中长篇小说有哪些

著作书目：

《灭亡》(中篇小说)1929，开明

无政府主义与实际问题(理论)与克刚等合著，1927，上海民钟社

从资本主义到安那其主义(理论)1930，上海自由书店

死去的太阳(中篇小说)1931，开明

《复仇》(短篇小说集)1931，新中国

《雾》(“爱情的三部曲”之一，中篇小说)1931，新中国

海的梦(中篇小说)1932，新中国

《春天里的秋天》(中篇小说)1932，开明

海行(散文集)，又名《海行杂记》，1932，新中国

光明(短篇小说集)1932，新中国

《雨》(“爱情的三部曲”之二，中篇小说)1933，良友

砂丁(中篇小说)1933，开明

电椅(短篇小说集)1933，新中国

抹布(短篇小说集)1933，北平星云堂书店

《家》(“激流三部曲”之一，长篇小说，又名激流)1933，开明

《萌芽》(中篇小说，又名《雪》)1933，现代

《新生》(中篇小说)1933，开明

旅途随笔(散文集)1934，生活

《将军》(短篇小说集)1934，生活

《巴金自传》(传记)1934，中华

80年代的长篇小说，比较重要的如张洁的《沉重的翅膀》、古华的《芙蓉镇》、王蒙的《活动变人形》、贾平凹的《浮躁》等，在内在气质上都离不开80年代特有的探索和创新意识。《沉重的翅膀》、《活动变人形》写出了青年知识分子的当代生活，开始关注个人在历史环境下的心理体验；《芙蓉镇》、《浮躁》等则更是摆脱了之前的文学作品的死板格式和压抑情感，通过立足于“人道主义”的挖掘，像更深层面的“人性”探寻。可以说，80年代的长篇小说，虽然在纵向的历史维度上有了很大的突破，但是在横向的作品维度上，却不及中篇小说深刻，特别是以余华、莫言等为代表的先锋小说试验，成为了80年代和中国文学史上无论如何也不可忽视一点的文学现象，为文学道路的开拓和写作手法的探寻提供了新的突破口。像韩少功的《爸爸爸》、《火宅》等，在“寻根”的主张下，以先锋性的探索使得文本和小说精神在内省层面上达到了新的高度，而相比之下，他的长篇《马桥词典》，虽然在形势上看似更具探索性，但是仔细探究，其实不过是作者在“寻根”思路上的延伸；张炜的中篇小说秋天的思索、秋天的愤怒等，对生活的复杂和矛盾刻画地如此到位，而他的长篇《古船》和《九月寓言》则陷入了混乱和无法梳清条理的境地

不知道你是问80年代创作还是问写80年代的书

我个人比较崇尚年轻在80年代的人 写的80年代的事

所以看那个年代的书的话北大往事一、一群特立独行的人（关于诗的）都很不错

小说有《兄弟》贾平凹的《浮躁》，古华的《芙蓉镇》，刘心武的《钟鼓楼》，霍达的《穆斯林的葬礼》等

另外强烈推荐《血色浪漫》

不算是80年代的东西 但很值得一看

家、春、秋，雾、雨、电

叶圣陶简介

叶圣陶（1894．10．28～1988.2．16），原名叶绍钧，字秉臣。江苏省苏州人。现代作家、教育家、出版家和社会活动家。 叶圣陶的父亲在地主家做帐房，家境清苦。1907年考入草桥中学，1912年中学毕业后因家境清贫，即在一个初等小学当教员。1914年被排挤出学校，闭居期间作文言小说发表在礼拜六等杂志上。1915年秋到上海商务印书馆附设的尚公学校教国文，并为商务印书馆编小学国文课本。 1917年应聘到吴县角（音lù）直县立第五高等小学任教。 1918年在妇女杂志第4卷2、3号上发表第一篇白话小说春宴琐谭。1919年参加北京大学学生组织的新潮社，并在《新潮》上发表小说和论文。 1921年，与沈雁冰、郑振铎等发起组织“文学研究会”，提倡“为人生”的文学观，并与朱自清等人创办了我国新文坛上第一个诗刊《诗》。他发表了许多反映人民痛苦生活和悲惨命运的作品，出版了我国童话集《稻草人》以及小说集隔膜、《火灾》等。1922年出版第一本短篇小说集隔膜。 1923至1930年，叶圣陶进入商务印书馆，开始从事编辑出版工作，并 于1927年5月开始主编《小说月报》，同时继续文学创作。1923年出版的《稻草人》是我国第一部童话集。 1928年创作了优秀长篇小说《倪焕之》。 1930年，他转入开明书店。他主办的《中学生》杂志，是三、四十年代最受青年学生欢迎的读物，在社会上有广泛的影响。“九一八”事变后，他积极投身抗日救亡活动，参加发起成立“文艺界反帝抗日大联盟”。抗战期间，他内迁四川，先在中学、大学执教，后继续主持开明书店编辑工作，同时写下了不少散文小说诗词，从不同角度揭露了旧社会的黑暗和人民的悲惨生活，歌颂了在民族解放斗争中坚强不屈的普通群众。在四川他还参加发起成立“文艺界抗敌后援会”，支援抗日前线的将士。抗战胜利后，他参加反对国民党政府压制民主、争取出版自由的斗争。1946年，叶圣陶回到上海后，积极投身爱国民主运动。他担任了中华全国文艺界协会总务部主任，主持文协的日常工作，还担任了上海市小学教师联合进修会和中学教育研究会的顾问。他编辑杂志、撰写文章、发表演讲，揭露和抨击当局内战、独裁、卖国的罪行，呼吁文化界教育界同人“要有所爱，有所恨，有所为，有所不为；和广大的人民，为同一目标而斗争”，“汇为巨力致民主”，“转移风气，挽回世运”，开创“为万世开太平”的局面。1949年初，叶圣陶应中共中央的邀请，由上海经香港到达北平，担任华北人民政府教科书编审委员会主任；6月，参加新政治协商会议筹备会；7月，参加第一次文代会并当选为文联全国委员；9月，出席了中国人民政治协商会议第一届全体会议。新中国成立之后，他先后出任中央人民政府出版总署副署长兼编审局局长，教育部副部长兼人民教育出版社社长和总编，教育部顾问，中央文史研究馆馆长；中华全国文学艺术界联合委员会委员，中国作家协会顾问等职，并当选为全国人大第一届至第四届代表和第五届常务委员会委员，全国政协第一届委员，第五届常务委员会委员，第六届全国委员会副主席等重要职务。1962年，叶圣陶加入中国民主促进会，在1979年民进四代大会上，当选为民进中央副主席，1984年9月，出任民进中央代主席。 作为著名的教育家，他为我国 语文教学、科研也发表过很多精辟见解，论著收入《叶圣陶语文教育论集》。是我国著名的作家、教育家、出版家和社会活动家。他1894年出生于江苏苏州，1912年毕业于苏州公立草桥中学。他曾先后执教于吴县县立第五高等小学、中国公学、杭州第一师范学校、北京大学、立达学园、复旦大学和武汉大学等校。叶圣陶曾与沈雁冰、郑振铎等发起成立“文学研究会”，编辑文学研究会丛书。“四·一二”事变后，主编《小说月报》。与此同时，叶圣陶还担任商务印书馆和开明书店编辑，参与编写或主编《中学生》、中学生文艺、国文八百课以及课外读物《文心》等。1949年初，叶圣陶应中共中央邀请，由上海经香港辗转到达已解放的北平，担任华北人民政府教科书编审委员会主任，并参加新政协筹备会。1949年7月叶圣陶参加第一次文代会并当选为文联全国委员。建国后，叶圣陶曾先后担任中央人民政府出版总署副署长兼编审局局长，教育部副部长兼人民教育出版社社长和总编辑、教育部顾问，中央文史研究馆馆长等职。叶圣陶曾当选为全国人大常委，全国政协副主席，以及中国民主促进会中央副主席、主席、名誉主席。他还是中国文联委员，中国作家协会顾问。

