她自身的波涛越荡越远去，离开她，抛弃她，直至突然地，在一阵温柔颤抖地的痉挛中，她自己知道被触到了，一切都完成了，她已经没有了，她再不存在了，她出世了：一个女人。《查泰莱夫人的情人》
小说中写不可描述的情节
提到的作品
![[都市小说]赘婿出山](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
容夭夭
例子 红楼梦 注意细节描写 语言描写 衣着描写
多想象 多构思
作者简介：曹雪芹， 清代小说家。名霑，字梦阮，雪芹是其号。
内容简介：《红楼梦》一书，以贾宝玉、林黛玉和薛宝钗的爱情悲剧为主线，通过对“贾、史、王、薛”四大家族荣衰的描写，展示了广阔的社会生活视野，森罗万象，囊括了多姿多彩的世俗人情。人们称《红楼梦》内蕴着一个时代的历史容量，是封建末世的百科全书。
1. 现在人们说起《红楼梦》，往往指的就是曹雪芹的前八十回和高鹗的后四十
续书的总称。这120回的本子，总字数达1075000字左右。
2.
曹雪芹在写这部书时，用了“谐音寓意”的手法，他把贾家四姐妹命名为元春、迎春、探春、惜春，这是谐“原应叹息”的音；在贾宝玉神游太虚幻境时，警幻仙姑让他饮的茶“千红一窟”，是“千红一哭”的谐音，又让他饮“万艳同杯”的酒，这酒名是“万艳同悲”的谐音，这样的手法几乎贯穿了全书.
事件：1、王凤姐弄权铁槛寺
2、林黛玉焚稿断痴情
3、薄命女偏逢薄命郎 葫芦僧乱判葫芦案
3、刘姥姥初进大观园
人物性格：
1、林黛玉：生性孤傲，天真率直，蔑视功名权贵，与宝玉同为封建的叛逆者
2、王熙凤：精明强干，贾府的实际大管家，极尽权术机变，残忍阴毒之能事，
3、贾宝玉：封建叛逆者。他厌恶封建社会的仕宦道路，反对“男尊女卑”的封建道德观念
4、薛宝钗：容貌美丽，肌骨莹润，举止娴雅。她热衷于“仕途经济”，劝宝玉去会会做官的
。她恪守封建妇德，而且城府颇深，能笼络人心，得到贾府上下的夸赞。
《西游记》
作者简介：吴承恩，明代小说家。字汝忠，号射阳山人，怀安山阳（江苏淮安）人。
内容简介：孙悟空与猪八戒、沙僧一起保护唐僧取经。一路上历尽千辛万苦，战胜形形色色的妖魔鬼怪，经过九九八十一难，功成圆满，终成正果
人物形象：
唐僧：身材高大，举止文雅、性情和善，佛经造诣极高。他西行取经遇到九九八十一难，始终痴心不改，在孙悟空、猪八戒、沙和尚的辅佐下，历尽千辛万苦，终于从西天雷音寺取回三十五部真经。最后被封为“旃檀功德佛”。
孙悟空：他嫉恶如仇，不怕困难，坚忍不拔，英勇无畏，取经后被封为斗战胜佛。
猪八戒：性格温和，憨厚单纯，力气大，但又好吃懒做，爱占小便宜，他对师兄的话言听计从，对师父忠心耿耿，为唐僧西天取经立下汗马功劳，最后被封为“净坛使者”。是个被人们喜爱同情的喜剧人物。
沙和尚：保护唐僧西天取经路上，任劳任怨，忠心不二，取经后被封为“金身罗汉”。
事件：1.孙悟空打闹天宫 2. 云栈洞悟空收八戒 3. 八戒大战流沙河 4.孙行者三调芭蕉扇 5.孙行者大闹黑风山
《三国演义》
作者简介：罗贯中，元末明初小说家、戏曲家。名本，字贯中。杭州人，祖籍太原。
内容简介：《三国演义》通过集中描绘三国时代各封建统治集团之间的政治、军事、外交斗争，揭示了东汉末年社会现实的动荡和黑暗，谴责了封建统治者的暴虐，反映了人民的苦难，表达了人民呼唤明君、呼唤安定的强烈愿望。
