要是玄幻类的就是 紫川 佣兵天下 亵渎 兽血沸腾
现在改看都市类的
极品公子（估计烽火TJ了）
嬉皮笑脸
欲望中的城市
邪气凛然（这三本是跳舞的 写的还不错，邪气还在更新ing）
极度诱惑（一本好书，尤其是个女作家写的）
带有不可描述文字的小说
提到的作品
![[穿越小说]极品家丁](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
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1 游戏 从零开始
2 玄幻 佣兵天下
3 玄幻 兽血沸腾
4 科幻 师士传说
5 都市 极品公子
6 历史 回到明朝当王爷
7 仙侠 佛本是道
8 军事 复活之战斗
9 玄幻 神墓
10 玄幻 张三丰异界游
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嘻嘻哈哈走天下
在武侠小说和武侠影视下长大的我们，每一个人心中都有一个武侠梦。今天大圣就来和大家盘点一点史上经典的五大武侠电影。
1990年《笑傲江湖》
从1988年拍到1990年的《笑傲江湖》，先后启用了四个导演，片中关于明朝的服装、台词都出自胡金铨之手，胡金铨的风格是古朴浪漫，但影片后来被徐克变成一部嬉笑怒骂，借古讽今的政治寓言。
本片成功的原因之一，是把原著里的剑术和武功在银幕上极富视觉动感地展现出来，片中满是天马行空的武打设计，角度多变的镜头与剪接。在这急速外表之下，《笑傲江湖》其实是一则关于官僚社会腐败本质的寓言，为了夺取葵花宝典，只有那些拥有极大权力的人才不计任何道德代价，反而越是弱小而被压迫的人越是有道德。徐克想拍出武侠人物的开阔心胸，远大视野。
影片的意境营造也贴合了原著里飘逸恢弘的境界。经典之处便是沧海一声笑，这一场景高迈孤拔，情韵交织，是对金庸笔下琴箫合奏笑傲江湖的完美创造。电影上映后，引发了香港澎湃的古装武侠浪潮。
1992年笑傲江湖2东方不败
系列类型的电影一般都有一个特点，一鼓作气，再而衰，三而竭。笑傲江湖2东方不败是极少数能够超越前作的。首先，本片以精彩的武术设计再现了金庸笔下那个瑰丽无比的武侠世界。侠客御剑如风，造型优美，流畅飘逸。
除了摧金裂帛的剑气和东方不败的绣花针绝技，令狐冲所使得独孤九剑更是传神，程小东以倒拍的方式拍摄，实现了人剑合一的效果。
在影片火爆奇妙的打斗场面背后，实则是一个悲惨的爱情故事，林青霞饰演由男变女的东方不败，彻底颠覆了金庸原著中东方不败的形象。东方不败矛盾性非常大，因为既要表现他的政治野心，也要表现他的情。
影片把原著里没出现没有几页的东方不败刻画的大放异彩，成为香港电影史上一个非常独特的角色，这一形象雌雄难辨，混淆了性别概念，是之后一大批跟风作反串造型的滥觞。
1992年新龙门客栈
新龙门客栈是由香港和内地合拍，是第一部在中国西北的大漠黄沙里取景的电影，突破了港片地域狭小的局限。和胡金铨旧版相比，新龙门客栈加入了不少嬉笑怒骂，调风弄月的轻松气氛，消解了旧版凝重、严肃、阳刚的风格，把旧版的飘逸出尘转换成世俗痞俚。
影片有着快节奏，凌厉厮杀的武打风格，尤其是最后一场决战，大反派曹少钦被一个小厨子削骨，画面令人毛骨悚然。影片塑造了风骚泼辣的金镶玉这一经典角色，她并非为了侠义，而是为了情感而生活，是武侠片里很少见的人物类型。
新龙门客栈既有旧版里的侠义，又加重了情义的部分，是对侠骨柔情的最佳诠释。
1994年东邪西毒
东邪西毒是一部最不像武侠片的武侠片，整部影片没有明显的起承转合，只是以断裂的时间段落拼接，也没有明确的对立冲突和善恶标准，瓦解了传统武侠片的模式。
在武打设计上，影片集合了各种拍摄方式，慕容燕、慕容嫣是神怪武侠片的拍法，夕阳武士是日本式座头市的打法。至于洪七的打斗则纯属王家卫的风格。洪金宝在设计动作时都是清晰明确的，但经王家卫偷格加印和鱼眼镜的处理后都变得模糊不清，效果却令人屏息。
影片获得威尼斯电影节摄影特别奖，是因为拍出了如太虚幻境的大漠风光，骄傲自私的东邪，嫉妒自卑的西毒，他们虽心处荒漠，内心仍是九十年代现代化城市里的疏离和落寞。东邪西毒借用金庸小说里的人物，披着武侠片的外衣，讲述的是当代人心灵的孤独，情感的荒芜。
2000《卧虎藏龙》
文人导演偶尔拍摄武侠片往往都会较为失意，《卧虎藏龙》便打破了武侠片领域老化的套路，影片在多个方面都有空前创举，它所塑造的武侠世界，格局宏大、气势磅礴，而在微观层面，影片的布景、道具和造型，李安都考据精确，苟求复原真实面貌。
在武打设计上，本片既有写实，也有写意，杨紫琼和章子怡的一场房顶追逐打斗，李安要求从俯视角度来拍摄轻功，要让观众看到人物起身、落地和飞翔的过程，镜头尽量跟人物平视，武打速度要比一般港产武侠片来的慢，打斗时双方要彼此接触到。竹林一场戏要拍出意乱情迷的感觉，镜头飘逸却不晃动，竹林的光影晃动，变化多端，不但提供了眼花缭乱的视觉动感效果，又产生一种浪漫、婆娑的诗意。
影片最大的突破是在武侠片里注入人文哲学，武侠世界的存在本就是为了给中国人在现实里的压抑找到一个出口。其中卧的，藏的，怕就是道教口中的龙虎，玉娇龙代表着那只被压抑的藏龙，罗小虎则是相对自由的卧虎，道家是卧虎藏龙的精神来源。
当然了，经典武侠片肯定不止上面这5部了，如果你认为还有哪一部比较经典的话告知大圣哦。
陆尛鬼
她自身的波涛越荡越远去，离开她，抛弃她，直至突然地，在一阵温柔颤抖地的痉挛中，她自己知道被触到了，一切都完成了，她已经没有了，她再不存在了，她出世了：一个女人。《查泰莱夫人的情人》
swordluo
在武侠小说和武侠影视下长大的我们，每一个人心中都有一个武侠梦。今天大圣就来和大家盘点一点史上经典的五大武侠电影。
1990年《笑傲江湖》
从1988年拍到1990年的《笑傲江湖》，先后启用了四个导演，片中关于明朝的服装、台词都出自胡金铨之手，胡金铨的风格是古朴浪漫，但影片后来被徐克变成一部嬉笑怒骂，借古讽今的政治寓言。
