顾文姬
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经典微小说让座赏析

提到的作品
[作品小说]宽容

[作品]宽容

1985年,三联书店首次出版房龙代表作《宽容》;1998年,此书连续印刷11次,成为“20年来对中国影响最大的百本图书”之一。从古希腊、中世纪,到启蒙运动,房龙将一部欧洲思想解放史,写成了一部宽容与专...

房龙

[作品小说]老人与海

[作品]老人与海

“人可以被毁灭,但不能被打败。”一位老人孤身在海上捕鱼,八十四天一无所获,等终于钓到大鱼,用了两天两夜才将其刺死。返航途中突遭鲨鱼袭击,经过一天一夜的缠斗,大鱼仅存骨架。但老人并未失去希望和信心,休整...

欧内斯特·海明威

[作品小说]红楼梦

[作品]红楼梦

《红楼梦》是中国最具文学成就的古典文学巨著,它是中国古典文学创作的颠峰之作,是全人类的文化瑰宝。通过对“贾、史、王、薛”四大家族荣衰的描写,展示了广阔的社会生活视野,森罗万象,囊括了多姿多彩的世俗人情...

曹雪芹

[作品小说]唐诗三百首

[作品]唐诗三百首

清朝无锡人孙洙(别号蘅塘退士)和夫人徐兰英编选的《唐诗三百首》是数以千计的唐诗选集中流传最广、影响最大的一个选本,至今仍是最受读者欢迎的学习唐诗的基础读物。 《唐诗三百首》自编成以来,屡刻每有增补,此...

顾青注

[作品小说]边城

[作品]边城

2013最新修订纪念典藏版

沈从文

[作品小说]诗经

[作品]诗经

(风雅颂三卷册,全彩插图)

骆玉明 解注

[作品小说]文化苦旅

[作品]文化苦旅

《文化苦旅》是余秋雨首部文化散文集,由此开启了风靡一时的文化大散文热,至今畅销不衰。全书的主题是凭借山水风物以寻求文化灵魂和人生真谛,探索中国文化的脉络。翻开这本书,跟随作者寻访中华文明的重要遗址,从...

余秋雨

[作品小说]心愿

[作品]心愿

内容提要:本书系一本通讯、 特写、报告文学集。共收集了作者 近年来撰写的48篇文章。涉及专 利发明人和专利工作者内容的占 3/4,其余的1/4为开展专利工作 比较好,且在实施方面获得了一 定成绩和经验...

安宗翰

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[作品小说]燕歌行

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[作品小说]凤凰台

[作品]凤凰台

《凤凰台》的成功之处,在于塑造了一批有血有肉的人物形象,并通过对他们的命运和遭遇的描述折射时代风云,其中最夺目的当属刘宝山。刘宝山对真正的共产党人"老班长"的崇敬,对拆散他姻缘的田中杰的憎恨,对他生命...

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[作品小说]池袋西口公园

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池袋這個城市── 池袋,位於東京市西北方,是繼新宿、澀谷之後山手線沿線具有代表性的東京又一著名商業區和交通樞紐站。出池袋車站東口至太陽城為止的街道兩旁,是百貨公司、電器店、時裝店、電影院,和數不盡的遊...

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[作品]初雪

本書的第一篇輿最後一篇小說,在創作時問上長達二十一年之久;從少年黎陽、青年薛荔到中三李黎的筆名更替.涵攝了作者多年來創作生涯中的轇轕與現實生沼裡的頡頏.本書是最能得窺作者繁華過後沉澱的生命軌跡與心路。...

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[作品小说]梦里不知身是客

[作品]梦里不知身是客

世纪之交的一代大学生,有生活奢华的富家子弟,有命运不幸的农家子女,也有放纵情感的高干千金。当他们从学校毕业之后,在现实与梦想的矛盾中、欲望和自责的痛苦里,那些曾经的理想慢慢沉沦,曾经的爱情不再纯洁,曾...

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[作品小说]月夜

[作品]月夜

本书收入苏联作家阿·卡列宁的两部中篇小说。 《卡希琳娜的遭遇》,原名《一去不复返》,发表于1971年,1973年获俄罗斯联邦国家奖,1974年拍成电影。 《月夜》,发表于1955年。

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[作品小说]春望

[作品]春望

西西由《我城》的跳躍,一變而為深沉,《春望》昭示了她的另一次嘗試。深沉二字當然難盡西西的風格,只是概括而言,西西不再刻意追求表面的文字技巧,而是以深邃的識力,表露人性的堅強和懦弱,世態的冷漠和溫情,文...

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[作品小说]都江堰

[作品]都江堰

都江堰坐落于成都附近。都江堰水利工程在四川都江堰市城西,是全世界至今为止,年代最久、唯一留存、以无坝引水为特征的宏大水利工程。这项工程主要有鱼嘴分水堤、飞沙堰溢洪道、宝瓶口进水口三大部分构成,科学地解...

王国平等着

[作品小说]苕溪渔隐丛话

[作品]苕溪渔隐丛话

诗话集。书分《前集》60卷,《后集》40卷。《前集》于绍兴十八年(1148)完成初稿并撰自序。至宋孝宗乾道初再加搜辑,编成《后集》,成于乾道三年(1167)。此书为继阮阅《诗话总龟》而作。阮阅编书时因...

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[作品]唐诗纪事

计有功

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[言情小说]子夜吴歌

[言情]子夜吴歌

她扫入目中最鲜明的印象,是母亲和兄长倒在血泊里的身影。血光与呐喊,是这个时代最让人悲泣的声音。她是西晋王朝的公主,却连最低贱的奴仆也不如,苟且偷生在这个世上,不过为了一份卑微的希望。他是匈奴地位最低贱...

知夏

恋恋不忘宏……

1摘自席慕容桐花

在低低的呼唤声传过之后,整个世界就覆盖在雪白的花荫下了.

丽日当空,群山绵延,簇簇的白色花朵象一条流动的江河.仿佛世间所有的生命都应约前来,在这刹那里,在透明如醇蜜的阳光下,同时欢呼,同时飞旋,同时幻化成无数游离浮动的光点.

这样的一个开满了白花的下午,总觉得似曾相识,总觉得是一场可以放进任何一种时空里的聚合.可以放进诗经,可以放进楚辞,可以放进古典主义也同时可以放进后期印象派的笔端——在人类任何一段美丽的记载里,都应该有过这样的一个下午,这样的一季初夏.

赏析:

这段话运用生动优美的笔触描绘了桐花盛开的美景,视觉与听觉相结合,动静结合,充满了生机和动感.作者运用比喻的手法,把繁华盛开的场景比作流动的江河,把阳光比作醇蜜,将这幅景象刻画得美不胜收.最后的排比句,语势加强,让人感受到桐花盛开时喷发的生命力,仿佛整个山坡都被桐花覆盖了,生命的张力无限延伸.

而作者的想象则充满了浪漫的梦幻.

2摘自张爱玲秋雨

雨,像银灰色黏湿的蛛丝,织成一片轻柔的网,网住了整个秋的世界.天地是暗沉沉的,像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶.那堆在天上的灰白色的云片,就像屋顶上剥落的白粉.在这古旧的屋顶的笼罩下,一切都是异常的沉闷.园子里绿翳翳的石榴、桑树、葡萄藤,都不过代表着过去盛夏的繁荣,现在已成了古罗马建筑的遗迹一样,在萧萧的雨声中瑟缩不宁,回忆着光荣的过去.草色已经转入了忧郁的苍黄,地下找不出一点新鲜的花朵;宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙,垂了头,含着满眼的泪珠,在那里叹息它们的薄命,才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气薰蒸的雨天.只有墙角的桂花,枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊,小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下,透露出一点新生命萌芽的希望.

赏析:

有的时候不是那么喜欢张爱玲的文字,就像这篇秋雨,别人都会写温暖潮润的气息,而她则写得幽暗而阴森,光是笔触就让人感到寒冷而战栗了.

但也许这正是张爱玲文字的魅力,张扬的,阴暗的,却又是如此真实,探测到人内心的最深处.这篇文章用笔细致,只用了比喻和拟人,就把秋雨写得栩栩如生,又带入了一层沉闷而寂寥的色彩. 于这文来说,充满了灰色、忧郁,黯然,寥落,一种生活无厘头的滑稽,唯一萌芽的一束希望之光,仅是那株低矮的无人问津的桂花树.

3摘自张晓风《初雪》

现在,太阳升上来,雾渐渐散去,原野上一片渥绿,看起来绵软软地,让我觉得即使我不小心,从这山上摔了下去,也不会擦伤一块皮的,顶多被弹两下,沾上一袜子洗不掉的绿罢了.还有那条绕着山脚的小河,也泛出绿色,那是另外一种绿,明晃晃的,像是搀了油似的,至于山,仍是绿色,却是一堆浓郁郁的黛绿,让人觉得,无论从哪里下手,都不能拔开一道缝儿的,让人觉得,即使刨开它两层下来,它的绿仍然不会减色的.此外,我的纱窗也是绿的,极浅极浅的绿,被太阳一照,当真就像古美人的纱裙一样飘缈了.你们想,我在这样一个染满了绿意的早晨和你们写信,我的心里又焉能不充溢着生气勃勃的绿呢?

赏析:

作者充分调动了视觉与触觉,写活了春天的绿色.多处采用比喻,形象生动.喜欢这段话,因为看了就很温暖.这种温暖是从哪里表现出来的呢,我想,就是从那些温暖的字眼里流动出来的,“明晃晃”、“浓郁郁”、“生气勃勃”,因为写给孩子,所以更加诗化和优美.作者笔下的绿色仿佛是活着的,流动的,仿佛在信中就像出现在眼前一样.我也喜欢绿,也喜欢作者笔下的这片绿.它们的生机让人感觉到快乐和希望.

4摘自张晓风秋天 秋天

那时候,在南京,刚刚开始记得一些零碎的事,画面里常常出现一片美丽的郊野,我悄悄地从大人身边走开,独自坐在草地上,梧桐叶子开始簌簌地落着,簌簌地落着,把许多神秘的美感一起落进我的心里来了.我忽然迷乱起来,小小的心灵简直不能承受这种兴奋.我就那样迷乱地捡起一片落叶.叶子是黄褐色的,弯曲的,像一只载着梦小船,而且在船舷上又长期着两粒美丽的梧桐子.每起一阵风我就在落叶的雨中穿梭,拾起一地的梧桐子.必有一两颗我所未拾起的梧桐子在那草地上发了芽吧?二十年了,我似乎又能听到遥远的西风,以及风里簌簌的落叶.我仍能看见那些载着梦的船,航行在草原里,航行在一粒种子的希望里.

赏析:

这段文字用优美的笔触表达了对梧桐叶子的喜爱.“簌簌”的象声词生动形象,富有表现力,让读者也能猜到那种场景.“神秘的美感”写出了秋日梧桐的特点,神秘的,优美的,梧桐叶子在作者眼中充满了无穷的魅力和美好,极富有感染力.运用比喻的手法,生动形象地描写了梧桐叶子的形态.作者从颜色、形状等各方面做了描写,同时将叶子比作小船,穿上还有船舷,船舷上是梧桐子,让每个读到的人都心驰神往,也想看一看这优美的梧桐树.作者想象力丰富,将秋天的美感表现得淋漓尽致.

5茶峒地方凭水依山筑城,近山的一面,城墙如一条长蛇,缘山爬去.临水一面则在城外河边留出余地设码头,湾泊小小篷船.船下行时运桐油青盐,染色的棓子.上行则运棉花棉纱以及布匹杂货同海味.贯串各个码头有一条河街,人家房子多一半着陆,一半在水,因为余地有限,那些房子莫不设有吊脚楼.河中涨了春水,到水逐渐进街后,河街上人家,便各用长长的梯子,一端搭在屋檐口,一端搭在城墙上,人人皆骂着嚷着,带了包袱、铺盖、米缸,从梯子上进城里去,水退时方又从城门口出城.某一年水若来得特别猛一些,沿河吊脚楼必有一处两处为大水冲去,大家皆在城上头呆望.

——沈从文《边城》

赏析:

好的写景就该是简洁而富有刻画力的,在沈从文笔下找不到华丽的辞藻,但你却可以清晰得从这样的笔触中感受到景物的轮廓,“城墙如一条长蛇,缘山爬去”,说不出的滋味,和文章淡淡的气氛相得益彰.

原贴:经典美文摘抄及赏析

叶赫那拉淳

如果说眼睛是心灵洞开的一对窗扇,是心灵涌出的两汪清泉;那么,秘密,就是心灵珍藏的一座宝矿,是心灵敛聚的一抹灵光。是不是,心灵中有了一个秘密,才称得上是一个真正的人?

如果说,读书是在奠定人生的基石,在梳理人生的羽毛,那么,实践,就是在构建人生的厅堂,历练人生的翅膀。是不是,人生经过了实践,才能真正矗立、飞翔在天地之间?

家可以延伸到很远很远,包容大千世界;家可以缩得很小很小,仅两个人也可打得不可开交。家可以绿树成荫,繁华似锦,围起一个小鸟的天堂。家可以狼籍 一片,血流漂杵,筑成一对男女的死牢。关键须每位成员既是国王也是兵,建设它守卫它,和谐地调整家的内政外交,处理好家的边关防务。

奔着幸福,我们苦苦寻觅。可是,幸福在哪儿?幸福该是沙漠中一片清凉的绿洲吧?我们跋山涉川,望眼欲穿,最终却只见到几丛沙棘;幸福该是大海中的一 颗闪亮的珍珠吧?我们涉江探海,寻踪觅迹,末了却只捡到几只贝壳;幸福该是旅途中的一座舒适的城堡吧?我们饥餐渴饮,夜往晓行,最后却只找到一处陋室;幸 福该是山那边的一处桃红杏黄的花果园吧?我们千辛万苦,气喘吁吁,终了却只见到几弯垂柳、几丛小草。其实我们不要把幸福太理想化了,世上本没有完整无缺的 幸福。

一切能激发生机的思想都是美好的。敌人只有一个,那就是自私,它能使生命的泉水变得浑浊而枯竭,它能使心灵的天空变得狭窄而阴暗。它能使理想的星辰变得昏暗而模糊。努力激发你心中的光明和力量,激发那无私的爱和奉献的喜悦。

翻开古代诗词,你可以一一品味诗人们深切的思想感情,继而有所思,有所悟。读王维、孟浩然,你懂得了什么是钟情山水;读杜甫、白居易,你懂得了什么 是忧民情结;读辛弃疾、陆游,你懂得了什么是爱国情怀。读着、品着,你已经和诗人们融为一体了,潜移默化中提高了自己的品德修养和审美情趣。

有人不择手段地沽名钓誉,结果名声扫地;雷锋做好事从不留名,却享誉神州;有人要写长留世上的文字,结果速被遗忘;鲁迅惟愿文章速朽,却光耀千古。 问天下文章几篇能留住?繁星满天,只取一勾新月。有人千方百计地追求长命,结果一生平庸。王勃英年早逝,却留下千古绝唱。问世上几人声名传天下?恒河沙 数,惟有钻石闪光。问古往今来几人垂青史?大浪淘沙,只剩些许真金。

人生是一本怎样的书呢?有的人平平淡淡,和风细雨,但他的人生之路却丰富细腻;有的人坎坎坷坷,千磨万难,但他的人生之书却引人入胜;有的人飞黄腾达,青云有路,但他的人生之书却不堪卒度。

春之色为冷的绿,如碧波,如嫩竹,贮满了无限的希望。秋之色为热的赤,如夕阳,如红叶,标志着万物的终极。秋之色为暖的黄,如金穗,如高粱,荡漾着丰收的喜悦。

懒惰者凌乱不堪的足迹,徘徊倒退,是写在人生路上的忏悔书狼狈不堪;勤奋者坚实有力的脚印,勇往直前,是刻在高峰险处的抒情诗,何等豪放。

你不能左右天气,但可以改变心情。你不能改变容貌,但可以掌握自己。你不能预见明天,但可以珍惜今天。

诚实的人,把生活看作连绵的山峰一座座努力攀登;狡猾的人,把生活看作一艘航船,见风驶舵把握方向。狡猾的人,也许终身得利,却失去了真实的自己;诚实的人,也许一生坎坷,却找到了生活的真谛。

历史是什么?一片土地的沧桑变迁可以是一部历史,一个民族的盛衰兴亡可以是一部历史,一个家庭的悲欢离合可以是一部历史,一个人的酸甜苦辣可以是一 部历史。历史可以很长很长,生命的旅途有多么漫长它就有多么漫长,人类的年龄有多么古老它就有多么古老;历史可以很大很大,世界有多么辽阔它就有多么辽 阔,宇宙有多么浩瀚它就有多么浩瀚。过去的一切,都是历史。

夏有夏的草绿花红,冬有冬的琼枝玉叶。夏天百川灌海,漫天碧透,雨后泛舟,总能让人心旷神怡,流连忘返;冬天千里冰封,万里雪飘,湖面溜冰,一样使人逸兴神飞,意趣盎然。

尽管人生旅途中具体的经历总是显得那样琐碎、那样平凡、那样漫长,又是那样不厌其烦,但是,恰恰是它们构成了一个个真实的精彩人生。这才是生命最弥足珍贵的状态。

生活如酒,或芳香,或浓烈,或馥郁,或清淡,因为诚信,它变得醇厚;

生活如歌,或高昂,或低沉,或悲戚,或欢快,因为诚信,它变得悦耳;

生活如画,或明丽,或黯淡,或素雅,或浓艳,因为诚信,它变得美丽。

流星虽然陨落了,却用美丽的光芒划破夜空,乐曲虽然结束了,却用激昂的旋律振奋人心。

菲尔丁说:“不好的书也像不好的朋友一样,可能会把你戕害。”这话没错。但不必为此走向另一极端,夸大书籍对人的品格的影响。更多的情况是:好人读了坏书仍是好人,坏人读了好书仍是坏人。

友情,是人生一笔受益匪浅的储蓄。这储蓄,是患难中的倾囊相助,是错误道路上的逆耳忠言,是跌倒时的一把真诚搀扶,是痛苦时抹去泪水的一缕春风。

信任,是人生一笔弥足珍贵的储蓄。这储蓄,是流言袭来时投向你的善意的目光,是前进道路上给你的坚定的陪伴,是遇到困难时的全力以赴的支持,是遭受诬蔑时驱赶痛苦一盏心灯。

滴水之所以能够穿石,原因起码有二:一是在于它们目标专一,每一滴水都朝着同一方向,落在一个定点上;二是在于它们持之以恒,在漫长的岁月中,它们从未间断过这种努力。由此及彼,我们可以想到古今中外有成就的学者,在它们身上,都体现了“专”“恒”二字。

母子之爱、兄弟之情,虽然也有浓厚的利他色彩,但它的前提是以血缘和亲情为纽带的,还不能称得上无私奉献。只有超越亲情血缘,超越个人功利之上的利 他和牺牲,才称锝上无私奉献。这种无私奉献,既不同于道德家的界说,也不同于慈善家的善行。它不是从“小我”意义上寻求和感悟精神的皈依和心灵的慰藉,而 是从“大我”的意义上承诺和践行对国家、社会和人民群众的责任和使命。

书籍好比一架梯子,它能引导我们登上知识的殿堂。书籍如同一把钥匙,它将帮助我们开启心灵的智慧之窗。时间好比一个良医,它能教我们医治流血的伤口,时间如同一位慈母,它将帮助我们抚平心灵的创伤。

有的人生活得富有充实,是因为他具有驾驭生活的能力;有的人生活得平庸无奇,是因为他缺乏战胜生活的勇气。

十步之内,必有芳草。而英雄,却常常难以用距离或时间的密度来衡量的。

只有波涛汹涌的大海,才能创造出沙滩的光洁与柔软,而平静的湖边,只好让污泥环绕;只有狂风暴雨,才能洗涤污泥浊水,而和风细雨,只能留下泥沙;只有一望无际的森林,才能创造出大地的翠绿与娇美,而孤独的树木,只好任狂风摧残。

热爱是什么?热爱是风,热爱是雨。因为热爱,我们甘于淡泊宁静的日子;也因为热爱,我门敢于金戈铁马去,马革裹尸还,兴趣是什么?兴趣是热,兴趣是爱。因为兴趣,我们抛弃了兴趣以外的享乐;也因为兴趣,我们探索奥秘去,收获成果还。

书是我的精神食粮,它重塑了我的灵魂。当简·爱说:“我们是平等的,我不是无感情的机器”,我懂得了作为女性的自尊;当裴多菲说:“若为自由故,二 者皆可抛”,我懂得了作为人的价值;当鲁迅说:“不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡”,我懂得了人应具有的反抗精神;当白朗宁说:“拿走爱,世界将变成一座 坟墓”,我懂得了为他人奉献爱心是多么重要。

既然目标是遥远的地平线,就该多一些冷静和从容。秋天的累累硕果全靠春天的辛勤播种;成为大海的一脉热血,全靠小溪日夜不停地奔涌。也许,付出了汗 水,不一定能收获那个日渐成熟的梦;也许,洒下了热血,并不一定拥有那片火红的风景;也许,黑暗中的苦苦挣扎,并不一定迎来灿烂的黎明……。可我并不一味 伤感。尽管默默地耕耘,还未听到生命的回声,但热爱生命的我,一定会赢。

用不着把年轻的心灵装点得沉重。表面上的沧桑,外在的严肃,并不能让你上升为哲人;离开所有的朋友,你有的只能是孤单的背影。既然现在的我还不能变得深刻,那么,我就让自己变得轻松。哭丧着脸的人,怎能听清花开的响声;伪装自己的人,又怎能听懂蛙鸣一片里的激动。

用不着立刻判定自己不行,而混入茫茫的人海,太俗地活着,点不亮一盏霍霍燃烧的生命之灯。我的喊声或许有些微弱,我的脚步或许有些盲从,但我的热血却自始至终咆哮奔腾。命运没有什么可怕的,惊涛骇浪的海上不是常见扬起的帆影!

用不着为一次小小的挫折而痛哭流涕。人生本来就充满坎坷,没有创伤的珍珠贝,怎会有闪烁迷人的晶莹。跌几次跤,摔几次跟头,是经常的事。如果在一条阴沟里都翻了船,你的人生一定苍白,绝对不会生动。如果败了,我可以从头再来,如果胜了,我可以把脚下的基石夯硬。

用不着把一句:“夕阳无限好,只是近黄昏”的千古绝唱反复品味出苦涩而徒自悲伤。我生命的指针处在八九点钟,正是旭日东升的美好时刻,只要我努力地 前行,世界的各个角落都会看到我的身影。这个世界,我不知道是不是有点儿寒冷,但我愿用自己微薄的力量,送给每个感到凉意的朋友一份温暖、一缕光明。

愚蠢的妥协调和是小人的伎俩,它为渺小的政治家、哲学家所崇拜。我们今天应该确凿地说出今天的想法,明天则应确凿地说出明天的意见,即使它与今天之见截然相悖。

人往往懦弱而爱抱歉:他不敢直说“我想”“我是”,而是援引一些圣人智者的话语;面对一片草叶或一朵玫瑰,他也会抱愧负疚。他或为向往所耽,或为追 忆所累。其实,美德与生命力之由来,了无规矩,殊不可知;你何必窥人轨辙,看人模样,听人命令——你的行为,你的思想、品格应全然新异。

嫉妒乃无知,模仿即自杀;无论身居祸福,均自我主宰;蕴藏于人身上的潜力是无穷的,它能胜任什么事情,别人无法知晓,若不动手尝试,他对自己的这种能力就一直蒙昧不察。

读书人的命运在外人看来是崇高的,在读书人自己看来是凄凉的,在某些有权位的人看来,读书是消遣,消遣就可有可无,有所谓也无所谓。所以,只有读书人自己才能体会其中的甘苦。

真正的光明,决不是永没有黑暗的时候,只是永远不被黑暗所掩蔽罢了;真正的英雄,决不是永没有卑下的情操,只是永不被卑下的情操所屈服罢了。所以,在你战胜外来的敌人之前,先得战胜你内在的敌人。

天下只有两种人:譬如一串葡萄到手,一种人挑最好的先吃,另一种人把最好的留到最后吃。照例第一种人应该高兴,因为他每吃一颗都是手中那串葡萄里最好的;第二种人应该悲观。不过事实上却适得其反,缘故是第二种人还有希望,第一种人只有回忆。

人生虽然只有几十年,却决不是梦一样幻灭,只要追求真理,便得永生。人生不是燃烧的蜡烛,而是举着的火炬,我们必须把它燃烧得光明炽热,传给下一代的人。

体验自然是财富。风是一副透明的锦缎,雨是无数晶莹的珍珠,森林宛如翠绿的刺绣,而海湾湖泊则是湛蓝的宝石。

亲情友情是我的财富。我是一朵白云,亲情是包容我的蓝天;我是一棵绿树,亲情便是滋养我的土地;我是一只飞鸟,亲情便是庇护我的森林;我是一泓清泉,亲情便是拥抱我的山峦。

人格需“贵我”:自立以树人之尊严,自信以扬人之精神,自学以长人之才华,自爱以见人之崇高,自励以磨人之意志,自警以示人之理智,自强以显人之个性,自谋以图人只发展,自奋以成人之大业。

失败,是把有价值的东西毁灭给人看;成功,是把有价值的东西包装给人看。成功的秘诀是不怕失败和不忘失败。成功者都是从失败的炼狱中走出来的。成功与失败循环往复,构成精彩的人生。成功与失败的裁决,不是在起点,而是在终点。

人生就像一条河,经历丰富,才能远源流长。伟大的一生,像黄河一样跌宕起伏,像长江一样神奇壮美。人生就像一座山,经历奇特才能蔚为大观。伟大的一生,像黄山一样奇峰迭起,像泰山一样大气磅礴。

经历就是人生的硎石,生命的锋芒在磨砺中闪光;经历就是人生的矿石,生命的活力在提炼中释放。

经历就是体验,经历就是积淀。没有体验就没有生存的质量;没有积淀,就没有生存的智慧。人生的真谛在经历中探寻,人生的价值在经历中实现。

美,可以在金碧辉煌的宫殿中,也可以在炸毁的大桥旁;美,可以在芳香扑鼻的鲜花上,也可以在风中跳动的烛光中;美,可以在超凡脱俗的维那斯雕像上,也可以在平凡少女的笑靥里。

用不朽的“人”字支撑起来的美好风景,既有“虽体解吾犹未变兮”的执着吟哦,也有“我辈岂是蓬蒿人”的跌宕胸怀;既有“我以我血荐轩辕”的崇高追求,也有“敢教日月换新天”的豪放气魄。

我是一只蜜蜂,在祖国的花园里,飞来飞去,不知疲倦地为祖国酿制甘甜的蜂蜜;我是一只紫燕,在祖国的蓝天上,穿越千家万户,向祖国向人民报告春的信息;我是一滴雨点,在祖国的原野上,从天而降,滋润干渴的禾苗;我是一株青松,在祖国的边疆,傲然屹立,显示出庄严的身姿。