人物简介：
曹操：自幼放任荡不羁，但很有才华，又足智多谋，善于随机应变。当年，汝南有个善于评论人物的名士，名叫许劭，评论曹操为：“治世之能臣，乱世之奸雄”。
诸葛亮：智者和智慧的象征，清忠耿直，用人唯贤，谦虚、谨慎、认真又尽职 鞠躬尽瘁。
刘备：一代枭雄，宽厚仁爱，求贤若渴。俗话说：刘备的江山是哭出来的
关公：忠义，智勇双全
事件：1.桃园三结义 2. 火烧赤壁 3.草船借剑 4.孔明借东风 5.关公五关斩六将 6.诸葛亮智用空城计
《水浒》
作者简介：施耐庵，元末明初小说家。
内容简介：
宋朝统治者腐朽凶残，宋江、鲁智深等众多好汉最终都因为种种不同原因而被迫在梁山落草为寇，揭杆起义。他们举起义旗，打着替天行道，劫富济贫的口号，杀遍大江南北，沉重地打击了反动统治者的嚣张气焰，张扬了人民群众的神勇斗志，干出了一番轰轰烈烈的大事业。
人物简介：宋江：豪爽，义气，仗义疏财
李逵：鲁莽，孝顺，勇猛
武松：有勇又谋，打抱不平，是一位英雄好汉
事件： 1.桃园三结义 2.曹操煮酒论英雄 3.刘玄德三顾茅庐 4.诸葛亮舌战群儒 5.关云长刮骨疗毒
楠楠
看你写的类型，比如YY型，随便一点
其他类型的，最好是慢慢发展的
比如一开始天资就很好，但是富贵险中求，经过一些惊心动魄的磨砺，成长起来的；或天资不好，自己努力，有一些奇遇的
或是一开始得到前辈传承or是高人转世的
写小说最重要一点就是情节的波澜起伏，只有有好的情节才有人爱看，事先把开始和结尾大概写一下，把提纲打出来。
然后在不断丰满情节：如各种奇遇，各种努力，各种勾心斗角，来塑造主角的形象，性格，爱好，使主人公有血有肉，能够引起人们内心共鸣！
还有就是玄幻世界的建立，修真等级的编译，法宝的多种多样，这些方面最好能创新，像修真境界都是旋照、开光、融合、心动、灵寂、元婴、出窍、分神、合体、渡劫、大乘，你要是能创出一种更好的划分方法，或境界名词，很能吸引读者，女主的数量也是很重要的，看你写小说的类型，如果不是YY，就最好少一些，2个左右，别太多！
LZergH
你好！ 首先，楼主必须要知道自己究竟想要什么，每一个作者想写文都是基于一种激动和热情，是看小说时某种情结让你热血沸腾，欲罢不能？或是看到电影电视动画漫画为某一特定场合，为之痴狂，为之心醉？又或是自己想表达点什么，想发泄点什么……
知道自己为什么想写，写什么样的小说，写什么风格的小说，写什么内容的小说，恭喜您，楼主，你已经迈出第一步了。
其次，需要一个明确的主题，简单来说就是你想表达什么，好比萧鼎的《诛仙》，围绕的是一个平凡人坎坷的经历，主题是天不由我，越坎坷越有看头，却又不失平凡，代入感很强。如果你觉得茫然，那就先写下来你心目中，脑海中那个让你冲动的想写文的片段出来，无视名字，无视背景，只有那个片段。然后你在自我摸索，从这段文字当中，你究竟想表达什么，想写什么。
主题明确了，知道自己想写的是什么，接下来先安排矛盾和冲突，因为只有矛盾和冲突才有看点，才会有死亡，才会有泪水，才会有感动。你可以自我设定，为什么这些人要打，他们为了什么而争斗，性格不合？道义不合？世界观又或是人生观不合？地位不同？战争死伤的本质？
