态心理的表现。而深受“精神胜利法”影响的阿Q也说了许多“疯话”。“这明未庄的一伙鸟男女才好笑嘿，跪下叫首，‘呵Q饶命！’……搬得不快打嘴巴。”他第二次进了栅栏，倒也并不十分懊恼，他以为人生天地之间，大约本来有时要抓进抓出，有时要在纸上画圆圈的，惟有圈而不圆，却是他“行状”上的一个污点。但不多时也就释然了，他想：孙子才画得很圆的圆圈呢。于是他睡着了。此时的阿Q，还是沉浸在精神胜利之中。鲁迅的语言简约而不失丰腴、冷峻、含蓄又透着幽默，而且讽刺之余，又批判现实社会的黑暗和残酷，善于调用各种比喻及其辛辣的笔调，总之，其文学作品正是通过其精练的艺术语言再现风格和韵味，实现作品的艺术价值的。

最出名的当然就是科幻三巨头：刘慈欣、王晋康和何宏伟（也就是何夕）啦。其他也有一些，凌晨、刘维佳、柳文杨、米一、潘海天、星河等等。水平良莠不齐，看个人喜好吧。国内看完了可以看国外的嘛，我看过几部长的，像数字堡垒，迟暮鸟语，光明王之类的。科幻世界译文版还是不错的。

科幻决定了故事的大背景，如果科幻有硬伤，估计再好的文学加成也让人觉得空洞；文学决定了读者是否有兴趣阅读下去，再有趣的故事,再宏观的背景，如果只是简单的交代剧情，一样望到底，那就完全丧失了小说的意义。一定的文学加成再加上科幻上面的合理想象，两者缺一不可。

文学重要。科幻小说也要把住文学根本，应为人民服务，体现人文精神，崇尚科学，教育年轻人，体现当代核心价值观。为统治阶级服务，才有存在价值。当然，以上的注意把方向，再加科幻趣味性，就相当○K！

科幻小说，首先它是小说，而小说是一种文学种类，科幻是这种类下的又一个分支，先有小说，再科幻小说。而文学包含小说，所以文学更重要。

科幻顾名思义就是科学幻想，里面应该既有科学，也有幻想。

作为一个科学爱好者，对于一个科幻作品的要求就是不能太扯，科学元素必须占据主导地位，也就是在幻想元素里符合科学的部分应该超过不符合科学的部分。在保证情节精彩的前提下，科学的比重越大越好。这个标准决定我不太喜欢软科幻，当然把软科幻作品当作玄幻作品看有时也还是可以的，只是我更愿意看科幻作品。

符合科学的幻想元素就是那些幻想元素是基于已有的科学理论或科学假说的，在现实的科学中有理论基础，但可以在这些理论上加以适当的合理夸张，但不能修改基本的理论科学原理。

科幻小说，是科幻的文学，失去科幻，失去特性，失去文学，毛都不剩了。

以刘慈欣的《三体》为例，没有外星人，就没有黑暗森林法则，没有二向箔，就没有三维坍塌引发的思考，没有红岸，地球人目光就是个球。所以，这就是严谨的硬科幻，以科幻推动内容，没有科幻就没有了命题，科幻是整个小说的灵魂，这也是刘慈欣值得称赞的重点。大家的各种讨论，都以他架构的科幻世界为基准进行。

所以，科幻小说就是科幻引发的思考，科幻导致的文学。

至于复联、X战警、以及超人蝙蝠侠，把它们套在金庸小说穿越小说玄幻小说宫斗小说盗墓小说中，都行得通，另以为它是科幻，只不过是为了玩稀奇博眼球而已。

克拉克是迄今为止最著名的太空题材科幻作家，于1986年荣获象征终身成就的星云科幻大师奖。他的作品主要讨论人类在宇宙中位置的主题，其《童年的终结》 (1950)、城市和星星(1956)、2001：太空探险(1968)、《与拉玛相会》(1973)、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、脍炙人口。克拉克的作品以其出色的科学预见、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称，此外克拉克还善于运用哲学的方式，使作品具有一定的哲理性，给读者以思考。