不管鸟的翅膀多么完美,如果不凭借空气,鸟就永远飞不到高空。想象力是翅膀,客观实际是空气,只有两方面紧密结合,才能取得显著成绩。

有的人,在阳光明媚的日子里愿意把伞借给你,而下雨的时候,他却打着伞悄悄地先走了。有的人,在你有权有势的时候,围着你团团转,而你离职了,或无 权无势了,他却躲得远远的。有的人,在面对你倾诉深情的时候,语言的表达像流淌一条清亮、甜美的大河,而在河床底下,却潜藏着一股污浊的暗流。有的人,在 你辛勤播种的时候,他袖手旁观,不肯洒下一滴汗水,而当你收获的时候,他却毫不愧色地以各种理由来分享你的果实。有的人,注重外表的修饰,且穿着显示出一 种华贵,而内心深处却充满了空虚。充满了无知与愚昧,那种无文化的形态,常常不自觉地流露在他的言语行动中。

读别人,其实也在读自己,读真、读善、读美的同时,也读道貌岸然背后的伪善,也读美丽背后的丑恶,也读微笑背后的狡诈。读人,最重要的是读懂怎样为 人。读人,是为了要做一个真正的人。因此,读人时,要学会宽容,要学会大度,由此才能读到一些有益于自己的东西,才能读出高尚,才能读出欢乐,才能读出幸 福。

大的东西变小,小的东西也会变大。“大”与“小”常常在某种条件下向对方转化。大的损失会因补救及时而变小,小的成绩会因继续努力而变大;“多”与“少”也是如此,多的问题会因及时求教而减少,少的知识会因不断积累而增多。

信仰是人生杠杆的支撑点,具备这个支撑点,才可能成为一个强而有力的人;信仰是事业的大门,没有正确的信仰,注定做不出伟大的事业。劳动是一切知识的源泉,只有辛勤劳动,才能点燃智慧的熊熊大火;劳动是事业的阶梯,没有辛勤的劳动,不可能攀上事业成功的巅峰。

如果说人生是一首优美的乐曲,那么痛苦则是其中一个不可缺少的音符;如果说人生是一望无际的大海,那么挫折则是一个骤然翻起的浪花;如果说人生是湛蓝的天空,那么失意则是一朵漂浮的白云。

教育需要激情,激情让教育显示出无穷的生命力;教育需要诗意,诗意让教育洋溢着浪漫主义的情怀。追求产生激情,激情使追求的主旋律铿锵有力;追求产生诗意,诗意使追求的调色板光彩照人。

画家画花,独绘一枝,意在留些天地,让欣赏者自去遐想;音乐家演奏,抑扬顿挫,有时“无声胜有声”,让听众自去体味;诗人作诗,讲究含蓄,言有尽而意无穷,让读者自去欣赏;教师讲课,言简意赅,故意引而不发,留给学生思考的余地。

真诚就像开满枝头的花朵,总是能结出友谊的果实;真诚好象一条清澈的小溪,心灵就是小溪的源头。

金钱,能买来佳肴,买不来好胃口,能买来书籍,买不来知识。金钱,能买来玫瑰,买不来爱情,能买来贺卡,买不来友谊。

蜜蜂和蝴蝶虽然都是在花间飞舞,但一个在创造,一个却在虚度。创造者奉献的是甜美的生活,虚度者留下的是生活的垃圾。

也许,永远没有那一天,前程如朝霞般绚烂;也许,永远没有那一天,成功如灯火般辉煌;也许,只能是这样。攀缘却达不到峰顶;也许,只能是这样奔流却掀不起波浪。

我们为相遇,举起晶莹的酒杯,却不知过去的生活,其实就是这次邂逅的准备。夜,张开黑色的帷幔;月,洒下温柔的清辉。雾袅袅风微微。涌进心头的是潮水,溢出眼眶的是眼泪。

对骄傲的人不要谦虚,对谦虚的人不要骄傲。

世界如同一棵玫瑰花,悲观的人,只想到它的刺可怕;乐观的人,只想到它的香可爱。世界如同精美的食物。人只用少量的时间进食,大部分时间在消化,独处就是消化世界。

政治斗争是很复杂的事情,来不得卤莽,来不得急躁,要有韬晦之计。该忍耐时则忍耐,该强硬时便强硬,该妥协时也妥协。忍耐时可以长时间缄默不语,反击时要攻势凌厉,不给对手一点喘息的机会。

时代,给许多普通的名字涂上了一层金粉,同时也让许多发亮的名字失去了光泽。而所有的时代和所有的历史,又在接连不断地接受人的创造和支配。

在现实生活中,谁能事先告诉我们,那些看上去似乎毫无用途的知识,或因司空见惯而被我们忽略的东西,有朝一日会变成我们终身受用不尽的财富呢?或者,如果有人说鹅卵石就是宝石,又有多少人听得进去呢?毕竟有许多人会被眼前利益迷住眼睛。

狂妄自大的民族不喜欢聆听,他们只会穷兵黩武,贪欲和傲慢遮挡了他们的视线;闭关自守的民族不喜欢聆听,他们只会坐井观天,浅陋和愚昧妨碍了他们的 进取;急功近利的民族不喜欢聆听,他们只会浅尝辄止,浮躁和短视制约了他们的识见。因此,只有喜欢聆听的民族,才是富有智慧的民族。

人的一生像金,要刚正,人格须挺立;人的一生像木,要充实,内涵须深刻;人的一生像水,要灵活,方法须随和;人的一生像火,要热情,态度要诚挚;人的一生像土,要本色,作风要朴实。

读书,也是人生一笔获利丰厚的储蓄。这储蓄,是发现未来的钥匙,是追求真理的阶梯,是超越前贤的基础,是参与竞争的实力。

祖国的语言,像繁星那样灿烂,像珍珠那样宝贵,像牡丹那样美丽,像梅花那样芬芳;祖国的语言,耸立着珠峰,镌刻着长城,绵延着昆仑,流淌着黄河;有 汉魏风骨,唐宋诗章,金元曲剧,明清小说;有皇宫凤阕,阆苑奇葩,竹篱茅塘,朝日霞光;有婉约浓艳,朴素大方,清新冷峻,典雅豪放。

自己把自己说服了,是一种理智的胜利;自己被自己感动了,是一种心灵的升华;自己把自己征服了,是一种人生的成熟。

尝试是乌云蔽日时能直上云霄的那种勇敢的鸟;尝试是大浪迭起时海上勇往直前的一叶扁舟。对于勇敢者,尝试是一条崭新的生活之路;对于懦弱者,尝试是一座铁筑的高墙。

比喻是画家手中的颜料,为景物增色;比喻是诗人想像的翅膀,为抒情添彩;比喻是哲人智慧的火花,点亮永远激励人们前进的真理之灯。巧妙的比喻可绘难状之景,可状难抒之情,可议难说之理。

饮酒半酣正好,花开半时偏妍;半帆张扇免颠翻,马放半缰稳便。半少却饶滋味,半多反厌纠缠。百年苦乐半相掺。会占便宜只半。

生活中那些一生都马不停蹄、郑重前行的人固然可敬,但能适时驻足歇息并懂得欣赏周遭景色的人,不仅可敬,而且越发可爱。

勇敢是一种斗争精神。面对邪恶、困难,一个勇敢者必须毫不畏惧地去斗争,去拼搏;勇敢是一种创造精神,面对未来、希望,一个勇敢者应该毫不退缩地去创造,去开拓;勇敢是一种牺牲精神,为了正义、真理,一个勇敢者必须毫不犹豫地去牺牲,去献身。

帆清楚地知道:在大海上航行,难免会被风吹折,也可能会被大海吞下,但这些危险决不会使帆低下高昂的头颅!因为帆早已把生命交给了大海,也把死交给了大海。帆懂得:如果离开了这沸腾的航海事业。帆即使活着,还不只是一块闲置的破布。

当你为成绩和荣誉而自赏时,你应该想到:别人和你一样,也有成功,有长处,因此切不可骄傲自满,忘乎所以;当你因挫折和失败而自卑时,你应该想到:你和别人一样,也有失败,有痛苦,所以万不能妄自菲薄,自暴自弃。

大地说,是河流给了我生命和活力;河流说如果没有森林,也许我早就被湮没了,森林说,是大地母亲养育了我。

有人说,秋风是冷酷无情的,抱怨它吹落了树叶,吹下了果实,吹掉了种子,说它吹走了一个勃勃生机的世界。人们啊,你可曾想过这样的道理吗?如果不是 秋风将树叶吹落了稍头,那片片叶子不是要被严冬撕碎吗?如果不是秋风将果实卸下枝头,那果实不是要被冰雪吞噬吗?如果不是秋风将种子吹下茎杆,那种子不是 要被酷寒冻僵吗?是秋风,把叶子介绍给根须,使它找到了延续生命的道路;是秋风,把果实领进了温暖的家,使它保存了生命的胚胎;是秋风,把种子藏进了厚实 的泥土,使它有一个萌生春天的温床。

一个具有五千年历史的大国终于站起来了。它不再是任人践踏的小草,而是一株苍翠挺拔的大树,它不再是那经不起风吹雨打的雏燕,而是一只展翅高飞的雄鹰,它不再是那懦弱的猫鼠,而是一只

原贴:经典美文摘抄及赏析

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忍冬·聆听·感悟

原贴:经典美文摘抄800字及赏析

蘼蓎先生

潇洒走一回

每个人都会死,但并非每个人都真正活过。每个人都在追求高质量的生活,但并非每个人都活出了自我。

彷徨的城市里,人们都在小心地活着,都在小心地经营着让人难以估摸的人际关系。无可厚非,谨慎的生活态度无疑传达出一种理智的生存观念。但是,我觉得生命之弦必有其承载的分量和底线,绷得太紧,势必弦断。

其实人们大可不必如此如此虐待自己。就如挑食的人们一样:喝牛奶怕长胖,啃馒头怕没营养,饨猪脚怕油腻,吃青菜又担心缺钙。所以便在这种无端的踌躇中自失起来,抑郁起来。于是,所谓“富贵人的压力”便产生了。生活也是如此,若顾虑太多太多只会让自己徒增烦恼。我倒觉得我们做任何事情也不必太在意别人的眼光,与其在一些无所谓有也无所谓无的议论中喘息着过日子,倒不如向世界捧出一颗心来,潇洒地走一回人生旅途。

是的,敢于向世界捧出一颗心来,这不仅需要足够的勇气,恐怕更需要充足的底气。任尔说我透明也好,苍白也罢,敢于活出自我,这便是一种大气与从容。能在调侃中开心活着的人,必能领悟到人生的真谛。如此活着,我们就不会用机械的笑容来应酬人情事故,也不必非得用酒精来麻醉自己深夜里的空虚,也不必下班后拖着疲惫的身躯找一个僻静的地方高歌一曲才能释怀。因为潇洒的人生近乎没有空虚,潇洒的人生也无需释怀。

李敖说:“上帝管两头,我管中间。”是的,我的地盘我作主,我们不妨试着向生活敞开心扉,潇洒地活着。去找回心灵深处最初的那点纯朴,那点友善,找回曾经的那些笨笨的傻傻的空灵人生的追求。别丢失自己的兴趣爱好,不妨在自己的心灵深处寻一方净土安息自己不羁的灵魂。别让自己的那一点点洒脱在城市窒息的空气里死无葬身之地,别委屈自己的那些纯真梦想,千万别让它成为在结束一天喧闹回到家后才象征性地呻吟两声的孤魂野鬼。

原贴:关于经典书籍的摘抄 摘抄500 赏析300 速度的。

chujiayu

高尔基

原贴:美文赏析,要小说或文章片段的赏析。

末绿香草

1十来枝竹子扶疏摇曳,在初升的阳光下,洒出一片淡淡的影子,两棵不太大的棕桐伸开巴掌,仿佛要对寻踪环顾的瞻仰者数数这里的家珍;据说还是鲁迅先生儿时摘桑葚吃的老桑树,虽然枝干上被风刀霜剑镂刻得瘢痂交错,但仍显得苍劲傲然,生机勃勃。

——刘绍棠思,在百草园

赏析:这段话运用比喻、拟人、想象的修辞手法,把棕桐当做人来写,生动形象地表现了百草园内的葱茏景色,表达出作者对百草园的喜爱和对鲁迅先生的崇敬。

2风,渐渐吹起,吹乱了我的发丝,也让我的长裙有些飘动。绿叶仿佛在风中起舞,离开了树,投向了大地,却不知这样会枯萎,我弯下腰,轻轻拾起一片树叶,那非常有序的茎脉,是一种美的点缀。我有些哀叹:绿叶啊,绿叶,你这般美丽地从树上轻轻飘下,随风起舞,却不知已被人称之为落叶!

赏析:这段话借景抒情,以树叶为意向,表达了对生命的哲思。描写绿叶时运用对偶、动静结合的修辞手法,字里行间充满了美感和诗意。

3整个世界,因为有了阳光,城市有了生机;细小心灵,因为有了阳光,内心有了舒畅。明媚的金黄色,树丛间小影成像在叶片上泛有的点点破碎似的金灿,海面上直射反映留有的随波浪层层翻滚的碎片,为这大自然创造了美景,惹人醉的温馨之感,浓浓暖意中夹杂着的明朗与柔情,让雨过天晴后久违阳光的心灵重新得到了滋润!

赏析:开头即以工整富丽的对偶表现了对阳光的赞美之情。接着运用拟人、比喻、想象、借景抒情等多种想法描绘了美丽的阳光,又由自然中的阳光推及生活中的阳光,表达了生命的哲思。

4鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度,有的负责丈量天的透明度,有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家,他们吱吱喳喳地算了又算,核了又核,终于还是不敢宣布统计数字。

——张晓风春之怀古

赏析:作者把鸟儿比作不好的数学家,丈量着天空,写出了鸟儿的活泼灵动和春天的美好,表现了作者对春天的喜爱之情。

5时间好比一把锋利的小刀,如果用得不恰当,会在美丽的面孔上刻下深深的纹路,使旺盛的青春月复一月,年复一年地消磨掉;但是,使用恰当的话,它却能将一块普通的石琢刻成宏伟的雕像。——张爱玲《心愿》

赏析:用了比喻的修辞手法,写出了时间的双面性:如果好好利用时间来刻苦钻研以及学习,我们就会有成就;但是如果我们把时间白白荒废掉,时间就会让我们无所成就。

6在低低的呼唤声传过之后,整个世界就覆盖在雪白的花荫下了。

丽日当空,群山绵延,簇簇的白色花朵象一条流动的江河。仿佛世间所有的生命都应约前来,在这刹那里,在透明如醇蜜的阳光下,同时欢呼,同时飞旋,同时幻化成无数游离浮动的光点。

——席慕容桐花

赏析:

这段话运用生动优美的笔触描绘了桐花盛开的美景,视觉与听觉相结合,动静结合,充满了生机和动感。

7小溪流下去,绕山岨流,约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去,则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背,山路如弓弦,故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈,河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底,却依然清澈透明,河中游鱼来去皆可以计数。小溪既为川湘来往孔道,水常有涨落,限于财力不能搭桥,就安排了一只方头渡船。

——沈从文《边城》

赏析:这段话描绘了边城淡淡的风景,凝练的文字清清淡淡,却似水墨画般清晰入目,让人能感受到这方水土的洁净美好。用笔洗练,字里行间表达了作者对这方水土的喜爱,也为下文塑造了一个清新的环境。

8它的水流不像万里长城那样突兀在外,而是细细浸润、节节延伸,延伸的距离并不比长城短。长城的文明是一种僵硬的雕塑,它的文明是一种灵动的生活。长城摆出一副老资格等待人们的修缮,它却卑处一隅,像一位绝不炫耀、毫无所求的乡间母亲,只知贡献。一查履历,长城还只是它的后辈。

——余秋雨《文化苦旅》之《都江堰》

赏析:运用比喻、拟人的修辞手法,生动形象地表现都江堰的细细浸润、节节延伸、灵动和谦卑。运用对比的手法,把都江堰和长城作对比,凸显其独特和神圣。

9人站得高些,不但能有幸早些领略到希望的曙光,还能有幸发现生命的立体的诗篇,每一个人的人生,都是这诗篇中的一个词、一个句子或者一个标点。你可能没有成为一个美丽的词、一个引人注目的句子,一个惊叹号,但你依然是这生命的立体诗篇中的一个音节、一个停顿,一个必不可少的组成部分。这足以使你放弃前嫌,萌发为人类孕育新的歌声的兴致,为世界带来更多的诗意。

——站在历史枝头微笑

赏析:站在历史枝头,可以看得更高更全面,第二人称来写,显得更加亲切,又更能强调观点。

11美,可以在金碧辉煌的宫殿中,也可以在炸毁的大桥旁,可以在芳香扑鼻的鲜花上,也可以在风中跳动的烛光中;美,可以在超凡脱俗的维纳斯雕像上,也可以在那平凡少女的笑魇里。生与死处在两个世界,但美却可在生死边缘上闪闪发亮,这就是生命的力量——生命的至美。

——美的断想

赏析:

这段话行文流畅,以一段极有气势的排比,增强了语势,充分强调了美无处不在的特点,美可以是无比恢弘的,也可以是无比平凡的,可以是充满生气的,也可以是残缺的。而作者最想说的,大概是“这就是生命的力量——生命的至美”。的确,生命的力量才是最美的,最让人震撼,最让人唏嘘不已的。作者下笔如有神,读来只觉得唇齿生香,余味无穷。

希望对你有所帮助,若满意望能及时采纳~~~

原贴:经典美文摘抄及赏析

余小宝

雪

余秋雨

美丽的雪花飞舞起来了。我已经有三年不曾见着它。

去年在福建,仿佛比现在更迟一点,也曾见过雪。但那是远处山顶的积雪,可不是飞舞的雪花。在平原上,它只是偶然的随着雨点洒下来几颗,没有落到地面的时候。它的颜色是灰的,不是白色;它的重量像是雨点,并不会飞舞。一到地面,它立刻融成了水,没有痕迹,也未尝跳跃,也未尝发出唏嘘的声音,像江浙一带下雪时的模样。这样的雪,在四十年来第一次看见它的老年的福建人,诚然能感到特别的意味,谈得津津有味,但在我,却总觉得索然。"福建下过雪",我可没有这样想过。

我喜欢眼前飞舞着的上海的雪花。它才是"雪白"的白色,也才是花一样的美丽。它好像比空气还轻,并不从半空里落下来,而是被空气从地面卷起来的。然而它又像是活的生物,像夏天黄昏时候的成群的蚊蚋(ruì),像春天酿蜜时期的蜜蜂,它的忙碌的飞翔,或上或下,或快或慢,或粘着人身,或拥入窗隙,仿佛自有它自己的意志和目的。它静默无声。但在它飞舞的时候,我们似乎听见了千百万人马的呼号和脚步声,大海汹涌的波涛声,森林的狂吼声,有时又似乎听见了儿女的窃窃私语声,礼拜堂的平静的晚祷声,花园里的欢乐的鸟歌声……它所带来的是阴沉与严寒。但在它的飞舞的姿态中,我们看见了慈善的母亲,活泼的孩子,微笑的花儿,和暖的太阳,静默的晚霞……它没有气息。但当它扑到我们面上的时候,我们似乎闻到了旷野间鲜洁的空气的气息,山谷中幽雅的兰花的气息,花园里浓郁的玫瑰的气息,清淡的茉莉花的气息……在白天,它做出千百种婀娜的姿态;夜间,它发出银色的光辉,照耀着我们行路的人,又在我们的玻璃窗上扎扎地绘就了各式各样的花卉和树木,斜的,直的,弯的,倒的。还有那河流,那天上的云…

原贴:找余秋雨经典短篇散文,附赏析

未知的以后198

文人的魔力,竟能把偌大一个世界的角落,变成人人心中的故乡。他们褪色的青衫里,究竟藏着什么法术呢?”

让我们先把目光投向八十年代中后期。那个时候,国内兴起了一股所谓的“散文热”。那时的情形是,铺天盖地的散文杂志、综合文学杂志以及青年爱情婚姻家庭报刊的不断出现,加之报纸的扩版,副刊、周末版的兴起,散文成了最流行的文学体裁,成了人人可以搭乘的公共汽车。散文“热”了。可是,这种“热”并没有给我们带来应有的乐观:那究竟是什么样的散文呢?没有了深广的情感能力,失去了感情的锐度,深广的痛苦和壮美的欢乐成正在被温情化享乐化,人类的大欲变成了个人的私欲,小欲、激情、理想分散成了零碎花哨的装饰。兼有所谓“小女子散文”的拙劣表演,鸡零狗碎的家长里短,更是倒了大众的胃口。正如通俗小说、流行音乐、家庭肥皂剧一样,时下流行的散文充其量是一种通俗的文本,一种无聊的媚俗。

就在这个时候,一种被评论家命名为“大文化散文”的散文文本开始闪亮登场,它就是以余秋雨先生的《文化苦旅》为代表的散文样式。她一经问世,便以独特的视角、洒脱的行文、深刻的内涵、沉重的文化底蕴抓住了所有人的目光。

古人有“读万卷书,行万里路”治学精神,余秋雨说:

“在研究中国古代线装本的时候,耳边也会响起一批大诗人、大学者放达的脚步。”

于是,他

“离开案头,换上一身远行的装束,推开了书房的门。”

“中国文化真实的步履却落在这山重水复、莽莽苍苍的大地上。”

“在这看似平常的伫立间,人、历史、自然浑沌地交融在一起了,于是有了写文章的冲动。”

(余秋雨《文化苦旅》)于是,余秋雨从书斋走向了“遗址。”于是,一批文笔清丽,立意深邃的散文佳品从他的笔下诞生了。阳关雪就是其中的一处景观。

阳关,今甘肃省敦煌县西南,为古代通往西北边疆的要道,因其地处玉门关的南面而得名。和道士塔、莫高窟一样,本文也是取材于文化胜地和旅游景点的,这样做其实是很冒险的,因为早已有许多散文大家留下了名篇,而余秋雨的聪明在于,他只选取了有限的自然景观,结合与之相关的人文景观,并将二者进行双向的相互阐释,从而创造了一种人文山水画卷,让人在此流连。作者在开篇便说起古代文人的“无足观”,文官之显赫在官而不在文。可是,当他们卸掉了乌纱,随意涂划的诗文便可以千古留芳。这看似不经意的起笔,实际上,这正是本文所要表达的题旨,也为后面的论述埋下的伏笔。作者继尔从白帝城、黄鹤楼、寒山寺写起,进一步阐述历代文人“把偌大一个世界的生僻角落变成人人心中的故乡”的魔力。接下来自然而然地引出了王维那首著名的渭城曲,话题也就转到了正题上。这种开头的写法在余氏散文中随处可见,就像电影镜头,从很远处慢慢拉近。当作者向一老者打听去阳关的路线时,却被告知“没什么好看的,倒是有一些文人辛辛苦苦找去。”老者说着看了看天,又补了一句“这雪一时下不停。”作者自然不作理会,转身钻进雪里。那雪肯然是不大了,况且作者也无意于写自然的雪,所以一笔带过。

然后就是在沙漠里行走,然后就看见了古战场遗留下来的坟堆。面对此情此景,作者展开了想象翅膀,在历史的时空里遨翔。他用深情而又锤炼的语言描述了昔日铁马金戈的杀敌场景以及战争带给人民的灾难。

如雨的马蹄,如雷的呐喊,如注的热血。中原慈母的白发,江南春闺的遥望,湖湘稚儿的夜哭。故乡柳荫下的诀别,将军圆睁的怒目,猎猎于朔风中的军旗。

读到这里,我想起了“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪”(岑参白雪歌送武判官归京)、“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗”(高适《燕歌行》)、“饮马渡秋水,水寒风似刀。平沙日未没,黯黯见临洮”(王昌龄塞下曲)、“关山正飞雪,烽戍断无烟”(王维垄西行)、“何日平胡虏,良人罢远征。”(李白《子夜吴歌》)、“人不寐,将军白发征夫泪”(范仲淹渔家傲)等动人的诗句。

作者仍不肯罢休,他还把阳关的坟堆和中原内地的坟地做了比较,前者是“大大咧咧铺张开的沙堆”,后者则“在重重美景中发闷”。在作者眼里,阳关的坟堆也具有夺人魂魄的魅力。

“阳关古址”终于寻到了,其实,这里真的没有什么好看的了。烽火台还在,已经坍了大半苇草在寒风中抖动,再有就是西北的群山积着层层叠叠的皑皑白雪。作者当然不是为了看这些景致才来的。借助于眼前的景观,作者关注的是历史留下的思索。站在阳关古址,他想到了王国维,由王国维想到了唐人风范。他写道,唐人造像一看便可识认,是因为它有一种健美的形体、自信的目光,创造这种自信的只能是“那些真正从中世纪的梦魇中苏醒、对前路挺有把握的艺术家。”而蒙娜丽莎发出的迷人微笑却是在唐人造像之后的许多年之后才有的。莱辛等西方哲人反复论述过的诗与画的界线,在王国维来说,可以“随脚出入”。可是,“长安的宫殿,只为艺术家开了一个狭小的边门,允许他们以卑怯侍从的身份躬身而入,”而历史老人却“颤巍巍地重又迈向三皇五帝的宗谱。”九州的画风随之黯然,西出阳关的诗人“大多成了谪官逐臣。”这才是让作者最最痛心之处啊。无怪乎他要写到:“阳关的风雪,竟越见凄迷。”他为阳关的坍弛,为她坍弛于“一个民族的精神疆域”而仰天喟叹!

