![[玄幻小说]搜神记](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
我要fitfit
现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。现代主义文学公认的开山鼻祖是塞万提斯的《堂吉诃德》和福楼拜的《情感教育》。而奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯则并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
代表作品
1、在诗歌上：
奥地利的特拉克尔和韦尔弗（世界之友、彼此），德国的海姆、贝恩
2、在戏剧上：
美国的奥尼尔：琼斯皇（1920）作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。毛猿（1921），副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”。主人公：扬克
瑞典的斯特林堡：到大马士革去、鬼魂奏鸣曲
3、在小说上：
叮当的猫tt
新时期小说掀起新时期小说创作第一个热潮的，是一批深刻地控诉十年动乱给人民造成的灾难和心灵创伤的作品的涌现，这批小说被称为伤痕文学。伤痕文学的主体是短篇小说，包括刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、陈国凯的《我该怎么办》、王蒙的最可宝贵的等。以叶辛的《蹉跎岁月》、周克芹的《许茂和他的女儿们》为代表的、为数不多的长篇小说，也是伤痕文学中的成绩突出者。伤痕文学中还有一类作品，它们以讴歌革命战士坚持斗争、不屈不挠的高风亮节为主题；从维熙的被人称为大墙文学，取材于监狱生活的系列作品，是这部分小说的代表。《大墙下的红玉兰》是从维熙的代表作。张洁的森林里来的孩子、张贤亮的土牢情话、叶蔚林的在没有航标的河流上等作品，是以赞美人民美好情*为主题的伤痕文学的重要组成部分。 伤痕文学亮出伤痕后，接下来自然就是对历史悲剧根源的探寻。茹志鹃的剪辑错了的故事首先反思了极左思想的危害。此外，高晓声的《李顺大造屋》、刘真的《黑旗》、张弦的《记忆》、鲁彦周的天云山传奇、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等等，都是对历史事实的深入回顾思考，因此它们被称为反思文学。
原贴：新时期小说的代表作家
锐仔
新生代小说是中国文学现代性叙事历程中的一个重要环节。新生代小说把中国文学现代性叙事中许多被压抑、被省略、被遮蔽、被牺牲的叙事因素重新开发、呈现出来，这既使得中国文学的现代性叙事变得更为丰满、更为完整，同时也使得中国文学在处理国家民族现代性、人的现代性与文化现代性的关系时不再那么机械、呆板，而是具有了更为从容、更为理性的模式。也正是这个意义上，新生代小说从审美现代性层面上对于历史现代性和社会现代性的反思与超越就不再仅仅是道德理想主义式的理念说教，而是更为人性化与生活化。新生代小说所呈现的新的审美经验、艺术经验和“现实模式”，不再是前期先锋小说那种靠阅读或想象而来的与历史现代性完全割裂的“审美现代性”，而是从历史现代性中孕育又超越历史现代性的，充分展示了生活的“可能性”和艺术的“可能性”的与历史现代性水乳交融的审美现代性。
再次，新生代小说的叙事风格具有文学史的意义。新生代小说是20世纪中国文学在叙事艺术领域进行探索的一个重要阶段，新生代小说的叙事是一种具有高度现代性的叙事，这种叙事融合了一个世纪以来中国文学叙事艺术的成果，又克服了80年代先锋小说对西方叙事技术表演性的生硬“复制”所带来的局限。他们的文本远离极端呈现出更为健康的形态，不仅“技术”的欧化痕迹消退， 不再晦涩难懂，而且叙事已经完全“中国化”、本土化和个人化了。在这个过程中，我们看到了新生代作家的艺术智慧与艺术自信，他们已经有能力把现代性的叙述建构在返朴归真的叙事形态上，当然，这不是简单的对传统叙事的回归，而是一个否定之否定的过程，是一个东、西方叙事有血有肉的融合过程。新生代作家由此显示了其风格的成熟，显示了艺术“可能性”和“个人性”的统一。
最后，新生代小说对文学的“自由”与“个人”品格的追求，既切合了文学的审美本性，又是对于中国文学痼疾的某种矫正。新生代小说建构的是一种纯粹个人的世界观与价值观，对个人欲望的尊重，对个人伦理的强调，都是新生代小说个人化风格的基础。从个人视角出发，他们对于世界“自由”而无所顾忌的表达，对于私人空间的迷恋，对于公共领域的漠视，对于集体禁忌、意识形态禁忌、文化禁忌、道德伦理禁忌的打破，都某种程度上塑造了中国文学的“自由”性格，而这种性格是中国文学在集体主义时代、意识形态时代和文化一统化时代所难以想象的，它标志着一种新的文学性的诞生。
