写小说是不是真的靠天赋？

阅历

【传媒小说类话题】

谢邀。写小说是否靠天赋？我似乎回答过类似问题，即天赋是兴趣，对某一件事尤其地热爱去日夜奔忙，最大的天赋就是兴趣；小说毕竟是文学活动的一部分，相对于韵文的散文的一部分，表面上看是写人及故事的观察力和展现力的动笔头能力，实际上仍然是文学即人学的哲学与美学的思想力语境。

我这样说，是因为近几年针对环发即环境与发展事宜，竟然有评论公开批评文学即人学这一定论，似乎只有彻底否定了这一条类似格言，才是对于自然界的尊重与爱护；哪怕不吃不喝也行，也要极高尚地热捧起有关写自然界动植物拟人化的系列小说。文学即人学，写错有人驳，写动植物呢，干吃哑巴亏。

动植物毕竟不会说人类语言。写小说的人怎样写就怎样算，夸张的是还要怎样办。比如，鸟兽鱼虫，江河湖海，崇山峻岭，说杀就杀，说挖就挖，说炸就炸，自然界动植物不干吃哑巴亏又怎样？！于是，天时、地利、人和，天人合一，等等，围绕人转，为人利用，任人评说，被热捧自然界动植物畅销书。

我读小说喜欢读梅里美，但读巴尔扎克最早也最多；小仲马《茶花女》读得早，至少读过两种译本；诗体小说《唐璜》读得振奋；再呢，列夫·托尔斯泰、罗曼·罗兰的几个大部头都读，家严李又然给我最后两封信是嘱我读《战争与和平》。中国古典文学四大名著当然要读；现当代小说呢，没少读。

再有生态文学如何走红，也不能否定文学即人学的创作规律；我一向认为，以画家论画人最难，小说家何尚不是如此？以人为中心写真实最难，而写身边人和身边事更难。小说从来不以长短论英雄，则意味着靠天赋吃饭，也会有诸多不易，一鸣惊人或昙花一现都可能，仅凭天赋写小说一辈子还真不行。

以下是自己按小说写的有人物、环境、细节、对话的记录文字；所闻所见、所思所感，普通平常，无须天赋。前一篇干休所楼下很典型，透露着“想都不敢想”的悲凉；后一篇我是老先生像速写，要说的话还有一些（之后有一第五个排队的人），怕冲淡主题，人物多了，结构乱了，依次纪实。

丹纳《艺术哲学》强调：种族，环境，时代。妻子去社区超市购果汁和南瓜。之前，谷爱凌在北京2022年冬奥会初设项目自由式滑雪女子大跳台比赛中一举夺冠（网评：“这是别人家的孩子要有别人家的家长”）。谷爱凌否认这说法，她自己说：“我不是别人家的孩子，我是自己的开始。”

妻子终于回来，讲述在付款时，前边一同龄人购一堆油盐酱醋调料，付款时间就长。问：“您这年是过完没过完啊，怎么才买这些零碎。”答：“给老人买啊，下不了楼啦；咱老时谁管，想都不敢想。”收款员补问：“您有几个孩子。”答：“昆仑山上一棵草呗。”说着提大包走进一旁干休所。

2022年2月9日早一些睡了，闹钟定在2月10日5:30；起得还早，左腿仍疼，举步维艰，膝盖外侧韧带拉伤一样，穿袜子和裤子都很难，手够不着脚。想打车，犹豫中还是开自己车去，左腿好不容易进车里，车有报警声，水温不够么？天还黑。约6:39到，待车熄火至7:00，进医院并化验室。见了几个患者及陪护，耐人寻味，略微有趣，稍加描画，以作小记。

这时，身旁一股风，抢什么似的，是在抢，抢时间——“老先生，让我们头一个做，好赶去上班。”我答：“您做，您做，我赶早是为了医嘱，从昨晚就不让喝水吃东西了。”她说着已将尿检的塑料盒及瓶给其夫去厕所办。“您没贴患者编码，就自己先装瓶行吗？”我问。她答：“等化验员一来，再贴也行，或者把贴的瓶再装尿液进去。”我按她的办法，拿了塑料盒及瓶到厕所去办，提前量大增。化验员一来，就交上尿样；再领验血的编码和瓶。