值得一提的是,余秋雨的散文有极强的抒情色彩,对此,有人却给他扣上了“伪浪漫主义”、“矫情”甚或“煽情”的帽子,这是有失公允的。此文中的一些抒情句子都十分精采,很好地表达了思想感情。比如结束句,他是这样的:还是回去罢,时间已经不早。怕还要下雪。在看似平淡中,包含了意独龙未尽的诸多感伤,我觉得是传神之笔。余秋雨曾说:我心底的山水并不完全是自然山水,而是一种人文山水,这是 中国历史文化的悠久魅力和它对我的长期熏染造成的,要摆脱也摆脱不了。每到一个地方,总有一种沉重的历史气压罩住我的全身,使我无端地感动。无端地喟叹。(余秋雨《文化苦旅》)他走出书斋,走进遗址,用整个身心去体味,加之依仗着渊博的文学和史学功底,写出了一批深邃苍凉之作,而这些散文又是那些无病呻吟的小散文不可同日而语的。

余氏散文其时间空间距离的跨度之广,思绪反差之强,歌颂与批判、赞美与追怀、智性的概括和感情的渲染,历史的沉吟和个人经验的叙述,诸多意向纷至沓来,跌宕起伏,民俗和艺术经典的穿插,时空的紧密连贯和空白,意向远距离的呼应,使他的文章体现出繁复而多彩的特色,从而赢得了广大读者的喜爱。正如著名评论家孙绍振先生在从审美到审智的“断桥”一文评述的那样:他的散文不是传统的性灵小品,更不是“匕首和投枪”所暗示轻型艺术话语,他的散文是货真价实的大散文话语,五四以来,还没有他这样的融思想、智慧、情感于一炉的大容量大深度的话语。我觉得,这个评价余秋雨是授之无愧的。

雪

余秋雨

美丽的雪花飞舞起来了。我已经有三年不曾见着它。

去年在福建,仿佛比现在更迟一点,也曾见过雪。但那是远处山顶的积雪,可不是飞舞的雪花。在平原上,它只是偶然的随着雨点洒下来几颗,没有落到地面的时候。它的颜色是灰的,不是白色;它的重量像是雨点,并不会飞舞。一到地面,它立刻融成了水,没有痕迹,也未尝跳跃,也未尝发出唏嘘的声音,像江浙一带下雪时的模样。这样的雪,在四十年来第一次看见它的老年的福建人,诚然能感到特别的意味,谈得津津有味,但在我,却总觉得索然。"福建下过雪",我可没有这样想过。

我喜欢眼前飞舞着的上海的雪花。它才是"雪白"的白色,也才是花一样的美丽。它好像比空气还轻,并不从半空里落下来,而是被空气从地面卷起来的。然而它又像是活的生物,像夏天黄昏时候的成群的蚊蚋(ruì),像春天酿蜜时期的蜜蜂,它的忙碌的飞翔,或上或下,或快或慢,或粘着人身,或拥入窗隙,仿佛自有它自己的意志和目的。它静默无声。但在它飞舞的时候,我们似乎听见了千百万人马的呼号和脚步声,大海汹涌的波涛声,森林的狂吼声,有时又似乎听见了儿女的窃窃私语声,礼拜堂的平静的晚祷声,花园里的欢乐的鸟歌声……它所带来的是阴沉与严寒。但在它的飞舞的姿态中,我们看见了慈善的母亲,活泼的孩子,微笑的花儿,和暖的太阳,静默的晚霞……它没有气息。但当它扑到我们面上的时候,我们似乎闻到了旷野间鲜洁的空气的气息,山谷中幽雅的兰花的气息,花园里浓郁的玫瑰的气息,清淡的茉莉花的气息……在白天,它做出千百种婀娜的姿态;夜间,它发出银色的光辉,照耀着我们行路的人,又在我们的玻璃窗上扎扎地绘就了各式各样的花卉和树木,斜的,直的,弯的,倒的。还有那河流,那天上的云…

网上找的 (我是个诚实的孩子)

原贴:找余秋雨经典短篇散文,附赏析

张兄

思想的小鱼

每一汪水塘里,都有海洋的气息. 每一颗石子里,都有沙漠的影子。 所以诗人才说:一支三叶草,再加上我的想象,便是一片广阔的草原。 走在秋月的田野上,我想起一位诗人对老托尔斯泰的叩问:一切/成熟了的/都必须/低垂着头么? 没有错,我们走过的每一步路,都将成为往事,无论它们是欢乐的相逢,还是痛苦的别离,但是请你相信,无论是热切的期待,还是深情的追忆,我们所唱过的每一支歌,都不会转瞬消失,如同罗莎·卢森堡所言:“无论我走到哪里,只要我活着,天空、云彩和生命的美,都将与我同在!” 狭隘而自私的心灵,可以变成自己的地狱,广阔而开朗的心灵,却可以成为他人的天堂。地狱和天堂,只有一层之隔。 而一切嫉妒的火焰,总是从燃烧自己开始的。 一位年老的作家告诉我说: “你的双脚,踏碎了多少时间?但不要懊悔吧,只要踏得真实,谁的步子,都会有深浅。” 在你终于赢得成功的鲜花的时候,难道你不怀念往昔的路口?在你重新营造成功的华贵的屋宇里,难道你不怀念昔日的木头? 信任 信任一个人有时需要许多年的时间。因此,有些人甚至终其一生也没有真正信任过任何一个人,倘若你只信任那些能够讨你欢心的人,那是毫无意义的;倘若你信任你所见到的每一个人,那你就是一个傻瓜;倘若你毫不犹疑、匆匆忙忙地去信任一个人,那你就可能也会那么快地被你所信任的那个人背弃;倘若你只是出于某种肤浅的需要去信任一个人,那么旋踵而来的可能就是恼人的猜忌和背叛;但倘若你迟迟不敢去信任一个值得你信任的人,那永远不能获得爱的甘甜和人间的温暖,你的一生也将会因此而黯淡无光。 信任是一种有生命的感觉,信任也是一种高尚的情感,信任更是一种连接人与人之间的纽带。你有义务去信任另一个人,除非你能证实那个人不值得你信任;你也有权受到另一个人的信任,除非你已被证实不值得那个人信任。

心泉丁冬

人人心中都有一汪清泉,洗濯你的灵魂,滋润着你的生命。只是因为日常的琐碎生活的纷杂,才掩蔽了她的环佩妙音,朦胧了她的清碧透明。

夜阑人静,天籁无声。每逢这个时刻,你才能卸下沉重的面具,拆去心园的栅栏,真实地审视自己,在生命的深处,你终于倾听到一丝悠然的脆鸣。这是一首真善美的诗。像甘霖,像春风,柔慢而隽永。

月隐星现,露重风轻。每逢这个时候,你才能正视裸露的良知,走出世俗的樊箱,在灵魂的高处,你终于感念到一波必然的律动。这是一支真善美的歌啊!像皓月,像秋阳,淡泊而宁静。

逆风逆旅的你,每当回望身后的坎坷与泥泞,一道一道,一程又一程,你的心泉便豁然翻涌……终于了悟:生活不相信眼泪,失败也并不意味着扼杀成功!世上没什么永恒的侥幸让你永远的沾沾自喜,世上又有什么永恒的不幸让你永久地痛不欲生?

生命的辉煌,拒绝的不是平凡,而是平庸!所以春风得意时多些缅想,只要别背叛美丽的初衷;窘迫失意时多些憧憬,只要别虚构不醒的苦梦!

用心泉熄灭如火的嫉妒,用心泉冲尽如尘的虚荣,生命才会获得无限的轻松。絮絮低语的心泉明白地告诉你:人心并不是你想像得那样险恶丛生,生活也不像你渲染得那般黯淡沉重!

远离卑劣的倾轧,躲开世俗的纷争,走近丁冬的心泉,倾听心泉丁冬……

重温一抺美丽的心情;抚慰一颗疲惫的心灵;回首一段巷凉的人生。

倾听心泉,让思想走向深刻纯净;倾听心泉,让生命愈加丰盈生动。

溪 水

透明的溪水,明净得就像母亲的眼睛。

春天,你的眼里是一片斑斓;

夏天,你的眼里是一片浓绿;

秋天,你的眼里是一片澄碧;

冬天,你疲倦了——合上眼睛,也停止了唱歌。

你摄取蓝天的云朵、黄昏的晚霞、夜空的星星;还留下我儿时的身影。

呵!这溪边沙沙作响的甘蔗林,带甜味的风,曾把我童年的梦吹拂!我躺在你的身边,感到靠在母亲胸膛上的幸福……

你是我们生活里的一支古老的歌——

你望见骑毛驴的迎亲的队伍来了,几支唢呐奏出悲哀的音乐;

你望见几个壮实的汉子,抬着笨重的木棺来了,把老人送上山坡;

你也听见:山脚下的独轮车,带着吱吱哑哑的声音,在贫穷的土地上呻吟而过……

如果没有你,谁给我们留下自然的彩色;

谁给我们记载山民的悲哀和欢乐呢?

透明的溪水,你给了我一双能够分辨色彩的眼睛。

当我在你身边,发现自己成为一个少年时,就不得不远行了。

你像养育我的母亲一样,送我出山吧!

秋天的风雨

我好想淋雨,好想让雨冲走那段回忆。也许,雨会让我清醒。雨点打在脸上的感觉,可以让人分不清是泪还是雨,于是,我可以说:男孩不哭!

雨水轻轻的、柔柔的洒在大地上,冲洗掉人间地面上一切脏乱的灰尘,给人们带来清洁干净的感觉,然而冰冷的雨水却不能冲洗掉我身上灰色的心情!我从喧闹的街心走出来,那灯光的世界距我是那样的遥远。我走到那条林荫道中央,站在那里,前后只有雨声,人们不知藏到哪儿去了。这样真好!撑着一把伞,心中有一种柔软而又温馨的几乎不敢呼吸的感觉。曾经有过的一幕一幕,一个又一个镜头仿佛早就商量好,慢慢地从我雨中的眼前走过,慢慢地走过……

雨从天上落在伞上,从伞上湿进我渐冷的身子,我只是站着,不知道站了多久,也不知道是不是累了。我再也无从选择的用这样的一种眼神忧伤地凝望着你,这样的我,幸福的感觉已变成一种心痛!这雨,看不清是横的还是斜的,我的伞,也不知道该遮向哪一个方向。一把伞,一个人,走在风雨中的感觉是那么的落寞!然后默默的转身,离开那个角落。虽然是匆匆的一瞥,已经足够我回味一整天了。

雨慢慢停了,萧瑟的秋风吹过,吹散了满地金黄的枫叶,点点成泪,飘去远方,化作一片云。心丢掉,随萧然秋风去追却无处可寻!落地,成尘。谁,直到何时,抬头看天才可见彩虹,回头望风而不见砂尘;也许水长向东,物是人非;也许缘本擦肩,回首已逝!也许是我太过幻想而忘记我非神灵;也许是我太过痴迷而忘记成事在天。我非神灵但我愿众神感动,成事在天但我信上天有知。找片净土种支玫瑰,画幅蓝图代替天空。我但愿四季随心,花开艳丽;我但愿秋风如歌!

人生如茶

喝茶,喝的是一种心境,感觉身心被净化,滤去浮躁,沉淀下的是深思。茶是一种情调,一种欲语还休的沉默;一种欲笑还颦的忧伤;一种“千红一杯,万艳同窑”热闹后的落寞。

茶是对春天记忆的收藏,在任何一季里饮茶,都可以感受到春日那慵懒的阳光。坐在一个人的房间,倒上一杯茶,看着茶叶的翻卷也常会生出好多感慨:茶要沸水以后才有浓香,人生也要历经磨炼后才能坦然。无论是谁,如果经不起世情冷暖,浮浮沉沉,怕是也品不到人生的浓香。你看那茶时,刚冲入水的时候,在水里来回翻滚,不就像初涉世事的我们吗?到处碰壁,遍体鳞伤。

如是,我爱喝茶。说行随心性也好,说附庸风雅也罢,虽至今仍不敢称“品”而只称“喝”,却也由只喝得出茶的苦涩,到“嗅”得出茶的清香,至如今已到不可一日无茶的地步。

无茶的日子,真的觉得平淡、索然无味。

于我而言,最喜欢在一个寂寞的雨夜,泡一杯清茶,独坐在窗前,看落叶飘零,听雨敲窗棂,在氤氲的茶雾中,在淡淡的茶香中,品清清浅浅的苦涩,想浓浓淡淡的心事……

轻轻晃动手中的茶杯,看淡绿色的茶或针或片,忽上忽下,簇拥着,沉沉浮浮,变换着不同的位置,试图寻找一个属于自己的最佳平衡点。心急的我常常等不得茶泡好,就轻吹杯口,带动一漾一漾的茶涡,看茶叶聚聚散散,无奈分离。呷一小口茶,任清清浅浅的苦涩在舌间荡漾开来,充溢齿喉。之后,深吸一口气,余香满唇,在肺腑间蔓延开来,涤尽了一切的疲惫冷漠。人仿佛也醉了,朦胧中,久久不愿醒来。

是夜,茶香满室,杯中茶由淡变浓,浮浮沉沉,聚聚散散,苦涩清香中慢慢感悟:人生亦如茶。

理想与信念

春暖花会开!如果你曾经经历过冬天,那么你就会有春色!如果你有着信念,那么春天一定会遥远;如果你正在付出,那么总有一天你会拥有花开满园。

选择自信,就是选择豁达坦然,就是选择在名利面前岿然不动,就是选择在势力面前昂首挺胸,撑开自信的帆破流向前,展示破搏击的风采。

信念的力量在于即使身处逆境,亦能帮助你鼓起前进的船帆;信念的魅力在于即使遇到险运,亦能召唤你鼓起生活的勇气;信念的伟大在于即使遇到不幸,亦能促使你保持崇高的心灵。

耐力,是一种不显山露水的执着;是一种不惧风不畏雨的坚忍;是一种不图名不图利的忠诚。

大厦巍然屹立,是因为有坚强的支柱,理想和信念就是人生大厦的支柱;船舱破浪前行,是因为有指示方向的罗盘,理想和信仰就是人生航船的罗盘;列车奔驰千里,是因为有引导它的铁轨,理想和信念就是人生列车上的铁轨。

风雨过后,眼前会是鸥翔鱼游的天水一色。走出荆棘,前面就是铺满鲜花的康庄大道。登上山顶,脚下便是积翠如云的空蒙山色。在这个世界上,一星陨落,黯淡不了星空灿烂;一花凋零,荒芜不了整个春天。

信念之于人,犹翅膀之鸟,信念是飞翔的翅膀。

有了执著,生命旅程上的寂寞可以铺成一片蓝天;有了执著,孤单可以演绎成一排鸿雁;有了执著,欢乐可以绽放成满园的鲜花。

在浩瀚的大海航行,迷失方向,水手将葬身海底;在茫茫的隔壁中跋涉,迷失方向,旅着将暴尸荒野;在无边的探索中寻找希望之光,迷失方向,你将会与成功擦肩而过,抱憾终生。

只有启程,才会到达理想和目的地,只有拼搏,才会获得辉煌的成功,只有播种,才会有收获。只有追求,才会品位堂堂正正的人生。

人间真情

母爱是迷惘时苦口婆心的规劝;母爱是远行时一声殷切的叮咛;母爱是孤苦无助时慈祥的微笑。

母爱是一缕阳光,让你的心灵即便在寒冷的冬天也能感受到温暖如春;母爱是一泓温泉,让你的情感即使蒙上岁月的风尘仍然清澈澄静。

母爱是一滴甘露,亲吻干涸的泥土,它用细雨的温情,用钻石的坚毅,期待着闪着碎光的泥土的肥沃;母爱不是人生的一个凝固点,而是一条流动的河,这条河造就了我们生命中美丽的情感之景。

因为爱心,流浪的人们才能重返家园;因为爱心,疲惫的灵魂才能活力如初。渴望爱心,如同星光渴望彼此辉映;渴望爱心,如同世纪之歌渴望永远被唱下去。

思念是一首歌,让你在普通的日子里读出韵律来;思念是一种雨,让你在枯燥的日子里湿润起来;思念是一片阳光,让你在阴郁的日子里明朗起来。

温暖是漂漂洒洒的春雨;温暖是写在脸上的笑影;温暖是义无返顾的响应;温暖是一丝不苟的配合。

“慈母手中线,游子身上衣”说的是亲情;“人生得一知己足矣,斯世当以同怀视之”说的是友情;“曾经沧海难为水,除却巫山不是云’说的是爱情;“苟利国家生死以,岂因祸福避趋之”说的是爱国情。

爱心是什么?爱心是能鼓起你生命风帆的激励;爱心是雪中送炭式的资助;爱心是什么?爱心是抚慰你受伤心灵的微笑。

爱心是一片照射在冬日的阳光,它使贫瘠交迫的人分外感到人间的温暖;爱心是一泓出现在沙漠的泉水,它使濒临绝境的人重新看到生活的希望。

友爱与互助

“朋”可理解成两个月亮坐在天空,相互关怀,相互照亮,缺一不可,那源源不断的光芒是连接彼此的纽带和桥梁!人间的长旅充满了多少凄冷、孤苦,没有朋友的人是生活在黑暗中人,没有朋友的人是真正的孤儿。

朋友是夏天的树阴,为你送来一片清凉;朋友是人生中的风景,没有他旅途便黯然失色。朋友是你失意时无言地安抚你的人,朋友是你高兴时与你分享的人;朋友是你骄傲时提醒你的人,是你自卑时鼓励你的人......

友谊,源于爱心。跌倒时,伸出扶持的双手;忧伤时,送上一缕安慰;孤独时,捎去一瓣心香。

我们用友谊写一本书,一本厚厚的书。在书里:友谊如珍珠,我们共同穿缀,联成一串串璀璨的项链;友谊如彩绸,我们共同剪裁缝制成一件件绚丽的衣衫;友谊如花种,我们共同播撒,培育出一个个五彩的花坛;友谊如油彩,我们共同调色,描绘出一幅幅美丽的图画。

友谊要用真诚去播种,要用理解去护理,要用热情去浇灌。

友谊之火温暖了朋友受伤的心,照亮了迷途者前进的方向,驱散了孤独者心中的阴云,点燃了失败者新的希望。

社会需要爱心,人类需要帮助。也许只是一根小小的木桩,就可救活一个落水的人;也许只是薄薄的一条毯子,就可以温暖一个冻僵的人;也许只是一句话,一只温暖的手,就可以唤回失望者的希望。那么为什么我们不去做呢?别走开,让我们一起来奉献自己的爱心,一人是人二人为从,三人是众,建设祖国的未来需要的,不正是这种众志成城吗?

夏夜月色

宁静的夏夜月朗风清,总是能给我一种清逸娴静的感觉。明净清澈如柔水般的月色倾洒,清光流泻,意蕴宁融。月色柔和而透明,轻盈而飘逸。

我喜欢借月色沉淀心情,如水月色,可饮。推开窗户,任月色静静流泻在肌肤上,轻盈飘逸的韵致,清新蕴涵的情调自然流淌在心际。月华如练,心情在月色中变的清朗而柔软,恍然间生命中的种种感动和美丽灵动浮若。

曾经,天真烂漫的我依偎在奶奶的怀里数星星,悠然欣赏着乡村清澈而恬静的月色。

曾经,在菁菁校园里和同学在清朗月色中促膝谈心,感悟似水年华的美丽与忧愁。

曾经,在如水月色中我与你一起泛舟太湖,在桨声灯影里,在月色和湖水交相辉映中欣赏人间美景。清漾的湖水,飘渺的琴声,让我在江南的温婉情怀里沉醉不知归处。

拂墙花影动,疑是玉人来.张生相约莺莺,待月西厢下,古琴传幽思,月下待佳人。一份古典的美丽。淡月染西窗,淡淡的思绪亦弥漫。

流年处,月色在古典的含蓄和现今的浪漫中演绎着唯美,带给人无限沉思和悠然陶醉。

清绝的月色吸引着我,于是披衣出门,踏着如水的月色,缓步走入花园,栀子花沐浴在月光下,寒凝带露,如一帘清远的幽梦。竹影随韵轻舞,如水月色轻轻穿过,回映着明月的清辉。万物都在月色中丰盈灵动起来。俗世的喧嚣与浮躁,犹豫与彷徨都消融在这如水月色中。顿然心悟,豁然开朗。

如水月色,可饮。似水流年,可悟。

静立于花园幽径,听取静默一片……

原贴:经典美文摘抄及赏析

manho

春水四: 青年人! 描写罢, 时间正翻着书页, 请] 这是一首极富哲理的劝勉诗。诗歌开篇用呼告手法,采用倒装句式,劝勉青年人勤奋努力地学习,去“珍重的描写”自己的人生诗篇。不要懈怠,不要蹉跎。然后,用一拟人兼比喻的修辞手法点明原因,催人上进;因为“时间正翻着书页,请你着笔”啊!诗歌与岳飞的“莫等闲,白了少年头,空悲切”有着异曲同工之妙。读到此,我们耳畔会油然响起古代那位哲人震聋发聩的警语:“逝者如斯夫,不舍昼夜”,从而扬鞭催马自奋蹄,勤勉地去抒写辉煌的人生。

原贴:《春水97》赏析、《繁星45》赏析、《繁星95》赏析、《春水91》赏析、《春水125》赏析

默默求掉肉

诗以母爱,童真,。母小诗,把母亲的美很真实的呈现在读者眼中。如文中写“母亲呵!敞开你的忧愁,容我沉醉在你的怀里,只有你的怀里,只有你是我灵魂的安顿。”深刻的表现作者的母爱之情,而从《繁星》中“童年呵,是梦中的真,是真中的梦,是回忆时含泪的微笑。”可想而知,冰心的童年充满着梦,充满着童稚的幻想。以及她现在对童年的无比怀念“小弟弟呵,……灵魂深处的孩子呵。”更诠释冰心与兄弟姐妹之间那不可言喻的深情厚谊。这些是冰心充满童稚的渴望与幸福。 诗歌多精短而警策,如醍醐灌顶,足以使那些昏聩的头颅猛醒。 她的精神和文学才能,值得我们大家去学习。 如春水之一七四: 青年人! 珍重的描写罢, 时间正翻着书页, 请你着笔! [赏析] 这是一首极富哲理的劝勉诗。诗歌开篇用呼告手法,采用倒装句式,劝勉青年人勤奋努力地学习,去“珍重的描写”自己的人生诗篇。不要懈怠,不要蹉跎。然后,用一拟人兼比喻的修辞手法点明原因,催人上进;因为“时间正翻着书页,请你着笔”啊!诗歌与岳飞的“莫等闲,白了少年头,空悲切”有着异曲同工之妙。读到此,我们耳畔会油然响起古代那位哲人震聋发聩的警语:“逝者如斯夫,不舍昼夜”,从而扬鞭催马自奋蹄,勤勉地去抒写辉煌的人生。参考资料:http://zhidao.baidu.com/question/35607736.html?fr=qrl3

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尘落

《黄鹤楼》(唐)崔颢昔人已乘黄鹤去, 此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返, 白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树 ,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是 ,烟波江上使人愁。黄鹤楼:位于武汉武昌蛇山黄鹤矶上。相传古代仙人子安乘黄鹤经过这里,又传仙人费文祎曾在此驾鹤登仙。写黄鹤楼的诗句,自古以来,大多以此首为第一,无胜出者。李白一句“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州”写的是扬州而已。严羽沧浪诗话中评:“唐人七言律诗,当以崔颢黄鹤楼为第一。”全诗吊古怀乡。前四句,登临怀古。昔日仙人已乘黄鹤离开,此地只空余一座黄鹤楼,朗朗碧空千百年,白云悠悠。悠久的古楼,美丽的神话,繁华热闹后的失落惆怅,反复吟唱,追古抚今,遐思迩想。后四句,去日怀乡。晴朗大地,远处汉阳绿树历历,萋萋芳草,近处鹦鹉洲如茵,登楼远眺,黄昏的雾霭悄悄地在江心聚集,乡愁涌荡,江面水气氤氲,乡愁便依附在缥缈烟波中,悠远渺茫。此诗有个性。不讲究平仄,颔联无对偶,但四联一韵到底,笔随意转,气势奔放,朗朗上口。物象皆著我色,浩翰的江水,巍峨的黄鹤楼,没有壮观,却是沧桑渺远,时过境迁之感,恰是诗人际遇与心境的外露。最动人之处,黄鹤楼似被仙人弃,赋予黄鹤楼岁月沉淀的厚重与沦落飘零的沧桑,苍茫悠远绵长,那一缕乡愁浩荡和羁旅途中无处可安放的孤独的灵魂,千百年来,惹得无数人情思荡漾。气格音调,千载独步,无与绝伦。

原贴:经典唐诗崔颢《黄鹤楼》怎样赏析?

莲花生少年

中国古人写诗,主要是用来抒情。崔颢的《黄鹤楼》也不例外,此诗表面上看起来是写黄鹤楼,实质上是通过写景来表达思念故乡思念亲人之情。所以,最后两名“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。”才是诗的重点,思念故乡,却暂时又不能回到故乡的怀抱,心中满腹愁绪无处舒解,只有依托诗来抒发自己的感情了。崔颢的《黄鹤楼》被推至唐代七言律诗的首位,曾经令大诗人李白也叹为观止。李白面对黄鹤楼曾经说过“眼前有景说不得,崔颢题诗在上头”。什么意思?崔颢的这首写得太美了,太精彩了,后人真的无法超越,连大诗人李白也不敢再写一首来越过它,只得在心头说:罢、罢、罢!所以,一向走到哪儿诗写到哪儿的李白,面对这首诗的时候停下了笔,所以在黄鹤楼有一个著名的景点,叫“搁笔亭”,就是经念李白搁笔不写的那个地方。李白此举,无疑中也成就了崔颢。有什么人能把李白也吓得不敢作诗呢?后来,李白虽然也曾写过三首与黄鹤楼相关的诗,但是在后人看来,依旧都没有能超过崔颢的这一首。这首诗的文字并不难懂,你多读几遍,就能亲身感受和体会作者当时的心情。都说“书读百遍,其义自现”,读诗更是如此。

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“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”此句成为写景的名句。“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”此句成为写愁的名句。崔颢,唐朝人,存诗四十二首,却因这首诗最为出名,也靠这首诗留下了美名。叫后人记住了崔颢的名字。黄鹤本就是仙人的坐骑,诗的前两句连用三个黄鹤,短短两句就叫人能够在脑海中想象出一幅美丽的画面。而能够吸引仙人前来观访又从侧面给黄鹤楼蒙上了一层神秘感。黄鹤楼也因此而闻名。你想想仙人都来了,谁不想去看看实景呢?第三句诗人转移了视线,晴川阁那里的碧树历历可见,鹦鹉洲里的青草芬芳茂盛。然而这美丽的景色我却无心观赏,因为天已经黑下来了。我的家乡在哪里啊,那江面上烟波渺渺使我愁从中来!这是一首借景抒情的好文章,而李白在游览黄鹤楼时更是说了一句“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”的赞叹使这首诗更增添了名气。以上回答来自 醉美诗与词。喜欢就关注我吧。

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问题:经典唐诗崔颢《黄鹤楼》怎样赏析?前言黄鹤楼大概是最广为流传的七言律诗了吧?这首诗被封为第一是南宋严羽在其沧浪诗话中说的,原话是:"唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一。“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁。一、崔颢黄鹤楼与李白斗诗的故事宋朝的文学家胡仔(1110~1170) 在《苕溪渔隐丛话》中记录了这样一段话:唐崔颢题武昌黄鹤楼诗云:‘昔人已乘白云去,.........’李太白负大名,尚曰:‘眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。’欲拟之较胜负,乃作金陵登凤皇台诗。”苕溪渔隐曰:“太白登凤皇台诗云:‘凤皇台上凤皇游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋国衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 ”胡仔生于北宋(1110),《苕溪渔隐丛话》成书于南宋高宗绍兴十八年(1148年), 胡仔关于李白与崔颢斗诗之事也是转录于前人。书中说李白读过崔颢的《黄鹤楼》后起了胜负之心,因此也做了一首相似的诗金陵登凤皇台。严羽比胡仔晚生了大约一个世纪,他认为"唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一。“估计那个时候有此看法的人不仅仅是他一个人。关于李白和崔颢黄鹤楼的故事以讹传讹,真假难辨,写“滚滚长江东逝水”的杨慎在升庵诗话中说:李太白过武昌,见崔颢《黄鹤楼》诗,叹服之,遂不复作,去而赋金陵[book=1964974]凤凰台[/book]也。其事本如此。 其後禅僧用此事作一偈云:“一拳搥碎黄鹤楼,一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。” 傍一游僧亦举前二句而缀之曰:“有意气时消意气,不风流处也风流。”又一僧云:“酒逢知己,艺压当行。” 杨慎说,后人借此事编了不少故事,甚至有人伪作了一首醉後答丁十八说是李白的诗。 元是借此事设辞,非太白诗也,流传之久,信以为真。 宋初,有人伪作太白醉後答丁十八诗云“黄鹤高楼已搥碎”一首,乐史编太白遗诗,遂收入之。近日解学士缙作吊太白诗云:“也曾搥碎黄鹤楼,也曾踢翻鹦鹉洲。”殆类优伶副净滑稽之语。噫,太白一何不幸耶!诗歌届的天皇巨星因《黄鹤楼》一事被人娱乐至此,杨慎叹息道:“噫,太白一何不幸耶!”有了流量明星李白的衬托,崔颢黄鹤楼的地位自然更上层楼。李白看过《黄鹤楼》后来还做了一首七律鹦鹉洲,但是这首七律和崔颢的七律都有一个问题,是后人学杜甫登高不学崔颢《黄鹤楼》主要原因之一。为什么这样说呢?二、黄鹤楼是一首半古半律的“律诗”虽然《黄鹤楼》被很多选本归入七律,但是它严格来说不算是七言律诗,因为上半首根本就是古体诗,平仄不符合要求,第二联也不对仗:昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。仄平仄平平仄仄,仄仄平平平仄平。平仄仄仄仄仄仄,仄平平仄仄平平。第一句和第三句都不是律句,第二、四句是律句(第四句“空”是多音字)。严羽在沧浪诗话中说有一种律诗叫“古律”:有古律(陈子昂及盛唐诸公多此体),有今律......“清朝的吴昌祺删订唐诗解中评价黄鹤楼也说道:不古不律,亦古亦律,千秋绝唱“。清人编李诗直解里评价这一类诗时说:至七言律诗则似古非古,似律非律。即其佳如《凤凰台》、鹦鹉洲,亦不得入为正声也”。不得入正声就是不符合格律诗的标准,李白《凤凰台》相对标准一些,但也有“失黏”的问题。李白的 鹦鹉洲与崔颢的《黄鹤楼》一样,都是“似古非古,似律非律”,上半首是古体下半首是近体。看看李白的鹦鹉洲:鹦鹉来过吴江水,江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去,芳洲之树何青青。烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目,长洲孤月向谁明。再比较一下崔颢的《黄鹤楼》:昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁。这两首诗上半首都不符合近体诗的格律要求,上下联失对,平仄也不符合律诗的句式。这一类格律诗在初盛唐的五言律、七言律和排律中都会见到,盛唐以后就很少了。用唐朝科举(多是五言排律)考试的格律标准来看,这两首诗都不是严格的七律。三、黄鹤去还是白云去?再说一个小问题, 唐代三个选本国秀集、河岳英灵集、又玄集,宋代的《唐诗纪事》、三体唐诗,元代的选集唐音,第一句都是“白云”。即:昔人已乘白云去....昔人已乘【白云】去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。第三句承接第二句的黄鹤,第四句承接第一句的白云,这种章法的安排似乎更加平衡。《黄鹤楼》第一句到底是白云还是黄鹤历史上一直有争议,您觉得白云好呢还是黄鹤好?结束语古人赞扬黄鹤楼时,几乎都离不开“气”:一气浑成,直下喷溢;太空元气,忽然逗入笔下;气局开展;一气浑成;意兴所至、信笔抒写;气格高迥,浑若天成;气势雄大......用施蛰存(唐诗百话)先生的话来说,就是“流利自然”而已, 主题思想表达得明白,没有矫作的痕迹。另外, 李白也未必是在学崔颢,鹦鹉洲和《黄鹤楼》都是学沈佺期的这首龙池篇:龙池跃龙龙已飞,龙德先天天不违。池开天汉分黄道,龙向天门入紫微。邸第楼台多气色,君王凫雁有光辉。为报寰中百川水,来朝此地莫东归。@老街味道

原贴:经典唐诗崔颢《黄鹤楼》怎样赏析?

