写小说是不是真的靠天赋？

需要。有天赋的写得更好

写小说需要天赋，但也与努力分不开。

要写出源于生活又高于生活的文学作品，没有坚持不懈的苦读和辛勤投入的笔耕，就不能如实地反映生活的真实。

会写小说本身就说明有天赋，因为叙述不仅是一种认知，也是对事物的描述，会写小说就已说明掌握了叙述的艺术，这当然是一种天赋。显然，写小说光靠天赋是不行的，还要有对历史的洞见与对时代的思考，这需要学习，也需要实践，只有让天赋接受时间的教育与空间的体验中，写小说才言而有物。

写小说是不是靠天赋，我想从我自己的故事里简单讲一讲。

首先，我写过三本书。

第一本书名叫作魏不二，在创世发表的，成绩很差，写了60万字，中间改了无数遍，删了40多万字，申请签约20余次，全部被编辑拒绝了，最后因为没有半分钱收入，实在坚持不下去只好太监了（其实也不能算太监，至于为什么，下一条里面接着讲）。

第二本书名是《不二大道》，这本书其实就是从魏不二的故事里改编过来的，当时我想开新书，又觉得对不起过去一直跟读魏不二的 书友，最后干脆一狠心，把魏不二换了人设，换了世界观，调整了剧情，重写了一遍。这一次没想到居然成了，不但签约了，还 被推荐上了三江（经常看起点的读者们应该知道什么是三江）。中间多的不说，最后《不二大道》成绩一路稳定，首订过了一万，均 订将近5000，我的收入也比较可观了。

第三本书名是大唐妖怪图鉴，这本书扑街了，而且由于工作繁忙等各种原因，渐渐断更，到现在几乎要太监掉。其实作为作者， 我很用心的，但这本书作为网文确实问题不少，这个就不再这里细说了。

我想从自己的经历和感受里，谈一谈写小说和天赋的关系吧。

第一，写小说的确是靠天赋的，而且天赋是大头。有些人就是天生写网络小说的料子，对于节奏感和题材创新的把握简直敏锐的叫人 羡慕，这种后天可以锻炼，但是很难、很吃苦。

第二，没有天赋可不可以。

从我自己来举例，是完全可以的。说实话，我对自己的认知是完全不适合写网络小说，我有太多的文青情节，太多的不适合网络文学 的想法，但是当我第一次失败之后，认真总结得失，矫正错误，坚持不懈地努力下去，在网络小说方面还是取得了一点点成绩的。

任何一个行业都适合一万个小时的理论，我觉得一个作者，只要下定决心要在这条路上走下去，不断学习，不断反思，不断提升，总 会有闯出来的那一天。当然，你不能只低头走路，不抬头看路（这里说的是方法）。

最后，想提一提我自己的小说《不二大道》里的主人公，名字叫魏不二。我忽然觉得他特别适合这个题目。

其实魏不二就是一个完全不是和修仙的少年，但是偏偏他一门心思想要去修仙，在云隐宗当扫地门人，想尽千方百计去拜宗里的修士 为师，但因为全无天赋，等了三年时间，眼看就要过了最好的修仙岁数，却谁也不愿意收留他。

后来，有一个名叫顾乃春的修士对他说：

“人心不足蛇吞象呐，想你一介凡人，有缘在仙家圣地做了杂役，日后好生努力，也有享不尽的富贵。但你偏偏心有不甘，毫无自知 之明，反倒惹人生厌。”

“须知道，你本就是野草般的资质，便是吃了仙丹，也长不成参天大树。倒不如老老实实做你的野草，静享一世平安，也算死得其所 。”

