赘婿小说情节概述

1《楚留香传奇》（包括《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》《借尸还魂》《蝙蝠传奇》《桃花传奇》《新月传奇》《午夜兰花》共8部）2《陆小凤传奇》（包括《金鹏王朝》《绣花大盗》《决战前后》《银钩赌坊》《幽灵山庄》《凤舞九天》《剑神一笑》共7部）3《小李飞刀》（包括《多情剑客无情剑》《边城浪子》《九月鹰飞》《天涯明月刀》《飞刀又见飞刀》共5部）4《七种武器》（包括长生剑《碧玉刀》孔雀翎《多情环》离别钩霸王枪拳头共7部）5《绝代双骄》（古龙中期“四大名著”之一）6《浣花洗剑录》（古龙中期“四大名著”之一）7《武林外史》（古龙中期“四大名著”之一）8《大旗英雄传》（古龙中期“四大名著”之一）9《萧十一郎》（包括《萧十一郎》和《火并萧十一郎》共2部）10《流星蝴蝶剑》11《三少爷的剑》12《欢乐英雄》13《白玉老虎》14《大人物》15《英雄无泪》

上面花了很多篇幅列举了古龙巅峰时期的作品，主要是为了划分一下范围。古龙小说中公认的比较成功的作品基本出自于其创作中期所写，古龙早期作品多为模仿名家所作，及至《绝代双骄》开始其独特风格开始展现，大概能算楼主所说古龙成熟期小说的开端，古龙这一时期的小说展现出其个人丰富的想象力，并结合西方侦探小说的悬疑元素，加上他独特的语言风格开创了武侠小说的又一新领域。个人认为在这些小说中又以陆小凤系列最为出彩，除了奇诡的逻辑还加入了很多哲学思考，并且不止拘泥于描写主角，诸多配角人物也拥有非常丰富各异的个性。而到了晚期——大概就是凤舞九天之后（实际凤舞九天一部已经开始出现走下坡路的趋向），由代笔等诸多原因，小说逐渐走向没落

小说的概述最主要的是简洁明了，在写概述的时候可以运用总分总的形式，把小说整体的内容阐述一遍，在重点挑选故事去描述，最后再整体总结一遍突出中心思想就好了。

策划你的整部小说可能是一个巨大的挑战。你已经有了一些时间来发展你的世界和角色，你的道德灰色地带，和中心冲突，现在你面临的艰巨任务是把它们放在一起，形成一个连贯的故事，并使它足够有趣，吸引读者。

这个路线图也被称为大纲。

什么是小说提纲?

小说大纲是一份包含关于小说的结构、情节、人物、场景等重要规划信息的文件。这是你小说的梗概。

提纲可以是任何东西，从一页纸的书面文件到综合视觉思维导图，用图表表示信息和想法之间的联系。如果有足够的空间，你可以把句子写在索引卡上，贴在墙上，这样更容易查看和处理这些部分。每个事件都应该是一个简短的句子(例如丹尼腿部中枪)。

写提纲的利与弊是什么?

有些作家乐于为一部小说写出详尽的提纲。新手尤其会发现有一个路线图很有帮助。其他人则认为写提纲会降低发现故事的乐趣。他们认为，根据提纲工作意味着你不再是在创作，而是在翻译你的想法。

在文学界，使用小说大纲的小说家被称为“策划者”。那些没有这样做的人被称为“pantsers”——指的是凭感觉飞行。著名的裤装设计师有玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)和斯蒂芬·金(Stephen King)。在密谋的营地?欧内斯特·海明威和《哈利·波特》的作者J.K.罗琳。

虽然每个作家都是不同的，但在创作小说大纲之前，有一些一般的优缺点需要考虑:

创建提纲的好处:

1.有助于将大局形象化；

2.使故事不偏离轨道；

3.记录哪些场景去哪里；

4.清楚地呈现角色弧线；

5.当你卡住的时候，它可以作为一个指南来缓解作者的写作障碍；

6.澄清中间，避免“乱套”；

7.创建提纲的缺点；

8.能创造一种生硬的叙述吗；

9.如果跟得太紧，会觉得公式化；

10.在实际写作中可能会导致更多的展示而不是讲述；

11.角色似乎只基于情节点而非叙述行动的自然结果做出了不真实的选择；

据说，畅销书作家斯蒂芬·金(Stephen King)发誓要把有趣的人物置于困境中，然后看看会发生什么。他曾说过一句名言:“糟糕的小说作家希望自己能写大师论文，提纲是他们最后的素材。”

