屠格涅夫长篇小说

写的好的话可以投今古传奇 奇幻版这个杂志经常在龙的天空论坛征稿

百度百科.

你直接在网站上写吧，网站会帮你联系的，要是没时间打字的话就投到《今古传奇》或者《幻界》，因为这两本在中国比较出名嘛，就是不知道你的有多长？

代表作:

福楼拜《包法利夫人》

莫泊桑《一生》《羊脂球》

屠格涅夫《猎人笔记》

歌德《少年维特之烦恼》

左拉《娜娜》

不在网站上发表，先走实体的思路是正确的，不然真的能出版也会损失很多。至于别人说写得好，到底有没有眼光，只有自己投稿过了，才会知道。一般至少投3-5家，就能知道自己的文与市场差距在哪里，能不能成功了，如果长篇过稿，后面一系列签约也有非常多的陷阱，所以楼主为了自己的利益，一定要宝贝自己的文章，先做到了解投稿常识才去下手，乱投，容易被骗子骗稿，到时候一分钱拿不到还无法证明这是自己写的文，那就要吐血了哦。

现在出版的小说一般需要12万，中篇小说大概3万，7万以内可以走杂志连载。

各个杂志出版社风格不同，编辑眼光也不一样，楼主还是自己小马过河看约稿一家一家投吧，所谓授之鱼不如授之渔，去红榜社区或者天使领域的浮云殿、回望筑看吧，投稿这些东西在百度问不出，只有去专业论坛自己摸索。特别是浮云殿（杂志）、回望筑（出版）版块，约稿不仅多而且整齐，回帖分享的过稿经验也很及时，摸索下才知道自己对路不对路，不过我还是觉得应该先看约稿再写文，这样针对性强点，虽然我当初开始写稿子也是不看约稿自己管自己写，所以一直压箱底，也是到近年才卖出去的，好在三、四年前的压箱底都没删，最终改改都卖掉了，我想也是因为我现在知道的信息比较多，对杂志风格也能把握住大致方向了。所以新手去浏览约稿和编辑给的样文以及投稿常识才是王道。天使领域因为资料珍贵，版规严格，注册也比较麻烦，你百度下会知道怎么注册比较好，那里的约稿都是很放心的，毕竟有大量写手在及时反馈，看帖子的点击率就知道了嘛。所以你多去看下约稿，大家的反馈以及投稿常识，与编辑应对，骗人陷阱这些，做到心中有数了再去投稿，会少走很多弯路哦。

无论是杂志投稿还是出版社投稿，版权一定要捏在自己手里，轻易不要全部签出去，就如投稿的时候不要给全稿一样，不然以后有的哭了，当然这个，可以等你真的过稿以后再研究。反正回望筑的帖子里都有，多看都会了解，在百度这里问不全的。

记忆坊是不了解

1.飞魔幻 十三万字挺长的 他们如果看中会有连载形式刊登 或者出书

投稿须知：以上文字投稿作者不得一稿多投，半月内没有收到答复稿件可另行处理。投稿时请注明所投栏目，并留下自己的真实姓名、笔名、联系方式，以便我们及时与您取得联系。作者保证拥有该作品的完全著作权（版权），该作品没有侵犯他人利益。所有作者投给魅丽家的稿子，在其中任何一本没有通过，均不能再改投另外几本。故若发现谁的稿子是二投，一经发现，即使被采用也将扣除稿费。 稿费与奖金： AB版稿费标准80-100/千字（新人前三期80/千字，以后100/千字。若前三期稿件能获奖评前三名，另补20/千字稿费）；A版每期奖评出前三名，奖金分别为500元，300元，200元。 C版稿费100/千字，每期奖评选出一名千元大奖。评比根据调查表（所占比重50%），网络（30%），以及编辑评选（20%）。连上三到五期C版，又有写长篇的意愿，将有机会与魅丽文化合作，出版图书。

这是他们2011年5月29日的通知

2.男生女生·金版 最近都是些侦探或恐怖小说 但也收魔幻类的吧

注意 是金版！！《男生女生》

金版

◇恐怖校园：依托于校园这个平台，讲述那些发生在学校中的让学生感到不可思议的恐怖之事。

◇惊魂：通过个人或者众人来述说其经历过的骇人的事情。文章要有煸动力，文字要营造出真正的恐怖氛围。

◇玄异：不可思议的恐怖经历，注重情节的神秘感与真实感。

◇灵异：带有神话色彩或鬼怪色彩的，难以解释的故事。

◇悬疑：让人疑惑重重，疑云密布，带着问题读下去的小说。

◇推理：情节环环相扣，故事步步为营，以严密的逻辑性推进故事进展。

以下类型稿件勿投《男生女生》（金版）：

◇传统风格的民间传说型的鬼怪故事；

◇童话、低幼风格的奇幻作品；

◇科幻小说。

版权要求：原创稿件，首发专投《男生女生》。

约稿字数：1500-20000字

体裁要求：小说，故事性强

文章风格：恐怖、玄异、诡异。

稿酬：100元/千字（见刊一个月后付稿酬）

截稿日期：每月28日

这是他们6月17日的通知

就这些吧

去天使领域论坛的回望筑版块看看吧，这是业内很有名的一个私人论坛。那里有很多经验贴探路贴和出版社约稿，根据写手们的反馈，很容易得到最靠谱的经验，注册要抢邀请码，有点难，多刷刷多试试，运气好就能蹲抢成功了，好的信息自然不容易得到嘛~据我所知，青春类的还是挺好卖的，再不然无线电子版权也可以卖一笔，哦对了，据说各家出版社的合约也不同，都会坑新人一把，要会和编辑谈条件，所以多看看那些经验贴，认识一些高手其实挺有用的。

而且另外，也可以像我这样从短篇写起，投各种杂志，杂志约稿信息都在浮云殿版块。我现在也认识不少编辑，有时他们的签名上也会挂着需要长篇，有的是杂志需要连载，有的是因为内部调职，换到了图书部，所以说，要想能“梦想成真”，进入一个圈子是很重要的，机会也会随之增多。

写网文长篇最好还是先和编辑联系一下，谈好价格再去更文

建议你去写手之家，雪晴故事网，豆瓣小组（如豆瓣稿费银行）看看

里面有各种杂志、出版社和网站的约稿函，稿费标准，征稿要求都有明确的标注

很多网站编辑也在里面发布约稿函，还有其他写手的探路心得

祝你成功，有问题可追问~

起点中文网

长篇小说投稿，必须要给编辑看大纲人物设定等详细资料，除此之外，便是长篇小说的开头一部分章节文字。长篇小说因篇幅较长，你不可能一下子写完，或者全都投过去，所以一篇大概的简介，有助于编辑了解小说的主要事件，讲了什么故事，以及主要人物等，之后的开头问题，或是华丽，或是平庸，都将考验作者文笔自身文学功底，最后的问题是，小说的故事情节是否合理，以及是否符合了编辑想要出版的口味条件等，总归来讲，长篇小说想要出版，可谓是层层艰难，祝你成功！

如果你觉得你自己的作品比较优秀你可以选择投人民文学出版社，这个出版社在国内属于一流的出版社——我听我教授说的。

你好。

不是这样的，如果你觉得第一张足够精彩，那就选第一张吧，一般给五万字就够了，当然，作为长篇小说，仅仅给看这五万字是不够的，还要给1500字左右的内容梗概和人物简介，这五万只是看看你的文字功底如何，假如不满意，他们就不会向你要求看全文了。

不过不同的出版社有不同的要求，有的要你投全文，有的要你投作品简介、人物简介及部分章节。所以，流程一般就是先投作品简介、人物简介及部分章节，如果有回应，就按出版社的要求来做，如果很久（也可以电话询问，但得一个月后）没有回应，你就可以另投了。

天使文化现急收长篇小说稿，各种风格皆宜，有意者速与本人联系

要求：字数10W以上，奇幻、爱情、惊悚、校园、流行小说等均可，需为首发稿，有意者请投一份小说故事大纲和人设等资料到编辑处，如果合适，稿费从优。

联系编辑：

Money：237010238

投稿邮箱：

niaoye59@qq.com

男主文？

起点中文网 申请作者后注意看作者薪酬待遇

尽可能的按规则获取最大利益

能签约上架才能拿钱 不要一次性更完了

先发三四个章节 找编辑签约 一个月每天发起码有全勤拿吧

或是找编辑买断

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现在出版的小说一般需要12万，中篇小说大概3万，7万以内可以走杂志连载。

各个杂志出版社风格不同，编辑眼光也不一样，楼主还是自己小马过河看约稿一家一家投吧，所谓授之鱼不如授之渔，去红榜社区或者天使领域的浮云殿、回望筑看吧，投稿这些东西在百度问不出，只有去专业论坛自己摸索。特别是浮云殿（杂志）、回望筑（出版）版块，约稿不仅多而且整齐，回帖分享的过稿经验也很及时，摸索下才知道自己对路不对路，不过我还是觉得应该先看约稿再写文，这样针对性强点，虽然我当初开始写稿子也是不看约稿自己管自己写，所以一直压箱底，也是到近年才卖出去的，好在三、四年前的压箱底都没删，最终改改都卖掉了，我想也是因为我现在知道的信息比较多，对杂志风格也能把握住大致方向了。所以新手去浏览约稿和编辑给的样文以及投稿常识才是王道。天使领域因为资料珍贵，版规严格，注册也比较麻烦，你百度下会知道怎么注册比较好，那里的约稿都是很放心的，毕竟有大量写手在及时反馈，看帖子的点击率就知道了嘛。所以你多去看下约稿，大家的反馈以及投稿常识，与编辑应对，骗人陷阱这些，做到心中有数了再去投稿，会少走很多弯路哦。

无论是杂志投稿还是出版社投稿，版权一定要捏在自己手里，轻易不要全部签出去，就如投稿的时候不要给全稿一样，不然以后有的哭了，当然这个，可以等你真的过稿以后再研究。反正回望筑的帖子里都有，多看都会了解，在百度这里问不全的。

请采纳答案，支持我一下。

开心辞典、。

很多地方，建议去约稿论坛和新浪微博里搜一搜吧，其实最靠谱的还是认识几个相关的写手，不过老写手一般不会搭理新手，觉得烦，所以还是勾搭几个同类的新手一起奋斗然后交流情报比较靠谱。

？

你可以去起点投稿,

一般要先发5万字给编辑看,如果过稿的话,就会帮你出版的.

当然还要个人简介和书本介绍,这样,编辑会优先看你的稿件.

通常一个月仍无音信就可以视为未过稿,作者可以另行处理稿件了.

代表作长篇小说

《罗亭》（1856）

《阿霞》（1858）

《贵族之家》（1859）

《前夜》（1860）

《父与子》（1862）

《烟》（1867）

中短篇小说

《初恋》（1860）

《春潮》〔1872〕

普宁和巴布林(1874)

剧本

贵族长的早餐(1846)

一著不慎，满盘皆输Где тонко, там и рвется (1847)

单身汉(1849)

村居一月(1850)

作品翻拍

《春潮》〔1989〕

《猎人笔记》

建议如果你曾经没有发表过作品，先拿到起点中文网里去按章节连载，然后看点击率高不高，一高，起点会有人跟你签约，或者给你一个收费的版面。如果你想直接投到杂志里，《男生女生》、《萌芽》等杂志是首选，直接发到邮箱，等那些编辑审阅过后看一下行不行，一般来说是“千字/80~100元”左右，连载作品看点击率，按每一个人几分的算，如果有几百万人点击来看，那么也是一笔不小的收入。

希望这些能帮到你。

应该不是小说集，而是小说，只是后来被汇编成集的，他的短篇小说就如下面那位所讲的一样，有

《初恋》（1860）

《春潮》〔1872〕

普宁和巴布林(1874)

蔚蓝的王国（被选入苏教版七年级上册语文课本）

小说阅读网（基本都要先申请成为作者，留手机号一些基本信息，交一段稿审核，通过后就能发表了）

史上第一宠婚

情不知所起，一往而深…

欲不知所乱，二缶钟惑…

爱不知所终，三迷五道…

一起跨过骚动的青春，一起穿越暧昧的火线，一起纠缠在爱情的边缘。

他和她，最终谁主爱情的浮沉？

军婚撩人

要早知道他是位高权重的正师级大校，她能将喷嘴强插进他嘴里么?要不是他肆意凌辱诽谤，她能不小心咬上他老二么?