魏不二的回答是：人生能有几回搏？我便是拼了性命不要，也得博这一把！管他成与不成，也好歇了我这颗不甘的心！

是了，这也是我的回答。

或许，在写网络小说这条路上，我真的没有太多的天赋。但我有热情，有对写作的喜欢，有快乐的收获，这就足够了。

这些话，用心写的，我们共勉吧。

小说谁都可以写，但是想大成功必须有天赋，否则，再努力都走不远。

我不赞成这个观点。

写小说有的人是靠天赋、但大多数人是靠后天的勤奋努力、靠生活的阅历以及对社会敏睿的观察还有社会现象带给的反思，亲身体验生活积累了丰富的素材、通过素材用手中的笔去歌领人世间的真善美、最终凭着这份毅力辛勤耕耘、终于水到渠成，洋洋洒洒一发而不可收，终成一代文豪。而靠天赋写小说的人从古到今，也是风毛鳞角、屈之可数。

我仅举3例来说吧：

一

‘’建安文学＂的代表人物曹植、他＂天资聪颖、才思敏捷、十岁能诵、倾而能赋、七步成诗、骨气奇高、词彩华茂、下笔成章＂，＂煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？＂这首诗把曹植才高八斗的天赋文采发挥得淋漓极致、一步一诗、七步未完即成传世之作，可谓前无古人。

建安十五年(210)年、其父曹操在邺城所建的铜雀台落成、召集了一批文士＂登台为赋＂、曹植＂援笔立成、一挥而就登台赋＂第一个交卷，可见其文彩是多么犀利。直到公元(619)年唐高宗年间、一代＂神童＂骆宾王出世才盖过其风头，一首咏鹅诗历经唐宋元明清、传颂至今流传千古。但他们两人的成就也只在诗、词、赋方面，而并没有小说传世。

二

曾任中国作家协会名誉副主席、湖北省作家协会主席的著名作家姚家垠，从1957年开始创作长篇历史小说《李自成》、到病逝前的1999年还在创作第五卷、历时42年、约230万字，第二卷于1982年荣获首届的‘’茅盾文学奖＂。

20世纪70年代末期、姚雪垠是当时中国文坛最红的明星之一、他写得长篇历史小说《李自成》一、二卷成为超级畅销书。但有谁能知道其一生创作路上的坚辛呢？姚雪垠、原名姚冠三，1910年10月10日出生于河南省邓洲市一个破落地主家庭。因家贫、他只读了三年小学、上初中一学期未完、被土匪队伍抓走，匪窝中生活了约3个月，这段经历成为他日后创作自传体小说《长夜》的基本素材。1929年、进入河南、曾用笔名＂雪痕＂发表处女作两个孤坟。抗战爆发后、他从北平辗转来到开封、同他人创办《风雨》任主编、并曾亲赴徐洲前线采访，著有报告文学战地书篇。1957年、姚雪垠被错定为右派、他在逆境中开始创作他的代表作5卷本长篇历史小说《李自成》。这一史诗性的作品、以宏大的规模、壮阔的气势反映了宽广的社会历史生活、再了明末波澜壮阔的农民起义、人物性格鲜明、具有深远的悲剧内蕴。1981年第三卷出版、1999年4月姚雪垠匆匆离世、只留给了人们由其本人在病榻上口述、再由其家人整理完成《李自成》第四、五卷，1999年8月后两卷正式出版发行。

三

姚雪垠的座右铭是：加强责任感、打破条件论。他本人不管是身处逆境还是条件有了改善以后、每天凌晨两点半就下床、每一天都不敢有解怠、这似乎成了他的使命感和责任感。他认为人要＂耐得寂寞＂、才能不寂寞，＂《李自成》＂是姚雪垠生活积累、理论素养、艺术经验等各方面集大成的产物。

所以说、写小说不是真的靠天赋，＂铁棒磨成针、功到自然成＂。＂书山有路勤为径、学海无涯苦作舟＂。在写作的道路上从来没有捷径可走、只有不畏艰险永于攀登的人、才能最终登上峰顶，尽览无限风光。

(以上图片感谢网络提供)