叶圣陶长期从事文学创作，是我国新文学运动的先驱者之一。解放前，他曾发表许多反映人民的痛苦生活和悲惨命运的小说、散文、新诗、童话等。如我国第一个童话集《稻草人》，以及长篇小说《倪焕之》等。

叶圣陶从事教育和教学工作70多个春秋，为我国教育事业倾注了毕生的精力。在工作中，他积累了丰富的经验，写出大量有关教育、教学的专论、专著和书简。他很早就进行教育改革的尝试，提出基础教育的目的是培养全面发展的合格公民，提倡引导与启发，主张在教育和教学过程中，积极培养学生的“自学能力”和“良好习惯”。另外，他对促进汉语语言的规范化、中小学语文教学的科学化、系统化工作，见解独到，贡献巨大。

叶圣陶从1923年起开始从事编辑出版工作。所编辑的大量书籍、杂志和课本，都体现了处处为读者着想的特点。他特别注重教育效果和社会效果，态度诚挚，工作极端认真。他热情地帮助和扶植新作者，许多成名作家的处女作，是经过他的手发表的，并写了不少对新人新作的评价，对他们给予鼓励和推荐。建国后，他先后出版过《叶圣陶文集》、叶圣陶选集、叶圣陶小说集等。

早期的小说集有蜜柑、雨后及其他、《神巫之爱》等，基本主题已见端倪，但城乡两条线索尚不清晰，两性关系的描写较浅，文学的纯净度也差些。30年代后，他的创作显著成熟，主要成集的小说有《龙朱、旅店及其他、石子船、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》、八骏图、如蕤集、《从文小说习作选》、《新与旧》、主妇集春灯集黑凤集等，中长篇《阿丽思中国游记》、《边城》、《长河》、散文《从文自传》、《记丁玲》、《湘行散记》、湘西，文论废邮存底及续集、烛虚、云南看云集等。

斗破苍穹

80年代的长篇小说，比较重要的如张洁的《沉重的翅膀》、古华的《芙蓉镇》、王蒙的《活动变人形》、贾平凹的《浮躁》等，在内在气质上都离不开80年代特有的探索和创新意识。《沉重的翅膀》、《活动变人形》写出了青年知识分子的当代生活，开始关注个人在历史环境下的心理体验；《芙蓉镇》、《浮躁》等则更是摆脱了之前的文学作品的死板格式和压抑情感，通过立足于“人道主义”的挖掘，像更深层面的“人性”探寻。可以说，80年代的长篇小说，虽然在纵向的历史维度上有了很大的突破，但是在横向的作品维度上，却不及中篇小说深刻，特别是以余华、莫言等为代表的先锋小说试验，成为了80年代和中国文学史上无论如何也不可忽视一点的文学现象，为文学道路的开拓和写作手法的探寻提供了新的突破口。像韩少功的《爸爸爸》、《火宅》等，在“寻根”的主张下，以先锋性的探索使得文本和小说精神在内省层面上达到了新的高度，而相比之下，他的长篇《马桥词典》，虽然在形势上看似更具探索性，但是仔细探究，其实不过是作者在“寻根”思路上的延伸；张炜的中篇小说秋天的思索、秋天的愤怒等，对生活的复杂和矛盾刻画地如此到位，而他的长篇《古船》和《九月寓言》则陷入了混乱和无法梳清条理的境地。

中国古代小说中，表现山妖水怪、花精狐魅、神魔斗法的作品，可以说是代不绝篇。这些作品所表现出来的奇特的艺术幻想力，都可以追踪到古代的神话传说中，在其中找到它们最古老的初始形态。如明代神魔小说《封神演义》，对“截教”与“阐教”的斗法场面的想像，就类似于古代神话中黄帝与蚩尤之战的描述。清代小说《镜花缘》，对海外奇方异国的想像，也可在古代神话《山海经》描述的远国异民中，找到相似的朦胧影像。

《左传》、《史记》和《三国志》等史传文学，具有无可比拟的权威性和极高的文学性，它们或为古代小说积累了叙事的艺术经验，或为其提供人物或故事的创作题材，很自然地成为古代小说可资仿效的榜样。从作品题名来看，古代小说常以“传”、“记”、“纪”、“志”、“录”题名，这些本是史书文体。在结构形态上，古代小说常以史传文学中的列传为蓝本，并由此演化出合传体式。著名的古代短篇小说，如唐宋传奇、宋元话本及“三言”、“二拍”、《聊斋志异》等，多用为主人公立传的写法，先交代主人公是何时何方人氏，然后依时序叙述其经历和结局。古代长篇小说“虽一部，前后必有数篇，一篇之中，凡有数事，然但有一人，必为一人立传，若有十人，必为十人立传”（金圣叹《水浒传》第三十三回评语），然后将众多人物列传按照不同的方式，组成合传式的整体结构。

中国古代小说对历史题材高度重视。如《西京杂记》、《神仙传》等，内容多取自历史故事和传闻；唐代传奇长恨歌传和俗讲变文伍子胥变文、王昭君变文等，也是以历史人物和传说为题材。宋代说话，则专有“讲史”一家。明代以后，长篇章回体小说兴起，不管是历史演义如《东周列国志》，还是英雄传奇如《说岳全传》，甚至神魔小说如《封神演义》等，无不从历史故事和传说中演化而来。白话小说多以故事情节为结构的核心。这一特点，主要是受宋元“说话”的影响。宋元说话的听众，大多是来书场听故事取乐的下层民众。因此，为让故事讲得有头有尾，让听众听得清楚明白，说话艺人按故事发生的自然过程，连贯讲述。这种以故事为叙事中心，按自然时序顺叙的方式，被小说继承过来，成为一以贯之的创作传统。如《三国演义》从东汉末年天下大乱写起，到晋受魏禅、司马氏统一中国结束；《水浒传》从洪太尉误走妖魔讲起，到梁山义军最后失败、宋江等人魂聚蓼儿洼告终；《西游记》以石猴出世作为开头，以西天取经归来，孙悟空封为斗战胜佛为结局。不仅是这些长篇名著，还有大量的短篇白话小说，也都是采用按时序讲故事的结构和叙事方式。

你喜欢什么类型的？

【剧情发展的动力】（1）主动：深爱和深情，满足需求和欲望。

深爱和深情，满足需求和欲望，就会自发主动的做事。只要有事可做，就有事可写，这样剧情就会向前发展。

（2）被动：解决问题和矛盾。

问题来了，不得不解决，这就有事可写了。

故事发展是起伏的：平静的生活过久了，问题就会出现。解决问题，重获平静的生活，过段时间新的问题又来了。小说中，阳光过后，必有风雨，风雨过后，必有阳光。

事物的发展是曲折前进的：虽然道路是曲折的，但是总方向是前进的。如果没有曲折，而是直线过程，故事很快就结局了。曲折能让路变长、变远，也就是能增加文章的内容。

矛盾冲突：

1.哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动剧情发展的动力，因为有矛盾，就要矛盾斗争和化解矛盾，从而要做很多事，这就有东西可写。

2.常见的矛盾冲突：情感冲突（例如爱情竞争）、利益冲突（利益斗争）、观念冲突（两人想法不一致）、理想与现实的冲突、欲望与阻碍的冲突、内心两种不同想法的冲突。

3.维持矛盾（设置阻力来拖延矛盾）：有些读者看小说，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化解了，小说也就结局了，所以要维持矛盾，使矛盾不要轻易化解。因此对于作者而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾。

爱情双方，一方主动，另一方就要被动。如果双方都主动，爱情一下子就成功了，故事也一下子就结局了。不仅是被动（女主角），还要有情敌（男二号）和诱惑（女二号），从而使爱情成功变得困难重重。