之前，女的让男的装了两瓶尿样。我问：“装两瓶尿样干嘛？”女的答：“开了两张化验单啊。”嗨，同一尿样不是！还有，这夫妻二人争执一件事，等下是打车还是乘公交赶去单位。女的说打车可以直接进南门，乘公交下车要走二十多分钟；男的说根本就没南门，是东南门，也不让出租车进院。女的为男的看病那专注专心程度，比给自己看病还一往无前，眼睛是直的，不排第一个都不行。于是，再来人，她都说：“我第一个，老先生第二个⋯⋯”

第三个是一位始终没出声的高大女士，大红上衣，大红面庞。第四个是一对高冷母女，面色白皙，身材瘦高，腰板挺直，略显傲娇。女儿是推轮椅送母亲验血的，一来就问，队怎么排？“我第一个，老先生第二个⋯⋯你们是第四个⋯⋯”那女儿明确了第四个位置后，手执化验单和全天看医流程，向自己母亲一一汇报，语调轻缓，细致入微；母亲依然一脸严肃，白皙而窄长的脸没有一丝暖意，且一袭黑色冬装，颈部尤其直挺，加之板板地坐在轮椅上，衬出女儿白色羽绒服烘托的白皙年轻的细肤，高挺的鼻梁，殷红的嘴唇，喃喃地向母亲诉说今日事今日办的周到，如：“体内不可以有金属物，您不是假牙，算是种植牙；12点可以先吃饭，下午继续⋯⋯”

我将验血了。顺利抽血了。就在我刚抽过血样之后，护士让我用左手按住右臂两个棉签，那我将不能用拐杖起坐走开，就请护士贴一创可贴好腾出手拄拐杖。护士说，那也要用手按住两分钟，是在窗口外的护士帮助下，我拄起了拐杖，吊着半个膀子，坐到冰冷的金属椅上。大走廊的风很大，每个人都冷冷的。谁料得到啊，真就在此刻，坐在轮椅上的那黑衣女士，看都没看自己女儿一眼，咔咔两下整理了轮椅两处机关，旁若无顾地轻松站立后，向验血窗口走过来。我简直看傻了，即使那轮椅现在给了我坐，可由谁负责推我呀。猛醒，新一轮限号在本周，星期四2-7正有我，存医院大门口小街旁，停车费比限号罚款还多，走吧，左腿费力掰进车里。

别相信什么天赋论，其实这是一个很唯心的观点。天赋论下，决定性因素和努力没啥关系，否定了个人努力起到的作用，进而很容易让人躺平。

天赋这东西是否真实存在，现在也没有证据给予证明。人类对人脑的研究就算到现在只知道些皮毛，想彻底洞悉人脑的奥秘遥遥无期。

甭管去做什么，先给自己设计一个上限肯定是不对的，没人可以去判定一个人在某一行业能走多远，能够做到这点的怕也只有神话故事里的那些神仙。

写小说，能不能写出名堂，如果从小没有往这方面去系统学习，后面遇到的问题会多一些，这个倒是真的。真想靠写小说养家糊口的话，只能去多看多写，还有就是多去总结了。

能不能写好小说，不管是传统小说还是现在的网络小说，一个人的阅历很重要。经历多了，笔下的世界也会不一样。社会经验为零，那么他笔下的世界会很幼稚。幼稚的想象世界也不是没人看，有些幼稚小说人气还挺高，不过这样的小说的读者也只会是一些小年轻。而小年轻总会长大步入社会，以后还会不会喜欢这样的小说就不一定了。