除此之外，策划者和裤商都同意一件事:小说写作没有正确的方法。这取决于你是哪类作家，什么适合你。

4种创造新颖轮廓的经典方法

没有两个大纲是相同的，但是有无数的方法来启动小说大纲的过程。从创建一个大纲到一个深入的大纲，或从兰迪·英格曼森的雪花法或bookend方法接近工艺。

每个提纲都应该回答3个基本问题

除了列出故事结构中的人物和情节点外，你的提纲应该让你对故事的方向有一个大致的概念，以及让读者感兴趣的主要冲突和紧张关系。在写提纲的时候，请记住以下问题:

这个故事的主要契约是什么?你必须在小说的结尾兑现你对读者许下的诺言。

你的角色有什么样的时间压力?

小说主人公面临的危险是什么?随着故事的发展，主角的压力是否会越来越大?

现在你知道需要写提纲了，拿起你的笔记本(或索引卡)，按照以下简单的步骤来做:

一. 工艺你的前提

这是你的故事的基本思想。找到前提的一个好方法是问你自己:“如果……会发生什么?”“例如:如果一个年轻人在一场海难中幸存下来，和一只大孟加拉虎在救生艇上待上几个月，会发生什么?”(少年派的奇幻漂流，2001)或者:如果四个陌生人在二战期间在意大利的一座别墅里相遇，会发生什么?——《英国病人》，1992年。

接下来，尝试回答几个关键问题可能会有所帮助，以帮助扩展前提和产生新的想法。喜欢的东西:

1.谁是主角?

2.是什么情况?

3.从小说的开头到结尾，主人公会有怎样的变化?

4.她/她的目标是什么?

5.他/她想要什么?

6.他/她如何得到或得不到他们想要的?

7.是否存在一种相反的力量阻止主角实现这一目标?

8.这部小说的中心矛盾是什么?

9.中心主题呢——你想说什么?

10.一旦你找到了这些问题的答案，写一段小说概要。你可以把它当成电梯游说。

二. 确定你的设置

在小说中，背景(时间、地点)可能与人物一样重要。读者需要感受到事情在哪里发生，以及为什么发生。

计划设置取决于很多因素，取决于你所写的小说类型。熟悉你的环境。尽可能多做研究。如果你的小说设定在现实世界中，找一些照片、描述和其他材料来表达你的想法。

你的小说是以寄宿学校为背景的吗?在一个特定的时间段里?找到尽可能多的关于寄宿学校的信息，无论是书面的还是视觉的。在你的脑海中描绘你的设置，并尽可能多地写下细节:从事物的外观和声音到它的气味、味道或触感。

三.了解你的角色

写人物资料。可视化。假装你正在把这些角色介绍给你的朋友。你对他们有什么看法?你会包括哪些细节，你会省略哪些细节——为什么?在小说中，每个人物都将踏上怎样的旅程?他们将从哪里开始，又将在哪里结束?谁将是小说情节的中心，谁将只是作为颜色和背景?

字符前的发展。想想每个角色生活中的那些时刻，正是这些时刻把他们带到小说中出现的地方。是什么因素塑造了他们的个性和作为角色的进程?他们是否有情节中关键的未解决的问题?