在京都，他是最尊贵霸道的太子爷。

在部队，他是技能精堪的特种军王。

在军总，他是绝密的‘红刺’首脑。

比灰姑娘还灰的连翘作梦也没想到会与这种男人有任何的交集，好端端的执勤查酒驾竟被这阎罗王公然绑架，皇城根儿下袭警囚禁竟无人敢管…

家世显赫还帅得一踏糊涂的他从不近女色，任何女人都别想接近他三尺之内，可她不仅近了，插了，还咬了…能饶得了她么？

一纸调令书，她莫名其妙从女交警变成了‘红刺’特战队首长的机要参谋。——白天机要，晚上鸡要。

两本结婚证，她无可奈何从黄花大闺女变成了有名有实无地位的首长夫人。——白天陪练，晚上陪睡。

当睡后出现意外，当假婚遇到真爱…

当赤道融化冰川，当彼此嵌入骨血…

他和她，又该何去何从？

军权撩色

他是京都城最尊贵最神秘的男人，总参军情机关ZMI特工首脑。

一个权倾天下的大人物。有多大？！——他说，试过才知道！

她是外地来京的犯罪心理学硕士，未成年人管教所心理辅导员。

一个饥荒不饱的小人物。有多小？！——她说，关你什么事？

初次见面，他在她身上流汗打假炮儿。

无奈陪练，她在他下边纳闷儿真思考。

一个冷魅、尊贵、俊毅、邪戾，狷狂，霸道，牛逼…但凡小言男主身上的贴金词儿都能使用的大金主 儿。他闲得蛋疼么，和她逗闷子玩？如果不是逗闷子，那他擦边儿捣鼓半天不办实事，到底又为了哪般？

难道是？——性心理障碍？

治，还是不治？

治，又该怎么治？

作者可以加Q不～

如果小说够长够好的话去哪都可以。留下你的扣号吧，我是编辑。

投到豆瓣吧。杂志的话可以投给《美文》，看你是不是华丽丽的文笔了

手稿已经不会有编辑看了……

短篇小说《初恋》（1860）

《春潮》〔1872〕

普宁和巴布林(1874)

蔚蓝的王国长篇小说《罗亭》（1856）

《阿霞》（1858）

《贵族之家》（1859）

《前夜》（1860）

《父与子》（1862）

《烟》（1867）望采纳~~

肯定是越大的网站越好 貌似起点不错 不过没投过也不太清楚 忘采纳

给你小说方面指点的要么是超人要么就是什么 因为看都没看怎么指点 至于投稿就起点吧 算是最大的小说网了

邮箱可以么。

19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家居斯达夫·福楼拜，1821年12月12日出生在卢昂一个著名的外科医生家庭。其作品反映了1848-1871年间法国的时代风貌，揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会。他的“客观而无动于衷”的创作理论和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树一帜。

莫泊桑(Maupassant 1850～1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。一生创作了6部长篇小说和356多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，是与契诃夫和欧·亨利并列的世界短篇小说之王，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。

伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫（俄语：Иван Сергеевич Тургенев；英语：Ivan Sergeevich Turgenev，公历1818年11月9日－1883年9月3日，合儒略历1818年10月28日－1883年8月22日）俄国现实主义小说家、诗人和剧作家。

约翰·沃尔夫冈·歌德(Johann Wolfgang von Goethe)(1749－1832）是18世纪中叶到19世纪初德国和欧洲最重要的作家、诗人，他一生跨两个世纪，正当欧洲社会大动荡大变革的年代。封建制度的日趋崩溃，革命力量的不断高涨，促使歌德不断接受先进思潮的影响，从而加深自己对于社会的认识，创作出当代最优秀的作品。

法国作家。自然主义文学流派的领袖。1840 年4月12日生于巴黎，1902年9月28日卒于同地。其父是移居法国的意大利工程师，在左拉7岁时病死。其母是希腊人。1859年，左拉参加中学毕业会考失败，其后两年，备尝失业辛酸，也因此体验了劳苦大众的生活，为日后的文学创作准备了条件。

长江文艺出版社或中华书局

hxreading@sina.com

屠格涅夫的六篇长篇小说被誉为19世纪40至60年代俄罗斯的“社会编年史”。

屠格涅夫被称为“小说家中的小说家”。

屠格涅夫的长篇小说以生动的艺术形象敏锐地反映出社会生活发展的新动向，被誉为19世纪40至60年代俄罗斯的“社会编年史”。

这六部长篇小说分别为:

《罗亭》，写贵族知识分子的作用问题。主人公罗亭是他生活时代的“多余的人”。

《贵族之家》，也是一部描写“多余的人”的小说。主人公拉夫列茨基最终无可奈何地退出了人生战场，表明贵族知识分子历史作用的终结。

《前夜》是作家转向以“新人”——平民知识分子为主人公的第一部小说，女主人公叶莲娜是追求自由和解放新女性形象。

《父与子》着力描写俄国自己的“新人”。父辈指老一代贵族，“子”辈指新一代平民知识分子。小说深刻揭示了这两代人的矛盾和冲突。

《烟》反映出农奴制改革的有名无实。

《处女地》则直接反映70年代民粹派所发动的“到民间去”这一社会运动。作者以自己的渐进论观点去评价这一运动，而把希望寄托在改良主义者沙罗明身上。

一般应该需要十章节左右

这样才能审核

不一定要写完 每个出版社的要求不一样

我曾经看过一本书，说一本书从诞生到出书，之间的经历是恨漫长的，甚至是遥遥无期。

因为出书你的书里不能涉及到政治还有一些别的东西。所以一般都是在台湾啊或者香港那边出版。具体的忘记了。然后出了之后你这个人又没什么大的名气基本上没什么人买。还要这扣那扣的。一般1000字也就15块钱。（大概是那么多）我劝你还是发到网上吧，一步一步来，除非你有钱，自己出差不多不然真的很困难的！！~~~

言情还是纯爱？按文章性质来比较好，如果是女强类型的去潇湘，校园型的去小说阅读网，晋江的话不太好分类，不过如果是纯爱也就是耽美的话，去晋江。

_(:з」∠)_起点的话都是些玄幻类大长文啊，没个几百万不敢去。

《桃之夭夭》

《火花》

福楼拜 肖像:古高卢斗士式的大胡子，蓝色的大眼睛。 语言:他的声音特别洪亮，仿佛吹响一把军号。有时雄辩过人。他可以用一句很明了很深刻的话结束一场辩论。他的思想一下子飞跃过几个世纪，并从中找出两个类同的事实或两段类似的格言，再加以比较。于是迸发出启蒙的火花。 行动:门铃一响，立刻把红纱毯盖在办公桌上。亲自去开门。像亲兄弟一样拥抱屠格涅夫。从这个人面前走到那个人面前。把客人一个个地送到前厅，谈话、握手、拍肩。 性格:热情奔放，容易激动，和蔼可亲，博学睿智。

屠格涅夫 肖像:白皙的脸。 语言:用一种轻轻的并有点犹豫的声调慢慢地讲。讲无论什么事都带上非凡的魅力和极大的趣味。谈话很少涉及琐事，总是围绕着文学史方面的事件。非常流利地翻译一些歌德和普希金的诗句。 行动:仰坐在一个沙发上。 性格:怀有狂热的理想，醉心文学事业，博学多识。

都德 肖像:他的头很小却很漂亮，乌木色的浓密卷发从头上一直披到肩上，和卷曲的胡须连成一片。他的眼睛像切开的长缝，眯缝着，却从中射出一道墨一样的黑光。也许是由于过度近视，他的眼光有时很模糊。 语言:一来就谈巴黎的事情，讲叙着这个贪图享受、寻欢作乐并十分活跃和愉快的巴黎。只用几句话，就勾画出某人滑稽的轮廓。他用他那独特的、具有南方风味和吸引人的讽刺口吻谈论着一切事物和一切人。 行动:他习惯用手捋着自己的胡子尖。他举止活跃，手势生动，具有一切南方人的特征。 性格:生性活跃，健谈，厌恶腐朽的生活方式。

左拉 肖像:中等身材，微微发胖。有一副朴实但很固执的面庞。他的头颅不漂亮，但表现出聪慧和坚强的性格。他那很发达的脑门上竖立着很短的头发，直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那长满浓密胡子的嘴上一刀切断了。这张肥胖但很坚毅的脸的下半部都覆盖着修得很短的胡须，黑色的眼睛虽然近视，但透着十分尖锐的探求的目光。他的微笑总使人感到带点嘲讽，他那很特别的唇沟使上唇高高地翘起，又显得十分滑稽和戏谑。 语言:很少讲话。发出几声：“可是……可是……”当福楼拜的激情冲动过去之后，他就又不慌不忙地开始讨论，声音总是很平静，句子也很温和。 行动:爬六层楼，累得呼呼直喘。一进来就歪在一个沙发上。开始从大家的脸上寻找谈话的气氛和观察每人的精神状态。总是歪坐着，压着一条腿，用手抓着自己的脚踝，很细心地听大家讲。 性格:温和，寡一\1.描写福楼拜肖像、语言、行动的语句。

《罗亭》《贵族之家》《前夜》《父与子》《烟》《处女地》

长篇很简单的、

就抓住几个要点就好了（个人观点、只需参照一下就好了）——

1.剧情要有创意、要学会创新

2.一般要先在脑海里想好大致剧情和故事主题等（如是悲剧还是喜剧、魔幻还是校园、煽情还是搞笑等）、之后再加以延续、中间应该都有个转折点什么的。

3.文章名字也要有吸引力、有创意、大致概括一下主要情节再加以修饰文章标题、字数在10字以内应该算好了。。。（依然是个人观点）

4.写写提纲什么的叭、、把主角名字、性格、家事、和人物关联列一排、之后按照个人喜好再小小地修改一下、也许可以有新路线思想出来。。。

5.结尾不要写的太完全、给自己限制一个大致的字数、按照这个字数来自由发挥开头和结尾。

（重点）6.开头一定要吸引人、一定要新颖、不然后面写的再精彩也没人愿意接着看。

就这些了、不知道能不能帮上你。。。

我们大学的资料说的是《猎人笔记》

应该不是小说集，而是小说，只是后来被汇编成集的，他的短篇小说就如下面那位所讲的一样，有

初恋》（1860）

《春潮》〔1872〕

普宁和巴布林(1874)

蔚蓝的王国（被选入苏教版七年级上册语文课本）

《初恋》（1860）

《春潮》〔1872〕

普宁和巴布林(1874)

蔚蓝的王国

后来又有长篇小说《罗亭》（1856）

《阿霞》（1858）

《贵族之家》（1859）

《前夜》（1860）

《父与子》（1862）

《烟》（1867）

百万英镑不是马克吐温的短中篇小说吗

什么作业要你写一长篇？？

网站在下

首先，屠格涅夫的小说被公认为典型的社会心理小说。人物内心的变化刻画细腻，有效表现了内心的活动。

其次，屠格涅夫是个抒情大师。生活场景细致又富有诗的氛围，虽然他的作品属于现实主义文学。

再者，笔风简洁，情节不那么复杂，发展不那么缓慢，不会让人觉得枯燥。

最后，从文学理论角度看，屠格涅夫的小说形式多样，有诗歌和戏剧的艺术表现特点。从历史的角度看，他的小说反映了那个时代俄国社会生活的动向，紧跟生活的发展脚步。

著作代表《罗亭》

到现在为止个人感觉还没有哪个作家能够像屠格涅夫那样描写大自然把大自然的芬芳写得淋漓尽致写得让人读了如身入其境！他的《猎人笔记》不是很出名，但是我感觉却是他最好的一部作品！

二十七岁那年，我正给旧金山的一个矿业经济人打工，把证券交易所的门槛摸得清清楚楚。我是只身混世界，除了自己的聪明才智和一身清白，就再也没什么可依靠的了；不过，这反倒让我脚踏实地，不做那没影儿的发财梦，死心塌地奔自己的前程。

。我受尽煎熬t正打算放开胆量、撕破脸皮去抓梨的时候，我身后的一扇窗子打开了，一位先生从里面发话：

“请到这儿来。”

一个衣着华丽的仆人把我接了进去，领到一个豪华房间，里头坐着两位上了岁数的绅士,最后他们同意打个赌来分出高低——无论什么事英国人靠打赌都能一了百了。

你也许记得，英格兰银行曾经发行过两张一百万英镑的大钞，用于和某国公对公交易之类的特殊目的。然后，两兄弟在窗前坐了整整一天，巴望来一个能消受大钞的合适人选。

他们检阅着一张张经过窗前的脸。有的虽然老实，却不够聪明；有的够聪明，却不够老实；还有不少又聪明又老实的，可人穷得不彻底；等到个赤贫的。又不是外地人——总是不能尽如人意。就在这时，我来了；他们俩认定我具备所有条件，于是一致选定了我；可我呢，正等着知道叫我进来到底要干什么。最后，肚子实在塞不下东西去了，我掏出那张钞票来展开，只扫了一眼，我就差点昏倒。五百万美元！乖乖，我懵了。

我把那张大钞递到他眼前，小心翼翼地说：

“请找钱吧。”

他恢复了常态，连连道歉说他找不开这张大票，不论我怎么说他也不接。他心里想看，一个劲地打量那张大票；好像怎么看也饱不了眼福，可就是战战兢兢地不敢碰它，就好像凡夫俗子一接那票子上的仙气就会折了寿。我说：

“不好意思，给您添麻烦了，可这事还得办哪。请您找钱吧，我没带别的票子。”

我摁了门铃。原先那个仆人又出来了。我求见那两位先生。

“他们走了。”他用这类人那种不可一世的冷冰冰的口气说。

“走了？去哪儿了？”

“出远门了。”

“可——上哪儿啦？”

“我想是去欧洲大陆了吧。”

“欧洲大陆？”

“没错，先生。”

“怎么走的——走的是哪条路呀？”

“我说不上，先生。”

“什么时候回来呢？”

“他们说，得一个月吧。”

“一个月！唉，这可糟了！帮忙想想办法，看怎么能给他们传个话。这事要紧着哪。”

一实在办不到。他们上哪儿了我一无所知，先生。”

“那，我一定要见这家的其他人。”

“其他人也走了；出国好几个月了——我想，是去埃及和印度了吧。”

“伙计，出了件大错特错的事。他们不到天黑就会转回来。请你告诉他们我来过，不把这事全办妥，我还会接着来，他们用不着担心。”

“只要他们回来我就转告，不过，我想他们不会回来。他们说过，不出一个钟头你就会来打听，我呢，一定要告诉你什么事都没出；等时候一到，他们自然会在这儿候着你。”

我只好打住，走开了。搞的什么鬼！我真是摸不着头脑。“等时候一到”他们会在这儿。这是什么意思？哦，没准那封信上说了。我把刚才忘了的那封信抽出来一看，信上是这样说的：

看面相可知，你是个又聪明、又诚实的人。我们猜，你很穷，是个外地人。你会在信封里找到一笔钱。这笔钱借你用三十天，不计利息。期满时来此宅通报。我们在你身上打了一个赌。假如我赢了，你可以在我的职权范围内随意择一职位——也就是说，你能证明自己熟悉和胜任的任何职位均可。

没落款，没地址，也没有日期。

那两个人也许对我是好意，也许是歹意；无从推断——这且不去管它。他们是玩把戏，搞阴谋，做实验，还是搞其他勾当，无从推断——且不去管它。他们拿我打了一个赌；赌什么无从推断——也不去管它。这些确定不了的部分清理完毕，其他的事就看得见、摸得着、实实在在，可以归为确定无疑之类了。假如我要求英格兰银行把这钞票存入那人名下，银行会照办的，因为虽然我不知道他是谁，银行却会知道；我向他点头示意的伙计走过去，那一个也不说话，又朝第三个人点点头，我朝第三个走过去，他说：

