总体来看，网络文学是文学的堕落还是新生？

首先，网络文学也是文学。而现在的网络文学我觉得更趋于好的方向发展。因为给大家带来更多的阅读便利。你不能要求所有的人都去读《战争与和平》或者是《飘》吧，因为人跟人的理解与学识是完全不同的。

就四大名著来说，再刚开始的时候也是一种“不入流”的文学体系。

更不要说金庸先生的著作了，因为金庸先生可以说是第一批“网络文学”的鼻祖。

那么话说回来，你觉得是没事读读网络文学好呢。还是压根就不读书好呢？更何况网络文学中不乏有非常出色的作品。

堕落还是新生这两种说法是对“网络文学”及其不负责任的强行分类。这样是有失公允的。

有句话叫存在即合理。

新生，首先必须要说网络文学降低了阅读门槛。和那些名家的作品比起来，网络文学更加地通俗易懂，并且随着网络文学的不断发展，内涵也越加地丰富，你可能会用那些霸道总裁爱上我之类的书来反驳我，但是这也只是其中的一种，并且读者的兴趣是会不断提高的，当他看多了霸道总裁，就会想要去看稍微再深刻一点的东西。与哪些深奥的文学相比，网络文学，让很多人爱上了文学，让文学落地，而不是高高飘扬在空中。

其次网络文学也降低了写作门槛，大批新人涌入网络小说写作的世界，不要说什么他们只是觉得写小说能赚钱，难道写传统文学就不赚钱吗？不是这样的，不管你承认不承认，现在所谓文学界近亲繁殖的存在，书香门第不就是这么来的吗？草根文学家在我们这种和平年代能得到多少认同呢？民众看不懂，文学界排辈分。

在我看来网络文学的发展最终会革掉那些故作高深的文学的命，不要跟我谈论什么经典名著会被遗忘之类的，经典名著之所以经典正是因为她强盛的生命力，根本就不会因为这点冲击就死掉。

该担心的是那些自娱自乐，自吹自擂的“高端文学”，网络文学不仅仅是小说，作家协会也救不了你们，留给你们的时间不多了。

所以在我看来，所谓网络文学是文学的堕落，大概是藏身在作协里的某些老妖怪以及他们培育出来的小妖怪最后的反击吧。

PS：最后我要说，不断有网络小说作家被邀请进作协，如果作协真的是要改革，那还好，但是现在给我的感觉更像是在给网络文学发牌照，好像只有加入作协的才算是入了文学界。无聊的把戏，在他们自己的“文学界”好好玩吧，那些进入作协的所谓大神最好想清楚，是谁把他们捧成大神的。

1991年，一群海外学子开始在bbs上以汉字字符抒情怀乡。1997年，“榕树下”作为原创文学网站在中国大陆创建。1998年，台湾写手蔡智恒在网上发表小说《第一次亲密接触》，迅速风靡网络，波及网下。紧接着，就是一连串文学网站与网络写手鳞次栉比的崛起，得到网上网下大众的广泛围观。“网络文学”逐渐引起学界的瞩目。大量研究论文开始在不同学术期刊上出现，不少刊物还开设专题、专栏讨论网络文学，成系列的网络文学研究专著、丛书也陆续出版。

学界的讨论此时主要是关于“网络文学”的命名、特征、文学价值以及发展前景的宏观展望和评估。其间，虽有一些学者、作家乃至网络写手对网络文学表示不屑或不以为然，但主要的声音还是赞扬与期许。大家对网络文学在文本构成、媒介传播、信息载体等各个方面的新锐特征进行了剖析，确定了它的“超文本”、“民间性”等定性，网络文学由此被视为文学的新生事物，未来文学发展的可能突破口。

十多年过去了，网络文学越发兴旺，在数量和规模上得到极大扩张。“据不完全统计，全世界范围内的中文文学网站已超过4000家，而国内的汉语原创文学网站也已超过500家。一个文学网站一天收录的各类原创作品可达数百乃至数千篇。如目前最大的中文网络原创文学网站‘起点中文网’，就存有原创作品22万部，总字数超过120亿，日新增3000余万字。它的网页日浏览量(pv)已高达2.2亿次。”?当前的文学格局，被认为是主流文学、图书市场文学和网络文学的三分天下。