艾萨克·阿西莫夫，当代美国最著名的科幻大师、世界顶尖级科幻小说作家、，他也是位文学评论家，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他一生高产，著述颇丰，一生著述近500本，其中有100多部科幻小说，早已远远超过了“著作等身”的地步。是本世纪最顶尖的科幻小说家之一。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。以他的名字为号召的「阿西莫夫科幻杂志」，是美国当今数一数二的科幻文学重镇。他是一位生于俄罗斯的美籍犹太人。作品极其丰富，代表作有银河帝国衰亡史9包括机器人、帝国、基地三大系列）

罗伯特·安森·海因莱因（Robert Anson Heinlein）1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市，曾就读于密苏里大学，1925年进入安那波利斯海军学院学习，毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官在海军服役五年。1934年因病复员。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理。第二次世界大战期间，他在费城海军航空试验所任工程师。被誉为“美国现代科幻小说之父”、“美国科幻空前绝后的优秀作家”、“美国科幻黄金时代四大才子之一”。作品有《异乡异客》、《时间足够你爱》、《双星》等

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必须是科幻啊！要不为什么叫科幻小说呢？

对于作者来说能卖出去最重要。

同时并重。只重文学科幻少些就不叫科幻小说了。只重科幻，就会显得虚。

我觉得即然是科幻小说当然是科幻重要但是情感也是穿差剧情中必不可少的。

故而科幻小说如果说确然带着科普意义的话，也必须有条件讨论，这种科普或许可以分为两种形式

其一是其科学内核本身就是硬核（硬核还有另一种意义，并不是只有小说中的科学规律完全现实才叫“硬核”）而翔实的，那么它就自然可以作为一种科普媒介而存在

其二是其对科学思维精神的表达与发扬，这种科幻文学对科普工作的意义，就在于它能够为读者传达什么是科学的思维精神和方式方法

反正这里推荐一下《火星救援》，当然这货大家肯定都看过了，但我想说的其实是这部小说集中体现了上面这两种“科幻文学的科普意义”

但科幻文学本身的核心是美学表达，而并不非要有科普意义，虽然说科学精神内核在科幻中是一以贯之的，但其并不一定非要成为一种“作为直接、主要目的”的强表达，而是内化成情节与设定为美学价值的实现而服务

这样的作品，比如《三体》、比如《基地》系列、比如《安德的游戏》等等，是现代科幻文学作品中最多的类型。

而上述这些作品，我们都可以称作“硬核”科幻，或者说核心型科幻，其科学内核不可被剥离，而以科学幻想的外衣为载体，如果表达内核可以脱离核心设定而存在，一般来说我们会说这是软科幻或者说非核心型科幻

也许因为现实太饱满，中国很少科幻题材的音乐，外国当然是有的。尤其六十年代的英国，在美苏太空竞赛、美国登月等消息的刺激下，文艺的英国人以艺术的形式加入这一伟大的人类理想主义实验中。大导演寇比力克拍摄《2001太空漫游》则把这一科幻热潮推向顶峰，先是许多英国年青诗人写作科幻题材的诗，他们被称为“火星派”，同时流行音乐中的迷幻音乐流派迅速向科幻题材靠拢，本来它们就有神秘主义倾向。

结果是诞生了所谓“太空摇滚”一脉，代表音乐人有大卫. 鲍伊David Bowie和平克.佛洛依德Pink Floyd乐队。平克.佛洛依德的《月之暗面》(The Dark Side of the Moon，1973)和迷墙(The Wall，1979)是深刻的反乌托邦科幻作品，而大卫. 鲍伊更是对大众和时尚都有广泛的影响，因为他呼应的是当代的心理。

大卫. 鲍伊的科幻名曲，除了《Starman》，更著名的是Space Oddity，貌似是搭宇宙热顺风车的时尚作品，深处却呼应了冷战时代个人为集体所摆弄的孤独感。直到1976年，鲍伊在作品中“杀死”了自己最有名的分身：外星人“Ziggy”，他的科幻时代才暂停。

中国当代也有一支临时的科幻乐队，叫做“火星纪事乐队”阵容都是怪兽级别的音乐天才：魔岩三杰之张楚，摇滚古筝圣手王勇丶实验大师王凡等中国音乐传说人物，主脑则是香港音乐家李劲松，这支概念乐队只在香港艺术节演出过一次。