“这就来。”

出了名以后的大约十天左右，我去拜会美国公使，想为祖国效一点儿犬马之劳。他用对我这种身份的人恰如其分的热情接待了我，批评我为祖国效力栅栅来迟。公使说当天晚上他正要宴客，刚好有一位嘉宾因病缺席，我只有补这位嘉宾的缺，才能获得公使的原谅。我应允之后，就和公使聊天。一说起来，原来他和我爸爸从小同学，后来又在耶鲁大学同窗就读；一直到我爸爸去世，他俩都是贴心朋友。因此，他吩咐我只要得闲，就来他府上走动走动；我当然愿意啦。

说真的，岂止愿意，我简直就是高兴。因为假如将来有个三长两短的，他也许能救我，让我免受灭顶之灾；他究竟怎么救我我不知道，不过他也许能想出办法来。事情已经到了这个地步，我已经不能冒险把自己的底细向他和盘托出；要是在这段伦敦奇遇一开场时就碰上他，我会马上说清楚。不行，现在我不敢说；我陷得太深了，深到不敢对刚结识的朋友说真话；不过，依我自己看来，也还没有深到完全没顶的地步。你知道，这是因为我小心不让全部外债超过我的支付能力——也就是说，不超过我的那份薪水。我当然不知道那份薪水到底有多少，不过有一点我有把握、也可以想见：假如我帮忙把这个赌打赢了，我就能在那位大亨的职权范围里任意选择一个职位，只要我干得了就行——我当然干得了啦；这一点我根本不怀疑。说到他们打的那个赌，我才不操心呢；我想必运气不错。至于薪水，我想年薪总会有六百到一千英镑；即使第一年只拿六百英镑，以后每过一年就要加薪，到我的能力得到证实的时候，薪水总能加到一千英镑了吧。尽管谁都想借给我钱，我却找出各种各样的借口婉言谢绝了一大部分；这样我欠的债只有借来的三百英镑现款，再加上拖欠的三百英镑生活费和赊的东西。我相信，只要我依旧小心节俭，靠我下一年度的薪水就能补上这一个这剩余日子的亏空，何况我真是格外小心，从不大手大脚。只等这个月到头，我的老板回来，就万事大吉了；那时，我就可以马上用头两年的薪水分头向各位债主还账，也就能立即开始工作了。

当天的宴会妙不可言，席上一共有十四个人。绍勒迪希公爵和公爵夫人以及他们的女儿安妮—格蕾丝—爱莲诺—赛来斯特—还有一串什么什么—德—波鸿女士，纽格特伯爵和伯爵夫人，契普赛德子爵，布拉瑟斯凯特爵士和夫人，几对没有头衔的夫妇，公使以及他的夫人和女儿，还有公使女儿的朋友、二十二岁的英国姑娘波蒂娅·朗姆。没出两分钟，我就爱上了她，她也爱上了我——这一点我不戴眼镜也看得出来。另外还有一位美国客人——我这故事讲得有点儿超前了。这些人正在客厅里等着，一边吊胃口，一边冷眼旁观后到的客人。这时仆人来报：

“劳埃德·赫斯廷斯先生到。”

老一套的寒暄过后，赫斯廷斯瞧见了我，诚心诚意地伸出手，径直朝我走了过来；手还没握上，他忽然停了下来，不好意思地说：

“对不起，先生，我还以为咱们认识呢。”

“怎么，您当然认识我啦，老朋友。”

“不。难道您就是——是——”

“腰缠万贯的怪物吗？对，就是我。你别害怕喊我的外号，我听惯了。”

“嗨嗨嗨，这可真没想到。有几次我看到你的名字和这个外号放在一块，我从来没想过他们说的那个亨利·亚当斯会是你。怎么？刚刚半年以前，你还在旧金山给布莱克·霍普金斯打工，为了挣点加班费经常开夜车，帮我整理核查古尔德和加利矿业公司的招股文件和统计数字呢。真没想到你会到了伦敦，成了百万富翁、当了名人了！好嘛，这可真是把天方夜谭重演了一遍。伙计，我一下还转不过弯子来，没弄明白；容我点时间来理理脑袋里头这一团乱麻。”

“可是明摆着，你比我混得也不赖呀。我自己也弄不明白。”

“好家伙，这真是万万没有想到的事，是吧？哎，咱俩上矿工饭馆才不过是三个月以前的事呢——”

“不对，是上快活林。”

“没错，是快活林；是过半夜两点钟去的，咱们赶那些增资文件用了六个钟头，然后到那儿去啃了块肉骨头，喝了杯咖啡，那时我想劝你跟我一起来伦敦，还主动要替你去请长假，外带为你出全部路费，只要那笔生意做成了，再给你好处；可是你不听我的，说我成不了，说你的工作断不得，一断，再回去的时候就接不上茬了。可是如今你却到这儿来了。稀奇稀奇！你是怎么来的，你这种不可思议的地位到底是怎么得来的呢？”

“啊，纯系偶然。说来可就话长了——怎么说来着？简直是一篇传奇。我会原原本本告诉你，不过现在不行。”

“什么时候？”

“这个月底。”

“那还得半个月呢。对一个好奇的人来说，这胃口吊得可太过分了。就一个星期吧。”

“不行。慢慢你就知道到底是为什么了。接着说，你的生意怎么样了？”

他的精神头马上烟消云散，叹了一口气说：

“你说得可真准，亨利，说得真准。我要不来才好呢。我不想提这件事。”

“你不讲可不行。今天咱们走的时候，你一定要跟我走，到我那儿去呆一夜，把事情都讲给我听。”

“啊，让我说？你这话当真？”

“不错，我要从头到尾地听，一个字也别落下。”

“太谢谢你啦！我在这儿混到这个地步，不成想又碰到有人用言辞、用眼神关心我、关心我的事了——上帝！就为这个，你该受我一拜！”

他用力握住我的手，精神振作起来，此后就心境坦然。高高兴兴地准备参加那场还没开始的宴会了。不成，又出老毛病了——在荒唐、可恨的英国体制下，这种问题总要发生——座次问题解决不了，饭就开不成。英国人出外赴宴的时候，总是先吃了饭再去，因为他们知道风险何在；可是并没有人告诫外来的客人，这些外来客就只有自讨苦吃了。当然，这一次没人吃苦，因为大家都赴过宴，除了赫斯廷斯以外都是老手，而赫斯廷斯自己在接到邀请时也听公使说过：为了尊重英国人的习惯，他根本就没有备正餐。每个人都挽着一位女士，鱼贯进入餐厅，因为通常都是这么干的；然而，争议就此开始了。绍勒迪希公爵想出人头地，要坐首席，他说他的地位高过公使，因为公使只是一个国家、而不是一个王朝的代表；可是我坚持自己的权利，不肯让步。在杂谈栏里，我的位置高过皇室成员以外的所有公爵，据此我要求坐那个位子。我们各显神通争执了一番，解决不了问题；最后他不明智地想炫耀自己的出身和先人，我算清他的王牌是征服者威廉，就拿亚当来对付他，说我是亚当的直系后代，有姓为证；而他只不过是旁支，不光有姓为证，还能从他并非悠久的诺曼人血统看得出来；于是我们大家又鱼贯回到客厅，在那儿站着吃——端着沙丁鱼碟子和草莓，自己凑对，就这样站着吃。在这里座次问题没有那么严重；两位地位最高的客人掷硬币猜先，赢的先吃草莓，输的得那枚硬币。地位次之的两个接着猜，然后又是以下两位，依此类推。用完小吃以后，搬过桌子来打牌，我们打克利比，一把六便士的彩。英国人从来不为玩而玩。假如不赢点什么、输点什么——至于输赢什么倒无所谓——他们决不玩。

我们度过了一段美妙的时光；当然说的是我们——朗姆小姐和我。我让她闹得魂不守舍，只要手里的牌超过两顺，我就数不清楚了，自己的分已经到了顶也看不出来，又接着从旁边的一排插起，这样打下去本来是把把必输，幸好那姑娘彼此彼此，和我的情况一模一样，你明白吗？于是我们两个人的得分总是到不了顶，分不出个输赢来，俩人都不在乎、也不想想这到底是怎么回事；我们只觉得彼此都很快活，其余的我们统统不闻不问，也不愿意让人搅了兴头。于是我告诉她——我真那样做了——告诉她我爱她；她呢——嘿，她臊得连头发根都红了，不过她喜欢着呢；她是说了，她喜欢。啊，我何曾经历过如此美妙的夜晚！每打完一把，我算分的时候，总要添油加醋，要是她算分，也心照不宣地和我一样数牌。喏，就算我说“跟两张牌”这句话，也得加上一句“哇，你真好看！”她呢，一边说“十五得两分，十五得四分，十五得六分，还有一对得八分，八分就算十六分，”一边问：“你算算对不对？”——她的眼睛在睫毛后头瞟着我，你是不知道：那么温柔，那么可爱。哎呀，真是太妙了！

不过，我对她可是襟怀坦白，光明正大。我告诉她，我连一个小钱都没有，就有一张她听说过的、被炒得沸沸扬扬的百万大钞，而且，那张大钞还不是我的，这让她非常好奇；我就悄悄地把前因后果统统给她说了一遍，把她笑了个半死。我搞不清楚她到底笑的是什么，反正她就是一个劲儿地咯咯咯直笑；隔半分钟，就有什么新的情节让她觉得可乐，于是我只好住嘴，给她平静下来的机会。嘿，她都快把自己笑傻了——她真是这样；我还从来没见过这样笑的。我是说从来没见过一个痛苦的故事——一个人的烦恼、焦急和担心——竟然制造出这样的效果。看到她在没什么高兴事的时候居然还能这么高兴，我对她的爱就愈发不可收拾了；你瞧，按那时的情况来看，也许我马上就用得着这么一位太太哪。当然我也告诉她，我们还得等两年，等到我用自己的薪水补上亏空的时候；不过她倒不在乎这些，只盼着我能在开支问题上尽量当心，别让我们第三年的花销有哪怕是一星半点的风险。接着，她开始有点担心了，她想知道我有没有搞错，把头一年起薪估计过高，高出我实得的数目。这话言之有理，让我把原来十足的自信略减了半成；同时，也启发我想出了一个好主意，我就直说了：

“我亲爱的波蒂娜，到了我和两位老先生见面的那一天，你愿跟我一起去吗？”

她略微有点迟疑，不过还是说：

“只要我去能让你踏实一点，我愿、愿意。可是——你觉得这样合适吗？”

“我也不知道合不合适——我也担心这不大合适。不过，你知道，你去不去关系可大着呢，所——”

“那就别管合不合适，我去就是了，”她用一种可爱的巾帼豪杰的口吻说。“啊，一想到能帮你点儿忙，我太高兴了！”

“亲爱的，怎么是帮点儿忙？嘿，这事全靠你了。你这么漂亮，这么可爱，这么迷人，有你和我一起去，我准能把薪水提得高高的，让那两个好好老先生倾了家，荡了产，还心甘情愿。”

哦！你是没见到她当时的样子：满脸春色，眼睛幸福得闪闪发亮！

“讨厌鬼，光会说好听的！你连半句实话都没有，别管怎么样，我还是跟你一起去。也许这能给你个教训：别指望你怎么看人，人家就怎么看你。”

我心中的疑云一扫而空了吗？我重又信心十足了吗？你可以根据这件事来判断：我当时就私下把头一年的薪水提高到一千二百英镑。不过我没告诉他：我要留着这件事给她一个惊喜。

回家时我一路上像踩着棉花一样，赫斯廷斯说的话，一句都没钻进我耳朵里头去。直到赫斯廷斯跟着进了我的客厅，对应有尽有、豪华舒适的陈设赞不绝口的时候，我才清醒过来。

“让我在这儿站会儿，饱饱眼福。好家伙！这是宫殿呀——就是宫殿！想要什么，就有什么，暖融融的炭火，连晚餐都备好了。亨利，这不光让我明白了你到底有多阔；还让我彻头彻尾地明白了我自个儿到底有多穷——穷极了，惨透了，废物，没出路，没盼头了！”

天杀的！这一说让我打了个寒噤。他的话让我如梦初醒，我认识到自己是站在半寸厚的地壳上，下面就是火山口。我本来不知道自己是在做梦，——也就是说，我没容自己抽出时间来闹个明白；可是如今——乖乖！欠了一屁股债，一文不名，把一个姑娘的吉凶祸福攥在手心里，我自己却还前途未卜，只有一份也许是画饼充饥的薪水——唉，也许根本——就兑不了现！唉唉唉！我算是毁了，没有希望，没救了！

“亨利，你每天的收入只要漫不经心地散那么一星半点的，就可以——”

“哼，我每天的收入！来，喝了这杯热酒，打起精神头来。咱们干一杯吧！啊，不行——你还饿着哪；坐下，来——”

“我没觉得饿，饿过劲了。这些天我一直吃不下；不过，我一定陪你喝个够，喝到趴下为止。干！”

“一人一杯，我奉陪！准备好了？一起干！劳埃德，我一边兑酒，你一边讲讲你那点事。”

“讲一讲？怎么，再说一回？”

“再说？这是什么意思？”

“嗨，我是说，你想从头到尾再听一遍？”

“我想再听一遍？这可把我闹迷糊了。等等，你别再灌这黄汤了。你不能再喝了。”

“嗨嗨，亨利，你吓着我了。到这儿来的路上我不是把什么都对你说了吗？”

“你？’，

“是啊，我。”

“我要是听见了一个字，我就不得好死。”

“亨利，这事可严重了。别折腾我了。刚才在公使那里你到底搞什么鬼来着？”

这时我才恍然大悟，我敢做敢当，也就实话实说了。

“我把世界上最可爱的姑娘俘虏了！”