一种方法是对最重要的人物进行问答，作为了解他们更多信息的一种方式。向你的角色提出一系列问题，让他/她用自己的话做出回答。

四. 构建你的阴谋

建立事件的时间表。把小说里发生的每件事都写下来，从开头到结尾。尽可能包含细节，比如事件在哪里发生，谁参与了。如果你知道事件的结果，以及它们将如何影响小说的整体情节，也要包括这些内容(这些可以帮助形成额外的次要情节的基础)。

开头:你的小说的开头必须完成很多事情。它必须介绍主人公、恶棍和故事的世界，以及故事中唯一的戏剧性问题，而且它必须有足够的能量来做到这一点，以立即抓住读者的兴趣。序言有助于抓住读者的注意力。

中间部分:通常，小说到一半时紧张感就会消失，所以先弄清楚结局是个好主意。它可能不是完美的，你可以随时改变它，但它是有用的，知道高潮你的角色的走向。有了这个目标，你就能在“middle muddle”期间保持专注。写尽可能多的简短句子，描述你的角色将如何达到高潮。

结局:虽然这么早得出结局似乎令人畏惧，但还是回到你唯一的戏剧性问题上吧，这个问题已经把结局藏在里面了。例如，如果你的问题是:亚哈会抓到鲸鱼吗?那么你故事的结局就是他开口的那一刻。

五. 写下你的场景

一旦你的情节大纲就位，你就会对哪些场景需要放在哪里有更好的想法。将它们添加到大纲中。尽你所能充实他们——从行动发生的地方到参与的人，甚至对话，如果你已经知道你想让你的角色说什么。此时不要担心事情的意义，稍后您将有时间返回并突出任何感觉不合时宜的内容。只要专注于把所有东西都放下，这样你就能看到它们就在你面前。

一旦你完成了大纲，你就可以自由地开始写你的初稿，如果你写得不好，你总可以回过头来看看大纲，以了解大局。当你开始写作过程时，注意逻辑上的空白。参考大纲，在你进行的过程中更新故事情节、情节点和时间线。

当你开始写作时，对你的角色和世界有一个基本的了解是必要的，但事先知道一切并不重要。事实上，即使有最细致的轮廓，你仍然会发现你的角色做一些事情来打乱你的计划。当这种情况发生时，跟随你的直觉。不要害怕扔掉你的大纲，或者在你的小说进行到一半时对大纲进行重大修改。你需要记住的一个规则是，大纲包含了对角色将发生的事情的密谋，但最终，你的角色应该决定你的情节。

中国当代文学，首先指的是1949年以来的中国文学；其次指的是发生在特定的社会主义历史语境中的文学，

剧本小说是兼有剧本和小说特点的一种新的文学体裁。在本质上它属小说。

在创建时，我们需要向读者讲述相关的人物以及人物的关系。然后需要向读者介绍，这是怎样的一个故事，但是切记不要说出结局。

每个人的观点不同，我说的也不一定对，我认为首先我们需要有一个小说的大纲，了解你所写小说的大概内容，然后再对它进行概述。

小说的概述最主要的是简洁明了，在写概述的时候可以运用总分总的形式，把小说整体的内容阐述一遍，在重点挑选故事去描述，最后再整体总结一遍突出中心思想就好了。

每个人的观点不同，我说的也不一定对，我认为首先我们需要有一个小说的大纲，了解你所写小说的大概内容，然后再对它进行概述。

在创建时，我们需要向读者讲述相关的人物以及人物的关系。然后需要向读者介绍，这是怎样的一个故事，但是切记不要说出结局。

简介简介，简而介绍。

简介就是说通过几句话来简单介绍作品的内容（相当于语文课文的中心思想）。什么样的简介才是好的简介了？首先就是语言精炼，既然是简，就不要让作者长篇大论口若悬河正式章节。一定要扼要，简单概括。尽量使简介在吊起读者胃口的同时，又留下许多疑问，以便引起读者兴趣，进而对作品产生浓厚的兴趣，以增加作品的关注度。

按照简介写法的不同大致可以分为三种形式：

1、压缩作品全部主线情节类：在写简介时，尽可能简洁地将文中的主角以及围绕主角所发生的主要事件概要引申提炼出来，将最吸引人的情节进行概括，放大。

举例如下：

九岁小宠后简介：

她本是现代出身富贵之家的千金小姐，从小便是样样精通的天才儿童，成年后，爱上一个错误的男子，被害得家破人亡，最后她为了成全男子想杀了她夺取她的财产的目的，跳下悬崖。却不想她的命运因为和某个人早就有了……

2、楔子类：此类简介，抽取作品最特殊精彩部分，力争务必抓住读者眼球，举出一个事件，或者一个东西。拨开了一个开头，让读者看到一个绚烂开局，必须是惊艳无比的，吸引住他们继续点击往下阅读下去。