由点及面，就是先找一个突破点，然后慢慢发展成一部可读性小说。从一个单方面去构思，慢慢的将你脑海中的整个玄幻世界轮廓给构思出来，那样小说的世界观和架构基本就完成了。
世界观和架构解决以后，接下来就是小说人物设定，这些其实早上上面说的就已经解决了，你早前自己想写的那个片段无非是由人和事组成，顺藤摸瓜，顺着这个冲突事件丰满人物的情感和性格。如果你对人物设定实在是有点缺乏想象的话，可以借鉴你生活中某个人的特性，或者是你了解的某个人物的性格，有一个模板，将之揉捏组合成一个人，这样人就鲜明了。好比小椴的《开唐》里的小骨头肩胛，他的人物模型其实就是，动漫最终幻想7里面的扎克斯，为人放荡不羁，性格开朗，为自由而战，对感情却纯真无比，在那个充满压抑的时代里注定为世人所不容。其他人物类比都是如此。
人物设定好，接下来就是人物关系链。矛盾和冲突分为很多种，事件冲突，人物矛盾，由人物矛盾升华成派别矛盾，再升华成事件冲突。有冲突和矛盾才会推动情节。好比你如果自己是个有思想的人，你大可以将自己的情感，以自己为模板写出一个主人公来，与之对照的你得设定出一个跟你有矛盾冲突的人来，这个人不一定上来就跟你有矛盾，也许可以是你的亲人朋友，最后某种情境下，变成你的敌人，最后被你干掉或者怎么样。（所以人物关系链其实就是情节的一部分，你如果觉得自己缺乏想象，就先从关系链着手，顺着链条，慢慢丰满人物性格，性格鲜明的人物注定是通过情节来表现，人物性格情感你设定好了，矛盾冲突也有了，顺着链条来填充情节，自然也就不在话下了，但是要分清什么是开始，什么是发展，什么是高潮，什么是结束。）
世界观，架构大体有了。人物，人物关系，情节都有了，现在缺少的是什么呢？按说玄幻小说的设定看你喜欢什么类型，有人喜欢修真仙侠，有人喜欢魔幻类，之前确定主题就已经说过了，这里就不在详加解释。如果你选择了一个主题，选择了你喜欢的小说类型以后，接下来你要面对的，就是你写文章的风格，每个作者的文字都有自己的风格，古典仙侠的文风，魔幻白话字文风等等，都可以有所借鉴
跳舞的土拨鼠
有个作者挺牛笔的，现在也能写出感觉来，他好像用的是景物描写的。牛掰不！
比较俗也比较好记的就是，镜头拉远夜色或者月亮开头，后边就靠景物暗喻了，牛的一批。
《赘婿出山》李咸鱼，你可以参考下，其他的就不发表意见了，描写这个那是真滴6
笙小沫
能否将想象中的画面鲜明的呈现出来，是一个作者的写作功底是否深厚的重要标志。其中离不开读者的想象，更离不开作者对于读者的思维构建和引导，更何况很多网络小说中，尤其是玄幻小说，他们要说的内容都是虚无的，不存在的，就是说它无论怎么说，你都不能去证明他是否是正确的，真实的，只不过是给人一种思维上的震撼，或者说让你觉得他写得好真实就可以了。
wwxdh
孔乙己的存在只是为无聊麻木的人们提供一个取笑的对象而已，人们的快活是建立在孔乙己精神痛苦、颓唐不安的基础之上的。孔乙己地位低下，境遇凄凉，在被人眼中即是可有可无中一闪而过。本来酒店“总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得”，但因为有他在，“众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气” 自然环境描写与景物描写有相似之处，如一地的风景、名胜等。社会环境描写可包括一地的人文特色、生活习俗、社会现象等等。 自然环境就是指人类生存和发展所依赖的各种自然条件的总和。自然环境不等于自然界，只是自然界的一个特殊部分，是指那些直接和简接影响人类社会的那些自然条件的总和。随着生产