于是他冲了过来跟我握手，握呀，握呀，握得手都疼了；我们走了三英里路，他讲了一路故事，这故事我一句也没听见：这件事他不怪我了。接着，这个不急不躁的老好人坐下来，又把故事从头讲起。长话短说，他的经历大致如下：他来到英国时，本来以为遍地都是机会；他做了古尔德和加利矿业公司招股的代理，为勘探商出售开采权，超出一百万的部分全部归他。他竭尽全力，用上了全部关系，试遍了一切光明正大的手段，差不多花光了所有的钱，可是，没找到一个资本家愿听他的游说，而他的代理权这个月底就要到期了，他算是完了。说到这里，他跳起来大声嚷嚷着：

“亨利，你能救我！你能救我，这世界上能救我的只有你了。你愿意拉我一把吗？你拉不拉？”

“告诉我能帮你干什么。照直说，伙计。”

“给我一百万，外加回家的路费，换我的‘代理权’！别，你可别拒绝！”

我有苦说不出。一句话已经到了嘴边：“劳埃德，我自己也是个要饭的——连一个小钱也没有，还欠着债。”可是，这时我脑子里电光石火般闪出一个念头来，我咬紧牙关，极力让自己冷静下来，直到冷静得像一个资本家。我用生意人沉着镇定的口气说：

“劳埃德，我拉你一把——”

“那我就已经有救了！上帝永远保佑你！有朝一日——”

“劳埃德，让我说完。我要拉你一把，可不是那样拉；你吃了这么多苦，冒了这么多风险，那样办对你来说不公平。我用不着买矿山；在伦敦这样的商务中心，我用不着那样做也能赚钱；过去、现在我都不干这样的生意；不过我有一个办法。我对那座矿山的事情自然了如指掌；我知道那座矿山很有价值，为了它，谁让我赌咒发誓都成。你可以随意用我的名义去推销，在两三个星期里头就能卖得三百万现款，我们来对半分好了。”

你不知道，当时要不是我下了个绊，再把他绑起来的话，他定会在那阵狂喜中把我的家具都踩成劈柴，把坛坛罐罐全都打个稀巴烂。

后来，他说：

“我可以用你的名义！你的名义——那还了得！嘿，这些伦敦阔佬准会成群结队地往这儿赶，为了认购股份非打起来不可！我赚了，我发了，今生今世我永远忘不了你！”

没过二十四小时，伦敦城就开了锅！我每天不干别的事，只是坐在屋里对来打听的人说：

“没错，是我对他说的，有人问就来找我。我知道这个人，也知道这座矿山。他的人品无可挑剔，那矿山比他要的价值钱多啦。”

与此同时，我每天晚上都在公使府上陪着波蒂娅。矿山的事我对她只字未提；我留着这事给她一个惊喜。我们谈那笔薪水；除了薪水和爱情一切免谈；有时谈谈爱情，有时谈谈薪水，有时候两者兼谈。啊！那公使夫人和公使千金对我们的体贴无微不至，总是想方设法不让我们受打扰，只瞒着公使一个人，让他毫不疑心——你瞧，她们有多可爱呀！

终于到了那个月的月底，我在伦敦国民银行的户头上已经有了一百万块钱，赫斯廷斯的钱数也是一样。当我穿着自己最体面的衣服，驱车经过波特兰大道那所宅子时，根据种种迹象判断，我的那两个家伙又回来了；我到公使府上接了我最亲爱的人，一边往回赶，一边起劲地谈论薪水的事。激动外加着急，使她显得分外妖烧。我说：

“亲爱的，凭你现在的模样，我要的薪水比三千英镑少一个子儿都是罪过。”

“亨利，亨利，你可别毁了咱们哪！”

“你别怕。把这模样保持住，瞧我的吧。准保万事大吉。”

结果，这一路上反倒要我来一个劲地唱高调给她打气，她却一个劲地给我泼冷水；她说：

“哎，请你记住，假如咱们要价太高了，也许一点儿薪水都捞不着；那时候咱们可怎么办呢，岂不是走投无路，没有生计了吗？”

还是那个仆人把我们领了进去，那两位老先生都在，看见有个尤物跟着我，他们很惊奇，可是我说：

“这算不了什么，先生们；她是我日后的主心骨和帮手。”

于是我把他们介绍给她，提到他们时，都是直呼其名。他们对此倒是见怪不怪，因为他们知道我一定查过姓名录。他们让了座，对我极为客气，并且热情地消除波蒂哑的局促感，让她尽可能放松。这时我说：

“先生们，我准备报告了。”

“我们很高兴听你的报告，”我的那位先生说，“这样我哥哥亚贝尔和我打的赌就能见分晓了。你如果让我赢了，就可以在我的职权范围内得到一个职位。你拿来那张一百万英镑的钞票了吗？”

“在这儿，先生，”我把钞票交给了他。

“我赢了！”他拍着亚贝尔的后背喊了起来。“哥哥，如今你还有什么可说的？”

“我只好说，他真活下来了，我输了两万英镑。我真不敢相信。”

“还有一事禀报，”我说，“这可就说来话长了。我请你们允许我再来一趟，详详细细地说说我这一个月的经历，我保证这值得一听。还有，瞧瞧这个。”

“什么，好家伙！二十万英镑的存单。难道这是你的不成？”

“是我的。我在三十天之内活用了阁下那笔小小的贷款，赚了这笔钱。至于这大钞本身，我只靠它买过小吃，付账让他们找零钱的时候用。”

“嗬，这太了不起了，简直是匪夷所思，小伙子！”

“没问题，我全都有根有据。别以为我说的都是天方夜谭。”

然而，这时轮到波蒂娅大吃一惊了。她眼睛睁得大大地说：

“亨利，这真是你的钱吗？这些天你一直瞒着我？”

“我确实瞒着你呢，亲爱的。不过，我想你会原谅我。”

她噘起上嘴唇，说：

“别太肯定哦。你这个淘气鬼，敢这么骗我！”

“啊，一会儿就过去了，心肝儿，一会儿就过去了；你明白吗，就是为了好玩。好了，咱们接着说吧。”

“且慢，且慢！还有，那个职位呢。我得给你那个职位。”我的那位先生说。

“好吧，”我说，“我不胜感激，不过，我真是用不着再找那份差事啦。”

“在我的职权范围之内，你可以选一个顶好的职位。”

“谢谢，谢谢，我衷心感谢。不过，再好的职位我也不想要啦。”

“亨利，我都替你不好意思了。别辜负了这位好先生的美意，要我替你来表示谢意吗？”

“当然可以啦，亲爱的，只要你能做得更出色。看你的啦。”

她走到我的那位先生跟前，倚到他怀里，拿起他的胳膊搂住自己的脖子，对着他的嘴唇照直亲了起来。那两位先生哈哈大笑，我却不知所措，简直是傻了。波蒂娅说：

“爸爸，他说在您的职权范围内没有他想要的职位，我真伤心，就好像——”

“我的宝贝，他是你爸爸？”

“对，他是我的继父，是全世界有史以来最好的。在公使家里时你还不知道我的家世，当时你告诉我，我爸爸和亚贝尔伯伯的花样让你多么烦恼，多么担心；现在你明白我当时为什么笑了吧。”

这样一来，我自然实话实说，不再闹着玩了；我直奔主题，说：

“噢，最亲爱的先生，我想把刚才说的话收回来。您确实有个待聘的职位，我想应聘。”

“说说是哪一个职位。”

“女婿。”

“哈，哈，哈！可是你知道，你既然没干过这份差事，显然你也不具备满足我们约定条件所需的长处，所以——”

“让我试试——啊，一定让我试试，我求您了！只要让我试三四十年就行，假如——”

“噢，好，好吧；这也不是什么大不了的要求，带她走好了。”

你说我们俩高不高兴？翻遍了全本的词典也凑不够词来形容啊。一两天之后，当伦敦人得知我和百万大钞一个月里的奇遇记始末以后，他们是不是兴致勃勃大聊了一通呢？正是如此。

我的波蒂姬的爸爸把那张肯帮忙而且好客的大钞送回英格兰银行兑了现；银行随后注销那张钞票并作为礼物赠给了他；他又把钞票在婚礼上送给了我们。从那以后，那张大钞镶了镜框，一直挂在我们家最神圣的位置上。是它给我送来了我的波蒂娜。要不是有了它，我哪能留在伦敦，哪能到公使家做客呢，更不要说遇上她了。所以我总是说，“不错，您没看走眼，这是一百万英镑；可这东西自从出世以来只用了一次，就再没花过；后来，我只出了大约十分之一的价钱，就把这东西弄到手了。”

伊凡•谢尔盖耶维奇•屠格涅夫（1818— 1883)，俄国19世纪批判现实主义作家， 出生于世袭贵族之家，1833年进莫斯科大 学文学系，一年后转入彼得堡大学哲学系语 文专业，毕业后到德国柏林大学攻读哲学、 历史和希腊与拉丁文。 屠格涅夫是一位有独特 艺术风格的作家，他既擅长细腻的心理描写， 又长于抒情。小说结构严整，情节紧凑，人 物形象生动，尤其善于细致雕琢女性艺术形象， 而他对旖旎的大自然的描写也充满诗情画意。

《父与子》是屠格涅夫的代表作。它反映了代表不同社会阶级力量的“父与子”的关系，描写亲英派自由主义贵族代表基尔沙诺夫的“老朽”，塑造了一代新人代表——平民知识分子巴札罗夫。但巴札罗夫身上也充满矛盾，他是旧制度的叛逆者，一个“虚无主义者”，否认一切旧传统、旧观念，他宣称要战斗，但却没有行动。小说问世后在文学界引起剧烈争论。

屠格涅夫出生于1818年，在1883年逝世，四十年的文学创作使他成为是十九世纪第一个为俄国文学赢得世界声誉的现实主义作家。屠格涅夫与托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基一起被誉为俄国十九世纪文学三大家。

屠格涅夫天性敏感、善良、忧郁，对人的内也奧秘和神秘的大自然充满兴趣，是一个天生带有浪漫主义气质的作家。然而，自19世纪20年代下半期，现实主义崭露头角，并从40年代起长期统治俄罗斯文坛，屠格涅夫作为一名始终关必民族命运的作家，同样为拯救祖国和人民进行创作。

在四、五十年代，他发表了《猎人笔记》、《木木》、《罗亭》等一系列现实主义佳作，并受到了好评。但同时固有的气质却又使他的现实主义作品不同于普通的现实主义作家的作品，带有浪漫抒情气息。

他的风景描写幽雅婉丽，爱情描写细腻抒情，心理描写诗意盎然，语言运用纯净优美；他的小说既有深刻的哲理意蕴，又有＂迷人的忧郁＂和感伤，轻盈而不失饱满，诗意却又幽深神秘，散发着它独有的审美意蕴。

1、中短篇小说中融入交响乐结构的叙述方式的

短篇小说白净草原（1851.2）中，屠格涅夫对夏日景色的描写富有诗意，并且抒情情调有着节律变化和《猎人笔记》相同是反对农奴制主题，但在艺术风格上却独具匠心、新颖别致。

这段夏日清晨的描写中,表达出了一种既温存又昂扬、既平和又富有朝气的情调。

夜幕降临的时候，屠格涅夫的表达，又给人以恐惧和神秘感。

在结尾处描绘黎明的到来时，以令人振奋的情调，跳动的热情，闪烁着希望。

激昂———低沉———激昂的抒情节奏，与音乐性贯穿，和交响乐中曲调的大起大落异曲同工之妙。

2、长篇小说融入戏剧创作理念及戏剧创作手法

《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《处女地》等长篇小说的戏剧化倾向主要表现在三个方面。

其一是情节冲突的由外转内。小说中淡化人物之间的外在冲突，凸显内向化的冲突，使长篇小说呈现出一种慢节奏和静态性的戏剧审美效果。

其二是人物对话的由“述”转“示”。长篇小说中，屠格涅夫釆用部分隐身的叙述方式，人物对话在形式上具有转“述”为“示”的特征。在内容上，具有戏剧中富有动作性的对话所具有的艺术功能，即话中有“戏”。这一戏剧化倾向使其产生一种呈示性和直观性的戏剧审美效果。

其三是故事场景的家庭转向。以“家”为中心的封闭性的场景设置与声、色、光的多重营构，使六部长篇小说呈现出一种戏剧式的现场感与诗意美，给读者带来丰富的情感体验。

屠格涅夫长篇小说的戏剧化倾向，尤其是在小说中注重人物心灵的冲突、富有动作性的对话这一倾向，对托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基及契诃夫的文学创作产生深远的影响。

契诃夫短篇小说中大量人物戏剧式对话的运用、场景的设置无不有着屠格浬夫长篇小说创作的痕迹。更为重要的是，契诃夫在戏剧创作上“内化”的特征既与俄国文学注重人物心理刻画、表现民族气质的传统相吻合，又无疑是对屠格涅夫小说及戏剧创作的继承与发扬。在此基础上，他敢于向传统的戏剧美学观挑战，促使内向化的戏剧美学观逐渐走向成熟与完善。

屠格涅夫的作品都具有鲜明的时代感 作品中的反封建色彩十分强烈。两位作家都着力塑造并热情赞颂了那些忠于理想，不息追求和富有自我牺牲精神的进步的青年知识分子的形象。他们的作品中的某些正面人物都带有某种理想主义的色彩。在屠格涅夫的小说中，作家对优柔寡断和无作为的所谓“哈姆雷特主义”的批判是无情的，而对英雄主义，理想主义和献身精神则倾注了灼热的感情。在《处女地》中，屠格涅夫通过涅日丹诺夫的口说：“——在那儿找得到信仰，信仰!玛利安娜就是信仰”。在《罗亭》中，又借列兹涅夫赞扬罗亭说：“他身上具有一种优秀的、稀有的东西．在他身上，有一种热忱。而这，——就是我们今天最可贵的品质。”巴金在他整个文学生涯中一直是青年的代言人。他的作品中描绘了处于过渡时期的中国青年一代的群像，这些生活道路不同、性格迥异的形象身上，我们看到巴金也把是否具有社会革命的信仰和牺牲精神作为对人民褒贬的重要原则。在《灭亡》中，巴金真诚地赞颂了主人公杜大心的献身精神，他对黑暗社会充满了仇恨，憧憬着美好的社会理想，并时刻准备以自己的生命来殉自己的信仰。作品中说：“他自己的命运是决定的了，监禁和死亡。他决定要做一个为同胞复仇的人。如果他不能达到目的，那么他当以自己壮烈的牺牲去感动后一代，要他们来继续他的工作”。巴金真诚地写出和赞颂了主人公的献身精神，同时也肯定和赞颂了一些信仰更为坚定的一些青年知识分子，例如，李静淑、陈真、李佩珠等人物。歌颂了这些人物的追求光明，不惜牺牲爱情、健康、甚至生命的理想主义精神。