然而，学界当初的那些预言与期许并没有得到应验，网络文学的发展并没有带来文学的突破创新。形式上，网络文学中流行的依然是传统的小说体裁，其叙事模式极其正常——完整连贯的叙事结构、很少变化的叙事视角、基本统一的叙事人称，叙事语言极力庸常化，通俗易懂，连标志性的网络专门语都很少见;题材上，很不广泛，玄幻争霸与都市言情是主流，情节、人物普遍雷同化、类型化;思想观念趋向保守，主流或世俗的历史观、价值观、审美观占统治地位。当初为人所称颂的在形式、观念上屡有突破创新的作品凤毛麟角。更多的网络写手为赚钱而写作，更多的读者为满足“意淫”而阅读。一句话，网络文学身上的新锐光环已褪却，它日益“堕落”。

学界也发觉了这一点。许多研究者开始考察网络文学商业化、市场化的起因、进程、后果。有学者指斥网络文学装神弄鬼，不过是游戏机的文字替代品?;有学者忧虑网络文学技术操作性压倒文学性审美性?;更有学者径直断言“网络文学不是文学”?。一时间，网络文学备受争议，危机四伏:它已在悬崖边沿，或者，正在“堕落”途中;悬崖勒马、回头上岸，势在必行。而正本清源、因势利导，也成为学界将要或正在开展的行动。

然而，如果我们回头重新审视“网络文学”的源头，就会发现，最初的网络作品与如今的网络作品在文本形式、内容题材与审美倾向等许多方面其实是一脉相承的。网络文学一开始题材就很狭窄，最初的比较有影响的网络文学作品基本上都是写网络爱情的。早期的网络写作常常是直抒胸臆，很少推敲文字，风靡一时的《第一次亲密接触》文笔就很平庸，今天看来也只是二流的都市言情小说。而神出鬼没、仙魔翩至的景象一开始就是网络读者的大爱，初始就有《银河英雄传说》、《大唐双龙传》等纸质经典的电子文本的热烈分享，后来又有《风姿物语》、《天魔神谭》、《迷失大陆》等网络原创作品的广泛流传，后者虽未像安妮宝贝、慕容雪村的作品那样得到传统文学界的认可，却在网上拥有强大的影响力，成为如今盛行的网络玄幻文学的滥觞。

所以，未必就是网络文学走了“邪路”，也许是学界一开始就错了眼神，误读了网络文学。这误读恐怕也不只是由于一时的眼花缭乱，而是有着根深蒂固、盘根错节的根由。网络文学的所谓“堕落”，或许正可给学界尤其是正为“转型”、“扩容”闹得焦头烂额的文艺学界一记促人猛省的当头棒喝。

网络文学身上最为人瞩目的是它与网络这个时代新技术的结合。赛伯空间、比特化语言、自由的无限的链接，等等，都是人们对网络技术的描述。早期中国的网络文学研究者往往就顺理成章地将这些特征嫁接推广到网络文学身上，其最醒目的一个结果就是“超文本”?。网络文学的“超文本”实际包涵着两重含义，“超媒体”与“超文本”，前者是对语言文字的单一织体的超越，后者是对单一文本的封闭性结构的超越。由于摆脱了对作为传统文学的基座的语言媒介和文本形式的依赖，“超文本”带给人们文学革命的指望，被视为网络文学最具本质性的特征:“网络文本的特色和优势在于利用网络技术，把文字与视频、音频结合起来制作超媒体、超文本链接式作品，这是网络文学有别于传统文学的根本标志，也是最贴近网络本性的创作革命，应能成为网络文学的发展方向之一。”?

然而，从华语网络文学的实际发展历程来看，“超文本”有名无实。网络文学兴起之初，超文本就寥若晨星。用超文本技术制作的作品屈指可数，读者稀少，影响很小。在十多年的发展历程中，网络上最受欢迎的作品无一是“超文本”形式的。2008年中国作家出版集团、长篇小说选刊杂志社和中文在线共同举办“网络文学十年盘点”活动，获奖作品乃至入围作品，没有一个是“超文本”。事实上，如今网络上优秀的人气较高的网络作品，往往都会被传统文学媒体盯上，变成白纸黑字印刷出版。这种向纸质文本毫无滞碍的转换，从根本上就证明了网络文学“超文本”特性的虚幻。即使是仅仅以电子文本形式存在，网络作品也能够在网页浏览与txt文件下载阅读等格式之间、在电脑与手机与电子书阅读器之间任意转换。这越发证实了“超文本”的子虚乌有。

