写小说不会写细节

先打个草稿，把主要剧情人物记录下来，当然不一定全部写到结局，如果想到更好的可以再添加

大纲这回事，其实我以前也不大会写，网上搜出来的五花八门什么都有。然后吧，我当时真的不知道该怎么办~~~~然后有一个认识的写手她是17k的签约作者，她推荐我去17k ,说17k有青训学院可以帮助新人写大纲啊，小说思路拓展啊，提高码字能力啊，帮忙改文看文什么的。。。。。。教官贴心。然后我就去了17k 发自己的新文，边发边在网络大学青训学院学习~效果不错。我推荐你也来试试，加油，不难的

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学校里本来就学不到什么东西啊，你的说法也太夸张了。不过你说的你的优势是会看小说。就去报社当编辑，但是那也要文字功底的啊

想写小说，可以啊，自己写，写完了自己看，不要写都不写就以为自己不会写，要勇于尝试，哪个写作老手不是一点点过来的，既然你阅书无数，只要写完了，自己找缺点就可以了，写的顺手到后面只要有想象力什么写不出来，实在不行就去找写得好的小说作者去他们的博客QQ上和他们沟通啊他们会帮助你的..就这样..

（纯手打）

那是因为你没找到小说的真谛，小说不是你想写就写的，要有感情的来写的，像写日记一样有人的日记生动有的像打流水账，像你要提高写作水平那不是要写小说能办到的。要多读青少年，名著和一些和文学有关的书，那一个本子记录里面的好句子好词好文章，然后就把它读成自己的句子词文章那样你的文学还不好你就可以去死了。

你可以多看看

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔?斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹?惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱” 等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大 “包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能 “玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。

第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。

第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

来当做写小说一样，让自己放松心情，但是要符合老师要求

呵呵，问对人了啊。

我有一段时间就在研究怎么写大纲。

懒得打字了，直接给你一些我存的资料吧。

如下：

【非原创】写小说的模板

n 小说类型：

n 基调：

n 全文字数：

一、内容梗概

1.起因：

2.发展：

3.转折：

4.高潮：

5.结局：

二、主线情节设定：

1，主线：

2，辅线 ：

3，事件线 ：

4，感情线（高潮、起伏、低谷）：

三、出场人物

①.主角：

主角①：

性格：

特征：

习惯：

人物背景：

年龄：

主角②：

性格：

特征：

习惯：

人物背景：

年龄：

②.配角：

性格：

特征：

习惯：

人物背景：

年龄：

人物关系：

男一号-房地产公司总裁-女主男朋友-小明仇人

女一号-当红女星-男主女朋友-小明的姐姐

（只是个例子啦）

四、主要情节(情节细化)

1.男一号女一号相遇

2.男一号不相信女一号

3.男一号发现了小明是女一号的弟弟

4.女一号决定断绝关系

5.男一号挽留女一号

6.剩下的剧情自己编

7.然后详细的结局

五、文案(简介)

（把写完的小说写一个简介，大概300字左右，必须要生动，然后吸引读者，然后就可以开始连载自己原创小说）

这是一种类型。

还有摘自百度经验的：

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

恩，百度经验推荐的其实 是一款免费的写作软件，叫做吉吉写作软件，这个我也在用，不过要当心，软件比较小，很容易误删还有有时候会崩溃什么的。

1.学习文学理论知识，如：文学概论……提高修养；2.多看各个时期的文学作品，各种体材和样式的作品，如小说、散文、报告文学、诗歌、戏剧等，要看代表作；3.建议学习古文学，多写多练对创作是很有帮助的。