4.平衡矛盾双方：在竞争中，如果矛盾一方完全胜于另一方，就没有竞争可言了。所以矛盾双方要各有所长，用各自的优势去竞争。例如男主角追求女主角，而女二号追求男主角。女二号虽然在爱情竞争上占劣势，但是女二号更积极的接触男主角，并善于讨好男主角，而且女二号实力强，在男主角危难时，能帮助到男主角，这样女二号才有和女主角竞争的余地。

矛盾双方竞争，不一定是一对一，可以有自己的多人阵营。例如女二号讨好男主角的妹妹，让男主角的妹妹帮助撮合爱情。

矛盾双方，一方增强，就意味着另一方减弱，所以矛盾双方都会关注竞争对手的强弱变化。

5.不平衡的矛盾竞争：女主角爱男二号，男主角很被动，完全依赖男二号的放弃：女主角爱男二号，而男主角一直不知道。后来知道时，便心情沮丧和绝望。女二号则趁机追求男主角，这时是男主角对女主角爱情最动摇的时候。再后来，要发生一件事，让男主角看到希望。例如女主角得知男二号爱的是其她女孩，男主角知道此事后，便看到了希望，于是冷漠女二号，而去追求女主角。

【铺垫和伏笔】

任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因或前提条件，就是为后面事件的产生做铺垫。

写小说要先产生好点子，然后再想这个好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（所需的原因和前提条件），然后去写铺垫。

巧合变因果，就要用铺垫或伏笔：

小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。铺垫就是先制造原因，从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合的形式出现了，从而把巧合变成了结果。

铺垫示例：男主角路上碰见坏人，而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角，这样写，读者感觉怎么这么巧。应该改为铺垫的形式：男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会，这就是铺垫（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合。

伏笔示例：女主角小时候遇到树下画画的男主角，于是男主角教女主角画画，从此女主角爱上了画画。两人分开数年后，男主角和女主角在绘画班相遇，看似巧合，又是曾经注定的。

铺垫和伏笔用法相似，但稍有区别：铺垫比较明显（因果关系明显），而且铺垫与事件的间距较小（原因很快就会产生结果）。而伏笔比较隐蔽（因果关系不容易看出来，要仔细分析才能得知），而且伏笔（原因）与事件（结果）的间距较大。

【合理巧合】

能用铺垫把巧合变为结果，是最好的，如果实在不好设置为因果关系，至少设置为合理巧合。

合理巧合虽然还是巧合，但是巧合程度低，读者感觉这种巧合的发生，有一定的道理。

例如男主角在绘画班认识了一个朋友，到这个朋友家做客，发现他的姐姐正是女主角。这就太巧合了，用合理巧合：之前，女主角和男主角在一起闲聊时，女主角说她有个弟弟，喜欢画画，男主角说自己也爱画画。那么男主角在绘画班认识女主角的弟弟，就合理了，女主角的弟弟叫男主角到家玩，也就合理了。

可见，要设置合理巧合，就要在巧合发生前，先说一些事实（女主角说弟弟喜欢画画），这些事实就降低了后面的巧合（男主角认识女主角的弟弟，并被弟弟带到女主角家）。其实这些事实也是巧合，但读者看不出来这是巧合。

【明线和暗线】

明线是指剧情的发展变化，是可以直观看见的外在事物，而暗线是角色内心情感的发展变化，需要分析才能得知。

托物言志、借物喻人的文章中，明线是物体的发展变化，而暗线是物体所寓意的情感变化。想用一个人的生活来反映一群人的生活时，明线是主角的个人生活，暗线是反映出与主角处境一样的一群人的生活。

伏笔属于另一种意义的暗线，因为因果关系不容易看出来。例如“蝴蝶效应”，蝴蝶效应指一件小事，可能引起意想不到的大事。

【描写】

（1）人物描写

语言和动作、心理和状态、样貌和身份。

语言和动作是最基本的。状态就是角色所处的状况，心理也是一种状态，但状态的概念更大。

心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），还有主角内心的自言自语。2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）。3.作者说：作者描述主角的心理。4.不用说：读者自己去体会主角的心理。

样貌：相貌、表情、性别、年龄、体型、穿着、携带。

（2）环境描写

自然环境：时间、地点、景物、气候。

社会环境：社会背景、风土人情。

（3）小说的三要素：人物、环境、情节

人物：人物的样貌和身份。

环境：自然环境和社会环境。

情节：人物在环境中的语言和动作、心理和状态。

（4）细腻生动的描写

细腻生动使人物更具真实感，而且能增加小说字数。

增加细腻生动：

1.人物和环境的描写用上：语言、动作、心理、状态、姿势和空间位置、样貌、身份、时间、地点、景物、气候等。

2.修饰词用上：名词前多加形容词（例如大小、形状、颜色、材质、归属）来修饰名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词。

3.多感观描写：视觉、听觉、嗅觉、冷热体觉。

细腻的缺点：写的太细腻，就显得啰嗦，而且会有读者认为不重要和想要跳过去的描述。

【人物塑造】

1.合理的角色：人要有定性，不能前后判若两人。不要把女孩塑造成男孩的性格，小孩不该说复杂的大人话。角色在特定处境下，应该有特定的情感反应。

2.清楚的角色：角色的情感、性格是清楚明确的，不要给人模糊的形象。

3.让读者认可的角色：表现一个角色可爱，不是光靠作者写“他是一个可爱的人”，而是靠角色的言语和行为来体现他真的可爱，这样才会被读者认可。

人物只有在特定的情节中，才会展现出真正的魅力。所以要描写人物，就需要安排能展现他的情节。例如诸葛亮草船借箭，这样的情节，把诸葛亮的智慧凸显出来。

【叙述顺序】

（1）顺叙：从前往后叙述，这是最基本的形式。

（2）倒叙：

第一种：作者把故事的时间点切换到过去。

第二种：人物回忆过去。

（3）插叙：

第一种：插入支线剧情（配角的故事），用于辅助主线剧情。

第二种：插入角色的梦境或幻想。角色做梦时，实际生活并没有向前发展，所以不是顺叙。

（4）并叙：分叙同时发生的事，这种用法较少。

发展阶段：开端-发展-高潮-结局。

关系阶段：陌生人-认识的人-朋友（熟人）-恋人。

朋友阶段和恋人阶段之间可以有个过渡阶段：表面上是好朋友，而彼此心里已有爱意，只是还没有表白。

阶段可以倒退，有些恋人关系，最后降为好朋友关系，例如男主角和女二号就是这样的结局。

顺着（从前向后）构思：一个事件产生后，接下来又会引发什么样的事件。

倒着（从后向前）构思：先想出好点子（亮点），然后思考实现好点子需要做哪些铺垫（一步步实现好点子的过程），于是开始回头思考。

【故事开始】

（1）吸引读者看下去：

小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头，否则读者看了故事简介或故事开头，觉得没意思，就不会继续往下看了，那么后面写的再好都没用。

故事开始，为了吸引住读者：第一，亮点可以提前到开篇。第二，设置悬疑来吸引读者的好奇心。第三，让读者有所期待，这是吸引读者看下去的重要手段。例如人们看电视剧，到了睡觉时间，还是继续看下去，因为想看到期待的事情实现。一个期待完成了，就要创造下一个期待，始终吸引住读者。

（2）故事起点：

故事起点不一定是事件开端，也可以是事件中期，然后回忆从事件开端到事件中期的过程，之后再从事件中期写到事件结束。

（3）初始介绍：

新人物登场、来到新环境，都需要说明一下。如果读者不清楚情况，就会看得一头雾水。由熟悉新人物或新环境的角色，以聊天对话的方式说明。角色对话不要刻意显得是给读者说明情况，那样角色对话就显得不自然了。

【支线剧情】

1.支线剧情都是辅助主线剧情的。

例如：除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫：两个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然后再回到主线剧情：除妖师遇到逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息，帮助了主角。

对主线剧情没有作用的支线剧情，就没有意义。支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。

2.前奏：配角的经历交代故事背景，既支线剧情作为故事前奏。

例如：配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈。这样配角就先交代了故事背景（客栈的情况）。

3.引出：主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物（配角）引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主线剧情）。