然而，学界却痴心不改，始终将子虚乌有的“超文本”看做网络文学的真身。原因何在,这恐怕不得不归咎于学界对当代西方媒介理论的误读。十余年来，学界一直在大肆引进、宣扬各种媒介理论。麦克卢汉称“媒介就是讯息”，波斯特宣告“第二媒介时代”已然降临，米勒忧心忡忡于媒介变革对文学的地位的挤压，他们都在强调媒介对受众的操控、技术对大众生活的改造，这对向来将媒介只看做工具的中国学界造成极大的理论冲击。而几乎同时，电子媒介在当代中国迅猛普及，这使所有针对媒介理论的质疑销声匿迹，而人们对传统文学的衰落的惶恐和对新媒体带来的新文学的期冀日益强烈。因而，早期以至当下的许多网络文学研究论文，普遍强调媒介、载体、技术的决定性意义，将网络的技术特征直接等同于网络文学的艺术特征，以为新技术的革新就会迅速转化为新文学的革命。近日学界对此虽有所反省，但研究主流仍将“超文本”作为网络文学的根本定性，而无视网络文学生产—消费的实际。

网络文学与非网络文学没有本质区别，只是使用的工具不同而已。

文学其实也是工具，用以渲泄情感的工具。作为工具，不存在堕落的问题。堕落的只能是人。说文学堕落的人估计内心黑暗了。说网络文学堕落的人估计他写的文比网络文学一般创作者好不到什么地方去。

文学不存在堕落，堕落的只能是文学运行的环境，阅读者和写作者。整个环境是急功近利的，阅读者追求官感刺激，创作者为了挣钱，无限注水，把文章搞得越长越臭，这是一个文化创作业的系统堕落，无论网络文学还是纸质文学都一样。

当创作者把挣钱放第一位时，他的文学创作肯定会偏离人文轨道，甚至走向文学的反面。堕落的不是文学，是人。要把文学和文字垃圾区别开来。日产五千的肯定是垃圾，怎么可能是文学？

首先，要弄懂什么是“文学”。其次，才是“网络文学”。“文学”在“百度百科”里的解释是:是一种语言艺术，话语蕴藉中的审美意识形态，诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等不同的体裁，是文学的重要表现形式。文学以不同的形式即载体，表现内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。

“网络文学”在“百度百科”里的解释是:是网络为载体，发表的文学作品。

这样就好理解了，无伦是“文学”还是“网络文学”，都是“文学”。只是“文学”的门槛比“网络文学”高而已，需要投稿给编辑，然后编辑审稿同意之后，再编辑成书或报刊出版，面向大众。

“网络文学”就没有这么高的门槛，只要有一个展示平台，所有喜欢创作的人，和会上网的人，都可以自由的把自己认为好的作品，借这个平台展示出来。这对普通大众来说是好事，对“文学”也未尝不是。这样，说“网络文学”是“文学”的“堕落”，就显得“武断”了，当然，不能否认有一些人借“网络”的这个平台，发布一些有害的或者不健康的“作品”，但这不能代表整个“网络文学”不好；所以，网络文学并不是文学的堕落，或者可以说，是文学的一种新的表现形式！

对于题主的说法，我有另外一种见解，网络文学既不是文学的堕落也不是新生，它是随着时代的进步人们已认可文学的衍生和拓展。

之所以这样说，主要有以下两点原因。

1.既然称它为文学，可供学读，也必然是有其可取之处，何来堕落一说呢！至于新生的说法，我们所认知的往往是对于一个新的事物才能定义新生。而当下的网络文学只不过是作者码的文字换了一个平台展示罢了，这就像有了印刷术后人们通过书本来展示作品一样。而人们其实在意的是网络平台上的粗制滥造，可是它毕竟只是一个载体，难道说没有这样的平台那些低俗的文章就没有了吗？

2.科技的发达，也带来了降低人们阅读的门槛。无论是高山流水，还是下里巴人，不同文章，不同层次，受众的人各有不同。我们能看到通俗易懂的平白叙事，也能看到词藻秀美的古史人文，更有甚者，也会被影视界采用，拍成不错的电视，比如说最近比较火的猫腻的《庆余年》。

我们说它是衍生拓展，这是基于它的素材来源越来越广泛，借助平台的影响力也越来越大。与此同时，负面的影响也渐渐受到规范。而网络文学也必然会逐渐成为更多人接受的新的传播方式。