屠格涅夫特别擅长描写广袤多彩的俄罗斯自然风光，如在《猎人笔记》的“树林和草原”中，在千姿百态的自然景象中注入了作家的激情，画面由静变动，使我们不由得随着作者轻快的抒情步伐神驰于十九世纪中叶俄罗斯的大地。而在《前夜》中作家又以浓重的抒情笔调描写了雨后初晴。在《父与子》的尾声中，作家则以感伤的抒情描写了巴扎洛夫年老的双亲上坟的场景，读来真切动人：催人泪下。在这些作品中时时都可以看到屠格涅夫那充满诗意的笔调。这些诗情画意的描述也始终激荡着读者的心胸。巴金的相当一部分小说和散文作品中抒情色彩也是浓烈的，在作品《电》的结尾写革命者的死时这样写道：“亚丹静静的躺在黑暗里，半睁开眼睛，他全身染着血，但嘴角上留着微笑，好像他还睡在他的蜜蜂和他的小学生中间。”只寥寥几笔就使读者深深地感受到作者强烈而又深沉的爱。巴金的许多散文作品更是以直抒胸臆、流畅热情见常。常常在淡雅的水墨画般的意境中抹上了一层浓郁的抒情色彩。

3.在人物心理的刻画上，巴金和屠格涅夫都擅长运用细腻和传神的笔法剖析人物心理特征巴金主要通过动作来刻画人物心理，如在《寒夜》中，当写到汪文宣接到曾树生的信时，作者对此时此刻主人公的心理状态就作了很有特色的刻划。汪文宣收到信后，“他在藤椅上坐下，他还没有开始读信，心就咚咚地大跳，两只手像发寒似地抖起来。”作品通过汪文宣的一系列动作，使人物内心强烈的惶惑不安历历在目地展现了出来。人物的几个动作真切地把主人公痛苦、紧张、焦虑的内心世界淋漓尽致地披露在读者面前。又如巴金在《雾》中写周如水第一次去访张若兰时的心情。《电》中李佩珠等人与敏分手时的情景。《雨》中写吴仁民面对熊智君的最后一封信和她的照片的情景。在这些作品中都会调动各种手段去表现人物心理和心理状态及变化过程。屠格涅夫在他的作品中，也不吝笔墨地来写人物心理变化的过程，如《父与子》中写阿尔卡狄刚回到父亲的庄园时，不由自主地赞扬起庄园的种种美妙来，可是他又“突然闭了嘴，偷偷地向背后看了一眼，就不再说下去。”作者把人物瞬间的心理变化非常成功地揭示了出来。 当然，凡有成就的作家，其本身的写作风格都是多样的，不断发展的。所以作家之间风格的比较，也只能是大体的相对的。二位作家生活在不同的国度，都成长于本民族的土壤之中，所以他们在创作风格和特点上也有着一定的差异。但是他们都有着深厚的本民族文化修养以及他们对本民族欣赏习惯的重视。因此在作品中民族特色是十分鲜明的。不同的是俄罗斯广袤的大地赋予了屠格涅夫较为磅礴的才气和对艺术与大自然的更为细腻的感受能力。他的感情热烈而又真诚，高尚而又伤感，他那坚强的外表下似乎还藏着一颗更为柔和多情的心。而巴金的感情似乎更为炽热，他自己说：“有人说热情是一把火，我便说我是一座火山，一座雪下的火山。”他的气质颇象他笔下的激进的小资产阶级知识分子。他常常在激动的情绪下进行创作。他始终开启着自己感情的闸门，让喷涌而出的激情自然地唱出他的悲哀和欢乐。尽管如此，巴金和屠格涅夫的创作风格还是有许多相似之处的，他们都在敏锐地捕捉生活中的新现象，尖锐地反映深刻的社会主题，集中地展示着自己时代的进步青年知识分子的理想、性格和命运。这是这两位作家创作中的一个显著特色。

伊凡•谢尔盖耶维奇•屠格涅夫（1818— 1883)，俄国19世纪批判现实主义作家， 出生于世袭贵族之家，1833年进莫斯科大 学文学系，一年后转入彼得堡大学哲学系语 文专业，毕业后到德国柏林大学攻读哲学、 历史和希腊与拉丁文。

屠格涅夫是一位有独特 艺术风格的作家，他既擅长细腻的心理描写， 又长于抒情。小说结构严整，情节紧凑，人 物形象生动，尤其善于细致雕琢女性艺术形象， 而他对旖旎的大自然的描写也充满诗情画意。

二十七岁那年，我正给旧金山的一个矿业经济人打工，把证券交易所的门槛摸得清清楚楚。我是只身混世界，除了自己的聪明才智和一身清白，就再也没什么可依靠的了；不过，这反倒让我脚踏实地，不做那没影儿的发财梦，死心塌地奔自己的前程。每到星期六下午股市收了盘，时间就全都是我自己的了，我喜欢弄条小船到海湾里去消磨这些时光。有一天我驶得远了点儿，漂到了茫茫大海上。正当夜幕降临，眼看就要没了盼头的时候，一艘开往伦敦的双桅帆船搭救了我。漫漫的旅途风狂雨暴，他们让我以工代票，干普通水手的活儿。到伦敦上岸的时候，我鹑衣百结，兜里只剩了一块钱。连吃带住，我用这一块钱顶了二十四个小时。再往后的二十四个小时里，我就饥肠辘辘，无处栖身了。第二天上午大约十点钟光景，我破衣烂衫，饿着肚子正沿波特兰大道往前蹭。这时候，一个保姆领着孩子路过，那孩子把手上刚咬了一口的大个儿甜梨扔进了下水道。不用说，我停了下来，满含欲望的眼光罩住了那个脏兮兮的宝物儿。我口水直淌，肚子里都伸出手来，全心全意地乞求这个宝贝儿。可是，只要我刚一动弹，想去拣梨，总有哪一双过路的火眼金睛明察秋毫。我自然又站得直直的，没事人一样，好像从来就没在那个烂梨身上打过主意。这出戏演了一回又一回，我就是得不着那个梨。我受尽煎熬t正打算放开胆量、撕破脸皮去抓梨的时候，我身后的一扇窗子打开了，一位先生从里面发话：“请到这儿来。”

一个衣着华丽的仆人把我接了进去，领到一个豪华房间，里头坐着两位上了岁数的绅士。他们打发走仆人，让我坐下。他们刚刚吃了早餐，看着那些残羹剩饭，我简直透不过气来。有这些吃的东西在场，我无论如何也集中不了精力，可是人家没请我品尝，我也只好尽力忍着。这里刚刚发生过的事，我是过了好多天以后才明白的，不过现在我就马上说给你听。这对老兄弟为一件事已经有两天争得不可开交了，最后他们同意打个赌来分出高低——无论什么事英国人靠打赌都能一了百了。你也许记得，英格兰银行曾经发行过两张一百万英镑的大钞，用于和某国公对公交易之类的特殊目的。不知怎么搞的，这两张大钞只有一张用过后注销了；另一张则一直躺在英格兰银行的金库里睡大觉。且说这两兄弟聊着聊着，忽发奇想：假如一位有头脑、特诚实的外地人落难伦敦，他举目无亲，除了一张百万英镑的大钞以外一无所有，而且他还没法证明这张大钞就是他的——这样的一个人会有怎样的命运呢？大哥说这人会饿死；弟弟说饿不死。大哥说，别说去银行了，无论去哪儿这人也花不掉那张大钞，因为他会当场被抓住。兄弟两个就这样争执不下，后来弟弟说他愿出两万镑打赌，这人靠百万英镑大钞无论如何也能活三十天，而且进不了监狱。大哥同意打赌，弟弟就到英格兰银行把大钞买了回来。你看，英国男子汉就是这样，魄力十足。然后，他口述一信，叫一个文书用漂亮的楷体字誊清；然后，两兄弟在窗前坐了整整一天，巴望来一个能消受大钞的合适人选。他们检阅着一张张经过窗前的脸。有的虽然老实，却不够聪明；有的够聪明，却不够老实；还有不少又聪明又老实的，可人穷得不彻底；等到个赤贫的。又不是外地人——总是不能尽如人意。就在这时，我来了；他们俩认定我具备所有条件，于是一致选定了我；可我呢，正等着知道叫我进来到底要干什么。他们开始问一些有关我个人的问题，很快就弄清楚了我的来龙去脉。最后，他们告诉我，我正合他们的心意。我说，我打心眼里高兴，可不知道这心意到底是什么意思。这时，俩人当中的一位交给我一个信封，说打开一看便知。我正要打开，可他又不让；要我带到住处去仔仔细细地看，不要草率从事，也不用慌慌张张。我满腹狐疑，想把话头再往外引一引，可是他们不干。我只好揣着一肚子被侮辱与被损害的感觉往外走，他们明摆着是自己逗乐，拿我耍着玩；不过，我还是得顺着他们，这时的处境容不得我对这些阔佬大亨耍脾气。本来，我能把那个梨拣起来，明目张胆地吃进肚子去了，可现在那个梨已经无影无踪；就因为那倒霉的差事，把我的梨弄丢了。想到这里，我对那两个人就气不打一处来。走到看不见那所房子的地方，我打开信封一看，里边装的是钱哪！说真的，这时我对他们可是另眼相看喽！我急不可待地把信和钱往马甲兜里一塞，撒腿就朝最近的小吃店跑。好，这一顿猛吃呀！最后，肚子实在塞不下东西去了，我掏出那张钞票来展开，只扫了一眼，我就差点昏倒。五百万美元！乖乖，我懵了。我盯着那张大钞头晕眼花，想必足足过了一分钟才清醒过来。这时候，首先映入我眼帘的是小吃店老板。他的目光粘在大钞上，像五雷轰顶一般。他正在全心全意地祷告上帝，看来手脚都不能动弹了。我一下子计上心来，做了这时按人之常情应该做的事。我把那张大钞递到他眼前，小心翼翼地说：“请找钱吧。”

他恢复了常态，连连道歉说他找不开这张大票，不论我怎么说他也不接。他心里想看，一个劲地打量那张大票；好像怎么看也饱不了眼福，可就是战战兢兢地不敢碰它，就好像凡夫俗子一接那票子上的仙气就会折了寿。我说：“不好意思，给您添麻烦了，可这事还得办哪。请您找钱吧，我没带别的票子。”他却说没关系，这点小钱儿何足挂齿，日后再说吧。我说，我一时半会儿不会再到这儿来了；可他说那也不要紧，他可以等着，而且，我想什么时候来就什么时候来，想点什么就点什么，这账呢，想什么时候结就什么时候结。他说，我只不过因为好逗个乐于，愿意打扮成这样来跟老百姓开个玩笑，他总不至于因此就信不过像我这么有钱的先生吧。这时候又进来了一位顾客，小吃店老板示意我收起那张巨无霸，然后作揖打恭地一直把我送了出来。我径直奔那所宅子去找两兄弟，让他们在警察把我抓起来之前纠正这个错误。尽管这不是我的错，可我还是提心吊胆——说实在的，简直是胆战心惊。我见人见得多了，我明白，要是他们发现把一百万镑的大钞错当一镑给了一个流浪汉，他们决不会怪自己眼神不好，非把那个流浪汉骂个狗血喷头。快走到那宅子的时候，我看到一切如常，断定还没有人发觉这错票的事，也就不那么紧张了。我摁了门铃。原先那个仆人又出来了。我求见那两位先生。“他们走了。”他用这类人那种不可一世的冷冰冰的口气说。“走了？去哪儿了？”

“出远门了。”

“可——上哪儿啦？”

“我想是去欧洲大陆了吧。”“欧洲大陆？”

“没错，先生。”

“怎么走的——走的是哪条路呀？”“我说不上，先生。”

“什么时候回来呢？”

“他们说，得一个月吧。”