例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就登场了。随后故事描述主角，不再提之前的配角了。

4.侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样。

例如：配角们聚在一起，谈论对主角的看法，或主角的行为对他们生活的影响。





【多故事交织】

1.主线剧情与支线剧情穿插。主线剧情讲主角的生活，支线剧情讲配角的生活。

2.主角穿插到各个配角的生活中，使主线剧情和支线剧情融合。

3.同时存在多个故事，且这多个故事地位平等。开始交替变换，最后合二为一：开始看似讲述两批人的两个无关故事，后来两批人相识，并融合到一起，成为一个故事。

4.两代人的故事：这两代人不一定是长辈与子代，也可以是学哥与学弟。

5.故事里的故事（戏中戏）：故事中的男主角就是小说作家，这样故事（主线剧情）里又有男主角写的故事（支线剧情）。

【悬疑和反转】

（1）设置悬疑，吸引读者的好奇心：

1.从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。

2.从真相到悬疑：先说真相，然后回忆悬疑到真相的解谜过程。

3.半真相：先把真相说一半，留有悬疑，要想知道真相的另一半，就要继续阅读。或者先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来，要等剧情发展到最后，才能确定下来。就是故事的起点设为事件发展的中期，既悬疑到真相解谜过程的中期，然后再回忆事件的起始到事件的中期，再从事件的中期写到事件的结束。

（2）剧情反转，给读者惊奇：

编剧时，要让读者意想不到，作者就要先要迷惑和误导读者，让读者偏离真相，然后再说出真相，让剧情大反转。读者这才知道，之前被作者迷惑，并刻意引导到错误的认知。作者也可以设置一个配角，说一些话，刻意迷惑主角，同时也就迷惑了读者。

意料之外，但要在情理之中，不要荒诞。

【关联】

角色聊天时，当前抒情：通过当前的事物，引发情感和抒情。关联抒情：通过当前的事物，关联到另一个事物，再由这个事物引发情感和抒情。

事生事：如果一个事情完了就完了，后面可能就没啥写了。所以写一个事情时，又借助此事，引发出其它事情，那就有新的事情接着写，而且这样会使文章关联紧密。

和前面关联：前面写过的事物，后面又可以拿来用，或与之建立关联，这样使前后关系显得紧密。

小说各部分虽然要紧密关联，但是过度的关联和巧合的关联，读者感觉假。例如：去公司面试的路上，救了个人，正巧是公司老板的妻子，所以面试就通过了，这样显得很假。

考虑全面，牵一发而动全身：一处变化应造成多处反应。一个人生活情感和生活处境的变化，会影响到他的恋人和亲朋好友，所以写男主角生活情感和生活处境的变化，就要写其他人对此事的反应，这也体现别人对主角的关心。例如：女主角和女二号都很关心男主角，男主角出事了，只写女主角的反应，而忘写女二号的反应，给读者感觉女二号对男主角漠不关心。男主角出事了，把每个人对此的反应都写了，就叫“牵一发而动全身”。

【人称】

第三人称小说：作者作为局外人，描写各个角色，“他怎么怎么样”。

第一人称小说：作者把自己想成主角，主角自述，“我怎么怎么样”。

第一人称小说的缺点：

（1）不适合拍成电影，绝大多数剧本都是第三人称的。考虑长远发展，就写第三人称小说，并避免那些不能拍成影片的描述方式。

（2）第一人称小说只能以主角的视角，写主角自己看到和听到的事情，限制比较大。

（3）主角自言自语的说“我怎么怎么样”，听着有点怪。

第一人称小说的优点：第一人称小说的抒情性强，主角内心情感可以直接、充分的表露出来。而第三人称小说，情感需要通过角色对话和行为的方式表现出来，没有第一人称小说那么直接和自由。

【素材库】

看小说时，记住情感、问题和矛盾的产生方法与解决方法、写作技巧、常用字句，作为参考素材，需要建立素材库。素材库的每个素材前，都要打上标签，方便分类和查找。

一个素材可以变成多个素材：

例如《神雕侠侣》中，小龙女身中情花之毒，自知无药可救，命不久矣。为了避免杨过殉情，小龙女在断肠崖写十八年后与杨过在此相聚，黄蓉则骗杨过，说小龙女被南海神尼救走。小龙女希望杨过因此有活下去的动力，而且小龙女觉得十八年后，杨过也就淡忘她了。参考这个情感素材，获得启发：女主角得了白血病，没有告诉男主角，为了避免男主角殉情，女主角说因为父母工作调动，她要搬家到国外，十年后在此相聚。

【角色增进情感】

1.男主角正是女主角心中向往的形象，从而产生爱意。

2.男女主角有共同的情感方式和兴趣爱好。如果原本兴趣爱好不一样，男主角就要走入女主角的生活圈，使彼此成为“同一个世界的人”。

3.男主角帮助女主角解决生活困难。

4.男主角帮助女主角实现梦想。

5.守护。例如旅游时，女孩脚崴了，男孩背女孩下山。

6.常在一起，日久生情

7.一起经历美好生活。例如约会、聚餐、逛街、旅游、共同参加有趣的活动。

8.患难见真情，患难中相互帮助而建立情感。

9.讨好和投其所好。例如男女主角逛街，女主角趴在橱窗外，看着一件衣服，可是买不起。后来，男主角打工攒钱，买给了女主角。

10.感动她。例如男主角把打工攒的钱，全都花给了女主角。再例如为帮女主角，自己受伤害。例如忽然暴雪，男主角把衣服给女主角，结果自己冻感冒了。

11.先前积攒的条件。例如女主角是校花，而男主角条件普通，男女主角本不般配，但是男主角小时候帮助过女主角。那时都是小孩，没有身份差别的意识，女主角当时就爱上了男主角。后来男主角上中学又遇到女主角，女主角还是对男主角有好感。