忆霏_Win
是我想的那个不可描述吗？ 这个就看作者文笔和词库了，是香艳还是朦胧，婴儿车还是公交车都随机的。 现在多了很多禁词，就可以有“被翻红浪，雪腻红香”这种低端描写。 也可以“小溪潺潺，被搅开波澜”“他覆上，打开，碾磨，辗转，挺深，提跨，乱了一池春水”此类只可意会不可言传，老司机自己脑补肉。看多就懂了。
aaronhou
师答：同学们都知道，任何艺术都来源于生活，又高于生活。小说是文学的四种样式之一，它属于文学艺术的范畴，所以，小说的故事情节来源于现实生活。但小说中的情节不是现实生活的原本照抄，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾总是有始有终，有起有伏的，并有一定发展过程，因而小说情节的展开，也是有过程的。小说情节的发展主要分为四个部分： 开端、发展、高潮、结局 。有时在前面可以有序幕，在后面有尾声。下面我们以法国作家莫泊桑的短篇小说我的叔叔于勒（九年级第八册）为例，谈谈小说的情节。小说的故事开端是菲利普夫妇一家五口时常去码头等待于勒归来，然后交代故事发展的起因：菲利普
原贴：怎样分析小说中的情节
糖泡泡
能否将想象中的画面鲜明的呈现出来，是一个作者的写作功底是否深厚的重要标志。其中离不开读者的想象，更离不开作者对于读者的思维构建和引导，更何况很多网络小说中，尤其是玄幻小说，他们要说的内容都是虚无的，不存在的，就是说它无论怎么说，你都不能去证明他是否是正确的，真实的，只不过是给人一种思维上的震撼，或者说让你觉得他写得好真实就可以了。
youandi
她自身的波涛越荡越远去，离开她，抛弃她，直至突然地，在一阵温柔颤抖地的痉挛中，她自己知道被触到了，一切都完成了，她已经没有了，她再不存在了，她出世了：一个女人。《查泰莱夫人的情人》
北极村驴友之家
人物形象是通过事件来塑造的,小说中的所有事件应该都用来为人物服务.比如,你若是想描绘下某人的长相(譬如那人很帅?:>)最好写下别的人看到他的反应,别的也是这样. 给不给分、认不认同无所谓,希望能对你有帮助。
一根芦苇
⑴鉴赏故事情节，理清情节发展线索
如《红楼梦》是以贾、王、史、薛四大 家族的兴衰作为全书总纲，安排了三条重 要的情节线索：一是以贾宝玉、林黛玉为 代表的封建叛逆者与以贾政为代表的封 建卫道者之间的矛盾斗争；二是以晴雯、 鸳鸯等为代表的被压迫奴隶与以贾政、 贾母、王夫人等为代表的压迫者的矛盾斗 争；三是压迫者内部的矛盾斗争。 我们掌握这些线索，对于理解小说人物和主题也 可能就会更深刻了。
