描写浴缸泡澡小说情节

引用情节的话，那要看你引用了多少，如果大部分情节都希望的花那么就是抄袭，如果只是引用了一点那就不会有太大问题，具体要看你到底引用了多少

楼主你好像没有说明白 或者咱们之间的理解有偏差 在我眼里 玄幻是玄幻 仙侠是仙侠，如果你要找玄幻类的 符合你的有 风姿物语 知北游 老猪的紫川 树下野狐的搜神记 蛮荒记 仙楚 凡人修仙传 也不错 涿鹿 天行健 朱雀记 庆余年 都市妖奇谈（这部书很不错） 历史类 有江山美色 尘缘确实不错 悟空传 诛仙 小兵传奇 武侠类 不知道 你看不看？

你的问题补充 我发现 金庸 古龙 的那些都符合你要求 我有金庸 古龙 温瑞安 的小说全集 要不要 ？ 现在可都绝版了

细节描写能推动情节的发展。

孙犁的小说《荷花淀》“话别”这一情节里，有一个细节，当水生嫂听到丈夫说“明天我就要到大队上去 ”时，“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下”。作者用“放” 、“吮”这一动作表现了水生嫂当时复杂的心情，也正是由于这么细小的一个动作，水生没有察觉，那么他才会把下文要去参军打战的事情说出来，虽然是支支唔唔，但有了下文的奋勇杀敌，夫妻抗敌的精彩情节。试想一下，如果当时水生嫂被划破手指后，就在不停地擦，不停地吸，甚至大叫一声“哎哟”，那么回家时就已经涨红了脸，不停气喘的水生就可能由于心虚，而且想到自己还没有说女人就有这么大的反映了，也许就不会把自己参军抗敌的打算和盘托出，那小说的情节就会向另外一个方向发展了。

再如《林教头风雪山神庙》中对风雪的描写以及五处细节描写都起到了推动情节发展的作用。

细节的描写便于详细表述人物的特点及事件的过程，从而推进人物性格的进一步发展，进而推动人物行动的进程，推动情节的发展，细节描写在小说的创作中举足轻重。

个人觉得将夜还算可以，一般玄幻小说主角低调的不多，将夜差不多。

建议参考倾泠月的作品 文风古典大气

唐七公子的作品 感情细腻

黒颜的作品 情节曲折

楼雨晴的作品 感情真挚

以上都可以借鉴

仙侠情缘、仙逆、仙路烟尘、诛仙(推)、仙剑神曲(推)、仙道求索、凡人修仙传、不死不灭(推)、神墓(推)、紫川(推)、搜神记、蛮荒记、风槿如画(推)。以上纯手打，欢迎追问。

一、中西方小说的发展史

中西方的小说，都是以神话传说为其渊源的。古时候，科学不发达，出于对大自然的敬畏，劳动人民想象出了许多主宰世间的“神”，对神人格化的描写，就是神话；将人神化的描写，就是传说。中国的盘古开天地的故事，三皇五帝的故事，西方的希腊神话，罗马神话，北欧神话等都是其中的典型作品。

东西方最初的小说，是与历史紧密相连的，是作为史料的补充记载事件的。中国先秦散文中的寓言故事，汉代史书中的人物传记，魏晋南北朝的志怪、志人小说；西方古巴比伦的吉加美士史诗，古希腊的《荷马史诗》《伊索寓言》等都属于这一类小说，这类小说已具有小说讲求虚构的特点，但仍不是文人的创作，是直接从民间搜集记录下来的，所以这类小说情节比较简单，文笔比较粗糙。班固所说的“街谈巷语，道听途说者之造”是对这类小说准确、形象的评价。

