写小说是不是真的靠天赋？

谢谢相邀、

我觉得小号说是靠一份的运气，十二分的努力。我一个朋友曾经写小说为了一个标题一天没有出房间门但是就是这样的他的小说依然没有受到大家的喜欢看着他整天章节。为情节弄的自己蓬头垢面。查自恋看了很多很多的书。书叠起来都比我高。我曾经劝他放弃吧。因为现实生活会让你禁不住的

但是我朋友说：哪怕饿死我也要完成我的创造。我只有这一个兴趣。它也是我梦想总有一天我的小说会得到大家喜欢的。听完他的话我觉得他有点傻。因为我认为在大的梦想也要填饱自己的肚皮不是吗？

他什么也没有说只是回到房间里继续创作了当时我心里想你就是嘴硬。后来我就走了。过了几个月我回家去他那里看看。我打电话给他。到了他的家中我发现他泡好茶、备着我们都喜欢的香烟等着我。于是我们聊起来了，聊了聊他的近况，后来他告诉我他的一部小说深的大家喜欢，每天光更新慢都要被骂，听到这我知道他成功了

世界上没有什么事情是靠天赋完成的，最好的天赋是你继续不断在一个行业的研究，当你研究出来的东西才叫做天赋，梦想如此，生活也是如此加油门头条迷们

努力。没有努力，即便再有天赋也是不会成为写作大家。

说两个例子吧，第一个是别人的事儿，大学时期出任校刊主编，经常收到一位小一届的学弟投稿，他很努力，每次都是亲自送来用钢笔在稿纸上誊写的干干净净的稿子，从不用电子邮件和打印稿，说实话，他文笔着实一般，写的故事也不吸引人，所以我们很少用他的稿子，但是他不气馁，还是持续不断地投稿，经常找到我们办公室，虚心讨论毙稿原因。后来听说他毕业后回家专职写作了，和给我们投稿一样给家乡的文联杂志投稿，再后来听说进了文联、出了书，也算梦想成真了。

第二个是我自己，2011年前后我每周都写东西，随笔、鸡汤、段子、小说什么都写，我没想过自己是不是有天赋，我只是觉得我可以写，那么我就写，写了发在网上，居然有很多人看，网友夸我“文笔好”“有天赋”，渐渐地有杂志编辑找到我，我有了自己的专栏，两个，还收到四五个出版社的书约，那段时间我很是沾沾自喜，觉得自己是有天赋的，有天赋就什么都不怕了。后来我怀孕了，生了孩子之后换了一份工资更高、平台更好、压力也更大的工作，照顾孩子又要忙工作，这的确是客观事实，外人会觉得我这样已经很努力了，但我自己清楚我究竟虚度了多少时间。我远没有忙到没时间写作，我老公和婆婆对我很体贴，孩子不要我操太多心，我的工作时间也很弹性，闲暇时间被我用来打游戏、玩手机了，我拿照顾孩子和工作为借口，坦然地懒散着，书也不看了，稿子也不写了，杂志专栏当然停了，由于拖稿严重书约也不能履行，2016年我的最后一份出版合同也销毁了。前后不过短短三五年，我从一个即将出书的作者，退回到一个什么都没有的小写手（我都不知道自己还算不算写手），靠着人情关系偶尔给朋友写写稿。懒惰给我带来的不仅是失掉机会，更重要的是，懒惰让我焦虑、自卑，我常常懊恼不已，进而怀疑自己、止步不前，后来还因此患上抑郁症，那真的是一段很难熬的日子。

再说说我约过稿的作者们，张佳伟、小椅子、吕彦妮、手边巴黎是我又敬又爱的作者，他们很敬业，从不拖稿，即使旅居国外也是算好时差提前交稿的。每每同行找我推荐作者，我当然首选推荐他们几位啦，假如换你做编辑，你愿意花上几个月甚至几年的时间去等一个懒人灵光一现吗？

“以大多数人的努力程度之低，根本轮不到拼天赋”，我赞同这句话。采访作家我通常会都会问类似的问题，问过毕飞宇，怎么样才能成为一个作家，他答，你首先得开始写。严歌苓、王安忆、韩寒都觉得稳定输出比灵光一现更重要。我提到的这几位作家，成名之后也依然勤奋写作，毕飞宇每天上午十点左右开始写，直到晚上十点；严歌苓每天写作8小时，虽然是在家，但她觉得自己和律师、医生一样是“上班族”，上班族就该严格遵守上下班时间；王安忆教学工作之外每天写作三四个小时，通常是在深夜……类似的例子太多了，历史留名的文学大师也都是律己而勤奋的。很难说成就他们的是努力还是天赋，或者，天赋和努力根本就是同一件事。