文学

都重要

风起智能这是一部知识密集型的科幻小说，但字里行间都是作者对当今社会经济、文化形势呈现的浮躁表象的忧患。作者用辛辣的笔锋写尽了近五年来的所有社会现象。

一帮只看过凡尔纳和刘慈欣的人在这儿头头是道“剖析”科幻[捂脸][捂脸][捂脸]你们逗死我了

一个幻字比什么都重要，科幻的重点在于能用现实理论或者现象引领你幻想成“真”。读科幻小说很容易吸引你的好奇心和想象力，深入了解下去又推翻再自己立各种理论和解释！简单说就是看得人精神不正常，出现各种不现实的幻想[呲牙]

科幻小说里文学重要还是科幻重要，我认为是同等重要，是相互的！

不管是哪类小说:文学都是基础，都是在此基础上给它各不同的设置和特点！就如同一幢楼:文学是主体，科幻等各种类型都赋予主体不同的生命，整体才让人更有选择性，能更完美呈现在大家的面前！

主体不牢会容易倒塌，外表华而不实无内涵！两者缺一不可！

肯定是科幻

文学是思想的载体，好比远行的船。

思想是智慧的瑰宝，比喻为风帆。

一页轻舟载不动沉重的万钧桅杆风帆；同理，空有华丽的船身，没有思想的支撑，无法前行，无法远航。

这篇小说比较偏了，估计不是资深SFW的粉丝比较难找。楼主可以去科幻世界吧发贴进行询问。 另外有一本科幻名著的情节与楼主描述的十分相似，结局也是相同的。 《异乡异客》。罗伯特.海因莱因著。

那也太多了吧``````

凡尔纳应该也是顶级的啊

可惜过时了~

你可以参考一个系列的书 世界科幻大师作品集

艾西莫夫（Isaac Asimov，192O－1992） 是美籍犹太人，为本世纪最顶尖的科幻小说家之一，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。以他的名字为号召的「艾西莫夫科幻杂志」，是美国当今数一数二的科幻文学重镇。

「基地」、「机器人」 等系列是艾西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事，相互贯串起来，竟是一部俯仰两万年的长篇史诗！艾西莫夫特意将科幻场景巨幅拉大，在全银河的背景下架构他独有的科幻世界、藉由银河帝国的兴亡史来讨论人性与政冶、经济、军事等文明要素产生的互动影响。这种宏观视野使他的作品处处闪动著关怀人类未来的笔触，超越一般科幻作品的局限。

艾西莫夫不仅是哥伦比亚大学的化学博士，更是世闻名的全能作家，一生著述多达百七十余本，内容广及科学类的数理化、天文、生物、医学，还旁涉人文类的文学、宗教、史地等。如此渊博的学识使他的笔下世界具备了奇幻的想像与高度的预言性。在他刚开始写机器人小说时，机器人学未发展出来；等到这门科技发展得相当有成果时，几乎每一本有关机器人学发展史的书籍都提到他、他的小说与他发明的「机器人三定律」。这定律几乎成了以后科幻作家创作有关机器人的作品时必须遵循的法则。

艾西莫夫以真确的物质科学及人文现象演绎出他的科幻世界，又杂进侦探与推理的小说技法，使得他的作品情节生动，扣人心弦，让人不忍释卷。

凡尔纳永远也不会过时的

区别于天马行空毫无实际依据的“软科幻”，本人更欣赏他那种能够根据现有的科技水平描绘未来发展方向的天才式预言，而且他的作品对社会，种族，宗教，文化广泛涉猎，几乎每篇小说中都洋溢着奋发向上，朝气蓬勃的气息，充分代表了处于上升期的自由资本主义积极向上的世界观，行文中充满了对科学的由衷赞颂和对人类美好未来的憧憬，读来令人心潮澎湃，现在想起当年拜读过的作品时仍充满美好的回忆

上楼说的对,凡尔纳的作品永远不会过时.