中国的小说是到唐代才脱离历史记录而成为文学创作的。唐代的文化有了很大的发展，文人的思想也更加开阔，这时传奇应运而生，李朝威的柳毅传、白居易的《长恨歌》、陈鸿的长恨歌传等，都是依照传说创造而成的。唐代小说多为虚构想象而讲求文采，不仅仅是历史性质的东西了，但作为史的志怪志人小说也并没停止。传奇小说到宋代就逐渐衰落了，随之而兴起的话本，经过文人加工就变成了许多话本小说和演义小说，如《三国演义》《水浒传》《西游记》等。这类小说是文人采用民间创作而再创作的，以描绘精彩动人的情节场面和塑造生动活跃的人物性格见长，有明显的说书人的语言风格。由这里再发展，便成为文人的独立创作而不再加民间的东西来加工了，这一类代表作是《金瓶梅》，它开辟一条写平凡人和生活的道路，是现实主义文学得到了长足的发展，而后的《红楼梦》更是把中国古代现实主义小说推到了顶峰。“五四”以后，中国小说家开始借鉴西方小说的写作手法，逐步走出了一条新路。

西方小说，则是在“文艺复兴”后快速的发展、成熟起来的。中世纪的西方小说发展近乎停滞，14世纪末的“文艺复兴”推翻了教会对文学的控制后，15世纪末西方出现了提倡思想自由和个性解放，以描写现实生活和刻画各阶层的人物形象为内容的人文主义小说，这类小说是为配合当时欧洲反封建而产生的，同时它也定下了西方小说以记叙凡人凡事为主的基调。意大利 伽丘的《十日谈》，西班牙塞万提斯的《堂吉诃德》等是这类小说的代表作品。随之出现是古典主义小说，其主张用典雅的民族规范语言去写作，这种小说在17世纪的法国发展得最完备。代表作为注 高乃依的熙德，古典主义小说的的兴起使西方小说语言得到了一次大幅的提高。18世纪开始流行以宣传科学知识，启蒙大众意识为目的的启蒙主义小说，其中比较著名的有德国歌德的《浮士德》，英国笛福的《鲁滨逊飘流记》，斯威夫特的《格列佛游记》等，这类小说的出现是为了给当时的资产阶级革命大造舆论。19世纪，浪漫主义小说，现实主义小说和批判现实主义小说交替占据小说领域的主导地位。浪漫主义小说如法国雨果的《巴黎圣母院》、歌德的《少年维特之烦恼》等，富于想象、构思奇特、语言奔放、感情炽烈。现实小说则着力反映生活的本质，描绘典型人物和典型生活现象，英国的狄更斯、法国的都德为这类小说的代表作家。批判现实主义小说着力暴露封建制度的腐朽没落和资本主义社会的黑暗，深刻批判现实的罪恶，法国巴尔扎克和莫泊桑，英国的夏洛蒂、勃朗特，。俄国的托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基，美国的马克·吐温等一大批作家的作品都属于这一类。时值今日，这三类小说仍是西方文坛最主要的三类小说。

东西方小说发展史就大致如此。

二、中西方小说的特点

除了小说的基本特点外，中西方小说还具有如下各自的特点：

1、中国传统小说注意人物行动、语言和细节的描写，在矛盾冲突中展示人物形象，但性格单一，少变化，缺乏主体感。西方小说则多注重人物的心理描写，强调挖掘人物内心的潜意识，善于写出丰满、变化、主体感强的人物性格。再《林教头风雪山神庙》中只有通过人物的对话及动作引出矛盾冲突，但安娜·卡列尼娜卧轨前的一系列矛盾却只用他的心理描写就能够表达清楚；林黛玉在吟诗作对中表现她的才气，而保尔用内心独白表明他的理想；张飞只具有忠勇这一性格特点，但简·爱的性格却是由勇敢、坚强、热情、善良等许多性格揉和而成的。总之，在人物描写方面中西方各有特色。

2、中国小说较之西方小说情节更加曲折，故事更为完整。情节曲折、故事完整是中国小说独特的艺术传统。魏晋南北朝的志人志怪小说就具有曲折生动的特点。唐传奇中许多名篇的布局，异常宏伟，严谨而巧妙，故事情节发展富于戏剧性。明清的长篇小说内容参差错落，波澜起伏，错落有致，结构缜密，浑然一体。如《红楼梦》，处处设伏，回回转折，写尽贾府故事。西方于情节方面出众的作品虽也不少，但终不能与中国小说相比较。

