Question 1

构成小说的要素有（） 多选题

Accepted Answer

BCD小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。

Question 2

6 中的新功能有哪些呢？

Accepted Answer

1.增加新手标，加息标。
2.邀请好友返现金，查看我的一级好友、二级好友。
3.优化了UI细节。
4.修改了已知BUG。

Question 3

剧本的主要要素有哪些？

Accepted Answer

剧本的主要要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。一、矛盾冲突（剧本的关键）：各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。二、人物语言：剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面，剧本的语言主要是台词。包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。三、舞台说明：是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。

Question 4

如何写好语文作文？作文优秀的要素有哪些？

Accepted Answer

作为高中老师，简单谈一下高中语文作文的写作吧（仅限全国卷）。全国卷的作文这几年有明显的趋势，一方面淡化审题立意的考查，另一方面一如既往的倾向于对学生议论文的考查。前者是好事，意味着以前学生最头疼的跑题偏题，现在基本无忧了；后者也是好事，因为只写议论文足矣，这其实减轻了学生高中三年语文学习的负担。官方给出来的作文评分标准大家很好找，学生也都知道，就不从那个角度说了，单只从一线的角度，围绕应试来谈一谈考场作文的优秀要素。一、标题1.标题的功能：点题，秀文采题好一半文，这话大家都知道，高考作文尤其如此。比如当年全国卷油漆工随手把船的漏洞给补上的作文，同一个主题，有人的标题是行善成就美好人间，也有人的标题是善行如月，照耀山河，如果你是阅卷老师，你会喜欢哪一个标题？高中议论文的标题，其实承载着两个功能：点题、秀文采。上面两个标题都实现了这一功能，但前一个标题过于直白，而后一个标题使用了比喻的修辞手法，由善行联想到月光，润物无声，“照耀山河”一句，更显大气，且完全呈现出来了善行的功能。2.标题的拟法：妙用修辞我们现在比较推荐的秀文采的方法，是在点题的基础上，使用修辞手法，尤其是比喻和化用。我个人比较推荐化用，因为这个比较能凸显底蕴，而且完全可以通过积累来实现。比如我有一个学生，他自己整理了以下几则名句：万古长空，一朝风月适用范围：舍弃、选择、理想、诗意、心态、智慧你若盛开，清风自来适用范围：青春、奋斗、成长与环境、内在与外在、生活、心态欲戴王冠，必承其重适用范围：责任与担当、成长、挫折、付出与收获、勇气但行好事，莫问前程适用范围：过程与结果、成长、奋斗、现实与理想、心态不畏浮云遮望眼适用范围：挫折、诱惑、勇气、目标与理想、成长生命诚可贵，爱情价更高适用范围：比较性话题莫放修芦碍月生适用范围：诱惑、目标、专心、回到起点、主次矛盾、现实与理想、诗意一蓑烟雨任平生适用范围：洒脱、勇敢、成长、挫折、无畏结合相关主题，把这些名句进行化用，就可以形成自己独特的标题。比如第一句，可以有以下标题：舍一朝风月，得万古长空——舍与得；但求一朝风月，何须万古长空——着眼当下；一朝风月自在怀——诗意；我有一朝风月，心慕万古长空——仰望星空，脚踏实地建议：学生完全可以在自己平时的学习中自行积累，比如文言文阅读、诗歌鉴赏中遇到好的句子，就联想一下，能不能作为标题的蓝本呈现。比如“莫放修芦碍月生”一句，这是黄庭坚的一句诗，当初我们考试时诗歌鉴赏刚好考到，学生一看，“不要让高高的芦苇妨碍我欣赏月光”，这句厉害啊，可以喻指很多东西，芦苇可以是“诱惑”“挫折”“现实”，月光可以是“目标”“理想”“诗意”等等，所以就积累下来了。而这句流传度又不广，所以它就是独属于该学生自己的积累。二、开头我们说，文章的开头要像“凤头”。这种说法形象地说明文章的开头要短小漂亮，短小漂亮，就是我们对议论文开头的追求，具体说来，还是要满足以下三点：1．简洁流畅。简洁是议论文开好头的保证，尤其是复述材料时更是只能对材料进行简要概括，切不可详细叙述。2．表达主题鲜明，给人印象深刻。议论文的开头一定要让读者一下子就知道你要说什么，即一定要向读者亮出你的论点。所谓开宗明义就是这个意思。3．使用一定的表现手法，使开篇富有文采。写议论文的开头，可以运用修辞手法，如比喻、引用、设问、排比等，使其焕发出夺目的光彩。我个人比较推荐的，是名言式引入。完整的名言式引入，应该是这样：一位诗人说过，“当灵魂失去庙宇，雨水就会滴在心上”。诚然，物质财富可以满足生存，但是精神庙宇才能安放心灵。一个国家，要有共同捍卫的信念天空；一个社会，要有一起坚守的核心价值。每一个人，在满足口腹之欲后，也深沉呼唤更加富足而充实的人生。有名言，有过渡词，有对名言的阐释，还有对名言进一步的排比式阐释，兼具点题与文采。也可以考虑故事引入式。比如下面这篇16年的全国卷满分作文开头：《墨子》中这则故事，用的真是恰到好处，既切题，又有新意，在当年大家集体批判反思这种教育方式的时候，他借助故事反弹琵琶，一下子就吸引住了阅卷老师。三、论证过程议论文的论证过程，一直以来都是轻理论重事例，现在也是如此。这里推荐一种能够在事例论证中秀气势和文采的方法：排比叙例。排比叙例，顾名思义，就是议论文写作中运用排比的手法进行例子叙述的一种论证方法。又称为点例组合。这种手法既能使语言气势磅礴，有极强的视觉冲击力，又能使素材丰富、论据充分、论证有力。排比叙例的要求1.事例典型2.高度概括3.句式一致4.共性分析（扣关键词）5.顺序合理比如下面这篇坚持，成就世间绝顶的作文片段：有观点句，有假设关系复句式的排比叙例，有引用，虽然素材不信，但在技巧上却能凸显出功底。总结：当然，议论文写作，向来是知易行难，如果写作量不够，再多的技巧也是枉然。想要写好高中议论文，还是要结合有限的技巧，多多练习，在练习中寻求进步。有兴趣的同学也可以关注我，欢迎大家一起交流、学习，在作文中共同进步。