本片成功的原因之一，是把原著里的剑术和武功在银幕上极富视觉动感地展现出来，片中满是天马行空的武打设计，角度多变的镜头与剪接。在这急速外表之下，《笑傲江湖》其实是一则关于官僚社会腐败本质的寓言，为了夺取葵花宝典，只有那些拥有极大权力的人才不计任何道德代价，反而越是弱小而被压迫的人越是有道德。徐克想拍出武侠人物的开阔心胸，远大视野。
影片的意境营造也贴合了原著里飘逸恢弘的境界。经典之处便是沧海一声笑，这一场景高迈孤拔，情韵交织，是对金庸笔下琴箫合奏笑傲江湖的完美创造。电影上映后，引发了香港澎湃的古装武侠浪潮。
1992年笑傲江湖2东方不败
系列类型的电影一般都有一个特点，一鼓作气，再而衰，三而竭。笑傲江湖2东方不败是极少数能够超越前作的。首先，本片以精彩的武术设计再现了金庸笔下那个瑰丽无比的武侠世界。侠客御剑如风，造型优美，流畅飘逸。
除了摧金裂帛的剑气和东方不败的绣花针绝技，令狐冲所使得独孤九剑更是传神，程小东以倒拍的方式拍摄，实现了人剑合一的效果。
在影片火爆奇妙的打斗场面背后，实则是一个悲惨的爱情故事，林青霞饰演由男变女的东方不败，彻底颠覆了金庸原著中东方不败的形象。东方不败矛盾性非常大，因为既要表现他的政治野心，也要表现他的情。
影片把原著里没出现没有几页的东方不败刻画的大放异彩，成为香港电影史上一个非常独特的角色，这一形象雌雄难辨，混淆了性别概念，是之后一大批跟风作反串造型的滥觞。
1992年新龙门客栈
新龙门客栈是由香港和内地合拍，是第一部在中国西北的大漠黄沙里取景的电影，突破了港片地域狭小的局限。和胡金铨旧版相比，新龙门客栈加入了不少嬉笑怒骂，调风弄月的轻松气氛，消解了旧版凝重、严肃、阳刚的风格，把旧版的飘逸出尘转换成世俗痞俚。
影片有着快节奏，凌厉厮杀的武打风格，尤其是最后一场决战，大反派曹少钦被一个小厨子削骨，画面令人毛骨悚然。影片塑造了风骚泼辣的金镶玉这一经典角色，她并非为了侠义，而是为了情感而生活，是武侠片里很少见的人物类型。
新龙门客栈既有旧版里的侠义，又加重了情义的部分，是对侠骨柔情的最佳诠释。
1994年东邪西毒
东邪西毒是一部最不像武侠片的武侠片，整部影片没有明显的起承转合，只是以断裂的时间段落拼接，也没有明确的对立冲突和善恶标准，瓦解了传统武侠片的模式。
在武打设计上，影片集合了各种拍摄方式，慕容燕、慕容嫣是神怪武侠片的拍法，夕阳武士是日本式座头市的打法。至于洪七的打斗则纯属王家卫的风格。洪金宝在设计动作时都是清晰明确的，但经王家卫偷格加印和鱼眼镜的处理后都变得模糊不清，效果却令人屏息。
影片获得威尼斯电影节摄影特别奖，是因为拍出了如太虚幻境的大漠风光，骄傲自私的东邪，嫉妒自卑的西毒，他们虽心处荒漠，内心仍是九十年代现代化城市里的疏离和落寞。东邪西毒借用金庸小说里的人物，披着武侠片的外衣，讲述的是当代人心灵的孤独，情感的荒芜。
2000《卧虎藏龙》
文人导演偶尔拍摄武侠片往往都会较为失意，《卧虎藏龙》便打破了武侠片领域老化的套路，影片在多个方面都有空前创举，它所塑造的武侠世界，格局宏大、气势磅礴，而在微观层面，影片的布景、道具和造型，李安都考据精确，苟求复原真实面貌。
在武打设计上，本片既有写实，也有写意，杨紫琼和章子怡的一场房顶追逐打斗，李安要求从俯视角度来拍摄轻功，要让观众看到人物起身、落地和飞翔的过程，镜头尽量跟人物平视，武打速度要比一般港产武侠片来的慢，打斗时双方要彼此接触到。竹林一场戏要拍出意乱情迷的感觉，镜头飘逸却不晃动，竹林的光影晃动，变化多端，不但提供了眼花缭乱的视觉动感效果，又产生一种浪漫、婆娑的诗意。
影片最大的突破是在武侠片里注入人文哲学，武侠世界的存在本就是为了给中国人在现实里的压抑找到一个出口。其中卧的，藏的，怕就是道教口中的龙虎，玉娇龙代表着那只被压抑的藏龙，罗小虎则是相对自由的卧虎，道家是卧虎藏龙的精神来源。
当然了，经典武侠片肯定不止上面这5部了，如果你认为还有哪一部比较经典的话告知大圣哦。
怀念妈妈的菜香
1 游戏 从零开始
2 玄幻 佣兵天下
3 玄幻 兽血沸腾
4 科幻 师士传说
5 都市 极品公子
6 历史 回到明朝当王爷
7 仙侠 佛本是道
8 军事 复活之战斗
9 玄幻 神墓
10 玄幻 张三丰异界游
老米线
中国文学常识
一、作者作品：
1、唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩
2、并称“韩柳”的是韩愈和柳宗元，他们是唐朝古文运动的倡导者。
3、一门父子三词客：苏洵（老苏）、苏轼（大苏）、苏辙（小苏）。
4、豪放派词人：苏轼、辛弃疾，并称“苏辛”； 婉约派词人：李清照（女词人）
5、李杜：李白、杜甫。小李杜：李商隐、杜牧。
6、屈原：我国最早的伟大诗人，他创造了“楚辞”这一新诗体，开创了我国诗歌浪漫主义风格。
7、孔子名丘，字仲尼，春秋时鲁国人，他是儒家学派的创始人，被称为“孔圣人”，孟子被称为“亚圣”，两人并称为“孔孟”。
8、苏轼称赞王维“诗中有画，画中有诗。”
9、杜甫是唐代伟大的现实主义诗人，其诗广泛深刻的反映社会现实，被称为“诗史”，杜甫也因此被尊为“诗圣”，有著名的“三吏”：潼关吏、石壕吏、新安吏；“三别”：新婚别、垂老别、无家别。
10、我国第一部纪传体通史是《史记》（又称太史公书），作者是汉朝的司马迁，鲁迅称《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，有：12本纪、30世家、70列传、10表、8书，共130篇。
11、“四史”：《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》。
12、元曲四大家：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。
13、《聊斋志异》是我国第一部优秀文言短篇小说集，作者是清代著名小说家蒲松龄。“聊斋”是他的书屋名，“志”是记叙，“异”是奇怪的事情。
14、书法四大家：颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟（fǔ）
15、战国时期百家争鸣主要流派及代表：
儒家：孔子 孟子
法家：韩非子