(2)鉴赏小说情节中的人物性格 鉴赏小说中的人物性格是鉴赏情节 的最关键的一个环节。这里以水將传 中武松打虎和李逵杀虎的情节为例。 第 43回，写武松景阳冈打虎，武松见老虎跳 出，拿哨棒闪在青石边，大虫从半空中撺 下来，武松心凉，酒做冷汗出，闪在大虫 背后。 接下来，武松“躲、闪、劈、跳”，再 后面武松“却退出十步远。 那大虫恰好把 两只前爪搭在武松面前，武松将半截棒 丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮疙 瘩揪住，一按将下来，那大虫急要挣扎， 被武松尽气力纳定，哪里肯放半点儿松 宽。武松把只脚往大虫面门上，眼睛里， 只顾乱踢”最后用拳头把大虫打死。 再看 李逵的杀虎情节。李逵看到老娘被老虎 吃了，心头火起，杀死一只幼虎，又一头 钻进洞中追杀另外一只幼虎。正往外走， 母老虎回洞，李逵一刀捅入其粪门，母老 虎逃跑，正要追赶，一只吊睛白额雄虎袭 来，李逵手起刀落，正中大虫颂下，伤了 气管，死在岩下。 同样是杀虎的情节，从中 表现出来的武松的性格和李逵的性格就 不一样。 写武松打虎是精细，写李逵杀虎 是大胆。武松虽然神勇，却没有李逵那样 不要命，而是先惊出一身冷汗，待到将老 虎打死之后，看到草丛中又有老虎时，他 没想到这是人所扮装，他哀叹“我今番罢 了”，完全失了英雄视死如归的本色。 李 逵则有勇无谋，不过也难怪，他刚失去老 母，恶从胆边生，生死不顾，才敢一头钻进老虎洞中。 倘若当时不是雄雌老虎都已 外出，而是都在洞中，则李逵纵有天大的 本事，也难逃劫数了，李逵杀虎是杀得侥 幸。 同是灭虎的情节，表现的却是灭虎人 不一样的性格。
(3) 鉴赏情节的曲折回环 情节是吸引读者的重要手段，要讲求 曲折生动而不是平铺直叙、呆板单调。 还 以“武松打虎”为例。 武松在酒店吃了三 碗酒，准备过景阳閃，这是情节的开端； 武松拿着哨棒来到了森林蔽曰有“吊睛白 额大虫”的景阳丙，这是情节的发展；武 松遇上老虎，老虎飞也似的向武松扑来， 武松抡起哨棒，举起铁锤也似的拳头猛打 老虎，这是情节的高潮；老虎被打死了， 这是情节的结局。 而武松来到景阳冈地 界看到告示，武松和“景阳冈酒店”店 主人的一段对话，可以看作是情节的“序 幕”。武松打死了老虎，这件事成了当时当 地“爆炸性新闻”，阳谷县举行庆功会，县 里又给武松以“重奖”，敲锣打鼓呜鞭炮 挂大红花游街，还封了“都头”官职，这 些可以看作是情节的尾声。 这些情节的展 开，使“武松打虎”的情节曲折回环，从而 吸弓赎者一遍又一遍地去欣赏。
⑷鉴赏情节中巧合的艺术手法 如《林教头风雪山神庙》中林冲初到 沧州就遇到了曾被他救助过的酒店主李 小二，这实际上也是作者有意安排的一处 巧合。 金圣叹对此有这样的评价：“酒生 儿李小二夫妻，非真谓林冲于牢城营，有 此一个相识，与之往来火热也，意自在阁 乎背后听说话一段绝妙奇文，则不得不先作此一个地步，所谓先事而起波也。 ” 作者巧妙设计了李小二这个与林冲有着 不寻常关系的人物，通过阁子背后听说 话，既传神地写出了陆谦等人诡秘的行 动、语言和心理，又使故事情节得以向前 推进。 陆谦等人的鬼鬼祟祟，引起小一的 注意，推测他们是冲着恩人林冲来的，遂 向林冲通报，从而推动了林冲买刀寻敌、 除奸杀仇、火烧草料场、雪夜奔梁山等情 节的发展。 这样的巧合，“巧”而不拙，既 合情合理又必不可少。
鉴赏小说的故事情节，要紧紧联系着 典型性格，着意体会其中体现的矛盾斗 争，为鉴赏典型性格作好铺垫。这是鉴赏 故事情节的目的，也是鉴赏典型性格的前 提条件。