Question 5

现代叙事作品中情节的构成要素有哪些？

Accepted Answer

现代叙事作品中情节的构成要素有哪些？  现代叙事作品中情节的构成要素是——（一）事件、人物、场景1. 事件事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件在叙述中具有相对独立性，所以一个事件就是一个叙述单位。孙悟空三打白骨精是个事件，武松打虎也是个事件。在情节中，每个叙述单位都处于一定的关系结构中，承担着不同的作用。一般来说，与作品中人物行为无关的或非人力所为的情境事态本身都不能算作有意义的叙述单位，只有对人物的行为和命运发生影响的事件才能进入作品当中。事实上，各个叙述单位在情节进展中所起的作用并不相同，据此，法国结构主义叙事学家罗兰·巴尔特将它们区分为“中心的”和“从属的”两类不同的叙述单位。中心事件（或者称为核心单位）一般处于情节发展的中轴线上，是推动故事情节向前发展的必要环节。如果没有这样的中心事件，整个故事情节的连续性和完整性就会受到损坏，因此它们是不可或缺的。从属事件（或者称为辅助单位）一般对故事情节的发展不起推动作用，不是故事情节向前发展中必不可少的一环，只对介绍人物、交代场景、塑造形象、渲染气氛起一定作用，使故事的意义得以显现和丰富化。从故事发展线索而言，这些从属事件即使省略了也不会影响整个故事情节的发展推进；但从整个叙事而言，它们决不是可有可无的。这类事件不断地触发故事的张力，不断地提示已经发生的事件同将要发生的事件的关系，从而强化了阅读中的期待心理，使故事产生不可抗拒的吸引力。如“余华”的小说西北风呼啸的中午里，当来叫门的“大汉”将门踢倒，冲了进来。“大汉”的坚定使“我”疑惑自己“弄错了”，当“我”重新确认这个房间正是“虹桥新村26号3室”的时候，他坚信“大汉”“弄错了”，可“大汉”又确认了“我”的名字。这时，一切可以调停误解的根由都被排除了，两人的冲突已经无法解决。于是，“大汉”凭着他的力量优势迫使“我”跟他去见“我”根本不认识的“朋友”。在这一事件中，“我”确认抓虹桥新村26号3室的细节虽然是一个从属性事件，但它排除了“我”的疑惑，使双方的对立无法调停，这对后来“大汉”以武力强行“我”去见“朋友”，却又是密切相关的。同时，门牌号的确认又给读者提供了多种期待的空间。这说明，一个叙事片段，既有从属性事件，又有中心事件，二者在整个叙事中各有地位，各有独特的功能。很多小说的缩写本便是保留中心事件，删除从属事件，使文学作品变成了故事梗概，这有助于人们在很短的时间内了解作品的中心内容，但文学特有的审美趣味和审美价值也丧失殆尽。中心事件和从属事件在故事情节中的作用是相辅相成的：缺少了推动情节的中心单位，故事的连续性和完整性就会被破坏；而缺少了塑造形象的从属事件，就会影响到故事的生动性、丰富性和深厚的意蕴。当然，从发生的角度来看情节的要素，推动情节发展的叙述单位显然是更基本的单位。但在具体分析事件时应该注意到，在一个事件中可以同时兼具几种作用，如《红楼梦》中黛玉焚稿断痴情这一事件既推动了情节发展，即结束了宝黛的爱情故事并影响了后来宝玉、宝钗等人的命运，同时又起到了塑造形象的作用，最终完成了黛玉的性格刻画，并造成了悲剧气氛的 *** 。2. 人物结合作品谈谈人物在文学作品中的作用。在叙事性作品当中，事件和情节得以发生发展的动力就是人物，但人物在作品中的作用却存在着很大分歧，这就是情节中心论和人物（性格）中心论的争论。亚里斯多德在《诗学》中指出：在构成悲剧的各种成分中“最重要的是情节，即事件的安排，因为悲剧所摹仿的不是人，而是人的行动、生活、幸福……他们不是为了表现‘性格’而行动，而是在行动的时候附带表现‘性格’”。与此相反，黑格尔在《美学》中指出：“性格就是理想艺术表现的真正中心。”我国古典小说理论主要是性格中心论。如金圣叹在评《水浒传》时说：“别一部书，看过一遍即休；独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来。”毛宗岗评点小说的标准也是性格中心论，例如他对《三国演义》的两处评语说：“两人同是豪杰，却各自一样性格。”“一人有一人性格，各个不同，写来真是好看。”他们注重的是人物性格。一般而言，情节、事件都是为表现人物服务的，因此同情节相比，人物在作品中的作用是第一位的。人物之所以在叙事作品中占有如此重要的地位，从一般意义上说，是因为社会历史本由人的活动所构成，人在现实生活中的地位决定了他在叙事文学中的地位，文学要反映社会生活就不能不写人。从文学的本质即文学的审美性上说，因为美的本质是人的本质力量的感性显现，文学的审美属性决定了它必须通过对社会生活的把握去反映人，揭示社会生活和历史发展中人类如何通过实践活动实现了人的本质力量的对象化。正因为如此，在叙事作品的各种题材中，都把人物形象的刻画摆在中心位置，使事件的叙述和场景的描写为塑造人物形象服务。但是，在有些情节小说中人物不过是为了构造情节而设置的，本身见不出完整的、活生生的真实性格特征来，人物只是情节发展中的行动元。