原贴：新生代小说的概念是什么
唯1親親
从“新生代”这个概念诞生之日起，很多人就质疑其合法性。这种质疑包含下述几个方面的内涵：一是“新生代”这个概念本身就具有模糊性与空洞性，“新”与“旧”是相对的，在文学的领地里，“新”与“旧”的区分尤其没有意义；二是从“代”的角度来谈论文学也是非常冒险和不负责任的说法，更何况90年代以来中国文学界这个所谓的“新生代”实际上包括了50年代生、60年代生、70年代生、80年代生的不同类型的作家，因此，从“代”的角度总结的“新生代”的特征其实是根本不可信的；三是20世纪90年代是中国文学界渐趋多元的时代，在这样的时代里作家的个性与自由应是文学首先注重的目标，“新生代”这个概念实际是一种简单化的偷懒的命名方式，它延续的是中国文学界根深蒂固的集体主义命名惯性，实际上是以对年轻作家个性的遮蔽为代价换取自身话语的合法性；四是批评界这些年来对“新生代”这个概念符号化的使用，实际上证明了批评界对新生代作家个体阐释能力的缺乏，它某种程度上是多年来中国批评界务虚不务实以及热衷命名的不良倾向的一种体现。
从严格的意义上说，这种对“新生代”概念的质疑是完全合理的。但文学批评和文学研究又是一种非常特殊的文学活动，离开了理论和命名，不仅文学批评的有效性会大打折扣，甚至文学批评能否展开就是一个问题。中国古代金圣叹、脂砚斋式的“评点”固然有其魅力，但它毕竟不同于现代的文学批评。事实上，现代批评如果离开了理论、概念和命名是难以想象的。因此，尽管各种理论、概念和命名有其明显的局限，但批评对其的依赖却日益加强。这其实是非常正常的。我们没必要对各种概念和命名取绝对化的态度，而应该既不迷信，也不苛求，从相对性的意义上来对待它、认同它。对于“新生代”这个概念，我觉得也应该作如是观。
原贴：新生代小说的概念是什么
贱贱要和亲爱去普吉岛
ヤ 葙濡姒沫
原贴：汉赋有哪些代表作家？
与歌
littleaki
原贴：象征主义有哪些代表作家？
WilliamD
原贴：抽象派有那些代表作家？
toddchou
词作家:
陈静波，2015全国青年歌词大奖赛冠军。
祈隆，相思渡口…
赵雷，画、《成都》…
歌奴，“放歌中华”词曲双项金奖获得者
玉镯儿，《白狐》…
陈曦，时间都去哪儿了
彭野，爱我你就抱抱我…
拓路，幼儿园 我的家、我是明星(幼儿园园歌)…
张大为，既然爱了、亲爱的你别哭…
原贴：新生代作家的代表人物
风七凌
新生代作家，在20时节九十年代，成就最高的科幻小说---大陆科幻小说完成了与世界科幻主流接轨。中国科幻，扎根在市场基础之上，作家相对数量虽然有限，但作品绝对数量并不少。中国科幻文学，九十年代形成逐渐成为小群体文化，主要读者都是青少年。《科幻世界》杂志社的统计表明，该刊读者群的平均年纪是十八岁，相当于美国科幻文学上世纪二三十年代以青少年为主的时期。科幻作家群，包括王晋康、刘慈欣、绿杨、星河、杨平、韩松、凌晨、赵海虹、刘维佳、何宏伟、周宇坤、潘海天、苏学军，冯志刚、王麟、张卓等。
原贴：新生代作家的代表人物
小司
原贴：竟陵派有哪些代表作家？
jianminmetals
中国现代文学是以现实主义为主体并包含有多种创作方法、流派的文学。它充分吸收外来文学营养使之民族化、不断继承民族传统使之现代化，并在积极的思想交锋中多次调整方向，从而积极向前发展。
它分为以下几个阶段：
“五四”文学革命。
“五四”文学革命在一开始就旗帜鲜明地把“推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚\的写实文学”作为文学革命的三大主义之一(陈独秀文学革命论)；以后鲁迅又进一步提出了“取下假面，真诚地、深入地、大胆地看取人生”(论睁了眼看)，“敢于如实描写，并无讳饰”(中国小说的历史变迁)的严格的现实主义要求。这一时期现实主义创作方法的提倡，充满著反封建传统的批判精神，强调了文学清醒地揭露、批判黑暗现实的功能，显示了启蒙主义的特色。鲁迅和他所支持的文学研究会等社团的作家，在开创中国现代文学现实主义传统的同时，又汲取了浪漫主义、象征主义等艺术流派的某些艺术手法，为现实主义文学的发展开辟了广阔的道路。鲁迅的短篇小说《呐喊》、《彷徨》达到了时代、民族思想艺术的高峰，《阿Q正传》等经典作品，不但堪称中国现代文学的奠基之作，对中国现代作家有著深远的影响，而且引起国际文坛的注目，成为中国现代文学进入世界文学之林的代表作。与鲁迅同时出现的叶圣陶、冰心、朱自清等一批各具特色的作家，也对现实主义文学的发展作出了自己的贡献。以郭沫若、郁达夫为代表的创造社，以闻一多、徐志摩为代表的新月社，以田汉为代表的南国社等社团的作家，主要从浪漫主义文学汲取艺术营养，同时也受到西方现代主义不同程度的影响，《女神》、《沉沦》、《死水》等作品开创了现代文学浪漫主义的传统。