阅历丰富的人，他笔下世界的可操作性就要强多了，可幼稚可成熟，挥洒自如，对主角的成长塑造更得心应手。丰富阅历下小说也会更有深度，就算搞笑桥段，也不是在无理取闹。

又该如何去增强学阅历呢，自然是去多经历一些事，除此外，还可以多看看一些经典著作，让别人的经历丰富你的阅历，比如去看历史，那你的视线就可以投放到上千年之前。

写小说确实要靠天赋，而且也要靠自己的丰富想象力，还有自己非常高超的文采，只有具备这些，才能够让自己写出精彩的小说。

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所谓天赋就是你天性中对文学的一种超乎寻常的热爱迷恋，一开始广为阅读名著，然后是从写日记开始的写作，从第一篇小说开始。这一步步路并非出于直接的利益，而纯粹是一种想表达的欲望。一个文青总是从自我表达开始，最初的写作也是以自传体小说为主。比如你看到过许多作家的作品里都有着自身生活的投影。不仅仅是传统作家，诸如屠格涅夫《初恋》，还是现代派意识流普鲁斯特《追忆逝水年华》，都是把作家自己当作小说中的试验品，而且是艺术探索的最重要资源。而这灵感产生正在于这种凝神静气中进入状态中贴着人物，与人物同呼吸共命运。这主要表现在五点:一是语言的特点，从生活的质感和地域性中汲取营养的同时，作者自身的个性追求特征；二是人物的特点，不能说类型化，但确实直接来自作者最熟悉的生活资源，有真情实感；三是投入的情感取向和价值取向，比如雨果《巴黎圣母院》里爱斯美拉达与卡西莫多之间的关系链条，以及《悲惨世界》里冉阿让的救赎之路，等等；四是小说与时代和现实的关系；五是作者自身的坚持，等等。这些都已经说明作者主体性的要求，包括所有这些随机和主客观的决定性作用。

天赋是一方面，更多的是你对写作的热爱和认准的方向，经过刻意练习，从会到精到精准，它是要一个过程，呃，往往成长的过程才是我们值得最坚持的过程。天赋有的人或许会有一点，但有的人，一定是后天刻意练习的。莫扎特为什么可以成为天才？就是因为他的父亲在经过他的哥哥姐姐不断地去总结经验，在他身上刻意练习而产生的结果。

真的是靠天赋的。有一些人即使特别有才华，但是没有天赋，依然很难写出好的小说。

有一部分是靠天分还有一部分不是，如果你想学写小说首先你要读过很多，其次你要有时间精力毅力去写，不是说我要写就行，不光要付出行动还要将行动进行到底

对于这个问题，可以结合自己的经验跟大家分享一下。自己大学大二开始创作武侠小说，因为坚持一段时间，结果与起点中文网签约潜力，寒假之后，自己失恋，结果签约作品太监结尾。

之后，工作了也试着重拾，但是新人辈出，签约无，这些年也一共有200万字吧，都是没有签约赚钱。

感觉自己江郎才尽了，没有继续书写小说。说起天赋，第一次写网文就签约，还上过一次新人推荐，自己前期是OK的，但是后期发育不良，连续三天打鱼两天晒网，这心态不过关，所以，我认为后期加油以及规划总结是很重要的。

天赋异禀有，不加油是不行的；我一直坚信，只要认认真真在一个行业扎根下去，不断地学习总结，就会有成就，加油，勤能补拙，笨鸟先飞，这都是古人留下的智慧总结，一定要相信自己，中间挫折是必须的，毕竟成功从来不是随随便便的。

写小说，不一定只靠天赋。

有的人很会写小说，写的小说也很好看，有可能是因为他天赋好。

但大部分写小说的人，可能依靠的不是天赋，而是后天的努力。一个人不会写小说，他如果肯多看多学多练，也可以慢慢的写出很好看的小说的。

所以，写小说并不是一定要靠天赋。

天赋很重要。

确实有些天赋，热爱文字，有故事情节，能够有灵感坚持勤奋写下去，并非一日之功，天才再于勤奋。

写作这件事，是个苦差事。

对于大部分从业者，坚持比天赋更重要。

甚至在我看来，写作方面有天赋，是个伪命题。

曹禺写《雷雨》才二十出头，可等到盖棺定论之时，你会发现《雷雨》还是曹禺先生的代表作。

如果真的存在天赋一说，为什么曹禺先生只写了这么一部名作？

前一阵有个网友和我抬杠。

他说写作培训不靠谱，话里话外的意思是，教人写作的人都是不入流。

当前教人写作的人，确实不入流居多，但不能说人家说的不对。

而且，也有大家谈写作。比如老舍先生，国内数一数二的人物。

写作培训班确实有点不靠谱，但是谈写作的书籍，还是很靠谱的。它能成书出版，就已经说明问题。

要想写的好，要多读多写多思考，缺一不可。

多读，才能开阔眼界。多写，才知道自己的优缺点。多思考多总结，才能快速进步。

不是