为什么天下霸唱年轻时就能写出像《鬼吹灯》这样包罗万象的小说？

现代不管修仙神坏小说，离不开《蜀山剑侠传》这部小说，作者民国时期还珠楼主李寿民，历时20年左右才创作好这部小说，抗战时期坚决不当汉奸，文革时期又被批斗，最终享年59岁，建议大家去看看。

写的确实不错，内容很扣人心弦，还有很多俏皮话，很有幸，鬼吹灯刚出来时就开始读，用按键手机，后来下载收费了…

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我们在年轻的时候要在学校上学，每天都要认真的学习，完成老师布置的作业，没有几个人能写出一个系列的从书，还是盗墓方面加诡异方面的。能写出这本书的，他在学校的时候，时间和大脑都用在胡思乱想，外出找灵感了。再比如，我孩子一个同学她现在就在写书，她放弃了学习了，我家孩子说她病了，抑郁了，就不能跟其他孩子一样正常上学，她就有时间选择自己喜欢的东西去做，所以天下霸唱年轻能写出《鬼吹灯》，我们写不出来，跟每个人的人生经历有关系的。

敲黑板！好好学习！

特战先驱，大家看过吧？ 就是被拍成雪豹电视剧的那个 那是一位外科医生写的，里面的抗战、战斗、特种兵、战术、甚至后期的经济金融的问题都挺赞的。难道非要经历过后才能写出来？ 鬼吹灯是不是他自己写的只有他自己清楚。 而别人的怀疑都是没有证据的瞎猜测

早在零几年的时候，修仙玄幻开始火的时候，就有人专门爆过这些大部头怎么来的了。

工作室有不同分工，有的写提纲，有挖坑的，有填坑的，有负责衔接的，有负责润色的，主笔可能是个固定的人，也可能不是，所以很多作品大部分都是前后风格不一，前后内容不衔接，很多情节不能自圆。

至于什么时候收尾可能也是看经费而定，反正结局都很仓促质量不高。

所以说这种作品看看就好，至于作者是谁，估计他们自己也不会大言不惭的说都是他自己写的。

前几部是别人写的手稿，后几部是他或者他的团队写的

年轻人思想上天马行空没有很多既定的限制 怎么想怎么写

“我是在地质队机关大院长大的，父母有一些上海同事，阿姨叔叔们回家探亲，会带大白兔奶糖、上海产的中华烟回来，旅行包上印着外滩标志，上面写着‘上海’两个字。后来看了香港人拍的《上海滩》，觉得这是全世界冒险家都喜欢来的地方；还有电视剧十六岁的花季，对剧里的白雪、陈非儿、欧阳严严印象特别深，上海的生活真是丰富多彩。工作以后第一次来上海，切身感受到上海的速度、高度、技术，在世界城市中都是独一无二的。”在“上图讲座”现场，天下霸唱这样讲述他对上海的印象。

天下霸唱，1977年生，本名张牧野，天津人，代表作《鬼吹灯》系列小说风靡一时。今年由上海文艺出版社推出的四卷本大耍儿把他又一次带到上海，有读者如此点评：“说起天下霸唱绕不开《鬼吹灯》。所有人都等着他的冒险新作，他居然用了六七年时间突破自己，写了一部热血的带着老天津卫味道的大耍儿。”

“文学离我太遥远了”

所谓“耍儿”，是天津话，北京话有“老炮儿”，天津话里可以叫“大耍儿”。天下霸唱解释：“这个词最早在清代就有，天津的文化叫混混儿文化，混混儿可能接近于南方说的青皮无赖，但还是不太一样。‘混混儿’自称耍人的，不是耍别人，而是耍自己这一百斤，豁出去一条命。”大耍儿写的是上世纪八九十年代在胡同里长大的一群孩子的故事，“和平年代，能为朋友仗义疏财，有纠纷的时候，大伙儿佩服他的为人，能把两边的人说服了，这就是所谓大耍儿。”

读者说，天下霸唱写大耍儿是转型和突破，评论家、中国作家协会副主席李敬泽评价，这是一本“有文学野心的书”。天下霸唱则直言：“文学离我太遥远了，我不敢细想。无论称我的作品是文学也好，网络小说也罢，我的想法就是——重复没有意义。很多人问我，为什么不接着写胡八一、雪莉杨（《鬼吹灯》主人公）盗墓的故事，这些人物的命运我探索不下去了。我给自己定一个目标，不写别人可以对标的作品。”

“很多人觉得，写小说最难写的是故事，写多了之后我发现，最难写的是人物。一个人身上要有足够的矛盾，才能写得生动，这样的人物不好找。”天下霸唱说，自己没有受过正规的写作训练，全凭本能掌握叙事节奏。“要写出我觉得能拿得出手的故事，必须有那个人物。他可能是善良、温和、内敛的，但逼急了，也有歇斯底里的一面。”

他举例，电影让子弹飞里，姜文演的马匪是一个“坏人”，过去是北伐军的英雄，这是他身上的冲突，“他抢了火车，得知可以冒充县长发财。来到鹅城后，发现有一个更大的恶霸欺负老百姓，侠义心迫使他除暴安良、为民除害。再比如胡八一，军区大院长大的孩子，后来当了兵，经常去古墓里找宝贝。这不是什么好事，但他的动机是想用宝贝替牺牲的战友家人改善生活，这个人物从性格上说就完整了。”