上述观点分歧的根源主要是在于叙事作品中人物自身的双重性特点：即行动元与角色。所谓“行动元”的作用，是指叙事作品中发出动作的人物推动了整个事件的向前发展。在许多叙事作品中，人物的姓名、身份，故事发生的时间、地点各不相同，但却给人以似曾相识的感觉，这是因为这些人物虽然名字、身份各不相同，其实却是同一类型的行动元，也就是说，他们行为的目的、价值与基本方式大同小异。比如很多才子佳人小说，尽管人物姓名、身份，故事发生的时间和地点都不同，却几乎都是由非常相似的几个主要行动元构成：故事中的追求者（才子）、被追求者（佳人）、牵线人（仆婢等）、反对者（有权势的人物）、竞争者与阻挠人（小人）。但是，在叙事作品中，人物并非仅仅起“行动元”的作用，他的性格特征使人物具有了自身的独立性和审美价值。叙事学中把人物性格的这种独特的审美性称为“角色”。成功的“角色”不仅具有活生生的个性，而且还包含着具有普遍意义的共性，能够揭示社会生活的本质和规律，这也就是人们通常所说的“典型人物”。3. 场景场景就是叙事作品中具体描写的人物行为与活动的场所。文学作品中的人物不是天上来客，他总要生活在一定的社会环境和自然环境当中，同时也生活在具体的生活场景当中。因此，任何一部叙事作品在叙述故事时必须有场景，有了场景，人物才有活动的空间，故事才能得以向前发展。一部作品如果只有完整的故事情节而没有场景，那么，这样的作品也就失去了深刻的艺术魅力。场景首先是由情节中的一些成分或因素构成的。但场景不一定非要表现重大的必然性事件，也可以用来写琐碎的偶然的事件；也不一定非要在情节发展的关键所在演示，也可能出现在很不起眼的地方。《喧哗与骚动》第一章开头，一个低智的成年人和服侍他的孩子打高尔夫球，听到有人喊“开弟”（指球童，在英语里和“凯蒂”同音）他便想起死去的姐姐凯蒂，于是就哼哼起来。黑孩子勒斯特如同往常一样制止他：“听听，你哼哼得多难听。”“也真有你的，都三十三了，还这副样子……”小说开头这个看似无关紧要的场景写出了人物突出的外部特点，也暗示出他那单纯的内心世界并非没有痛苦，更主要的是引出了小说的核心内容——凯蒂和她的故事。插曲往往也成为生动有趣的场景。这是指那些穿插于基本情节之中，虽和主线联系不紧密，但有利于刻画人物，或者可用来增添具有生活气息的小故事、小场面等。《三国演义》写曹操在斜谷杀杨修之后穿插了一段关于曹杨交恶已久的集锦式的往事，其中包括若干小而有趣的场景。如：操尝造花园一所；造成，操往观之，不置褒贬，只取笔于门上书一“活”字而去。人皆不晓其意。修曰：“‘门’内添‘活’字，乃‘阔’字也。丞相嫌园门阔耳。”于是再筑墙围。改造停当，又请曹观之。操大喜，问曰：“谁知吾意？”左右曰：“杨修也。”操虽称美，心甚忌之。曹操杀杨修的直接理由是他散布自己要退兵的意图，犯了“乱我军心”之罪，真正原因是在政治上，因为杨修是曹植一党，曹丕屡次挑拨致使曹操疏远曹植，同时产生除去杨修的想法。这里汇集了《世说新语》等笔记、野史的记载，造成一组插曲式场景，绘声绘色地刻画了曹操多疑、嫉妒的性格，读起来颇有兴味。至于历史上的曹操是否果真如此，则另当别论。有时这类插曲式场景表面上看是闲笔，但却往往既可生 *** 趣，又可作为刻画人物的辅助手段。如《西游记》写猪八戒往耳朵眼儿里藏贴己钱之类。场景还可能表现为倒叙、补叙和插叙的形式。有些本来是后来、甚至将来发生的事情或出现的生活画面，在作品开始时就加以叙述，这就是倒叙。作为场景，倒叙立刻将读者带到特定的情境，使之面对人物的行动，这比巴尔扎克小说开头常有的那种关于环境和人物的不厌其烦的具体描写要更吸引人。如“马尔克斯”的小说《百年孤独》开头第一句话就是：“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”这暗示了他们以后经历的种种事变和磨难，且有戏剧性的萌芽，因而使人感到新鲜有趣。这类场景还可能以补叙、插叙等方式，通过叙述者或人物的回忆写出来。鲁迅的小说《祝福》起笔就是几个倒叙式的场景：（1）“我”于旧历年底回到故乡鲁镇，和四叔——鲁四老爷在书房相见。（2）第二天、第三天“我”去看望亲戚本家和朋友，看见人们正在忙着准备“祝福”。（3）“我”见到四叔后第二天下午，在河边与主人公祥林嫂不期而遇，以“说不清”三个字敷衍地回答她关于魂灵和地狱有无的问题，然后匆匆逃回四叔家。（4）第三天傍晚听到祥林嫂的死讯，“我”独坐在昏黄的油灯下沉思，祥林嫂“半生事迹的片断”在头脑中联成一片。其中的（3）便是穿插在倒叙中的补叙，而且是叙述者“我”回忆中即心里的场景。运用这类场景可造成错落跌宕的叙事结构，避免了呆板、沉闷的平铺直叙。（二）开端、发展、 *** 、结局情节由开端、发展、 *** 和结局构成，在某些作品中，还有序幕和尾声。开端是情节的起点，也是事件矛盾的起因。在开端部分，一般对主要人物和矛盾的基本性质有一个大体的勾画或预示。开端往往是情节中的第一个事件。发展由矛盾冲突的逐步展开和发展构成。在规模较大的叙事作品中，这一部分的容量最大，起伏变化也最多，是叙事作品的主体成分。