道家：庄子、列子
墨家：墨子
16、南宋四大家：陆游、杨万里、范成大、尤袤
17、边塞诗人：高适、岑参、王昌龄
18、唐宗：唐太宗李世民 宋祖：宋太祖赵匡胤 秦皇：秦始皇嬴政 汉武：汉武帝刘彻
19、我国第一位田园诗人是东晋的陶渊明（陶潜），他“不为五斗米折腰”。
20、世界文学作品中四大吝啬鬼：葛朗台、夏洛克、泼溜希金、阿巴贡。
21、中国吝啬鬼的典型：严监生。
二、中国文学之最：
最早的诗歌总集是《诗经》；
最早的爱国诗人是屈原；
最早的田园诗人是东晋的陶渊明；
最早的也是最杰出的边塞诗人是盛唐的高适和岑参；
古代最杰出的豪放派词人是北宋的苏轼；
古代最杰出的女词人是南宋的李清照；
古代最著名的爱国词人是南宋的辛弃疾；
古代最伟大的浪漫主义诗人是唐代的李白；
古代最伟大的现实主义诗人是唐代的杜甫；
古代写诗最多的爱国诗人是南宋的陆游；
古代最著名的长篇神话小说是明代吴承恩的《西游记》；
古代最著名的长篇历史小说是明初罗贯中的《三国演义》；
古代最早写农民起义的长篇小说是元末明初施耐庵的《水浒传》；
古代最伟大的现实主义长篇小说是清代曹雪芹的《红楼梦》；
古代最杰出的长篇讽刺小说是清代吴敬梓的《儒林外史》；
古代最杰出的文言短篇小说集是清代蒲松龄的《聊斋志异》；
古代最早的语录体散文是《论语》；
古代最早的记事详备的编年体史书是《左传》；
古代最早的纪传体通史是《史记》；
古代最杰出的铭文是唐代刘禹锡的陋室铭；
现代最伟大的文学家是鲁迅；
现代最杰出的长篇小说是茅盾的《子夜》；
现代最有影响的短篇小说集是鲁迅的《呐喊》。
三、文化常识：
1、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
2、三国：魏、蜀、吴。
3、“四大古典名著”：《红楼梦》、《三国演义》、《水浒》、《西游记》。
4、“四大民间传说”：《牛郎织女》、《梁山伯与祝英台》、《孟姜女》、《白蛇传》。
5、世界四大短篇小说巨匠：契诃夫、莫泊桑、马克·吐温、欧·亨利。
6、苏轼的散文代表北宋散文的最高成就，其诗与黄庭坚并称“苏黄”。
7、马致远的散曲代表作天净沙·秋思，被誉为“秋思之祖”。
8、曹雪芹“披阅十载，增删五次”创作了我国古典小说中最伟大的现实主义作品《红楼梦》（又称《石头记》），它问世后就广为流传，深受人们喜爱，还出现了专门研究该书的一门学问——“红学”，“红学”现已成为世界文学研究中的重要课题。
9、鲁迅是中国现代文学的奠基人，陈毅被称为“元帅诗人”；
臧克家因诗作多为农村题材，有“泥土诗人”之称；
田间被闻一多誉为“时代的鼓手”（擂鼓诗人）。
10、岁寒三友：松、竹、梅。
11、花中四君子：梅、兰、竹、菊。
12、文人四友：琴、棋、书、画。
13、文房四宝：笔、墨、纸、砚。
14、四库全书：经、史、子、集。
15、《诗经》“六义”指：风、雅、颂（分类）、赋、比、兴（表现手法）。
16、唐诗、宋词、元曲、明清小说。
17、桂冠、鳌头、榜首、问鼎、夺魁：第一。
18、三纲五常：“三纲”：父为子纲、君为臣纲、夫为妻纲；“五常”：仁、义、礼、智、信。
19、“四书”“五经”是儒家的主要经典：“四书”即《论语》《孟子》《中庸》《大学》；“五经”指《诗》《书》礼易《春秋》。
20、三皇：天皇、地皇、人皇或伏羲、女娲、神农；
五帝：黄帝、颛顼、帝喾、唐尧、虞舜。
21、五金：金、银、铜、铁、锡。
22、五味：酸、甜、苦、辣、咸。
23、五行：金、木、水、火、土。
24、“永字八法”是说“永”字具有：点、横、竖、撇、捺、折、钩、提八种笔画。
25、古代的学校有庠、序、太学等名称，明清时最高学府为国子监。
26、三教九流：“三教”：儒教、佛教、道教；“九流”：儒家、道家、阴阳家、法家、名家、墨家、纵横家、杂家、农家。
27、古代科举考试（从隋代至明清）：
A 童生试，也叫“童试”，应试者不分年龄大小都称童生，合格后取得生员（秀才、相公）资格，这样才能参加科举考试。
B 乡试，明清两代每三年在各省省城举行的一次考试，由秀才参加，考取的叫举人，第一名叫解（jiè）员。
C 会试，明清两代每三年在京城举行的一次考试，各省的举人及国子监监生皆可应考，录取三百名为贡士，第一名叫会元。
D 殿试，是科举制最高级别的考试，皇帝在殿廷上，对会试录取的贡士亲自策问，以定甲第。录取分三甲：一甲三名，赐“进士及第”的称号，第一名称状元（鼎元），第二名称榜眼，第三名称探花，合称“三甲鼎”；二甲若干名，赐“进士出身”的称号；三甲若干名，赐“同进士出身”的称号。
正式科举考试，时间每年一次，地点府（州）县，应试者儒生、童生，获取功名秀才
乡试，时间三年一次（秋），地点省城，应试者秀才，获取功名（举人）第一名为解元
会试，时间三年一次（春），地点礼部（京城），应试者举人，获取功名（贡士）第一名为会元
殿试，时间会试后同年4月，地点宫殿，应试者贡士，获取功名（进士）前三名为状元、榜眼、探花
正式的科举考试分类：乡试、会试、殿试三级。
连登三甲（三元及第）：解元——会元——状元古代科举考试。
四、诗句与人：
① 三顾频频天下计，两朝开济老臣心。——诸葛亮
② 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——诸葛亮
③ 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。——诸葛亮
④ 已知天下三分鼎，犹竭人谋就出师。——诸葛亮
⑤ 刚正不阿,留得正气冲霄汉；幽愁发愤，著成信史照尘寰。——司马迁
⑥ 酌酒花间磨针石上，倚剑天外挂弓扶桑。——李白
⑦ 千古诗才，蓬莱文章建安骨；一身傲骨，青莲居士谪仙人。——李白
⑧ 翁去八百年，醉乡犹在；山行六七里，亭影不孤。——欧阳修
⑨ 铁板铜琶继东坡高唱大江东去，美芹悲黍冀南宋莫随鸿雁南飞。——辛弃疾
⑩ 世上苍痍，诗中圣哲；人间疾苦，笔底波澜。——杜甫
? 犹留正气参天地，永剩丹心照古今。——文天祥
? 深思高举洁白清忠，汩罗江上万古悲风。——屈原
? 四面湖山归眼底，万家忧乐在心头。——范仲淹