举例如下：

《鬼王的毒妃》简介：第一次成亲，花轿还没有抬出门，新娘子就被一道霹雳给霹死了！第二次成亲，花轿总算入了门，拜堂时刻，新娘子突然一个踉跄，摔死了！第三次成亲，终于盼到了洞房花烛夜，新娘子却因为喝交杯酒的时候呛死了！第四次成亲，新娘子死活不肯上花轿，怜爱女儿的尚书大人胡乱抓阄，将这个穿越过来还在昏迷之中的她替代自……

3、繁举罗列类：这一类听上去很别扭，但经常对于在有些书籍中会常常使用，比如灵异中。需要渲染一些恐怖气氛，就会先引出一些怪诞事件，然后在陈列一件件，一些些稀奇古怪的道具，人物，大量事情。用来吸引读者的好奇心，一点点抓住读者的眼球，可能乍一看并没有太多联系，而需要读者通过阅读来分析推理得出。这些灵异元素之间的关系。

举例如下：

血面纱（尸棺血咒）简介：

暑假元阳之旅，七个大学生误入荒宅……不久，当事人一个接一个神秘地死去，尸体上都残留一块血面纱的碎片和一个奇怪的阿拉伯数字。听说死亡来自一个披着血色面纱的白衣女人！荒宅中的灭门惨案、113寝室的自杀疑云、老和尚的遗诗暗语、女死者的太极图谜、匿名信的奇怪图案、黑老太的神秘身份、失踪档案的背后玄机、当事者的……

PS：这类罗列派简介与压缩主线派的区别其实主要在于，罗列类型简介，各个事物之间相对独立。以神秘元素，或者以其他原因吸引读者，讲究铺叙成一个整体很大的故事。而压缩主线派，前后联系较为紧密。

以上三种简介写作方式，压缩主线情节类最为广阔，其他两种方式也可以是说过从其中分出来一个偏类，各自补充都可以成为完成的主线情节。

小说的情节是由特定的情节单元或叙事单元构成的。不同的小说篇章,其情节单元的构成方式是不同的,从而形成了不同的情节结构类型,不同的情节结构类型有不同的叙述特点和审美功能。从对中外小说创作的研究中,我们发现小说情节结构的基本类型有6种,即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。下面,让我们对这6种情节结构的叙述特点和审美特点进行分析。

前期被人压着打骂侮辱，后期一阵打脸逆袭，名利钱权通通收入怀中，不要脸点的在把各种美女收入后宫。

讲述了主角宁毅从现代金融界巨头的身份回到了古代，进入一个商贾之家最没地位的赘婿身体后，涉及到一系列家国天下事的故事。

赘婿的第八集写完了。昨晚码完719的七千字，今天早上写完了给台湾繁体出版的序言，再回首过往这几个月的时间，我的生活发生了巨大的改变，我还在适应……不过，还是先回到书上来。

无论是写书还是做事，我曾经强调过几次的概念，叫做“立意”，立意是最后的目的，决定一本书最后的高度。赘婿的第八集，涉及战争的事情，有些看惯战争文的读者就常说，战争文是如何如何写的，军队是如何如何排兵布阵的，说你不会写战争文云云的事情，这里做一个统一的答复。

网络文学常常被归类成类型文，因为类型文很多，类型文通常是这样的：一个人在公司里做事，出来写文，写他在公司里的经历，勾心斗角解决问题，读者看了，仿佛经历了他未曾经历的生活。这就是类型文的目的，那么，好的玄幻文让人经历玄幻世界，好的战争文让人经历一场战争，知道他曾经不知道的知识，懂得排兵布阵什么的。

但是，你懂得了排兵布阵，有什么用呢？譬如你是个板砖的，你知道了文员怎么干活的，或许还有点用，你知道弩车怎么摆，有什么用？

本书主要讲述了主角从现代金融界巨头的身份回到了古代，进入一个商贾之家最没地位的赘婿身体后，涉及到一系列家国天下事的故事。 一个受够了勾心斗角、生死打拼的金融界巨头回到了古代，进入一商贾之家最没地位的赘婿身体后的休闲故事。家国天下事，本已不欲去碰的他，却又如何能避得过了。

