怎么写故事？

（一）“横切悬念，倒叙事件”法

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。

如1964年7月5日湖北日报发表的一篇一双明亮的眼睛，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。

（二）“意料之外，情理之中”法

世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自卓别林——伟大的流浪汉一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。

如美国作家欧．亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长发，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局。

（三）“淡化情节，形散神聚”法

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。

如张洁写的拾麦穗，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪……这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。

（四）“一箭双雕，一点两面”法

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。

一个完整的故事要有六要素，时间、地点、人物、起因、经过、结果。

其实一开始写大可不必那么拘束，也不要太绞尽脑汁的想故事。把你的经历过的有趣的、感动的大概写下来就是一个很好看的故事了。刚开始可能文笔没那么好，没事，慢慢来。不用理那么多条条框框，坚持下来。等到你的故事有人点赞，有人关注你之后，你会感到很有成就感。继而促使你去学习，去成长。

兴趣是最好的老师，加油

注意观察生活，体验生活。

如何写好一篇故事？

我常常在思考这个问题，所以也有一点小小的想法，当然了，这也仅是个人观点，如果有任何问题欢迎大家指出。

首先，故事中人物的塑造。

写一个故事，必然离不开其中的人物，其实很多时候我们笔下塑造的人物往往都是自己的缩影，又或者是自己想要成为的样子。他或许吊儿郎当，却总在危急时刻救人于水火；或许是相貌平平，却身怀绝世武功，一出手便是一鸣惊人；又或许他是身在皇家，却又极度渴望自由，想要行走江湖......他可以是千万种姿态与性格，但他的存在绝对与作者的三观吻合。就拿今年夏天大火的陈情令来说，剧中的每一个人物单拿出来人物形象都很饱满，各有各的特点才使得故事越发精彩，观众也更加喜欢。

其次，故事情节必须合理且惊喜。

我们平常多多少少都会追剧，大家都很反感那些套路剧，这一类剧，情节往往比较大众化，观众完全可以预料到剧情的发展走向，引起疲劳。所以，我们在写故事的时候，要注意情节的不断反转，可以给人一种出料意料的惊喜感，往往这样的故事，大家会比较喜欢。

最后，情感线的走向。

故事中究竟该设置几条感情线？他们又该经历那些磨难？这些磨难结束后，感情是要越来越深？还是走向崩盘？这些都是需要作者去考虑的。大家普遍喜欢磕ｃｐ，感情如何发展才能显得不突兀？这对笔者来说都是写作时要常常考虑到的重要因素。

再拿陈情令举例，剧中好多对感情线，每一对感情线都让人唏嘘，观众纷纷飙泪且感同身受，才使得这部剧更加火热。

总之，写作不是一件容易的事，一个好的故事也需要笔者的不断打磨，反复修改，才能达到大家期望中的模样。

我是初江雪，愿意将这世间的故事说于你听，只要你愿意关注我，愿意停下来。

一，首先心中要有“故事”（题材），也就是有生活积累、有冲动有能力实施写作；二结构、技巧当然要占重要比例，也就是说你必须“会写”。这个问题是很复杂的，是需要综合实力的。结构技巧也没一定定规，全凭作者功力。比如题目（好的题目也能引起读者兴趣）、内容（内容必须新颖不俗套、不抄袭）、语言（通篇故事语言要有：或是幽默、严肃、轻松、深沉、讽刺、暗喻等风格）；至于技巧，这是最为表现作者驾驭功力的主要部分：（故事情节、人物定位定性、伏笔、分段、对话、语言质量、结尾等等都需要精心考虑设计、组成），总之，一篇文章、一个故事的诞生是一个很复杂、很多环节构成的，必定是倾注了作者心血的！

谢邀！

写故事首先要有一条主线，就像树的主干，然后支线是枝丫，为了丰富，情节和描写还有词藻是树叶，一切都做好了就是一个好的故事，枝繁叶茂。

在美国，小说家和作家的技术训练方法有些近似。在中国，不太重视写作技术的教授，大多都是泛泛而谈，更多的是靠自己的多读多练多写，靠感悟，有点类似禅宗的顿悟。一旦顿悟了，就成了大家了。

而美国故事创作者，当然也不乏顿悟者，但更多的还是靠渐进式的技术训练，有点类似禅宗的渐悟。先从技术入手，等到摸清所有的套路之后，再赋予灵魂，之后再进行反套路创新，求变求突破。