? 大河百代，众浪齐奔淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀盛开一枝女儿花。——李清照
? 译著尚未成书，惊闻陨星，中国何人领呐喊？先生已经作古，痛忆旧雨，文坛从此感彷徨。——鲁迅
? 毛泽东称朱自清：“不为五斗米而折腰的人。”
? 列宁赞高尔基：“无产阶级艺术的最杰出的代表。”
? 芭蕾舞的化身：乌兰诺娃。
? 关汉卿被称为：“东方的莎士比亚”。
五、一句话评书：
①《三国演义》：文不甚深，言不甚俗。
②《红楼梦》：字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。（曹雪芹语）
③《梦溪笔谈》：中国科技史上的坐标。（英·李约瑟）
④龙争虎斗：《三国演义》
⑤帝王的镜子：《资治通鉴》
⑥隽永的说辞：《战国策》
⑦不朽的战争艺术：《孙子兵法》
⑧旧时代的葬歌：《骆驼祥子》
六、人的称谓：
（一） 称字：幼时命名由父亲长辈命名，成年（男20，女15）取字沈德鸿字雁冰，鲁迅字豫才。
（二） 称号：一般只用于自称，以显示某种志趣或抒发某种情感，年龄不限，如李白号青莲居士，白居易号香山居士，李清照号易安居士。
（三） 称谥号：古代王侯将相、高级官吏、著名文士等死后被追加的称号，如范仲淹称文正，欧阳修称文忠。
（四） 称籍贯：以人的出身地命名，如孟浩然称孟襄阳，柳宗元又称柳河东。
（五） 称官名：以人的官名来命名，如杜甫称杜工部。
（六） 称官地：以人做官的地方来命名。如岑参：岑嘉州 柳宗元称柳柳州
（七）古代帝王对贵族功臣的封赐爵号（位）：公、侯、伯、子、男（五等）
七、谦称：
1、 自称：愚、敝、卑、臣、仆
2、 帝王自称：孤、寡、朕
3、 古代官吏自称：下官、末官、小吏
4、 读书人自称：小生、晚生、晚学、不才、不肖
5、 古人称自己一方的亲属朋友用家或舍：如家父、家母、家兄、舍弟、舍妹、舍侄
6、 其他自谦词：
尊长者自称：在上
晚辈自称：在下
老人自称：老朽、老夫
女子自谦：妾
八、敬称：
1、 对帝王：万岁、圣上、天子、圣驾、陛下、大王
2、 对将军：麾下
3、 对于对方或对方亲属的敬称用令、尊、贤
令：令尊（对方父亲）令堂（对方母亲）令兄（对方哥哥）令郎（对方儿子）令爱（对方女儿）
尊：用来称与对方有关的人和物。
尊上（对方父母）尊公、尊君、尊府（对方父亲）
尊堂（对方母亲）尊亲（对方的亲戚）尊命（对方的吩咐）尊意（对方的意思）
贤：称平辈或晚辈。
贤家（指对方）贤郎（对方儿子）贤弟（对方弟弟）
仁：称同辈友人中长于自己的人为仁兄。称地位高的人为仁公。
4、 称年老的人为丈，丈人。唐以后称岳父为丈人，又称泰山。妻母为丈母，又称泰水。
5、 称谓前加“先”表已死，用于敬称地位高的人或年长的人。
称死去的父亲：先考、先父。
称死去的母亲：先妣、先慈。
已死的有才德的人：先贤。
死去的帝王：先帝。
6、 君对臣敬称：卿、爱卿。
7、 对品格高尚、智慧超群的人用“圣”表敬称，“孔子”为“圣人”，“孟子”为“亚圣”“杜甫”为“诗圣”，后来“圣”多用于帝王，如“圣上”、“圣驾”。
九、特殊称谓：
1、 百姓的称谓：布衣、黎民、庶民、苍生、氓。
2、 伯（孟）仲叔季：兄弟行辈中长幼排行的次序。
伯（孟）是老大，仲是老二，叔是老三，季是老四。
3、 不同的朋友关系之间的称谓：
贫贱之交：贱而地位低下的时结交的朋友。
金兰之交：情谊契合，亲如兄弟的朋友。
刎颈之交：同生死，共患难的朋友。
忘年之交：辈份不同，年龄相差较大的朋友。
竹马之交：从小一块长大的异性朋友。
布衣之交：以平民身份的相交往的朋友。
患难之交：在遇到磨难时结成的朋友。
4、 年龄的称谓：
垂髫：三四岁——八九岁。
总角：八九岁——十三四岁。
豆蔻：十三四岁——十五六岁（比喻人还未成年，未成年的少年时代称为“豆蔻年华”。）
弱冠：20岁。
而立：30岁。
不惑：40岁。
知天命：50岁。
花甲：60岁。
古稀：70岁。
耄耋：80岁、90岁。
期颐：100岁。
十、古代官职任免升降：
1、 迁：调职、调动，一般指升官；左迁则为降职调动。
2、 谪：降职并远调。
3、 拜：授给官职。
4、 授：授予官职。
5、 擢：选拔，提拔。
6、 除：免去旧职而任新职。
7、 罢：罢免、停职。
8、 免：免除官职。
9、 黜：废黜，贬退，也用于剥夺王位或太子的继承权。
十一、地理部分：
1、阴：山北水南 阳：山南水北
2、左：东为左 右：西为右。
3、河：黄河。 江：长江
4、五岳：泰山（东）、衡山（南）、华山（西）、恒山（北）、嵩山（中）
5、 佛教四大名山：五台山、九华山、峨眉山、普陀山。
6、 六合：天、地、东、南、西、北六个方位。
7、 八荒：东、东南、南、西南、西、西北、北、东北八个方向。
8、 中国的古称：九州、神州、赤县、华夏、九土、中华、华夏。
9、 重要城镇名，古今对照。
苏州：姑苏
成都：锦官城
南京：金陵、建业、建康、丹阳、江宁、白下、石头城。
扬州：维扬、扬城、淮上、江都、广陵。
北京：大都、燕京、神京。
开封：大梁、汴梁、东京。
镇江：京口。
杭州：临安、武林、钱塘。
10、我国部分城市别称。
昆明——春城
苏州——中国的威尼斯
重庆——山城、雾城
拉萨——日光城
广州——花城、羊城、五羊城
徐州——彭城
11、长江上的“三个火炉”：重庆、武汉、南京。
十二、天文部分：
1、 北斗，又称北斗七星，批晨北方天空排列成斗形（勺形）的七颗亮星，北极星，北方天空的标志。
2、 闰年，以阴历年除以4或100（年号00除以100），能整除的那年，就是闰年。
3、 二十四节气：（见字典节气歌）
4、 传统节日。
上元，即元宵，正月十五。
寒食，清明前2、3天。
重阳，九月初九。
端午，五月初五，是为了纪念屈原。
中秋，八月十五。
5、纪年法。
（1） 公元纪年法。
（2） 皇帝、年号纪年法，庆历四年春。
（3） 天干地支纪年法，天干：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸。