12.撮合。男主角讨好女主角的亲朋好友，希望他们撮合男主角和女主角的爱情，为男女主角在一起，制造机会。

13.女主角和男二号关系破裂，女主角的情感就会侧重男主角。

【角色情感倒退：误会】

1.身边有陌生的异性。例如男主角把女主角的哥哥误当其男朋友。

2.像恋人之间的行为，被误会成恋爱。例如女主角当中间人，撮合两个配角的爱情：女主角帮女配角给男配角送礼，男主角以为女主角爱上了男配角。

3.被动当主动。例如女二号突然跑过来，抱住了男主角，随后被女主角看见，其实只是女二号单方面的主动。

4.巧合当故意。例如女二号走在前面，而男主角走在后面，被石头绊倒，扑向女二号，然后被女主角看见。

5.阴差阳错。例如男主角给女主角买了礼物，却不好意思送。结果被女二号拿走了，女主角以为男主角给女二号送礼。

6.假意当真意。例如女配角为了摆脱男配角的追求，于是让男主角冒充她男朋友，结果被女主角看见。

7.省略信息，指代不清。例如男主角是漫画家，和女二号谈论漫画故事创作，男主角指着漫画人物说：“这里拥抱应该没关系吧？”女主角走过听到，以为男主角想拥抱女二号。

8.妹妹误会。男主角暗恋女主角，为了接近女主角，就会讨好女主角的妹妹。但是这样，女主角会误以为男主角爱上女主角的妹妹。

9.主角落入朋友设的局。例如男主角的朋友约男主角出去吃饭，把女二号也叫上，然后男主角的朋友找借口离开，只剩下男主角和女二号。

【女二号】

男主角爱的是女主角，既然女二号在爱情上占劣势，就要在其它方面占优势，从而平衡竞争。如果女主角占绝对优势，就没竞争可写了。

女二号的优势：

（1）女二号比女主角更积极、更努力的追求男主角，比女主角付出的更多。

（2）女二号更善于讨好男主角，更体贴，更留心和满足男主角的喜好和需求。

（3）女二号家庭条件好、身份地位高，容易帮助到男主角。例如：女二号的父亲给男主角安排工作。

（4）女二号讨好男主角的妹妹和朋友，给了他们很多好处，让他们来撮合爱情。

（5）深厚友情：男主角和女二号是从小一起长大的好朋友。

（6）偿还人情：男主角欠女二号人情，受了女二号的恩惠，要偿还人情，就要满足女二号的要求。

（7）亏欠：男主角叫女二号去帮忙，女二号路上出了车祸，男主角很内疚自责。

（8）听从：女二号是班长或学生会会长，女二号的父亲是校长或男主角的老板，所以男主角不敢得罪女二号，只得乖乖的听从女二号。

（9）女二号刻意接近女主角，并和女主角成为好朋友。这是为了有机会劝说女主角放弃男主角，并撮合女主角和其他男孩相爱，或者有机会让女主角和男主角产生误会。

80年代的长篇小说，比较重要的如张洁的《沉重的翅膀》、古华的《芙蓉镇》、王蒙的《活动变人形》、贾平凹的《浮躁》等，在内在气质上都离不开80年代特有的探索和创新意识。《沉重的翅膀》、《活动变人形》写出了青年知识分子的当代生活，开始关注个人在历史环境下的心理体验；《芙蓉镇》、《浮躁》等则更是摆脱了之前的文学作品的死板格式和压抑情感，通过立足于“人道主义”的挖掘，像更深层面的“人性”探寻。可以说，80年代的长篇小说，虽然在纵向的历史维度上有了很大的突破，但是在横向的作品维度上，却不及中篇小说深刻，特别是以余华、莫言等为代表的先锋小说试验，成为了80年代和中国文学史上无论如何也不可忽视一点的文学现象，为文学道路的开拓和写作手法的探寻提供了新的突破口。像韩少功的《爸爸爸》、《火宅》等，在“寻根”的主张下，以先锋性的探索使得文本和小说精神在内省层面上达到了新的高度，而相比之下，他的长篇《马桥词典》，虽然在形势上看似更具探索性，但是仔细探究，其实不过是作者在“寻根”思路上的延伸；张炜的中篇小说秋天的思索、秋天的愤怒等，对生活的复杂和矛盾刻画地如此到位，而他的长篇《古船》和《九月寓言》则陷入了混乱和无法梳清条理的境地

专情总裁的双面情人（大结局）文 / barbarapan

为了拿出十万元救爸爸，她找好朋友帮忙，结果居然被出卖！

一夜间，她是丢了自己，也丢了工作。

甚至还不知道那个可恶男人的身份！

她极其不甘心地硬闯进韩氏集团的会议室。

只是那个穿黑色西装的酷帅男人，看她的眼神怎么怪怪的！

像是见过她一样，可是她好像根本不可能认识他吧？

她坚信，像他这样高傲到无人敢侵犯的男人，

绝对不可能是她这样的小人物能够碰到的！

她却不知，

她偏偏就是他昨晚的美丽猎物……

法老的宠妃I（完）+续文 / 悠世传说的秘宝，荷鲁斯之眼，掀起一场惊天动地的对决。

被更正的历史，被遗忘的回忆。

他依旧是高高在上的光明之子，她却成了旁人所弃、血统下贱的女祭司。

七大谜团正在一一展开。

来，看吧，

究竟是时间摧毁爱情

还是爱情可以蔑视千年？

法老的宠妃续-荷鲁斯之眼，盛大开演。

妃常穿越：逃妃难再逑（全本）文 / 雪芽她，一朝穿越，成了大玥王朝丞相的长女，本是内定的代嫁皇后，却被亲妹妹夺去后位，自己还被皇上赐给了藩王北安侯——那个传说中残忍的王！

通缉令：惹上首席总裁（全本）文 / 拓拔瑞瑞【本书为2009年第二届华语言情大赛季军作品】

一夜未果，大胆的女人居然偷偷离开，甚至烙下挑衅的“战书”。

秦晋阳看着这刺目的红唇印记，眼中寒光迸现。

他发誓，搜遍整个台湾，也要将这个逃跑的女人找出来！

第二天，台湾各大报纸大幅度版块同时刊登头条通缉令。鬼眼新娘(1、2)文 / qingniaosky

我，蓝若惜。

我的名字是奶奶给取的。奶奶说，我这丫头阴气太重，总能把鬼魂招来。若是那个真心疼惜我的人出现，我这一生都会很幸福。所以我的名字是——若惜。

九岁以后到十五岁以前，我一直住在乡下的奶奶家，因为爸爸妈妈不喜欢我，或者说，是害怕我。因为——我是个怪孩子。生命怎么可以这样文 / yumeishou这是笔者一年前的文字，看在他是“八O”后的作者所为，它隶属于年轻！轻浮的文笔表现出的稚嫩，它又那么地不屑！特别是它的思想和创作思路，让作者本人都认为出一种冲击，兴许他只是自己无能创作的一种体现！不管怎样，经过斟酌再三，它应该有一种表现的本能！此文属于意识流作品的一部分，写得是一位农家少年情绪低落时的意外发现，在国人看来的龌龊，从而表现的从一个无性时代到最原始的性朦胧，也是从一个青年到一个男人的蜕变。从学习到生活，他在奋斗着，甚至在此期间的顽强抵抗中的那种无助、盲然、心理奇形的变异，让他自己也不知如何是好。是命、是运，让一个涉世未深的人怎样理解！其中也渗杂着初始的感情，兴许就是在那一次次的对视中，表现的就是暗恋。一切就那么简单，这是生活给人的提示，也是笔者对生活的一种认知！它来源于生活，叫人又不可想得以为生活。社会太复杂，它是复杂中的特殊部分吧，确实存在的那点。可能就是存在的那点，才是引发了生活的燎燎大火，这是笔者的期待！