肯定不是了！

天赋那只是少部分，大部分人都是靠几样东西，其中最为重要和关键的两个因素是不断练习和坚持下去。

刚开始写小说，有些时候确实没有思路，不妨先去看看其他书本来输入。再不断地加强练习写文章。有输入的同时，才会有输出。

写小说必须要坚持，无论任何事情都一样。最忌讳三天打鱼两天晒网。写文的人有很多，坚持下去的人没有几个。

多看多读多写，做些笔记之类的。不断的模仿练习。相信自己可以写出小说来的

谢谢相邀，写小说是不是靠天赋？这个决定于你对于天赋的理解，其实我们大多数人所理解的天赋是老天赐予的能力，其实一个人天赋的形成一是靠与生俱来的先天脑力结构，另一个是后期锻炼，只有两者相结合才能以突出的能力所展示在世人面前，也就是说，一个人能否写出小说，主要看这个人愿不愿意真心的投入写小说这一件事情，是否发自内心的为自己所写的小说而去努力，真正的写出小说的人，都有一股韧劲，如果不坚持的话，我相信即使老天赋予你再完美的脑力结构，你也不会将一篇好小说呈现在世人面前，如果你下定决心去写小说，那就坚持下去，我相信一定会有一个你满意的结局。

这个东西，就是每个人对网文理解层次的不同，做出的应对也不同。但是得合大众口味，往深一点说就是得迎合市场，但是迎合市场是个大学问，是个大学问。他意味着你必须要学会最正确的技巧；掌握最新的动向；在红线范围内最大化拓展想象空间...

你得有一定的想象力天赋，从想象构出到语言表达呈现给网友又是一个不低的门槛。

最后一个天赋，是努力天赋。网文有两个不努力的范本。一个是八年没完本的香蕉，一个是永不更新的风卷红旗（四年写了80万字）。这两个混蛋告诉我这种懒人，只要你足够强大，慢慢写没关系…但慢慢写的其他人，都饿死了。努力，也是一种天赋。这个天赋看上去门槛最低，但对于普通人来说，比前两个门槛高好几层楼。

天赋是锦上添花的优势，并不是走向成功的唯一途径。

古有方仲永，没有一个天才在不经过后天的努力，仍然能够成就一份大事业的。

勤勤恳恳，踏踏实实的学好基本功，刻苦钻研，也能在小说这条道路上平步青云。

如果没有核心故事，作品描绘的只能是在没有明确欲望或恐惧的角色身上发生的一系列事件。

但有时也会出现相反的情况：角色渴望和恐惧的事太多。

人物性格也处处透着矛盾，仿佛在他体内跳动的不是心脏，而是一套极不稳定、过度兴奋的神经系统，整段旅程更像迷宫，而不是河流。

这个时候你需要的是列一张清单，将你想的那些热腾腾的点子罗列出来。

写下去。

坚持住。

好句子总会出现。

可是，天啊！接下来该怎么写？

无论你描写的是大事还是小事，是恐惧还是希望，都要围绕核心关注点进行，否则单纯罗列几百页的事件却没有任何目标，读者很快就会质疑自己为什么要继续看下去。

你可以把书中最主要的角色拉出来，看看他或她最想做些什么（不是指角色的一生，而是在书中两三百页的跨度里）。

如果你的角色没有强烈的需求或愿望，那就编一个，或者干脆换另一个故事来讲。

找到自己最想讲述的核心故事。它会支撑你、陪伴你度过无数次修改和数不清的探索时光。

“文思阻塞”是个可怕的词，仿佛是你与作品之间砌了一堵厚实的水泥墙。而真实情况是，所谓的阻塞并没有你想象的那样不可撼动，它来源于我们脑海中细碎的嘟哝声。

这个声音听起来像是“这是所有作家能想到的最愚蠢的想法”，或是“你根本没有写出漂亮文字的那份才华”。但声音就是声音，它们都不是真的。

写作是辛苦的，但未必是痛苦的。如果你感到痛苦，向内找寻一下质疑的声音，让它们闭嘴。

但是想要彻底摆脱这种声音是徒劳的，因为它永不会停止。

于是我们只剩下两个选择：

1. 任其摆布。停止写作。痛恨自己。

2. 写自己的东西。向着这些声音甜甜一笑：“好啦，你说的都对，但我还是会继续写。”

最终的结果准会让你大吃一惊，即便是没什么好点子的大鼻孔傻作家，只要度过前三十分钟自我厌弃的阶段开始创作，最终也能收获不少成果。

资深写作教授丹提·W. 摩尔(DintyW. Moore) 在故事处方中这样描述他的写作历程。

但这些年来我已经说服了自己，即便不顺，也要坐在桌前，在某张看不见的表格上“签到”，等着好日子突然降临，到那时我的想法比手指跳跃得还要快。

写作教授丹提·W. 摩尔(DintyW. Moore)