“一个月！唉，这可糟了！帮忙想想办法，看怎么能给他们传个话。这事要紧着哪。”一实在办不到。他们上哪儿了我一无所知，先生。”“那，我一定要见这家的其他人。”“其他人也走了；出国好几个月了——我想，是去埃及和印度了吧。”“伙计，出了件大错特错的事。他们不到天黑就会转回来。请你告诉他们我来过，不把这事全办妥，我还会接着来，他们用不着担心。”“只要他们回来我就转告，不过，我想他们不会回来。他们说过，不出一个钟头你就会来打听，我呢，一定要告诉你什么事都没出；等时候一到，他们自然会在这儿候着你。”我只好打住，走开了。搞的什么鬼！我真是摸不着头脑。“等时候一到”他们会在这儿。这是什么意思？哦，没准那封信上说了。我把刚才忘了的那封信抽出来一看，信上是这样说的：看面相可知，你是个又聪明、又诚实的人。我们猜，你很穷，是个外地人。你会在信封里找到一笔钱。这笔钱借你用三十天，不计利息。期满时来此宅通报。我们在你身上打了一个赌。假如我赢了，你可以在我的职权范围内随意择一职位——也就是说，你能证明自己熟悉和胜任的任何职位均可。没落款，没地址，也没有日期。好嘛，这真是一团乱麻！现在你当然明白这件事的前因后果，可当时我并不知道。这个谜洞对我来说深不可测、漆黑一团。这出把戏我全然不晓，也不知道对我是福还是祸。我来到一个公园坐下来，想理清头绪，看看我怎么办才好。我经过一个小时的推理，得出了如下结论。那两个人也许对我是好意，也许是歹意；无从推断——这且不去管它。他们是玩把戏，搞阴谋，做实验，还是搞其他勾当，无从推断——且不去管它。他们拿我打了一个赌；赌什么无从推断——也不去管它。这些确定不了的部分清理完毕，其他的事就看得见、摸得着、实实在在，可以归为确定无疑之类了。假如我要求英格兰银行把这钞票存入那人名下，银行会照办的，因为虽然我不知道他是谁，银行却会知道；不过银行会盘问钞票怎么会到了我手里。说真话，他们自然会送我去收容所；说假话，他们就会送我去拘留所。假如我拿这钞票随便到哪儿换钱，或者是靠它去借钱，后果也是一样。无论愿不愿意，我只能背着这个大包袱走来走去，直到那两个人回来。虽然这东西对我毫无用处，形同粪土，可是我却要一边乞讨度日，一边照管它，看护它。就算我想把它给人，也出不了手，因为不管是老实的良民还是剪径的大盗，无论如何都不会收，连碰都不会碰一下。那两兄弟可以高枕无忧了。就算我把他们的钞票丢了，烧了，他们依然平安无事，因为他们能挂失，银行照样让他们分文不缺；与此同时，我倒要受一个月的罪，没薪水，也不分红——除非我能帮着赢了那个赌，谋到那个许给我的职位。我当然愿得到这职位，这种人赏下来的无论什么职位都值得一干。我对那份美差浮想联翩，期望值也开始上升。不用说，薪水决不是个小数目。过一个月就要开始上班，从此我就会万事如意了。转眼间，我的自我感觉好极了。这时，我又在大街上逛了起来。看到一家服装店，一股热望涌上我的心头：甩掉这身破衣裳，给自己换一身体面的行头。我能买得起吗？不行；除了那一百万英镑，我在这世上一无所有。于是，我克制住自己，从服装店前走了过去。可是，不一会儿我又转了回来。那诱惑把我折磨得好苦。我在服装店前面来来回回走了足有六趟，以男子汉的气概奋勇抗争着。终于，我投降了；我只有投降。我问他们手头有没有顾客试过的不合身的衣服。我问的伙计没搭理我，只是朝另一个点点头。

我向他点头示意的伙计走过去，那一个也不说话，又朝第三个人点点头，我朝第三个走过去，他说：“这就来。”

我等着。他忙完了手头的事，把我带到后面的一个房间，在一摞退货当中翻了一通，给我挑出一套最寒酸的来。我换上了这套衣服。这衣服不合身，毫无魅力可言，可它总是新的，而我正急着要衣服穿呢；没什么可挑剔的，我迟迟疑疑地说：“要是你们能等两天再结账。就帮了我的忙了。现在我一点零钱都没带。”那店员端出一副刻薄至极的嘴脸说：“哦，您没带零钱？说真的，我想您也没带。我以为像您这样的先生光会带大票子呢。”我火了，说：

“朋友，对外地来的，你们不能总拿衣帽取人哪。这套衣服我买得起，就是不愿让你们找不开一张大票，添麻烦。”他稍稍收敛了一点，可那种口气还是暴露无遗。他说：“我可没成心出口伤人，不过，您要是出难题的话，我告诉您，您一张口就咬定我们找不开您带的什么票子，这可是多管闲事。正相反，我们找得开。”我把那张钞票递给他，说：

“哦，那好；对不起了。”

他笑着接了过去，这是那种无处不在的笑容，笑里有皱，笑里带褶，一圈儿一圈儿的，就像往水池子里面扔了一块砖头；可是，只瞟了一眼钞票，他的笑容就凝固了，脸色大变，就像你在维苏威火山山麓那些平坎上看到的起起伏伏、像虫子爬似的凝固熔岩。我从来没见过谁的笑脸定格成如此这般的永恒状态。这家伙站在那儿捏着钞票，用这副架势定定地瞅。老板过来看到底出了什么事，他神采奕奕地发问：“哎，怎么啦？有什么问题？想要点什么？”我说：“什么问题也没有。我正等着找钱哪。”“快点，快点；找给他钱，托德；找给他钱。”托德反唇相讥：“找给他钱！说得轻巧，先生，自个儿看看吧，您哪。”那老板看了一眼，低低地吹了一声动听的口哨，一头扎进那摞退货的衣服里乱翻起来。一边翻，一边不停唠叨，好像是自言自语：“把一套拿不出手的衣服卖给一位非同寻常的百万富翁！托德这个傻瓜！——生就的傻瓜。老是这个样子。把一个个百万富翁都气走了，就因为他分不清谁是百万富翁，谁是流浪汉，从来就没分清过。啊，我找的就是这件。先生，请把这些东西脱了，都扔到火里头去。您赏我一个脸，穿上这件衬衫和这身套装；合适，太合适了——简洁、考究、庄重，完全是王公贵族的气派；这是给一位外国亲王定做的——先生可能认识，就是尊敬的哈利法克斯·赫斯庞达尔殿下；他把这套衣眼放在这儿，又做了一套丧眼，因为他母亲快不行了——可后来又没有死。不过这没关系；事情哪能老按咱们——这个，老按他们——嘿！裤子正好，正合您的身，先生；再试试马甲；啊哈，也合适！再穿上外衣——上帝！看看，喏！绝了——真是绝了！我干了一辈子还没见过这么漂亮的衣服哪！”我表示满意。

“您圣明，先生，圣明；我敢说，这套衣裳还能先顶一阵儿。不过，您等着，瞧我们按您自个儿的尺码给您做衣裳。快，托德，拿本子和笔；我说你记。裤长三十二英寸——”如此等等。还没等我插一句嘴，他已经量完了，正在吩咐做晚礼服、晨礼服、衬衫以及各色各样的衣服。我插了一个空子说：“亲爱的先生，我不能定做这些衣服，除非您能不定结账的日子，要不然就得给我换开这张钞票。”“不定日子！这不像话，先生，不像话。是永远——这才像话呢，先生。托德，赶紧把这些衣眼做出来，一刻也别耽搁，送到这位先生的府上去。让那些个不要紧的顾客等着。把这位先生的地址记下来，再——”“我就要搬家了。我什么时候来再留新地址。”“您圣明，先生，您圣明。稍等——我送送您，先生。好——您走好，先生，您走好。”喏，往后的事你心里明白了吧？我顺其自然，想买什么就买什么，买完了，吆喝一声“找钱！”不出一个星期，我把所需的各色安享尊荣的行头统统置办齐备，在汉诺威广场一家价格不菲的旅馆安顿下来。我在那儿用晚餐，可早晨还是到哈里斯家的小吃店去吃个便饭，我就是在那儿靠一百万英镑的钞票吃的头一顿饭。是我成全了哈里斯。消息传开了，说马甲口袋里揣着百万大钞的古怪老外是这儿的财神爷。这就够了。这原本是一家穷得叮当响、苦巴苦结勉强糊口的小吃店，现在名声大振、顾客盈门了。哈里斯感激不尽，非要借钱给我，还不许我推辞；于是，我虽然一贫如洗，囊中却并不羞涩，日子过得又阔气，又排场。我心里也在打鼓，想着说不定哪天就会露馅，可是，事已至此也只有一往无前了。你看，这本来纯粹是件胡闹的事，可有了这种危机感，竟显出几分严肃、几分伤感和几分悲哀来。夜幕降临后，这悲哀总是在黑暗中走上前来警告我，威胁我；让我唉声叹气，辗转反侧，夜不能寐。然而，一到喜气洋洋的白天，这些悲剧因素就烟消云散，无影无踪了。我飘飘然，乐得晕头转向，像喝醉了酒一样。说来也不足为奇；我已经成了这个世界大都会的显赫人物，我的思想何止是一星半点，简直是彻头彻尾地改造了。不管你翻开哪份报纸，无论是英格兰的，苏格兰的，还是爱尔兰的，你总会看到一两条有关“身藏百万英镑者”及其最新言行的消息。刚开始的时候，这些有关我的消息放在杂谈栏的尾巴上；接着我的位置就超过了各位爵士，后来盖过了二等男爵，再往后又凌驾于男爵之上了，如此这般，我的位置越升越高，名气也越来越响，直到无法再高的地方才停了下来。

这时候，我已经居于皇室之下和众公爵之上；虽然比不上全英大主教，但足可俯瞰除他以外的一切神职人员。切记，直到这时，我还算不上有声望；只能说是有了名气。就在这时，高潮突起——就像封侯拜将一般——刹那间，我那过眼烟云似的名气化作了天长地久的金子般的声望：笨拙画刊登了我的漫画！是啊，如今我已经功成名就，站稳脚跟了。也许还有人调侃，可都透着尊重，既没出格，也不粗鲁；也许还有人发笑，却没有人嘲笑了。那样的日子已经过去。笨拙把我画得衣服都开了线，正跟一个伦敦塔的卫兵讨价还价。喏，你可以想见一个向来默默无闻的小伙子，突然间，他的每一句只言片语都会到处传扬；随便走到哪里，都能听见人们相互转告：“那个走路的，就是他！”吃早饭一直有人围得里三层外三层；在包厢一露面，成百上千的望远镜都齐刷刷地瞄了过去。嘿，我一天到晚出尽了风头——也可以说是独领风骚吧。你看，我还留着那套破衣服呢，时不时地穿出去，为的是品味一下从前那种乐趣：先买点儿小东西，接着受一肚子气，最后用那张百万大钞把势力眼毙掉。可是，我的这种乐趣维持不下去了。画刊上把我的那套行头弄得尽人皆知，只要我穿着它一上街，就有一大群人跟在屁股后面；我刚想买东西，还没来得及拽出那张百万大钞，老板就已经要把整个铺子都赊给我了。出了名以后的大约十天左右，我去拜会美国公使，想为祖国效一点儿犬马之劳。他用对我这种身份的人恰如其分的热情接待了我，批评我为祖国效力栅栅来迟。公使说当天晚上他正要宴客，刚好有一位嘉宾因病缺席，我只有补这位嘉宾的缺，才能获得公使的原谅。我应允之后，就和公使聊天。一说起来，原来他和我爸爸从小同学，后来又在耶鲁大学同窗就读；一直到我爸爸去世，他俩都是贴心朋友。因此，他吩咐我只要得闲，就来他府上走动走动；我当然愿意啦。说真的，岂止愿意，我简直就是高兴。因为假如将来有个三长两短的，他也许能救我，让我免受灭顶之灾；他究竟怎么救我我不知道，不过他也许能想出办法来。事情已经到了这个地步，我已经不能冒险把自己的底细向他和盘托出；要是在这段伦敦奇遇一开场时就碰上他，我会马上说清楚。不行，现在我不敢说；我陷得太深了，深到不敢对刚结识的朋友说真话；不过，依我自己看来，也还没有深到完全没顶的地步。你知道，这是因为我小心不让全部外债超过我的支付能力——也就是说，不超过我的那份薪水。我当然不知道那份薪水到底有多少，不过有一点我有把握、也可以想见：假如我帮忙把这个赌打赢了，我就能在那位大亨的职权范围里任意选择一个职位，只要我干得了就行——我当然干得了啦；这一点我根本不怀疑。说到他们打的那个赌，我才不操心呢；我想必运气不错。至于薪水，我想年薪总会有六百到一千英镑；即使第一年只拿六百英镑，以后每过一年就要加薪，到我的能力得到证实的时候，薪水总能加到一千英镑了吧。尽管谁都想借给我钱，我却找出各种各样的借口婉言谢绝了一大部分；这样我欠的债只有借来的三百英镑现款，再加上拖欠的三百英镑生活费和赊的东西。我相信，只要我依旧小心节俭，靠我下一年度的薪水就能补上这一个这剩余日子的亏空，何况我真是格外小心，从不大手大脚。只等这个月到头，我的老板回来，就万事大吉了；那时，我就可以马上用头两年的薪水分头向各位债主还账，也就能立即开始工作了。当天的宴会妙不可言，席上一共有十四个人。绍勒迪希公爵和公爵夫人以及他们的女儿安妮—格蕾丝—爱莲诺—赛来斯特—还有一串什么什么—德—波鸿女士，纽格特伯爵和伯爵夫人，契普赛德子爵，布拉瑟斯凯特爵士和夫人，几对没有头衔的夫妇，公使以及他的夫人和女儿，还有公使女儿的朋友、二十二岁的英国姑娘波蒂娅·朗姆。没出两分钟，我就爱上了她，她也爱上了我——这一点我不戴眼镜也看得出来。另外还有一位美国客人——我这故事讲得有点儿超前了。这些人正在客厅里等着，一边吊胃口，一边冷眼旁观后到的客人。这时仆人来报：“劳埃德·赫斯廷斯先生到。”老一套的寒暄过后，赫斯廷斯瞧见了我，诚心诚意地伸出手，径直朝我走了过来；手还没握上，他忽然停了下来，不好意思地说：“对不起，先生，我还以为咱们认识呢。”“怎么，您当然认识我啦，老朋友。”“不。难道您就是——是——”“腰缠万贯的怪物吗？对，就是我。你别害怕喊我的外号，我听惯了。”“嗨嗨嗨，这可真没想到。有几次我看到你的名字和这个外号放在一块，我从来没想过他们说的那个亨利·亚当斯会是你。怎么？刚刚半年以前，你还在旧金山给布莱克·霍普金斯打工，为了挣点加班费经常开夜车，帮我整理核查古尔德和加利矿业公司的招股文件和统计数字呢。真没想到你会到了伦敦，成了百万富翁、当了名人了！好嘛，这可真是把天方夜谭重演了一遍。伙计，我一下还转不过弯子来，没弄明白；容我点时间来理理脑袋里头这一团乱麻。”“可是明摆着，你比我混得也不赖呀。我自己也弄不明白。”“好家伙，这真是万万没有想到的事，是吧？哎，咱俩上矿工饭馆才不过是三个月以前的事呢——”“不对，是上快活林。”