幸福黑白法则

从象牙塔到围城的毕婚族

微笑深爱

女孩，请你微笑，然后深爱 《闻香识女人》

香水给爱情带来安宁或是激情，沉醉…… 未合法恋人

她是正牌乖乖女，却要装扮成老气婆婆。红袖添香小说网看到的，几部类似的小说，都很好看哦看你喜欢不

中国古典小说大略可分类如下：

第一类是历史小说，讲的是帝王将相草莽英雄的功过成败，以《三国演义》、《水浒传》为代表。坊间的各种演义也可归此类。

第二类是世情小说，个中翘楚当属《金瓶梅》与《红楼梦》。三言二拍可归此属。后期的《老残游记》《海上花》等亦一脉承之。

第三类是神怪小说，上承《搜神记》《子不语》，下启《阅微草堂笔记》等笔记小说，以《聊斋志异》《西游记》为佼佼者。

为了知识与自由的缘故》(短篇小说集)，俄国普利洛克等著，1929，新宇宙

一个卖鱼者的生涯(传记)，意大利凡宰特著，1929，上海自由书店

蒲鲁东的人生哲学(理论)，俄国克鲁泡特金著，1929，上海自由书店

《前夜》(剧本)，波兰廖·抗夫著，1930，上海启智书局

《丹东之死》(剧本)，苏联A·托尔斯泰著，1930，开明书店

草原故事(短篇小说集)，苏联高尔基著，1931，上海马来亚书店

《秋天里的春天》(长篇小说)，匈牙利尤利·巴基著，1932，开明书店

过客之花(剧本)，意大利阿美契斯著，1933，开明书店

《自传》俄国克鲁泡特金著，1933，上海新民书店

《狱中记》(传记)，美国柏克曼著，1935，文化生活出版社

俄国虚无运动史话(史话)，俄国斯特普尼亚克著，1936，文化生活出版社

《门槛》(短篇小说集)，俄国屠格涅夫等著，1936，文化生活出版社

《夜未央》(剧本)，波兰廖·抗夫著，1937，文化生活出版社

告青年(理论)，俄国克鲁泡特金著，1937，美国旧金山平社出版部

一个家庭的戏剧(传记，又名《家庭的戏剧》)，俄国赫尔岑著，1940，文化生活出版社

叛逆者之歌(诗集)，俄国普式庚等著，1940，文化生活出版社

《父与子》(长篇小说)，俄国屠格涅夫著，1943，文化生活出版社

迟开的蔷薇(短篇小说集)，德国斯托姆著，1943，文化生活出版社

《处女地》(长篇小说)，俄国屠格涅夫著，1944，文化生活出版社

《散文诗》(散文诗集)，俄国屠格涅夫著，1945，文化生活出版社

《快乐王子集》(童话、散文诗合集)，英国王尔德著，1948，文化生活出版社

回忆托尔斯泰(回忆录)，苏联高尔基著，1950，平明出版社

回忆屠格涅夫(回忆录)，俄国巴甫洛夫斯基著，1950，平明出版社

草原集(短篇小说集)，苏联高尔基著，1950，平明出版社

《屠格涅夫中短篇小说集》俄国屠格涅夫著（与萧珊合译），1959，人民文学出版社

巴金译文全集，1997，人民文学出版社

主要作品集或主要长篇小说

中篇小说集大厂（百花文艺出版社1997年）

中篇小说集《城市热风》（百花洲文艺出版社1997年）

长篇小说《城市守望》（百花文艺出版社1997年）

长篇小说《家园笔记》（人民文学出版社1999年）

短篇小说集《人间笔记》（百花文艺出版社2001年）

短篇小说集《绝唱》（长江文艺出版社2001年）

杂文随笔集一吐为快（远方出版社2001年）

中篇小说集《天下故事》（百花文艺出版社2002年）

中篇小说集《英雄传说》（台湾知本家出版社2005）

随笔集品读水浒人物（百花文艺出版社2007年）

长篇小说票儿（湖南文艺出版社2009年）

短篇小说集人间笔记2（百花文艺出版社2011年）

随笔集灯下闲读（地震出版社2013年）

长篇小说曲之杀（江苏文艺出版2010年）

1990年以来部分长篇小说、中篇小说存目：

山毛榉（中篇）《昆仑》1990年5期

那一阵我活得没滋味（中篇）小说家1991年6期

空槐（中篇）《长城》1993年5期

狗头金（中篇）《荷花淀》1994年1期

《我曾让你傻半天》（中篇）天津文学1994年1期

大忙年（中篇）《北京文学》1994年7期（中篇小说选刊转载）

猴儿的故事（中篇）小说创作1994年12期

山问（中篇）《长城》1995年1期（中篇小说选刊转载）

年底（中篇）中国作家1995年3期

天下大事（中篇）《北京文学》1995年6期（中篇小说选刊转载）

野民岭（中篇）小说林1995年4期（中篇小说选刊转载）

天下无忌（中篇）《珠海》1995年4期

天下荒年（中篇）《北京文学》1995年10期

黑日（中篇）《长城》1995年5期

《高山流水》（中篇）当代作家1995年6期

厕觞（中篇）天津文学1995年11期

大厂（中篇）《人民文学》1996年1期

天下书生（中篇）小说家1996年1期

城市警察（中篇）小说林1996年2期

天下涛涛（中篇）《芙蓉》1996年3期

城市行为（中篇）作品争鸣1996年12期

《城市热风》（中篇）《北京文学》1996年7期

《雪崩》（中篇）《当代》1996年4期

《热风》（中篇）《十月》1996年4期

天下匆匆（中篇）《百花洲》1996年4期

大厂续（中篇）《人民文学》1996年8期

《官司》（中篇）东海1996年10期

车间（中篇）《上海文学》1996年10期

西天路上（中篇）《海峡》1996年5期

警察的故事（中篇）《啄木鸟》1997年3期

危矿（中篇）《春风》1997年3期

天下忧年（中篇）《北京文学》1997年3期

下岗（中篇）《百花洲》1997年4期

长河落日图（中篇）《今古传奇》1997年4期

污染（中篇）《芳草》1997年8期

小厂（中篇）时代文学1997年3期

年初（中篇）中国作家1997年5期

《城市》（中篇）《人民文学》1997年10期

风波（中篇）《作品》1997年11期

阳光里的股东们（中篇）《北京文学》1998年1期

绝士（中篇）《十月》1998年2期

山草谣（中篇）东海1998年4期

年前秧歌（中篇）山花1998年4期

城市剧团（中篇）时代文学1998年3期

《乡关何处》（中篇）《特区文学》1998年3期

大地无垠（中篇）《春风》1998年10期

的爷（中篇）《人民文学》1998年10期

猴事（中篇）小说家1998年4期

《天绝》（中篇）《十月》1999年2期

《无处告别》（中篇）《长城）1999年2期

《家园笔记》（长篇节选）《当代》1999年5期

逍遥楼（长篇小说）《今古传奇》1999年6期

城市检查官（中篇）《啄木鸟》2000年第1期

《意外》（中篇）上海小说2000年3期

遭遇背景（中篇）《江南》2000年第1期

豪气冲天（中篇）《十月》2000年2期

你千万别往心里去（中篇）上海小说2000年2期

阳光下发生的事情（中篇）上海小说2001年3期

《杨志卖刀》（中篇）《十月》2001年5期（小说月报转载）

商敌（中篇）青春阅读2001年10期（中篇小说选刊转载）

阳光下的冲突（中篇）2001年3期

不服气你去试一试（中篇）上海小说2001年3期

大雨到来之前（中篇）长江文艺2002年9期

神探白玉堂（长篇小说）小说月报原创版创刊号2002年

《城市传说》（中篇）《十月》2002年2期（小说月报转载）

城市秧歌（中篇）上海小说2002年1期（作品争鸣转载）

城市迁徙（中篇）《当代》2004年3期（作品争鸣转载）