人物的性格和命运在发展部分得到了多方面的展现。*** 所表现的是矛盾冲突达到顶点的情节，是对立双方决定胜负的关键时刻，所以人物性格在 *** 中得到了充分而鲜明的表现。结局是矛盾的解决，是人物事件发展的必然结果。这是一般作品的情节构成。某些作品还有序幕和尾声。序幕是指对矛盾冲突展开以前的有关社会背景和历史条件的交代，尾声则是指结局以后对作品中人物有关情况的介绍。这两个部分并非所有叙事作品都必须具备的，而且在现代叙事作品中，上述的情节构成的五个部分也不一定都齐全，而且在叙事中还往往会颠倒它们的顺序，比如结局放到了前面，以倒序的方式展开情节。医疗事故的构成要素有哪些？所谓医疗事故，是指医疗机构及其医务人员在医疗活动中，违反医疗卫生法律、行政法规、部门规章和诊疗护理常规、过失造成患者人身损害的事故。构成医疗事故必须具备四个要件，缺一不可：主体。必须是依法取得执业许可的医疗机构和医务人员。这些机构指依据医疗机构管理条例的规定，经登记取得医疗机构执业许可证的机构，包括各级各类医院、社区卫生服务中心、疗养院、卫生院、门诊部、诊所(卫生所、医务室)、妇幼保健院(站、所)、急救中心、临床检验中心等。医务人员指依法取得执业资格的医师、护士、药师及其他卫生专业技术人员。如果没有执业资格的人员行医按非法行医处理，不能进入医疗事故鉴定程序。行为的违规性。指医疗行为违反国家法律、行政法规、部门规章、诊疗护理常规、规范等。主观方面具有过失。即从心理上存在着的疏忽大意或者过于自信，如果主观方面不是过失而是故意，不能进入医疗事故鉴定程序，如果主观方面属于意外也不能进入医疗事故鉴定程序。医疗过失与患者伤亡、明显损害存在必然的因果关系。患者伤亡的结果与医务人员主观方观的过失、违规具有直接因果关系，而不是间接的。*** 罪构成要素有哪些一、 *** 罪定义根据刑法规定， *** 罪，是指违背妇女的意志，以暴力、胁迫或者其他手段强行与妇女发生性关系的行为。这一犯罪的主体一般是男子。教唆、帮助男子 *** 妇女的女子，也可以成为 *** 罪的共犯。二、《刑法》中关于 *** 罪的规定：第236条：以暴力、胁迫或者其他手段 *** 妇女的，处三年以上十年以下有期徒刑。奸淫不满十四周岁的 *** 的，以 *** 罪论，从重处罚。 *** 妇女、奸淫 *** ，有下列情形之一的，处十年以上有期徒刑、无期徒刑或者死刑：（一） *** 妇女、奸淫 *** 情节恶劣的；（二） *** 妇女、奸淫 *** 多人的；（三）在公共场所当众 *** 妇女的；（四）二人以上 *** 的；（五）致使被害人重伤、死亡或者造成其他严重后果的。小说的构成要素有哪些?首先是故事的四要素：时间地点人物事件其次是事件的设置：开始经过 *** 结局再次是要设置矛盾冲突点，可以有多个矛盾冲突点还有要有时间线，或者 事件线索串联现代叙事诗有哪些年轻的思绪汪国真著热爱生命我不去想是否能够成功既然选择了远方便只顾风雨兼程我不去想能否赢得爱情既然钟情于玫瑰就勇敢地吐露真诚我不去想身后会不会袭来寒风冷雨既然目标是地平线留给世界的只能是背影我不去想未来是平坦还是泥泞只要热爱生命一切，都在意料之中怀想我不知道是否 还在爱你如果爱着为什么 会有那样一次分离我不知道是否 早已不再爱你如果不爱为什么 记忆没有随着时光流去回想你的笑靥我的心 起伏难平可恨一切都已成为过去只有婆娑的夜晚一如从前 那样美丽剪不断的情愫原想这一次远游就能忘记你秀美的双眸就能剪断丝丝缕缕的情愫和秋风也吹不落的忧愁谁曾想 到头来山河依旧爱也依旧你的身影刚在身后 又到前头是否是否 你已把我遗忘不然为何 杳无音信天各一方是否 你已把我珍藏不然为何 微笑总在装饰我的梦留下绮丽的幻想是否 我们有缘只是源头水尾难以相见是否 我们无缘岁月留给我的将是愁绪萦怀 寸断肝肠假如你不够快乐假如你不够快乐也不要把眉头深锁人生本来短暂为什么 还要栽培苦涩打开尘封的门窗让阳光雨露洒遍每个角落走向生命的原野让风儿熨平前额博大可以稀释忧愁深色能够覆盖浅色自爱你没有理由沮丧为了你是秋日彷惶你也没有理由骄矜为了你是春天把头仰秋色不如春光美春光也不比秋色强思——题油画只一个沉默的姿态便足以让世界着迷不仅因为是一尊圣洁不仅因为是一片安谧还因为是一面昭示还因为是一个启迪还因为她以现代人的形象告诉我们——沉思是一种美丽豪放是一种美德我从眼睛里读懂了你你从话语里弄清了我含蓄是一种性格豪放是一种美德别对我说只有眼睛才是心灵的真正折射如果没有语言我们在孤寂中收获的只能是沉默……淡淡的云彩悠悠地游爱，不要成为囚不要为了你的惬意便取缔了别人的自由得不到 总是最好的太多了 又怎能消受少是愁多也是忧秋天的江水汨汨地流淡淡的雾淡淡的雨淡淡的云彩悠悠的游只要彼此爱过一次如果不曾相逢也许 心绪永远不会沉重如果真的失之交臂恐怕一生也不得轻松一个眼神便足以让心海 掠过飓风在贫瘠的土地上更深地懂得风景一次远行便足以憔悴了一颗 羸弱的心每望一眼秋水微澜便恨不得 泪水盈盈死怎能不 从容不迫爱又怎能 