。
如《红楼梦》是以贾、王、史、薛四大 家族的兴衰作为全书总纲，安排了三条重 要的情节线索：一是以贾宝玉、林黛玉为 代表的封建叛逆者与以贾政为代表的封 建卫道者之间的矛盾斗争；二是以晴雯、 鸳鸯等为代表的被压迫奴隶与以贾政、 贾母、王夫人等为代表的压迫者的矛盾斗 争；三是压迫者内部的矛盾斗争。 我们掌握这些线索，对于理解小说人物和主题也 可能就会更深刻了。
(2)鉴赏小说情节中的人物性格 鉴赏小说中的人物性格是鉴赏情节 的最关键的一个环节。这里以水將传 中武松打虎和李逵杀虎的情节为例。 第 43回，写武松景阳冈打虎，武松见老虎跳 出，拿哨棒闪在青石边，大虫从半空中撺 下来，武松心凉，酒做冷汗出，闪在大虫 背后。 接下来，武松“躲、闪、劈、跳”，再 后面武松“却退出十步远。 那大虫恰好把 两只前爪搭在武松面前，武松将半截棒 丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮疙 瘩揪住，一按将下来，那大虫急要挣扎， 被武松尽气力纳定，哪里肯放半点儿松 宽。武松把只脚往大虫面门上，眼睛里， 只顾乱踢”最后用拳头把大虫打死。 再看 李逵的杀虎情节。李逵看到老娘被老虎 吃了，心头火起，杀死一只幼虎，又一头 钻进洞中追杀另外一只幼虎。正往外走， 母老虎回洞，李逵一刀捅入其粪门，母老 虎逃跑，正要追赶，一只吊睛白额雄虎袭 来，李逵手起刀落，正中大虫颂下，伤了 气管，死在岩下。 同样是杀虎的情节，从中 表现出来的武松的性格和李逵的性格就 不一样。 写武松打虎是精细，写李逵杀虎 是大胆。武松虽然神勇，却没有李逵那样 不要命，而是先惊出一身冷汗，待到将老 虎打死之后，看到草丛中又有老虎时，他 没想到这是人所扮装，他哀叹“我今番罢 了”，完全失了英雄视死如归的本色。 李 逵则有勇无谋，不过也难怪，他刚失去老 母，恶从胆边生，生死不顾，才敢一头钻进老虎洞中。 倘若当时不是雄雌老虎都已 外出，而是都在洞中，则李逵纵有天大的 本事，也难逃劫数了，李逵杀虎是杀得侥 幸。 同是灭虎的情节，表现的却是灭虎人 不一样的性格。
(3) 鉴赏情节的曲折回环 情节是吸引读者的重要手段，要讲求 曲折生动而不是平铺直叙、呆板单调。 还 以“武松打虎”为例。 武松在酒店吃了三 碗酒，准备过景阳閃，这是情节的开端； 武松拿着哨棒来到了森林蔽曰有“吊睛白 额大虫”的景阳丙，这是情节的发展；武 松遇上老虎，老虎飞也似的向武松扑来， 武松抡起哨棒，举起铁锤也似的拳头猛打 老虎，这是情节的高潮；老虎被打死了， 这是情节的结局。 而武松来到景阳冈地 界看到告示，武松和“景阳冈酒店”店 主人的一段对话，可以看作是情节的“序 幕”。武松打死了老虎，这件事成了当时当 地“爆炸性新闻”，阳谷县举行庆功会，县 里又给武松以“重奖”，敲锣打鼓呜鞭炮 挂大红花游街，还封了“都头”官职，这 些可以看作是情节的尾声。 这些情节的展 开，使“武松打虎”的情节曲折回环，从而 吸弓赎者一遍又一遍地去欣赏。