20年代末与30年代的无产阶级革命文学。
这个时期向文学的现实主义提出了加强与工农大众实际生活的联系、自觉地揭示历史发展趋向、表现无产阶级理想等要求，并有了“新现实主义”、“社会主义现实主义”、“革命现实主义”理论的介绍与提倡。革命文艺界为从理论与艺术实践上解决这一历史课题作了巨大努力，同时产生过理论的失误与背离现实主义的公式化概念化的创作倾向。革命现实主义文学正是在不断克服自身错误的过程中日趋成熟，在创作实践上获得了新的突破，产生了茅盾《子夜》这一里程碑式的作品，出现了巴金、老舍、曹禺、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、吴组缃、李劼人、叶紫、萧红、萧军、殷夫、蒲风、艾青、臧克家、夏衍等一大批有著鲜明艺术个性的革命现实主义作家。他们都以具有反映现实的深度和艺术上比较成熟的力作，为现实主义艺术的发展作出重要贡献。沈从文、戴望舒、施蛰存、何其芳等作家各自为吸取浪漫主义、象征主义、现代主义等艺术养料，发展多种艺术流派，进行了多方面的艺术探讨，其理论与艺术实践的得与失，都对现代文学丰富多样的发展，提供了宝贵的经验教训。
走向成熟的现实主义文学
抗日民族解放战争与解放战争进一步加强了作家与现实生活的联系，出现了各种流派、创作方法的作家向革命现实主义归依的趋向，这反过来又促进了革命现实主义向反映现实的深度、广度与多样化方向的发展。艾青、田间及“七月诗派”的诗歌创作，茅盾、巴金、沙汀、老舍、路翎的小说以及曹禺、夏衍、陈白尘、宋之的、吴祖光的戏剧创作，代表著这一时期革命现实主义艺术所达到的新的水平。以郭沫若的《屈原》为代表的历史剧创作则是继《女神》以后革命浪漫主义艺术的另一高峰。同时，革命根据地的作家长期地深入工农兵群众生活，参加实际斗争，初步解决了革命现实主义文学所面临的表现工农兵的历史要求与作家不熟悉工农兵生活的矛盾，获得了创作上的新成就。赵树理《小二黑结婚》、《李有才板话》，丁玲太阳照在桑乾河上，周立波《暴风骤雨》，李季《王贵与李香香》等作品，在表现工农兵，并努力达到鲜明的思想倾向性与艺术真实性的统一上，为社会主义时期革命现实主义文学的发展提供了有益经验。贺敬之、丁毅的《白毛女》等作品则显示了革命现实主义与革命浪漫主义结合的趋向。
新生的社会主义文学
新中国成立带来的巨大历史变革，人民当家作主、创造历史的自觉努力，为社会主义文学的发展提供了坚实的生活基础。新中国的作家坚持真实地、历史地、在现实的变革和发展中反映生活，自觉地把革命现实主义即社会主义现实主义作为最根本的创作原则与方法。经过长期的艺术实践，在50、60年代逐渐形成了代表社会主义新中国文学的主导性风格与特征，即注重题材与主题的重大性与时代性，自觉追求具有“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”的史诗性，对民族性格进行具有历史的纵深度的开掘，创造雄浑壮阔的艺术境界，以及从历史进程中所汲取的昂奋的战斗精神。思想上艺术上的这些特点，在《红旗谱》、《创业史》、《红岩》、《茶馆》等优秀作品中，都表现得相当鲜明和突出。尽管这一时期的文学在多样性发展上有所不足，并存在著粉饰现实的偏差，但具有中国民族特色及时代特色的主导性风格的初步形成，无疑表现了中国社会主义文学日见成熟的趋向。
但是，“文化大革命”中政治生活的逆转，人为地遏止了正在发展著的上述文学趋势， 粉饰与歪曲现实的文学逆流却获得恶性发展，造成了灾难性的后果。
百花齐放的新时期文学
粉碎江青反革命集团以后，经过拨乱反正的艰苦努力，文学的革命现实主义传统获得了恢复与发展，以题材的广阔性、揭露生活矛盾的深刻性与塑造人物性格的丰富性构成了这一时期文学的主要特征。社会主义文学的批判功能与歌颂功能得到了辩证的统一；作家怀著强烈的社会责任感与历史使命感，站在党和人民的立场，揭露与鞭挞阻碍民族振兴的腐败和消极的事物和现象，歌颂和赞美振兴中华、建设四化的伟大事业中新的思想感情和新的人物。作家倾心于人物内心世界的开掘，努力按照生活的本来面目写出人物思想性格的复杂性、丰富性与独特性，在历史的纵深运动中揭示人物思想性格形成的根源及发展趋向；乔光朴(蒋子龙乔厂长上任)、陈奂生(高晓声陈奂生上城、陈奂生转业)、陆文婷(谌容《人到中年》)等艺术形像的成功塑造，就显示出了作家们的这种追求，表现了革命现实主义文学的深化。王蒙等一批作家还以“拿来主义”的态度，从浪漫主义、象征主义、现代主义等多种流派中吸取艺术养料，以丰富、发展革命现实主义的艺术表现力，作品的表现手法、艺术形式有了新的开拓，进行了多方面富有创造性的探索，充分显示了革命现实主义文学的生命活力。