2020、4、25于中园城

天赋秉异的人很多，但能成才的凤毛麟角。

1989年，24岁的罗琳有了创作哈利·波特的念头。1997年6月，推出哈利·波特系列第一本《哈利·波特与魔法石》。随后，罗琳又分别于1998年与1999年创作了《哈利·波特与密室》和《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》。2001年，美国华纳兄弟电影公司决定将小说的第一部《哈利·波特与魔法石》搬上银幕。2003年6月，她再创作出第五部作品《哈利·波特与凤凰社》。2004年，罗琳荣登《福布斯》富人排行榜，她的身价达到10亿美元。2005年7月推出了第六部《哈利·波特与混血王子》，2007年7月推出终结篇《哈利·波特与死亡圣器》。截至2008年，《哈利·波特》系列7本小说被翻译成67种文字在全球发行4亿册。

天赋？确实有，但能在咖啡店蹭暖气写小说的人，不说唯一也屈指可数了吧。

我感觉写小说，写成著名的大作家，可能需要天赋。就写成一般般的，让大众能理解的，只要你努力的坚持，一定会成功的。我当年写小说的时候，没有一个人能相信我能写成功，他们的观点非常明确，你一个体育生，怎么可能就能写出小说来？你看看中文系毕业的，有中专生、大专生、本科生、研究生、博士生。2018年我就写了一本长篇小说人模狗样。说实话，写的不是太好。所以说能把小说写出来，靠的不是天赋，靠的是你的毅力。如果能写成顶级的水平，应当有一定的天赋。

只是写可以没天赋，但想要靠写书获得“大利”或是“大名”那是真的吃天赋的。

成为一个优秀的作家不需要天赋，成为天才作家需要天赋。

写小说这事和其他工作一样，都是有套路的，有固定的技巧和方法。

你想写出一本优秀的小说，只要努力练习这些写作技巧和套路就行。

就像我们学画画一样，你刚开始可能画的不怎么样，但是只要勤奋练习，总能画的有模有样。

写小说也一样，市面上大部分类型小说，以至于现在的网文，都有固定写法和技巧套路，只要掌握技巧技就能写出来。

但是如果你想成为天才作家，写出一本艺术品一样的小说，那就需要天赋了。

天才作家和优秀作家的区别在于，优秀作家是熟练掌握了套路技巧的作家，但是天才作家却是能打造出艺术品的作家。

优秀作家由于是靠勤奋练习技巧达成的，所以和别的优秀作家相比，没有什么独特的地方，大家写出的作品都差不多，看起来就像工厂流水线的标准化产品一样。

天才作家就不一样了，天才作家不仅对写作技巧套路玩的滚瓜烂熟，更是在套路之中开创出了自己独特的一面。天才作家的作品相比优秀作家，文学性更强，思想性更深刻，能给人灵魂极大的启发。