3、中国小说语言简练生动，西方小说内容丰富翔实。中国小说吸收了民间艺人语言，同时继承了古代散文的优良传统，常常寥寥数语便能勾勒出事件、人物。西方小说中包含着作者广博知识，涉及社会许多方面，因而内容丰富翔实，人们可以从中获得许多领域的知识。恩格斯就曾说过他在巴尔扎克小说中获得有关的19世纪法国国内的状况比他从任何报告中获得的都多。中西方小说有这样不同的特点，也与中西方的美学观念不同有一定关系。

4、中西方小说都曾受封建统治文化的压迫摧残。封建文化使得中国小说发展极为艰难，明清人士更以写小说为耻辱，以致许多伟大的作家生活、创作条件都无法保障，许多伟大的作品不知道作者是谁。封建文化使得西方小说在几乎整个中世纪中发展极端缓慢，许多有才华文学家被迫为教会服务，写一些宗教性质的枯燥空洞的文章。

三、中西方小说未来的发展前景

清朝末年，中西方已开始系统的认识对方，中西方小说的优点也不断地被对方借鉴。当然，由于历史原因，中方借鉴的多一些。直到今天，中西方的小说家们仍不懈的努力研究者两方小说中的艺术魅力，虽然语言的不同对相互的艺术鉴赏有一定的影响，但美是相通的。我们有理由相信，在不久的将来，中西方小说艺术最终会取长补短，融为一体，共同发展，到达新的艺术高峰。

参考书目：

《外国文学作品选》 上海译文出版社 周煦良

当代文学概选 北京大学出版社 张钟等

《中国文学发展史》 上海古籍出版社 刘大杰

《欧洲文学史》 人民文学出版社 杨周翰 吴达远 赵萝蕤

高中语文课本 三枣五 人民教育出版社

细节描写能更突出人物性格特征，塑造人物形象，写景时能烘托气氛，解释人物情感，故而起到推动情节发展的作用。

家里养个狐狸精

1不要被小说名字名字迷惑

2此小说不是特别有名

3属于现代修真小说

4言情+修真+一点玄幻虽然玄幻情节少了点，但是情节上绝对不错！

唐家三少，意境未明，土豆的书我也看但我看过了也就看过了，但此书看了我还回味了很久，更为情节感动 。

此书中的中国；道家历史，中医历史很多，比起其他的玄幻，修真，都市的纯洁性要很强些，

而且yy不多不易看腻讲究真爱没有特别的后宫，人物感情丰富真实，往后看越能体会到

不管您看不看可以推荐一下也好 谢谢

"俄狄浦斯情结"又称为"恋母情结"、"惧父情结"或"仇父情结"，是一种普遍存在的无意识心理现象。一般3-6岁的儿童会对父母中的异性产生较深的肉体向往，而对父母中同性产生敌意的竞争意识。世界著名的文学艺术作品如达·芬奇的绘画《蒙娜丽莎》、莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》、劳伦斯的作品《儿子与情人》卡夫卡的小说《审判》和索福克勒斯的悲剧俄狄浦斯王一样，都蕴涵着共同的"俄狄浦斯情结"。

"俄狄浦斯"一词出自索福克勒斯的代表作俄狄浦斯王。它是一个取材于希腊神话传说中关于俄狄浦斯杀父娶母的故事。俄狄浦斯是忒拜王拉伊奥斯的儿子，拉伊奥斯预知自己的儿子会杀父娶母，因此，俄狄浦斯一出生就被他父亲让牧人把他抛弃，但是，科林斯王发现了他，把他收为养子。俄狄浦斯长大成人后，知道自己可怕的命运，便逃了出去，可事不凑巧，他恰好来到了忒拜，在那里当了国王，还娶了前王的妻子。后来，忒拜城里发生了瘟疫，死了很多人，弄得人心慌慌。神说只有找出杀害前王的凶手，瘟疫才能停止。而当地的预言家说凶手就是俄狄浦斯，俄狄浦斯不信，认为是有人陷害他。王后告诉他前王是在一个三叉路口被人杀害的，俄狄浦斯怀疑前王是自己所害，因为他确实在一个三叉路口杀害过一个老人。后来，经过调查，找到了当年的牧人，事情的真相大白，应了神的预言，俄狄浦斯受到命运的惩罚，刺瞎了自己的双眼离开了忒拜王国。1900年，弗洛伊德在《梦的解析》中创造了"俄狄浦斯情结"( Oedipus Complex)这一概念：俄狄浦斯是人类的一个缩影，他是一个"恋母"者，由于未能将"恋母"欲望进行升华与潜抑最终导致"弑父娶母"的悲剧，这正是俄狄浦斯王得以流传百代的根本原因——在俄狄浦斯身上，我们实现了童年时就已根深蒂固的隐秘欲望。