为了找到大耍儿值得着墨的人物，天下霸唱采访了形形色色的人，那些当年混迹“江湖”的大哥们。“听他们的故事，勾起不少回忆。我小时候，家门口特流行马路吉他队，上海也有。后来查资料，还有一个电影叫路边吉他队，就是讲上海以前的年轻人弹吉他的故事。那时候，上海叫斗琴，天津叫会琴，两方人马带着吉他，每方可能有十几、二十人，身后跟着粉丝。找一个空场站定，你弹一首，我弹一首，看谁会的多。你会外国歌曲，尤其是会直接唱日文、英文的草帽歌，属于独门绝技。这个绝技一出，对方就会扔琴认输，也有人化敌为友——将来我有时间，很可能会写一部这样的小说。”

“拿得出手的人物不超过5个”

《繁花》作者、茅盾文学奖得主金宇澄评价大耍儿“是一部亦庄亦谐、且俗且雅的当代话本体长篇小说”，天下霸唱“用说书人讲故事的方法、表现了他眼中的复杂世相，既有博人解颐的包袱、市井的话口，又有对命运的苍劲讲述”。

“我写大耍儿，的确用了大量方言土语。”天下霸唱认同这一点，“一旦放弃本乡本土的语言特点，这个故事放在其他城市也能成立。正是因为独特的语言，造就了独特的人物性格。有一些词，我也担心外地读者看不懂，权衡再三，尽可能把比较生动、有特点的方言保留下来。”

大耍儿中的连环画插图 庞先健、朱双海绘

“我写了不到50本书，能拿出手的人物不超过5个。《鬼吹灯》里只有两个，大耍儿里有一个。”面对读者，天下霸唱不惮于自曝其短，“我没有为写哪本书专门开一个书单学习，都是东拼西凑来的杂学。书里有漏洞，专门领域的人能看出。比如《鬼吹灯》第一本写胡八一到了精绝女王的皇宫，看到她的宝座。我自己觉得情节写得挺完整，尤其注重底层逻辑，但被逮到一个漏洞：人家说，你写的精绝国是汉代的，那个时代没有‘座’这个概念。”

天下霸唱

“我和大众读者差不多，大家爱看金庸，我也爱看。我从来没有把自己当成一个作家，别人问我，我就是一个写小说的。”很多人拿天下霸唱的作品与金庸相比，天下霸唱则说，自己那些每天3000字、网上连载的作品，其中有两三本写完之后，自己再也没看过第二次。“云南虫谷改编成电视剧，加入了第三方势力这些设定，我其实特别理解编剧。看《夺宝奇兵》也好，外国的探险小说也是，力量越多、冲突越多，才有戏可讲。我写这本书，正好赶上世界杯，有过一天写一万字的纪录，兑水、没话找话，有时候看三个人物跟演小品似的，在原地转一圈光聊天了，因为我也没有想好他们下一步要干什么。”

去年6月，第六届阅文原创ip盛典上，大耍儿获“年度出版改编期待”，《鬼吹灯》获“年度游戏改编期待”。谈到从写作《鬼吹灯》到大耍儿的心境变化，天下霸唱说：“从容了。写《鬼吹灯》一天3000字，凑字数，有时候就像写百度百科，出来一个东西写一个介绍。大耍儿写不出来，可以搁两年。写到第四本，发生在天津范围内的故事告一段落了，一众主要角色将陆续离开天津，在秦皇岛当个体户、闯荡缅甸、去俄罗斯当倒爷……因为疫情无法实地考察、做采访，那就停下来，等得起。”

首先作者肯定听过或者接触过这样的盗墓故事，加上自己天马行空的想象，当然这一切也是建立在其谨密的思维上，读来不觉得夸大，反而沉浸在其中。[吐舌]

又不用写对，谁都能包含这些东西，关键是要好看。

因为他是天下霸唱！

因为年轻时候，就是思想活跃的年纪。

爱因斯坦26岁写出了狭义相对论。

在以后的岁月，他在难更进一步。

天下霸唱这样的青年作家，能写出像鬼吹灯这样的包罗万象的小说，最根本的原因，我觉得有以下几点。首先是天下霸唱博览群书，通过各种的渠道了解和掌握和积累了与小说相关的知识并加以灵活运用，从而使得小说在趣味性和知识性上赢得了读者的喜爱，其次是他能够独辟蹊径，开拓了盗墓题材这一全新的小说的领域，独特性和新颖性吸引了读者的眼光，也得到了出版界的欣赏。第三是得益读者的支持，天下霸唱的鬼吹灯最初连载于天涯论坛，得益于网络的扩散，很快传遍整个网络，读者的喜爱和鼓励，促使他能够将这本小说不断更新下去，并且越来越丰富，越来越迎合网友的口味。综合以上原因，天下霸唱写出鬼吹灯这样的作品也就不奇怪了。

因为他叫霸唱 我们不敢霸