“没错，是快活林；是过半夜两点钟去的，咱们赶那些增资文件用了六个钟头，然后到那儿去啃了块肉骨头，喝了杯咖啡，那时我想劝你跟我一起来伦敦，还主动要替你去请长假，外带为你出全部路费，只要那笔生意做成了，再给你好处；可是你不听我的，说我成不了，说你的工作断不得，一断，再回去的时候就接不上茬了。可是如今你却到这儿来了。稀奇稀奇！你是怎么来的，你这种不可思议的地位到底是怎么得来的呢？”“啊，纯系偶然。说来可就话长了——怎么说来着？简直是一篇传奇。我会原原本本告诉你，不过现在不行。”“什么时候？”

“这个月底。”

“那还得半个月呢。对一个好奇的人来说，这胃口吊得可太过分了。就一个星期吧。”“不行。慢慢你就知道到底是为什么了。接着说，你的生意怎么样了？”他的精神头马上烟消云散，叹了一口气说：“你说得可真准，亨利，说得真准。我要不来才好呢。我不想提这件事。”“你不讲可不行。今天咱们走的时候，你一定要跟我走，到我那儿去呆一夜，把事情都讲给我听。”“啊，让我说？你这话当真？”“不错，我要从头到尾地听，一个字也别落下。”“太谢谢你啦！我在这儿混到这个地步，不成想又碰到有人用言辞、用眼神关心我、关心我的事了——上帝！就为这个，你该受我一拜！”他用力握住我的手，精神振作起来，此后就心境坦然。高高兴兴地准备参加那场还没开始的宴会了。不成，又出老毛病了——在荒唐、可恨的英国体制下，这种问题总要发生——座次问题解决不了，饭就开不成。英国人出外赴宴的时候，总是先吃了饭再去，因为他们知道风险何在；可是并没有人告诫外来的客人，这些外来客就只有自讨苦吃了。当然，这一次没人吃苦，因为大家都赴过宴，除了赫斯廷斯以外都是老手，而赫斯廷斯自己在接到邀请时也听公使说过：为了尊重英国人的习惯，他根本就没有备正餐。每个人都挽着一位女士，鱼贯进入餐厅，因为通常都是这么干的；然而，争议就此开始了。绍勒迪希公爵想出人头地，要坐首席，他说他的地位高过公使，因为公使只是一个国家、而不是一个王朝的代表；可是我坚持自己的权利，不肯让步。在杂谈栏里，我的位置高过皇室成员以外的所有公爵，据此我要求坐那个位子。我们各显神通争执了一番，解决不了问题；最后他不明智地想炫耀自己的出身和先人，我算清他的王牌是征服者威廉，就拿亚当来对付他，说我是亚当的直系后代，有姓为证；而他只不过是旁支，不光有姓为证，还能从他并非悠久的诺曼人血统看得出来；于是我们大家又鱼贯回到客厅，在那儿站着吃——端着沙丁鱼碟子和草莓，自己凑对，就这样站着吃。在这里座次问题没有那么严重；两位地位最高的客人掷硬币猜先，赢的先吃草莓，输的得那枚硬币。地位次之的两个接着猜，然后又是以下两位，依此类推。用完小吃以后，搬过桌子来打牌，我们打克利比，一把六便士的彩。英国人从来不为玩而玩。假如不赢点什么、输点什么——至于输赢什么倒无所谓——他们决不玩。我们度过了一段美妙的时光；当然说的是我们——朗姆小姐和我。我让她闹得魂不守舍，只要手里的牌超过两顺，我就数不清楚了，自己的分已经到了顶也看不出来，又接着从旁边的一排插起，这样打下去本来是把把必输，幸好那姑娘彼此彼此，和我的情况一模一样，你明白吗？于是我们两个人的得分总是到不了顶，分不出个输赢来，俩人都不在乎、也不想想这到底是怎么回事；我们只觉得彼此都很快活，其余的我们统统不闻不问，也不愿意让人搅了兴头。于是我告诉她——我真那样做了——告诉她我爱她；她呢——嘿，她臊得连头发根都红了，不过她喜欢着呢；她是说了，她喜欢。啊，我何曾经历过如此美妙的夜晚！每打完一把，我算分的时候，总要添油加醋，要是她算分，也心照不宣地和我一样数牌。喏，就算我说“跟两张牌”这句话，也得加上一句“哇，你真好看！”她呢，一边说“十五得两分，十五得四分，十五得六分，还有一对得八分，八分就算十六分，”一边问：“你算算对不对？”——她的眼睛在睫毛后头瞟着我，你是不知道：那么温柔，那么可爱。哎呀，真是太妙了！不过，我对她可是襟怀坦白，光明正大。我告诉她，我连一个小钱都没有，就有一张她听说过的、被炒得沸沸扬扬的百万大钞，而且，那张大钞还不是我的，这让她非常好奇；我就悄悄地把前因后果统统给她说了一遍，把她笑了个半死。我搞不清楚她到底笑的是什么，反正她就是一个劲儿地咯咯咯直笑；隔半分钟，就有什么新的情节让她觉得可乐，于是我只好住嘴，给她平静下来的机会。嘿，她都快把自己笑傻了——她真是这样；我还从来没见过这样笑的。我是说从来没见过一个痛苦的故事——一个人的烦恼、焦急和担心——竟然制造出这样的效果。看到她在没什么高兴事的时候居然还能这么高兴，我对她的爱?

屠格涅夫的作品忠实于现实主义原则，善于把握时代脉搏，敏锐地发现新的重大社会现象，结构安排严谨紧凑，人物描写十分独到，语言精炼朴素。屠格涅夫作品的这些特点成就了他作品的独具一格，奠定了他在俄国文学乃至世界文学的地位。

在自媒体时代，纸质的报纸，书籍日渐冷落萧条。而我仍然钟情于纸质读物，夜景人静时，翻动书页，有墨香与心灵交融的慰藉。许久没有读屠格涅夫的作品了，他是我喜爱的俄罗斯作家之一。

疫情期间又重读他的《猎人笔记》。有一种久别重逢的喜悦。

屠格涅夫是十九世纪俄国杰出的现实主义作家。他的创作反映了俄国从封建农奴制转变为资本主义制度这一过渡时期的社会生活，塑造了一系列富有时代特征的艺术典型，成为俄国解放运动艺术编年史的重要组成部分。其作品具有简洁、朴素、细腻、清新、抒情味浓的艺术风格，对俄国乃至世界文学都产生了较大影响。列宁称他是“卓越的俄罗斯作家”。他与列夫·托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基一起，被人们称为俄国文学的三巨头。

屠格涅夫的作品真实地反映了俄国当时的时代变革，他高度的现实主义精神和矛盾的世界观也在作品中有所表现。他同情衰亡中的贵族阶级，而他的理智却又使他展示了平民的胜利。屠格涅夫是一位多产的伟大作家，对俄罗斯文学和欧洲文学的沟通交流起到了桥梁作用。

屠格涅夫主要作品有:长篇小说《罗亭》《贵族之家》《前夜》《父与子》《烟》《处女地》中短篇小说《猎人笔记》《阿霞》《初恋》《春潮》普宁和巴布林剧本贵族长的早餐等。

屠格涅夫是一位19世纪俄国批判现实主义作家，是一位让俄国文学在西欧大地上树立起神圣丰碑的俄国民族文化的号手，他的小说世界充满了写实的诗意，是一块丰富的宝藏。

置身其中，我们总是会得到一种纯净的美的感受和令人屏息的感动和震撼，他为我们铺开的文学画卷上，长久地散发着不朽的艺术魅力。综合而论，屠格涅夫的小说创作主要有以下3个艺术特色：

1、利用委婉细腻的心理描写，完成精湛完美的人物性格刻画；

2、简练朴实的叙述语气与简单自然的情节，显示出冷静客观的写实主义色彩；

3、将写实的内容上升到了诗意的高度。

我将从以上三点出发，结合他的具体作品回答问题。

文学是人学，而小说最深遂并打动人心之处便在于塑造出丰富可信的人物典型，让读者从中看到一个个“熟悉的陌生人”。

批判现实主义小说更是一曲现实生活的交响乐，而乐谱上的主要音符便是各具特色的人物。屠格涅夫小说中的人物总能让人过目难忘：如“多余人”的典型罗亭，孤独探索的“新人”巴扎罗夫以及其他不同阶层、不同性格、不同历史时期的鲜明的人物形象，跳跃在屠格涅夫为我们铺开的人物画卷上，散发着伟大的艺术魅力。

“我是沉在河流的底层了”，读过屠格涅夫的长篇小说《贵族之家》的读者一定会记得主人公拉夫列茨基的这句内心独白：

通过这一段抒情化的内心独白，拉夫列茨基在心灰意冷后的死心和在欣欣向荣的大自然的感召下，内心的追悔和希望被生动、细腻地传达出来，打动着我们的心灵，也使我们贴切地了解了“多余人”复杂性格和思想中积极的一面。

屠格涅夫还用白描的手法进行人物心理刻画。如《处女地》中对自负、虚荣的官僚夫人西皮雅京娜潜在心理的勾勒：

屠格涅夫可堪为一名心理分析大师，他锐利的目光穿透了一个用美丽、高雅和刻意的温存将自己包裹起来的庸俗而虚荣的灵魂，生动地刻画出一个19世纪俄国上流社会贵族妇女真实而性格复杂的典型形象。她们灵魂的堕落源于精神的空虚，既令人厌恶又似乎可以理解。

在《父与子》中的奥津左娃、《烟》中的依琳娜身上都或多或少地蒙上了这层影子。这些可鄙又可怜的女性人物形象丰富了世界文学的人物画廊，人性中隐藏的幽微而复杂的一角在屠格涅夫笔下生动、真实地显露出来。

以上两方面显示出，屠格涅夫在表达主人公思想和引导读者深人认识人物形象方面的巨大才能。但是作为一位善于简练生动地刻画人物形象的写实主义作家，屠格涅夫认为过多的、直白的心理描写会带来太多创作者个人的主观色彩，因此尽量少用以上方法。

他坚持认为作家是要创造形象，而不可用解释，不能把自己的意见和结论强加给读者。偏见是和缺乏技巧结合在一起的，它是幼稚的表现，这是一种粗制滥造的做法。

这表现在“隐蔽心理描写”方法在其小说中的大量使用。比如《贵族之家》的末尾，已做了修女的丽莎再次见到拉夫列茨基的情节时：

人生中有些瞬间，也有些情感是我们只能意会而不可言传的，这段含蓄却又含意无尽的细节描写胜过千言万语，将那美丽睫毛一闪之间所有的悲痛定格在人们心头，使读者也随之心痛得屏住了呼吸。

类似这种无声胜有声的、以细节描写揭示主人公内心活动的妙笔在屠格涅夫的小说中举不胜举。如《前夜》中已悄悄爱上英沙罗夫的叶琳娜听到英沙罗夫突然失踪的消息时，她：

在《父与子》中，当巴扎罗夫与奥津左娃散步归来遇见阿尔卡狄时，心不在焉地道了一声“早安”，却忘了已和阿尔卡狄道过早安了等等，这些一带而过的细微之处反映出一种冷静的克制但掩示不住因爱情的滋生而产生的内心波动。

以人物的行动来暗示人物心理虽不是屠格涅夫的独创，但是在他手中，这种传统的小说手法的运用已经到了完美、纯熟的境界。它淡化了小说叙事的主观引导色彩，让读者独立地去体悟、思考。

莫洛亚在《屠格涅夫传》中写道：

这提出了屠格涅夫塑造人物形象的另一种常用方式——人物对照。而这种对照除了莫洛亚所述及的不同人物之间的对照外，还包括人物自身矛盾的两方面的对照。

以《罗亭》为例，可以清楚地看到这种方式产生的有力效果。德米特里·罗亭在激烈的辩论中总是不可战胜，而面对爱情，却不敢去承担责任，做了一名儒弱的逃兵，这是主人公自身的对照。

娜塔丽娅是一位柔弱的少女，却有着强于罗亭的敢爱敢恨的勇气；将生命耗费在趋炎附势、奉迎讨好中来为自己谋取私利的潘达列夫斯基，在虽然最终未有所成，但有着强烈的社会责任感的罗亭面前，灵魂是多么的渺小和卑贱；不满于现实，同样曾怀着改造社会的崇高理想与罗亭走在一起的列日涅夫与罗亭相比，少的是义无反顾的勇气和经久不熄的热情。这些是人物之间的对照。

而所有这些对照都统一于一个中心——为刻画中心人物罗亭服务，他性格的各个方面在这些鲜明的对照中得到了全面的体现。而同时，透过这一点我们可以看到，屠格涅夫总是赋予主人公的性格以分裂性：

他们时而意气昂扬，时而彷徨软弱，总是具有一种不完美性。(《前夜》中的英沙罗夫除外)。

为什么屠格涅夫不将这些具有某些先进因素的人物刻画成尽善尽美的英雄来歌颂，并由此表达自己的思想倾向呢？因为他一直格守着写实主义的创作原则。

可以说，在整个欧洲文学中，很难遇见如屠格涅夫般，更加委婉细腻的心理描写与更加精湛完美的性格刻画。

屠格涅夫曾自言：“我是一个写实主义者”。在19世纪的俄国文艺论争史中，因为塑造了“巴扎罗夫”这样一个“虚无主义者”形象，屠格涅夫曾经受过大量的责难和激赏。

民主主义革命者斥责他“丑化和歪曲”了新一代青年人的形象，而一度以他为敌的政治保守派却给予他比斥责更令他难受的称赞，认为他讽刺了虚无主义者的不道德的一面和毫无情感的冷酷。

这使本是怀着同情和尊敬来刻画这一形象的屠格涅夫深感苦闷。而这一反响的产生正是源于他谨慎和客观的写作态度——对新生的进步力量，他以其敏锐的眼光看到了他们给俄国带来的希望，但也并不回避其不成熟和极端的一面。