如果想写好一个故事，我可以推荐你一些入门级的书籍看看。

首先，推荐的就是美国人悉德·菲尔德所写的《电影剧本写作基础》。

从这本书里，写作者可以了解一个电影剧本的简单创作过程，明白主题、人物、段落、情节点，明白如何构成人物，明白如何凭空创造一个人物，明白三幕剧的要义，明白开端如何建置，中段如何对抗，末尾如何结局。

所有的东西，基本上这本书都写的很清楚，且很简单初级，容易解读，容易上手，容易造作。是一本新手的最佳读物。

不要以为这本是说电影剧本的，它照样可以用来指导小说创作。

其次，推荐的是美国人拉约什·埃格里所写的《编剧的艺术》。

通过这本书，你可以更加深入地了解“前提”、“人物”、“冲突”的终极内涵。这本书相较于《电影剧本写作基础》要深一些。

美国编剧通常很重视人物的前史。但这个前史只是“前提”的一个方面。前提还包含了故事的时代背景等更多的东西。

更加高深地是直接设置人物性格，不问前史。这种方法适合熟手使用。

故事最核心的是人物。人物对一个事件的不同反应，产生了不同的动作，从而最终产生了冲突，产生了戏。

人物是最重要的。我们通读了金庸的武侠小说，但是很多情节都忘记了，唯独栩栩如生的人物牢牢记在了我们的心里。这就是人物创作的魅力。

所以，再说一遍，人物是故事创作的垓心。罗伯特·麦基甚至说过“人物即情节”。

最后，推荐的是中央戏剧学院的谭霈生教授的《论戏剧性》。

这本书略深一些。但是谭教授将之讲述得深入浅出，很好读。他说出了所有的故事都要具备的一个重要的东西——戏剧性。有戏的故事，才好看。没戏的故事，观众就走神了。

当然，一个人要写出好的故事来，缺少不了生活和阅历。所谓“功夫在诗外”、“读万卷书，行万里路”。这些技巧都是锦上添花的东西。多写多练多感悟。真正的好作品，只要触及社会的深处和人的心灵的。走心的作品，即使没有什么技巧，也往往会收获很多读者……

故事源于生活这一点沒错。写故事前首先要知道自已要写一个什么类型故事。这叫定位，给故事定个位。如感情，爱情，灵异，民间等。

第二点：写大纲（写出故事中出现的人物有那些，主角配角等，再来给人物按排背景，容貌性格）做来这些后便开始给人物安排关系。如妹妹，男朋友之间有什么恩怨。设计好这些便开始写个细纲。

第三点：何谓细纲，就是在伱按排的故事上再细化故事，让故事更完美。如何埋伏笔，如何让矛盾升级。主角如何遇上。

第四点：开始写。你有以上清淅的思路后便可以开始写故事。故事开头很重要，一定要在开头便将你要们矛盾交代清楚，让读者因伱的开头吸引住。

第五点：文笔。字句通顺，适当将人物用心理衫托出来。

第六点：修改，好故事是改出来，反复修改，将错字错句借过来。

写故事不难，善于观察身边事，将身边事写进故事里。

三分故事，三分润色，四分煽情，怎样使一个很平淡的故事变成一个有吸引力的故事。

例如：男生偷看女人洗澡，后来两个人在一起，女方家长不同意，最后只能一年见一次。润色煽情以后：从前有个孩子，自幼父母双亡，和哥嫂住在一起，哥嫂嫌弃他，给了一头牛赶出家门，一天，牛说话了告诉他去一个地方，有女人洗澡，你偷走谁衣服谁就是你媳妇，于是他做了，结果生了对儿女，后来才知道媳妇是仙女，后来王母娘娘知道后悖然大怒，一定让他们分开，后来在努力下，王母娘娘总算同意让他们一年见一次面。结果一个平淡无奇的故事蜕变成一个的传诵千年的爱情故事。

刚好最近看了一些关于写作的书，就把读书心得跟大家分享一下叭：

首先，你要先确定你写这个故事的初衷是什么？是写出来自己欣赏，还是想让更多人看见？如果是前者，随心所欲地写就好了，如果是后者，你需要仔细思考到底什么才能让读者感到欲罢不能，也就是选题关。有一些话题是持久不衰的，比如爱情、亲情、友情；