要最详细的资料,可以看《凡尔纳传》

偏向于科幻，精彩的科幻情节会解放读者思维的束缚，提升读者的境界，激发读者的想象力与创造力！

什么是科幻小说？它首先是小说。什么小说？“小说”前加定语“科幻”，也就是科学虚构的人物与故事。就是说科幻小说就是小说，什么小说？科幻小说。因此，它依然是小说体裁，而不是戏剧散文。

（网络图片）

既然是小说，那么就要按照小说创作规律去创作，用小说艺术写作手法去创作展现科学幻想中的人物与故事。当然在科幻小说中文学所占的充分要大写，要比科幻重要的多。

我们可以设想许多科幻故事，设计许多科幻人物与故事情节。这些素材都需要用文学小说创作手法去结构，去粗取精，使用可行性能够充分展现自己的科幻小说主题与思想。

科幻小说讲的是科幻人物与故事，而不是其它。科幻是在真实的科学基础之上，发挥创作者的想象力即幻想。这种幻想是这类小说的定语，除此之外就不叫科幻小说了。例如我们说星球，这是天文科学知识。如果把它科普知识讲那是另一回事，由于缺少形象化的生动的吸引力，读者看后会感觉很单调，很无趣，短时间还能凑合，时间长了，就会失去吸引力。

文学小说体裁来完成科幻，对于满足人们的好奇心，想象力，开发人们的智力具有强大的生命力。使读者既能感知科学的真实性，又能前瞻科学的先进性，同时，还能开发人们的智慧。

知道有科幻影片，影片是由科幻小说改编而拍的。这些科幻的东西，是想像力的开发，编写成科幻故事即科幻小说。也是人的想像力的升华，名为小说即文学创作。都是娱乐的东西，如果科幻里的器具不与小说家的想像兼容而开发进而拍成影片搬上银冪，那么科幻器具就毫无作用了。它不同日常能作业的机器人，带有现实意义。相对来讲，科幻小说里的文学重要些。科幻小说也可称之为“科幻文学，”是文学里面的一种创作题材。

当然觉得科幻更重要！

比如现在公认的《流浪地球》。我觉得小说家刘慈欣很不起，创意想法绝对一流。既然说《流浪地球》是中国科幻电影领域第一部可以称之为中国科幻的作品，那么中国科幻想要做出的表达又和其余的科幻有什么不同吗？这是我一边看一边思考的问题。除了蓝白相间的校服、具有地域特色的社会大哥、战狼的饰演者吴京以及居委会、交通部这些社会主义特色元素，除此之外，更重要的，是刘老师的作品中，关于家/亲情/大团圆的坚持 ——太阳都要爆炸了，还要哭哈哈的把家整窝挪走，是长久以来潜移默化每一个中国人关于爱（团聚）和勇气（牺牲）的理解，让这部科幻电影和其余的科幻电影都不一样。

看电影的时候，我看到的是希望。也许是刘慈欣的背景（文革的冲击）让作品中的人物老有一种“梅花香自苦寒来”的先抑后扬，而科幻，正是表达这种转折，这种末世危机中也有满满正能量的介质。

科幻小说，当然是科幻重要了，发挥想象，要敢想敢写敢假设敢创造

科幻是科幻文学的思想和灵魂，文学是科幻文学的肉身。

没有肉身的灵魂无处安放，没有灵魂的肉身是行尸走肉。

但如果把科幻小说拟人化，那么它在绝大多数情况下可以比喻为一个男性。

他的身体可以不那么伟岸、不那么健硕，不那么挺拔，但是只要他的思想深邃，一样具有独特的魅力。

没有人在乎思想家的外表。但他们的外表和思想，一定要有某种程度的和谐。

文学是小说的基础和本质，不可替代,最为重要。而科幻只是辅助性质的表达和表现手段，就好比武侠小说，名目繁多的武功秘籍与招数，也只是辅助性质的手段，通过这些手段，小说要表达的是人文与人的价值，体现出来的就是文学。

可能有人会认为，文学也可以是手段、表达工具啊！没错，这个时候，工具与目的重合，最终，手段与工具，依然是为了目的。比方说，有的作者用文言文来表达，现代化的事物，似乎文言文成为了工具与手段，实则不是那样简单。文言文的文字化力量、思想、意境，就已经表达出了作品的追寻和目标，至于工具和手段作用，已经成为了辅助性质的存在。