武朝末年，岁月峥嵘，天下纷乱，金辽相抗，局势动荡，百年屈辱，终于望见结束的第一缕曙光，天祚帝、完颜阿骨打、吴乞买，成吉思汗铁木真、札木合、赤老温、木华黎、博尔忽、博尔术、秦桧、岳飞、李纲、种师道、唐恪、吴敏、耿南仲、张邦昌，忠臣与奸臣的较量，英雄与枭雄的博弈，胡虏南下，百万铁骑叩雁门，江山沦陷，生灵涂炭，一个国家与民族百年的屈辱与抗争，先行者的哭泣、呐喊与悲怆……

而在这之前一点点，江宁城中，暗流涌动，一个商贾家毫不起眼的小小赘婿，正在很没责任感地过着他那只想吃东西、看表演的悠闲人生……

所谓衍生金融工具(Derivative financial instruments)，是金融工具的一种，其价值是从其他的基础证券和基础变量的价值衍生而来的，因此称为“衍生工具”。  衍生工具也被称为或有权利，因为其价值取决于基础证券的价值。其我国新《企业会计准则》中的定义为，衛生金融工具是指本准则涉及的、具有下列特征的金融工具或其他合同：其价值随特定利率、金融工具价格、商品价格、汇率、价格指数、费率指数、信用等级、信用指数或其他类似变量的变动而变动，变量为非金融变量的，该变量与合同的任一方不存在特定关系；不要求初始净投资，或与对市场情况变化有类似反应的其他类型合同相比，要求很少的初始净投资；在未来某一日期结算。    衍生工具包括远期合同、期货合同、互换和期权，以及具有远期合同、期货合同、互换和期权中一种或一种以特征的工具。衍生金融工具经历了两个阶段的发展。第一代衍生金融工具是1973年后由于“布雷顿森林体系”彻底瓦解而产生的。  1972年，美国芝加哥商品交易所率先推出了英镑、加元、西德马克、日元、瑞士法郎、墨西哥比索等货币期货合约，标志着第一代现代金融衍生产品的诞生。  20世纪80年代，第二代衍生金融工具诞生。  与第一代衍生金融工具不同，第二代衍生金融工具既具有期货、期权等传统衍生工具的特点，又可为那些不满足于期货、期权容易的客户提供大规模套期保值的手段(叶永刚、黄河，2004)。而客户对于大规模套期保值的需求，要求能够实时掌握这类衍生金融工具的价值，这样才能即时做出买进或者卖出的决策。    这就从金融实践的基础上对会计计量模式的选择做出了无形的规定，即选择何种会计计量模式和计量属性，不仅由会计本身决定，还取决于金融实践。 。