立夏

《黄鹤楼》怎样赏析。这首诗以对仗工稳,音节和谐,形象鲜明著称。传说李白游黄鹤楼时,曾对此诗大加赞叹,同时题诗两句"眼前有景道不得,崔颢题诗在上头"并就此搁筆。后来,为了同崔颢较一胜负,终于写下了登金陵凤凰台一诗。宋代诗评家严羽曾高度评价崔颢的《黄鹤楼》"唐人七律,当以此为第一。"这一评语不免有溢美之嫌。就七律而言,此诗也不典型。胡应麟在《诗薮》中说它"实类短歌,乃称近体"因为这首诗的一、三、四三个诗句皆不合律(如第三句连用六仄,四句连用三平)并且"黄鹤"一词前后承接,很近于民歌中的接字(故说它"实类短歌")这首诗的后四句才完全合律。之所以出现这一情况,可能因为当时的律诗尚未完全定型化,有些律诗不可能完全依照律诗平仄格式来写,所以有人把它称为古风式的律诗。

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HV火牛

崔颢闲登黄鹤楼金牙玉口绝诗秀太白也曾摇头叹无人攀过千年峰哎!都是外星人啊…

原贴:经典唐诗崔颢《黄鹤楼》怎样赏析?

慢性子菇凉

黃鹤楼的作者崔颢(704一754)、河南开封市人。他的诗现存42首,他的边塞诗写得慷慨激昂,毫无伤感情调。这首黄鶴楼:"昔人己乘黄鶴去,此地空余黄鶴楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁"。利用古代传说中的三国蜀费文炜在此楼乘鹤登仙,又有传说仙人子安乘黄鹤经过这里的神话故事与眼前的现实景物紧密地结合起来,用形象丰富,音节流畅的诗句,抒发了登临黄鹤楼吊古,怀土思乡的真挚情感,不落俗套,独开豪放,风流倜傥之气概,堪称绝佳上品。当年李白游黄鹤楼时,本想题诗抒怀,但看到崔颢的这首《黄鹤楼》后,就慨言道:"眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。"足见这首诗的境界和诗韵已是炉火纯青,登峰造极之典范了。后来,大诗人李白写的登金陵凤凰台和鹦鹉州这两首诗时,都是模拟崔颢《黄鹤楼》的写法。

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crystaldoll

↑↑ 关注【文学名句】温暖情怀的文学,动人心坎的名句 → 记得点赞 ←黄鹤楼唐朝·崔颢昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。崔颢(约704—754),汴州(今河南开封人),开元十一年进士,天宝中任尚书司勋员外郎。早年为诗多浮艳轻薄,晚年接触边塞生活,诗风发生很大变化,雄浑奔放,风骨凛然。他游武昌,登黄鹤楼,感慨赋诗,后来李白游此,见崔题诗,传说李白对此诗非常佩服,曰: “眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。”诗人登上黄鹤楼,早已为它的有关神话传说所吸引,因而从鹤去楼空这一幻想事实出发,由虚而实,由远而近,从神奇遐想的境界回到了江天烟水的现实之中。乘鹤飞去的传说不足凭信,然而烟波江上的日暮乡愁,却是身历心感,不可摆脱的。全诗是写登楼想望以及由此引起的孤寂乡愁,情调、形象、语言都很高超。南宋的诗论家严羽说: “唐人七律诗,当以此为第一。”足见此诗影响之大。这首诗在表现形式上,充分体现了作为文学体式之一的诗歌,在时间的进程中先后承续地展现空间存在的特点。尽管诗中有空楼,有白云,有晴川,有芳草,但移物入画,一幅画面上却画不出不同时的“昔人”与“今人”;更画不出已成时间过去的,并只在心灵中感荡的“黄鹤一去不复返”的怅惘之情。对这后一种对象的表现,语言艺术是最擅长的。崔颢很自如地利用了这种特长。诗的首句写的是登楼所想。传说中从前有仙人骑黄鹤过此,诗人到此地时,已经是年代久隔,了无痕迹,因而感慨系之,不由得吟出了“昔人已乘黄鹤去”的诗句。这是心灵中的意象,而人乘鹤去又是运动中的形象,它是现在时间里对于过去的回忆。承续这个时间的是当前,是崔颢登楼游览的瞬间,在这个瞬间里所见的只有眼下的实实在在的黄鹤楼,所以“此地空余黄鹤楼”一句,把思维又拉回到现实空间。可是诗人是不安于现实空间的,那只幻想境界里的“黄鹤”又飞回到记忆中来,构思中的时间,又离开了现实的空间,成为“黄鹤一去不复返”的忆念之所据的条件。当诗人想到黄鹤不返时,他的视线在扫描着天宇,期待着能有奇迹发生,重遇那只浮云而去的黄鹤飞来,既可助登临的兴致,又能慰客路的乡愁,可是现实的空间里,除了片片白云在悠悠而过,并无它物,而且是“白云千载空悠悠。”这四句诗中,诗人的感觉和思维在流动,在一个时间单元里,忽而幻想,忽而现实,虚实交错,以意为主,显示的是登临者的思维活动的真实。这种表现内容,是非语言艺术不能做到的。诗的后四句,在时间进行中有先后顺序地展现空间的特点,是尤其突出的。四句中四种情景,汉阳树色、洲中芳草、日暮乡关、江上烟波,好象一组组分镜头的特写,持续地现出了画面。诗人游目观赏,骋怀遐想,现实的,幻想的,过去的,现在的,以作者的思维先后为结构,被有机地组织到一起,构成了完整的形象体系。关注【文学名句】遇见动人语言是美妙的缘,总有贴心文字温暖着你我↓↓ 记得点赞,喜欢就分享和收藏 ↓↓

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天佑世人

黄鹤楼昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。 这是唐代诗人崔颢的一首吊古怀乡诗,据说当年李白登上黄鹤楼时,看到波涛滚滚的长江从楼下经过,远处江水一片、烟波浩渺的盛景让李白也为之一震,本想也写一首,但是看到崔颢的诗在上面提着,大为折服。后来李白仿照《黄鹤楼》写下了登金陵凤凰台,这两首诗,不论从格律、意境都非常相近。崔颢留下的诗并不多,但是一首《黄鹤楼》奠定了他作为唐代著名诗人的地位,“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼”,诗人登上了黄鹤楼寻访仙人,但是仙人早已乘坐黄鹤而去,只留下一座黄鹤楼。“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”,黄鹤走了以后就再也没有回来,千百年来只有白云悠悠地飘过;“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”,阳光下的汉阳树木历历可辨,鹦鹉洲上的芳草繁茂,一片绿茵茵的景象;“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”,夕阳西下,我想看到我的故乡,但是我的故乡又在哪里呀?滔滔的江面上暮霭沉沉,烟波浩渺的景色更加让我烦愁。这首诗前半首写黄鹤楼的过去,后半首写现实中的黄鹤楼的景色,前后看似两截,其实是从头一直贯穿到底的,开头一句“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼”,就给人一个跨越时空的感觉,当年黄鹤楼上住着仙人,那是一个什么样的盛景,而如今仙人已去,黄鹤不见,盛景不再,只有一个空空的房子在这里,这句和《红楼梦》中“陋室空堂,当年笏满床;衰草枯杨,曾为歌舞场”很相似,让人有一种世事变幻无常,人世冷峭无情的感觉。一去不返的黄鹤和悠悠千载的白云则寓意着世事难料的感叹,这些都催生了诗人对自己命运的感概,眼前芳草萋萋的鹦鹉洲,树叶繁盛的汉阳树,引出了诗人“日暮乡关”的思念,用烟波江上,日暮怀乡来做结,前后照应,又重新归于哪种渺茫不见的境界,仙人不见,黄鹤不见,如今故乡又不见,全诗气概豪迈,感情真挚,真不亏唐代七言律诗第一首。

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pilgrimto

我谈一谈我的一点看法。这也是千古名篇,其中“近乡情更怯,不敢问来人”一直为后人津津乐道。一、原诗及大意渡汉江 唐朝·宋之问岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。其大意为:我被贬到岭南以后就断了跟家里的联系,已经过完了冬天又经历了春天。我逃回来了,来到了汉江附近,离家乡越近我就越担心害怕,都不敢问从家乡方向过来的人们关于家的消息。二、宋之问其人及其文学成就宋之问(约656年-712年)虢州弘农(今河南省灵宝)人,字延清,唐朝着名诗人。很小就有名气,为文写诗的能力很强, 公元675年进士及第。刚开始连续担任了诸如洛州参军等这样的小官。他善于溜须拍马,阿谀奉承,他为了巴结武则天的男宠张易之,曾为他端过溺器,因此而为天下人所不耻。在官场中几经沉浮,后官至考工员外郎,修文馆学士。后来又依附太平公主,贪污受贿事发,被贬为越州长史。唐睿宗即位后,将他流放到钦州(今广东省钦县),没多久就赐死他了。他的诗与沈佺期齐名,特别善于写五律,是近体律诗定型的代表性诗人。对诗的声律化有重大贡献,明确划开了古体诗和近体诗的界限,他的代表作有江亭晚望、晚泊湘江、题大庾岭北驿、度大庾岭等。曾有宋之问集十卷,大部已散佚。三、写作背景这首诗是在公元706年途经汉水时所作。当时宋之问依附的张易之死后,他被降职贬到岭南为官,当时的岭南属于极为边远的地区,玩境恶劣,条件艰苦,贬往那里的官员往往很难适应当地的自然地理条件和生活习俗,基本上都死在那里。宋之问是在705年十月到岭南的,第二年春就冒险逃回洛阳。这首诗就是他途经汉江时写的。四、具体赏析“岭外音书断”句。我发配到岭南这种鸟不拉屎的地方来了,自从到这儿以后我与家里的联系就完全断绝了,也不知道他们现在过得怎么样。这五个字里,“岭外”说明作者是发配到边远地方去了,这里条件艰苦,与家乡相隔万里;“断”就是与家里双方之间没有任何消息。“经冬复历春”句。这种情况已经持续了一段时间了,从去年的冬天到今天的春天,我实在受不了啊,条件艰苦使我身疲,不通音信让我心累。“经”和“历”字是一个意思,表明时间跨度也很长呢,在这里让人感觉到作者有一种度日如年的感觉。这两句一是从空间上,一是从时间上说明了与家里音书断,所以思乡之情越发浓烈。“近乡情更怯”句。我从岭南好不容易逃到汉江了,离家里说远也不远了,但是我怎么感觉到越是接近家乡我就越是心慌,越是害怕呢?这里的情更怯,刚开始让人觉得意外,应该马上就能回到家了,马上就能知道亲人的消息了,心情应该是更加急迫啊;但反过来一想,因为他是被贬到岭南的,现在又是逃回来的,他不知道当时被贬有没有影响到他的家人,因此心里面忐忑不安,有些害怕,生怕有什么不好的消息,有自己不愿意听到和接受的消息呢,如果这样就好理解了。“不敢问来人”句。这个时候也有不少从家乡过来的人,我很想问一问他们是否知道我家的具体情况,但是我不敢啊,如果家里面有什么不好的消息一经他们证实,我将如何面对啊。在这里是不是也隐含着另外一层意思,即他是逃回来的,不敢太抛头露面的,怕别人告发,因而不敢。如果从诗意上理解,前面第一种理解意思更好,更符合全诗的意境,与第三句也契合得很好。在这里将他的那种微妙、复杂、想知又不敢问的那种心态惟妙惟肖地刻画出来了。这首诗是宋之问少有的用朴素直白语言写的一首诗,诗中真情流露,细节描画精细,从而更能激起读者的共鸣。谢谢大家,不当之处,请批评指正,欢迎交流讨论!如果喜欢就请点赞,请关注头条号;0红旗漫卷0,谢谢!图片来自于网络,如有侵权请联系删除!

原贴:如何赏析宋之问的经典唐诗《渡汉江》?

yumilili

先看这首诗的背景。唐中宗神龙元年,太子李显复位。武则天男宠张易之、张昌宗兄弟被杀,宋之问作为张氏兄弟的党羽被贬为泷州(今广东罗定)参军,他难以忍受岭南蛮荒之地的生活,竟瞒着朝廷偷偷逃回洛阳。这首诗就是宋之问逃回途中经过汉江所作。【岭外音书断,经冬复历春。】这两句记叙了宋之问贬居岭南的情形,运用了层层递进的写作方法。其中一个“断”字加深了被贬蛮荒愁苦的深度,一个“复”字加深了时间的长度,其困居贬谪地时那种与世隔绝、度日如年、无限悲苦的精神状态,历历在目。【近乡情更怯,不敢问来人。】这两句诗违背常理,却反而能表现出一种深刻的情感矛盾,怕长期以来梦寐以求的与家人团聚的梦想会被无情的现实所粉碎。这种矛盾表现了血浓于水的亲情,形成了强大的美感力量。在前两句诗的铺垫之下,我们更能感受到诗人那种百般抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。此诗用字浅显易懂,描摹心理细致入微,是一首耐人回味的好诗。宋之问人品低劣,因诗杀亲,卖友求荣,溜须拍马,但不影响此诗的艺术价值。

原贴:如何赏析宋之问的经典唐诗《渡汉江》?

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渡汉江诗意在写思乡情切,真实地刻画了诗人久别还乡,即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不矫揉造作,自然至美。

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雪桑子

渡汉江岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。作品译文  在五岭之外不知家里音讯,过了一个冬天,又到了春天。离家越近心情就越紧张。遇到乡亲不敢打听家里的事。作品鉴赏这首诗是宋之问所作。前两句叙述本诗写作的原因,是自己被贬到岭南以后一直就没有和家里有过任何书信来往,那种对家的思念之情可想而知,那可是漫长的一个冬天和一个春天。在当时被贬斥蛮荒之地,本就十分悲苦寂寞难熬,何况又和家人断了音讯,题目是渡汉江,虽然没有说明自己已经得到赦免可以重归故土,但是,读者很快明白这是作者返乡之作。 作者把自己被贬的悲苦生活写到纸面上,又有让读者参与其中去揣测事情的发展过程的空间,真可谓巧妙绝伦。 读者的情感和作者的情感巧妙的交织,更加强化和加深了读者对其贬居期间孤独苦闷的感情更加同情,好像和他一样涌起对家乡对亲人的思念之情。 后两句“近乡情更怯,不敢问来人”,更是把久离家乡一步一步走向家乡,那种复杂感情用短短的两句话十个字写的传神到位。 大多数人都要这样的感觉,有好久没有音讯的家人或朋友,越是担心对方是不是有什么事情,想知道又怕听到不好事情的矛盾心情。就连见到家乡人都不敢打听自家的情况。 作者写的是人常见的事,常有的感觉。组织成一首诗则让人奇妙无比耐人寻味。 

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铃兰落落

这首诗,看原有的意思已经不是那么重要了,对后人的影响太大了,特别是近乡情怯这个成语已经成为普遍运用的词。不管是知不知道这首诗,这个词肯定知道。诗人能直接表达自己的感情活动,并且跟严谨的格律结合起来,也代表了格律诗的成熟。所以这首诗的研究价值,实用价值要比原有的诗意大很多。至于诗人的人品问题。这个真不想说。人品不能说明诗好不好。在开放的唐朝所能包容,我们干嘛要去理会呢

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挪威的森林

↑↑ 关注【文学名句】温暖情怀的文学,动人心坎的名句 → 记得点赞 ←你喜欢哪些古诗词?留言说一说。渡汉江宋之问岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。随着诗人的足迹由宫廷台阁走向蛮荒绝域,他的诗风也从典雅精致转向朴素平易。这首写于神龙二年(706)春自岭南泷州(今广东罗定)贬所逃归途中的小诗,就以自然真切的抒情,表现了特定情境下微妙复杂的心理, 成为久别归乡的绝唱。诗的精采处在三四两句,但前两句对抒情背景的叙写非常重要。十个字中浓缩并层递地展示了空间的悬隔、音讯的断绝、时间的久长,将诗人困居蛮荒贬所期间与世隔绝的处境、了无精神慰藉的生活、度日如年的苦闷不费力地表现出来。“音书断”尤为一篇之根, “情怯”、“不敢”均由此生发。三四句集中抒写 “近乡”时的心理。诗人家居汾州(今山西汾阳),跟“汉江”(襄阳附近的一段汉水)还有不短的距离, 把 “近乡”的范围划得那么大,除了思乡情切和习惯心理以外,恐怕更由于担心可能发生的事态,遂不自觉地把心理防区扩大了。按人之常情,这两句似应写成 “近乡情更切,急欲问来人”,但细加寻味, 又感到只有 “近乡情更怯, 不敢问来人”这种貌似反常的心理才真正合理切情。诗人贬居岭外,经年得不到家人音讯,渴想之情与担忧之情都同步增长,形成既切盼音书又怕音书到来的矛盾心理。这种矛盾,在由贬所逃归的路上,特别是渡过汉江,靠近家乡之后,有了戏剧性的发展:原先的担忧和模糊的不祥预感,此刻似乎马上会被路上遇到的南来熟人所证实,而长期梦寐以求的与家人团聚的愿望则随时会被无情的现实所粉碎。因此, “情更切”变成了 “情更怯”, “急欲问”变成了 “不敢问”。这正是在“岭外音书断,经冬复历春”的特定背景下心理矛盾发展的必然。可以说是特定的 “事”与 “情”与 “理”的统一。同时, 在 “情更怯”的深层, 又仍然隐藏着急切的思乡念亲之情;“不敢问”的背后, 也同样有着急欲了解一切的渴望。甚至可以说, “情怯”与 “不敢”正是 “情切”与 “急欲”的一种变形表现。这种复杂微妙的心理,被诗人用极朴素平易的语言和纯粹的自描,耐人寻味地表现出来。这种平中寓奇、淡而实浓、借典型细节抒写复杂心理的风格与技巧,在后来贺知章的 回乡偶书(少小离家)、岑参的 逢入京使、张籍的 秋思等诗作中都有精采的表现,它们一起构成了唐人表现乡思的绝句中最富人情味的一个系列。你喜欢哪些古诗词?留言说一说。↓↓ 记得点赞,喜欢就分享和收藏 ↓↓

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希小醋

驿馆外面断桥的旁边,有一株开放的梅花寂寞而孤独。既无人欣赏也无人保护。已到了黄昏日暮,她仿佛在独自感伤愁苦,更何况又有凄风苦雨。她也沒有心思苦苦地争占春光,任凭那些庸俗行为自然不屑一顾。纵然片片零落被碾成泥土,那淡淡的清香却依然如故。那气质和清香,将同天地同存,将同日月共长久。

原贴:宋词千古经典、陆游《卜算子·咏梅》怎样赏析?

带着天真

记得学生时代,第一次读到陆游写的这首词时,只觉得陆游用词太精妙熨帖了,不仅仅写出了梅花芳香,同时也写出了它的姿态。但是现在,当长大后再来读陆游写的这首词,又是别有一番感触,因为在这首词里,我看见的不仅仅是梅花的姿态,而是它的风骨与境界。在这首词里,陆游赞美的是梅花,夸赞它即便孤独落寞,即便是在风雨中飘摇,但依然保持着内心的贞洁与坚定,依然以顽强的姿态在风雨中摇曳,依然不矫情媚俗。所以,我们在赏析陆游写的这首词时,只要弄懂了陆游所写的梅花风骨与境界,也就很好理解整首词了。我在陆游写的这首词里,也看见了他自己的影子。陆游也是借梅花自喻,在兵荒马乱的乱世之中依然坚定自己的信仰,虽然孤独但不会因为孤独去谄媚去取巧,更不会随波逐流,因为就算生活过得十分艰苦坎坷也不会向黑暗势力低头,尽管花的姿态不见了,但花的芳香流传千古!

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marswalkers

大诗人陆游的千古名篇卜算子·咏梅,是一首咏梅诗。词人,以物喻人、托物言志里用傲然不屈的梅花暗喻了自己虽终生郁郁不得志然却始终坚贞不屈的品格,可谓达到了物我融一的曼妙境界,加之笔触里的细腻,意味里的深隽,使得其成为咏梅词中的一首绝唱。整阕词如下:驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。赏析这首词,先看下这首词的创作背景。陆游一生的从政都不大顺,早年参加考试虽被荐送为第一,然而因秦桧的妒嫉,加之龙大渊、曾觌等一群小人的排挤,使得他的仕途并不顺畅,不得志充斥着他的大半生。这阙词,就是他对这种遭遇的意难平而作的。陆游,一生酷爱梅花,将其作为自己的一种精神载体来歌咏。其实,古时有太的文人将梅花作为意象来表达自己的心意。在陆游的笔下,梅花是一种坚贞不屈的形象之象征,也是自己自身的一种写照。他是以梅寄志,用“零落成泥碾作尘,只有香如故”的梅花,来寓意自己一生对于恶势力的不懈抗争,以及对理想坚贞不渝的品格。了解了整阕词的写作背景,来赏析这阙词就有了别一番的理解了。上片,写的是梅花的遭遇:它生根发芽生长的地方,是荒凉的驿亭之外断桥的旁边。没有主人的打理,只兀自花开花落。联想古代时驿亭,是传递公文的人和行旅途中歇息的地方,暗指梅花的孤寂处境与自己处处被排挤的情况。黄昏时节,风雨夹杂来袭,本就无依无靠孤苦着的梅花,还要再遭受这风雨的摧残,这是更为残酷的事情。这样的梅花处境,其实也是词人自己的恶劣处境,招人排挤,还遭人陷害。下片,则是借着梅花的高贵品格来表自己。一任百花妒嫉,梅花是从来都无意与它们争春斗艳的,即使凋零飘落,成泥成土,它都依然保持着清香如故。如此,也表明的词人自己的心境——对政治始终有自己的先见,并不怕被打击,始终坚持正义,保有着自己固有的品格。

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丽江的云

↑↑ 关注【文学名句】温暖情怀的文学,动人心坎的名句 → 记得点赞 ←卜算子·咏梅宋·陆游驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。陆游一生写过很多咏梅诗词,仅七律就有三十多首。方回瀛奎律髓卷二十“梅花类”中,选陆游咏梅七律多达十五首,超过许多唐宋名家。在林和靖“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”这两句传诵之后,咏梅之作大多递相视进,已成窠臼。就连陆游的咏梅律诗,虽不乏新奇,也总嫌甜熟,方回就认为“肉多于骨”。相比之下,陆游这首卜算子,可以说“梅花是我,我是梅花”,在梅花的品性中融入了陆游的高尚情操,显得风力遒上,骨气奇高。历来咏梅,或重其风致,或重其气节。陆游爱梅,就有赞赏其气节的一面。他的落梅诗说:“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。过时自合飘零去,耻向东君更乞怜。”梅花开时不畏严寒,落时不恋春光,来得光明,去得磊落,这正是梅花的品格高洁之处。陆游甚至幻想“何方可化身千亿,一树梅花一放翁”(梅花绝句),希望终身与梅花结伴。这首卜算子咏梅,就集中刻划梅花的的这种品格,并借此以自明本志。此词上片感遇,从客观环境着笔,写梅花处境艰险,身世飘零。“驿外”二句,说梅花流离沦落,所居非地;“已是”二句,说备受风雨摧残,所遇非时,突出梅花遭遇的不幸。下片咏志,则从主观品格着笔,写梅花抗拒邪恶,气节凛然。“无意”二句,表明本性高洁,不为争春而来;“零落”二句,不怕经历磨难,留得芳香而去,并对周围恶浊的环境,“群芳”嫉妒的卑劣行径和亲身遭受的种种迫害,表现出高度的蔑视。明卓人月古今词统谓“末句独见高节”。这末了两句所表现的既是梅花的天赋禀性,也是陆游的平生抱负和政治节操。陆游早年因爱国议论触怒秦桧,试场被黜。后来又因“力说张浚用兵”,免职而归。入蜀时有人讥其“颓放”,在严州任上,御史台弹劾他“嘲弄风月”,在南宋苟且偷安的环境中,陆游一直颇遭时忌。但陆游宁为玉碎,不为瓦全,爱国壮志始终不衰,甚至老而弥笃。这首词作年莫考,但总是经历了多次政治风波之后写的,因此借咏梅以寄托其坚定不移的爱国立场和政治节操,可以视为陆游一生的定评。词中不免也有自伤自悼的成分和孤芳自赏的意味,但主要精神是积极的,有风骨,有气节,这种政治操守就值得尊敬。你喜欢哪些宋词?留言说一说。关注【文学名句】遇见动人语言是美妙的缘,总有贴心文字温暖着你我↓↓ 记得点赞,喜欢就分享和收藏 ↓↓

原贴:宋词千古经典、陆游《卜算子·咏梅》怎样赏析?

audreyding

谢大圣书童邀!赏析古人诗词,结合时代背景,设身处地,入景入情,才能理解,体会到古典诗歌的意境和主旨,鉴赏到美的内涵。望月思家,杜甫的《月夜》,词旨婉切,章法紧密,五律至此,无忝诗圣矣!赏析如下:今夜麟州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干?天宝十五年(756年),安史叛军攻进潼关,杜甫带家小逃到麟州(今陕北富县),寄居羌村,他自己则孤身北上,想赶到灵武(今宁夏境内),为新即位的肃宗平叛效力。但途中被叛军捉住,扭送长安。国破家微,身陷贼营,生死未卜,月光下百感交集,忧虑与心酸交织,悲然动容,神驰麟州,话离别衷肠,安抚妻儿……“今夜麟州月,客中只独看”——自己只身在外,当然是独自看月,妻子尚有儿女在身边,为什么也“独看”?下联作答:“遥怜小儿女,未解忆长安”——儿女未谙世事,还不懂得“忆长安”,妻子凄苦独望,回顾当年同赏长安月的情景,多么悲伤啊!“香雾云鬓湿,清辉玉臂寒”——伉俪情深,心有灵犀,作者想到妻子望月的情景:担心丈夫安危,夜不能寐,忧心忡忡,雾湿云鬓,月寒玉臂,望月愈久,思念愈深,黯然神伤! “何时倚虚幌,双照泪痕干?”——两地望月,各有泪痕,“独看”凄惶,“双照”泪方干,何时能结束,结束这种痛苦离乱的生活啊!这首诗,借月书离情,时代脉搏清晰——“独看”的泪痕里,浸透天下离乱的悲伤,“双照”的清辉里,闪耀出四海宴平的理想。诗从月中照出,情在月下奔流,情深意切!看麟州之月而念长安之人,看长安之月而怀麟州之家,望月的夫妻双方,感伤今夜的“独看”,回忆往昔的“双看”——并依薄帷,对月抒怀,寄希望于来日社稷光复,全家团聚,幸福安康……

原贴:怎样赏析《唐诗三百首》中杜甫写给妻子的经典情诗《月夜》?

shangym_永远爱我家老朴

杜甫,出生于河南巩县,约(公元712年~公元77年)生活在唐朝中晚期的唐玄宗李隆基,和唐肃宗李享年间,杜甫素有“书史”之称,他的诗以记事和叙事相结合,被称为现实主义诗人,一生留有上千首诗,被人们誉为诗仙,世人常以李杜齐名相称,由此可见他的诗对中晚唐时期的诗界有多么大的影响。唐诗“三百首”里杜甫写给妻子的月夜。原诗“月夜”今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。对于这首诗的赏析,我是这么看的。一,吃饱穿暖不想家,人到难处信思亲,他被流放他乡,在那个没有交通工具,没有微信的时代,倍感孤独寂寞,又在穷困僚道之机,牵肠挂肚,放心不下还在家乡的妻儿老少,辗转难寐,思家心切,他把对家人的思念用写诗的方法去示怀,这是人走头无路的最好选择,是对未来家人团聚的期侍。二,如果他正天花天酒地,出入烟花柳巷,醉生梦死,乐不思家,早把她们娘们忘到九宵云外去了。

原贴:怎样赏析《唐诗三百首》中杜甫写给妻子的经典情诗《月夜》?