现在的玄幻小说开头有三个，废才变天才，天才变废才主角穿越再变天才，废才险到宝变天才

新手作者一般都不怎么会写大纲，但是其实说起来写大纲很简单的。差不多只要把你自己小说的主线剧情想清楚，写出来就是个简单的大纲了。

要是想写的复杂点，也可以按照网上找的很多攻略步骤去写。不过其实我觉得网上的那些看了也是白看。还是去17K网大青训学院学的比较完整。

当然了，参加网大的前提条件就是在17K驻站发小说，你可以去试试。

作文有很多文体。但是，都有一样的共同性。就是，你写的与你说事一样，让别人（听了）看了，相信。所以，开头要让别人（读者）知道你想说什么。

所谓的魂穿是最没有技术含量的，只要死了就能随便穿，关键的问题就是如何死去。

所谓的身穿就是奇遇了，比如寻秦记里面项少龙是通过技术手段来穿越的，而有的是“我就是穿越了，你拿我怎么着”，所以随便编个理由就好，比如坠崖什么的，虽然很平庸，但是最朴实。

我想你到今天也还没有真正完成一本小说吧，你现在这个年龄不适合写自己，写出来的东西像是白开水很正常。你不应该以自己的故事为主题，要先接受书本、环境中的故事情境，然后自己去思考。当你忍不住要表达什么的时候，你就可以写小说了，但这不代表能成功，成功是需要努力的

新手作者一般都不怎么会写大纲，但是其实说起来写大纲很简单的。差不多只要把你自己小说的主线剧情想清楚，写出来就是个简单的大纲了。

要是想写的复杂点，也可以按照网上找的很多攻略步骤去写。不过其实我觉得网上的那些看了也是白看。还是去17K网大青训学院学的比较完整。

当然了，参加网大的前提条件就是在20K驻站发小说，你可以去试试

呵呵。我也不知道，。

一般初中的开头都要有这样的特点：点明主题中心、文中线索、表明写作对象，应该就这些对你有用处，如满意请采纳！！！谢谢

其实写小说和写作文是差不多的，其实小说就是长篇的作文嘛，网络小说很多细节都重复或者类似的，你应该多看一些微型小说选刊之类的能激发写作想象力的文章，网络小说嘛，就少看一些。然后就是开始动手写小说啦，一定要开始写，就算不知道要写什么也要写，不动手的话一辈子都是不会写小说的，动手了，你经过了历练，还有机会。如果不想写小说了，那就去招聘报纸杂志的点评人，或者是小说网站的点评人了。

不要太纠结，其实写偏一点是正常的

嗯，举个例子。

我某天8点要上班。

7点半起来，时间紧张，鞋子穿错浪费一分钟，衣服穿反浪费一分钟，出门后忘记带手机又回去拿浪费一分钟，骑电瓶车到一半没电了，推着去又多浪费二十分钟，8点半到了公司，才发现由于疫情公司关门，所以不用上班，白去了。

我想要上班还上不了。

写小说也差不多，由于各种各样的原因，总会跑偏。

谢邀

我觉得写小说之前应该有一个详细内容提纲。我不知道你写的哪种小说，最起码世界观，架构，主要的人物主线，都要提前写好。在固定的提纲里面写，应该就不会写偏了，如果只是靠着天马行空的思路去写，可能时不时会有新的思路出现。

太真实的思维写不了小说，写小说需要聚，避开自己的思维

最开始就没想好最优结局，在写作过程中不断推翻自己的思路，发现有更好的方案，不断的做出改变。

建议：动笔前先理清想要传达的主干，每次写作时，在心中强化暗示自己想要传达的内容再动笔。

所有的内容围绕主干写，如果有精彩的点子先记录下来，可以在今后安排合适的机会再用。一蹴而就的稿子是不存在的，删删减减很多次是常有的事，毕竟金庸老先生出版了书都曾不停的二稿中，所以只要主体不改，写偏一点也很正常。