莫洛亚在《屠格涅夫传》中这样写到：

正因如此，屠格涅夫不欣赏左拉的小说，认为“是主义使他迷途的，由于他持有‘原理’，所以使他的头脑变得狭窄了。”

他也不满意同时代法国作家的创作风格，批评他们“不追寻理想的路，而过分地仗恃着想象，他们的文学有文学的派头”。作为一个温和的自由主义者，他的作品正如其人，不喜欢极端。

在任何绝对化的主义面前，他始终保持自己独立的思想，是一个冷静的、顽固的旁观者。他不会为了宣扬主义的目的去粉饰、雕琢，在他笔下，几乎一切都来源于生活中曾经有过的某一实在。他急切地向世人申明：

巴扎罗夫这一人物形象的雏型是他所认识的一个青年医生；罗亭的身上有他青年时代好友的影子；《前夜》的故事情节和主要人物都源于一个与他相邻的青年地主赠送给他的一本自传性的小册子；《春潮》的构思基于他在德国法兰克福游历时的一段亲身经历……。

总之，他力求使自己的创作源于真实。同时，他也不热心于对主人公的结局加以旁观者的评价，他知道与感到现象的根源，但他所表现的只是盛衰中的现象本身。

综观屠格涅夫的全部小说作品，还会发现除《猎人笔记》和几个中篇小说外，其余大部分尤其是六部长篇小说都是采用第三人称叙述的叙事方式。

也就是说，他刻意让自己与整个事件和小说中的人物拉开一段距离，以便于利用旁观者变换观察角度的自由去开掘更多人物的内心世界，避免因拘于一个叙述角度以及从此角度贴近地刻画其他人物而产生的局限。

试想，如果通过丽莎之口去描述拉夫列茨基的心理活动，怎能不让人心生疑问呢？屠格涅夫这样做，既是为了使自己的笔尖更自由，也是为了达到一种客观、写实的效果。

此外，屠格涅夫还是一位力求节约的作家。他总是希望用最简练、最朴实的语句产生强烈的艺术效果，这尤其反映在他的长篇小说中。他的长篇小说在字数上是不占优势的，它们没有托尔斯泰小说中连篇累犊的哲理化抒情，也没有陀斯妥耶夫斯基笔下冗长的自我剖析。

对代替了主人公的位置进行的主观化抒情，他总是做到适可而止，不让读者对自己心生厌倦。前面提到的“隐蔽心理描写”方法便最能体现这一特点。

同时，他的小说经常都是在某一个危机的时期里展开，很多作家都是喜欢从主角的幼年时代展开故事，连托尔斯泰也从距离作品中心很远的插叙开始落笔。屠格涅夫则不然，几乎完全采取突然跳入主题的方式。

比如，《贵族之家》是从拉夫列茨基归国的一瞬间开始；《罗亭》是从罗亭出现在女地主米哈伊洛夫娜的客厅里开始；《烟》也是粗粗勾勒出几个相关的人物形象后便很快转人李维特诺夫与慧琳娜的重逢；《父与子》也只是发生在几个星期内的故事。

将读者引人其中后，屠格涅夫才对有必要提及的一些主人公的身世、经历作一简要介绍。他的作品从总体构架上都不是家庭史、个人成长史等时空跨度很大的漫长的“史”的东西，却仍然鲜明、深刻地反映了一个时代、一个社会的复杂多样的人的心理状态，因此其创作仍然当之无愧地被誉为19世纪40年代至80年代的俄国社会“思想史”。

与古典派作家一样，屠格涅夫还表现出对错综复杂的情节的轻蔑。他的小说总是体现出一种简单明了的单线式结构，讲述一个故事，具有单一的中心人物，众多人物作为对主人公的衬托和诠释而出现，不同于托尔斯泰在其作品中多采用的双线式结构。车尔尼雪夫斯基曾说过：

屠格涅夫继承了这种传统，并且以出色的笔墨证明了这种传统的不朽价值。简练、朴实的叙述语气，简单、自然的情节，使屠格涅夫的小说显示出冷静、客观的写实主义色彩。

作为以叙事体长诗帕拉莎而登上文坛的作家，屠格涅夫青年时代一直笃爱写诗，而晚年对散文诗的创作也倾注了极大的热情。写诗对屠格涅夫来说是一个很好的写作技巧的锻炼，他取得了锻炼语言的经验，学习了语句的音律，并在语句的使用上做到了形象、鲜明、生动与简练。

约翰·高尔斯华绥也称赞他是一位“用散文写作的诗人”。这在其早期的短篇小说集《猎人笔记》中就已经显露出来，并一直贯穿于他的整个文学创作生涯中。

可以说，迄今为止，在这一方面，仍然没有人能超越屠格涅夫。他通过以下几个因素使自己的作品充满了诗一般的优美和芳香。

如他在猎人笔记·美人梅奇河的卡西央中写道：

罗亭认为爱情有时：

在《贵族之家》中，屠格涅夫对于语言的巧妙运用更是到了炉火纯青的程度。在形容丽莎心中悄然而生的爱情时，作家这样写道：

当丽莎问起拉夫列茨基为什么要离开妻子时，拉夫列茨基说到：

这些优美而想象奇特的句子总是时时跳跃在屠格涅夫的作品中，给我们以不断的惊喜和感动。

大自然总是诗人精神的栖息地，对于从小生活在大自然的怀抱中，并深怀浪漫主义余绪的屠格涅夫来说，大自然更是无比的亲近和熟悉。

他用语言作画，为我们创作出一幅幅精美绝伦、带着泥土芳香的俄罗斯风景画。美丽清新的草原，在秋风中絮絮歌唱的俄罗斯森林因他而在不朽的艺术画廊中获得了永恒的生命。

如《贵族之家》中在描写拉夫列茨基的一段沉思时，作家加上了这样一句：

寂寥的环境与主人公心中不可名状的愁绪巧妙地契合，产生了一种生动而又形象的表达效果。

另一段通过拉夫列茨基的自语描绘的自然景象：

大自然勃勃的生机与拉夫列茨基心中升腾起的对新生活的希望和继续自己事业的决心紧密映衬，自然景物已成为主人公心理的投影，可谓情景交融，自然而又含蓄。

按：关于屠格涅夫的写景艺术，可参看我之前的回答：

<猎人笔记>对俄罗斯大自然的描写犹如绝妙的风景画，其中的大自然描写有何艺术特色？

完美的形象也能给人以美的享受，屠格涅夫笔下的主要女性人物形象也如一首首纯美、质朴的小诗深深地铭刻在我们心中。如阿霞、丽莎、叶琳娜、僻静的角落中的玛利雅·巴夫洛夫娜等。

她们的性格虽各有差异，但都同样美丽、率真、善良，对爱情专一而执着，有崇高的信仰和追求，在道貌岸然、实则丑陋鄙俗的人群中，她们像纷纷洒落在浑浊的河流中的白色蔷薇花瓣，为令人失望的现实添上了一片美丽的色彩，几缕圣洁的诗意。

屠格涅夫近乎膜拜地将所有的美好赋予这些优美的灵魂。她们是映照出一切丑恶或儒弱的明镜。

在他的作品中看不到生理欲望对爱情的作用，即使在男女主人公的情感达到高潮时，也总是加以一种单纯含蓄的处理，始终保持一种惊人的节制。

他的作品没有描写人的本能自然流露以及这种描写所达到的人性完满而引起的震撼，却更有一种单纯、圣洁的诗意。

如《处女地》中两位“十八世纪的老古董”似的善良的贵族老夫妇合唱一首优美而古老的情歌的场景便让人深深地陶醉，并为小说加人了一种诗性的寓意象征色彩，使人回想起那个优雅而恬静的贵族的黄金时代。

在上世纪初，很多人认为屠格涅夫作为一个艺术家已经离开了他过去所占有的位置，陀思妥也夫斯基、托尔斯泰、契可夫和高尔基已经把他从世界第一流作家的行列中挤出去了，他的作品仿佛越来越暗淡了。

然而，在艺术的王国里，作品生命力的最有力的见证者是历史。多年过去，屠格涅夫的作品不但没有暗淡下去，反而闪耀着越来越灿烂的光彩。他的作品不断地重印、出版，越来越为人们喜爱。他的作品使各个不同的时代互相接近起来。

回答完毕。

短篇小说的先行者和大师。

屠格涅夫是作家们当中最莎士比亚式的，因为他也同样不作出道德判断。

屠格涅夫也同样向我们展示某种也许永远在那里而我们却没有他就看不见的东西。

华丽，宏大是屠格涅夫短篇小说的 特点，

推荐作品《猎人笔记》

屠格涅夫作为19世纪俄国著名作家，其不仅擅长细腻的心理描写，同时又长于抒情。屠格涅夫小说结构严整，故事情节紧凑，对于故事中人物形象的设定也十分生动，不仅善于女性艺术形象创作，同时也对俄罗斯大自然风貌充满感情。屠格涅夫的文学风格，独具特色，可以从自然风景、人道社会、悲剧人生三方面，对文学风格进行分析。在其文学作品中，其描写了俄罗斯自然风景，如在其文学作品《罗亭》中，开始部分的农庄风景就令人心旷神怡，读者如临实景，感同身受。在屠格涅夫的文学作品中，还较多凸显社会人道主义内容，对底层人民的同情，以及对资产阶级的抨击，使得他的文学作品具有文人的傲骨，通过小说表达出对国家、民族出路的探索。在在屠格涅夫的文学作品中，独具悲剧风格，是艺术与人生的融合，也是对人性的探讨，对于痛苦以及梦想的探索路上，收集整理其结局多是悲观的，这就是屠格涅夫在其文学作品中所表现出的风格。

19世纪俄罗斯作家屠格涅夫,忠于自己的天性和创作个性,大胆地对传统文本进行革新,创造了他独具综合艺术性特色的现实主义文学宝库,扩大了俄罗斯现实主义文学的影响并有力地推动了其发展.屠格涅夫的小说创作中有诗歌、戏剧、音乐多种因素的介入,永远给读者以只有屠格涅夫的作品才特有的艺术感染力和魅力.这无疑是屠格涅夫留给俄罗斯文学、欧洲文学乃至世界文学的一笔丰厚的文学遗产。

屠格涅夫是一位享誉世界的作家，也是在中国最受欢迎的外国作家之一。他的创作艺术特色既有对世界艺术传统的承继，又有自身诗意现实主义的开创，他的创作忠实于现实主义原则，善于把握时代的脉搏，敏锐地发现新的重大的社会现象，把注意力主要集中在贵族知识分子和平民知识分子的生活和命运上，以擅长女性形象塑造而著称于世。屠格涅夫的小说是最能代表他个人的文学成就，他的小说主题鲜明，结构严谨，语言优美，尤其善于刻画自然景物的瞬息万变，并赋以诗意和哲理。

他主要的小说题材主题是对人性与人的心理，对生、死、爱等人生永恒主题的鲜活揭示，以及人与宇宙关系的哲理思索与探求，他的长篇小说、中短篇小说在他个人的不同创作时期还有不同的特色：

他的长篇小说就相当鲜明地体现了他创作的特色：即敏锐迅捷地反映时代问题，对人生的哲理思索，代表作有《罗亭》（1856） 《阿霞》（1858） 《贵族之家》（1859） 《前夜》（1860） 《父与子》（1862） 《烟》等。

他的中短篇小说主要思考永恒普遍的人性，通过人生的际遇尤其是具有神秘力量的爱情，探索人生不幸和痛苦的根源。初期创作作品主要是模仿果戈理的创作风格，或揭露和讽刺生活的庸俗导致人的平庸，或表现对底层“小人物”的人道主义同情。但也开始有他自己的特点：人生的奇异与命运无常的哲理性主题，细腻独到的观察，简洁优美生动的文笔，如三次相遇、两个朋友；创作中期，则形成了他自己独特的风格：描写神秘而悲剧性的爱情，体现人生无常、命运无定的哲理性主题，基调忧郁，背景模糊，是一种展示一段心灵与情感经历的诗化小说，带有浓厚的自传色彩，其中最有代表性的是《阿霞》（1858）、《初恋》（1860）、《春潮》（1872）等。

其中《春潮》更是充分写出了爱情的神秘性及其巨大的左右人的力量：主人公萨宁因等车偶遇已有未婚夫的意大利女孩杰玛，两人神秘地相爱了；但又因筹钱准备结婚去找同学波洛索夫的妻子——美丽妖艳而放荡不羁的玛丽娅，却被深深诱惑，不能自已，抛弃了杰玛，酿成自己终生的悲剧。

所创作的散文诗(CTHXOTBOpeHHe B npO3e)作为一种文学体裁形成于19世纪中期的法国。散文诗首先是诗，诗是散文的灵魂。它有 诗的篇幅、意境和激情，但又不受诗的格律的限制，换言之它有散 文的自由。

散文诗又不同于散文,结构上比一般的散文更加紧 凑，表达上比散文更简洁凝练。 屠格浬夫晚年旅居法国时（1877—1882)创作了 82篇散文 诗。

主题有“多声部”特点，形式也极为丰 富。小说、随笔、戏剧等体裁仿佛都被“压缩”后而出现在散文诗 中。 屠格涅夫的散文诗文体大致分为诗化小随笔、微型小说、对 话录、沉思录或随想集。

屠格涅夫在大学时代就开始创作，1847~1852年陆续写成的《猎人笔记》是其成名作，主要表现农奴制下农民和地主的关系。 该作品反农奴制的倾向触怒了当局，当局以屠格涅夫发表追悼果戈里文章违反审查条例为由，将其拘捕、放逐。在拘留中他写了反农奴制的短篇小说《木木》。19世纪50至70年代是屠格涅夫创作的旺盛时期，他陆续发表了长篇小说:《罗亭》(1856)、《贵族之家》(1859)、《前夜》(1860)、《父与子》(1862)、《烟》(1867)、《处女地》(1877)。等！

四个字：质朴 优美