无动于衷只要彼此爱过一次就是无憾的人生也许也许，永远没有那一天前程如朝霞般绚烂也许，永远没有那一天成功如灯火般辉煌也许，只能是这样攀援却达不到峰顶也许，只能是这样奔流却掀不起波浪也许，我们能给予你的只有一颗饱经沧桑的心和满脸风霜跨越自己我们可以欺瞒别人却无法欺瞒自己当我们走向枝繁叶茂的五月青春就不再是一个谜向上的路总是坎坷又崎岖要永远保持最初的浪漫真是不容易有人悲哀有人欣喜当我们跨越了一座高山也就跨越了一个真实的自己我不期望回报给予你了我便不期望回报如果付出就是为了 有一天索取那么，我将变得多么渺小如果，你是湖水我乐意是堤岸环绕如果，你是山岭我乐意是装点你姿容的青草人，不一定能使自己伟大但一定可以使自己崇高永恒的心岁月如水流到什么地方就有什么样的时尚我们怎能苛求世事与沧桑永不改变的是从不羞于见人的真挚与善良人心无论穿什么样的衣裳都会 太不漂亮默默的情怀总有些这样的时候正是为了爱才悄悄躲开躲开的是身影躲不开的 却是那份默默的情怀月光下踯躅睡梦里徘徊感情上的事情常常 说不明白不是不想爱不是不去爱怕只怕爱也是一种伤害给我一个微笑就够了不要给我太多情意让我拿什么还你感情的债是最重的呵我无法报答 又怎能忘记给我一个微笑就够了如薄酒一杯，像柔风一缕这就是一篇最动人的宣言呵仿佛春天 温馨又飘逸思念我叮咛你的你说 不会遗忘你告诉我的?我也 全都珍藏对于我们来说记忆是飘不落的日子——永远不会发黄相聚的时候 总是很短期待的时候 总是很长岁月的溪水边捡拾起多少闪亮的诗行如果你要想念我就望一望天上那闪烁的繁星有我寻觅你的目——光背影背影总是很简单简单是一种风景背影总是很年轻年轻是一种清明背影总是很含蓄含蓄是一种魅力背影总是很孤零孤零更让人记得清但是，我更乐意为什么要别人承认我只要路没有错名利从来是鲜花也是枷锁无论什么成为结局总难免兴味索然流动的过程中有一种永恒的快乐尽管，我有时也祈求有一个让生命辉煌的时刻但是，我更乐意让心灵宁静而淡泊我知道欢乐是人生的驿站痛苦是生命的航程我知道当你心绪沉重的时候最好的礼物是送你一片宁静的天空你会迷惘也会清醒当夜幕低落的时候你会感受到有一双温暖的眼睛我知道当你拭干面颊上的泪水你会灿然一笑那时，我会轻轻对你说走吧 你看槐花正香 月色正明旅行凡是遥远的地方对我们都有一种诱惑不是诱惑于美丽就是诱惑于传说即使远方的风景并不尽如人意我们也无需在乎因为这实在是一个迷人的错仰首是春 俯首是秋愿所有的幸福都追随着你月圆是画 月缺是诗祝愿——写给友人生日因为你的降临这一天成了一个美丽的日子从此世界便多了一抹诱人的色彩而我记忆的画屏上更添了许多美好的怀念 似锦如织我亲爱的朋友请接受我深深的祝愿愿所有的欢乐都陪伴着你到远方去 到远方去熟悉的地方没有景色倘若才华得不到承认倘若才华得不到承认与其诅咒 不如坚忍在坚忍中积蓄力量默默耕耘诅咒 无济于事只能让原来的光芒黯淡在变得黯淡的光芒中沦丧的更有 大树的精神飘来的是云飘去的也是云既然今天没人识得星星一颗那么明日何妨做 皓月一轮如果生活不够慷慨如果生活不够慷慨我们也不必回报吝啬何必要细细的盘算付出和得到的必须一般多如果能够大方何必显得猥琐如果能够潇洒何必选择寂寞获得是一种满足给予是一种快乐余光中的等你, 在雨中：等你, 在雨中, 在造虹的雨中蝉声沉落, 蛙声升起一池的红莲如红焰, 在雨中你来不来都一样, 竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨永恒, 刹那, 刹那, 永恒等你, 在时间之外在时间之内,等你, 在刹那, 在永恒如果你的手在我的手里, 此刻如果你的清芬在我的鼻孔, 我会说, 小情人诺, 这只手应该采莲, 在吴宫这只手应该摇一柄桂浆, 在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬着瑞士表说都七点了 忽然你走来步雨后的红莲, 翩翩, 你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里, 有韵地, 你走来卞之琳的断章：你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。形态构成 形态构成要素有哪些几何要素、美感要素和材料要素。文本解读中的构成要素有哪些1. 事件事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件在叙述中具有相对独立性，所以一个事件就是一个叙述单位。孙悟空三打白骨精是个事件，武松打虎也是个事件。在情节中，每个叙述单位都处于一定的关系结构中，承担着不同的作用。一般来说，与作品中人物行为无关的或非人力所为的情境事态本身都不能算作有意义的叙述单位，只有对人物的行为和命运发生影响的事件才能进入作品当中。图书馆的构成要素有哪些主要包括文献信息资源、用户、工作人员、技术方法、建筑与设备等基本要素决策树的构成要素有哪些决策树的构成要素包括(BCDE )。A．概率收益值B．决策点C．方案枝D．决策节点E．概率枝决策树的构成有四个要素：包括决策点、方案枝、决策节点、概率枝。音乐的构成要素有哪些高低，长短，强弱，音色是音乐的四大要素。