弗洛伊德在论文列奥纳多·达·芬奇和他童年的一个记忆中指出，达·芬奇从小失去母爱，他的恋母之情得不到满足，因而他一生的创作源于不自觉的俄狄浦斯情结。《蒙娜丽莎》之所以具有神秘的微笑，就是潜存在画家心底的对母亲依恋之情的体现。

《哈姆雷特》中有一段哈姆雷特的独白，一半以上是对母亲改嫁而发出的愤慨，看得出母亲改嫁这件事比另外两件更难以让哈姆雷特接受，弗洛伊德从其心理分析的角度断定，莎士比亚创作从某种程度上讲是出于俄狄浦斯情结，并认为，哈姆雷特之所以为父亲报仇时再三延宕，迟迟难以采取行动，错失一次次的良机，也是出于恋母情结。

劳伦斯的小说《儿子与情人》是俄狄浦斯情结的一个标本。小说描写矿工毛瑞尔的妻子葛楚由于对丈夫绝望而把全部的爱倾注在儿子身上，她期望两个儿子按照她的设计成为有出息的人。她这种强烈的母爱激励了儿子，也束缚了儿子。长子威廉努力求学，进入白领阶层，却为前程耗尽心力而累死。次子保罗则因为母亲独占了他的感情，而丧失了爱的自由。葛楚竭力争取儿子的爱来填补从丈夫那里失去的爱，这种病态的母子爱不但排斥了父子之爱，而且还排斥了保罗和同龄女性的交往，在母爱的重压下他不得不先后同两个女友分手。作者劳伦斯在一封书信中说：葛楚在儿子们成人后，就视他们为情人，先是长子，后为次子。母亲牢牢地控制着他们，成为他们生活中最强的力量，以至使儿子们失去恋爱的能力。由此可见作者在这部小说中自觉地以"俄狄浦斯情结"为主题，表现在社会与家庭压抑下的性爱心理的变态。

俄狄浦斯情结的另一种表现是"惧父情结"。所谓惧父，意为儿子对父亲的忌恨与恐惧。弗洛伊德的精神分析学认为，男孩在潜意识中想要取代父亲，但又惧怕父亲对自己的惩罚而使恋母欲望抑制，突出地表现为畏惧父亲的一面，形成惧父情结。现代作家卡夫卡的作品，例如短篇小说《判决》，被认为是惧父情结的形象化的代表。"他的父亲身高体壮，脖粗如牛，食欲旺盛，声音洪亮，气势吓人，自满自足；而他自己羸弱胆怯，迟疑不决，惴惴不安。在父亲那"可怕的嘶哑与深沉的、怒不可遏和鄙夷不屑的语调"面前，儿子总是瑟瑟发抖。"

除《判决》之外，他的三部长篇小说"孤独三部曲"《美国》、《审判》和《城堡》也不同程度地表现了惧父情结。

现代意义上的"俄狄浦斯情结"，已经和肉体上的暴力无关，而是通过对父辈的质疑和反抗，得到属于自己的位置，确认自己的人格；更是解构权威，突破边界，开创新的疆域，建立更合理的新规则。