科幻是什么？是人的想象。

电脑产生之前，电脑是什么？包括，电话、铁路、电报、电视，等等。

所以，科幻不是新鲜事，文学的意境与思想、追求，可以驾驭任何体裁的小说。

都不重要，喜欢看才重要，不喜欢看，再文学，再科幻都一样，不看。先让人喜欢

想像与幻想结合在一起

科幻小说，当然是文学性重要。首先你的小说要让人读下去，读下去就是文学性的技巧。科幻的部分大多都是在文学性的基础上建构起来的。

比如说火星纪元这部小说，前半部就像是悬疑小说，你要跟随着作者去看火星上究竟发生了什么神奇的事情，这是悬疑推理。后半部分则是推理的小说。

就如很多书评人对他的评价

所以，无论是科幻小说还是悬疑小说，本质上要是小说，要有文学性。

这是开头写火星的描写。文字优美，把火星描写得美轮美奂，你一下子就爱上了这个星球。

这段的描写建立在想象力之上，所以这是文学的魅力。

再看下一段：

这样优美的文字，丰富的想象力，即便不是科幻，你也会爱不释手的。

文学永远比科幻重要。一个人读科幻小说或看科幻电影，最终打动人、把人按在电影院坐椅上的原因，并不是未来科技的畅想，故事情节和人物的心路历程，也就是文学。

金庸的武打小说何尝不是关于人体科学的幻想呢？电影《功夫》讲的是如何打通任督二脉吧？如果认为科幻比文学重要，大可不必花费时间去看文学作品，而只需钻研《九阴真经》、荷花宝典、如来神掌等小册子，电影里卖得并不贵。

同理，喜欢看科幻文学作品的人，并不去追究原力是怎么产生的，企业号翘曲发动机原理，黑衣人闪光如何精准抹掉某一时间内的记忆，终结者就不能穿着衣服穿越时空吗？

不，因为这些都不重要，这些科幻元素不过是为故事展开设置的布景而已，而且必须服从故事情节的要求而设定，甚至为此牺牲逻辑，造成科技硬伤——它们存在的目的不是给主人公制造障碍的，就是准备被英雄征服的，或被技术宅破解的。

对于看科幻题材作品的收获，也并不是《星球大战》里破推车子都有反重力装置，也不是《星际迷航》里的人体无线传输，还不是三体人的脱水。而是原力与你同在，也就是祝你天天好运；我需要这些痛苦，也就是一个人的当下是过往一切的总和；失去人性失去很多，失去兽性失去一切，也就是人若犯我，我必犯人！

您的邀问，都是科幻并不重要；

天地物人，时间地点存认正好。

文学重要！

文学重复！！

文学重要！！！

重要的事说三遍。没有一定的文学功底，写不出伟大的科幻作品；失去了鲜活的形象，再宏伟的构图也只是一具巨大的骷髅而已。而且:

在1869年，凡尔纳完成了他的大作——《海底两万里》。他笔下的鹦鹉螺号潜艇在当时简直就是神创般的存在。
图:鹦鹉螺号舰艏
。

这艘巨舰在诡异的外形、迅捷的速度、超强的武力、多样的功能等方面都足以让当时的读者惊掉下巴。但到了今天，它被列入了小学生必读书目录，为何？因为现在的潜艇各个方面都比鹦鹉螺号厉害多了，一艇灭一国没啥问题；而且随着深海的秘密一点点被揭开，凡尔纳先生的很多设想已被证实是错误的。
图:《海底两万里》
封面。

再后来，银河帝国来了，书中的核能飞船等元素让上世纪的读者们惊叹不已，但现在呢？我们知道核裂变的能量转换率才百分之零点几，重量还愣大，明显不适合用做飞船反应堆嘛。问题是当时对核聚变和反物质的研究并未深入，阿西莫夫先生没法把它们写入作品。
图:银河帝国
封面。

到现在，我觉得最伟大的作品是刘慈欣先生的《三体》系列。不难想象，百年后的读者再看这部书的时候，一定也会认为其中充满了落后的思维和科学上的谬误吧。
图:《三体》
插图。

为什么没有？因为这些作者天马行空的伟大想象、因为作品中蕴含的文学性与深刻的哲理、因为它们能用精彩的故事和动人的文字吸引不同时代读者的眼球。文学性强的作品能“逼着”你把这篇“过期”的科幻读完，并能让你从这部百年前的著作中得到心灵的震撼，汲取到智慧的营养。
图:大神刘慈欣。

《海底两万里》中，鹦鹉螺号神秘的船长、各种惊险的海底探索情节令人不忍释卷，略带蒸汽朋克的古典风格同样使我着迷。

银河帝国中，壮丽的银心帝都川陀、奇异的心理史学理论和这个巨大帝国的宿命时刻牵动着我们的内心，不过，通过大量对话堆砌故事的手法也确实够新奇的。我不大适应，有人很喜欢。