Question 6

6胞胎有哪些小说？

Accepted Answer

一胎六宝:爸比好厉害一胎六宝:总裁爹地忙坏了一胎六宝:妈咪又跑了一胎六宝:孩子妈是女神一胎六宝:系统教我做奶爸

Question 7

短篇小说的结构布局要素有哪些？

Accepted Answer

无论什么小说，都离不开起始、过度、高潮、结局这四个要素，短篇小说的要点在于快、短、精这三个方面。

Question 8

好看小说有哪些？6

Accepted Answer

吸血鬼骑士不赖，圣婴贵族学园的十四位恶魔《微微一笑很倾城》《悲伤逆流成河》 王爷要休妃

Question 9

小说中的魔法元素有哪些？

Accepted Answer

魔法有四大系十三种属性(即十三个小系)自然系：自然元素的系别，包括火、水、冰、风、雷、地时空系：空间时间的系别，包括空间、时间、混沌神秘系：光明黑暗的系别，包括圣光、暗黑精神系：精神灵魂的系别，包括意志、心灵火：火元素热情奔放，这种元素分子活动剧烈，由两个分子间不停的圆周式磨擦产生极高的热量就是火元素，由于火元素的分子是圆周式活动，所以火系魔法中最常见的就是球型法术。水：水元素温柔缓和，这种元素分子非常平静，分子以脉冲式聚合使自己呈现出比物质疏松但又比空气密集的存在形式，这就是水元素不停的运动着的散乱分子，所以水系魔法没有固定形象，所谓水无常形指的也就是水魔法的多样性。冰：冰元素的组成非常有趣，它是分子散乱凝固产生的元素它的限制很高，如果分子运动过快就会变成火元素，而假如元素太稳定而散开又会变成水元素，所以冰元素非常考验法师的控制能力，这系魔法也是魔法师们修炼时经常使用的魔法。风：风元素是加速冲刺的散乱分子，看不到摸不到但感受的到，风元素无形无象甚至比水元素更难琢磨，基本上风元素会受到其他元素挤压形成旋转式运动，而在风元素的运动中分子又会不断分离还原成无属性的基本分子，所以控制风元素非常考验法师的魔力，魔法师们锻炼脑波强度时经常利用风魔法。雷：雷元素是分子冲撞时产生的元素，在分子的冲撞中分子核会因为撞击而爆裂从而瞬间产生极强的能量，雷魔法的威力是所有自然魔法中最强大的，但此系魔法的持续时间非常的短。地：地元素是恒定状态下的分子，它稳定切坚固非常不易改变，如果想使用地魔法让地元素产生裂变是很不容易的，但由于地元素稳定且坚固的特性使它成为了防御力最强的魔法，大部分法师不会修炼威力强大的雷魔法但为了安全几乎所有法师都会几种地魔法来防身。空间&时间：空间元素非常有意思，它与时间元素是密切不可分割的两个独立各体，它们互相依靠彼此而存在的同时又互不干涉，空间和时间元素可以独立使用但引导空间元素的同时一定会产生等量的时间元素波动，反之亦然。曾经有人做过一个试验将时间与空间分割，这个人成功了但巨大的能量撕裂了那个试验所处的空间（试验的地点是用空间魔法做出的特别空间），万分之一秒内时间与空间颠倒后又重新排列到了一起，虽然时间很短且试验者也丧生了，但他还是打破了时间与空间不可分隔的定律。混沌：混沌元素非常平稳，甚至比地元素更加稳定，但它的稳定是静止而不是坚固，除非有非常强大的魔力源供应混沌元素聚变，否则想引导混沌元素是非常不现实的。当然一但引导成功后，混沌元素所产生的能量是最强大也最安全的能源，一般只有超大型的外空战舰或国家级的研究所能源站才会使用混沌能。圣光：光元素的组成非常简单，就是玛塔卡鲁的恒星射线所带来的元素（在地球上就是恒星太阳的元素，不过其元素含量只有玛塔卡鲁的二十分之一左右。），如火元素般激烈如雷元素般强大如地元素般坚固，也正因为这样光属性拥有几乎所有类型的魔法，不论是防御还是攻击都可以进行光属性化释放。暗黑：玛塔卡鲁的光经由阿鲁玛斯和乌鲁奈斯折射（在地球就是恒星太阳的光经月亮折射，但元素含量却高出赤层状云星系近五十倍，这也就是为什么地球的魔法师几乎都学习黑魔法的原因。）后会产生变异，光元素的核结构序列产生逆向运动，虽然在结构组成上没有太大变化，但元素的内在属性却完全反转了，相对于光元素来说暗元素更加柔和及迅速，暗属性的魔法几乎都是补助类的，虽然攻击魔法也可以进行暗属性化释放，但效果实在不是很好。意志：意志并不算一种元素，它是一种脉冲式的波长能，意志属性的基础是共震，利用共震原理改变波长来达到魔法效果，比如对目标实行精神干扰或远程控制。心灵：心灵元素很特别，它如意志差不多都是波长能，但心灵类的波长能不受共震影响，心灵类魔法非常的少但却是最为有效的，通过心灵进行灵魂对接来达到远程通信是最常见的心灵魔法，可以说心灵类魔法是种平民化的魔法。心灵元素非常不易受干扰，但同时由于心灵元素以波长式存在没有实体核并不能防御其他元素，人们对心灵的认识还是非常不足，它是魔法界最有潜力的一种元素。法术举例：火球术----初级火系魔法，消耗精神力少，威力一般，1-3只可以射一个球，4-6可以射出2个火球，7-9级是3个火球，10级时可以无念咒时间放出此魔法。火之海洋----初级火系群体魔法，聚集火之元素，可以在限定的范围能产生大片的火之海洋1-5级限定范围3X3，6-10级限定范围5X5每级提升魔法威力雷电术----初级雷系魔法，消耗精神力少，威力一般，1-3只可以击出一道闪电，4-6可以击出2道闪电，7-9级是3道闪电，10级时可以无念咒时间放出此魔法。连锁雷电----初级雷系群体魔法，聚集雷之元素，可以同时攻击首选目标附近的多个目标的雷电魔法，1-3级同时攻击3个敌人，4-6同时攻击5个敌人，7-10级同时攻击8个敌人，每级提升威力。水球术----初级水系魔法，消耗精神力少，威力一般，1-3只可以射一水球，4-6可以射出2个水球，7-9级是3个水球，10级时可以无念咒时间放出此魔法。冻结术----初级水系魔法，聚集水之元素，可以在瞬间冻结对手，每级增加冻结时间风刃术----初级风系魔法，消耗精神力少，威力一般，1-3只可以放出一道风刃，4-6可以放出出2道风刃，7-9级是3道风刃，10级时可以无念咒时间放出此魔法。环行风暴----初级风系群体魔法，聚集风之元素，可以在以自身为中心的范围内放出风暴，每级增加威力范围。