火车提速（中篇）上海小说2003年6期（小说选刊转载）

血色黄金（长篇小说）《小说月报》2003年2期

旁观者迷（中篇）《啄木鸟》2005期1期

广陵散（长篇小说）十月长篇小说2005年增刊

黑幕重重（长篇小说）《今古传奇》2006年1期

老乐的执迷不悟（中篇）小说月报原创版2006年4期（新华文摘、作家文摘转载）

核磁共振（中篇）《当代》2006年6期（小说选刊转载）

玄武门小说（节选）（长篇）十月长篇小说2007年2期

明天有暴雨（长篇小说）长江文艺长篇小说卷2008年

升国旗奏国歌（中篇）小说月报原创版2008年3期

人物笔记二题（中篇）天津文学2008年9期（小说月报转载）

《凤凰令》（长篇小说）《今古传奇》2009年3期

《局中局》（长篇小说）《今古传奇》2010年6期

票儿（长篇小说节选）《小说界》2009年5期

2重要短篇小说：编辑

笔记二题（短篇）东海1990年10期

笔记三题（短篇）河北文学1990年11期

大黑和二黑（短篇）河北文学1992年4期

笔记二题（短篇）东海1992年6期

笔记二题（短篇）《四川文学》1992年10期

笔记二题（短篇）天津文学1992年8期

《绝活》（短篇）河北文学1992年12期

笔记二题（短篇）《春风》1993年7期

三叔的故事（短篇）《百花园》1993年6期

《名流》（短篇）《北京文学》1994年1期（中华文学选刊转载）

绝情（短篇）《春风》1994年1期

笔记二题（短篇）鸭绿江1994年1期

绝赌（短篇）《春风》1994年3期

笔记三题（短篇）天津文学1994年7期（中华文学选刊转载）

名角（短篇）《当代人》1994年6期

笔记二题（短篇）《当代人》1994年10期

猴之事（短篇）广州文艺1994年3期

笔记三题（短篇）《作品》1995年10期

笔记二题（短篇）中国作家1996年3期

赚了三块四角六分钱（短篇）广州文艺1995年4期

绝桥（短篇）《小说界》1995年5期

乔迈下海（短篇）《当代人》1995年6期

笔记二题（短篇）《当代人》1995年10期

绝人（短篇）北方文学1996年1期（小说月报转载）

笔记三题（短篇）《春风》1996年7期

笔记二题（短篇）《飞天》1996年7期

李秀平的故事（短篇）《作家》1996年11期

城市票友（短篇）《当代人》1996年11期（小说月报转载）

岳姑娘的故事（短篇）芒种1996年1期

绝店（短篇）《当代人》1997年2期

大哥的故事（短篇）《长城》1997年3期

短篇二题（短篇）《芙蓉》1997年3期

《犯罪心理学》（短篇）羊城晚报1997年8月

绝桥（短篇）《春风》1998年5期

《事件》（短篇）《佛山文艺》1998年5期

笔记三题（短篇）当代作家1998年5期

绝伪（短篇）小说家1998年6期

《单刀赴会》（短篇）《当代人》1999年2期（小说月报转载）

笔记五题（短篇）上海小说1999年3期（小说月报转载）

短篇二题（短篇）《红岩》1999年3期

《秦琼卖马》（短篇）《人民文学》1999年10期（新华文摘转载）

高大力的故事（短篇）青春阅读2000年1期

布店（短篇）《章回小说》2000年10期

赌客（短篇）《红岩》2000年5期

李二娘的故事（短篇）广州文艺2000年12期

贺梁红梅（短篇）《作家》2005年5期（小说月报转载）

海口（短篇）《长城》2005年4期（小说月报转载）

万家福超市（短篇）《当代人》2005年9期（小说月报转载）

绝印（短篇）《人民文学》2005年12期（小说月报转载）

《穆桂英挂帅》（短篇）上海小说2006年1期（小说月报转载）

绝品二题（短篇）《长城》2002年5期（小说月报转载）

绝渡（短篇）《长城》2003年3期（小说选刊转载）

老头包子（短篇）青春阅读2005年12期

故事、事故（短篇）《北京文学》

黑子和石头（短篇）小说月报原创版2007年2期

保姆张秀梅（短篇）中国作家2007年5期

和平里10楼（短篇）《作品》

马洪刚的爱情（短篇二则）《作品》2008年4期

孟家母子（短篇）山花2005年6期

老同学三题（短篇）〈长城〉2006年6期（小说月报转载）

暴水桥头（短篇二则）《小说界》2005年5期（中华文学选刊转载）

酒道（短篇）《现代小说》2006年创刊号

张子和（短篇）《北京文学》2006年10期（小说月报转载）

老张（短篇）《当代人》2006年5期（小说月报转载）

天香酱菜（短篇）《作家》2007年1期（小说月报转载）

《洗澡》（短篇）《作品》2007年7期（小说月报转载）

郭氏姐妹（短篇）芒种2007年8期

一声叹息（短篇）《啄木鸟》2007年5期

苏子玉、龙粥（短篇）《十月》2008年5期

瓷人（短篇）《上海文学》2007年9期

锔人（短篇）《上海文学》2007年12期

《两个女人》（短篇）芒种

紫砚（短篇）《啄木鸟》（小说选刊转载）2009年1期

鱼塘女人（短篇）《啄木鸟》2009年6期（小说月报转载）

拾荒女人（短篇）《啄木鸟》2010年9期

奇人与奇石（短篇）中国作家2010年1期

三生三世，十里桃花。羊羊快去看，真的好好看啊！！么！

坏蛋是怎样炼成的

叶圣陶先生的长篇小说只有一部《倪焕之》。

1923年，叶圣陶先生进入商务印书馆从事编辑出版工作，此后于1928年发表了长篇小说《倪焕之》，连载于教育杂志上。

《倪焕之》艺术地再现了以主人公倪焕之为代表的小资产阶级知识分子，在历史剧烈变动过程中的思想变化和生活道路，揭示了当时中国教育界的混乱和社会的黑暗状况，展现了当时广阔的历史背景。

扩展资料：

叶圣陶的创作之路

1919年到1924年，是叶圣陶以“五四”为中心的早期创作阶段。他是继鲁迅之后，新文学运动初期最重要的小说家之一，他的出版于1922年3月的隔膜，是新文学史上第二个短篇小说集（第一个是郁达夫的《沉沦》）。

他在本时期共写了五十多个短篇，分别收入隔膜、《火灾》、线下三个集子。写了二十八篇童话，1923年印行的《稻草人》，是中国现代第一部童话集，被鲁迅誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”。

从1925年到二十年代末，叶圣陶的创作取得了全面的丰收。他写了二十个短篇，分别收入小说集《城中》、未厌集和散文小说合集脚步集中。1928年，教育杂志连载长篇小说《倪焕之》，次年单行本问世，引起了文坛的瞩目。还有大量的散文、杂文，其中少部分收入脚步集。

新中国成立后，他在出版、教育部门担任重要的领导职务，一直到1982年，还以近九十岁的高龄，出任全国政协副主席。从三十年代开始，叶圣陶主要从事语文教科书的编纂出版工作，文学创作退居次要地位，作品数量显著减少。

参考资料来源：

参考资料来源：

茅盾的经典名作: 【长篇小说有:

《子夜》、《蚀》三部曲(包括《幻灭》、动摇、《追求》)、

《腐蚀》 、《虹》

梁晓声，原名梁绍生。当代著名作家。1949年9月22日出生于哈尔滨市，祖籍山东荣成市泊于镇温泉寨。中国作家协会会员。曾创作出版过大量有影响的小说、散文、随笔及影视作品。中国现当代以知青文学成名的代表作家之一。现居北京，任教于北京语言大学人文学院汉语言文学专业。