--心--心--
这很好理解啊，同意4楼潇珩的观点。因为他是青年作家嘛，与现在的大中学生年龄相仿，同属80后新型人类，自然思想差不多，甚至再学生时代的遭遇也会相似拉，当学生们看着他的书产生同感时，这也就是他的成功了
ginkoo
我觉得他之所以这么红，是较早的市场运作和作者优秀文笔的结合，二者却一不可。
或许，这符合了市场机制，也预示了今后文学工作者的发展方向。就是推销书和推销人同时进行。
我读过很多他的书，也沉迷在他的文字里很久。
可是随着时间的流逝，我越来越不喜欢他。因为他的书里看的是悲伤的故事，而恰恰悲伤也是“为赋新辞强说愁”的少男少女门可以激起共鸣的最佳结合点。
或者可以说，现在郭敬明已经变成了一个品牌。趋之若骛，是品牌效应的一种反映。
其实，还有一个最重要的原因就是，他的文字和风格容易让学生沉迷。沉迷其中，可以忘记身边许多的烦恼和压力。旧如同网恋的性质，忘记学业，就业的不如意。
以上，算是一部分的感想吧
广州希仲汪华
中国现代文学是以现实主义为主体并包含有多种创作方法、流派的文学。它充分吸收外来文学营养使之民族化、不断继承民族传统使之现代化，并在积极的思想交锋中多次调整方向，从而积极向前发展。
pennycrane
中国现代文学是以现实主义为主体并包含有多种创作方法、流派的文学。它充分吸收外来文学营养使之民族化、不断继承民族传统使之现代化，并在积极的思想交锋中多次调整方向，从而积极向前发展。
它分为以下几个阶段：
“五四”文学革命。
“五四”文学革命在一开始就旗帜鲜明地把“推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚\的写实文学”作为文学革命的三大主义之一(陈独秀文学革命论)；以后鲁迅又进一步提出了“取下假面，真诚地、深入地、大胆地看取人生”(论睁了眼看)，“敢于如实描写，并无讳饰”(中国小说的历史变迁)的严格的现实主义要求。这一时期现实主义创作方法的提倡，充满著反封建传统的批判精神，强调了文学清醒地揭露、批判黑暗现实的功能，显示了启蒙主义的特色。鲁迅和他所支持的文学研究会等社团的作家，在开创中国现代文学现实主义传统的同时，又汲取了浪漫主义、象征主义等艺术流派的某些艺术手法，为现实主义文学的发展开辟了广阔的道路。鲁迅的短篇小说《呐喊》、《彷徨》达到了时代、民族思想艺术的高峰，《阿Q正传》等经典作品，不但堪称中国现代文学的奠基之作，对中国现代作家有著深远的影响，而且引起国际文坛的注目，成为中国现代文学进入世界文学之林的代表作。与鲁迅同时出现的叶圣陶、冰心、朱自清等一批各具特色的作家，也对现实主义文学的发展作出了自己的贡献。以郭沫若、郁达夫为代表的创造社，以闻一多、徐志摩为代表的新月社，以田汉为代表的南国社等社团的作家，主要从浪漫主义文学汲取艺术营养，同时也受到西方现代主义不同程度的影响，《女神》、《沉沦》、《死水》等作品开创了现代文学浪漫主义的传统。
20年代末与30年代的无产阶级革命文学。
这个时期向文学的现实主义提出了加强与工农大众实际生活的联系、自觉地揭示历史发展趋向、表现无产阶级理想等要求，并有了“新现实主义”、“社会主义现实主义”、“革命现实主义”理论的介绍与提倡。革命文艺界为从理论与艺术实践上解决这一历史课题作了巨大努力，同时产生过理论的失误与背离现实主义的公式化概念化的创作倾向。革命现实主义文学正是在不断克服自身错误的过程中日趋成熟，在创作实践上获得了新的突破，产生了茅盾《子夜》这一里程碑式的作品，出现了巴金、老舍、曹禺、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、吴组缃、李劼人、叶紫、萧红、萧军、殷夫、蒲风、艾青、臧克家、夏衍等一大批有著鲜明艺术个性的革命现实主义作家。他们都以具有反映现实的深度和艺术上比较成熟的力作，为现实主义艺术的发展作出重要贡献。沈从文、戴望舒、施蛰存、何其芳等作家各自为吸取浪漫主义、象征主义、现代主义等艺术养料，发展多种艺术流派，进行了多方面的艺术探讨，其理论与艺术实践的得与失，都对现代文学丰富多样的发展，提供了宝贵的经验教训。
走向成熟的现实主义文学