网络文学属于文学中的一种。准确的说，是通过网络形式进行创作或传播的文学。关于网络文学的特定，在此不一一列举。这里只重点说明网络文学的网络因素。

网络主要是指即时在线的互联网及其它通讯平台。网络文学中的网络，重点是指借助即时在线的互联网等通讯平台，支持作者完成创作过程的所有工具的集合。

在这个角度上看网络文学主要是依赖网络创作文学作品的成果的总称。

因此，网络文学是印刷术出现后形成的传统文学，及印刷术出现前存在的原始文学类型的一种进步。从环境保护的角度讲，这样文学现象中最核心的生产过程，节约了社会资源，保护了环境，提高了劳动生产率，促进了文学的交流和传播。

至于网络文学质量普遍较差的实际情况，只是人们适应生产方式变化后的一个过程，相信用不了多长时间，网络文学将出现世界级的文学作品。

不是堕落，也不是新生，而是换了一种形式的存在，当然，变化还是巨大的，过去文学主要依靠纸质来传播（也有口头的），受众有限。如今，网络起到巨大的推动作用，电脑，手机，近乎免费的阅读，让过去的作家恨不能晚生几十年。

网络对人们的影响是革命性们，不仅仅是文学

但不论怎么变，都变不了文学即人学的性质。

谢谢邀请！关于“总体来看，网络文学是文学的堕落还是新生？”这一议题还真有趣味性和现实性！

从某种意义上讲，就“文学”而言不属于从西方引进的概念，而是一家之言的地道的中文固有的特色，尽管不一定被整个世界所认同也无关大局！比如，20世纪之前的中国文人并不曾获得过“诺贝尔人文奖”，于是乎中国文坛便衍生了“茅盾文学奖”，因此社会学便声称：“获茅盾文学奖者不一定获得诺贝尔奖，但获得诺贝尔奖者绝对不会获得茅盾文学奖！”呵呵！不是吗？

所谓“文学”，王充如是说：“文学言天下不平，庶国不宁，明王之忧也。”这可能是对“文学”最早的定位，当然时代是发展的，于是文学也便抽象且模糊了，因此提主的“网络文学是文学的堕落还是新生”之提问，总体上给人种困惑之感！

所谓的“网络文学”不过是“自媒体”的另一种说法，而依马克思所言的“自由报刊是人民精神的洞察一切的慧眼”之观点看，自媒体时代总体上说就是种文学的新生！不过，直面自媒体的网络时代，堪称各种意识形态大碰撞的时代，因为网络时代是三教九流与正统宗教、封建保守与思想开放、传统与启蒙、道德说教与思想解放、禁锢与革新、东方与西方互相交集又矛盾重重，倘若没有独立思考和相应的判断能力，大有困惑不解又无所适从之感。当然，这也谈不上什么堕落，而恰恰是种冲破地缘文化壁垒而在困惑中不断辨别“真假猴王”的时代机遇，机不可失的时代思想新生则又是主流！

在我看来，自媒体或者说网络时代，也是中国文学回归定位的时代，更是中国文学真正焕发出新生的时代！

网络文学的产生，说不上是文学的堕落，也说不上是文学的新生，只不过是文学的一种新的载体和表现形式。

网络文学是当代生活和工作节奏加快，现代信息化技术发达，新媒体蓬勃发展的产物。

网络文学以电子书阅览方式，满足了人们方便快捷阅读的需求，利用白天短暂的休息时间和晚上及节假日时间阅读，不需要带书，一部手机即可搞定。

网络文学满足了人们对文化的需求；满足了人们对精神世界的追求；满足了人们在辛苦劳作后阅读文学作品，被故事情节和小说人物形象及优美的意境与文学语言所吸引，使劳作中的压力得到暂时释放的需求。

网络文学的兴起还节省了资源，大多不需要印刷成纸质书。但长期在网上看小说损害视力，所以，为了健康，少在网上看小说。

目前网络文学创作质量有高有低，作品良莠不齐。网络文学不乏精品，但不少人创作网络小说以赚钱为目的，只追求经济效益而忽视社会效益，以致于色情、暴力、低俗、恣意篡改历史的所谓"文学作品"充斥在网络上误人害人。

网络文学创作者当提高社会责任感，既要赚钱，但也要时时清洗自己的灵魂，不要让"文学作品"这四个高尚的字蒙上污垢，为社会送上精神食粮而不是渣子或毒品。