⑷鉴赏情节中巧合的艺术手法 如《林教头风雪山神庙》中林冲初到 沧州就遇到了曾被他救助过的酒店主李 小二，这实际上也是作者有意安排的一处 巧合。 金圣叹对此有这样的评价：“酒生 儿李小二夫妻，非真谓林冲于牢城营，有 此一个相识，与之往来火热也，意自在阁 乎背后听说话一段绝妙奇文，则不得不先作此一个地步，所谓先事而起波也。 ” 作者巧妙设计了李小二这个与林冲有着 不寻常关系的人物，通过阁子背后听说 话，既传神地写出了陆谦等人诡秘的行 动、语言和心理，又使故事情节得以向前 推进。 陆谦等人的鬼鬼祟祟，引起小一的 注意，推测他们是冲着恩人林冲来的，遂 向林冲通报，从而推动了林冲买刀寻敌、 除奸杀仇、火烧草料场、雪夜奔梁山等情 节的发展。 这样的巧合，“巧”而不拙，既 合情合理又必不可少。
鉴赏小说的故事情节，要紧紧联系着 典型性格，着意体会其中体现的矛盾斗 争，为鉴赏典型性格作好铺垫。这是鉴赏 故事情节的目的，也是鉴赏典型性格的前 提条件。
。
原贴：怎样鉴赏小说中的情节？
小狐Molly
小说中的打斗画面如何描述主要分着重气势和着重动作。气势主要靠语言衬托，也就是嘴炮，但要记住开打之后就不要写大段的对话了，大段的对话只能在开打前写。动作当然就是写打斗中的招式什么的了，但要注意不能写得太长，也就是交手回合不能太多。 通用的是借周围环境的变化，以及其他角色的反应来烘托，打斗场面是注重爆发力还是流畅性，主要就是从环境和其他角色的变化反应来的，这部分写得好打斗场面就会很好看，反之写得差就会变得干巴巴的没味道。 不可用的是心理描写，比如【察觉到了什么】【感觉到对手的强大】之类的，这类文字只能用在开打前和结束后，绝对不能插到打斗过程当中，想表现打斗时的心理变化，最好用表情动作，比如瞪眼咬牙流冷汗什么的，而不是直接的心理独白，因为插入心理独白会破坏流畅性或降低燃点，没好处的。 对了对了，上面那位给出的例子就不行，因为里面不但插入了心理描写，还有后果预测，像【这一拳如果砸实了，自己的性命估计也交代在这里了。】这种文字最好别出现，想体现威力强大也不该这么写，换成拳风带起飞沙之类的和环境互动的写法更好看，而不是直接写威力可能怎么怎么样。 因为这会破坏画面感，想要打斗场面好看，画面感就必须强，也就是看到文字就能想象出电影般的画面，预测式描写和心理描写只会破坏画面感，能不写这种就尽量不写。 具体的可以去翻翻以前的武侠小说，尤其是古龙的，对于与环境的互动描写非常好，值得学习。
原贴：小说中的打斗画面如何描述
Soar波波
在《鹿鼎记》《神雕侠侣》和《连城诀》中女主都失身他人。第一个就是《鹿鼎记》中洪教主之妻苏荃，虽然苏荃并不爱洪教主，也是被他抢来，却跟他有夫妻之实。后来韦小宝出现，才爱上了他。严格说起来，韦小宝还是第三者呢。但是韦小宝跟苏荃心灵相通，所以苏荃成为了他七个老婆之一。第二个就是《连城诀》中男主狄云喜欢的师妹戚芳，他眼看着戚芳嫁给一个卑鄙小人却无能为力。虽然戚芳结婚后也一直温婉贤惠，还是摆脱不了呗被卑鄙的相公害死的命运。第三个就是《书剑恩仇录》中的香香公主。在金庸所有小说中，女主的光环都是不可掩饰的，但论起最漂亮的，还是香香公主第一。陈家洛为了实现反清复明，让爱人香香公主嫁给皇帝。虽然是男主，但是陈家洛也饱受吐槽，心疼香香公主成为他人争夺权力的工具！最后一个就是无人不知的小龙女。古天乐和李若彤版的《神雕侠侣》最为经典，而刘亦菲版的小龙女则是颜值最高。刘亦菲自此后就被称为“神仙姐姐”。剧中尹志平趁着杨过跟义父学习武功，把小龙后玷污了，而小龙女还以为是杨过。