抗日民族解放战争与解放战争进一步加强了作家与现实生活的联系，出现了各种流派、创作方法的作家向革命现实主义归依的趋向，这反过来又促进了革命现实主义向反映现实的深度、广度与多样化方向的发展。艾青、田间及“七月诗派”的诗歌创作，茅盾、巴金、沙汀、老舍、路翎的小说以及曹禺、夏衍、陈白尘、宋之的、吴祖光的戏剧创作，代表著这一时期革命现实主义艺术所达到的新的水平。以郭沫若的《屈原》为代表的历史剧创作则是继《女神》以后革命浪漫主义艺术的另一高峰。同时，革命根据地的作家长期地深入工农兵群众生活，参加实际斗争，初步解决了革命现实主义文学所面临的表现工农兵的历史要求与作家不熟悉工农兵生活的矛盾，获得了创作上的新成就。赵树理《小二黑结婚》、《李有才板话》，丁玲太阳照在桑乾河上，周立波《暴风骤雨》，李季《王贵与李香香》等作品，在表现工农兵，并努力达到鲜明的思想倾向性与艺术真实性的统一上，为社会主义时期革命现实主义文学的发展提供了有益经验。贺敬之、丁毅的《白毛女》等作品则显示了革命现实主义与革命浪漫主义结合的趋向。
新生的社会主义文学
新中国成立带来的巨大历史变革，人民当家作主、创造历史的自觉努力，为社会主义文学的发展提供了坚实的生活基础。新中国的作家坚持真实地、历史地、在现实的变革和发展中反映生活，自觉地把革命现实主义即社会主义现实主义作为最根本的创作原则与方法。经过长期的艺术实践，在50、60年代逐渐形成了代表社会主义新中国文学的主导性风格与特征，即注重题材与主题的重大性与时代性，自觉追求具有“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”的史诗性，对民族性格进行具有历史的纵深度的开掘，创造雄浑壮阔的艺术境界，以及从历史进程中所汲取的昂奋的战斗精神。思想上艺术上的这些特点，在《红旗谱》、《创业史》、《红岩》、《茶馆》等优秀作品中，都表现得相当鲜明和突出。尽管这一时期的文学在多样性发展上有所不足，并存在著粉饰现实的偏差，但具有中国民族特色及时代特色的主导性风格的初步形成，无疑表现了中国社会主义文学日见成熟的趋向。
但是，“文化大革命”中政治生活的逆转，人为地遏止了正在发展著的上述文学趋势， 粉饰与歪曲现实的文学逆流却获得恶性发展，造成了灾难性的后果。
百花齐放的新时期文学
粉碎江青反革命集团以后，经过拨乱反正的艰苦努力，文学的革命现实主义传统获得了恢复与发展，以题材的广阔性、揭露生活矛盾的深刻性与塑造人物性格的丰富性构成了这一时期文学的主要特征。社会主义文学的批判功能与歌颂功能得到了辩证的统一；作家怀著强烈的社会责任感与历史使命感，站在党和人民的立场，揭露与鞭挞阻碍民族振兴的腐败和消极的事物和现象，歌颂和赞美振兴中华、建设四化的伟大事业中新的思想感情和新的人物。作家倾心于人物内心世界的开掘，努力按照生活的本来面目写出人物思想性格的复杂性、丰富性与独特性，在历史的纵深运动中揭示人物思想性格形成的根源及发展趋向；乔光朴(蒋子龙乔厂长上任)、陈奂生(高晓声陈奂生上城、陈奂生转业)、陆文婷(谌容《人到中年》)等艺术形像的成功塑造，就显示出了作家们的这种追求，表现了革命现实主义文学的深化。王蒙等一批作家还以“拿来主义”的态度，从浪漫主义、象征主义、现代主义等多种流派中吸取艺术养料，以丰富、发展革命现实主义的艺术表现力，作品的表现手法、艺术形式有了新的开拓，进行了多方面富有创造性的探索，充分显示了革命现实主义文学的生命活力。
cookielee
关于对他的种种非议,我和大家都能看得到.最初我带着有色的眼镜去看这个人的文字,却深深地沉浸在里面了.他的,,等等,以及最新连载的,带给了太多的人笑容,感动与梦想.
没有看过他的书就说他的坏话的人,希望你先去看看.如果你看完觉得并不好,那说明我们的欣赏眼光不同,我也就无话可说了.
如果有人说他的小说"不就是青春文学么,现在那么多人都会写"那就错了.有人说"他的书只不过是表达了一些青春期的无知和无聊的忧伤而已其它什么内容都没有"那也错了.
青春文学类杂志上刊登的短篇我读过不下百篇,这一类的书籍我也读过能够摆满一层书架那么多.而不论是看别人的文,没有任何一个人让我觉得能赶上他的.他的书究竟好在哪里呢?我可以说他的书揭示了人情感的深处,他的书对生活细节的描写令人佩服,他的书无论是男生还是女生的心情都写的惟妙惟肖,还有一点很重要的就是说他的文字光忧伤就不对了,相反我读他的有些文章都是一边看一边笑的(比如),里面的搞笑点我都佩服他是怎么想出来的,真的十分特别.他的一个小短篇(比如)我可以看上十几遍,除了他没有任何.如果你有认真读他的文字,你会发现的东西,又远远超出情节和文字,还有的是,对人生的思考(但我不能说他的文章是没有缺点的,有些情节也有点老套,如果能更加完美一点就好了.但,好到这种程度已经能够让我非常非常之喜欢).我也就只能用言语表达出这么多了,其它的只能你自己去感受.
暑假的时候我买了一大堆在那看的很high..老爸总是说他”不就是个写青春小说的么至于这么喜欢”,于是我威逼利诱他看了的后半部分和,看完了以后老爸说”你多学学人家吧,你说你你还得多久才能写这么好呢?”,我还生气说”他比我大嘛,到时候我也能写这么好的~”不过事后想起来自己偷笑了很多很,感觉就像一次伟大胜利.