到《三体》这里，两个婴儿文明的生死博弈、人性道德与生存的冲突、令我沉思良久，陌生的“宇宙社会学”和“黑暗森林”理论更是一下就把我洗脑了。看懂了书中各种精妙的指代与暗喻后，这部作品甚至重新塑造了一遍我的人生观，并由此彻底改变了我的生活。
图:《三体》
插图。

没有哪部伟大的传世之作是纯靠科幻支撑起来的，满脑子只有公式的人可以写出很好的科普作品，但注定写不出伟大的科幻小说。如果您的文学功夫不足以将读者拽进故事里面，那就不要尝试科幻创作了。缜密的论证是科学家的事，不是作家的事。

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科幻小说成功与不成功，文学和科幻同等重要！科幻再神奇，想入菲菲沒有明确的文学表述和构建，科幻也不易被读者接受和感动；相对文学表达叙述再完美，，科幻故事平淡无奇，老生长谈，读者也会不喜欢。好的科幻故事必须用好的文学表达形式才是读者所喜闻乐见的。

科幻小说里的文学与科幻都同样重要。它是用幻想方式描述人类依据科学上的某些新发现、新成就，以及在此基础上可能得到的预见，以完成奇迹小说。

优秀的科幻小说，一定是把科学和艺术很好地结合起来一一内容上有科学的价值一一在艺术上是文学创作中的珍品。所以要具备下列条件:

①科学性。所描写的故事尽管不是事实，但必须在科学理论上站得住脚。

②预见性。小说应具有预见性，内容应当是人类科学实践所未曾达到的领域。

③文艺性。小说是用文艺形式提出″科学课题″，因而必须具有一般小说的特点。如典型环境、栩栩如生的人物形象、有曲折生动的故事情节、以及完整的文学艺术结构。

优秀的科幻小说能鼓舞人们展望科学的美好前景，激发人们求知与探索的热情，尤其对青少年的智力开发有积极作用。

科幻重要，喜欢惊险

同等重要，科幻小说是以科幻的形式，通过文学手法来阐述故事情节达到主题内容的效果，使人读后浮想联翩，启迪人心

科幻是个很好的，因为我们的生活就是由科学而铺垫的，描述未来的科学并没有什么错误。

但问题是，如何让这种科学做到真正的普及化？

给你盘生鱼，你发自内心的知道这是好吃的，但那是烹调过后的滋味。

人类一开始也是这种生吃科学，这种做法是没错的，多获取一点，能让你更充实的生活的知识，有什么错？但我想不会每一个人都喜欢吧…文字和文学就是烹饪这条鱼的调料。虽然说你看起来可能不会懂，但是看着很好玩啊，而且说不定这一切都会成真呢？你的潜意识里就认可了这个东西，你就会下意识的去推广，让更多的人认识到，哦，原来我们未来还可以这么丰富多彩。

所以说，扎实的文学功底，可以让科幻有内涵的得到更为深刻的认知和推广，直到它成为现实。人类都是喜欢用自己的描述来让美好的东西成为现实。

到时候这已经不是知识了，而是可以成为连接人的纽带。让你明白，原来世界上还有这么多热爱这一题材的人，成为真正的永恒的流行文化。

我很惊叹于创造出科幻文学这一题材的人们。为什么？因为他们启发了我们。

为什么凡尔纳的“鹦鹉螺号”能够成为现实中的潜艇？为什么曾经存在于小说中的系外行星得以被发现？为什么洛夫克拉夫特这个在当时认为是疯子的人，开创的体系到今天仍然被认同和国际化呢？

这就是科幻与文学以及其他知识的结合。建立在科学之上又高于科学的科幻题材以前不被人认知，通过文字和其他方式可以让科幻大放异彩，并一步步地将科幻中的未知变成现实，逐步的发现科学的发展。科幻文学每一个概念都是缺一不可的，少了科幻的文学，总会缺乏一些认同感，一些关于现实社会科学工作者的认同感，因为他缺少严谨性和理论性，有一些幻想永远都只能是幻想，没有人会实现。少了文学的科幻只会被认为是疯子的疯言疯语，备受嘲笑，因为它得不到现实社会中的认可，得到了也永远只是石沉大海。