地支：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。
（天干地支纪年法）：
天干：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸。
（除10）4，5，6，7，8，9.，0，1，2，3
地支：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥
（除12）4，5，6，7，8，9.，10，11，0，1，2，3
计算方法：用公历年代除以10，余数为天干顺序。
用公历年代除以12，余数为地支顺序。
例如：1919年，农历年号，天干计算时，用1919年除以10，余数为1，对表“1”为“辛”；地支计算时，用1919年除以12，余数为3，对表“3”为“亥”，那么1919年为“辛亥”年，故“辛亥革命”发生在1919年。
6、纪月法（不常见，略）。
7、纪日法。
初一 朔 十五或十六（小月十五，大月十六） 望
8、 纪时法。
日出5-7
食时7-9
隅中9-11
日中11-13
日昃13-15
晡时15-17
日入17-19
黄昏19-21
人定21-23
夜半23-1
鸡鸣1-3
平旦3-5
koki.c
要是玄幻类的就是 紫川 佣兵天下 亵渎 兽血沸腾
现在改看都市类的
极品公子（估计烽火tj了）
嬉皮笑脸
欲望中的城市
邪气凛然（这三本是跳舞的 写的还不错，邪气还在更新ing）
极度诱惑（一本好书，尤其是个女作家写的）
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宇文斯异
其一：写小说无非就是两类，写实类与想象类。
写实类的小说通过对现实中发生的事情加以删增与改编达到表现艺术的目的，通常以字、句、段的精、美为主导。比如《复活》，《老人与海》等。
想象类小说则为虚构，通常大胆的想象和出乎预料的情节贯穿，其主旨为故事。比如《伊利亚特》，《怪异故事集》等。
其二：不管哪类小说其文学修饰、艺术表现手法都为之精华所在。谈到文学修饰的种类就有很多。
1.场景的构造。这种艺术手法最突出的代表作为呼啸山庄，呼啸山庄通过一个大场景与小场景间不断的变换与融合完美表达出主人公内心的爱与仇恨的交替，故事本身平淡无奇，但通过场景的构造让人读起来仿似置身在故事之类。
2.字句、辞藻的精炼。在表达人物时注重抓准每个字，精到之处便是仍和一个字都能完美体现主人公的内心与性格。这种艺术手法比较突出的便是美国作家马克吐温的《汤姆·索亚历险记》。这虽是一部儿童小说，作家却用生动的文字将一个淘气的孩子写的栩栩如生。
3.小说的线路条理。也就是说小说的主线进程，通过主线进程也能很好的深化文中宗旨。比如《安娜·卡列宁娜》。大文豪托尔斯泰正是讲这部小说写成了双线进程（即同时描写男女主人公），通过这样的进程可以很清楚了解到主人公之间发生的事情，以及主人公心里的渐变，让人一目了然。更似隐喻男女主人公之间的爱正如这双线进程般缺一不可。
4.风格。风格包括两类，小说风格和文字风格，两者要完美的融合。比如小说《唐·吉诃德》，这么一个荒诞滑稽的人物便只能用滑稽的字眼为其铺路，而不能用沉重的字句使其与人物格格不入。
5.修辞手法。这个也是最常见的，比如什么比环境描写，心里描写...这个太简单了，估计小学生也知道。合理合数的运用使文章流光溢彩，滥用或者生搬硬套就会让乏味。
6.小说深度。着力用最简洁的文字蕴藏出最高深的问题。小说想表达的内容太过于直白难为读者留下思考的空间，但也不能乱写些毫无逻辑的话语。可能迄今为止深度之极非《浮士德》莫属。
7.个人忠告....仅供参考。
当今社会还是快餐文学比较让人接受，很难再有那些璀璨的大作让人咀嚼着书香。而且当今商业化文坛不知抹杀了多少风流之士，才比韩寒之人不胜枚举，运胜韩寒者少之又少。若你真想走上文学之路还望先打下奠基，先写写文章发表到读者之类的杂志上，等你有了名字自然小说不怕没人要。若是毫无名气贸贸然写小说估计也只石沉大海...
最后祝你好运。
哦..突然想起...你可以去看看这部作品，好像叫荒唐少年梦
我看过此部，感觉相当有韵味。古典美与现代美相融合，优雅幽默而又不乏深度，其字句充满了哲学，场景的突变，情节的曲折...还有我忘了，反正看了一次让我震惊不小。
你去起点搜吧，好像是个90后少年写的，具体地址我忘了。
只觉得这部堪比世界名著的书丢起点太可惜了，真不知那位90后小作者怎么想的……哎，埋没人才了呀！
jeanner
《盘龙》和《昆仑》也算？太垃圾了吧？昆仑就是一部垃圾武侠，盘龙不仅不是作者的处女作，更不是经典之作,谁贴的帖子啊？垃圾···修真看“飘渺”，网游看“从零”的！个人比较喜欢那些文笔与情节都比较精彩的，推荐LZ看看兽血沸腾，无限恐怖，狼群， 野蛮王座（湛蓝徽章），魔武士， 魔法学徒， 亵渎 这些都挺不错的 。
原贴：不可不看的十部网络小说
跳舞的土拨鼠
有个作者挺牛笔的，现在也能写出感觉来，他好像用的是景物描写的。牛掰不！
比较俗也比较好记的就是，镜头拉远夜色或者月亮开头，后边就靠景物暗喻了，牛的一批。
《赘婿出山》李咸鱼，你可以参考下，其他的就不发表意见了，描写这个那是真滴6
笙小沫
能否将想象中的画面鲜明的呈现出来，是一个作者的写作功底是否深厚的重要标志。其中离不开读者的想象，更离不开作者对于读者的思维构建和引导，更何况很多网络小说中，尤其是玄幻小说，他们要说的内容都是虚无的，不存在的，就是说它无论怎么说，你都不能去证明他是否是正确的，真实的，只不过是给人一种思维上的震撼，或者说让你觉得他写得好真实就可以了。
洁洁623