大概两年前左右吧,我初中那会,论坛上的郭寒之战相当激烈,战争帖倾向于韩的为大多数.那时候我看了很不服,但是自己又懒得写帖子去参战,而且觉得这种粉丝互骂对方偶像的事情太无聊又太心累了.
过了段时间我终于明白了,因为我看到了.我看到了那么多篇的随笔中,都有提到被的哪哪感动的事情;我看到了好多人写的小说中,都会在前面引用一段或者里的话;我看到好多人的创作中,都会模仿着的语言.这些人当时都没有去参与”战争”.所以他的读者,都是在潜移默化地被他的文字影响着,感动着.他的读者,都是只会安静地阅读文字的人,大概都有”觉得这种粉丝互骂对方偶像的事情太无聊又太心累了”的想法吧.
目前还偶尔会去看看关于这两个人的评论,现在看起来那些空泛地说着郭怎样寒怎样的人似乎根本就没有,认真读过这两个人的文章,了解这两个人的世界
有人说他抄袭,我不会像有些盲目的粉丝那样叫着"有本事你去抄一本出大名啊",我只能说传说中被抄的那本书我也看过,因为喜欢所以才要对他做出理性的判断.我的判断结果不用再提,有疑问的人可以去看看那两本书.
他当年如此年轻,他就像个孩子一样不成熟,他只是喜欢写作去宣泄感情并因为这个突然出名,又突然地被打了当头一棒,有些幼稚地不服气着,想为什么我努力创作的艰辛会被全盘否定(也许庄曾是他非常喜欢的作家,所以字里行间不免受些影响,就像我看完后有段时间的文字也受了影响一样,这一点写过文字的人应该听得明白).于是他向媒体宣布不会道歉.这件事做得很幼稚但若设身处地地去想,这完全是可以理解的.
至于有人说是抄袭的,我简直对这个发表言论者无话可说.我个人也是动漫迷,非常喜欢NANA,并且喜欢夏至未至和喜欢NANA完全是对全然不同的两件作品分别的喜欢.有想诋毁他的人一条一条地列出了这两个作品的相似点,我看后觉得并无同感.
NANA,讲述的是娜娜和奈奈两个女子的友情.夏至,它讲述的是小司和陆之昂,小司和立夏,立夏和七七,立夏和遇见,遇见和青田,遇见和段桥,这么多组人物,从高中校园步入大学校园,从大学步入社会的,发生在10年夏天的故事.
如果说那时候他是不成熟,行为虽然可以理解但不能说是对的,我不会为他辩解.而现在的他,已经不再是那个刚刚步入社会的不会处理事情的人了.他有了更多各种各样的经历,对一些事情,有了更多的思考.
“每一个人在面对自己的内心的时候，都觉得自己是正义的一方，善良的一方，而站在自己对立面的人，一定是邪恶的，讨厌的，内心阴暗的。
就像站在善恶两极的中间地带，我们一定是面朝善的那一处，而背对无穷无尽的恶。
这些其实都来源与我们与生俱来的强大本能。保护自己。防备敌人。存活下去。
生物最基本的本能。”他在最近的专栏里写.
他新写的连载,也从写校园云淡风请的感情转而写社会化的社会了.
Hansey等人的离开让我想了更多的事情.我曾为他们这一群人的友情深深地羡慕,甚至嫉妒,曾非常地渴望拥有那样的友情.一群人一直在一起,一起做书,一起开玩笑,一起去旅游.而我们看到的未尝不是表象.
他的文字有着别人完全赶不上的,特别的闪光点.他有幽默感,他写的不论博客日志,文章,还是搞的专题都能让我开怀大笑.他在美术和音乐等方面也有天赋.从他的文字里可以看出他读过很多的书,是个带着感恩之心虚心学习别人的人. 另外有一点是我非常欣赏甚至敬佩的,我认为全中国有几千个明星,他们出名以前肯定都有朋友,而没有多少明星是自己出了名还能想着以前的朋友的.人都是以自己的利益为中心的,当年一起创业的人都各自有各自的光芒,若把朋友拉上来,说不定会遮掩了自己的光芒.
这些,都是我们所了解的,他的优点.但他的缺点,我们并不知道.
也许这个在文字方面有天才的人在别的方面会有或多或少的问题,也许他会任性地做某些事忘记了周围人的感受.
那件事情他个人尝试着为自己做过很多的解释,但最终他又自己给删掉了.其中有一些话我还记得(- -凭记忆写的,有可能有误).”在你们想起我的那么多不好时,也请想起一点我对你们的好”,”步入社会这些年有过几次遭遇,但从来没有一次像这次这么伤心的.毕竟是朝夕相处的身边的朋友”,”当你做这些事情的时候,从来没有想过身边的人会这么想你”.在结尾处,他说”好象说了很多平常都不会说的话呢..估计过几天就会删掉”.
每个人都会觉得自己做的事情是对的,别人的事情是不对的吧.毕竟自己做事情的本意是善意的,这一点自己知道,所以有种种关于自己的好,别人的不好,的想法.上面这句话既指他,也指hansey.