最后，在完成创作的那一刻，你并没有真的写完。你还会经历反复的琢磨、修改、润色……但总之会越来越好。

重要的是你要停止踌躇，勇敢迈出第一步！

这个并没有什么确定的答案。也许有的人写小说是真的有天赋，又也许有的人是的确没有什么天赋。当然了也不一定这些没有天赋的人就真的会一事无成。

没有人天生就会成功，每个人成功都会付出一定的努力，当然有的人努力了也许还是不会成功，这就要靠自己不懈的坚持了。

就像是网络中的小说大神，他们也许一开始也没有什么天赋呢？可是写着写着，练着练着，也许就成功了呢！

平常多看书，多看知名作家的演讲，有不懂的问题还可以虚心去求教，相信许多的作家都会愿意帮助你的。

同时写作还需要有一定的文笔，这个文笔也自然不是天生就会的，也是需要你平常多写，多练。有机会还可以发给其他有能力的人给你把把关都是可以的。

还有就是写小说大家都知道，想象力这个是必不可少的，想象力可以更好的去帮助你去完成这本小说。

写小说自然也是为了追求快感和满足感。有些在现实生活中无法实现的东西，在小说里可以轻而易举的就实现，最主要的是想干嘛就干嘛，想些什么就写什么。

所以天赋这种东西我反正觉得不必在意。什么东西都是在摸索着学会的，有努力自然会有收获。

“写小说是不是真的靠天赋？”很高兴回答这个问题。

我觉得大多数人并不是。

之所以有这样的疑惑，可能是觉得那些神级别地存在自古以来就有很多。

骆宾王写咏鹅时7岁，白居易写赋得古原草送别时16岁，曹植写七步诗时虽然年龄比前俩稍微大了些，但直接按步数算，也是没谁了。当然还有很多高手，在这里不一一盘点列举。

但如果把这些极具天赋异禀的人放入历史长河中去考量，他们也只能算那么一星点点缀了。

普通群众永远是历史的主体，不然多少年才能遇上一个莎士比亚，遇上一个列夫·托尔斯泰，遇上一个周树人呢？

所以，写小说，或者是其它创作，虽然不排除有些人在语言表达上，在叙述技巧上，或者是在细节处理上比更多的人占据一定优势，但是，绝大多数作家，都更多地是凭借自己的后天努力来达到一定高度的。

举一个栗子。

路遥的长篇巨著《平凡的世界》，相信很多人都听说过。

先不说作品本身可以达到什么样的高度，单是100万字的体量，多少人就望而却步？而这100万字背后，不是靠作者的天赋，是靠常人难以想象的毅力，以及不计其数的修改才得以成为一代经典——

1.大量阅读

在确定好作品框架（三部六卷一百多万字）与写作手法（现实主义手法）之后，路遥进行的第一个工作就是大量阅读。他列出一个近百部的长篇小说阅读计划，后来完成了十之八九。

除此之外，还阅读了许多理论、政治、经济、哲学、经济、历史和宗教著作，以及一些专门书籍等。

2.还是大量阅读

如果说第一次广泛阅读是开拓自身的视野与格局，那么第二次阅读的目的则是贴近生活。

为了更好反映1975-1985年这十年期间的社会历史背景，路遥找来了这其间的人民日报《光明日报》以及省报、地区报合订本，之后便夜以继日地阅读与记录。

创作一百万字的小说不是一蹴而就的。从构思到写作，再到不断推翻与修改，这是一个十分漫长的过程。在这个过程中，作者不但受到身体上的折磨，而且也受到心理上的折磨。

关于《平凡的世界》创作过程的艰难，路遥在后来的随笔《早晨从中午开始》中有很具体的描绘。单是听这个随笔的名字，就已经很形象了。

晚上写作至天明，别人起床，他才入睡。早餐不吃，中午醒来吃点馒头米汤咸菜，又开始阅读与写作。第一部写完，身体透支；第二部写完，大病一场；第三部写完，双手成了“鸡爪子”，两鬓斑白，满脸皱纹。

苦心人，天不负，最终作品取得了巨大成功，并获得第三届“茅盾文学奖”。

当然，“路遥式”的作者还有很多很多，随着时代变化，他们并不一定仍像路遥这样般“苦练”，但始终不变的，是作者自身各种方式与途径的努力。

毕竟鲁迅也都一针见血地总结了：

“世界上哪有什么天才，我只是把别人喝咖啡的时间用在工作上了。”

所以，写作，包括其他很多事情，更多的是靠你的努力。

写小说不靠天赋。原因有以下几点:

1.写小说是一门可以习得的技能；有天赋人的固然可以写的很好，但是没天赋的人也可以通过不断学习，不断地练习来提升自己。随着阅读量的提升，练习作品的增多，个人遣词造句，组织语言的能力就回不断的提高，这是一个孰能生巧的过程，无关天赋，好比我们读书时写作文和周记，就是不断练习，不断强化的过程。

2.写小说有套路可以遵循；比如读武侠小说，主角掉落悬崖，大概率会遇到江湖名宿，从而习得绝世武功进而大杀四方。又比如网络小说常见开场分手流退婚流等等，这些都是有迹可循的。所以古人才说:熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，总之没见过猪跑，还没吃过猪肉吗？

3.小说源自生活，是对生活体验的再加工，无关天赋。

综上，写小说不看天赋，也不靠天赋。只要坚持阅读持续输入，坚持去写持续输出，就会越来越得心应手。

我觉得不是看天赋，靠的是你的阅历和你的阅读量，加上你的思维能力，喜欢看书的人，和语言能力强的人，他们对小说就有不一样的看法，有的人会说却不会写，有的人不会说，但是笔却会说话。你有人生经历，你经历过的，才会有感情，不经历就不知道，也不明白，生活是什么，写出来的小说就有点假，就没有感情。

也不全是靠天赋，有的人运气不好，也没戏。而有的人没天赋，长篇流水账也能卖剧本。你说奇怪不

不论是写小说还是干其他事，我认为真正靠天赋的很少，最主要是勤奋，这里面的勤奋肯定不止是看起来的那种勤奋，而是真正的用心与动手，写小说首先要有大量的阅读或者是丰富的人生经验，读的多了，经历的多了，自然而然就有故事。其次是要能讲会讲故事，很多人可能学历很高，很有知识，可是让他讲对某件事的看法，可能他表达不出来，所以要有自己的逻辑思维。再次下笔前要定好目标，这里的目标包括你要写的提纲，受众人群等，而不是想到哪里就写到哪里，不要用战术上的勤奋代替战略上的懒惰。最后就一定是写，坚持写，时间长了自然而然就会形成自己的特色。

小说没写过，但是梦想过做一名作家，最佩服的小说家当属金庸、古龙和梁羽生。作为影响一代人的武侠小说“三大宗师”，他们不止高产，每一部作品无不脍炙人口，精彩绝伦，很多被改编成影视剧集，风靡海内外，这真的是很难得的！

个人认为，与其它创意行为一样，写小说需要一定的天赋，有天赋的人，语言感知能力与文字组织能力要强于常人，上手比较快。但只靠天赋不行，后天持之以恒的努力和浓厚的生活积淀更为重要，恰当的说，写小说属于“三分天注定，七分靠打拼”。

首先，每一位成功的小说家，都是饱读诗书的人：金庸和梁羽生均出生于书香门第，自幼就开始写诗填词，从小被诗书渲染；古龙虽人生坎坷，但从没有放下书本，从高中就开始大量写诗，开始投稿；他们从小到大，习得的文化，饱读的诗书，走过的坎坷，都化成文字，倾注到作品中，所以很多人说“作家都藏于作品里”，你读过的书，藏着你的气质。

其次，一篇好的小说问世，从选题到酝酿再到呈现出来，大都需要很长时间，几年甚至几十年，不断锤炼、挣扎、烦躁，忍受孤独寂寞，十易其稿，这无数个日夜的艰辛我们不得而知，只知道他们再难不曾放弃，有的终其一生只为一部作品，我们熟悉的作家路遥，在《平凡的世界》第三部即将完成之际，因积劳成疾，永远的倒在了写作台上。

如果说天赋是上限，那么努力就是下限，天赋决定起点，努力决定走的长远。

写小说靠天赋也靠勤奋和努力，可以说天赋是一盏能量灯，指引你准确的找到灵魂深处那个最敏感的隐秘的场所，让你站在命运之巅感受召唤，但是首先你得肯拿起笔，不懒惰，你得勤奋，努力的去扑捉那些幻象，把它记录下来，不然你只能自己感受内心的那种暗涌，忍受它的冲撞，甚嚣尘上，然后幻灭，别人不了解，也无法触及那些美丽的东西；而如果只有勤奋和努力，没有天赋，通过不断的学习和阅读，不断的写，或许在漫漫人生里也能写些让人觉得不错的东西，但是我相信一个伟大的作家必须是天赋，勤奋和努力兼备的。

每个人都有自己潜在的能力，也就是我们说的天赋。如果我们想在某个领域取得成功这跟后天的努力是分不开的。

杰出不是一种天赋，而是人人都可以学会的技巧。这句话是刻意练习一书的副标题，有兴趣的朋友可以买来看看。