其实潜艇作为一种军用的水下利器，无论在宏观的进攻或是防御层面都可以发挥其应有的作用。如果有朋友对潜艇的攻防感兴趣，不妨玩一下 Cold Waters这款游戏，其设定了冷战的大背景，为玩家提供了多种型号的潜艇（目前仅限西方阵营潜艇）去与冷战时期强大的前苏联海军在海上对抗。（本图片来自互联网）潜艇，最早出现在人们的视野中可追溯到16、17世纪，二战中潜艇在执行海上破交和布雷任务重发挥出色，德国的“狼群”战术在实施的初期和中期给盟军造成了极大损失。但是细心的朋友可以发现，潜艇一般遇到驱逐舰或者更大型的水面舰艇一般除了跑就是跑（有掩护或潜艇数量占绝对优势的情况除外）。原因在于二战中，舰队反潜的责任一般由驱逐舰担任，驱逐舰在海上具有较高的航速，机动性很强，在舰艇的声呐战位发现敌情后可快速机动进入攻击位置或是规避，而潜艇进攻手段或是反制手段却极其有限，换作今天，这个境况依旧没有改变。更何况二战时鱼雷的智能化等于零，在潜艇被发现的时候，再当着舰队或是已经做出反应的反潜舰艇发射直航式鱼雷进行进攻或反制生存率可以低到忽略不计，浪费弹药还不说，反而又极大暴露了自己的位置。在二战的中后期，随着盟军反潜技术的不断发展，“狼群”战术的一成不变无异于自杀送人头。因此，从以前的宏观战例及战果来看，潜艇攻击的突然性让各国刮目相看，但反潜搜潜技术的日臻成熟也印证了潜艇绝不可能百分百在海洋中匿踪。（本图片来自互联网）现如今，科技飞速发展，潜艇的相关技术以及反潜搜潜技术成为一对矛盾。现代第三代常规动力潜艇以及核潜艇的静音技术及其效果越来越好，但反潜技术同样越发先进。先进的主/被动声呐可满足各种侦测需求。被动声呐为潜艇的伏击提供了极大便利（被动声呐运作无需开机，仅靠被动接受水声信号进行搜索、定位等），使潜艇可保持最大限度的静默，将自己的水声信号完全湮没在海洋环境噪声中。目前反潜与搜潜的难度也在这，因为良好的隐蔽效果通常也会换来好的战果，以此来达到战术甚至是战略目的。但另一方面，由于现代反侦测手段的逐步发展，潜艇往往在执行巡逻、渗透等任务中需背负较大的生存压力。潜艇的隐蔽性注定其无法大规模执行同一任务。如果潜艇开展攻击（例如发射鱼雷），在缺乏掩护的状态下被发现，后果可想而知，对方完全可以通过鱼雷航迹来等进行逆向侦查。目前航空反潜作为最高效的反潜手段，潜艇在此种体系下极难生存。反潜直升机可快速机动至可疑海域下放吊潜声呐，岸基反潜巡逻机也可以极快的速度投放声呐浮标进行搜潜（你说你潜艇速度再快你快的过飞机直升机么），如果无法即使逃逸撤出战场那么一旦被搜出来，位置暴露，那基本上……就得花式用脸接各种反潜火箭、反潜导弹还有鱼雷了。而且反潜直升机的出现给予了水面舰艇反潜搜潜能力质的飞跃，使得反潜的“手”拉长了十几倍甚至几十倍，反潜效率呈“爆炸”式提高，因为反潜直升机相对于潜艇的机动性而言，实在是有无与伦比的绝对优势。（本图片来自互联网）通俗的来讲，假如一艘驱逐舰对上一艘早已埋伏好的潜艇，不妨猜想一下，假设潜艇接到的是死命令不撤出战斗，由于较好的水下隐蔽性，潜艇可以在驱逐舰的主动声呐还未能到能清晰搜索到自己之前发射鱼雷或潜射反舰导弹进行攻击，但此时驱逐舰的规避手段有很多，例如发射拦截弹（拦截），发射干扰弹或用电子干扰系统（干扰），舰载直升机升空在反舰导弹路线上开启电子战系统干扰（干扰），近防武器系统（拦截），投放水声诱饵干扰来袭鱼雷（干扰），甚至是开全速进行规避也可。如果第一波次潜艇的攻击没有占到任何便宜，那么，大难即将临头。首先鱼雷的攻击会暴露自己的可疑位置（反舰导弹就更不用说了），反潜直升机会以极快的速度飞临可疑海域上空进行吊潜搜索，如果不及时下潜至安全深度或是快速逃离，像“脑袋上边扔鱼雷”这种结果就不可避免（看是我的鱼雷快还是你潜艇跑得快），最后死的连渣都不剩……像扔水声诱饵这种措施只是更加暴露自己位置的权宜之计罢了。毕竟现在的潜艇对于航空反潜力量来说还是处于绝对弱势，因为缺乏有效的反制手段，机动性也处于绝对劣势，因此，被此种体系“盯上”存活的概率实在太小，“狼群战术”的落败，实际上也是前车之鉴，潜艇的隐蔽性和生存力向来就是矛盾，所谓的“匿踪”，也只是相对的，潜艇具体的实战效果就要看战术怎么样了。（本图片来自互联网）除了远洋作战，近海作战由于水浅，潜艇可逃逸的水域不多，因此主/被动声呐搜潜的效果较远洋作战要好得多。在潜水区域或港口附近多见声呐浮标等设施组建的反潜网，一但被探查到便“无所遁形”。（本图片来自互联网） 所谓的“不可探测”、“不可追踪”全是“纸老虎”，没有十全十美的兵器，也没有十全十美的体系，主要看的战略、战术、情报等等因素了。“矛”和“盾”都是相生的，没有完全的碾压和一边倒（装备的代差另说）。本人在此作为业余军迷发表一下业余的看法，权当抛砖引玉。如文中有错误或是您有更好的见解欢迎评论指出，谢谢。
yidatec
不可追踪？这个神话早就打破了！在潜艇最辉煌的年代，还勉强可以说“不可追踪”。一战时期的德国潜艇，大部分时间是在水面行驶，甚至经常利用暗夜在水面发起进攻，只不过因为外形低矮较难发现。不过如果当时潜艇潜入水下，就只剩潜望镜可供发现，如果再潜深一些，就真的无法追踪了。基于这种重大威胁，深受无限制潜艇战之苦的英国率先研制出实用的声纳，并于1923年列装于驱逐舰上。到了二战，声纳已经趋于成熟，在反潜实战中获得了很大的成功。此时，潜艇已经不能号称“不可跟踪了”。一旦潜艇发动攻击，装备声纳的反潜舰艇就会利用声纳搜索潜艇并用深弹加以攻击。由于当时声纳技术水平较低，探测距离很短，很多潜艇得以逃脱，但也有很多潜艇就此折戟沉沙长眠海底。对于许多潜艇兵而言，主动声纳叩击艇壳的声音，就是死神的敲门声！二战之后反潜装备长足发展，声纳尤其发扬光大。被动声纳基阵被发明出来，极大的拓展了对潜艇的探测距离，而进一步发展的拖曳声纳阵列，长达数千英尺，深达上千英尺，探测距离可达上百公里。而且大国为了反潜还在要隘海底铺设固定声纳网络。在这些声纳被动模式监测下，即便最先进最安静的潜艇也要小心翼翼，稍有不慎就会暴露。技术稍差的潜艇则根本无所遁形。如果潜艇不幸被主动模式的声纳探测到，更是在劫难逃。需要指出的是，现代声纳装备于舰艇、直升机、声纳浮标以及鱼雷上，一般都兼具主动模式与被动模式，被动模式探测距离远，但潜艇足够安静就难以发现，主动模式距离近，但类似雷达原理，发射声波并检测回波，即便潜艇不动不出声也可以锁定潜艇。另外，反潜机装备的磁异探测仪和声纳浮标极大提高了搜潜效率。磁探仪检测潜艇对地磁的扰动，对浅深度的潜艇可以有效搜索。总的来说、如今潜艇早就不是不可追踪。而是努力追求难以被发现和跟踪。针对磁探仪，潜艇使用低磁扰动的钢材，并对艇体进行消磁处理。针对声纳，采取减震浮阀、消声瓦、大倾斜螺旋桨等技术降低噪音，并利用水文及地形进行隐蔽。最终会不会被发现取决于潜艇的技术水平、所处水文条件、以及反潜方的技术水平。但即便最安静的潜艇，也难以保证不被主动声纳发现。不论采取什么措施，潜艇都做不到任何时间任何海域都不可追踪（只有在特定的适宜的条件下才能做到难以追踪）。有一些潜艇号称噪音水平低于海洋背景噪声，但需要注意的是，这是中低速行驶的情况下，如果以最大速度行驶，噪声就不可能低于海洋背景噪声。上图是声纳浮标，当声纳浮标或吊放声纳处于主动模式，除非可以逃入深海或有折射声波的含盐度跃变层，潜艇将无所遁形。上图飞机尾部的尖刺状物就是磁探仪。上图为舰首布置的声纳换能器基阵，下图为拖曳声纳阵列示意图