有时候我会想象他也许在躺在床上的时候,吃饭的时候,工作的时候,都会不断地想这件事,后来终于想明白了,于是写下了我在上一大段中摘录的那段文字.
算不算是,成熟了呢.至少他敢于正视世界,时代和人了.
而在我的观点里, 他不是一个完美的人,这一点我更加不为他辩解.但至少他有让人百读不厌的文字,能写出这种情感的人绝对是有着这种情感的人.至少他有最起码的,”无论变成多么风光的人或多么落魄的人都要做一个善良的人”的心.至少他对他的母亲,他的读者,这些对他好的人有感恩的心,这就足够了.
以上阐述了我喜欢郭敬明的原因.
因为我个人的喜爱以至于他无论做什么事情我都往他好的方面想,这我承认.但我已经很努力地在以一个无关者的身份客观地评价他的文字以及他的为人了.另外我一直坚持我对他的喜爱与”偶像崇拜”是没有关系的.其实可以理解为因为我对他的文字,带给了我这么多感动的感恩,所以我支持他.他也说过,人一定要有感恩之心.这个帖子,我尽力用语言去表达了我所有的观点,不能表达的,还有很多.
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当代著名儿童作家有：郑渊洁、孙幼军、周锐、曹文轩、张之路、沈石溪。 1、郑渊洁，1955年6月15日生于河北石家庄，现代作家、慈善家。 1970年至1976年服兵役在空军航空兵维修歼6战机。退役后当过工人。1977年开始文学创作。2006年创作的皮皮鲁总动员名列全球第四名。2008年郑渊洁成为中国作家获国际版权创意金奖第一人。2008年12月5日，时任国家主席胡锦涛向郑渊洁颁发“中华慈善楷模奖“。2011年开发出中国第一款普法网络游戏《皮皮鲁和419宗罪》。 2、孙幼军（1933年5月——2015年8月6日），男，出生于哈尔滨。1954年考入北京俄专二部，1955年入北京大学中文系。1960年毕业分配到外交学院执教。孙幼军被誉为“一代童话大师”，是著名童话作家、中国首位安徒生奖提名者、《小布头奇遇记》作者。 3、周锐 (1953)广东潮阳人。1986年毕业于南京河运学校中专轮机专业。1969年插队务农。中国作家协会会员。著名作家。广受儿童的喜爱，已出八十多本书。 4、周锐 (1953)广东潮阳人。1986年毕业于南京河运学校中专轮机专业。1969年插队务农。中国作家协会会员。著名作家。广受儿童的喜爱，已出八十多本书。 5、曹文轩，中国作家富豪榜当红上榜作家，精擅儿童文学，任北京作家协会副主席，北京大学教授、现当代文学博士生导师、当代文学教研室主任，儿童文学委员会委员，中国作家协会鲁迅文学院客座教授，是中国少年写作的积极倡导者、推动者。主要小说有《草房子》《青铜葵花》《山羊不吃天堂草》《根鸟》等。 6、张之路，男，著名作家，1945年生于北京，山东诸城人，首都师范大学物理系毕业。现为中国作家协会儿童文学委员会副主任，中国电影集团一级编剧、国务院授予的有特殊贡献的专家。 7、沈石溪，原名沈一鸣，2013第八届中国作家富豪榜上榜作家。上海人，生于1952年10月，汉族。中共党员。大专文化。职称文学创作2级。1982年10月加入省作协，1985年9月加入中国作协。 生于上海亭子间。1968年初中毕业赴西双版纳傣族村寨插队落户。1975年应征入伍，曾任宣传部长。在1992年调任成都军区创作室。最擅长写动物小说。被称为动物小说大王。代表作品：《猎狐》《第七条猎狗》《再被狐狸骗一次》《狼王梦》白象家族《斑羚飞渡》《最后一头战象》《一只猎雕的遭遇》大鱼之道《和乌鸦做邻居》野犬女皇、《鸟奴》《圣火》。
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40年代乡土小说的代表作家是沙汀和艾芜。
这一时期沙汀小说的风格特点是：
以小见大，通过描写宗法制度最为根深蒂固的四川乡场，深刻揭露了国统区昏聩的现状。笔法冷峻，朴实，文风极为严谨，严格遵循现实主义的创作手法，描述中透露出无情的讽刺。
在沙汀的笔下，反映宗法的根深蒂固，底层小官吏、地方乡绅的互相倾轧算计，刻画乡土小有产者的迂腐，是他最擅长的内容。
艾芜的作品有《一个女人的悲剧》、石青嫂子、丰饶的原野。
这一时期艾芜小说的风格特点是：
走出了30年代浪漫色彩的贫瘠阗缅地区，笔触转向四川乡场，反映了国统区农村劳动人民的深重苦难以及他们的挣扎和反抗，作品尤其关注女性的命运，凸现女性面对压迫的抗争。
在40年代艾芜的作品中，虽然浪漫的色彩逐渐变淡，现实的成分占据了主导，但是他依然注重环境氛围的描写，通过雾、云、露等自然景观的刻画反衬人物的心境与心理变化，这也是他与沙汀的乡土小说一个主要的区别（沙汀更重视的是语言描写）。