普通物理学1一、伽利略相对性原理和经典力学时空观惯性系：一个不受外力或外力合力为0的物体，保持静止或匀速直线运动不变，这样的参考系，叫惯性参考系，简称惯性系。（新想法：如果认识到非贯性系力产生的原因，在进行物理实验时将此力（惯性力）一并计算，那么就与跳出非惯性系，在惯性系中实验得到一样的结论，就可以把非惯性系当成惯性系对待——这与广义相对论的相对性原理是类似的）一切彼此作匀速直线运动的惯性系，对于描写机械运动的力学规律来说是完全等价的，在一个惯性系的“内部”所作的任何力学实验，都不能确定这一惯性系本身是在静止状态，还是在作匀速直线运动。    这个原理叫力学相对性原理，或伽利略相对性原理。牛顿说：“绝对的、真正的和数学的时间自己流逝着，并由于它的本性而均匀地、与任一外界对象无关地流逝着。”“绝对空间，就本性而言，与外界任何事物无关，而永是相同的和不动的。  ”（见牛顿著作《自然哲学的数学原理》）二、狭义相对论的提出背景在19世纪末，人们知道光速是有限的，在测量光速时发现，木星卫星发出的光，到达地球的时间是相同的，而不管地球是朝向卫星运动还是背向卫星运动。    这不符合物体运动的速度叠加原理（A参照系相对于B参照系速度为v1,A上发出相对A速度为V2的物体，物体相对于B速度为V1 V2），而符合波的性质，因为当时已知的所有波都有介质，因此人们假设光也有介质，定名为“以太”，光在以太中稳定传播，所以与地球的运动无关。  由于地球并非宇宙中的特殊天体，以太应该对地球有相对运动，而著名的迈克耳孙（A。  A。Michelson）和莫雷（E。W。Morley）实验证明了相对地球运动的以太不存在，也就是说，如果存在以太，以太就是对地球静止的，这里和一些人认为的证明了以太不存在，叙述上有一点点区别。  1905年，爱因斯坦提出两条假设：1。相对性原理：物理学在一切惯性参考系中都具有相同的数学表达形式，也就是说，所有惯性系对于描述物理现象都是等价的。  （够绝对的）2。光速不变原理：在彼此相对作匀速直线运动的任一惯性参考系中，所测得的光在真空中的传播速度都是相等的。  1964年到1966年，欧洲核子中心（CERN）在质子同步加速器中作了有关光速的精密实验测量，直接验证了光速不变原理。实验结果是，在同步加速器中产生的一种介子（写法是派的0次方）以0。  99975c的高速飞行，它在飞行中发生衰变，辐射出能量为6000000000eV的光子，测得光子的实验室速度仍是c。  三、狭义相对论时空观狭义相对论为人们提出了一个不同于经典力学的时空观。按照经典力学，相对于一个惯性系来说，在不同的地点、同时发生的两个事件，相对于另一个与之作相对运动的惯性系来说，也是同时发生的。    但相对论指出，同时性问题是相对的，不是绝对的。在某个惯性系中在不同地点同时发生的两个事件，到了另一个惯性系中，就不一定是同时的了。经典力学认为时空的量度不因惯性系的选择而变，也就是说，时空的量度是绝对的。  相对论认为时空的量度也是相对的，不是绝对的，它们将因惯性系的选择而有所不同。  所有这一切都是狭义相对论时空观的具体反映。同时的相对性现举一个假想实验，一列匀速运动的火车，车头和车尾分别装有两个标记A1、B1当他们分别与地面上的两个标记A、B重合时，各自发出一个闪光。  在A、B的中点C和A1、B1的中点C1，各装一个接受器，C点将同时接收到两端的信号，而信号传递需要时间，在这段时间内火车向前运动了，所以C1先收到车头的信号，后收到车尾的信号。  也就是说，不同的参照系没有认为两个事件都是同时发生的。  “同时”有相对性。四、洛伦兹坐标变换洛伦兹公式是洛伦兹为弥补经典理论中所暴露的缺陷而建立起来的。洛伦兹是一位理论物理学家，是经典电子论的创始人。坐标系K1（O1，X1，Y1，Z1）以速度V相对于坐标系K（O，X，Y，Z）作匀速直线运动；三对坐标分别平行，V沿X轴正方向，并设X轴与X1轴重合，且当T1=T=0时原点O1与O重合。    设P为被“观察”的某一事件，在K系中观察者“看”来。它是在T时刻发生在（X，Y，Z）处的，而在K1系中的观察者看来，它是在T1时刻发生在（X1，Y1，Z1）处的。这样的两个坐标系间的变换，我们叫洛伦兹坐标变换。  在推导洛伦兹变换之前，作为一条公设，我们必须假设时间和空间都是均匀的，因此它们之间的变换关系必须是线性关系。  如果方程式不是线性的，那么，对两个特定事件的空间间隔与时间间隔的测量结果就会与该间隔在坐标系中的位置与时间发生关系，从而破坏了时空的均匀性。  例如，设X1与X的平方有关，即X1=AX^2，于是两个K1系中的距离和它们在K系中的坐标之间的关系将由X1a-X1b=A(Xa^2-Xb^2）表示。  现在我们设K系中有一单位长度的棒，其端点落在Xa=2m和Xb=1m处，则X1a-X1b=3Am。  这同一根棒，其端点在Xa=5m和Xb=4m处，则我们得到X1a-X1b=9Am。这样，对同一根棒的测量结果将随棒在空间的位置的不同而不同。为了不使我们的时空坐标系原点的选择与其他点相比较有某种物理上的特殊性，变换式必须是线性的。    先写出伽利略变换：X=X1 VT1； X1=X-VT增加系数k，X=k(X1 VT1)； X1=k1(X-VT)根据狭义相对论的相对性原理，K和K1是等价的，上面两个等式的形式就应该相同（除正负号外），所以两式中的比例常数k和k1应该相等，即有k=k1。  这样， X1=k（X-VT）为了获得确定的变换法则，必须求出常数k，根据光速不变原理，假设光信号在O与O1重合时（T=T1=0）就由重合点沿OX轴前进，那么任一瞬时T（由坐标系K1量度则是T1),光信号到达点的坐标对两个坐标系来说，分别是 X=CT； X1=CT1XX1=k^2 (X-VT)(X1 VT1)C^2 TT1=k^2 TT1(C-V)(C V)由此得k= 1/ (1-V^2/C^2)^(1/2)于是T1=(T-VX/C^2) / (1-V^2/C^2)^(1/2)T= (T1 VX/C^2)/ (1-V^2/C^2)^(1/2)爱因斯坦假设：1．物理体系的状态据以变化的定律，同描述这些状态变化时所参照的坐标系究竟是用两个在互相匀速移动着的坐标系中的哪一个并无关系。     2．任何光线在“静止的”坐标系中都是以确定的速度c运动着，不管这道光线是由静止的还是运动的物体发射出来的。”。