如果你是后者，那么恭喜你，本回答就是为你而写的！

第二步，在选好了一个好的话题之后，比如爱情，要保证获得好的“路子”，也就是框架；

第三步，找到故事的主线情节，也就是那个能提供叙事线的正要展开的情节，拿爱情来说就是两位主角经历了各种波折最后终于相知相恋相守啦；

第四步，人物塑造。先把主人公的性格考虑清楚，尽量有比较大的反差，然后返回到第三步，在情节里寻找能提示人物性格的细节；

第五步，布置关键场景。在这些场景中，故事情节有着极大的推动。再通过身临其境的感官描写来发现合适的场景细节，可以充分运用视觉（天好蓝）、听觉（风好大）、嗅觉（花好香）等等来描述，感官越充分，细节描述越真实，读者越买账；

第六步，尝试分离你自己的人格。将人格分成几个类型（逗比搞笑、理智安静、高冷），将它们放大并分别放到一些不同的人物上，人物写起来会更加顺畅；

第七步，确定语言风格。从一而终的语言风格吸引同一批读者，也是跟你磁场相符的读者，他们有时候还能在写文上帮到你，给你灵感；

第八步，确定文章主旨。走到这里，我们差不多要打底稿了，在打底稿这个环节的后期，需要把你故事的要点提炼出来，弄清楚搞明白，比如最俗套的真爱无价´_>`

到这里，一个故事的雏形基本已经出现了。但是，还有一步，先想好你的结局，记住，结局比开头更重要，它能让你在写作时考虑到埋伏笔的情况。

好了，准备工作都做完了，写就完事了！很多萌新都会在开头写个万八千字后反复修改，不要在意这些细节！！埋头往下写，因为可能写到后头，你会完全推翻掉一开始想的开头，所以一开始的修改，大部分是没有意义的（是的，事实就是这么残酷）。

最后，有个温馨小提示，就是养成随时随地记录所有的灵光一闪时刻的好习惯，用电脑，用手机，用纸笔都可以，积累得多了，下笔就更顺手了。

其实写故事最难的还是提笔写的那一刻，干货看的再多，不实践也是完蛋。而只要你开始动笔写了，再难的关也容易过了。以上都是个人的一些心得体会，希望对大家有所帮助(●'◡'●)ﾉ

1:认真观察现实中遇到的人和事，通过他们的遭遇去构思一个故事，然后把自己理解的道理分享给大家。

2:我一直想把自己的事情写出来，可是文笔不好，如果有幸通过这次故事领域验证，我会努力学习改进写作水平，谢谢大家支持，我会讲一些民间故事跟现实道理，做的不好请随意批评

怎么写故事，这个问题可以编一本教材来说，而且因为理论太过抽象，大多数看了也未必就能起到立竿见影的效果。这里我不妨把写故事的理论说得形象生动深入浅出一些。古人说：“治大国如烹小鲜”，其实写故事何尝不是？写故事和厨房做菜的道理其实是一样的。

首先是食材问题，做菜要有主菜和各种配料，写故事也要有原材料。做菜的各种材料可以到菜市场去买，写故事的原料要从平时的积累中选取，平时的积累来源于对生活的关注和思考，以及大量的阅读等等。有了主材料，下一步就可以做菜或写故事了。

第二是方法问题，同样的主材料，名厨和普通人做的菜一个天上一个地下，同样的一个故事内容，会写故事的人能写得感天动地，不会写的人常常让人不感兴趣甚至不知所云。其实，名厨也不是一朝一夕练成的，写故事的方法也要通过大量的实践，不断总结，加以提高。

第三要学会“添油加醋”。做菜如果只是把主菜做熟，未免单调无味，厨师菜做得好，讲究火候，着重油盐酱醋的剂量与时机，写故事也同样要学会“添油加醋”。写故事如果仅仅只是平铺直叙，缺少必要的铺垫，提炼，也会平淡无味索然无趣的。厨师做出的菜色、香、味俱全，同样故事写得好，也别有一番情趣让人不忍释手。

第四要注意读者的口味。厨师做菜，要了解客人的口味，南甜北辣，各有偏好。写故事也要确定读者的对象和口味，有针对性地去写，才更容易被读者接受和喜爱。

学会做菜，可以暖胃，学写故事，可以暖人心。

第一步:广泛收集材料、放手去写。 1、要进行大量的阅读。 如果发现某个人的作品你很欣赏,你要去破解他的密码,细细地考究这个故事,搞清楚作者到底干了什么,他去过了哪儿...