Question 10

中国6个字的文学作品有哪些？

Accepted Answer

《失恋33天》

Question 11

古代战争胜负的因素有哪些？

Accepted Answer

先秦时期，虽然对战争的起因、战争性质的探讨，还相当肤浅，甚至有一定的片面性，但是毕竟已涉及到战争的根本问题。认为战争的胜负既是物质力量的竞赛，更是政治、人心的抗争。因此，战争的胜负涉及到许多方面的重要因素。  （一）凡战必本于政胜周易曰：“师贞，丈人，吉无咎。  ”（周易·师第七），言兴兵打仗合乎正义，又有德高威重的人临阵指挥，即使物质力量不足，也能最终取胜，而没有祸咎。  为什么呢？因为“师直为壮，曲为老。”（左传·僖公二十八年），正义之师，理直气壮，斗志昂扬。反之，则理亏气衰，斗志消沉，这是正义战争之所以有力量、最终战胜敌人内在的根本原因。  《商君书》直言，“凡战法必本于政胜”（商君书·战法第十），淮南子·兵略训也说，“兵之胜败，本在于政。  政胜其民，下附其上，则兵强矣；民胜其政，下畔其上，则兵弱矣”。强调指导战争的原则，必须以政治为基础和前提，政治上的优胜是最重要的优胜，是战胜敌人最根本的条件。  政治统治能控御民众，臣下拥护君主，那么军事力量就强。  民众抵制政治统治，臣下反对君主，军事力量就弱小。政兴则战胜，政衰则亡国，是普遍的历史规律。因为政兴可以上下同欲，兵民一致，同仇敌忾，共同对敌；政衰则如一盘散沙，人心涣散，士气低落，不仅不能一致对敌，甚至可能导致内乱和倒戈。    因此“地广人众，不足以为强；坚甲利兵，不足以为胜；高城深池，不足以为固；严令繁刑，不足以为威。为存政者，虽小必存；为亡政者，虽大必亡。”（淮南子·卷十五·兵略训）。  《商君书》则更进一步地断言：“政久持胜术者，必强至王”（商君书·战法第十）。因此要讲究“兵起而程敌，政不若者勿与战”（同上）。  司马迁举例说：“非兵不强，非德不昌，黄帝、汤、武以兴，桀、纣、二世以崩，可不慎欤？”（太史公自序）。  没有军队国家就不会强大，不施仁政国家就不会昌盛。黄帝、商汤、周武王就是因为具有了这两个条件而国家兴旺，而夏桀、商纣王、秦二世之所以灭亡，主要是在政治上丧失人心。  无兵不强，兵是力量的象征。  但仅有兵还不够，国家昌盛还需要德政，德政是兵强的基本前提和坚实基础。百战奇法·生战指出：“若以顺讨逆，以直伐曲，以贤击愚，皆无疑也”，“兵苟义，攻伐亦可，救守亦可。兵不义，攻伐不可，救守不可。  ”（吕氏春秋·卷七·孟秋纪·禁塞）。  理由是“夫以义诛不义，若决江河而溉爝火，临不测而挤欲堕，其克必矣。”（三略·下略）。正义战争一方对付非正义战争一方而言，就如同用决开的江河之水去淹灭微弱的火把，在深渊的岸边推落一个摇摇欲坠的人，其力量是强大的，胜利是必然的。  战争的本质之所以是“政胜”而不是“兵胜”、“武胜”，其根本的原因在于“得道者多助。  失道者寡助。寡助之至，亲戚畔之；多助之至，天下顺之。以天下之所顺，攻亲戚之所畔，故君子有不战，战必胜矣。  ”（孟子·卷四·公孙丑车句下）。因此，治政比治军更为重要。所以提出“良吏优于良将，善政优于善战”（《筹海图编》）。当然，“政胜”并不排斥“兵胜”，二者是相互制约、相互促进、相互影响、辨证统一的，并不矛盾。    “用武则以力胜，用文则以德胜。文武尽胜，何敌之不服！”（吕氏春秋·卷十五·审大览·不广）。（二）师克在和不在众古人非常强调“和众”的重要性，并把它作为制胜的重要因素，指出“师克在和不在众。  ”（左传·桓公十一年），强调“凡胜，三军一人胜”（司马法·严位第四）。  胜利的根本原因在于“和众”，作为一个国家、一支军队，如果上下不和、左右不能协调，虽有规模之众，也难以夺取战争的胜利。  而凡是夺取胜利的战争，三军必须团结得象一个人一样，心往一处想，劲往一处使，相互支援，密切协同，否则“上下不和，虽安必危。”（管子·形势第二）。  打仗，需要天时、地理、人和，三个条件缺一不可，都是制胜的重要因素，但“人和”是最重要的条件。  “间于天地之间，莫贵于人。……天时地利、人和，三者不得，虽胜有殃。”（孙膑兵法·月战）。强调在诸多制胜因素中，没有什么比人更为重要。“天时不如地利，地利不如人和。  三里之城、七里之郭，环而攻之而不胜。  夫环而攻之，必有得天时者矣；然而不胜者，是天时不如地利也。城非不高也，池非不深也，兵革非不坚利也，米粟非不多也，委而去之，是地利不如人和也。”（孟子·卷四·公孙丑章句下）。和则胜，不和则去，可见，“人和”的极端重要性。  但是，人和不是空想而是有条件的，“得道之兵，……因民之欲，乘民之力，而为之去残除贱也。  故同利相死，同情相成，同欲相助。顺道而动，天下为向；因民而虑，天下为斗。”（淮南子·卷十五·兵略训）。  只有“得道之兵”，才能“同利相死，同情相成，同欲相助”，才能“三军一人胜”。所以，军队规模不一定庞大，兵不是越多越强，即“师不必重也，而效命者克”（何博士备论·汉光武帝论）。    “兵以多为累而至于弱”，“兵以少而后强”（水心别集·卷10·12），“兵贵精不贵多”，“凡战多败，非由兵少，正以其多而不分健懦”（金史·卷109·陈规传）。  军队当然应该有一定规模和数量，但质量更为重要。而强调质量，又主要是人的素质。如果军队贪生怕死不能效命、纪律松弛不能有效约束、武艺不精不会作战、装备落后不能打仗，多亦无益。