黑洞少女

谢邀!好久没被邀请过了,心情十分激动!我觉得认认真真作答,才对得起这个邀请。咱们直入主题:月夜今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。要读懂这首诗,首先要明白两个点。一是创作背景:时值安史之乱,长安陷落,玄宗逃蜀,杜甫携妻子逃亡鄜州。几个月后,唐肃宗在灵武即位,老杜可开心了,于是只身奔赴灵武,不料途中被叛军擒获,囚禁在长安。二是月的含义:月在古诗词中,通常用来表达思念,比如思乡、思亲,比如李白“举头望明月,低头思故乡”,或者用来寄托孤苦寂寞之情,比如李煜“无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”。明白了这两点,我们从字面可以大致了解这首诗的内容:“今夜鄜州月,闺中只独看”,首联是想象,说今夜鄜州的天空挂着一轮明月,你一定在闺房中独自望月思念我吧。其实是反衬自己在长安思念妻子。“遥怜小儿女,未解忆长安”,颔联说自己在远方想着幼小的儿女,他们看着妈妈望月,却不会明白妈妈的思念之情。这里也体现了老杜对儿女的想念。孩子还小,他们还不懂得想念,通过孩子的不懂想念,更能体现出大人的想念之深。“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”,颈联所写的香雾浸湿了鬓发,月光使玉臂生寒,都是老杜想象的妻子形象,望月越久思念越深,鬓发湿了、玉臂生寒都没有发现。“何时倚虚幌,双照泪痕干”,想到妻子对自己的思念之深,老杜也伤心落泪。分别两地的夫妻各自望月,各自流泪,思念对方。强烈的思念让老杜想要结束这痛苦生活的希望愈演愈烈。我们何时才能再依偎在一起?让月光把我们的泪痕擦干!这里“何时”,对应了第一句的“今夜”,“双照”则对应前文的“独看”。独看是现实,双照是希望,老杜被叛军囚禁在长安的一个夜里,借月抒情。因战乱不断,导致自己与家人分离。对月忧叹,希望能与妻儿团聚,又不知这个希望“何时”才能到来?

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小幽

谢悟空邀!杜甫是我国历史上有数的几个伟大诗人之一(他的生平小学生都知道,无须重复),他用他悄静宽拓、内敛谨饬的性情,把对于弱者的悲悯、慈爱、同情和渴望和平、厌恶战争的思想,用沉郁顿挫、苍凉雄浑的风格和旷古绝今的高超艺术手法,为后世留下了许多动人心弦、感人至深的名句名篇,使千年以后善良的人们读来仍心灵震颤。读杜甫的诗,使我们知道了中国古典诗歌中的从容大度和含蓄内敛一一一种容忍的艺术,同时又不由自主的生发出一种忧郁伤感的情绪。据统计,杜甫一生的诗中,用得最多的三个字依次是:愁、秋、月,愁、秋二字不用说,即便是“月”字,杜甫笔下的“月”与李白、王维、高、岑等人的“月”也情调气氛不同。如果说闻官军收河南河北是杜甫“生平第一首快诗”,那么《月夜》就是他“一生唯一的一首情诗”。 月 夜今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。试分析如下:一,写作背景杜甫这首诗写于天宝十五年(公元756年)。安禄山于同年六月攻破潼关,唐玄宗仓惶入蜀,唐肃宗即位灵武(银川)。杜甫把家眷寄居在鄜州,只身前去投奔肃宗,途中为叛军所俘,掳到长安。由于杜甫当时位卑名微,没有被拘禁,只是困于长安,这首诗就是这年八月所作。二,分联简释1,今夜鄜州月,闺中只独看。鄜州:今陕西富平县,唐时属关内道,当时杜甫的妻子儿女寄居在鄜州羌村。闺中:闺中之人,指诗人的妻子杨氏。侧面起笔,不写自己在长安秋天的月夜里想念妻子儿女,却说妻子独自一人在鄜州月下思念自己,止不注流泪。2,遥怜小儿女,未解忆长安。看月者未必妻子一人,因小儿女年幼无知,只管看月,不知怀人,未识父亲远在长安,受几许凄其;当然也不明白母亲看月思亲的内心活动。怜者,是怜其年少未解相忆之情耳。3,香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。香雾者,因月夜久立,夜雾降落在带有香气的发鬟上,故称“香雾”。云鬟者,唐时妇女梳的环形发式。清辉:月光。玉臂:如玉一般洁白的手臂。寒者,夜深之意。这两句写妻子长久望月思念自己的情景,虽然,这只是诗人设想的,但合情合理。4,何时倚虚幌,双照泪痕干。虚幌:挂起的帷幔。虚者,空也。是说帷幔空悬,亲人两地。双照:指今夜的月光同时照着自己和妻子。“双”承“独”,“照”承“月”。这两句是说,何时得蒙朝庭平定叛乱,扫清宇内,使我克还鄜州,与妻子同聚闺中,倚于虚幌之外,中天月色,得照两人,则夫妻两人之泪亦可干矣,或者说就不再望月流泪。三,艺术特色此诗妙在笔法不同常规,纯对面起法(侧面起笔)。首联不说自己见月忆妻,单说妻子见月思己。颔联不说自己看月,偏说儿女随母看月,写儿女不解父母之忆,其忆更深。颈联设想妻子月下久立的情景,进一步映衬妻子思己之情深,是烘托忆中之忆。末联是希望之忆,满望忆中克遂夫妻二人之忆。全诗总重一个“忆”字。全诗信手写来,层次井然,首尾呼应;表达情意曲折有致,构思新颖,用词精工。情深而含蓄,语柔而体健。千古伉俪之情,惟此为止。然非公至性,不能有此至情,非公至文,亦不能写此至情。只有感情纯洁的人,才能领略其中的奥密。

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猪兜

唐朝第一宠妻狂魔杜甫!杜甫是唐朝伟大的现实主义诗人,是诗圣,是诗史。是唐朝的良心诗人。杜甫一生穷困潦倒,孩子被饿死,自己一身是病,还始终抱着“致君尧舜上,再使风俗淳”的理想,在安史之乱的乱局中东奔西走,老婆顾不上,孩子也顾不上。他是愧对了家庭,愧对了妻子,但是杜甫对得起自己的良知,对得起后来人给他的诗圣的称号。杜甫是一个有良知有极强的家庭观念的诗人。这个在唐朝那样开放的社会,十分难得。也许,在对妻子的忠贞程度上,也只有吃斋念佛的王维可以和他比较了。在唐朝的诗人中,有好多和杜甫不一样的人。李白,先后有过四个老婆,其中还有两个在山东属于非法同居的,还生了孩子。元稹,那个悼亡诗写的如泣如诉的诗人,曾经是个绯闻大师,和很多姑娘谈过恋爱,比如薛涛、刘采春等。白居易家里很多歌姬,崔颢,年轻时候专门勾引漂亮姑娘。一旦人家年老色衰,就弃之如敝履。总之,这些人,都完全无法和杜甫比。在唐朝,诗人们娶几个老婆,非常正常,家里养几个歌女也算是很有面子的事情,在外面的娱乐机构,和几个歌女眉来眼去互诉衷肠,看吴姬压酒,皓腕凝霜雪,也是社会流行的事情。但是杜甫没有,杜甫的一生,就守着自己的老婆,宠着她,爱着她,在异乡思念她,在诗歌中愧对她。杜甫把大半生献给了自己的理想,把小半生用来思念自己的妻子。这就是杜甫,一个在唐代开放的社会,有点不合时宜的宠妻狂魔。杜甫一生坎坷,颠沛流离,与妻子感情笃深。云仙杂记载:“杜甫每朋友至,引见妻子。”他对自己的妻子总是很自豪。在贫困和动乱中,两人共生了9个儿女。杜甫一生写了很多诗,其中有好几十首是写给自己的妻子的。他总是称呼他的妻子叫“老妻”、“瘦妻”、“妻孥”,好像他老婆真的很老很难看一样。其实,杜甫的老婆是名门闺秀,有很高的道德和文化修养,并非是掐腰骂大街的泼妇。他老婆是陕西弘农杨氏家族,比杜甫家族牛多了。但是在跟了杜甫之后,可以说没有过过一天好日子,不是在担惊受怕,就是在忍饥挨饿,不是四处漂泊,就是两地分离,总之,这是个温柔贤惠毫无怨言的好妻子。在杜甫的诗歌中,有两首最为著名的诗,是写到妻子的。一首是月夜,另外一首是羌村。这两首对比来看,我们就会发现,这是一个多么深情的杜甫。《月夜》:今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。当时,杜甫历经千辛万苦,找到了朝廷,在长安当一个小官,而他的妻子儿女在鄜州。当明月升起的时候,杜甫思念自己的妻子和儿女。而这首诗的巧妙之处在于,他并没有讲自己如何去思念,而是发挥了自己的想象,想象远在他乡的妻子,在月下是如何思念自己。杜甫说,在天下同一轮月光之下,也许他的妻子正在闺中仰望月亮,思念自己。他想到,自己的儿女因为太小,实在不懂他们之间的感情,也许孩子们还在疑惑,为什么妈妈呆呆地看着月亮干什么。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。接下来仍然是作者的想象,他想象在月光之下,妻子是那么的温柔漂亮,从中我们也可以看出,杜甫虽然饱经风霜,但是还有温暖的爱情。最后,杜甫替自己的妻子代言,什么时候才能结束分离的生活,哪怕是哭,也要在一起哭,这是多么感人的画面啊!如果我们把杜甫写这首诗的时间,再往前调一年,我们可以看到杜甫的另外一首诗羌村:峥嵘赤云西,日脚下平地。柴门鸟雀噪,归客千里至。妻孥怪我在,惊定还拭泪。世乱遭飘荡,生还偶然遂!邻人满墙头,感叹亦歔欷。夜阑更秉烛,相对如梦寐。这是一首让人泪奔的诗。当时杜甫在战乱中,历经千难万险逃回了自己的家,已经失散很久的妻子儿女,看见他回来,都惊呆了,因为他们一家离散已经很久,也许他们认为杜甫早已经死了。杜甫的妻子看了杜甫很久,才想起来流泪。而最后,杜甫写道:夜阑更秉烛,相对如梦寐。夜已经很深了,妻子坐在床边上,一直不相信这是真的。她拿着蜡烛照照他,摸摸他的脸,好像生活在梦境里一样。面对这样的温暖,面对这样的爱情。好玩的国学唯有以泪奔,来致敬这个伟大的诗人,这个温暖的宠妻狂魔——杜甫!

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问题:怎样赏析《唐诗三百首》中杜甫写给妻子的经典情诗《月夜》? 今夜鄜fū州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。前言 诗中的秘密这首诗最需要注意的是:诗从对面写来;还有注意几处对比的写法:儿女的“不解忆”与妻子的相忆,独看与双照。一、诗从对面写来王维有一首诗,不说自己思乡,反说家人思我:独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。诗人的高明就在此处,明明是自己想,却说别人想,从对方落笔来映衬自己。杜甫的这首诗也是如此,明明是自己思念家人,却偏偏说家人月夜下遥望思念自己。柳永的八声甘州·对潇潇暮雨洒江天结尾处也是这种用法:想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑杆处,正恁凝愁!二、两个对比1、儿女的不解与妻子的遥忆第二联“遥怜小儿女,未解忆长安。”说的是孩子太小,还不懂得思念远方的亲人。但是第一联已经写了妻子:闺中只独看,第三联接第二句,描写了想象中妻子的身影:香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。雨村诗话称之为借叶衬花之法,用孩子的“未解忆”衬托妻子的思念。2、独与双今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。第二句闺中只独看,有一个独字,第四联就用一个“双”字绾合,古人有起承转合的说法,最后一句“双照”照应“独看”。三、伏笔、呼应 第1句“月”,最后一句呼应:双“照”泪痕干。第2句的“独”是伏笔,为什么独?第3、4解释: 孩子还不懂事,遥怜小儿女,未解忆长安。第2句“闺中”,第5、6句呼应:。香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。四、偷意与化用清人许印芳说:三百篇为诗祖,少陵此等诗从陟岵篇化出。陟彼岵兮,瞻望父兮。父曰:嗟!予子行役,夙夜无已。上慎旃哉,犹来!无止!陟彼屺兮,瞻望母兮。母曰:嗟!予季行役,夙夜无寐。上慎旃哉,犹来!无弃!陟彼冈兮,瞻望兄兮。兄曰:嗟!予弟行役,夙夜必偕。上慎旃哉,犹来!无死!许印芳认为杜甫的这首诗“从对面着笔”的手法从诗经陟岵化用而来:我登上山岗遥望我的父母兄长,似乎听见他们对我说.............你服役在远方,昼夜操劳,小心保重自己呀,盼你早回来不要留恋他乡!皎然论诗有三偷: 偷语 、 偷意 、 偷势 。这一种称之为偷意结束语杜甫这首诗短短40个字,时间、地点、人物、事件交代的清清楚楚,首尾呼应,前抑后扬。诗题为月夜,首联破题后,除了第三联外处处不离月:香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。@老街味道

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关于此诗,简单说几句读者容易漏掉的话题。一,今夕何夕?自己望月,且知妻子也必在望月?这个问题,文中并无交代。全文推测,或为某纪念日,或为中秋。二,“双照泪痕干”何意?言妻子在鄜州望月流泪,自己此时也在长安望月流泪。且终见之前,双双必竟日以泪洗面耳。

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杜甫的《月夜》读起来让人觉得情深意挚,婉曲深致。! 究其原因,就在于他采用了"对写法"。 所谓对写法,就是表达思乡怀人的情感时,不写自己如何思念对方,而是运用想象和联想从对方着笔,悬想对方此时是怎样地牵挂着自己。这样的曲笔表情就让人觉得特别地委婉深致。 东汉末年的"古诗十九首″中的涉江采芙蓉采用的就是这种手法。这是一首浪迹天涯,有家不能回的男子思念自己情人的诗。开头"涉江采芙蓉,兰泽多芳草。采之欲遗谁,所思在远道。"是男子想象自己情人涉江采芙蓉的情景,后面再写自己眼前实景"还顾望旧乡,长路漫浩浩"。最后表达自己的情感"同心而离居,忧伤以终老"。 杜甫之后,白居易冬至日在邯郸驿表达思乡念亲的诗歌中也采用了这种手法。 中国诗歌代有传承,又在传承中不断创新,留下了不少经典。

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 天宝十五载(756)六月,安史叛军攻进潼关,杜甫带着妻小逃到鄜州(今陕西富县),寄居羌村。七月,肃宗即位于灵武(今属宁夏)。杜甫便于八月间离家北上延州(今延安),企图赶到灵武,为平叛效力。但当时叛军势力已膨胀到鄜州以北,他启程不久,就被叛军捉住,送到沦陷后的长安;望月思家,写下了这首千古传诵的名作。  《月夜》唐 · 杜甫 今夜鄜州月,闺中只独看。 遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。 《月夜》,作者看到的是长安月。如果从自己方面落墨,一入手应该写“今夜长安月,客中只独看”。但他更焦心的不是自己失掉自由、生死未卜的处境,而是妻子对自己的处境如何焦心。所以悄焉动容,神驰千里,直写“今夜鄜州月,闺中只独看”。这已经透过一层。自己只身在外,当然是独自看月。妻子尚有儿女在旁,为什么也“独看”呢?“遥怜小儿女,未解忆长安”一联作了回答。妻子看月,并不是欣赏自然风光,而是“忆长安”,而小儿女未谙世事,还不懂得“忆长安”啊!用小儿女的“不解忆”反衬妻子的“忆”,突出了那个“独”字,又进一层。   在一二两联中,“怜”字,“忆”字,都不宜轻易滑过。而这,又应该和“今夜”、“独看”联系起来加以吟味。明月当空,月月都能看到。特指“今夜”的“独看”,则心目中自然有往日的“同看”和未来的“同看”。未来的“同看”,留待结句点明。往日的“同看”,则暗含于一二两联之中。“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。” ──这不是分明透露出他和妻子有过“同看”鄜州月而共“忆长安”的往事吗?我们知道,安史之乱以前,作者困处长安达十年之久,其中有一段时间,是与妻子在一起度过的。和妻子一同忍饥受寒,也一同观赏长安的明月,这自然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷,一家人逃难到了羌村的时候,与妻子“同看”鄜州之月而共“忆长安”,已不胜其辛酸!如今自己身陷乱军之中,妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,那“忆”就不仅充满了辛酸,而且交织着忧虑与惊恐。这个“忆”字,是含意深广,耐人寻思的。往日与妻子同看鄜州之月而“忆长安”,虽然百感交集,但尚有自己为妻子分忧;如今呢,妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,“遥怜”小儿女们天真幼稚,只能增加她的负担,哪能为她分忧啊!这个“怜”字,也是饱含深情,感人肺腑的。   第三联通过妻子独自看月的形象描写,进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟,月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深,甚至会担心她的丈夫是否还活着,怎能不热泪盈眶?而这,又完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡,夜深不寐的时候,自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕,这就不能不激起结束这种痛苦生活的希望;于是以表现希望的诗句作结:“何时倚虚幌,双照泪痕干?”“双照”而泪痕始干,则“独看”而泪痕不干,也就意在言外了。   《月夜》这首诗于天宝十五年(756)八月写于长安。全诗别出心裁,言在彼而意在此,将诗人自身对妻子的思念之情通过想像妻子思念他的情景而更加深刻地表现出来,也寄托了对战乱平息后幸福团聚的渴望。  

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海浪花

《月夜》杜甫今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。解析:情诗百解,前人之述备矣!望月相思,两地怀情。遂使因家国动荡,亲情离散者共生和平之想,匹夫竖子忽起报国之心。收拾山河复旧貌方得日月换新颜诗人望月怀思入画,展绮丽清幽之境,勾描遐想,设问佳期。平叛卫国,呼之欲出。政治抱负隐于温情,妻儿悬望激男儿热血。唯政治清平,亲情得聚,诗人望月之衷旨也!

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小朱快跑courage

月夜今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕乾。和尚解诗这是老杜久负盛名的一首五律,语言工丽,用情深婉。老杜的妻子在他其他诗中多是以“老妻”“瘦妻”的形象示人,而这一首妻子的形象却温柔美丽,很有女性魅力。需要注意两点:第一,这首诗不写杜甫思念妻子,反而去写妻子思念自己,笔情敏妙,深得“借花衬叶”之妙;第二,整首诗的意象和情事都笼罩在月光之下,以人写月,以月衬人,各得奇妙。下面细看:首联“今夜鄜州月,闺中只独看”点题。作者困在长安,仰见明月,但是起笔点出鄜州之月,月是同一月,人却分两地,所以下句有只和独二字。只和独,都表示孤独,作者设想妻子此刻也在月下看月。人在看月其实在思念丈夫,就如同作者在看月其实在思念妻子一样。二联,“遥怜小儿女,未解忆长安”流水对,一笔直下。作者放开上联闺中妻子,而用不懂事的孩子来反衬妻子。孩子小,不懂思念父亲,正是承接上句的“只独”,也暗示妻子此时的孤寂。怜字,怜惜,作者虽然在写妻子,其实也旁笔写儿女。儿女虽然不懂忆长安,作者却解忆儿女,句意有错综之妙。儿女未解,正是写妻子知解,夫妻之间的深情跃然纸上。妻子忆长安正如作者忆妻子一样,再次加深上文同看月的深情。三联“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”工笔正面描述妻子看月的形象,是名句。这句之妙在于湿和寒,写出冷清,孤寂。并且妻子以云鬟和玉臂,将人物形象写得美丽温柔。并且这句笼罩在月光之下,头发打湿,玉臂变凉,可见妻子悄立已久。而月光却非常美,妻子的头发在月光下像泛起烟雾,手臂反衬月光也淡淡发出清辉,这也反衬此时月光正美,妻子也分外美,但是恰恰是美,才越显得悲凉,正所谓月愈好而苦愈增,语越丽而情越悲。另外这句工致绝伦,语调舒缓,愈缓愈悲。尾联:“何时倚虚幌,双照泪痕乾”作者再看今时月,却想到未来。这一联就是荡开一笔设想未来对月抒愁之状。作者对家人的思念已经极致,所以用何时发问,倚则是两人共倚,暗示团圆之意,也是设想一起看月的场景。双字,不可轻轻看过,双字照应首联独字,由独,想到双,由两人分隔想到团圆。照字乃是月照,月照泪痕干,可见如果两人团聚,肯定有一番悲喜。泪痕之干,可能未来两人还要在月下相拥很久。另外这个“干”字不可轻看,团聚时候泪可干,也有反衬此时妻子望月正是泪水涟涟之意。这一句虽然写未来还是扣紧月下之意。后来杜甫羌村诗中有“夜阑更秉烛,相对如梦寐”,可说是这句的现实延伸。总的来说:这首诗首尾一气贯注,用笔精炼写情幽微,反复曲折令人赏玩不尽。从此诗也能看出作者伉俪情深,老杜钟情之至。草堂时期有“老妻画纸为棋局”,“ 昼引老妻乘小艇”等句,可见二人感情之恩爱。

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liudachang

梁启超说杜甫是“情圣”,这首诗就是情圣杜甫的代表作。一个对和自己不相干的人都心心念念的的人,对自己的老妻更是疼爱,这就是杜甫。由李白写给自己的妻子的诗赠内,看李白和杜甫性格的不同李白也曾经给自己的妻子写过一首诗赠内:三百六十日,日日醉如泥。虽为李白妇,何异太常妻。李白的这首诗,写的是对妻子的内疚。对妻子说抱歉,因为自己爱喝酒,觉得对不起妻子,让妻子受委屈了,有爱才有愧,李白对自己的妻子的愧疚表达的是对妻子的深情。再看杜甫的这首《月夜》:今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。这首写给自己妻子的诗,写的情深意切,情意绵绵。老杜用了一种特别的笔法,不写自己想妻子,而写妻子想自己,妻子对自己思念的是深夜不想回,想象和自己见面后,双双泪流满面的场景。可见老杜对自己的魅力还是很有信心的。/和李白的那首诗不同,老杜的这首诗写的感情细腻,可见老杜和妻子感情真挚,和深情。老杜的细腻性格,对自己的妻子更像是一个暖男。李白的豪放性格,对妻子的这几句更像是一个人大男子主义的人。《月夜》,中国式情诗的佳作中国男子对妻子表达感情,往往非常含蓄和内敛。诺干年后,晚唐的李商隐,给妻子写的回信中,他这样表达对妻子的思念之情:夜雨寄北君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。这首诗也是用了一种特别的写法,曲折委婉,言短情深。含蓄表达感情,是古时中国式情诗的共同特点。但是里面的深情,还是能让人体会到的。诗歌的后两联,描写夜深人静,妻子还在月下想象和自己团聚的那一天,委婉而情深。有对妻子的心疼,也有对妻子情深的感动。还有对团圆的渴望。可以说是百感交集,不能自己,感人泪下。

原贴:怎样赏析《唐诗三百首》中杜甫写给妻子的经典情诗《月夜》?