第二步:找出故事的意义。 1、选主题。 在笔记上,列出所有可能的主题,一边阅读材料一边把...

第三步:选择、删减材料,形成初稿。 一个故事不可能囊括所有的信息,要根据故事的意义,从...

第四步:构筑场景。 构建故事,要有场景。场景设置成功与否在于培养读者的即时感。

怎么写故事？你们看的故事是怎么来的？我把在故事领域亲身的经历和个人浅见加以整理来回答这个问题，希望对需要的人有一点帮助，也让自己今后的创作思路更清晰更完善。

人天生喜欢听故事，讲故事是写作的人应具备的重要能力，无论是故事领域还是其他领域的创作，都可以围绕“故事”展开。

写故事这件“事儿”分为非故事领域和故事领域，非故事领域更强调故事案例运用得巧妙性、合理性。

非故事领域写故事：

泛情感领域讲道理可以把抽象的情感和道理用故事生动的体现出来，人们接受一个道理不是因为被说教而是因为听了你的故事。

非故事领域写故事的方法：可以把生活里的真实故事和经典的名人故事结合起来写。

非故事领域写故事的作用：有身边接地气的故事，可以让读者倍感亲切，代入感强；有经典的名人故事，可以更具有说服力，加深读者的印象。

娓娓道来的故事可以加深读者对主题和观点的印象。

故事领域写故事：

故事领域写故事，有人说它是一个冷门，而且写起来无从下手，其实也是有方法可寻：

1、搜集自己喜欢的素材。

素材可以是刚刚发生在自己身上的或者是身边人的故事，也可以是新闻里的故事；从回忆里搜取素材也是不错的途径。

故事来源于生活，高于生活，好的故事让读者自然而然的有代入感，忌讳凭空编造故事。

生活不缺乏素材，而是缺乏新鲜而深刻的素材。时刻保持敏锐的洞察力，留心观察生活，素材自然就源源不断了。

2、鲜明的人物特点。

素材里的人物具备矛盾的性格，一个人物不可能只有优点或者只有缺点，没有单纯的坏人也没有单纯的好人。

一个偷鸡的贼是全村最孝顺的人；一个平日里嚣张跋扈的霸王给贫困山区孩子捐款。

矛盾的性格才是最真实的。

3、要有一个好的故事核心。

故事情节的起承转合之间，衔接自然，具有一定的新意，情节发展有出乎意料之处，让读者记得住，讲得出，忘不了。

但是要避免猎奇，狗血。

4、主题具有正能量。

故事反映的主题要做到积极健康，色调明亮，具有正能量。

故事写完了读者可以有所思考，有收获感，就是所说的信息增量，或者能引起读者强烈的共鸣。

5、语言风格有明显的人格化特点。

语言风格具有可读性，叙述过程流畅，通俗易懂，接地气。既要容易被普通读者接受，又要避免过度的累赘的口水化表达。

让读者真切的感受到写故事的人是一个鲜活的、有个性的人，而不仅仅是在坐而论道的叙述。

既要保证语言生动活泼，通俗易懂，也要保证整个故事发展中尽量不使用个人的抒情和议论，不主观臆断，如果想议论也可放在故事的结尾。

6、反复修改。

在草稿里酝酿几天，语言，情节，细节，都会有新的调整，沉淀几天会相对完善。

素材，人物特点，故事核心，主题，语言风格，逐一考虑，就是完整的故事了，如此谋篇，写出的故事也许不一定都是完美的，但是它是有血有肉的，是岁月的沉淀，是人生最好的馈赠。

无论是故事领域还是非故事领域，写故事的能力不可忽视。

将它整理用来共勉，欢迎一起补充、交流，努力前行的路上，需要不断自我肯定和自我否定。

如果觉得一切都做得很好，注定止步不前，如果觉得前行艰难，证明自己在爬坡。

我是趟过溪水采蘑菇，一个有温度的90后女子，写人生百态故事，遇见更好的自己。

真实 生活中感受 记录身也事，用心累出来