很正常

写作的时候控制不住自己的思绪这是很正常的，正因为如此，我们才能在写作中不断地增添和改进原来思路的趣味和不足。

不过这得看你有没有大纲了。

有大纲的话，不妨把好的思路提前记录下来，然后在后文进行补充和解释。

不然一堆自认为有趣的东西纠缠在一起，到后面会将思路打乱。我经常遇到这种情况，以至于我需要花费双倍的时间整理思路。

总而言之，这不是一件坏事。

因为你一旦将思维完全固定下来，就无法补充新的点了。

而最开始写大纲时，并不是每个人都能照顾得面面俱到的。

如果这个写偏，是指脱离生活脱离大众，偏得再离奇点，可能会收到意想不到的大大的硕果

大写加粗！列好提纲，列好提纲，如果没有列提纲或者没有列好提纲，基本上都会写偏或者写不下去，当然如果是天才另当别论。

谢悟空邀请。你好，很高兴回答你的问题。

写小说偏的话，建议找以下原因，并作一些调整。

审视以下文章，看看是不是没有定位好小说的主题内容，并看看自己的写作大纲，或者列一个大纲，多少章写什么部分，把自己想写的列出来，整理以下。

其次呢，其实写偏也不是意味着你写得不好，我恰恰认为是你想表达的内容，是你的想法，所以可以考虑以下小说的主体，调整一下以便适应写偏的内容。有时候的机遇就是在不经意间发生的。根据自己的想法行动就好啦！

希望我的建议能给你提供帮助。

这个现象可以说是再正常不过了，不要说是写小说了，就只是说写一篇文章都会出现这种写着写着后面和开头不一样的情况。

我自己就深有体会。

原因主要有以下3个：

一开始写的时候很多细节，其实自己的行文思路其实是没有串联起来的，脑中只是一个个点而已，而中间其实缺少了很多过渡的线索。

一开始想好的点写到后面，其实有一些渐渐的就忘记了，而自己其实是察觉不出来的。从这时候开始内容就慢慢偏离了初衷。

就是写到后面，不断地有新的想法出现，由于第二个原因的不断忘记，再加上新想法的不断出现。如果自己察没有觉，及时把话题拽回来往往会出现，写到很后面才发现原来已经和自己的主旨一致偏离了十万八千里的情况。

所以，对于这种情况的建议是一开始一定要写好文章的大纲。

框架性的一定要一开始确定好的，没有万不得已的理由千万不要改。

就像好的网文作者，一本小说在一开始的写的时候，就已经有了到大结局的大纲，这样才不会出现写到哪儿是哪的流水账。

如果你常出现写小说会偏离的情况，那就给自己列一个大纲吧。

每写一段就看看自己的大纲，检查是偏离，这能够非常有效地把偏离的话题起早拽回来。

如果觉得有道理，就帮忙点个赞吧！

所以写小说之前要列人设，故事大纲等具体走向。

不好意思，我没有写过小说。但我写过很多文章。我写文章的时候也很容易写偏。我想二者应该差不多。

未打提纲：写任何东西都应该需要一个提纲，字数不需要多。仍然会写偏。你没有按照提纲所写。

即兴发挥：未打提纲而且想到就写。思维是跳跃性的有时很容易会忘记自己所写。

融入情境： 有时写的一发不可收拾当自己意识到的时候，就发现写偏了。有时写偏并不会是一件坏事可能是你的融入到了这种情境，你才会往这方面去写只不过对于故事整体来说，他需要从另一个方向发展。

第一次写小说时候都没有什么经验，所以不多数人都会因为写到一半而发现更好的，额……还有一些是因为小说名与写的内容不同而有重写的想法，第一次写小说的时候也是这样的(我都不知道我重写了几次小说)

因为灵感太多了，有可能你本来是想的那样，结果写的时候吧容易有有了新的灵感，然后写着写着就偏了，可以写大纲，然后完全按照大纲写，别想这想那，反正我不知道，我没大纲 我也容易写偏，