梁晓声的长篇小说 有

《浮城》 《一个红卫兵的自白》 《从复旦到北影》 雪城 生非 《恐惧》 《泯灭》

主要作品集或主要长篇小说

中篇小说集大厂（百花文艺出版社1997年）

中篇小说集《城市热风》（百花洲文艺出版社1997年）

长篇小说《城市守望》（百花文艺出版社1997年）

长篇小说《家园笔记》（人民文学出版社1999年）

短篇小说集《人间笔记》（百花文艺出版社2001年）

短篇小说集《绝唱》（长江文艺出版社2001年）

杂文随笔集一吐为快（远方出版社2001年）

中篇小说集《天下故事》（百花文艺出版社2002年）

中篇小说集《英雄传说》（台湾知本家出版社2005）

随笔集品读水浒人物（百花文艺出版社2007年）

长篇小说票儿（湖南文艺出版社2009年）

短篇小说集人间笔记2（百花文艺出版社2011年）

随笔集灯下闲读（地震出版社2013年）

长篇小说曲之杀（江苏文艺出版2010年）

1990年以来部分长篇小说、中篇小说存目：

山毛榉（中篇）《昆仑》1990年5期

那一阵我活得没滋味（中篇）小说家1991年6期

空槐（中篇）《长城》1993年5期

狗头金（中篇）《荷花淀》1994年1期

《我曾让你傻半天》（中篇）天津文学1994年1期

大忙年（中篇）《北京文学》1994年7期（中篇小说选刊转载）

猴儿的故事（中篇）小说创作1994年12期

山问（中篇）《长城》1995年1期（中篇小说选刊转载）

年底（中篇）中国作家1995年3期

天下大事（中篇）《北京文学》1995年6期（中篇小说选刊转载）

野民岭（中篇）小说林1995年4期（中篇小说选刊转载）

天下无忌（中篇）《珠海》1995年4期

天下荒年（中篇）《北京文学》1995年10期

黑日（中篇）《长城》1995年5期

《高山流水》（中篇）当代作家1995年6期

厕觞（中篇）天津文学1995年11期

大厂（中篇）《人民文学》1996年1期

天下书生（中篇）小说家1996年1期

城市警察（中篇）小说林1996年2期

天下涛涛（中篇）《芙蓉》1996年3期

城市行为（中篇）作品争鸣1996年12期

《城市热风》（中篇）《北京文学》1996年7期

《雪崩》（中篇）《当代》1996年4期

《热风》（中篇）《十月》1996年4期

天下匆匆（中篇）《百花洲》1996年4期

大厂续（中篇）《人民文学》1996年8期

《官司》（中篇）东海1996年10期

车间（中篇）《上海文学》1996年10期

西天路上（中篇）《海峡》1996年5期

警察的故事（中篇）《啄木鸟》1997年3期

危矿（中篇）《春风》1997年3期

天下忧年（中篇）《北京文学》1997年3期

下岗（中篇）《百花洲》1997年4期

长河落日图（中篇）《今古传奇》1997年4期

污染（中篇）《芳草》1997年8期

小厂（中篇）时代文学1997年3期

年初（中篇）中国作家1997年5期

《城市》（中篇）《人民文学》1997年10期

风波（中篇）《作品》1997年11期

阳光里的股东们（中篇）《北京文学》1998年1期

绝士（中篇）《十月》1998年2期

山草谣（中篇）东海1998年4期

年前秧歌（中篇）山花1998年4期

城市剧团（中篇）时代文学1998年3期

《乡关何处》（中篇）《特区文学》1998年3期

大地无垠（中篇）《春风》1998年10期

的爷（中篇）《人民文学》1998年10期

猴事（中篇）小说家1998年4期

《天绝》（中篇）《十月》1999年2期

《无处告别》（中篇）《长城）1999年2期

《家园笔记》（长篇节选）《当代》1999年5期

逍遥楼（长篇小说）《今古传奇》1999年6期

城市检查官（中篇）《啄木鸟》2000年第1期

《意外》（中篇）上海小说2000年3期

遭遇背景（中篇）《江南》2000年第1期

豪气冲天（中篇）《十月》2000年2期

你千万别往心里去（中篇）上海小说2000年2期

阳光下发生的事情（中篇）上海小说2001年3期

《杨志卖刀》（中篇）《十月》2001年5期（小说月报转载）

商敌（中篇）青春阅读2001年10期（中篇小说选刊转载）

阳光下的冲突（中篇）2001年3期

不服气你去试一试（中篇）上海小说2001年3期

大雨到来之前（中篇）长江文艺2002年9期

神探白玉堂（长篇小说）小说月报原创版创刊号2002年

《城市传说》（中篇）《十月》2002年2期（小说月报转载）

城市秧歌（中篇）上海小说2002年1期（作品争鸣转载）

城市迁徙（中篇）《当代》2004年3期（作品争鸣转载）

火车提速（中篇）上海小说2003年6期（小说选刊转载）

血色黄金（长篇小说）《小说月报》2003年2期

旁观者迷（中篇）《啄木鸟》2005期1期

广陵散（长篇小说）十月长篇小说2005年增刊

黑幕重重（长篇小说）《今古传奇》2006年1期

老乐的执迷不悟（中篇）小说月报原创版2006年4期（新华文摘、作家文摘转载）

核磁共振（中篇）《当代》2006年6期（小说选刊转载）

玄武门小说（节选）（长篇）十月长篇小说2007年2期

明天有暴雨（长篇小说）长江文艺长篇小说卷2008年

升国旗奏国歌（中篇）小说月报原创版2008年3期

人物笔记二题（中篇）天津文学2008年9期（小说月报转载）

《凤凰令》（长篇小说）《今古传奇》2009年3期

《局中局》（长篇小说）《今古传奇》2010年6期

票儿（长篇小说节选）《小说界》2009年5期

2重要短篇小说：编辑

笔记二题（短篇）东海1990年10期

笔记三题（短篇）河北文学1990年11期

大黑和二黑（短篇）河北文学1992年4期

笔记二题（短篇）东海1992年6期

笔记二题（短篇）《四川文学》1992年10期

笔记二题（短篇）天津文学1992年8期

《绝活》（短篇）河北文学1992年12期

笔记二题（短篇）《春风》1993年7期

三叔的故事（短篇）《百花园》1993年6期

《名流》（短篇）《北京文学》1994年1期（中华文学选刊转载）

绝情（短篇）《春风》1994年1期

笔记二题（短篇）鸭绿江1994年1期

绝赌（短篇）《春风》1994年3期

笔记三题（短篇）天津文学1994年7期（中华文学选刊转载）

名角（短篇）《当代人》1994年6期

笔记二题（短篇）《当代人》1994年10期

猴之事（短篇）广州文艺1994年3期

笔记三题（短篇）《作品》1995年10期

笔记二题（短篇）中国作家1996年3期

赚了三块四角六分钱（短篇）广州文艺1995年4期

绝桥（短篇）《小说界》1995年5期

乔迈下海（短篇）《当代人》1995年6期

笔记二题（短篇）《当代人》1995年10期

绝人（短篇）北方文学1996年1期（小说月报转载）

笔记三题（短篇）《春风》1996年7期

笔记二题（短篇）《飞天》1996年7期

李秀平的故事（短篇）《作家》1996年11期

城市票友（短篇）《当代人》1996年11期（小说月报转载）

岳姑娘的故事（短篇）芒种1996年1期

绝店（短篇）《当代人》1997年2期

大哥的故事（短篇）《长城》1997年3期

短篇二题（短篇）《芙蓉》1997年3期

《犯罪心理学》（短篇）羊城晚报1997年8月

绝桥（短篇）《春风》1998年5期

《事件》（短篇）《佛山文艺》1998年5期

笔记三题（短篇）当代作家1998年5期

绝伪（短篇）小说家1998年6期

《单刀赴会》（短篇）《当代人》1999年2期（小说月报转载）

笔记五题（短篇）上海小说1999年3期（小说月报转载）

短篇二题（短篇）《红岩》1999年3期

《秦琼卖马》（短篇）《人民文学》1999年10期（新华文摘转载）

高大力的故事（短篇）青春阅读2000年1期

布店（短篇）《章回小说》2000年10期

赌客（短篇）《红岩》2000年5期

李二娘的故事（短篇）广州文艺2000年12期

贺梁红梅（短篇）《作家》2005年5期（小说月报转载）

海口（短篇）《长城》2005年4期（小说月报转载）

万家福超市（短篇）《当代人》2005年9期（小说月报转载）

绝印（短篇）《人民文学》2005年12期（小说月报转载）

《穆桂英挂帅》（短篇）上海小说2006年1期（小说月报转载）

绝品二题（短篇）《长城》2002年5期（小说月报转载）

绝渡（短篇）《长城》2003年3期（小说选刊转载）

老头包子（短篇）青春阅读2005年12期

故事、事故（短篇）《北京文学》

黑子和石头（短篇）小说月报原创版2007年2期

保姆张秀梅（短篇）中国作家2007年5期

和平里10楼（短篇）《作品》

马洪刚的爱情（短篇二则）《作品》2008年4期

孟家母子（短篇）山花2005年6期

老同学三题（短篇）〈长城〉2006年6期（小说月报转载）

暴水桥头（短篇二则）《小说界》2005年5期（中华文学选刊转载）

酒道（短篇）《现代小说》2006年创刊号

张子和（短篇）《北京文学》2006年10期（小说月报转载）

老张（短篇）《当代人》2006年5期（小说月报转载）

天香酱菜（短篇）《作家》2007年1期（小说月报转载）

《洗澡》（短篇）《作品》2007年7期（小说月报转载）

郭氏姐妹（短篇）芒种2007年8期

一声叹息（短篇）《啄木鸟》2007年5期

苏子玉、龙粥（短篇）《十月》2008年5期

瓷人（短篇）《上海文学》2007年9期

锔人（短篇）《上海文学》2007年12期

《两个女人》（短篇）芒种

紫砚（短篇）《啄木鸟》（小说选刊转载）2009年1期

鱼塘女人（短篇）《啄木鸟》2009年6期（小说月报转载）

拾荒女人（短篇）《啄木鸟》2010年9期

奇人与奇石（短篇）中国作家2010年1期