原贴：金庸小说中的三复情节
stuart
想出自己要写的情节，刻画好人物，排序好列一个大纲，每个片段准备写几章，哪个人哪章出现，怎么出现，结局是什么，谁死了，谁和谁在一起了，谁和谁分手了等等等。（最关键的是要按照简介来写，大纲是由简介写出来的，简介也是由大纲写出来的）
支持支持我的小说同居小姐，干巴嗲！
怒三爷
不管是什么类型的小说，情节都是为塑造人物形象或深化主题而写的，所以情节不单单只是一件事，它具有其他深厚的内涵。在写作时围绕你小说的主题，根据它的时代背景来写就好
Ms猪小姐
少年丞相世外客（又名：梦里梦外），作者：小佚
女主角一做梦就会穿越到架空的王朝，清醒的时候就在现代。武侠言情皆有
文案：
“那时的我以为，相爱了就是一生一世；那时的我相信，承诺了便是天荒地老。那时的我，幸福到即便被全世界抛弃，也无所畏惧。然而，现实……就是现实，容不得半分天真和幻想。那是我在好久好久以后，才想通的道理。”
一场车祸，让她昏迷两年，让她嫁给了暗恋的学长，让她拥有来去两个世界的奇异能力，却也残酷地改变了她一生的命运。
梦里是爱，梦外是情，一个人的爱情，究竟有没有可能产生平行线，来维持两个世界，两段感情，永远交替地存在下去？
风潇潇，雨霖霖，咫尺天涯两相望。红尘泪，天无情，何事同去不同归。
someonehch
现实生活中，我们非常热衷于看武侠小说，对小说中的女侠更是格外佩服，女侠也成为了我们对于英雄的一个代名词。众所周知古时候女子的地位较为低下，社会更是通过女德来约束女性的行为。因此小说中的女侠在古代的中国几乎是不可能出现的，主要原因有以下两点。
一、社会的约束
在古代的多个朝代都对女性进行道德上的约束，并为她们定下一系列的女性道德标准和要求。在这样对女性苛刻的社会氛围中，古代中国的众多女性并没有人身自由，她们的社会地位依附于夫家，她们的婚姻取决于父母。一些社会人士更是要求女性遵从“三从四德”“丈夫为天”这样极其不公平的道德约束，并且不断宣扬女性卑微的社会地位，不断抨击女性的行为。
二、女性的软弱性
自古以来女性的地位便低于男性，社会对女性存在着巨大的偏见，部分地区存在严重的“重男轻女”“女子无能”这样极其偏激封建的思想。即使是繁荣富强的唐朝时期社会对女性仍然存在严重的偏见，女性地位并没有得到有效的提升，甚至因为唐朝统治者有意提升女子地位这一行为被后人所不断抨击和诋毁。这就造成即使唐朝时期女性地位小有进步，女性群体不断壮大自己的力量，但在后来的朝代中迫于社会的压力和打压，女性群体依旧没有办法为自己争取足够的话语权和社会地位。即使深处现代社会，女性偏见这一现象至今仍然存在。
近年来女权主义活动不断活跃起来，越来越多的女性勇于为自己争取话语权和打破传统观念，她们不仅仅在为自己的未来创造更加有利的条件，也在为广大女性谋求更大的权利和社会地位。在未来男女平等这一现象一定会实现的。
辛小欠儿
女性是指具有侠义品质和充满智慧的女人。
女性侠客女侠
说明:这十三妹是一位正气不过的侠女,你为何这等唐突他起来?--《儿女英雄传》
具体解释:
女侠是指具有侠义品质和充满智慧的女人。代表着聪慧，善良，能干，坚强的女人形象。
可能感兴趣