因为没有一个完美的构思，你不知道自己究竟要写什么，该写什么，如此一来，有时候写着写着就写偏了，甚至都不知道自己都写了什么。

所以，在写小说之前，自己先问问自己，究竟想要写什么东西，你想表达什么，如果随心写的话，那根本就坚持不了百万字，甚至是千万字的长篇小说！

有大纲吗？

主线几个阶段？阶段几个细纲？

写小说之前准备大纲主线，主线分几个阶段，每个阶段同样写几个细纲。

每个阶段设置悬疑，伏笔，反转等能让人追读下去的情节。

悬疑伏笔都得围绕主线进行。

譬如写玄幻小说。

设置主线就是男主成为天下主宰。

例如，大纲分四个阶段。

第一阶段：追查身世。

小说的老套路无外乎一个坑接一个坑挖，先不管后面怎么围绕主线填坑，首先你得让读者有追读下去的欲望。

套路挖坑怎么玄乎，怎么引人入胜，你就怎么写，比如设置抗日是主线，燕双鹰是主角，观众看的就是他耍牛逼的过程，你不能打着打着燕双鹰穿上科技盔甲跟外星人玩儿，抗日写成星际争霸，这就脱离主线了。

同样的道理套在小说一样。

第一阶段：追查身世。

小明体瘦，脸白无血，自小跟老翁一块生活。

老翁发须皆白，不过精气神很足，村里人很敬畏老翁，敬的是老翁的身手，大山起兽潮的时候，村里的猎户亲眼见到老翁徒手撕开蛮兽！

老翁年龄是个谜，村里有老人说，打记事起，老翁就住在村庄了。

自从老翁在村住下，村里面就极少遭野兽，即使蛮山常闹兽潮，也少有野兽进村。

有人说老翁是村庄的守护神。

神化老翁的版本很多，但是小明听得最多却是村里人肯定，自己没几年命了。

为什么？

因为老翁隔段时间就会带小孩回来，十年后小孩变少年了，老翁再其带出村，然后老翁独自回来。

少年哪里去了？没人知道。

奇怪的是，无论怎么样老翁都不会动村里面的孩子。

长年累月，大家都说这些年轻人被老翁送去给山鬼吃了，以此庇护村庄平安躲过大山的兽潮。

小明无父无母，懵懂孩提开始就被老翁抱到村里面生活。

想来这是小明在村庄的第十年了，指不定什么时候小明就会被老翁带出村庄……

（ok，情节到这，悬疑全有了，老翁是谁？为什么要做这些，后面随便你瞎编，但是怎么编，都得围绕主线进行。）

剧情继续：

这日，小明背负竹篓，跟着老翁似要进山采药。

途经田间草舍，迎来过往纷纷有人冲着老少点头问好。

忽然，老翁身体一僵，口呛污血，浑身似冒火一样升腾起黑色的气流！

＂糟糕！＂

老翁急喝，伸手撕开衣襟，只见瘦巴的右胸膛，有张形状可怖的黑色鬼脸张牙嘶叫！

鬼脸周围缠绕着如血管状的黑丝，数不清的黑丝扭曲似蛇，攀附着老翁的半边身体！

原来衣布下，老翁的半个身子是鬼躯！

这个变故，引得田间翻土的村夫，远处挑担的行人纷纷驻足惊目！

小明瞧着老翁，吓得汹涌尿意就要从胯间涌出！

关于老翁的种种传说在脑海里面掠过！

难道老翁就是山鬼？

他现在就要吃掉我了？

小明双膝一软，瘫坐在地上。

他想逃，可是身子吓得发软，不过跟老翁生活了十年，小明从心底觉得老翁不可能会害自己！

呼啦～

远近丛林，大片鸟禽似觉着什么危险般，纷纷展翅惊飞，冲向天空。

＂你赶紧走！＂

走？

惊煞的小明脑筋还没转过弯。

老翁擦去嘴角血迹，望向天边：＂别回村庄，往南走！＂

小明慌乱抬眼，却被天际一道细长流星吸引！

流星呈黑色，开始只有针芒大小，速度之快，眨眼间已如钱币般粗大！