三三_Joe

谢邀。看了一下其他回答,大都是围绕杜甫写《月夜》的背景、对夫人的思念来做回答阐叙。都不错,这里就个人角度赏析回答。诗成背景这首诗成于杜甫贼陷时期。安史之乱中,杜甫去投奔朝廷被叛军困于长安。幸亏名声小,没人对他看管。郭子仪攻城之时,他找准机会跑到了唐肃宗身边,面色如菜、衣衫褴褛却忠心耿耿,唐肃宗大为感动,让他当了左拾遗。逃出长安之前,是杜甫一生中痛苦最深重的时期。他在叛军中求生存,就是个吃了上顿没下顿的流民。这段时间的代表作就是“国破山河在”的《春望》以及这首表达相思之情的《月夜》:今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。首先看平仄首句“今夜鄜州月”,鄜(fū),发平声,所以平仄为“中仄平平仄”,这就是仄起仄收的基本格式,我们根据格律诗平仄推导关系(以前文章有讲,这里不复述),推出整首五律的平仄格式,进行验对,看《月夜》是否合律:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。注意,“看”字在这里发音为“kān”,是平声。而“湿”字是入声字,归入仄声。逐字对应,我们发现除了第三句和第七句的平仄有不同之外,其他的字词都是严格合律的。第三句“遥怜小儿女”,平仄为“平平仄平仄”,看过我以前文章的同学肯定知道,这就是“平平平仄仄”的一种常见的变格,或者说句内拗救,我们称之为“鲤鱼翻波”。同时第七句“何时倚虚幌”,平仄为“平平仄平仄”,和第三句的情况完全一样。所以,这里是诗人特意为之。作为格律诗的标杆人物,除非特意写拗救体寻求突破,杜甫的作品在格律上是完美的。这是一首仄起仄收,押平水韵“十四寒”的五言律诗。再来看内容首联“起”:“今夜鄜州月,闺中只独看。”当时,杜甫的家小都在鄜州,而他身陷长安。今夜里鄜州上空那轮明月,只有你在闺房中独自遥看。颔联“承”:“遥怜小儿女,未解忆长安。 ”继续首联的想象,将目光从夫人转到小孩子们身上。儿女们还太小,不会懂得你为何思念长安。颈联“转”:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这一联转到对夫人形象的描写,其实还是想象,所以转换跨度不大,从意境上来说,甚至可以说是没有转。沾湿的云鬟散发着阵阵香雾,清冷的月光使你的玉臂生寒。尾联“合”:“何时倚虚幌,双照泪痕干。”尾联在意境中营造了颈联没有作的转换,将思绪拉回了诗人本身,角度完全发生了变化。并且用“双照泪痕干”回应首联“闺中只独看”,“转”、“合”一气呵成,气韵流转,收笔不凡。什么时候才能在一起共同靠在透光的窗帷旁,让月光擦干两人思念的泪痕?我们说“起承转合”是普遍文法,所谓普遍文法,也不一定要遵守的。如能奇峰突起,转换自如,只要能达到篇幅内的情感起落,也是没有问题的。特殊的艺术手法这首诗题为“月夜”,情境紧扣赏月,“独看”是现实,虽然是写妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,其实隐含了自己也在独自望月思念妻子的情思。“双照”则是回忆与希望,感伤“今夜”的“独看”,回忆往日的同看,而把一同赏月的希望寄托于未来。这种从对方设想的方式,妙在从对方那里生发出自己的感情,这种方法被后人学习并广泛使用。但这种手法并非杜甫首创,王维的九月九日忆山东兄弟就有:独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。王维在写自己的孤独、思念的时候,并没有写自己,而是写想象中别人思念他的情况。我想你,我却不说我想你了,而是说,你现在也一定在想我啊。这艺术手法,感染力、表现力就非常强大了。杜甫的这首《月夜》很明显学习使用了王维的这种方式。他写诗表达对老婆孩子的思念,但是没有一句说自己思念他们。首联,写自己的老婆今晚肯定是一个人看着月亮,在思念丈夫。颔联,写自己的孩子们还小,还不知道想他爸啊。颈联,写自己老婆看月亮想自己,夜深还不肯回去,还失眠了。写的都是对方,而不说自己。最后一联才提到自己啊,啥时候能一起看月亮看星星呢。这种手法,咱们今天还有好多女孩子在用,明明想男朋友了,却发信息说:“是不是想我啦?你怎么能不想我?”其实,这就是说“我想你了”。多学学诗词,不但可以提升气质,追女孩子也会“闻弦歌而知雅意”,找到走上人生巅峰的感觉。这种艺术手法才是欣赏这首诗的重点,杜甫把这种用别人的情境说话,表达自己的感情的手法使得出神入化,而且平仄严合,章法紧密,用字遣词却明白如话,感情真挚,丝毫没有被律诗束缚的痕迹。格律之上,游刃有余。诗圣之名,名副其实。一家之言,欢迎指正评论。喜欢请点赞并关注,谢谢。

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厦门媳妇山城妹

梁启超据此诗评一一杜甫不仅是诗圣,更是情圣。今夜鄜州月,閨中袛獨看。遙憐小兒女,未解憶長安。香霧雲鬟濕,淸輝玉臂寒。何時依虛幌,雙照淚痕干。一一杜甫《月夜》

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yyueyue

谢猴哥!杜工部《月夜》原文:今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。赏析:遥想今晚的鄜州之夜,一定与长安一样月明星稀。我那留守的爱人只能自己欣赏了,以了补男人不在家里的寂寞。我那双幼小不懂事的儿女,现在还理解不了他们远在长安工作,为了养家而努力奋斗的父亲的愁苦之心。后文描述对妻儿的思念之情,溢于言表,可谓到了神志愰忽、互擦眼泪的意境,令人唏嘘不已!

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漫天流萤

谢谢悟空小秘书邀请。杜甫诗《月夜》:五律今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。唐玄宗天宝年间,安史之乱爆发。叛军攻破长安,玄宗出逃四川。杜甫携家逃往鄜州羌村,后闻唐肃宗在灵宝即位,即往投身报效。不料被俘押回长安,在狱中杜甫写下了这首婉转动人诗篇。今天夜里鄜州那一轮满月,只剩你(妻子)独自观看了。可怜可爱的小儿女,还不能懂得什么是分离和思念啊!你头上散发的香雾,打湿了你的鬓发,清冷的月光,让你洁白的臂膀阵阵发寒。何时能与你同倚帏幔下,让皎洁的月光将你的双泪擦干。不得不说一句,对古典诗词,任何华丽的译文都是蹩脚的。

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番茄了个西红柿

月夜唐·杜甫今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干这首诗是杜甫为数不多的爱情诗,也是想老婆的诗。这首诗写于756年,杜甫44岁,她老婆至少自己30好几了。安史之乱发生于755年,756年长安已经陷落了。不巧杜甫被抓了。而杜甫运气很好,真的是科举制度就了他。因为他考科举,考了20来年,没有一次考中。所以也没有什官位。在长安跟混日子没有什么区别。就这样杜甫被抓到了长安,但是叛军根本就没有把杜甫放在眼里。再他们眼中杜甫就是个小角色,所以没有要杜甫的命。不然就没有《月夜》这首诗了。鄜州,是今天的陕西富县,也是杜甫的家乡。杜甫真的是地地道道的北方人吗?被方人不是很豪爽吗?可这首诗一点也好爽,反而表现出一种不好意思。今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安今晚上加里的月亮,应该和我这边的月亮一样圆吧。可惜呀老婆只能一个人,在屋里的窗边望着月亮想我了。望着小女儿在屋里开心的玩耍,可怜她不明白妈妈想恋老爸的心情。明明是杜甫自己想老婆,他却不好意,偏偏要说老婆在想他。是不和豪爽直率的北方人不同。可杜甫确实是个北方人。男人想自己的老婆,都说不出口。真不知道该说杜甫什么好了。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干老婆想我想的叫都睡不着,夜深了飘来的雾气,把老婆头发都打湿了。冷冷清清月光,把老婆漂亮的手臂都变冷了。老婆还在看着月亮想我。老婆一想到,不知道要什么时候,才能挽着我的手靠着我的肩,在窗帘前欣赏这美丽的月色。眼泪是止不住的流呀,眼睛里的泪都流干了,在脸上留下了长长的泪痕。杜甫也是说,老婆想他想的不行。其实呢是他想老婆想的不行。他想老婆美丽的身段,漂亮的长发,那细柔的腰,还有那白皙的手臂了。他想抱着老婆看着美丽的月色,想的眼泪都流干了。真因为如此,才表达了杜甫对老婆的爱之深深,他和妻子感情之深深。相互之间的担忧之深深。

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柳霁晏

谢邀,读李白的诗如同看泼墨写意,大气磅礴中透着不羁,读老杜的诗如同看青绿山水,峻峭巍峨间显露心力。杜甫的这首《月夜》,看似平淡,却透着中年男人成熟的悲怆,哀而不怨,读来心中只有一股默然的隐痛。今夜鄜州月,闺中只独看。写这首诗时,老杜四十多了,只身困在被安史之乱叛军占领的都城长安不得脱身,明月之夜,夜不能寐,想念寄住在鄜州的妻儿,战乱之中,音讯阻隔,惟有这皓天中孤冷的月,以冷冷的光看着人间,成为联系两个天涯沦落人的惟一线索,一个独字,道尽了这孤寂的情愫,字面上虽然是写妻的,其实映衬着自己也是在独看。遥怜小儿女,未解忆长安。 遥想可爱的孩儿们该是睡了吧,还不懂得想念困在长安的老爹。此句中动人心魄的是那个怜字,不是可怜,而是怜爱,透着满满的父爱。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。这两句彰显老杜写诗的心力,精致工整,浪漫唯美。月光之下,一位思念夫君的少妇,佇立于清辉之中,久久不愿归去。一个湿,一个寒,透出之个久字,也透出老杜对妻子的关爱。何时倚虚幌,双照泪痕干。最后两句,道出心中的祈愿,什么时候我们能够团圆,相依在纱幔摇曳的窗前一起赏月呀,那月光不是冷漠而是柔美,照在我们一双没有眼泪的脸庞。老杜是一个家国情怀很重的诗人,曾有着安得广厦千万间,大庇天下寒士共欢颜的呐喊。因此,读这首诗也不应拘于一家一户的儿女情长,而是希望天下人战乱早息,合家团聚的祈盼,老杜有这种胸怀。

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Cynthia.

杜甫的月夜绝不是写给妻子的情诗那么简单。更多的是为了抒发自己对故乡亲人的无尽思念,而最重要的是描写自己对现实的无奈和对未来前途的担忧。他的今夜鄜州月,闺中只独看。表面是写鄜州的月亮,闺中的妻子,实则写的是长安的月亮,孤独的自己。而自己身陷叛军营中,即有家之叹又有國之痛。而作为诗中圣手,绝非一般的高明。他不从自身着手,不写自己深陷乱军营中,前途未卜死生难料,月夜难眠。不写自己如何思念,而是直写故乡的月亮,故乡的亲人。而他,描写的,故乡的月故乡的人一切一切都是自己展开的想象,还有更多的关切与担心。至于他结尾的,何时倚虚幌,双照泪痕干,则写的是自己对未来的希冀。家可团圆之时,也是国可安定之日。

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行者彼得Peter

天涯空望月,痴心几人回。泪涌诗千秋,醉卧它乡谁。童颜春无尽,年老秋小居。江山埋忠骨,岁月聚年味。

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我的_靈魂是紫色的

唐朝诗星璀璨,杜甫无疑是其中最亮的星。说起杜甫,世人往往想到“会当凌绝顶”的青云志,或是“大庇天下寒士尽欢颜”的心忧天下的情怀。其实杜甫不只是忧国忧民的诗圣,他在狎妓纳妾成风的开放唐朝,如一股清流一生只爱妻子一人,堪称唐朝奇葩情圣。杜甫出身于官宦世家,也曾恣意游学挥洒快意生活,但其自恃才情素有宰相之志,一心踏足仕途以展宏图。只可惜他蹉跎到三十岁仍一事无成,虽未立业也要解决婚姻大事,那年他娶了弘农杨家之女杨氏为妻。弘农杨家可是世代高门显族,隋朝皇帝杨坚就出自弘农杨家,杨氏一支虽无如此显赫,其父杨怡当时亦是司农少卿,杨氏亦属官宦千金小姐。两人婚后夫妻恩爱,随着杜父去世没了经济来源,杜甫家境陷于困顿。杨氏洗尽铅华倾力操持家务,甘愿随杜甫过着朝不保夕生活。杜甫辛苦奔波至四十四岁,也就是公元755年才在长安谋得微末小官之职。等他返家省亲之时,却突然爆发安史之乱,安禄山率重兵攻进长安,唐玄宗携嫔妃西逃,杜甫亦携家人辗转逃至陕西鄜县乡下避难。当他听闻太子李亨在甘肃灵武自立为帝称唐肃宗,就想赴灵武投奔肃宗共赴国难。可杜甫半路就被叛军俘虏送至长安羁押,由此他完全被隔断了与外界尤其是家人的联系,他不知叛军是否攻到鄜县?家人是否平安?遂将对妻儿无尽的牵挂与思念,皆倾尽了那首经典情诗《月夜》。“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。”观杜甫众多诗词,其中“老妻”、“山妻”等词频现,可见杜甫从不吝啬展示爱妻情深,而这首杜甫于夫妻因战乱别离时,写下的情诗堪属其中经典,那我们该怎样赏析这首《月夜》呢?且听有书君为你分解。一,用“对面描写”手法映射出夫妻同理同心挚爱情深。“今夜鄜州月,闺中只独看。”杜甫在长安孤独望着天上那轮明月,心中思念着远在鄜州的妻子。可他并未写自己如何思念妻子,而是开创性用“对面描写”手法,通过想象同一片天空下,妻子一定望着同一个月亮思念牵挂着生死未卜的他。观全篇诗文,杜甫未给自身着一点笔墨,皆是想象远在鄜州的妻子苦苦思念自己的情状。他们此次离别不是寻常出游离别,而是战乱时期生死之别,有可能就会阴阳两隔。当时音信断绝,杜甫不知妻儿情状焦虑万分,由此他感觉妻子同样不知其生死定如他一样牵挂如狂。这种“对面描写”手法,其实就是利用将心比心感同身受的心灵默契,其表达的夫妻间以你心换我心,始知相忆深的爱情强度,应比杜甫直接由自身起笔更为强烈,更能反衬出杜甫对妻子思念与牵挂之炽烈。二,利用小儿女的不谙世事映衬夫妻情深。“遥怜小儿女,未解忆长安”杨氏身边有儿女环绕,怎会独自看月呢?其实杜甫虽儿女众多,可当时孩子们尚年幼,还是稚子懵懂时期。虽然杨氏也会和孩子们唠叨自己对杜甫生死未卜的牵挂,可是年幼娇儿又怎会对战乱的险恶有更深的理解?本来杜甫就常年在外为仕途奔波,孩子们自以为杜甫离开亦如昔日那般,虽也对杨氏的唠叨牵挂附和几声,可终不能理解杨氏焦虑之情,而且还可能会奇怪,夜深了杨氏为何还望着明月发呆不休息呢?人最深的孤独就是身边明明有人,却无人能懂得无法沟通倾诉,唯有自己疏散排解心中难言的牵挂愁思。世间最美的理解就是懂得,杜甫懂得杨氏之睹月思人时的孤独,却不能相伴身边互相慰籍。杜甫痛惜妻子的孤独牵挂恐惧状态,恨不得飞到其身边安抚的爱妻情深,完全通过“遥怜小儿女,未解忆长安”映衬喷涌而出。三,直接描写妻子美貌映射出杜甫只钟爱一人的痴情。“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”淡淡飘散着妻子发香的雾气,将乌黑发髻都打湿了,冷冷的月辉照着裸露在外白皙如玉的胳膊,应该感觉夜深露寒的凉意了吧。这两句不但渲染出了杨氏思念丈夫时意境之美,更将杨氏“云鬓”与“玉臂”之美直接呈现于世人面前。杨氏本为大家闺秀年少时也曾有美姿容。杜甫曾用“仳离放红蕊,想象颦青娥”,将妻子比做如花般娇艳,思念时微颦双眉的嫦娥。可是杨氏自嫁于杜甫,未曾享受过贵妇般安稳时光。杜甫在外奔波一事无成,无力赚钱养家,一家人的生计皆靠杨氏苦苦支撑。生活就如一把杀猪刀,杨氏俊美容颜与体型在苦难岁月销蚀下早已荡然无存。可是杨氏在杜甫心中依旧是乌黑发髻皮肤白皙,如果用情人眼中出西施解释感觉有些太浅。这应是两人携手相濡以沫灵魂契合,早已深深融为一体。也许杨氏容颜已老华发初现,皮肤早已松弛粗糙,可是杨氏于杜甫心中却美如往昔。“香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。”,此联语丽情悲之感,不但通过杜甫炫妻美丽表达了爱妻情深,其实亦表达了杜甫更爱杨氏甘愿同甘共苦的高贵灵魂之美。不然又何来体香发香于雾气中流淌呢?四,“双照”与“独看”乃全诗诗眼,诠释了杜甫对团聚的极度渴望。尾联依旧用妻子口吻发问,什么时候才能结束两地相思之苦,夫妻双双沐浴在月光下,斜倚在床帐下低低私语,那些思念泪水不再肆意流淌。尾联“双照”与首联的“独看”前后呼应,这不只是杜甫对夫妻团聚共赏鄜州月的渴望。其中还蕴含着历尽颠沛流离的杜甫对天下四海升平,所有家庭皆能阖家团圆安享天伦的希望。烽火连三月,家书抵万金。杜甫在被羁押通讯断绝情况下,用这首语言直白没有典故华词修饰的《月夜》,将其对妻子浓浓得相思牵挂之情,表达的淋漓尽致。同时又用希望结语,期待未来无限美好吧。随后杜甫终于寻到时机逃出长安,当他突然出现于妻子面前时两人无语凝噎。夜晚降临两人依旧舍不得入睡,“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”,重逢还如在梦中一般,只怕梦醒现实又是一地碎片。后来杜甫携妻儿远赴成都,虽无华堂只有朋友资助搭建的草屋,饮食依旧三餐不继,可只要一家人在一起苦中作乐,“老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。”,这就是杜甫于《月夜》中对家庭生活最美希冀。自此夫妻再未分离,直到杜甫在流浪途中病逝于舟中,杨氏一直陪伴左右。很快杨氏亦追随亡夫而去,无论面对何种逆境皆不离不弃,伉俪情深的两人于另一个世界共赏明月吧。有书君语:一直倡导终生学习的有书君今天给大家送福利了啦。2019年最值的读的52本高分畅销好书,免费领取。从认知思维、情感故事、工具方法,人文社科,多维度承包你一整年的阅读计划。活动参与方式:私信回复“福利”或点击阅读原文即可免费领取。限时福利,先到先得哦~

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bart!

谢谢邀请。本人最敬重的唐朝诗人就是李杜。也对李杜诗爱不释手。今因答此题,又重温了一下杜甫《月夜》诗。诗中写到:今夜鹿阝州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清輝玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。杜甫区区四十字,句句心中牵。此情此景,怎能不让人睹诗泪流呢?那么,到底发生了什么事情呢?公元七五六年七月间,发生了安史之乱。在安禄山攻陷长安后,李亨(唐肃宗)在灵武(现在属宁夏)继承了皇位,杜甫将家小安顿在鹿阝州,自己单独到灵武去。半路上被安禄山的部队俘虏,送到长安。他在一个秋天的月夜里,怀念鹿阝州的妻子儿女,写下了这一首诗。可想而知,诗人杜甫从两地看月的情景中,写到沦陷后的长安,鹿阝州风露下的妻子,及孩子还小不解事,以及又写到全家团圆的愿望,表达了真挚的夫妻感情。诗人以爱国的情怀,没成想落到身陷囫囵的下场;可惨可悲。但是,整首诗是给人一种思念之情,语句平和委婉,寄团圆与希望,柔情之作。吾想,放在现在,何等感人耳!

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胡思乱想木木林

谢悟空邀。诗圣杜甫此阕五律,是被囚禁于长安时,于月夜思念妻子、儿女之作。一、四句为想象妻子、儿女望月思念之形态,五、八句是写自己对妻子的怀念、怜爱之情。在诗中,双、独句为诗眼。全诗感情深挚,怜爱关切之态溢于言表,为杜工部的情爱诗系列之一。因不精通此诗,简单作答。

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情殇

谢邀,本人对杜甫这首诗没多大兴趣。

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OH-Lin徐

杜甫《月夜》原诗:今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。《杜工部集》大概收录了1500多首诗歌,风格各异,有豪气干云者,也有委婉低回者,但是香艳动人,感情真挚如斯者,这是唯一一首。写战乱时的有情人相思想念,情怀感触,在中国文学史上,无论在思想上在内容上在艺术形式上都占有独特而至高的地位。杜甫的妻子是司农少卿杨怡之女,司农少卿是主管农业和财政的副宰相,妻子小他十多岁,两人的结合其实是典型的才子佳人郎才女貌。但是生不逢时,两人的生活并不得意。杜甫常年在外奔波觅食,短暂地做过一个管仓库的小小官儿,妻子则寄居亲戚家,生活困顿,竟至小儿饿死。《月夜》的背景是安史之乱,杜甫陷于敌军占据的京城,妻女则沦落在鄜州(今陕西富县)农村。夜月之下,杜甫无限思念远方的妻儿。诗歌艺术性极高,作者将思念之情从对方写起,写儿女尚小,还不懂困苦和思念的心酸,丈夫不在身边只有妻子一个人孤苦伶仃在月下思念自己。诗中写月光重露之下,妻子久久不愿离去,乃至云鬓沾湿,玉臂冰寒。什么时候才能战乱结束,双双团聚,到那时在月光照耀下不再双双流泪呢?这首诗歌在内容上描写和升华了战乱时夫妻感情的思念和真挚。意境清婉明丽,人物形象生动感人,诗人用玉臂云鬟,香雾清辉来描写自己心爱的妻子,感情深沉细腻,香艳动人。思想上则从最朴素的人间夫妻之情,家庭团聚的渴望来控诉了战争和乱离的破坏和平,灭绝人性。向往幸福美好的家庭生活。

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水果猫

曾经有文友问:杜甫比李白小十一岁,但为何两个人一起出现的那些图画,杜甫总是更显年老?对此,六甲番人只能哑然一笑,李白留给世人的形象是乐观豪放的酒仙,而老杜确实总是郁郁不得志的中老年人模样。然而,就是这个看似愁苦落魄的老杜,却有一首经典情诗入选了《唐诗三百首》,这就是他写给妻子的五言律诗《月夜》:今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。这首诗创作于天宝十五年春(公元756年),当时杜甫已经四十五岁了,正在长安被安史叛军所禁,而妻子儿女却流落在鄜州(今陕西省富县)羌村,在八月中秋前后的一个夜晚,老杜望月思妻,写下这首言情之作。当一个人想念爱人时,他眼前浮现的只能是爱人的身影、爱人的声音和爱人的神情,所以这首诗写的都是老杜心中的妻子形象,妻子这个时候想必也与自己一般,夜深无寐,正望月想着自己,所以诗中出现了愧疚的“独看”、怜爱的“云鬟湿”、感同身受的“玉臂寒”,并期待“双照泪痕干”,这些意象虚实相生,悲婉微至,情在言外。历来诗评家都很推崇这首《月夜》,有评之“借叶衬花之法”,“无笔不曲”、“笔精而运法密”、“尾联见意格”等等,而六甲番人认为无须过多解析解读此诗,想来老杜提笔时,只是顺应内心的情感波动,无意技巧,一气呵成。爱情不只是青年人才有的,也不只是人生初见才算,结婚多年后的中年人,不会直白地对爱人说“我爱你”和“我想你”,而更有可能说:“睡吧,不要再看月亮了,好吗?”我是六甲番人,致力于中华传统文化的传播,更多精彩,敬请关注。

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chihiro9

怎样赏析《唐诗三百首》中杜甫写给妻子的经典情诗《月夜》?《月夜》这首诗写在作者被禁长安时,对家乡和亲人的思念。这首诗的背景是,756年6月长安因安禄山由洛阳攻打潼关,也被叛军占领,杜甫携家四处奔逃,后在鄜州的羌村落脚。7月时,杜甫听闻肃宗在灵武(今宁夏灵武县)即位,将家人安顿好后,就只身奔向灵武,但途中被安史叛军所俘,押回长安。已经八月了,陷于如此境地的杜甫,内心焦虑却又无奈,只有在这个月圆之时,对家人生出无尽的思念与挂牵。月夜唐代:杜甫今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。今夜鄜州月,闺中只独看。今夜里鄜州的月圆之时,只能你独自在闺房中遥望了。“闺中”在这里指杜甫的妻子。首联,作者写的相当巧妙,诗人万般思念亲人,但却从另一个角度着笔,以妻子望月来喻内心的孤独与哀伤,从而也说明夫妻间心心相印的至爱情深。遥怜小儿女,未解忆长安。颔联中作者叹息,在远方的幼小的儿女,还不能懂得为何你思念长安。这两句依然用的前两句的写作手法,不写自己在长安思念儿女,而是写儿女在长安对他的想念,他们年龄尚小,又怎么能懂得父亲身在长安的险境。杜甫以这种手法来写彼此的挂牵,强化了悲凉的效果。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。香雾:这里指香气从涂有膏沐的云鬟中散发出来。颈联作者写的是他的妻子,凄美而又悲伤。蒙蒙的雾气沾湿了你的鬓发,清冷的月辉洒满了你洁白如玉的双臂,夜色已深,寒意渐生,而他的妻子还沉浸在无边的愁苦中,诗人同样深陷于对妻子的惦念中,无以自拔,深爱的彼此在月夜里隔空遥念着对方。何时倚虚幌,双照泪痕干。虚幌:透明的窗帷。幌,帷幔。尾联诗人独自发出强烈的呐喊,什么时候我们才可以一同倚窗望着一轮圆月,让月光擦干两人的泪痕呢。诗人在对亲人的思念中,自己也已经是泪流满面了。他期望着有朝一日,可以和心爱的家人一起相聚,让月光映照着彼此欢喜的笑容。《月夜》是一首感人至深的相思诗,运笔精巧唯美,饱含深情,有对战乱之中百姓的同情与怜惜,有对爱妻与亲人痛楚的思念,更有对未来平定战乱的期盼,这也是一个伟大的现实主义诗人独有的忧国忧民的高尚情怀。

原贴:怎样赏析《唐诗三百首》中杜甫写给妻子的经典情诗《月夜》?