天才作家的作品是真正的文学艺术，其价值是永恒的，可以成为经典流芳百世。

优秀作家的作品是快餐标准化产品，只能给人短暂感官刺激，很难成为经典。

每个人通过练习都可以成为优秀作家，付出的仅仅只是汗水。

但是想要成为天才作家却是难上加难，这需要的不光是汗水，更需要的是天赋。

优秀作家的作品是套路化的流水线产品，因为是套路，所以人人都可以学会。

天才作家的作品是独一无二的艺术品，因为是艺术品，超越了所有的套路，无法模仿，所以只能依靠天赋打造。

归根结底，写小说需不需要天赋，最终还是要看你想成为什么样的作家。

美国大概上世纪70年代才开创意写作课，大陆这边是新世纪。

作家不可教理论如今即使不是主流，也拥有很大的话语权。

这个理论为什么会被动摇呢？

第一，普罗普的类型学，从童话到冒险小说，再有创意的作家也很难跳脱7种角色设定和31种叙事功能。

当一个实践可以被总结为理论，那就有了按部就班再次实践的可能性。

第二，罗伯特麦基的故事原型理论。我们不能说一个美国编剧理论家和一个前苏联文学理论家有传承关系。

但是，罗伯特麦基确实从“版权意识”上对于故事形态学进行了区分。

罗伯特麦基提供的理论指导是编剧理论指导，但是，剧本和小说在创意写作这个属性上还是一致的。

也因此，美国创意写作课程开始出现，大部分都是在总结角色设定和叙事功能。

当然，按照作家不可教理论，这种总结和套路本质上就是“抄”。起码是所谓的“融梗”。

所以，在今天，小说当然是可以依靠技术写成的。但是，好小说需要的还是作者的天赋。

什么是作者的天赋？可以是创意，比如紫金陈那惨不忍睹的文笔和高潮迭起的故事；可以是情感，比如，雨果啥的；还可以是语言或者形态实验，比如马尔克斯，比如阿城。

但是，你什么都没有，按照套路，抠着规则去写，也是可以完成小说的。

我认为天赋不是写小说的必须条件，有天赋好，没有天赋也无所谓。

作为一个每天看小说，不看真的会死的人，看了十几年有好有坏的小说，总结一下我的观点。现代社会小说的题材多种多样，各种类型的网文数不胜数，我相信所谓天赋好的作者肯定没有天赋一般或者没什么天赋的作者多，就像是天才很少，大部分人都是后天努力而来的一样。

那么写小说需要什么呢？

我们不说非常好的小说，就说普通小说。

1.逻辑思维要合理。意思是不管是什么题材，小说的框架脉络、衔接、高潮、转折等要清楚，表达要通顺，让读者明白。

2.有一定的文学功底。讲故事肯定要有文字组织和表达的能力，怎样表达更吸引人，词汇量、修辞手法等就很重要。

3.小说的增值项目，其实也是写小说首先要考虑的问题，就是题材和创意，你的题材受众和吸引读者的创意，让读者耳目一新，有细节有冲突有共鸣有代入感，想继续读下去，当然能不能读下去，就看你的语言组织和情节设计等，就是上面的第一和第二了！

其实多思考有功底加上灵光一闪的创意，一篇好的小说就不远了，希望能帮助你，让我度过下一个书荒！加油(ง •̀_•́)ง

俗话说得好，好记性不如烂笔头。最重要的还是积累，读一本书可能有一句话让你感触很深。可能过几天你就忘了。但是你抄一遍。或者是做一些笔记。会加深印象。

“只要功夫深，铁杵磨成针。”越不会的东西越要多写多练。时间会慢慢把一切沉淀下来。有的好词好句在不知不觉的积累中，你的文章里面也就会不自觉地应用到。要多写多练习。

“书籍是人类进步的阶梯。”这是高尔基的一句名言。我们要想在各个领域进步。包括现在我们的学习生活中。书是我们必不可少的东西。随着时代的进步，电子书越来越普遍。人们可能从手机电脑上看书。可是我还是比较喜欢那种食物，捧在手心里感觉很充实的感觉。所以我还是觉得实体书比较适合我。当然，无论怎样的读书方式，我们要尽可能的去写多看，这样时间久了，真的会对言语表达能力和写作能力有很大的提高。

要有丰富的想象力和创作力。要做到敢想别人不敢想的。想象嘛，越夸大其词，越夸张，越能博得人的眼球。当然有一些涉及的东西还是要注意原来的属性。创作当然就是靠后天读书的积累啦

只要我们肯努力。就算我们先天天赋不够，但是付出了，结果不会辜负你的。加油！

写作当然是靠天生，当然也要靠自己的兴趣，感觉有由内而外骨子里流淌想要表达的一种述说。倘若干瘪瘪的，没有任何的话说，一起写字就头痛，没有任何的感觉，那怎么会写出文字？没有用心品味生活，没有情感丰盛之人，没有多愁善感的心，没有敏锐的头脑没有多思多想复杂的情怀，所见的所想的所闻的你对这个世界所有的认知感觉把它用文字记述下来，这就所谓通俗的文字记载。

如果能够得到共鸣能够引起别人对你的认可，无疑你是成功的，就算没人理解没人认可也无所谓，给故事一个存放的平台一个倾诉的空间对自己也是一种莫大的慰藉。年老有空翻翻自己曾经所有的生命年华，那是你生命见证的历史，何尝不是一件开心快乐的事情？能够把你所有的想象能够把它变成文字，能够让别人去了解知道走进你的内心世界引起共鸣，那更加是一件灿烂的事。

每个人的经历，都是一部小说，经历的多了，受过的伤多了，都能总结点故事和道理