阿喔Sophia
小说中的男主人公托马斯是一个外科医生，因为婚姻失败，既渴望女人又畏惧女人，因此发展出一套外遇守则来应付他众多的情妇。有一天他爱上一个餐厅的女侍——特丽莎，他对她的爱违反了他制定的原则，甚至娶她为妻，但是托马斯灵肉分离的想法丝毫没有改变，依然游移在情妇之间，对全心爱他的特丽莎是一种伤害。特丽莎经常在极度不安的梦靥中醒来，经常猜忌与怀有恐怖想像。
此时德国政治动乱不安，在苏黎世一位权威医生希望托马斯去那里发展的呼唤下，两人於是决定去那里生活。但是面对陌生环境的不安与丈夫仍然与情妇私通，特丽莎决定离开，回到祖国。但是命运与抉择让托马斯回去找她，此后两人没有再分离。他们意识到在一起是快乐的，是折磨与悲凉里的快乐，彼此是生命中甜美的负担。后来他们死於一场车祸。
萨宾娜是一个画家，曾经是托马斯的情妇之一，也是特丽莎妒忌的对象。萨宾娜一生不断选择背叛，选择让自己的人生没有责任而轻盈的生活。她讨厌忠诚与任何讨好大众的媚俗行为，但是这样的背叛让她感到自己人生存在於虚无当中。弗兰兹是被萨宾娜背叛的情夫之一，他因为她而放弃自己坚持的婚姻与忠诚，但是由於萨宾纳的背弃，让弗兰兹发现自己过去对於婚姻的执著是可笑的，纯属多余的假想，他的妻子只是自己对於母亲理想的投射。
离婚后，自由自立的单身生活为他生命带来新的契机，并且了解萨宾娜只是他对革命与冒险生活的追随。后来他与他的学生相恋，在实际参与一场虚伪游行活动后，意识到自己真正的幸福是留在他的学生旁边。一场突然抢劫中，弗兰兹因为想展现自己的勇气而蛮力抵抗，却遭到中击，在厌恶妻子的陪伴下，无言的死於病榻上。
苏梅足迹
1 游戏 从零开始 2 玄幻 佣兵天下 3 玄幻 兽血沸腾 4 科幻 师士传说 5 都市 极品公子 6 历史 回到明朝当王爷 7 仙侠 佛本是道 8 军事 复活之战斗 9 玄幻 神墓 10 玄幻 张三丰异界游
忆霏_Win
是我想的那个不可描述吗？ 这个就看作者文笔和词库了，是香艳还是朦胧，婴儿车还是公交车都随机的。 现在多了很多禁词，就可以有“被翻红浪，雪腻红香”这种低端描写。 也可以“小溪潺潺，被搅开波澜”“他覆上，打开，碾磨，辗转，挺深，提跨，乱了一池春水”此类只可意会不可言传，老司机自己脑补肉。看多就懂了。
糖泡泡
能否将想象中的画面鲜明的呈现出来，是一个作者的写作功底是否深厚的重要标志。其中离不开读者的想象，更离不开作者对于读者的思维构建和引导，更何况很多网络小说中，尤其是玄幻小说，他们要说的内容都是虚无的，不存在的，就是说它无论怎么说，你都不能去证明他是否是正确的，真实的，只不过是给人一种思维上的震撼，或者说让你觉得他写得好真实就可以了。
youandi
她自身的波涛越荡越远去，离开她，抛弃她，直至突然地，在一阵温柔颤抖地的痉挛中，她自己知道被触到了，一切都完成了，她已经没有了，她再不存在了，她出世了：一个女人。《查泰莱夫人的情人》
我-向-往-自-由
唉 写独特点吧 别仿着别人的写 就把自己想成是小说里面的主人公 然后再脑子中想下情节 对自己微笑一下 加油
cici妙妙
我觉得你可以先多看一些高质量的小说，一定要达到一定的量！因为量变引起质变，慢慢的你就会写了，这是一个长期的过程，当然我说的看不仅仅是指阅读，你要从那些经典的小说中总结出她们作品成功的共同点，主要是她们写小说的思路，这个很重要。 你也可以重点关注小说里面的文字对白和人物的心理描写。这样你写起小说来就会得心应手！ 同时如果你觉得自己的文笔不是很好的话，在阅读小说的时候还可以大连积累。
Mars
可以先去多看看其他好的小说，除了网络文学也应该是好好看些其他类型的。心理描写重要的是如何在文中插入且不突兀，这些都是需要练习的。写了一篇文可以去找能切实评论的人说一下他们的看法，要进步就要先知道自己确实的缺点是什么。只要别抄袭，一点点的训练总会好的。
笨笨小小猪
在武侠小说和武侠影视下长大的我们，每一个人心中都有一个武侠梦。今天大圣就来和大家盘点一点史上经典的五大武侠电影。 1990年《笑傲江湖》 从1988年拍到1990年的《笑傲江湖》，先后启用了四个导演，片中关于明朝的服装、台词都出自胡金铨之手，胡金铨的风格是古朴浪漫，但影片后来被徐克变成一部嬉笑怒骂，借古讽今的政治寓言。 本片成功的原因之一，是把原著里的剑术和武功在银幕上极富视觉动感地展现出来，片中满是天马行空的武打设计，角度多变的镜头与剪接。在这急速外表之下，《笑傲江湖》其实是一则关于官僚社会腐败本质的寓言，为了夺取葵花宝典，只有那些拥有极大权力的人才不计任何道德代价，反而越是弱小而被压迫的人
Destinatio
张起灵只是一个特定称号，指倒斗世家张家的指定继承人（即张家族长），凡是命定的继承人都叫张起灵。吴邪推测张起灵同时也是族内专司将张家死者入殓张家古楼的人。
藏海花中说小哥是一个身世如谜题般的人物，其父（非生父）在某年从尼泊尔归来，带回了一个襁褓中的婴儿，这个婴儿就是小时候的小哥，也是张家现任族长的指定继承人。张起灵原是四阿公（陈皮阿四）的人，被三叔（后证实该三叔是假的，实际身份为解连环）从四阿公那里借来的。曾经失忆后被越南人当做阿坤钓尸，被陈皮阿四所救，成为他的得力伙计。之后一直在寻找自己遗忘的记忆，后来在蛇沼鬼城里进入了陨玉出来之后再度失忆。