快乐bala

感谢邀请。古人的诗词总是蕴含着深意,这首《月夜》看似是杜甫写给妻子的经典情诗,一方面是漂泊在外,思念妻子,情深之深,另一方面也从与妻子分别来控诉世事无情,时代的变迁,战乱等使无数家庭离散,这种不能与家人相聚的离乱之痛甚深。但诗人也揣怀着希望,希望有一天团聚可以到来。

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superyixiang

快樂人生等諸君作了較精彩回答。

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aimjerry

《月夜》,是唐代诗人杜甫在一个秋天的月夜里,因怀念远在鄜州的妻子儿女,所写下的一首诗。"今夜鄜州月,闺中只独看,遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。“时值公元七五六年七月,“安史之乱“时安禄山攻陷长安,唐肃宗在灵武(现属宁夏)继承了皇位,杜甫将家小安顿在鄜州,自己单独到灵武去。半路上被叛军所俘,送到长安。诗人即是在此情况下,写了这首诗。他从两地看月的情景中,写到沦陷后的长安,写到鄜州风露下的妻子儿女,又写到全家团圆的愿望,表达了夫妻间在离乱之中真挚的感情。诗中:鄜州~现在的陕西省富县。闺中~指的是诗人的妻子。遥怜……,忆长安。~指诗人的儿女年纪尚幼,不懂得想念在长安的父亲(指的是诗人自己)。云鬟~女人的头发,或头发梳妆后的样子。清辉~指的是月光。这两句指,看月亮的时间长了,头发已被雾气沾湿;手臂露在月光下,时间长了也感觉到了寒意。虚幌~薄薄的帷幕。双照~同一个月亮,其月光却同时照着两个人〈指诗人和他的妻子)。注:杜甫,唐代伟大的现实主义诗人。其作品,反映了战乱中人民的深重苦难。揭露了封建社会的腐朽和罪恶,沉痛描述了对故国沉沦的悲愤,对人民苦难的深挚同情。杜甫的诗,对后世有着深远的影响…

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XUE_REN

怎样赏析杜甫的《月夜》?我们先温习一下《月夜》:“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。”我们再翻译一下:今天晚上鄜州的月亮,只有闺中的妻子一个人看。想着那遥远的小小儿女,不知道父亲被困在了长安。妻子头上的香雾打湿了云鬟,月亮的清辉也使玉臂生寒。什么时候啊!我们才能共坐帷帐,都把泪水来擦干。现在我们可以一步步地进行分析:“今夜鄜州月,闺中只独看。”这两句是用的叙事手法,直接了当说事情。安排在鄜州的妻子很孤独,因为想念丈夫,自然而然地看起了月亮。“遥怜小儿女,未解忆长安。”这两句用的是判断手法,因为孩子还小,即使知道父亲被困长安,也不会那么悲伤的,他们必竟还不懂事。“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这两句用了描写手法,描摹妻子在夜晚看月之时云鬟被湿气所染透岀了香气,手臂也因清凉的月辉而变得冰凉。“何时倚虚幌,双照泪痕干。”这两句用的是抒情手法,寄希望于以后某一时刻,能够合家团圆,夫妻双双坐于帷帐之下,手拉着手擦干眼泪共话离别之情。而统帅整首作品的是想象手法,所有的一切都是想象岀来的。不论是鄜州看月的妻子,还是不谙世故的儿女,还是妻子在月下思念丈夫头发浸湿手足冰凉,还是团圆之后的欣喜之情,无一不是诗人的想象。为什么会产生这样的想象?因为当时正值安史之乱,唐玄宗逃往四川,唐肃宗在灵武继位。杜甫听说后,欲到灵武投奔肃宗,不料被叛军抓住,拘于长安。在拘留所中,杜甫通过铁窗看到窗外的月亮,自然而然地想起了鄜州的妻子儿女,就想岀了这些句子来,成就了他为数极少的爱情诗一首。其实,他的妻子是不是在看月亮根本是不知道的。可能在看,也可能没看。不过通过他的想象,并写成了这首很好的诗,说明他们夫妻感情是不错的。而且,在那动荡不堪的岁月,夫妻不能一直在一起,其思念之情也理所当然。此诗写作手法中,还有一个值得关注的地方,就是首尾相应。开头第二句有“独看”,结尾第二句有“双照”,预示从悲至喜的美好结局,也预示人类追求平安幸福的美好愿望。在格律运用上,此诗又是有特点的。其第二联的上句为“遥怜小儿女”,本来此句规则是:平平平仄仄,但后三安用了“仄平仄”;其第四联的上句为“何时倚虚幌”,本来此句规则亦是:平平平仄仄,但后三字也用了“仄平仄”。这种句式叫拗句,也就是“拗救”的方法。在这里,是用第三字救了第四字。所谓“拗救”,就是该平反用仄,该仄反用平。时间关系,不多聊了。希望大家批评指正!图片来自网络,若有侵权,请联系删除!

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丢了翅膀的鱼

谢邀!(月夜)今逢鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。 香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。何时依虚幌,双照泪流干。这首诗是杜甫在唐肃宗至德元年(756)八月自鄜州,奔赴灵武(唐肃宗的临时行宫,今宁夏灵武)途中被安禄山叛军所虏,陷于长安时所作。(第一联)l是诗人望月思乡,借月忆人。但偏不说自己孤独可怜。把刻骨的相思埋藏在心底,以月喻妻在独看,在见月忆人。(第二联)诗人的心,在千里之外,非常思念小儿女,而儿女小未必能懂父母的眷念之心。同时也指叛军的智商幼稚,低估了长安的局势。同时也暗怨朝中大人物执政如儿戏。远方的亲人也难知长安这边发生的事,诗人受过的苦。更不懂诗人对国家的一片赤子之心,未解忆长安。(第三联)诗人想向夫人在望月己久,思夫之深中会夜不能寐,会流泪,会鬓湿臂寒。虽远隔千里,诗人的心仍然象明镜透过冷月鞭长未及,多长的手臂都够不到,去抚慰,只能在月光下寒臂。(第四联)此时此刻的诗人,心里很茫然,不知何时走过雾霾沼泽地。忐忑不安的心处在摇晃不定的局势。不知何时有归期。今日望月双方都在为孤独流泪,虚实对比人与月同时有感悟。待到重逢时,待到月圆时,双方都能相看到曾经的沮痕以及见面后的喜极而泣。双照泪痕干。好一位情深意切的诗人,多才而浪漫,官高而苦涩。但愿人长久,千里共婵娟。

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stybxm

前天在回答头条,如何用一句话,证明你背过李白的诗。我写下了赏析李白寄东鲁二稚子的文章,当时就想到这首李白远在山东,怀念自己小儿女的诗,与杜甫在南京,怀念家在鹿州(没办法鹿州的鹿字手机打不出来,只能以鹿字代替了)的妻子和儿女的诗何其相似,只是考慮一篇文章中,不要节外生枝,才没把两诗写在一篇文章中。即然头条专文提出,怎样赏析杜甫写给妻子的经典情诗,我就说一下自己的看法罢。杜甫的情况大家都知道。姓杜名甫,字子美。祖藉现湖北襄阳。唐先天元年(公元217年),生于河南巩县一个官僚地主家庭。长大后,先后做过几任小官。他一生在穷苦潦倒中生活。大历五年(公元770年)冬天,他在湘水一只破船中去世,终年五十九岁。后人总结其一生,为其画像写了首诗。诗曰。吾读少陵诗,谓与元气侔。力能排天撼九地,壮颜毅色不可求。青衫老见斥,饿走遍九州。瘦妻疆前子仆后,穰穰盗贱森戈矛。吟哦当此时,不废朝庭忧,常愿天子圣,大臣各伊周。令吾庐独破受冻死,不忍四海赤子寒飕飕。伤屯嗟屈亦一身,嗟时之心吾亦羞。所以见分像,再拜涕泗流。推公之心古亦少,愿起公死与之游。诗的大意是,我读杜甫的诗歌,心中充满了朝气,好象能够战天斗地。这种准确完美的诗句,真是难听到。老了还穿着下等官员的衣装,会被人笑话。饿着肚子到处流浪,家里瘦弱的妻子,因病疆卧在前。仅有的孩子过早死去,紧接着又来,杜甫的诗,深刻指出了国家的忧患,但朝庭仍然未有警醒。希望各位大臣,象古时贤臣伊尹,和周文王一样扶持天子。使国家远离战乱,再度辉煌。(杜甫曾有诗曰,致君尧舜上,再使风俗纯。)下句是,即使我的茅屋破损,也不愿看到天下穷人因无房住,而冻死在凛冽的寒风中。看到诗人有这样伟大的情怀,我为自己在这样好的时代,还心有不满,而感到羞愧。所以看到先生的画像,我不但诚心下拜,而且泪流满面。象杜甫您这样的心迹,从古至今也少有。我真想把您从棺材里扶起来救活,一辈子与您为伴。听听,这位还真是性情中人。再说杜甫这首月夜诗,诗曰,今夜鹿州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安,香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时依虚幌,双照泪痕干。此诗没多少难字,不难理解。诗的大意是。连天的战乱直到夜晚才静了下来,我想家乡的明月一定和南京的月亮一样皎洁吧?可恨这战乱使人流离失所,这样美丽的月亮,爱妻啊,只有你独自一人在闺房中观看了。可怜这小儿女,常年遠离我,大概都不认识我了罢。他怎么会想到远在南京的父親,一直在想念着他。看到月亮你就想到远在南京的我,你久久地站在窗前,不愿离去,任凭寒雾打湿了头上的云鬟,清冷的月光照在你洁白的手臂上。啊!什么时候我俩还能同样,依在窗前的惟幔前,任由月光擦干我俩无尽的泪水?此文完,文章写作参考资料一,国史旧闻。二,百代英杰。錯误的地方,请诗友指正。

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象象_楽欸

【诗坛漫话】(第4期)(一)今夜鄜州月 ,闺中只独看。诗人写下了这首千古传诵的《月夜》,距今1200多年,我们今天读来,依然感人肺腑。天宝十五年(756)六月,安史叛乱的叛军攻进了潼关。杜甫带着妻小逃到了鄜州(今天的陕西富县),寄居在羌村。到了七月,肃宗在灵武即位。杜甫得知消息,在八月离别家人,匆匆往灵武赶,想为平叛出力。但是路上被叛军捉住了,被送到沦陷了的长安。想象得到,杜甫此时心里该如何焦急。这时候的他,更多地想到的是鄜州的妻子和孩子。他想象着此时的妻子,在鄜州望着天上的月亮,内心是如何地焦心呢?夫君一直没有消息,不知现在怎么样了?路上战乱不断,人是生是死?心里该是多么焦虑不安啊?为什么诗人写的是妻子“独看”?孩子们呢?(二)遥怜小儿女,未解忆长安。诗人心中想象着,妻子夜晚望着天上的月亮,焦急地思念牵挂着他,那么,孩子小,根本不懂父亲是怎么回事,当然是不懂得大人的思念甚至焦急的情感了。这一联就更突出上一联的“独看”了。诗人的想象中,今夜无眠的妻子孤独地面对明月,孤独地思念夫君。这比诗人自己对月思念家人,意思更进了一层。什么叫诗眼?这个“独看”就是诗眼。更加耐人寻味。(三)香雾云鬟湿,淸辉玉臂寒。第三联,诗人更进一步想象,妻子在难以入眠的夜晚,长久地望月忆念,忧心,以至于露水湿了云鬟,寒气侵袭了手臂。此刻的妻子由于内心的忧虑,对亲人无尽的思念和担忧,能不泪水盈眶吗?这些都在诗人的想象中,而这不是更加给我们揭示出,诗人杜甫心中想象的妻子的焦虑,不就是杜甫的内心情感的反映吗?(四)何时依虚幌,双照泪痕干?这个尾联,让我想起了李商隐的“何时共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”的诗句。但是比那更要让人感到心酸。诗人内心充满了痛苦,但是还是抱着希望。希望有一天,获得自由,和妻子、孩子重逢,那时,依着薄薄的窗帷,双双对着窗外的月亮,因为重逢的喜悦,泪痕也就干了吧?但是,这会是“何时”呢?“双照”和“独看”都是这首诗的诗眼。这一对患难夫妻,他们所经受的苦难,也是当时的老百姓的苦难。在苦难深重的日子里,诗人仍然没有失去那渺茫的希望,身处叛军之中,表现了对于亲人的深厚的感情和无限的牵挂。读来让人心酸。

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香草麽麽

谢邀回答看了郑小楼等友的文章,都写得很好,深受启发。考虑到再全面写对《月夜》的赏析也没有更多的表述了,下面仅就这首诗的艺术特点谈一下自己的体会。杜甫写给妻子的情诗全文:今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,不解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时依虚幌,双照泪痕干。这首诗是安史之乱中杜甫在长安写给在鄜州妻子的。被称作古代最好的情诗。我以为其突出的艺术特点是:一.意象转换,深化主题。一般诗的意象是单一的,而此诗的意象是多元的,并不断地转换,就像现代的电影蒙太奇。从妻子鄜州望月,到诗人长安思念妻子儿女,再回到鄜州,想像妻子的形象,最后把空间推向未来夫妻相见。通过这些镜头特写,把人物的形象,心理活动,包括想像等,都一一表现在人们面前。而这些转换,都是紧紧地扣住主题,把对妻子的思念,一步步加深。诗人在一千多年前就导演了这出情感戏,仅仅的就用了一首诗,还有谁可比吗?二.用特殊的笔法,写出别样的情思。在这首诗里,诗人没有一句卿卿我我,说一句想你,更没有夫妻间的暗喻。但比我们日常写的我爱你要死,恨不能天天抱着你,融化在你的细胞里...更有感染力,感动了一千多年!为什么?明明是自己想妻子了,却写妻子独自望月思夫;不写想念妻子儿女,而写“”遥怜小儿女,不解忆长安;不写自己想到不能自控,而写“”香雾云鬟湿,清辉玉臂寒……还有,为了突出思念之深,诗人打破了陈规旧律,把过去称老妻,瘦妻,改成清辉玉臂,香雾云鬟。而这需要勇气。三.运用想像,把情推向高峰。恋爱的高峰是结婚,相思的高峰是相会。诗人尽管在叛军的看押下,看不到哪一天夫妻见面,但他通过推敲想像,设计好了一个凄楚而幸福的场面:何时依虚幌,双照泪痕干。当然,虚幌背后的故事,只能是潜台词了!

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后海的风筝

《月夜》杜甫今夜鄜州月,闺中只独秀,遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒,何时倚虚晃,双照旧泪干。意思是:今夜家乡的月亮一定也很美,远方的妻子只独自欣赏,可怜的儿女,还太小,不知道思念亲人的滋味。雾气打湿了妻子的头发,清冷的空气寒凉了妻子的双臂,什么时候才能双双相倚在床帘前欣赏月亮,让月光把泪照干。说明此时诗人是多么的思念亲人,思念家乡。

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不抽风怎能叫长老

诗人也有七情六欲,只是表达方式含蓄。得意忘形,失意反思。是人,无一例外。

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xiaomu

杜甫《月夜》:今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干?- 赏析 - 天宝十五载(756年),安禄山叛军攻入潼关,玄宗西逃入蜀。同年,太子李享在灵武(今属宁夏)即位。杜甫只身前去投奔,不料途中被叛军掳至已沦陷的长安。杜甫于一个月明之夜,因思念远方的亲人,写了这首诗。 这首诗的开头十分独特,诗人欲写思念妻子的心情,却不从长安这边说起,而是借助想象,先说妻子在明月之下思念自己。一个 “独” 字,写尽了妻子的孤单、寂寞和忧愁。颔联上承首联,写年幼的儿女陪着母亲看月亮,却不解大人的思念之情。“遥怜小儿女”一句,从表面上看,与首联中的“独看”似乎有些矛盾,其实不然。妻子在明月之下思念夫君,而儿女尚小,不能理解大人的心事和苦衷。儿女的“不解忆”正反衬出妻子的“忆”。颈联写的也是诗人想象中的画面 : 妻子思念丈夫,夜不能寐。雾气沾湿了云鬓,月光浸凉了玉臂。在这样凄冷的月夜中,望月的时间越长,就越思念自己的丈夫,月色越好,心中的苦闷就越多。想到这里,诗人能不深切思念自己的妻子吗?尾联写诗人盼望自己能够早日与妻子相聚,携手共诉离愁别绪,将战乱所带来的痛苦忘掉。“双照”与“独看”相呼应,“泪痕干”与“独看”时双方泪流满面的情景形成对比,从则面表达了诗人盼望团圆的愿望及痛恨战乱的心情。总之,这首诗与同类题材的诗篇相比,在表现技巧上更胜一筹,这就是它成为千古名篇的主要原因。

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yangyang2046

前言杜甫因其“致君尧舜”的政治抱负和仕途的波折被我们熟知,他在诗歌领域的才华更令我们感叹,诗歌内容大多向我们展现着民生疾苦和对人生的愁绪。而他对待爱情的态度更令人敬佩,同时他的爱情诗也更美,比如《月夜》,更值得久久诵读。那么这首广为流传的爱情诗,究竟美在哪里呢?又有什么写作技巧值得我们借鉴呢?接下来笔者将对其一一分析。一、《月夜》的创作背景《月夜》创作于安史之乱后,杜甫被关押在长安时。安史之乱初期(春季),安禄山攻进潼关,杜甫在756年6月将妻儿送到了舅舅家里,随后又因为战乱而北逃,他在彭衙行中描绘北逃的惨痛经历(“一旬半雷雨,泥泞相牵攀。既无御雨备,径滑衣又寒”),逃亡了很久,最后终于在鄜州羌村居住了下来,7月素宗在灵武即位,杜甫孤身一人义无反顾地过去投奔,不幸的是在投奔途中被叛军抓获,就被关押在了长安。由于和妻儿分别不久,又是自己一个人被困在长安,想起在远方的妻儿,就写下了这首诗。二、《月夜》中的宫体诗和曲笔写法(一)打破传统宫体诗写法宫体诗源于梁简文帝、徐陵等的倡导,在南朝梁代宫廷兴盛起来。宫体诗的特点是用精美的辞藻来描写闺中女子,魏征曾经说“清辞巧制,止乎衽席之间;雕琢蔓藻,思极闺阁之内”,来批评宫体诗有伤雅正。但是宫体诗写作也有其优点,历代的批评家只是因为个别宫体诗写作者所描绘的诗文进行狭义的批评,其将女性的美通过感官巧妙地展现出来,丰富了诗歌写作的方向。《月夜》中“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”就是以宫体诗的词汇来进行描绘,但是又以多元化的角度来营造意境,突破了宫体诗的单一化风格。“香雾”、“云鬓”、“玉璧”这三个词汇将身体部位的美感描绘出来,使得妻子的形象出现在了杜甫的脑海中,诗人通过视觉、嗅觉、触觉等感官来展现妻子的样貌,以月色修饰手臂的颜色,以“香”和“云”来修饰发鬓,妻子的美丽样貌跃然纸上。杜甫与妻子相隔两地,思念情切,一个美貌无双的妻子形象出现在了杜甫的心中,以宫体诗的词汇进行描写,又不落俗套,打破传统,在诗歌的结尾以“双照泪痕干”来使得诗歌风向回到思念之情上,实现了对宫体诗写作的突破与创新,同时很好地表达了自己的感情。(二)曲笔技法强化感情曲笔技法又叫“对写法”,也就是在写作中是在写对方,其实是以写对方来写自己的一种写作手法。“今夜鄜州月,闺中只独看”里写妻子在闺中望月看自己,实际上是自己望月而思念妻子;“遥怜小儿女,未解忆长安”中写以儿女不懂妻子的“独看”来写出自己实际上是看着月亮思念妻儿;“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”中是杜甫想象妻子的样子,却写成妻子思念自己而黯然神伤,其实是杜甫怀念妻子,担心妻子是否过得好;“何时倚虚幌,双照泪痕干”更是杜甫想象归家后同妻子在一起的画面,以归家之乐衬托相思之苦。可见全诗每一句都使用了曲笔技法,使得诗人的感情得到强化,诗人的内心世界展露无遗。三、《月夜》中的四个画面杜甫通过《月夜》展现出了四个画面,使得这首爱情诗表达的感情升华,同时用文字给读者展现出了一幅幅感人的画面。画面一:“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安”描绘出自己所想象的妻子独自看着月色,思念起丈夫,年幼的儿女不懂这种思念的画面。为我们传达诗人所想象的妻儿的样子,在月色下徘徊,思念远方人,其实亦是让我们看到诗人自己在长安的狱中看着月色辗转反侧,想念妻子,想念儿女,盼望他们安好。画面二:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”描绘出妻子此时鬓发被染香的雾气打湿,手臂因月亮的光线生寒的画面,让读者看到了杜甫妻子的美丽,也展现出诗人心中对妻子的无比思念。画面三:“何时倚虚幌,双照泪痕干”描绘出诗人与妻子相聚,在月光下互相诉说心里话的画面。这是诗人想象出来的,是对未来的一种期盼,这一幅画面使得诗人的思念之情达到高潮。画面四:正逢安史之乱,诗人想到自己思念家人,又由自己的思念联想到众多的正在战乱中离散的人们,他们此刻应该同自己一样在思念着远方的亲人,诗人在想他们是否安然无恙,于是在这个凄冷的月夜下,徘徊不定,无法入睡。四、《月夜》文学赏析通过对《月夜》的创作背景,宫体诗和曲笔技法,四个画面的描绘,让我们知道了全诗无不透露着诗人杜甫的思念之情,其手法运用巧妙,空间与时间的自由转换,使得感情表达得更加透彻,对妻子的思念情真意切,感人至深。今夜鄜州月,闺中只独看。“鄜州”是指杜甫当时逃乱居住地,“闺中”指室内。意思是“今天晚上鄜州上空的那轮月儿,只能是你在房间里独自观看了”。此句向我们说明了时间是在夜晚,妻子的位置是在鄜州闺中,由创作背景知道杜甫此时是在长安,两人相隔两地。通过曲笔技法,实现了时空的对调,展现了主人公独自看月的孤单、凄苦,为全诗奠定了感情基础,使得思念之情由此而起。遥怜小儿女,未解忆长安。“怜”指想,“未解”指还不懂得。此句意思是“在遥远的长安想念幼小的儿女,他们还不懂得你为什么思念长安”。这一句是对第一句的再一次深化,杜甫想起自己的儿女因为年龄还小,不懂得看着月亮就燃起思念之情,尤其是“怜”字,更加激发了杜甫对妻儿的思念,也体现出了杜甫担忧妻子的孤单,让读者读来感人肺腑。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。“香雾”指从发鬓出散发出来的香气,“云鬓”指古代妇女的环形发饰,“清辉”指清冷的月光。意思是“散发着香气的雾气弄湿了你的头发,清冷的月光使得你的手臂生寒”。此句杜甫运用宫体诗的词汇,也用到了曲笔的手法。杜甫跨越了时空,看到了妻子头发被香雾打湿,月光照耀着手臂;闻到了雾气的清香;触摸到了妻子手臂的寒冷。刻画出一位美丽贤良的妻子,让诗人心疼,怜惜,思念,让读者沉思与想象。何时倚虚幌,双照泪痕干。“虚幌”指透明的帷帐,“双照”与“独看”呼应,指互相照耀着,“泪痕”指眼泪流下来的痕迹。意思是“什么时候才能一起并肩坐在薄薄的帷帐下面,月光照着我们把泪痕全数擦干”。此句是杜甫想象与妻子团聚时的画面,同倚帷帐,携手看着月光,互相倾诉心里话。这样一种幸福的画面现在只能是一种想象,杜甫的思念之情更加浓厚,借妻子所想,表达自己所想,以此来抒发自己渴望一家团聚,想念妻儿。五、总结杜甫一生坎坷,心怀民生,但是从《月夜》来看,他也是一个好丈夫,自己被困于长安,见月思念自己的妻子,整首诗将这种浓浓的思念之情刻画之深,感染着读者。可想而知,当时的杜甫心里的愁苦该是多么浓郁,渴望和妻子,和家人们团聚的。一个伟大的人,也有着和普通人一样的生活,有着相似的情感,在战乱时期的杜甫是让我们怜惜的,也是让我们敬佩的。而当下的我们是幸福的,珍惜每一刻和亲人在一起的时光,是我们最应该去认真做的一件事。

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凸凸daniel

杜甫是经历世间深重苦难的诗人,他的人生遭遇令人心酸,正因为他从苦难遂道经历,造就他对苦难大众那样仁义高尚胸怀。

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尖兵1973

赏析古诗不但要明白其表达的含意,而且要赏析其文彩。

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wurong

妈妈讲述我这几天昏迷的情形时,眼泪像断了线的珍珠似的不停的往下流。

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小小霜!

又到草黄时节。遍野的绿色斑驳着消失,只有那干枯的浅黄渐次布满了人的视线,是生命终结时最柔韧的余唱。 喜欢看落叶掉到枯草上的情景,红的叶片,黄的草茎,很鲜明的美丽,看着它们,会想起夕阳一轮西下,缓缓下坠时那种有些凄凉的辉煌,会想起石阶上风烛残年的白发老人携手而行,从容安然的那一抹温馨,那一些些的感动。 寒冬的第一场风雪后,它们会在地面消失,重新回到大地母亲的怀抱里安息。等待,漫长的等待之后,第一声春风轻柔的呼唤,就会将它们的子孙全部叫醒。 喜欢看草绿江南岸的亮丽,萧索的冬季在它们的浅笑声中逃遁,是怎样柔嫩的一茎茎新绿哦,在石缝里,泥土上,勇敢地挺直它们的细腰,在乍暖还寒的冷风凄雨里,一寸寸地成长

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李可瑶

整个世界,因为有了阳光,城市有了生机;细小心灵,因为有了阳光,内心有了舒畅。明媚的金黄色,树丛间小影成像在叶片上泛有的点点破碎似的金灿,海面上直射反映留有的随波浪层层翻滚的碎片,为这大自然创造了美景,惹人醉的温馨之感,浓浓暖意中夹杂着的明朗与柔情,让雨过天晴后久违阳光的心灵重新得到了滋润! 赏析:开头即以工整富丽的对偶表现了对阳光的赞美之情。接着运用拟人、比喻、想象、借景抒情等多种想法描绘了美丽的阳光,又由自然中的阳光推及生活中的阳光,表达了生命的哲思。

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大好YUKO额芳芳芳

感遇张九龄 兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。 欣欣此生意,自尔为佳节。 谁知林栖者,闻风坐相悦。 草木有本心,何求美人折。 赏 析: 这首诗写大自然的草木各因时令而繁茂生长,并不是为了取悦于人,寓示诗人不逐名利、不求虚荣的志趣,亦不想他人来摧折他的"本心"。

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白马ls

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原贴:美文赏析,要小说或文章片段的赏析。

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春天的江南是美丽的,风很柔和,空气很清新,太阳很温暖;大田里的麦苗像一片海,星罗棋布的村庄是不沉的舟,纵横交错的弯弯曲曲的河道,河边的柳枝吐了嫩芽,芦苇边钻出来放时透青了;河道里平静的水,从冬天的素净中苏醒过来,被大自然的色彩打扮得青青翠翠。 最先是朝阳的山坡处的雪在融化,慢慢地露出黄黑色的地皮,雪水滋润着泥土,浸湿了去年的草植;被雪盖着过了冬眠的草根苏醒复活过来,渐渐地倔强有力地推去陈旧的草植烂叶,奋力地生长起来。在同时,往年秋天随风摇落下来的草木种子,也被湿土裹住,在草殖着根须,争取它们的生命。 今年的节气自然是晚了一些,蝴蝶们还很弱;蝶儿可是一出世就那么挺拔。好像世界确是甜蜜可喜的。天上

原贴:美文赏析,要小说或文章片段的赏析。

小望

谢谢邀请

一、深刻

刚刚在电梯间看见一小孩儿在吃雪糕,出于关心,顺口告诉他:“这么凉的天,会吃坏身体的!”。

小孩告诉我,他的奶奶活了103岁。

我问:“吃雪糕吃的?”

他说:“不是,我奶奶从来不管闲事!”

多么深刻!现在终于知道自己为什么衰老得这么快了!

瞎操心操的……

二、心累

现在骗子真多,刚刚又看到新闻里说储户存款消失,几十万不翼而飞。

我急忙骑自行车到银行,赶紧插卡输密码查看,还好,8块钱还在,这才松了一口气。

急死我了!以后再也不看新闻了,心好累!

走出银行,心更累了:8块钱还在,自行车却不见了。

三、别急

大妈早上去广场散步,看到有个老头拿着海绵笔在地上写大字,忍不住凑上去看。

老头看了大妈一眼,提笔写了个“滚”字。大妈心想:看一下至于吗?……老头又看大妈一眼,又写个“滚”。大妈再也忍不住了,上去一脚将老头踢倒在地……

警察来了问咋回事,老头委屈地说: “我就想写句'滚滚长江东逝水’,刚写头两个字,就被这个神经病踹倒了”。

所以呀,朋友们,凡事别急!

四、忍着点

一个姑娘上了高铁,见自己的座位上坐着一男士。 她核对自己的票,客气地说:“先生,您坐错位置了吧?” 男士拿出票,大声嚷嚷:“看清楚点,这是我的座位,你瞎了眼吗?!” 女孩仔细看了他的票,不再做声,默默地站在他的身旁。一会儿火车开动了,女孩低头轻轻地对男士说:“先生,您没坐错位,但您坐错了车!”