其实沙汀与艾芜本是四川同乡，曾共同以书信形式向鲁迅请教文学创作问题，皆成名于30年代，但他们都是在40年代达到创作的巅峰。
值得注意的是，现代作家赵树理也创作农民题材的小说，而且如《小二黑结婚》、《李有才板话》等代表作也是40年代的作品，但现代文学史教材中一般把他列入“解放区文学”范围中，另起新章节加以研究，所以我没把他和他的作品算入“40年代乡土小说代表作家作品”中。
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《搜神记》干宝（283~351年），字令升，祖籍河南新蔡。明天启海盐县图经云：”父莹，仕吴，任立节都尉，南迁定居海盐，干宝遂为海盐人“。又云：”干莹墓在澉浦青山房。“明董谷碧里杂存云：”干宝……海盐人也。按武原古志云，其墓在县西南四十里，今海宁灵泉乡。真如寺乃其宅基，载在县志，盖古地属海盐也。“据史料记载，自西晋永嘉元年（307年），干宝初仕盐官州别驾（刺史的从吏官），后因刘聪、石勒之乱，西晋亡，东晋立，南北对峙，干宝举家迁至灵泉乡（今海宁黄湾五丰村与海盐澉浦六忠村的交界处）。永嘉四年（310年），父卒，葬澉浦青山之阳，干宝为父守孝。至三世时，迁至梅园（今海盐通元），自此，海盐成为干氏子孙繁衍的居住地。
原贴：汉魏六朝小说的代表作家
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保罗·萨特。
长篇小说《恶心》
阿尔贝·加缪
《局外人》，
西蒙娜·德·波伏瓦女客人
塞缪尔·贝克特（1906——1989）
代表作品《等待戈多》
“黑色幽默”文学
法国作家：赛利纳
美国作家：托马斯·品钦，约瑟夫·海勒，约翰·巴思，库特·冯纳古特和唐纳德·巴塞尔姆等。
约瑟夫·海勒
《第二十二条军规》
唐纳德·巴塞尔姆Donald Barthelme（1931年4月7日—1989年7月23日）
代表作是《白雪公主》。死去的父亲（The Dead Father），《天堂》（Paradise）以及 The King。
博尔赫斯(Jorge Luis Borges)（1899～1986）阿根廷诗人、小说家兼翻译家。
重要作品有诗集布宜诺斯艾利斯的激情（1923）、面前的月亮（1925）、圣马丁牌练习簿（1929）、阴影颂（1969）、《老虎的金黄》（1972）、《深沉的玫瑰》（1975），短篇小说集《恶棍列传》（1937）、《小径分岔的花园》（1941）、《阿莱夫》（1949）、死亡与罗盘（1951）、布罗迫埃的报告（1970）等。
伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino，1923-）毕业于都灵大学文学系。
珺珺
从八十年代末开始，由于改革开放带来的思想解放，后现代主义色彩也在各种艺术包括小说中出现。后现代主义的基本特点是无深度、无中心、漂移不定、自我指涉是游戏性的，多元主义的艺术，它无视高雅文化和通俗文化的划分，也模糊了艺术与日常生活的界限。其对小说的影响是多种形态的。如先锋小说，这批作家在七十年代末八十年代初出场，虽不是文革的直接参与者，但深受其影响，表现最突出的是被遗弃的孤独感，与传统价值观念有所远离，与英雄人物有隔膜，对现实感到迷茫、困顿。对中国传统文化也较矛盾，。代表作品有刘索拉的混沌那个哩登愣《你别无选择》徐星《无主题变奏》陈染世纪病刘毅然《摇滚青年》等。马原、格非、苏童、余华、孙甘露等的作品受后现代主义影响很深，创作思想与评议风格一的后现代特色鲜明。
宇宙骑士
后现代主义是20世纪50年代以后欧美各国出现的各种文化潮流的总称，涉及哲学、社会学、文学、艺术学、美学评论，语言学等领域。后现代主义文学主要是指二战以来对现代主义文学继承和发展的同时又背离超越的文学现象，七八十年代达到高潮，后现代主义文学的主要流派有：荒诞派戏剧、新小说、垮掉的一代、、黑色幽默、魔幻现实主义。
荒诞派戏剧由英国戏剧理论家马丁•艾斯林的著作《荒诞派戏剧》而得名，基本特征是：反映当代西方人存在的荒诞性，将深邃的哲理寓于荒诞的形式中。在创作方法上摒弃传统的戏剧程式，没有完整的故事和集中的矛盾冲突，人物形象支离破碎，缺乏鲜明的个性，对话也语无伦次，但很重视道具的作用。杰出代表是法国的尤奈斯库和贝克特。
新小说一是以揭示人的内心奥秘为主的“内心小说”，侧重表现人的下意识活动，以萨洛特（怀疑的时代）为代表；二是侧重于对外部客观世界的描写的“客观小说”，以物为主要描写对象，以罗格-格里叶（《橡皮》、《窥视者》）为代表。
黑色幽默因美国作家弗里德曼编的一本小说集《黑色幽默》而得名。它是存在主义哲学在美国小说中的变种。杰出的代表作家是美国的海勒和冯尼格等。