永远要敬畏未知，永远要对自然心存畏敬，永远要向着充实的生活和共存而努力。这已经是我们的祖先教给我们的了，科幻题材在科学和未知中发展，只有注重好文学和科幻的平衡性，才能让我们的后代得以有更高的创造力和自信力。让我们在未来有一天可以说，嗨，这东西我们已经在xxx里面见过了！

感谢阅览

我认为科幻小说里文学更重要

科幻小说分为硬科幻和软科幻。

举个例子，比如郝景芳的北京折叠就是软科幻，现实科学科幻理论并不多，但是依靠文学描写依然能得雨果奖。

大刘的《三体》为硬科幻，文笔也不错，搭配着科学性，更体现恢宏的场景。

文学。

追赶太阳---作者：杰弗里·兰德斯 --- 1995 第6期 - 科幻之窗

北京折叠

我有的，点头像v。。

致命接触

Touching Centauri

[英]史蒂芬·巴克斯特 Stephen Baxter

胡纾 译

张大牛的《星际骷髅兵》，《天元突破》，我吃西红柿的《吞噬星空》

师士传说，小兵传奇，星际盗墓

科幻片不是更好吗

凡尔纳的确有着“科幻小说之父”的美名，但也不能忽视科幻小说之母玛丽.雪莱，她的《科学怪人》（《弗兰肯斯坦》）也被认为是科幻小说的鼻祖

在读过一篇文章或一本书之后,把获得的感受、体会以及受到的教育、启迪等写下来,写成的文章就叫“读后感”.读后感怎么写?读后感的基本思路如下：

(1)简述原文有关内容.如所读书、文的篇名、作者、写作年代,以及原书或原文的内容概要.写这部分内容是为了交代感想从何而来,并为后文的议论作好铺垫.这部分一定要突出一个“简”字,决不能大段大段地叙述所读书、文的具体内容,而是要简述与感想有直接关系的部分,略去与感想无关的东西.

(2)亮明基本观点.选择感受最深的一点,用一个简洁的句子明确表述出来.这样的句子可称为“观点句”.这个观点句表述的,就是这篇文章的中心论点.“观点句”在文中的位置是可以灵活的,可以在篇首,也可以在篇末或篇中.初学写作的同学,最好采用开门见山的方法,把观点写在篇首.

(3)围绕基本观点摆事实讲道理.这部分就是议论文的本论部分,是对基本观点（即中心论点）的阐述,通过摆事实讲道理证明观点的正确性,使论点更加突出、更有说服力.这个过程应注意的是,所摆事实、所讲道理都必须紧紧围绕基本观点,为基本观点服务.

(4)围绕基本观点联系实际.一篇好的读后感应当有时代气息,有真情实感.要做到这一点,必须善于联系实际.这“实际”可以是个人的思想、言行、经历,也可以是某种社会现象.联系实际时也应当注意紧紧围绕基本观点,为观点服务,而不能盲目联系、前后脱节.以上四点是写读后感的基本思路,但是这思路不是一成不变的,要善于灵活掌握

………………同意3楼的……………………这么说吧，硬科幻，不要出现科学方面的错误；软科幻，语言要求要高，就是语言优美。另外，如果是学生投稿，则要求要低一些，如果采纳，会发表在校园栏目中。这个杂志是全国性大刊，被采纳的几率很低……………………

作为科幻世界的老读者，我觉得对于稿件的选取是没有什么差别的，作品好就是。软硬之分倒在其次，你看看这几年的小说还有一些新晋作家的作品，要说真的很硬的，也没有多少。

我很喜欢这本杂志，但里面很多是老作者的作品，新的当然你也不少。你要投稿么？管它那么多，投就是了。

不过，如果先给我看看，就更好了嘻嘻

首先要脱离俗套，其次就是在驰骋幻想的同时顾及结构的前后统一，切忌结构情节混乱，最好要有前后伏笔！希望对你有帮助

8知....

有 对硬科幻的要求相对高一点 软硬有一定的比例一般是7：3

文笔要好，多看看别人的小说，但是切记不要抄袭。想象可以丰富，但不能怪诞，要前后呼应，最好男的多女的少，女的要么淑女的不行，要么狂暴的不行，男主可以冷漠点···