我是SCP-CN，我来回答。

先解释一下“俄狄浦斯情节”，帮助大家理解。

“俄狄浦斯情节“emmmmmmm，说起来比较高大上，其实大致可以一言以蔽之。

恋母情结。

这是精神分析学的一个术语，该情节生发于儿童心理发展的性器期。别看“恋母”就觉得单单是指男性，女性也有这情节，只不过是对父亲。

为什么不叫恋父情节？

连这个都要争的女权主义者别打我，这名词可不是肇始于我手。

这个时期，你，我，每个人，都经历过，但凡是人，就逃不过，只不过发展期的表现形式不同而已。

像其他精神分析理论元素一样，这个术语暗示着一般人有极为原始的感觉存在。

不要刚瞅了一眼，之后就觉得恶心透顶，简单来说，如果你觉得厌恶，诡异，这也是你于发展期逐渐形成的心理特征。

而文学著作之所以能被称作文学著作，它要有洞彻毫端，一针见血的观察力。

对社会，历史，国家，民族的思考，终究绕不过个体，人。

人就是欲望——“力比多”（libido)。

那么，能成为著作，多多少少都有些关于生殖欲望的思考在其中。

下面就来谈谈。

一千个人有一千个哈姆雷特，大家都能在其中找到自己的影子。

其实，英国文学里边，描写有恋母情结的文学作品，一把数不过来，就谈这比较经典的，为大家所熟知的。

这部剧作中显现出恋母情节的是哈姆雷特，对象为乔特鲁德。

弗洛伊德在他的俄狄浦斯王与哈姆雷特里说：很久以来，哈姆雷特一直被当做思考力大于行动力的典型。”

但实际上，他并不缺乏行动力，他之所以迟迟不能对那个杀了他父亲，娶了他母亲的叔叔痛下杀手的原因，是因为他的内心，也有弑父娶母的情结。

俄狄浦斯，哈姆雷特，俩人都在书名里面。提出这名词的弗洛伊德这么写书名，那石锤了。

看看这剧本里面哈姆雷特的独白，一目了然。

上帝啊！上帝啊！人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊！哼！哼！那是一个荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草。想不到居然会有这种事情！刚死了两个月！不，两个月还不满！这样好的一个国王，比起当前这个来，简直是天神和丑怪；这样爱我的母亲，甚至于不愿让天风吹痛了她的脸。天地呀！我必须记着吗？嘿，她会偎依在他的身旁，好像吃了美味的食物，格外促进了食欲一般；可是，只有一个月的时间，我不能再想下去了！脆弱啊，你的名字就是女人！短短的一个月以前，她哭得像个泪人儿似的，送我那可怜的父亲下葬；她在送葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就——上帝啊！一头没有理性的畜生也要悲伤得长久一些——她就嫁给我的叔父，我的父亲的弟弟，可是他一点也不像我的父亲，正像我一点不像赫利克勒斯一样。只有一个月的时间，她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿，她就嫁了人了。啊，罪恶的匆促，这样迫不及待地钻进了乱伦的衾被！那不是好事，也不会有好结果；可是碎了吧，我的心，因为我必须噤住我的嘴！

如是。

我觉得，这篇作品，神作。虽然人物刻画偏于脸谱化了一些，但具有这等洞察力的篇章，估计十几年内我写起来还是比较困难的。

这篇长篇小说中显现出恋母情结的是上官金童，对象是上官鲁氏。

书中较早地描写了上官金童的恋母情结，是在儿童心理发展的口腔期。

体现为恋乳。这个心理特征，在上官金童人物形象的生命历程中时时刻刻都有很强的体现。

具体看下面。

我放声大哭,眼泪迷蒙着我的双眼。她把白鸽送到我面前,我恨恨地、急迫地、重重地叼住我的白鸽。我的嘴很大,但我还嫌小……我叼着一个,还用手抓着另一个。它是一只红眼睛的小白兔,我捏着它的大耳朵,感觉到它的心跳。

(我)果断地把那个蛋黄色的乳胶奶头塞进嘴里。没有生命的乳胶奶头当然无法跟母亲的粉红色的、小巧玲珑的奶头———那是爱、那是诗、那是无限高远的天空和翻滚着金色麦浪的丰富大地———相比。

如是。

魔幻现实主义文学代表作。名作，经典。

这篇长篇小说中显现出恋母情结的是第三代阿尔卡蒂奥，对象是庇拉·特内拉。

这个更直白得多了。

恋母情结的证据？

简单。

书中写得直接——乱伦。

emmmm，具体的描写，有兴趣的还是自己去看看，直接贴出来会引起大部分人的不适。

其实还有很多很多……当代中国文学作品就有《天狗》《后羿》等等等等……

不过，余者分量比起上述三篇著作，还差不少。

大概就写到这里。

我是SCP-CN，我与你共勉。