有一种忍让,叫做让你后悔都来不及,如果嚎叫能解决问题,驴早就统治了世界!

五、惹事

儿子:今天惹事了,我把老师气哭了。

爸爸:你个小兔崽子,把老师怎么了?

儿子:我上课玩吸铁石,被老师发现没收了。

爸爸:这不算啥大事,以后注意点。

儿子:但老师一拿,就吸在她的大金镯子上,当场就哭了,还跑去找校长打了一架……好一顿挠啊,把校长脸都挠出血了!

爸爸:好了,没事了,你去玩吧……记住,以后拿吸铁石离你妈的“金镯子”远点!

六、没有淋过雨吗?

一位大妈误加入一个博士群里。有人提问:一滴水从很高很高的地方自由落体下来,砸到人会不会砸伤或砸死?

群里一下就热闹起来,各种公式,各种假设,各种阻力,重力,加速度的计算,足足讨论了近一个小时。这时大妈默默问了一句:你们没有淋过雨吗?

群里突然死一般的寂静……然后,然后大妈就被踢出群了。

知识可以给你带来更多思考方式,但是经验可以让你更快地解决问题。

七、一定是妈妈打破的

晚饭后,母亲和女儿一块儿洗碗盘,父亲和儿子在客厅看电视。

突然,厨房里传来打破盘子的响声,然后一片沉寂。

这时儿子望着父亲说道:“一定是妈妈打破的。”“你怎么知道?”“她没有骂人。”

我们习惯以不同的标准来看人看己,以致往往是责人以严,待己宽。

八、钓竿和钓技

有个老人在河边钓鱼,一个小孩走过去看他钓鱼。老人技巧纯熟,所以没多久就钓上了满篓的鱼,老人见小孩很可爱,要把整篓的鱼送给他,小孩摇摇头,老人惊异的问道:“你为何不要?”

小孩回答:“我想要你手中的钓竿。”老人问:“你要钓竿做什么?”小孩说:“这篓鱼没多久就吃完了,要是我有钓竿,我就可以自己钓,一辈子也吃不完。”

我想你一定会说:好聪明的小孩。错了,他如果只要钓竿,那他一条鱼也吃不到。因为,他不懂钓鱼的技巧,光有鱼竿是没用的,因为钓鱼重要的不在钓竿,而在钓技。

有太多人认为自己拥有了人生道上的钓竿,再也无惧于路上的风雨,如此,难免会跌倒于泥泞地上。就如小孩看老人,以为只要有钓竿就有吃不完的鱼,像职员看老板,以为只要坐在办公室,就有滚进的财源。

九、完全是两回事

一只小猪、一只绵羊和一头乳牛,被关在同一个畜栏里。有一次,牧人捉住小猪,它大声号叫,猛烈地抗拒。绵羊和乳牛讨厌它的号叫,便说:“他常常捉我们,我们并不大呼小叫。”

小猪听了回答道:“捉你们和捉我完全是两回事,他捉你们,只是要你们的毛和乳汁,但是捉住我,却是要我的命呢!”

立场不同、所处环境不同的人,很难了解对方的感受;因此对别人的失意、挫折、伤痛,不宜幸灾乐祸,而应要有关怀、了解的心情。要有宽容的心。

十、坐下来我给你讲讲鱼的味道

男人买了一条鱼回家让老婆煮,然后自己跑去看电影,老婆也想一起去。男人说:“两个人看浪费钱,你把鱼煮好,等我看完回来,边吃边和你分享故事情节。”

待男人看完回来时,没见到鱼,就问老婆:“鱼呢?”老婆淡定地找了把椅子坐了下来说:“鱼我全吃了,来,坐下来我给你讲讲鱼的味道。

做人,就该这样,你怎么对我,我就怎么对你。

有一句话相当经典:“我给你一颗糖,你很高兴,当你看到我给别人两颗,你就对我有看法了。但你不知道他也曾给我两颗糖,而你什么都没给过我。

原贴:有没有富有哲理的经典幽默微小说推荐?

夕颜



1.2016年,中国最佳微小说《宽容》:

娃儿拿回成绩单。

老爸:数学0分,语文1分?

娃儿点点头,颤抖中...…

空气凝结,气氛无比恐怖,感觉大事不妙

老爸深吸一口旱烟,说道:崽,你有点偏文科哟!

2.别急:

大妈早上去广场散步,看到有个老头拿着海绵笔在地上写大字,忍不住凑上去看。

老头看了大妈一眼,提笔写了个“滚”字。大妈心想:看一下至于吗?……老头又看大妈一眼,又写个“滚”。大妈再也忍不住了,上去一脚将老头踢倒在地……

警察来了问咋回事,老头委屈地说: “我就想写句'滚滚长江东逝水’,刚写头两个字,就被这个神经病踹倒了”。

所以呀,朋友们,凡事别急!

3.2016年度十佳微小说之吵架:

吵架了,老公说:分手吧!

女人说:好。

老公说:各走一百步吧,以后见面还是朋友。

他忍着心痛走了99步,最后一步他回头了却一头撞在了她脸上。

他愣住了!

女人平静地说:只要你肯回头,我会一直在你身后。

他哭得泣不成声紧紧地把她搂在怀里!

她悄悄地扔掉了藏在背后的砖头……

4.2016年度十佳微小说之三胞胎

四年后的幼儿园门口,很多人在接孩子,一男人接了3个男孩,长的特像,大家为这三胞胎称奇,问:你这3个孙子是三胞胎吧?

男人摇了摇头说:坑爹的二胎政策,一个是我孙子,一个是我儿子。

大家追问:剩下的那个呢?

男人哭了说:是我弟弟。

5.谁傻瓜

一男的遇到一老人晕倒,马上将老人送医院,因身上没带多少钱,于是打电话给女友。

女友一进病房就骂到:“你脑子有病啊,管什么闲事?”

当她看到病床上的老人一惊:“爸!”

老人看了他女友一眼,对他说:“小伙子,你人不错。听我一句话,和我女儿分手吧。”

出院后,老头对女儿说,这种傻瓜绝对不能嫁!

6.2017年最佳微小说之最大的炫耀:

一老头骑三轮蹭了路边停的一辆路虎,

正愁眉苦脸时,这时走过来一个路人。

路人问:赔得起么?

老头:赔不起!

路人说:赔不起还不跑,等人家来找你啊!

老头欲言又止,最终还是一步三回头的走了!

这时这名路人拿出钥匙开着路虎走了!

7.2017最佳幽默微小说买烟:

一位小伙子去买烟,买了包20的,给了老板50,找了小伙子40。小伙子装做不知道,装兜里就走了。

没走多远卖烟的老板喊:“小伙子你的烟没拿!”

买烟的小伙子流下了感动的泪水,拿出十块钱给老板:“你多找了我十块钱”。

卖烟的老板也留下了感动的泪水:“小伙子,把烟拿来,我给你换一包” 。

抽着卖烟的老板新换的烟,那纯正的味道不禁再次感动了买烟的小伙子,说道:“老板,把刚才那张50的拿来我给你换一张吧”!

卖烟的老板接过那50的也再次感动:“小伙子,把刚才那找你的钱给我,我也给你换了”。

接过卖烟的老板重新找的钱,买烟的小伙子也再次感动,从口袋里拿出一部手机:

“老板,手机还给你吧”。

8.十大感人微小说之有的人不是很聪明,却值得你终生拥有:

猫和猪是好朋友。一天猫掉进大坑,猪拿来绳子,猫叫猪把绳子扔下来,结果它整捆扔了下去。猫很郁闷的说:这样扔下来,怎么拉我上去?猪说:不然怎么做?猫说:你应该拉住一头绳子啊!猪就跳下去,拿了绳子的一头,说:现在可以了!猫哭了,哭得很幸福。

原贴:有没有富有哲理的经典幽默微小说推荐?

月落集

有啊,我网络书微小说与小小说里很多。

例如:

12.读得太错

有一女同学,老师抽他读课文,课文为鲁迅先生人生识字糊涂始。她学习差,很少被抽到,心里一慌,读作“人生识字糊余太”,全班哄堂大笑。

得对自己多么没有信心才会读得这么错!我很后悔当年曾经参与欺负这位可怜的女同学。

17.姑母与作家

太宰治因母亲体弱多病,由姑母抚养长大。

杜甫因母亲去世,亦由姑母抚养长大。

世界三大短篇小说之王中的欧·亨利,亦由祖母和姑母抚养长大。

列夫·托尔斯泰亦由两个姑母抚养成人。

不料,我因父亲在外地工作,母亲生下我四十天被抽调到外地搞中心工作,我亦由姑婆、姑母抚养长大。

由姑母抚养长大的作家们,首先学到的是爱与无私。

杜甫的姑母,为了杜甫的安全,竟牺牲了她的儿子!

19.文化人

我曾经在网上说过,自称文化人的一定是没有文化的人。

25.读书

杜大悔说:“有的书是血淋淋的,滴着人类的痛苦与悲惨;有的书是灿烂的,闪耀着人性与人类的光明;有的书我是不看的。”

他的朋友憨墨问:“那你不看的是什么书?”

杜大悔答道:“没话找话的书。”

27.贾宝玉打工

贾宝玉穿越到今天,写的诗词不合众人口味,大家认为他缺乏天赋,连县诗词学会都拒绝他入会,结社写诗之梦成为泡影。

他又太多情,于是被取绰号“宝——色——狼”。实际上他讲的恋爱比任何人都少,只不过别人从不说出来,可他居然写成书!

他也是小鲜肉一枚,可是导演看不上。导演说:“你演那么深干什么?在这快节奏的时代,谁有功夫来理解?咹?”

他于是去横店当了一名群演,还只能演死尸。

贾宝玉觉得没意思,一方面收入低,于是到工地去学着码砖。

他每码一匹砖都要上下左右打量一下码得美不美。

包工头说:“请你明天不要来了!”

28.植物的生命力

瓦房屋顶,瓦片上常常长出草来。有的还要在夏天的烈日下开出粉红的花。它们所需要的水分从何处来?

小区门口高高的门柱上,瓷砖缝里长出草来,并且不止一处。在未萌生之前,它们的种子以瓷砖缝里的水泥为水分和养料吗?

乡下废弃的汽车,每一个部位都长出一些草来。

大街旁,一家人的墙壁底部距水泥地面约一尺处,居然长出一株小树,长出后不久就弯曲垂直向上生长,仿佛它知道该这样长才对。

宋城墙上长出的黄桷树,还有悬崖边长出的不知名的大树,不管长多大,哪怕浓荫蔽日,悬在空中,为什么不会掉下去?我发现它们的树干、树枝、树叶和暴露在城墙外悬崖边的粗大的树根,哪里该多长,哪里该少长或不长,都在配合着保持平衡!

垮掉的山崖边,常常有露出树根的树,它们裸露的根远远地去寻找立足之地。

难道它们也有思维?

31.被时光遗忘的院落

走进古镇深处,常常会出人意料地闪现出一个又一个院落,一点声音也没有。

瓦屋顶、木门、木壁、木格花窗、石天井。

天井宽大,很深,天井上面的天空很高。

这些院子已经基本没人住,偶尔有鸽子响着鸽哨飞过天空,越发显得安静。

却像空气中有着很多很多的故事在讲。

33.优秀

我知道我很优秀

我也知道不优秀的人太多

所以我须格外小心

34.越来越通俗

颜柳欧赵董,越来越通俗,

明清馆阁体,人人赞美观。

忽然想高雅,于是写丑书。

谁知更通俗,极端又简单。

35.同学会

就是与我的青春重逢

43.真正的诗歌

意像派诗歌的领军人物,美国诗人、评论家埃兹拉·庞德先生。乃三位诺贝尔文学奖获得者艾略特、海明威、刘易斯的偶像兼精神教父,他却最崇拜中国人的道德和诗歌。

他说,“中国人的道德,是基于审美的道德”,“中国的《诗经》,才是真正意义上的诗歌”。

是的,《诗经》里那些水灵灵的滚动着露珠的天真烂漫的诗歌,理性日益加重的人类反而永远写不出来了。

诗歌的童年,人类永远回不去了!

70.印象最深的一句话

今日头条悟空问答提问:你印象最深的一句话是什么?

我答:“愚昧是万恶之源。——苏格拉底”

71.无限幸福

有了空调、电冰箱、电热水器、电脑、电视……,很幸福的了,可现在向通讯公司交三百元钱,手机就可以免费用一年流量,还发给一个机器人并负责给你安装好。到时候你对这机器人说什么她就执行什么,开、关、遥控空调、电冰箱、电热水器、电脑、电视……,遵命为你选择、播放电影、电视剧……

如今人类平民的幸福赛过历史上一切皇帝。

78.优秀

优秀的人被不优秀的人包围,就成了最不优秀的人。

79.富有与寿命

敝乡两个最富有的茶老板都去世得比较早。

打拼和享乐,都是对身体的考验。

84.最牛农村老话

现在今日头条大晒农村老话,有一条长这样:

“矮人莫惹。”

你知道什么意思吗?

先天差的人后天往往努力,有出其不意的心思和本事啊!

据我的观察,他们果然厉害,一个个的老婆,都是高个子!

107.木戏台

各同乡会馆曰“XX宫”,吾乡九宫十八庙。

各宫皆有木戏台,过去认为老土,纷纷拆掉。

现在追悔莫及!

108.好看的有毒

当年初次采蘑菇,别人告诉我:“别拣好看的,要拣难看的,好看的一定有毒。”

131.是在说我吗?

“网络文学还使得传统的文学文体类型划分悄然发生着变化,不仅纪实文学与虚构文学、文学创作与生活实录、文学与非文学的界限被逐步抹平,而且传统文学类型中的文体分类如诗歌、小说、散文、剧本等都已变得模糊或被淡化,而超文本与多媒体技术在创作中的广泛运用,更是让原有的文本形态发生了‘格式化'般的裂变。”

(摘自今日头条爆侃网文文《<中国网络文学二十年>:网络文学带来什么?)

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极品汤圆儿

一辆高级进口车从度假村出来后,在乡村的泥道上抛锚了,身穿名牌西服的车主焦急地对围观的人喊着:你们有谁情愿帮我爬进车底锁一下螺丝啊?原来他车子的油管出了问题,漏出来的油已经流到地上,而那里离最近的加油站有上百公里,难怪他急得像热锅上的蚂蚁。  他身旁装扮妖艳的女子鼓吹着说:重赏之下,必有勇夫!所以他赶紧掏出一张大钞:谁帮我锁紧,这钱就是他的了!围观的人群里有个小伙子动了一下,却被他的火伴拉住:别相信有钱人的话!这时只见一个小孩子走了过去,说:我来吧!操作很简单,小孩在那人的指挥下不到一分钟就锁好了,爬出来后他就用期待的眼神看着那人,男子刚想把那张钞票递给小孩,却被女性喝斥住了:你还真打算给他啊?给他一点零钱就好了!所以男子从女性手里接过零钱后递给小孩,小孩摇了摇头。    听见人群中的嘘声,男子只好拿出大钞,小孩子竟然还是摇头,男子有些生气了:你嫌少?再嫌,钱都不给你了。不,我没有嫌少,我的老师说,帮助人是不要酬劳的!男子很纳闷:那你怎么还不走?小孩说:我在等你跟我说谢谢!以上是原文。  读过这篇小说,才知道什么叫不忘初心!现代的人们,已经有好久不知道自己到底在做些什么了,忘记了自己的承诺,忘记了自己的愿望,忘记了自己的理想,忘记了自己的目标,然而这些都是小事,一件最重要的事情,是忘记了自己的良心!不想说现实骨感,只想说我们中间,依然还有中华文明在传承,虽然有的人已经忘记了许多,但至少,还有相当一部分人在传承。    这是一个关于诚信的、关于信任的、关于良心的故事,这更是一个关于品格的、关于人格的、关于中华文明的故事,我们相信,无论现实如何变化,中华文明始终会在中华大地开花,结果。

原贴:经典微小说谢谢的读后感或者道理 急用

兔子有个大油肚

名著摘抄加赏析

1、他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人,至今已去了八十四天,一条鱼也没逮住。

赏析:吸引人的悬念。海明威在《老人与海》中一开始就设了两个悬念:老人一连84天一条鱼也没捉到,他准备第85天继续捕鱼,他很背运(孩子的父母这样看他),那么,他能否捕倒一条大鱼?老人在感到他的力气可能不支的情况下,认为自己有信心有诀窍,认为像他这样一个 古怪 的老头子会做好一切的,那么,他有什么样的信心和诀窍?他的 古怪 又表现在哪里呢?这是读者迫切想要知道的,这股巨大的吸引力牢牢牵着你去寻找你所想知道的一切,最后读完作品才会得到比较圆满的答案。

2、他身上的每一部分都显得老迈,除了那一双眼睛。那双眼啊,跟海水一样蓝,是愉快的,毫不沮丧的。

赏析: 那双眼啊,跟海水一样蓝,是愉快的,毫不沮丧的。

这就是老人的青春之貌。书中虽然没有写出老件轻时的快乐生活,但我们依然可以想象得出,这在描绘老人屋内陈设时已作暗示、

3、风在不住地吹,稍微转到东北方去,他知道这就是说风不会减退了。老头儿朝前面望了一望,但是他看不见帆,看不见船,也看不见船上冒出的烟。只有飞鱼从船头那边飞出来,向两边仓皇地飞走,还有一簇簇黄色的马尾藻。他连一只鸟儿也看不见。

赏析:这是一段否定式的景物描写,看似无景,实则有景,老人多么想看到这一切啊,他太孤独了,可他什么也没有看到,因而情中生景。

4、大马林鱼开始快速地围着小渔船游动,将缆绳缠绕到了桅杆上,老人右手高举着钢叉,在它跃出水面的一瞬间,竭尽全力地向它的心脏掷去,一声哀鸣结束了大鱼的,它静静地浮在水面上

赏析:我的心也像一块大石头落了地。我非常钦佩老人那种毫不畏惧、不懈的精神,虽然知道对手实力很强,但他没有丝毫退缩,而是迎难而上。正因为有了这种精神,老渔夫才获得了这场生死较量的胜利。我们在生活中也要老渔夫的精神,做事情不怕困难,才能取得。

5、一个鱼食送下四十英寸的深处,第二个鱼食送下七十五英寸的深处,第三个和第四个鱼使分别送到了大海下面一百英寸和一百二十五英寸的地方去了。

赏析:《老人与海》产生的视觉形象,画面感很强,这与作者应用部分电影化手法是分不开的。作品一开始就使用了特写镜头,对帆和老人的面部做了展示。近景在老人下鱼食的细节上体现最为充分:一个一个放钓丝的动作那么仔细、真切。

原贴:名著经典段落摘抄赏析?

liem

在作业帮上搜

原贴:中考微小说作文,至少一千字要加赏析!不是微小说也行,但一定要中考的!一千字加评析!!!

nmgchenpeng

推荐楼主看看红橘社区,有很多微小说

原贴:微小说 600-800字经典

丁园

①人最宝贵的东西是生命。生命对人来说只有一次。因此,人的一生应当这样度过:当一个人回首往事时,不因虚度年华而悔恨,也不因碌碌无为而羞愧;这样,在他临死的时候,能够说,我把整个生命和全部精力都献给了人生最宝贵的事业——为人类的解放而奋斗。  我们必须抓紧时间生活,因为即使是一场暴病或意外都可能终止生命。   ②领袖的逝世没有引起党的队伍涣散。就像一棵大树一样,强有力的将根深深地扎入土壤中,即使削掉树梢,也绝不会因此而凋零。   ③收起枪,别跟任何人说。哪怕,生活无法忍受也要坚持下去,这样的生活才有可能变得有价值。 ④数千人形成一个强大的变压器,形成一种永不枯竭的原动力。   ⑤“不必召开群众大会了,这里没有哪个人需要宣传鼓舞,托卡列夫,你说话很准确,他们确实是无价之宝,钢铁就是这样炼成的!”朱赫来说的。   1)当一个人身体健康,充满青春活力的时候,坚强是比较简单和容易做到的事,只有生活像铁环那样把你紧紧箍住的时候,坚强才是光荣的业绩 2)知道为什么而死,问题就不同了。    明白了这一点的人,也就有了力量。    要是你感到真理是在你那一面,你甚至会从容就义的。英雄的行为就是这样产生的。 3)任何一个傻瓜在任何时候都能结束他自己!这是最怯懦也是最容易的出路。 5)同志们,勇敢向前进, 在斗争中百炼成钢, 为开辟自由的道路, 挺起胸膛走向战场! 6)即使到了生活实在难以忍受的时候,也要找出活法活下去,生命总会有用处的。

原贴:钢铁是怎样炼成的中的经典句子赏析,急需!!!

i@eblue

米泽穗信冰果系列石田衣良《池袋西口公园》系列赤川次郎 三姐妹系列可以看看是不是符合你的要求

原贴:请问有没有经典的微推理类型的小说?

zhangqiong

1. 黄昏,喜欢牵着自己的影子,漫步于清幽的林荫小径,看夕阳一点一点的滑落。夕阳那柔美的殷红,疼痛着自己的双眸。落日般的悲伤,那是一种盛大却无言的凄美,带着愁人的忧郁。此时的心境,文字难于描述,是谁说,真正的忧伤是写不出的。是的,夕阳西下时,那一抹凄然真能碎断人肠。《梦里不知身是客》 2. 杯茶无语,缘末留香,最爱芳香何处,花落菩提深深,随缘即应,落花潋滟一花一世界,一叶一菩提花,烂漫叶,轰轰烈烈,扬扬洒洒垂落人间,漫逐流水,戏舞软风,醉酒红尘微雨燕双飞,落花人立花落菩提。花落菩提 3. 一个小巧高挺的鼻子,一双水灵的大眼睛以及一头乌黑飘逸的长发。我细细的端详着眼前这位神色安详的妇人。或许

原贴:关于经典书籍的摘抄 摘抄500 赏析300 速度的。

edwardking

我在马路边捡到10块钱,把它交到网管帅哥手里面,帅哥拿着钱,对我把头点,我高兴的说了声,冲个会员

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echozhao

东王母女娲 女娲本是伏羲妇, 青帝府中东王母; 造人补天牵姻缘, 立规有矩正神仙。 赏花赏尔赏音乐, 算天算地算人间; 手握六爻化万物, 脚踏大道造无限!

原贴:中国经典古诗词及赏析

驡殤

同求 遇到的情况都一样 希望有的朋友贡献下595102488@qq.com

原贴:中国经典古诗词及赏析

Oo張小星oO

就是上课看看电影 没什么事 玩玩而已

原贴:《外国文学电影经典名著赏析》课程内容是什么?

风叶9898

江城子① 乙卯正月二十日夜记梦② 【宋】苏轼 十年生死两茫茫。 不思量, 自难忘。 千里孤坟, 无处话凄凉。 纵使相逢应不识, 尘满面, 鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗, 正梳妆。   相顾无言, 惟有泪千行。 料得年年断肠处, 明月夜, 短松冈。 【作者】1036-1101,字子瞻,号东坡居士。  眉山(今属四川)人。宋仁宗朝进士,曾知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地,官至礼部尚书。  一生历尽仕途坎坷:神宗年间,以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州;哲宗年间,又以“为文讥斥朝廷”罪远谪惠州、儋州。卒谥文忠。他是宋代最为著名的作家,诗、词、文皆独步一时。其词雄阔超旷,横放杰出,于传统的花间词风外别立一宗。    又以诗入词,开拓词境,推尊词体,对北宋词坛多所革新 【注释】①又名江神子。双调,七十字,平韵。 ②乙卯:熙宁八年(1075)。 【赏析】 用词写悼亡,是苏轼的首创。  这首悼亡词运用分合顿挫,虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表达方法,来表达作者怀念亡妻的思想感情,在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨,因而将夫妻之间的情感表达的深婉而挚着,使人读后无不为之动情而感叹哀惋。     写这首词时,正是作者任密州知密州时所作。当时苏轼宦海浮沉,南奔北走,心情十分苍老,这时思念起自己甘苦与共的结发夫妻很自然的。当年作者十九岁就同郡的王弗结婚后离开蜀地出任仕途,夫妻恩爱、相敬如宾,谁料十年后王弗亡故,葬于家乡四川的祖莹。  生者与死者幽明永隔,感情的纽带却结而不解,始终存在。  有了这十年生死两茫茫的无奈。 “不思量,自难忘”两句,看来平常,却出自肺腑,十分诚挚。生死相约阴阳隔绝,却不能忘怀。  这种深深地埋在心底的感情,是难以消除的。因为作者时至中年,他表达出人们进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情,它象日常生活一样,平淡无奇,然而淡而弥永,久而弥笃。  更能显示出生死不渝的爱情。  后面的“千里孤坟, 无处话凄凉。”承接着前面的生死两茫茫,更显得凄苦哀凉与无奈。好象让你感受到了在千里之外的哪个孤坟,和秋风瑟瑟乌啼满天的凄凉景色。 作者又回到了现实,想这即便是再见到自己的先妻,象他这样的老态龙钟,落魄失意妻子也不会认出自己来的。    话锋转到作者幽幽的梦中,在故乡乡的家中,梦中的王弗“小轩窗,正梳妆”,犹如结婚未久的少妇,形象很美,带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然的。  相互面对却不知到要说什么, 只有任凭泪水倾盈。 最后一段“料得年年断肠处, 明月夜, 短松冈。  ”是对现实的一种感叹,只有着明月夜和短松冈是真实存在的,是年年岁岁的哀思与凭吊。

原贴:经典古诗词赏析与文学常识

白衬衫

文人的魔力,竟能把偌大一个世界的角落,变成人人心中的故乡。他们褪色的青衫里,究竟藏着什么法术呢?” 让我们先把目光投向八十年代中后期。那个时候,国内兴起了一股所谓的“散文热”。那时的情形是,铺天盖地的散文杂志、综合文学杂志以及青年爱情婚姻家庭报刊的不断出现,加之报纸的扩版,副刊、周末版的兴起,散文成了最流行的文学体裁,成了人人可以搭乘的公共汽车。散文“热”了。可是,这种“热”并没有给我们带来应有的乐观:那究竟是什么样的散文呢?没有了深广的情感能力,失去了感情的锐度,深广的痛苦和壮美的欢乐成正在被温情化享乐化,人类的大欲变成了个人的私欲,小欲、激情、理想分散成了零碎花哨的装饰。兼有所谓“小女子散

原贴:找余秋雨经典短篇散文,附赏析

梳子的骨架

雪 余秋雨 美丽的雪花飞舞起来了。我已经有三年不曾见着它。 去年在福建,仿佛比现在更迟一点,也曾见过雪。但那是远处山顶的积雪,可不是飞舞的雪花。在平原上,它只是偶然的随着雨点洒下来几颗,没有落到地面的时候。它的颜色是灰的,不是白色;它的重量像是雨点,并不会飞舞。一到地面,它立刻融成了水,没有痕迹,也未尝跳跃,也未尝发出唏嘘的声音,像江浙一带下雪时的模样。这样的雪,在四十年来第一次看见它的老年的福建人,诚然能感到特别的意味,谈得津津有味,但在我,却总觉得索然。"福建下过雪",我可没有这样想过。 我喜欢眼前飞舞着的上海的雪花。它才是"雪白"的白色,也才是花一样的美丽。它好像比空气还轻,并不从半空里

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