在盗墓笔记之阴山古楼里吴邪和胖子领他前往巴乃继续寻找遗失的记忆，他的身世之谜似乎变得明朗起来。后入张家古楼，回忆起并结束了自己未知的一切。
在盗墓笔记八中告诉吴邪他才是这一任守护青铜门的守门人（张家跟老九门约定，大家轮流守护青铜门，但是老九门没一个守约守护青铜门的，全都是张家人守的，这一次轮到吴邪），在击晕吴邪后带着鬼玉玺进入“终极”（青铜门内）代替吴邪守门十年。交给吴邪另一个鬼玉玺，告诉吴邪如果十年后还记得他，就带着鬼玉玺到长白山来，也许还有可能在门里看到他，然后接替他。
Tony & Clair
思想的深刻度不同吧。文学小说大多注重内涵，有没有人看得懂并不重要，甚至没人看懂更好。而武侠小说作为通俗文学，让人看懂、并且得到某一方面的满足是最重要的。 描述上，文学小说语言更加晦涩难懂，武侠小说则是用通俗易懂的语言来写
芋珄
原贴：不可不看的十部网络小说
空皮囊
官服分颜色从唐朝开始：三品以上紫袍，佩金鱼袋；五品以上绯袍，佩银鱼袋；六品以下绿袍，无鱼袋。官吏有职务高而品级低的，仍按照原品服色。如任宰相而不到三品的，其官衔中必带“赐紫金鱼袋”的字样；州的长官刺吏，亦不拘品级，都穿排袍。这种服色制度，到清代才完全废除，只在帽顶及补服上分别品级。清代官服原则上都是蓝色，只在庆典时可用绛色；外褂在平时都是红青色，素服时：改用黑色。
隋统一全国，一方面推行汉族已经形成的的服饰制度，另一方面也难以摆脱北族服饰形制的影响。隋炀帝制定了隋代官服制度，帝王将相各服其服。下令不准百姓服黄色衣裳，从此黄色也了皇帝专用的服色。唐代衣冠服饰承上启下，博采众长，是中国古代服饰发展史上的重要时期。由于当时丝织业的发达，审美观念的独特，所以当时官服质地款式更加讲究，幞头形制富于变化，品色衣形成制度，胡服颇为流行，女服色彩艳丽。五代十国享祚日浅，服饰大体沿用唐代制度，但在首服上也略作变化。
宋代崇尚文治，冠服制度渐趋繁缛，也曾经多次修改。但与唐代相比，款式缺乏创新，色调趋于单一，有向质朴、洁净、自然方向倾斜的趋势。男子上身以圆领长袍为主，以季节不同而服凉衫、紫衫、毛衫、葛衫、鹤氅等。宋代妇女的日常服饰，大多上身穿袄、襦、衫、背子、半臂，下身束裙子、裤。其面料为罗、纱、锦、缕、毅、绢。尤其是裙子颇具风格，其质地多见罗纱，颜色中以石榴花的红色最注目。褶裥裙也是当时裙子中有特点的一种，有六幅、八幅、十二幅不等，贵族妇女着裙的褶裥更多。南宋时期，“服饰乱常”，也尚北服。
元代是蒙古族入关统治中原的时代。其服饰既袭汉制，如皇帝及高官的服饰仿照先秦时代的古制而成；又推行其本族制度，如一般百姓服饰则仍是披发椎髻，夏戴笠，冬服帽。元朝初建，也曾令在京士庶须剃发为蒙古族装束。蒙古族的衣冠，以头戴帽笠为主，男子多戴耳环。然至元大德年间以后。蒙、汉间的士人之服也就各认其便了。
朱元璋推翻元朝，建立大明帝国后，先是禁胡服，继而又以明太祖的名义下诏：衣冠悉如唐代形制。明朝的皇帝冠服、文武百官服饰、内臣服饰，有祭服、朝服、公服、常服等名目，其样制、等级、穿着礼仪真可谓繁缛。一般男子服饰，以袍衫为主，形制多样，儒生文士则以襕衫、直裰为常衣。妇女服饰主要有袍衫、袄、霞披、褙子、比甲、裙子等。
清代官服以顶戴花翎显示其不同的身份和地位。官服中的礼冠名目繁多，有朝冠、吉服冠、常服冠、行冠、雨冠等。男子的服饰以长袍马褂最为流行。妇女服饰在清代可谓满、汉服饰并存。满族妇女以长袍为主，汉族妇女则仍以上衣下裙为时尚。清代中期始，满汉各有仿效，至后期，满族效仿汉族的风气颇盛，甚至史书有“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”之记载
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不知何时一粒种子发了芽开了花，为单调的底色涂了一笔艳丽，为无味的空气染了一缕清香。费尽毕生心血，不惜一切代价，只为给世界增一笔色，涂一抹香，还有什么样的生命比这更崇高？
这朵诚信之花，她诚信于生命。
这花里充满了老贝尔门40年坚守的承诺—用生命描绘出那不朽的最后一片藤叶；充满了桑提亚歌老人对古巴人生命永不屈服的承诺—可以被困难倒，但却不可以被困难打败；充满了祥子对生活希望的承诺—纵使贫困潦倒，满目创伤，也决不放弃买车的决心……
诚信于生命，不因名誉和他人的期望，而如方鸿渐般去欺骗家人，欺骗朋友，更欺骗自己的生命，终究失去一切！
这朵诚信之花，她诚信于爱情。
这花里蕴涵着万里长城之中孟姜女的眼泪；杭州西湖雷峰塔下白娘子的呻吟；遥遥天河边牛郎，织女的无尽思念；松岗凄凉草长莺飞之中梁祝之蝶双双。这朵花里凝聚了李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”的思念；“咋暖还寒时，最难将息”的牵挂；“怎敌他，晚来风急”的无助。李商隐“何当共剪西窗烛”的期盼；“蜡炬成灰泪始干”的忠贞；“身无彩凤双飞翼”的相应。
这朵花里展现出一份“麦琪的礼物”，生活苦难也无法消磨尽真挚而深厚的感情。这朵花里更展现出面对地位和阶级带来的捆饶时，简爱凭着对爱情的执著与诚信，得到了超越阶级礼数的真爱。
诚信于爱情，不因怀疑和虚荣而如海尔茂般，把忠贞于自己的妻子当作玩偶；如杜洛阿般欺骗感情，出卖自己的人格来获取地位，可实际上却一无所有。
这朵诚信之花，她诚信于友情。
透过她，铺满了伯牙，子期的高山流水；元
Daniel系肥猫
传统武侠都不错，开唐，华音系列，鼎剑阁系列，杨叛的步天歌（这个超级好看，文风大气磅礴，感情细腻真挚，不过很有可能是个天坑）这些都带有古风古韵，绝对比现在网络上泛滥的那些码字小说精彩
潇湘子
永生（其实个人感觉龙蛇演义好一点，是一个作者）、修真世界、卡徒、师士传说、流氓高手系列、天庐风云（游历大陆类）、如果宅（玩WOW的话可以看看）、诡案组（悬疑侦探类的）、
809178176@qq.com
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