宁立恒穿越到武朝称为赘婿，闯出一番事业

本书主要讲述了主角从现代金融界巨头的身份回到了古代，进入一个商贾之家最没地位的赘婿身体后，涉及到一系列家国天下事的故事。 一个受够了勾心斗角、生死打拼的金融界巨头回到了古代，进入一商贾之家最没地位的赘婿身体后的休闲故事。家国天下事，本已不欲去碰的他，却又如何能避得过了。

赘婿大概情节为，一个商界精英穿越了，成为一个入赘女婿。名字叫宁毅。一开始他安于现状，以出世的眼光看待世界，得过且过。后来慢慢的融入社会，帮老婆拿到苏家掌印，后来心越来越大，要杀皇帝，并且成功了。

一个受够了勾心斗角、生死打拼的金融界巨头回到了古代，进入一商贾之家最没地位的赘婿身体后的休闲故事。家国天下事，本已不欲去碰的他，却又如何能避得过了。

剧本小说是兼有剧本和小说特点的一种新的文学体裁。在本质上它属小说。就好比散文诗，是介于散文和诗之间的文学体裁。散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。在本质上它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。剧本小说是一种探索式文学体裁，是适应当代社会类似笔者的人敏感多思。目前她属于萌芽状态，笔者相信根据现实的需要，她一定会逐步发展起来的。因为她即有小说的特点阅读性，又存在剧本的特点使用性。导编可以稍微改编就可以在短时间里最快效率的拍出影视作

沈从文的创作风格趋向浪漫主义，他要求小说的诗意效果，融写实、纪梦、象征于一体，语言格调古朴，

沈从文及其作品 (5张)

句式简峭、主干突出，单纯而又厚实，朴讷而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神采。沈从文以乡村为题材的小说是典型的乡村文化小说，它不仅在整体上与都市“现代文明”相对照，而且始终注目于湘西世界朝现代转型过程中，不同的文化碰撞所规定的乡下人的生存方式、人生足迹及历史命运。整个作品充满了对人生的隐忧和对生命的哲学思考，一如他那实在而又顽强的生命，给人教益和启示。

批判现代都市的病态文明

代表作：八骏图都市一妇人

讽刺的笔调

歌咏湘西世界的优美和谐

代表作： 《边城》 《长河》

抒情的笔调

以“乡下人”的经验和爱憎为标准，坚守和表现“生命本真”与“自然人性”。

乡村人性美、风俗美及自然美的诗意表现，形成田园牧歌的抒情小说。

【乡土小说】它是中国现代小说创作的一个重要流派，是农村题材小说，它多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风俗的农村。在20年代初、中期，小说创作上出现了一种被称为“乡土小说”的作品。“乡土小说”指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡村生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。这批作家有冯文炳（废名）、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。