Question 12

构成完整的小说世界的要素有（ ）

Accepted Answer

最基本的是三要素、人物时间地点情节也是、

Question 13

中国古代小说形成的因素有哪些?从六方面举例说明。

Accepted Answer

经过很长时间的孕育，魏晋南北朝时期，中国小说粗具规模。这一时期的小说就其内容，大体可分为“志怪小说”和“轶事小说”两类。

魏晋南北朝时期，社会上宗教迷信思想盛行，神鬼小故事不断产生，谈鬼神怪异的“志怪小说”也就大量出现，保存到现在的有三十余种，其中干宝的《搜神记》成就最高，是这类小说的代表。

处于小说发展初期的“志怪小说”一般还只是粗陈梗概，目的在于证明上天和幽冥境界的存在和感灵，但也有粗具短篇小说规模的作品，如《搜神记》中的干将莫邪就以短小的篇幅记录了一个惊险曲折的故事。

魏晋南北朝时，品评人物之风盛行，因此记录人物轶闻琐事的“轶事小说”便兴盛起来，比较完整地保存到现在的是《世说新语》。它是初创时期的“轶事小说”的集大成之作，编撰人是刘义庆(403～444)。

《世说新语》大部分篇幅描写士族阶层的“名士风度”，还有一些记载了晋司马氏的暴政、豪门士族的享乐生活，此外还有称颂好人好事的内容。善于通过富有特征性的细节勾勒人物性格，记言叙事巧妙结合，语言精炼含蓄、隽永传神是《世说新语》艺术上的成功之处。《世说新语》是中国笔记小说的雏形，对后世文学有着深远的影响。它的许多故事被后代作家常做为创作素材加以利用。

到了唐代，中国小说发生了明显的变化，虽然题材上仍离不开搜神索逸，但较之魏晋南北朝小说，情节更曲折完整，人物性格更鲜明，文辞更华艳，结构更阔大。

唐代称小说为传奇。唐人传奇的出现标志着中国短篇小说的成熟。因为它已超出了记录传闻逸事的范畴，而成为文人有意识的创作。唐人传奇大体可分为三类内容：

1�神怪故事。这是直接继承笔记小说的神仙怪异小说，著名作品有沈既济的枕中记、李公佐的南柯太守传。这两部作品讽刺了热中功名富贵的封建士子。

2�恋爱故事。这一部分是唐代传奇小说中最有价值的作品。如李娃传、《莺莺传》、霍小玉传、任氏传、柳毅传等都是有名的作品。它们大都歌颂坚贞不渝的爱情，谴责封建礼教对妇女的迫害，并且塑造了一系列争取婚姻幸福的妇女形象。

柳毅传讲的是落第书生柳毅替遭受婚姻折磨的洞庭龙女传书，使她获得解放，后历经坎坷，俩人终成眷属的浪漫故事。人物描写是这部小说最成功的地方。柳毅的正义、龙女的深情、钱塘君烈火般的个性，都刻画得十分鲜明。它用幻想反映现实的手法，对后代文学影响很大。

李娃传通过妓女李娃与荥阳公之子这对地位悬殊的恋人历经风雨，终于获得幸福的故事描写，批判了封建门阀观念，歌颂了郎才女貌的爱情标准。小说人物形象丰满，情节曲折，笔法清丽。

3�侠义故事。这类作品描写侠客义士惩强扶弱的英雄行为，代表作品有红线传、谢小娥传等。

唐人传奇不仅在题材、思想上超越了前人小说，而且艺术上也取得了很大成就。在唐人传奇中，很多篇章描述了一个人物某段时期或一生的经历，以表现人物的个性特点及思想发展。唐人传奇是中国风格小说形式的开始，它的体制短小，但初具长篇小说的轮廓。

看看参考参考

Question 14

影响人才去留的因素有哪些？

Accepted Answer

当然是钱钱钱啦！！

Question 15

现在网络小说流行元素有哪些？

Accepted Answer

不要后宫，不要把主角写死，不要挖坑不填烂尾。（这三点是最基本的）本人不喜欢玄幻、武侠、现实、网游类题材（除了诛仙），言情的偶尔看，只对魔法比较感兴趣，但是很多魔法题材的小说融入很多中国元素，弄得不伦不类的。。。最近发现一部情节不错的小说《，虽然作者没什么底蕴，但是情节很吸引人，虽然有缺点，但总的来说还是不错的。所以说深厚的文化底蕴并不是最重要的，重要的是情节安排，人物刻画一定要精准，毕竟小说不是散文不是光用来卖弄文采的。

Question 16

你们认为剧本写作中包含哪些部分,组成一个剧本的要素有哪些?

Accepted Answer

你们认为剧本写作中包含哪些部分？组成一个剧本的要素有哪些？最主要的就是哪些人去演？

小说的6要素有哪些

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