＂骨毒老头！可算找着你了哇！＂

有暴喝自流星内发出，如炸响的雷在天际回荡！

老翁嘴角挽起，苦笑：＂隐殿的人还真找到大蛮来了，难怪引爆了我身上的血戾……＂

老翁横跨一步，靠近呆若木鸡的小明，掌压小明的头顶，顿时一股如火般的黑流从老翁掌心冲出，笼罩小明。

＂我授你一窍巫馗，以后危命的时候，这巫馗之力能护你性命。＂

随着身体笼罩在黑流内，小明只觉浑身冰冷，奇异的是体内又如沸水冲刷。

忽然，小明眉头紧皱，他感觉脊骨某处，烫得跟火炭似的！

老翁双目一凝！

＂你这小子，我还是看走眼了。＂说这话时，老翁目内精光闪烁！

＂若不是巫馗刷体，还不知道你体内有大物，对你来说也不知是福是祸……＂

说话间，四周已然狂风大作！

风力之大，尘沙遮眼！

远处驻足观看的人众惊叫纷纷！

如蛇般扭曲攀爬的黑丝，渐渐爬上老翁的右脸，让的老翁看起来狰狞可怖。

他伸手前挥，黑气滚动，形成一条粗长的蜈蚣。

＂走吧，我用巫蚣送你！＂

老翁拎着小明往蜈蚣背上扔去。

＂往南行，到儒州找济天下的吕洞宾，他可能有办法医治你体内异物。＂

边说边从腰间扯下一物，扔向小明，说道：＂带着它，有机会去归虚大陆的话，找'影殿'。＂

小明慌忙接住，物体入手温润，低头看去，见是一枚黑色配饰。

没等细瞧，老翁的暴喝打断了他！

＂走！＂

小明身子往后急仰，黑气组成的蜈蚣贴着地面，风驰电挚般疾射！

眨眼间，黑色蜈蚣驮着小明消失在远处的丛林。

（好了，故事由此展开。）

小明历经波折找到吕洞宾，吕洞宾帮其医究，发现小明脊骨处藏着一枚惊天宝物。

宝物跟妖族有牵扯，吕洞宾让小明尝试去妖族了解情况。

来到妖族，多方打听，线索似乎又回到大蛮，途中卷入纷争，遇上刺客，刺客认出小明身上，老翁的玉佩。

刺客指引小明，小明长途跋涉来到归虚大陆，找到影殿。

在影殿中了解到，影殿会在天下各处找适合做幽影的少年，只要有一丝可能成为幽影，都会将其带回影殿。

老翁也是寻找人之一，但是小明觉得老翁并不单单是寻找少年这么简单……

再往深挖，小明发现影殿一个上古传说。

传说，上古年间，五块大陆乱战，开创影殿的影魔老祖实力通天，乱战期间，它断了自己一条手用来封印一位大人物。

广阔连绵的蛮山，似乎就是影魔老祖断手的位置……

这么说蛮山底下封印着一位大人物？那老翁想干什么？

我快编不下去了。

………………一个坑接着一个坑挖，围绕阶段主线将剧情铺开………………

想写好小说，你要有大纲，大纲分几个阶段，每个阶段再分细纲，大小纲铺垫好，小说就容易展开了。

头脑发热写小说最容易卡文，硬着头皮写下去，只会越写离主线越远，到下一阶段，都不知道怎么拉回主线了。

因此大纲很重要，写小说前最好有大纲细纲。

估计是你没有想好主线！

比如说升级！

泡牛！

还有就是时间！

我也老爱写偏，但是自己想想，就写回来了！

长篇小说需要一定的社会认知水平和阅历，如果你是年轻的初学者按写作文的套路来。1先给文章一个立意，就是中心思想，你想表达什么。2再分章节，每个段落大概讲什么内容。3把1和2做好了，再往里面填内容，这是考验语言文字功底的时候4 自己检查3遍，故事是否逻辑清晰，情节吸引人，有无错误，如果你自己都看不下去，可以考虑重写。5 以上4条做好了再考虑中篇到长篇，因为长篇的文学作品，每个人物刻画和其戏剧冲突需要一点功底才能驾驭。